最近半年来，陆续看了李保田演出的多部作品，电影和电视剧，而看到这部警察李酒瓶，算一个阶段。这部戏，是我们能看到的内地电视剧的巅峰，它开创的其实是我们一直在找寻的，所谓的我们的特色，其实，至情至性，方为仁义，这就是我们电视剧的核心，与《大宅门》那种史诗佳作相比，它更朴实、更简单、更容易。这部戏之所以这么好，关键因素是李保田对剧本、角色、人物、台词等全方面的推敲、琢磨、表演和升华，几乎神话了这个

劳苦大众的命也是命，这命也是有尊严的，不要被轻易糟蹋。新加坡这样的资本主义也是建立在无数劳苦大众努力工作的基础上的，可大众的回报呢，就是验证了片名。劳苦大众的命也是命，这命也是有尊严的，不要被轻易糟蹋。新加坡这样的资本主义也是建立在无数劳苦大众努力工作的基础上的，可大众的回报呢，就是验证了片名。劳苦大众的命也是命，这命也是有尊严的，不要被轻易糟蹋。新加坡这样的资本

关于“失败”你了解多少？

人们往往都向往成功

反而对失败避而不谈

即便谈论起失败过往，也会用“成功之母”的说辞掩盖。

毕竟在意“成败”事出有因 ——

每个人总要面对考学成败、就职成败、婚恋成败…

还会迎来外界“人生成败”的定论

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即便谈论起失败过往，也会用“成功之母”的说辞掩盖。

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每个人总要面对考学成败、就职成败、婚恋成败…

还会迎来外界“人生成败”的定论！

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我是真的把知道为何过审，要传递强奸后隐忍的价值观还是为了爱情可以没有尊严的道德，还是孩子只是孩子，只要有孩子的身份，我就可以无限胡闹即使放火，还是为了脸面可以不顾事情真相尽管污蔑指责谩骂无辜人，吃力不讨好的黑暗

我讨厌女主妈妈刻薄的眼光

认为自己的女儿谁都配不上

诋毁男主侮辱男主家人瞧不起女儿另一追求者的婚礼

一句“我一切都是为你好，妈妈怎么会

晚上看了提名奥斯卡的Wife《贤妻》。

不知道官方为什么要把“妻子”翻译成“贤妻”，是自以为更符合中国传统思想的“为丈夫奉献一生是为贤妻”？还是为了反讽？

豆瓣7.2？ excuse me？要知道这片子提名奥斯卡以及其他诸多奖项全是提名最佳女演员，不是最佳影片，拜托7.2真的忒虚高了好吗？5.5分，不能更多了。

why？

1. 妻子才华横溢，丈

玄幻宫斗电视剧题材层出不穷，而《限定24小时》却另辟蹊径，在轻科幻上做文章，呈现“触物为人”的影像化，令观众倍感新奇，产生强烈追剧的冲动。

玄幻宫斗电视剧题材层出不穷，而《限定24小时》却另辟蹊径，在轻科幻上做文章，呈现“触物为人”的影像化，令观众倍感新奇，产生强烈追剧的冲动。

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如果《情圣》中的周星驰等同道中人 没有骗偷不分 而是诓窃相争

https://www.douban.com/people/1180239/reviews

如果《情圣》中的周星驰等同道中人 没有骗偷不分 而是诓窃相争

https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前六个月的评述链接

91年的《情圣》，由新艺城和万能共同制作，也就是说，当时周星驰应该还是李修贤旗下的艺人，片名也算是跟风了《赌圣》。虽然这片里既没有吴孟达，也没有日后那些“黄金”配角，而且戏份也不是集中在周一个人的身上，反倒更像是他日后自己导演的片子那样，戏份比较分摊，见者有份的感觉。但不得不承认，里面的其他角色，不管是毛毛，午马，恬妞，元华，张耀扬，甚至包括叶子媚都发挥得非常出色。特别是毛舜筠，虽然她日后回忆起这片来，几乎都是负面的，比如不尊重女性，下三路笑话之类的，就差直接说受到了性骚扰，但不得不说，她和周星驰搭戏，某些时候甚至是有过之而无不及的，能够做到这一点的，日后可能也只有刘嘉玲，袁咏仪极少数女演员。

之前提过，之所以评述周星驰时的第一部选《少林足球》，是因为以创意，还有整体故事元素的“凝聚力”而言，在周氏喜剧中，《少》在这方面应该是做得最突出一些的，而《情圣》则是在故事结构的丰富与完整性上，因为无厘头喜剧一般就是说到哪是哪，包括道具与角色也是如此，招之即来，挥之即去，所以有时候比小说文字还要来得随心所欲，说不好听点，就是讲故事讲得特别随便，零碎。但《情圣》可能就像是成龙电影里的《奇迹》，后者似乎是根据西片改的，不管是《锦囊妙计》，还是《一日贵妇》，因为一般的成龙片真的只需要一页纸大纲就成，所以《奇迹》就显得比较突出，毕竟它的故事一页纸，是无论如何也写不完的，《情圣》也是如此。

