看的真心是累，中心就是生命延续，唯爱永恒，但也不至于总是以生育繁衍后代为主旨吧，慢节奏无限循环播放的钢琴曲看的拖沓冗长，一个字心累，完全没有感动感慨生命的感受，1小时45分钟没有快进就这样看完了，因为期待有不一样剧情反转或是其他变化，结果完全没有变化的从一而终，欣慰的法式风格的装修和剧中人物的服装还是有养眼之处的。

2016年4月上映的俄罗斯电影“疯狂大变身”原本定档2017年12月30日，结果因为种种原因没有上映，如今再把当年的海报拿出来改了改名字和上映时间，整个中国导演换了层国产外皮，还是2017的年配方，整个国语配音，冒充国产电影，还选择个清明假期上映，这就是妥妥的来骗钱了，这就是拿观众当傻子吗？

剧情虽然老套，不过可以接受，不过男1，女1女2号演技太渣了，太做作，太假。里面那些配角演技都不错，包括那个假和尚，女主的爸妈，男主的爸爸，这些配角演技都比这三个人演技好。111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111

从来都不是青春伤痛文学的拥??，当初读原著完全是因为得知罗晋要出演男主角才去网上搜来看的。“渣”男有个好听到不像话的名字－朝颜，不解其义，在度娘那找到答案－朝颜即牵牛花，花语为爱情永固。不得不说，这个名字很欲，含义也足够耐人寻味。

小说看完一直到电影上映，已经过了三年的时间，知道电影定档416，期待之余更是和同为罗晋粉丝的朋友兴奋地聊原著，聊人物，以及不知会如何改编的电影。聊到小说最打动我让我意难平的情节，我说应该是结局吧。数年后，未央带着女儿小乔来到日本，春天的东京樱花胜雪，人潮汹涌的涩谷街头，她和已经结婚生女的朝颜不期而遇。两人四目相对，泪流满面。天涯近在咫尺，咫尺却成天涯，纵使回忆无法忘怀，内心仍然有爱，但是命运弄人，一切都回不去了。

描述完这个场景，我说如果电影能够保留这个画面，我一定要多刷几遍，朋友听得一脸懵：难道我们看的不是同一部《八月未央》？我记忆中不是这样的结局啊。争论没有意义，再次找出原著，咦，确实没有我记忆中的结局了呢。难道这个结局是我的臆想杜撰？好吧，如果真是这样，我更愿意将它称之为梦境。或许是因为在朝颜的身上代入了罗晋的形象，所以这个梦境显得格外真实，以至于它甚至替代了原著的结局。

朝颜是不是渣男，未央是不是自私女，小乔是不是太傻，受众年龄不同，人生经历不同，答案肯定也不同，没有也不可能有统一的标准答案，如果有，那是真正的遗憾。我们生活的这个时代，独立思考能力匮乏导致想法容易被左右，思想一旦寄人篱下，仰其鼻息，那才是真正的可怕。

关于青春、关于爱情、关于伤痛，不仅需要理性的态度，也需要感性的抒发。电影中的朝颜最终能够成为全片难得的亮点，绝对有着作为扮演者的罗晋个人的理性思考和感性表达。以蜜友情为主线的电影，男主角身上总不免被贴上“工具人”的标签，在本片中，罗晋更是没有一场独角戏。可电影上映至今，收获最多好评的恰恰是他这个“工具人”，细腻生动的演技让每一场对手戏都营造出一抹暖暖的底色，温柔而性感。

电影和小说很重要的区别就是前者不仅仅是讲故事，更是光影的艺术。优秀的演员和光影往往能够有很好的融合，相向而行，彼此成就。本片在光影和画面构图上，还是给了罗晋很大的发挥空间。风雨交加的夜晚，被大雨削弱的光线，打在朝颜满是雨水但依然帅气的脸上很动人；明亮的书店里，朝颜宽仁温和的笑容又很治愈；昏暗的酒吧里，朝颜暗暗望向未央的眼神，看着就很揪心；娃娃机前，暗夜中的微光投向朝颜如孩子般纯真的脸，又让人忍不住替他难过；灯塔里，红黄绿三色光交替变换映射在朝颜的面庞上，暗合了内心的波涛汹涌起伏不定。他的犹豫，他的不安，他的害怕，他的迷乱，他的激情，寒夜里淋湿的身体，彻骨的冷是如此真实，可不顾一切的爱又是那么的令人血脉贲张。观众在观影过程中随时与角色共情，不得不佩服罗晋的表演不仅张力十足，荡气回肠的感染力更是让人惊叹。

