6月23日更新：亏我辛辛苦苦激情写了林队和小吕的文，小雪和铁锹的文，结果夏静怡对就是何杜娟女士注水到最后一刻，呕呕呕呕呕，三星吧，从五星到三星

6月21日更新：一直追剧的我越来越生气??，何杜娟女士，吕铮老师，别那么自恋成吗？批评的话听不进去，夸奖的话倒是听得开心。何杜娟，说的就是你，演技太太太烂了！吕铮老师，承认吧，您真的对女性有偏见，写不好女性角色（???♀?）

6月23日更新：亏我辛辛苦苦激情写了林队和小吕的文，小雪和铁锹的文，结果夏静怡对就是何杜娟女士注水到最后一刻，呕呕呕呕呕，三星吧，从五星到三星

6月21日更新：一直追剧的我越来越生气??，何杜娟女士，吕铮老师，别那么自恋成吗？批评的话听不进去，夸奖的话倒是听得开心。何杜娟，说的就是你，演技太太太烂了！吕铮老师，承认吧，您真的对女性有偏见，写不好女性角色（???♀?）

6月12日更新：气死我了??，夏静怡带资进组了吗？还有小雪的感情线，看三叉戟破案他不香吗？非要搞这些膈应人的剧情！

我很生气！这个剧现在不值五星，只有四星了！这几集就是注水注水，看三叉戟破案的部分都不香了！

6月8日激情更新：搞笑的片段真的很多，只有看了才知道！大家都去看看剧吧！

下面是正经内容，三叉戟组合正式出道了，小吕直接代替了老夏的位置

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一共32集都看完了，大结局太毒了！

（背叛可以被原谅，董事长因此致死也可以被原谅，背叛了公司还能回去继续上班，办公室还能继续保留）

一共32集都看完了，大结局太毒了！

（背叛可以被原谅，董事长因此致死也可以被原谅，背叛了公司还能回去继续上班，办公室还能继续保留）

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无论从哪个角度看，《失孤》都不是一部好电影：人物站不住，故事飘忽。如果仅仅因为刘德华扮演了一名中国农民，或者因为电影会令公众对失孤家庭产生更大的同情和关注，它就变得根正苗红，不允许批评，那导演不如索性去拍正能量的公益广告，不要拍电影。失孤为何失败？电影有一条主要线索，即刘德华寻子和井柏然回家。主线以外，还有两条支线，一是儿子被拐的福州白衣女，一是吴君如饰演的人贩子。不幸在于，《失孤》的支线摇