【详细】

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【不是本片影评】

本文只是纸上谈兵，因为没有办法去验证【狗头】。

为了不空谈理论，就用一些解题思路来讲。

笔者先将科幻电影分为两类，一类是“钱足够”，另一类是“我试试”。

国产科幻的现阶段矛盾是：“我试试”的这帮电影人，按“钱足够”的创作思路去创作，导致现在科幻电影发展的不咋地。

所以怎么纠正一下创作思路，就是本文核心探索的。

张小北说：“科幻电影首先是电影，其次才是具有科幻属性的电影。”这就决定了我们要做一部好的科幻电影，排除掉科幻部分，他依旧是好电影。

那好电影有哪些标准呢？不用评分体系，只通俗化来讲就是：内核立意好、观感享受好。

说白了也就是，“建立在观众需求上，又有所表达呈现”，就是好电影。

那这样其实就简单了。

建立观众需求，便是现在每个创作者都应该知道的“现实主义情感需求”。

这个东西其实一点也不难理解，就是我们日常的“吃喝拉撒啪，亲情友情爱情仇恨，金钱权利地位荣耀，生老病死衣食住行”笔者粗略的归纳了十几个现实维度。

在这些维度上，你的故事内核越接近2022年的现实，便越接近观众的需求。【一锤定音了】

你故事的人物欲望，越靠拢这些维度，就越有好的可能。

问题好像又复杂了，什么TMD的才是靠拢？

我开始举例子吧，做做实例分析，更方便。

《三体》故事的基本人物欲望——主角受文革的迫害向人类复仇，依托于六十年代社会事件的现实主义根基作品。

《球状闪电》七八十年代，父母离奇身亡，追寻死因的科幻探索。具有年代复古属性又以亲情扩展的佳作。拍成《人世间》那样的，你看火不火。

《北京折叠》只为给女儿筹钱的老父亲铤而走险。亲情与贫穷的内核表达。

《地火》八十年代，山西煤矿，疾病与意外，亲人离世。疾病与死亡，落后与文明的内核。照着《我不是药神》那路子想，是不是差不多。

这些称的上好的大师科幻作品，只是粗看故事内核，你会发现全部都是现实主义，而非科幻。

至此，摆在我们面前的，已经足够清晰。

我们认可的好科幻，其实是现实主义作品，加点科幻。

男女主角拯救世界啊，财阀集团抢能源啊，正义战胜邪恶啊，就这些命题，有一个毙一个，以后可别拍了。

《流浪地球》怎么看？他勉强算做“钱足够”那类，如果特效拉胯一点，照现在的现实主义程度，实在难称佳作。

我们想用动作戏，爆炸戏，赛博朋克视觉，来吸引观众。这思路也是大错特错的，这是“钱足够”的玩法，“我试试”的情况下，请放弃这种费力不讨好的方式。中国科幻现阶段资金不支持，观众也不支持。

笔者目前最期待的科幻电影，是《hello树先生》的导演韩杰，所拍摄的《赡养上帝》。这种创作思路坏猴子是看的最明白的。去年大热的《宇宙探索编辑部》，虽然还没看过，但肯定逃不过现实主义。

网大里已有的科幻电影，思路全错。这个线上市场其实更需要做出这样的现实主义科幻尝试，可以低成本，以口碑博大众。但奈何，网大电影人又没出现有这眼界的，还在一味“钱足够”的态度，迎合观众做科幻。

最后再声明，以上都是纸上谈兵。思路不对也有可能，都是爱科幻的，别骂就行了。

有这样一种说法：看完《怪奇物语》第一季后，迫不及待地想看第二季，看完第二季后却没有这种强烈的感觉。

剔除掉一些主观因素，仅从预留的悬念来看确实如此，第一季结尾时，两个世界的大门尚未关闭，威尔和逆世界还有着千丝万缕的联系，芭芭拉死不瞑目，即便不考虑小11的去向，这也是个没有讲完的故事，而第二季结尾，如果没有最后一个镜头，故事就此结束都没问题。

因此，把两季共17集看做一个整体会更自然。

逆世界中有着克苏鲁怪物风格的魔物，由政府培养出来具有超能力的少女……老实说，这些元素放到今天来看都不算新鲜，可《怪奇物语》就是把故事讲得很好看——本文将按照时间线捋一遍该剧的“主线剧情”，不会太牵扯霍金斯小镇的恩怨是非，间或会插入一些注解、分析和个人体会，就当换种眼光与我重新看一遍这个故事吧。

一切要从霍金斯国家实验室里的神秘实验开始说起。

【详细】

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