无论从哪个角度看，《失孤》都不是一部好电影：人物站不住，故事飘忽。如果仅仅因为刘德华扮演了一名中国农民，或者因为电影会令公众对失孤家庭产生更大的同情和关注，它就变得根正苗红，不允许批评，那导演不如索性去拍正能量的公益广告，不要拍电影。失孤为何失败？电影有一条主要线索，即刘德华寻子和井柏然回家。主线以外，还有两条支线，一是儿子被拐的福州白衣女，一是吴君如饰演的人贩子。不幸在于，《失孤》的支线摇摇欲坠，生硬，仓促，一时间令电影的时空混乱，让观众困惑。支线的薄弱，势必令主线受损，尤其是在主线也不通畅的情况下。主线的混乱在于，它用轻描淡写的方式，让原本是寻子的刘德华跟着要回家的井柏然上路了。这样一个找了十五年儿子的男人，居然说走就走了，堪比文青上路穷游。为了描写两个主角的内心沟通，《失孤》安排了被人诟病的澡堂戏和洗车戏，说实话，让两个成年男性进行太亲密的互动，并不是不可以，有例子在前，张家辉和彭于晏在《激战》中的师徒关系就很亲密。可是，《失孤》将刘德华和井柏然之间的“父子”戏，处理得过于脱线，令观众浮想联翩，瞬间出戏。再看二人的冲突爆发，基本都是一方的嘶吼喊叫，堪比90年代初期的马景涛先生的表演方式，没有任何深化，流于表面。此外，影片至少用了三次以上的航拍俯瞰，多少有点要营造上帝或佛祖的视角，目的明确。可是，在一部极其贴近当代现实的电影里头，这样铺张的大阵仗越多，就意味着它越像一个精致的公益行为，而不是形式风格完整、深入人心的好电影。还可以再回想下，当《失孤》拍到那些无名网友，他们拿手机对电脑转发寻人启事，镜头是多么的漫不经心。热心助人的小姑娘，连棋子都不如。这种漫不经心还出现在桥上会双亲时，身后群演进行着集体散步。这种发号施令的散步，完全扼杀了孙海英德艺双馨的表演。此外，还有观众发现，就连拍个上网，片中的电脑都是处于脱机工作的状态。在这样一部试图表现中国之大，茫茫人海无处寻踪的电影里头，这些简易细节上的考究，其实是创作者特别需要谨慎对待的，否则电影就会变得空洞虚假。你固然可以说，这些都是无关紧要的细枝末节，可真正缺乏说服力的，还是人物故事本身。一个找了十五年仍然没找到亲生儿子的父亲，帮助另一个“儿子”回到了失去很久的家。单看这样的故事梗概，其实《失孤》是耐人寻味的。可惜，导演彭三源发挥欠佳——漫长的寻路中国，被简化为消失的铁索桥，被砍伐的竹林，还有掉在地上的、母亲的长辫子。由这组蒙太奇所发散开来的中国现实，却让人打不起精神。相比较去年陈可辛导演的《亲爱的》所触及到的中国社会全景图，甲乙丙丁的面目，《失孤》还沉溺在导演的个人想象和间歇抒情当中。结果就是离家千里，离题万里，就更不需要用其他国家优秀的同类电影来对比了，比如巴西的《中央车站》、英国的《菲洛梅娜》，它们都做到了动之以情，晓之以理。找人和回家新世纪以来，中国电影院里出现过一大批找人跟回家的电影，苦涩、灰暗，却不乏有经典话题之作。比较典型的有两大类，一类就是“找人”，另一类是“回家”。在“找人”里，较近的《亲爱的》和《失孤》，借离散之苦，说团圆之难，讲的草根和小市民的悲哀，导演并不克制，试图让你哭。较远的有这么几部，贾樟柯的《三峡好人》，一个找老婆一个找老公。王超的《江城夏日》，找儿子。王小帅的《日照重庆》，找回儿子之前接触和认识的一切。无论找到或者没有找到，这些电影经常流露出田园将芜、无以为家的伤感。找不到的人，它要么一片空白，面目模糊。找得到的，面貌也已经全然改变，结果似乎不再重要。说的找人，其实主题还是落在“回家”上。面对高度发展的经济，中国社会激烈震荡，人口大量迁徙流动，农村萧条破败，催生出许多现代悲剧。这种变化，有形无形地拆散了许多人的家——传统的、根深蒂固的那个家。当有人离开了家，就有人想找回它。总体来说，新世纪前十年的中国电影，创作者们紧密关注着城乡变化，从乡村来到城市，或者从城市返回乡村。电影表现的人物对象，也还是偏向底层的弱势群体，是一种自上而下的投射。不难发现，这也是第六代电影美学的一部分，追求边缘化，强调个人存在，把观众带回到日常生活，同时捕捉巨大转变中的现实。到陈可辛借《亲爱的》把中产阶级拉下水，这已经是一种新变化。此外，《亲爱的》还有一个比较奇怪的视点变换，故事前半段是关于深圳的新移民，后半段却是孤立无援的农村妇女，在敌对关系中，双方还完成了一次位置互换。这当然是得益于原型故事的万中无一，另一方面，却也说明了香港人的聪明讨巧，强化了人物和观众的道德困境。这类电影里头也有比较离群的，比如李杨的《盲山》。这部电影讲一名被拐卖的女子想要回到自己的家。跟前作《盲井》一样，这部批判现实的影片拍得异常真实，是典型的、“暴露社会阴暗面”的独立电影，结尾笼罩在一片黑暗当中。在我看来，它其实更像一部杀人不见血的惊悚片，拒绝把打拐行动温情化和公益口号化，更具艺术价值。另一大类关于“回家”的电影，它们是以“中国式公路片”的面目出现，比如与春运有关的《落叶归根》、《一年到头》、《归途列车》、《人在囧途》以及《到阜阳六百里》等等，它们当中有正剧，有喜剧，也有纪录片。整体上比较严肃，也倾注了创作者的人文关怀，映照着中国社会的千奇百怪。《落叶归根》是比较有代表性的一部作品，比起让刘天王降低身段来扮演农民，让赵本山本色出演一名农民，显然要妥帖得多。赵本山收敛了他与生俱来的狡黠，又带有意料当中的幽默效果，令电影蒙上一层黑色喜剧的色彩。如果说，《落叶归根》看的是赵本山的独角戏，《一年到头》采用的却是人物群像和多线叙事，简单纯粹，真切动人。与《落叶归根》和《一年到头》相比，《人在囧途》借了春运的题，扒的却是国外电影的衣服。这仿佛再次说明了，只要抄袭的对象是正确的，中国观众似乎不太介意山寨。《失孤》的问题也出现在这里，导演自称是希腊艺术大导演安哲罗普洛斯的大粉丝，这就不难理解《失孤》为何会出现情绪的错位，山寨致敬失败。《归途列车》则是一部工业化流程拍摄的纪录片，我以为它会把更多时间用在路上，结果，那趟普快列车，只是用来连接了四川和广州，电影聚焦于城乡两地的空间差异对比。至于很多人希望看到的残酷春运，这部电影并没有着力去表现。同样的问题也发生在《到阜阳六百里》身上，当回家的旅途真正开始，电影以出字幕的方式，旋即宣告结束。春节，意味着回家，这是所有中国人都知道的事情。有的人是回不去，有的不想回去，仿佛总有那么一些人，他们注定永远离开了家。这条回家的路，却总是令人心烦意乱、疲惫不堪，就像1984年严浩拍摄的《似水流年》。迄今为止，这部电影成功消化了现实，又升华了主题，是为数不多拍出了乡愁韵味的华语电影。“囧途系列”一路发展，直到蜕变成了票房火爆的《泰囧》，它把中国电影带入到另一个高举高打的发展阶段，喜剧为王，声势浩荡。面对新兴的年轻观众和城市里头的中产阶级，旅游、怀旧热、出国生子等题材成为了一时潮流。这次的《失孤》，片中不断出现刘德华骑着摩托车寻子的身影，许多人也冠以公路片的名号。但问题来了，只要出现公路和旅人，它就是一部公路片吗？如果真要这样讲，蔡尚君的《人山人海》比《失孤》更像公路片，再不然，《天注定》的王宝强也是骑着摩托车上路了。这些电影带有杀气，不想妥协，往往也显得过于决绝。在回家无望和无家可归的情况下，电影人物不惜与现实同归于尽。面对这几组过于刺眼的对比变化，我们不难发现，资本的注入、票房的渴望和明星的站台，他们对相似的电影题材会起到多大的影响作用。《失孤》的表里精致，内核疲软，很大程度上也是受到了这些复杂因素的干扰，结果，导演无力把控局面，要讲的东西也没能落在实处上。所以，《失孤》的最大悲剧，并不是刘德华找不到儿子，也不是脑海中的记忆碎片，更不是忽悠人的缘聚缘散。影片的悲剧是有家不能回，不敢回。在中国人的传统观念里面，传宗接代的儿子，恰好是家族繁衍的重要标志。无论被拐还是买入的家庭，他们都抱有这样的执着信念，面对悲剧的循环发生，沦为不幸的受害者，活受罪。对这些痛苦的人们来说，回家的路，似乎跟走向死亡一样。我们都得死，没有例外，但是有时候，这条路真的太长了。 【http://finance.sina.com.cn/roll/20150329/010721835087.shtml 刊发于《经济观察报》】

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男女主作为桥梁将两方连接了起来，让双方都有机会去了解彼此，但从某种意义上来说，阻止战争的是酋长的宽容和水手的浪子回头。电影结尾挺好，但是真实悲惨的历史是不可以被粉饰的，侵略就是侵略，掠夺就是掠夺，再宽容的心，再善意的沟通，再所谓的爱，都无法掩盖从内心散发出的恶意与贪婪。历史不能这么轻描淡写的过去。

说到掠夺，我觉得人类史在一定程度上就像一部掠夺史。 掠夺人口，财富

早前，风传晏紫东先生要饰演《潇洒佳人淡淡妆》的亓官仪，忍不住搜来小说来看看。也许是因为年龄大了，也可能是眼花缭乱的妆品干扰了我，只言片语的描述让亓官仪并没有什么存在感，有点失望。又听说出了动漫，从小喜欢动漫的我立刻又追了过去，看完觉得还行，是动漫里常出现的经典形象，最起码比小说人物更立体了。可是又觉得也就那样，在一众男角色里并不出众。大女主剧，男角色

早前，风传晏紫东先生要饰演《潇洒佳人淡淡妆》的亓官仪，忍不住搜来小说来看看。也许是因为年龄大了，也可能是眼花缭乱的妆品干扰了我，只言片语的描述让亓官仪并没有什么存在感，有点失望。又听说出了动漫，从小喜欢动漫的我立刻又追了过去，看完觉得还行，是动漫里常出现的经典形象，最起码比小说人物更立体了。可是又觉得也就那样，在一众男角色里并不出众。大女主剧，男角色众多且各有千秋。亓官仪，这个夹缝里的男主，给我的初印象并不理想。可是出于对晏先生演技的认可，总是有着浓浓的期盼，总觉得，亓官仪一定不是现在所了解的这个样子。后来官方发了亓官仪相关视频物料，虽然少得可怜，但是从晏先生的眼睛里，我读到了不一样的亓官仪，这又是一个只看一眼就再无法忘怀的角色！所以，2022年1月14日正剧开播的那天，我一刻没有耽搁，从当天晚八点到第二天早八点，一口气不但追完了全剧，且二刷了亓官仪部分。从此再没有从亓官仪的魅力中走出来。

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前言：原本只是写了第一集看完之后的感受，每次周更看完都想写点东西，索性每集一更吧，也算一次新的尝试，不经常写剧评的。纯粹乱侃，各位大佬见笑了，吃瓜群众过来看看无妨。

（一）、毕竟一共10集，这才刚刚开始。

可能一大部分人的关注点全集中到大志和美樱谁能成为后妈这里了!

前言：原本只是写了第一集看完之后的感受，每次周更看完都想写点东西，索性每集一更吧，也算一次新的尝试，不经常写剧评的。纯粹乱侃，各位大佬见笑了，吃瓜群众过来看看无妨。

（一）、毕竟一共10集，这才刚刚开始。

可能一大部分人的关注点全集中到大志和美樱谁能成为后妈这里了!

但是我的关注点不在这，可能我也是天然呆，对这件事不太感冒。

我的观注点更倾向于本剧的父女之间的亲情，一面是极其宠爱关心女儿的父亲，一面是无知懵懂的少女。

其实这部剧最核心的东西都是来自生活本身，每个人的父母都会以他们认为是正确的一种方式爱孩子，无论他们的这种方式是对是错，他们都会坚持自认为自己的做法是对的，就像贺太郎对小樱那样，不仅和女儿考同一所大学而且是一个专业一个班，剧中这种做法只是千千万万父母的一个特殊的缩影，父母有时会过多干涉他们的孩子，无论儿女长多大，在他们眼中任然是个孩子。

本剧室毅饰演的爸爸真的是非常棒的一位父亲，大家发现没有，这位爸爸其实并不是知名作家，他辛辛苦苦写作20载并没有畅销的巨作，而每天他都要面对编辑的催稿，一边忍受BB叨叨的编辑一边绞尽脑汁地创作，而他在女儿面前并没有诉苦，生活的压力都一个人扛在肩上了，因为要和女儿一起上大学，他需要花费两个大学生的教育经费来满足日常开支，但是他任然乐观积极，以最好的一面展现给女儿，在落语社团给女儿做榜样，教小樱落语的时候还不忘鼓励小樱，在小樱和宽子犯错误之后，在批评教育之余还能活跃气氛。

而另外一方，芽郁饰演的小樱，作为一个从小到大被宠溺的孩子，她其实是非常普通的一个女生，看得出来小樱确实不好演（或者是不好完美的呈现），天然呆只是她的表现形式，而实质上小樱代表那类不够独立自主没有社会阅历的青年，她一方面任然过度依赖家长，一方面又想去外面的世界探看究竟。

而第一集她和宽子险些失身于酒吧，也反应出来，当你第一次面对那个纷繁复杂的社会时，你总会吃亏受伤。这部剧表现出来的在父母与子女教育有关问题上真是值得深思的。

全剧的形式会更加诙谐轻松，但是我预测剧情核心的地方还没有展露出来，在这段大学生活期间小樱和父亲的关系一定会有新的变化，后面的剧集一定会有起承转合，最后应该会给大家一个比较好的结局，比如小樱更加理解父亲的特别的爱，也更加成长了，而爸爸贺太郎是不是也会找到一个更好的方式爱女儿呢？

我的评分与本剧评无关，虽然我是芽郁粉gakki粉室毅粉，但是仅仅看完一集我会给这集四星，因为这只是全剧的起点，最后要完整看过才能说对整部剧做评价。

（二）、看过第二集之后简单更一下子吧，第二集比较普通，普通的铺陈推进一下上大学的时间，本剧以轻松诙谐为宗旨，单独拿这一集看更像是小品一样的，有一些包袱，可能笑点高一些的人会觉得一般，我本人还好差点被大哥大剧组成员客串的驱灵师笑死。其实第二集室毅爸爸教给大家的道理就是接受自己的全部，无论你是普通还是不普通。

（三）、爆笑程度回升，百变小樱cosplay祢豆子仿佛打破次元壁。也是由于屡次根来表白被拒绝的桥段，让第三集相比之前欢乐许多，根来让我看到了我是大哥大三桥的影子，也不禁让人感觉他在模仿贺来贤人搞笑的风格。宽子跳舞红豆泥卡酷伊（身材决定一切），小樱和老爸那边是老年广场舞的节奏，小樱少女的身板穿白色都显得好瘦，目测芽郁80斤出头，今田美樱也许90多斤不到一百，芽郁酱可以说是白瘦幼审美的典范。nana酱客串镜头太短了，其实看得出舞蹈室这段戏减掉了很多镜头。nana酱，矢本攸马，加上芽郁仿佛快要穿越进一半蓝色里面了，怪不得导演拿一半蓝色玩梗，福田导演要是让奈绪和砂糖也客串一下就能凑齐猫头鹰组了。还有东爱的莉香，导演你是咋想的，芽郁这cos的莉香傻里傻气的，可能导演特意为了体现反差萌，把精明强干在爱情上有些咄咄逼人的莉香cos成傻里傻气的天然呆少女，前不久本人刚看过老版的东爱，看到这个莉香真是一口老血差点……。看过好几个剧了，里面都有拿东爱开涮的桥段，也算是致敬经典了吧！

上面七七八八都是杂谈，步入正题——

主线来了，搞笑是这部剧的日常，而主线我个人倾向于亲子关系问题。本集的父女关系由于小樱参加选美有了新发展，小樱同学是一个很内向型的性格，其实有老爸陪着上学，是会让她有约束感的，这次误打误撞的选美，恰好是小樱自我表达的一次机会，所以就算朋友都不能参与到最后，小樱也选择继续了，老爸贯彻了宠女的主题，由反对变支持，甚至最后因为女儿没当选冠军而“大闹擂台”，其实为什么世界第一可爱的女儿没有选上呢？其实就是因为本剧的小樱很普通啊，选美大赛的才艺展示还是倾向于歌舞表演的。在这里贺太郎这位爸爸其实是过度干预了女儿的人生，其实老爸这样在台上闹，小樱多尴尬的，只能尴尬而不失礼貌地微笑，明明自己要证明一下自己是大学生是大人了，老爸这样一搞，好像又把自己变成没长大的孩子需要家长出头。本剧的老爸生动形象地展现出来什么叫含在嘴里怕化了，捧在手里怕掉了的溺爱。

但是老爸也有值得表扬的地方，确确实实小樱不应该因为同情心泛滥而接受根来的表白，这时候老爸上去阻止事情进一步发展是非常正确的，这时候如果没有老爸的保护，小樱日后可能就真的不得已和根来交往了，或者就算不交往也会和同学闹得不愉快，相比根来确实是畠山的人品气质形象方方面面更佳。因此这集也为畠山和小樱的感情线埋下了个误会，等待后续消除吧，感情线最多算是附主线，本剧没有太过刻画，慢慢发展顺其自然，如果第一集就大大方方表白的话，我还怎么演十集呢？

（四）好像本剧只有7集，可能由于各种各样的原因压缩了集数，每集也剪了好多地方。

那么简单说一下第四集吧，第四集又推进了剧情时间线，一下子半年后，也就是应该大二了，一学期过去了。也加强了一下团队其他成员的人物刻画，根来飘了之后的反差，畠山、宽子各自恋爱观的成长，小樱的成长（打工），更多刻画了美咲使得这个人物形象更丰满一些，美咲就像村花那部电影垫底辣妹一样，小地方的不良少女发奋图强考到东京，决心改变自己。而在本集却遇上前男友的纠缠，其实美咲前男友这个人被塑造成大老粗蛮横无理，只是因为他想追回美咲，但是他这个手法实在太难令人接受了，虽然说美咲缺钱但是也不能拿钱去侮辱她，他那根本不是真正的爱。美咲的做法是对的，远离前男友这种人，她要接受更好的教育去看到更广阔的世界，而不是一无是处的在小地方找个有钱人嫁了，况且美咲前男友也并不是真的多富裕，只是汽车维修工。

所以这集重点刻画父女组之外的这些同学们，他们各自的成长，很搞笑的是贺太郎客气一下美咲当真了，不打招呼就搬过来住了。

还有我失误了，小樱并不是普通的女生，剧里设定她是家常料理大神哦(′-ω-`)，日常料理就是她的拿手绝活。

爸爸连载被砍，这下算是半失业了，贺太郎慌了但是他没在小樱面前表现出来。

所以这一集单看其实搞笑不如上一集但是叙述了更多人物成长之路，每一个人都有各自的成长，根来之后是不是会认识到自己的错误再次融入大家做回自己，畠山是不是会直面内心跟小樱好好相处近一步擦出爱情的火花，宽子是不是会更慎重恋爱呢？也许之后会给出答案，但是就这一集来说非要打分只能及格，现在宠女的评分比第一集播出已经掉了好多，搞不好还会再掉，理解吧，毕竟疫情期间拍的，缩减之后可能整体情节节奏细节都差一点。

（五）、接续上一集留下的根来油管视频不火之后，落魄的根来像极了现在的贺太郎，也正因如此贺太郎给予根来极大的鼓励与帮助。恋爱剧情以及老爸干扰女儿恋爱的情节似乎成为附线剧情。但是呢，总觉得整个剧情结构有点散了，就是一种东一块西一块的感觉。好像连续两集了我都觉得勉强及格吧，个人认为目前为止巅峰就是第三集。一开始我还觉得根来屋子里那个摄像头是故意开的，为了整蛊登门探看他的贺太郎一行人，我还以为根来想出什么歪点子，然后被大家纠正错误重新回来认认真真做人做事。但是为什么安排了一个偷钱的情节，感觉漏洞很大，而且是全程开摄像机，刚好录到，巧合钱放到明面，然后那两个不干的人最后来根来家难道不是为了谈工钱的事，根来会不跟他们把钱算清楚，很多矛盾之处。其实看得出基本都是室内戏，都是主要的这几个演员四目相对对台词为主，恐怕当时疫情是严重了吧。但是这一集单看缺陷很多，贺太郎说教根来和偷钱的两人也不那么能打动人心，稍显牵强附会。就算是谈附主线，小樱和畠山的恋爱戏，也是有些疑问的。宽子直接约两人面谈交往的事，为啥畠山迟疑了宽子的请求，当着喜欢的人（小樱）在场，难道不应该果断拒绝宽子么???小樱还是反应过来了（宽子明知道自己喜欢畠山是不会和自己抢男朋友的），所以她先行告白了，畠山按照剧里设定是一心一意喜欢小樱的，但是我记得上一集贺太郎有教导过畠山和宽子两个人的恋爱观啊，所以说天然呆的不是小樱（小樱算是内向型），最最天然呆的是畠山同学。大志这角色完全变成一傻小子了，哎~你要是有G弦里追老师一半的劲头早就和小樱百年好合了。回过头说贺太郎，通过教育根来也发现了自己的问题，重新正视自己的事业道路，创作道路艰难险阻还是要自己开拓，其实贺太郎事业与家庭是存在矛盾的，但是这个矛盾其实很好解开，矛盾点就是他管女儿管的太过了，全身心投入写作就好了嘛！但是可能也正是因为和女儿上大学的契机，结识了更多的朋友，也让贺太郎有了再次努力创作的动力。

（六）这集室毅作为导演，倒是真的很有福田导演的喜剧效果，室毅对福田雄一风格还是非常熟悉的，室毅也是出演过多次福田导演的剧。所以这次全权负责第六集，也是完全没问题的。

室毅给gakki加戏了，毕竟gakki离开影视剧的日子太久了，这次本来剧情就有缩减，看来室毅桑真的很想让gakki多露露脸加加戏，无奈只能取代原有片尾曲的占位，把gakki的加戏放到片尾，室毅倒是把和gakki恋爱结婚生孩子扶养女儿都演绎到了。一次齐活，看来室毅没有遗憾了。

其实这集必须要把整个剧推向高潮了，因为只剩下周最后一集了，要不然这个剧整体节奏就不完整了，虽然现在删减的已经有些凌乱了。通过大家一起住在贺太郎家里，年轻人们一起度过成人礼，使得全剧达到一个小高潮，也带来一个重要转折，那就是贺太郎和美咲，小樱和畠山恋爱最终的走向如何?美咲这个后妈小樱到底能不能认，其实贺太郎是不是真的能选美咲也是个问题。不乱猜等下周就能知晓了。

可以看出来，剧组赶节奏，但是仍然把搞笑风格放第一位，说实话小樱这个角色，其实完全没有太多空间让演员展示全部的实力。因为小樱这个角色平平常常，演出来就是一个内向害羞的善良单纯姑娘，而且整个剧充满着沙雕而活跃的气氛，所以在塑造小樱这个人物的时候还不能太离谱，很矛盾。室毅爸爸真懂咩，重点在第六集强化了咩酱梨花带雨仙女哭，咩酱的哭戏特写室毅爸爸做到了。

而且这一集美樱的特写也很多，很长一段宽子和贺太郎对话。总体可见：室毅导的这集更多地在展现每一位美女的风姿。从男粉丝视角看很好看，从前几集综合看来，第六集已经打达到中等偏上水准了。演而优则导吧！

对现有几集打分的话，8分7分9分7分6.5分7.5分。最后就看福田导演如何收官之战了。

（七）、不是结局的结局

很无奈只能这样结束了，很明显未完待续的节奏。但是今年夏季档只能演到这里了，如果不是在这个期间拍就好了。

其实演到这里只是一个过度转折点，因为主人公们刚刚从大二跨越到大三，能作文章的地方还有很多。无论从小樱和畠山爱情进展，还是从父女关系的进一步深化，还有每个人各的自未来都没有完整明确的交代。就这样被迫结束了。室毅爸爸说一定还有后续的，作为观众我也希望还能续集把没讲完的故事讲完。

嗯，据说日本这段期间梅干卖的不错。本剧也乘着梅干热潮，连周边商品都是卖梅干，笑：)

这一集单看还是能给7分至7.5分，但是本剧实在没办法整体做评价，因为它没拍完就被提前终止了。如果不是特殊原因，没有人会这样子的。无论如何情节要有始有终，要有核心主题。作为粉丝表示理解，这部剧也带来不少欢乐。也希望芽郁酱能多尝试一下新的类型，始终如一的天然美少女人设，姑娘以后你该怎么演啊！再过不久就是芽郁21周岁生日了，提前祝咩酱生日快乐吧！