如果用所谓的一句话故事来形容，那《情圣》就是在讲两帮骗子在同一个大佬的威逼下去行骗，却是大水冲了龙王庙，同行互骗，最后反过来，联合在一起骗大佬。单看这一句话，好象也没多少特别，我之前也提过，周氏喜剧，和王晶（没有周）电影，如果以大纲来看，其实没多少区别，关键还是在于细节本身。

不过单以骗术骗局本身而言，《情圣》更多的是想突出效果，而不太在意骗术本身的高明或合理性，也就是喜剧夸张大于逻辑合理性。除了开头那一段充气塑料袋游泳的骗局（当然它也很快就被“拆穿”），后面竟然有两段，都是围绕着抢出租车，一是小孩拿易拉罐可乐，假意让周打开，然后可乐喷周一脸，趁这空档，小孩叫妈一起来上出租车。二是周自己扮瞎子，想博取同情，但边上的男女老幼根本不吃这一套，于是又争打起来，最后让人渔翁得利……而这一段装瞎子争上出租车的情节，也是为了让毛毛的角色登场，而作铺垫。

但也不难发现，这一对易拉罐与装瞎子的行为，与其说是骗局，还不如说更是为了讽刺或调侃当时乘出租车难的社会现象罢了。而接下来毛毛把瞎着的周星驰“骗”上车，动机也有点费解，因为她第一个非份之想，竟然是想摸周的口袋，心想他是瞎子，所以看不见，但一方面别提瞎子对于触觉更敏锐，另一方面这也根本不算是骗，而是偷，总不能“也”说，因为刚开始是把周骗上了车，再偷，就不是纯粹的偷，而是骗的技术含量比例更高一些。

当然接下来毛毛自编自导自演了一出撞人，司机与被撞者，还有警察……林林总总的角色都是她一人来同时演……这当然算是骗，不管是骗真瞎子还是周星驰，不过总体来说，也还是更注重于考验演技，特别是喜剧表现力，更甚于骗术本身。而这一招，在早年许氏兄弟的《摩登保镖》里，其实也有用过，不过另一帮人不是扮瞎子，而是隔着扇日式的门，像看皮影戏一样，看许氏兄弟二人在门对面装大批警察，还有警犬。

于是周星星与毛毛的角色，就这么遇上了，不骗不相识，尽管两人本质上的骗术都不怎么样，极容易被拆穿，江湖地位也低，没几个人认识，但过程中可以说是教学相长的，毕竟成长和提高的空间都非常大。接下来很快再引出黑帮，先出来的是由元华扮演的智商颇低的大哥，向毛毛追债，但这时候周星驰的角色突然良心大发现，这其实是有点突兀的，但因为喜剧感足，而且是在模仿盲侠，所以观众不会，或者也来不及计较这些。于是本来不关周的事，他却被拖进了毛毛欠黑社会的债务之中，等于是有了连带责任，成了担保人一类的倒霉蛋。

说心里话，这一连串又谜又骚的操作，对于一个骗术工作者来说，实在是奇耻大辱。但凡周星驰扮演的角色，要是有一丁点职业荣誉感的话，就应该和张耀扬扮演的社团里真正的大佬一样，一时冲动或者一不小心，剖腹自杀，以谢国人，才对。

但他为了电影能顺利演下去，没有这么做。于是接下来更“无厘头”的骗术又开始了，周星驰说看在毛毛鼻子这么挺的份上，再教她一招，而且还说接下来所做的，事先是有完整计划的。那就是冒充修瓦斯的，进入别人家里拿东西，这跟通常的偷是有区别的，因为是屋主自己被骗，请他进去的。当然接下来的问题，或者说是喜剧感，几乎都是因为住在屋子里的老公和老婆，本身都是个奇葩，如果不是的话，周星星与毛毛二人如何进屋，如何拿东西，他之前声称的计划，到底又是什么？恐怕是业界永远的谜团……

当然以上这些，都可以被认为是《情圣》在主体内容之前的铺垫。因为接下来又是一个大巧合，那就是周准备偷，不，是用叶倩文演唱会免费票骗的那家人，和张耀扬让午马骗，不，是先偷后骗的那户，又恰巧是同一户去度假的人家。午马毕竟是老江湖，排场也大，于是接下来的情节，绕开周，来到他这边，是招兵买马，幸亏只是组个三口之家，要是三四代同堂的话，那这部《情圣》没准就成了《七武士》的骗子版本了……

不过当大家在欣赏午马招兵买马，特别是叶子楣这样的头马，然后再跟周星驰“会师”，骗子骗骗子的时候，很容易沉溺于其中，而忘了这两帮骗子，事先总应该有个计划才是，最起码知道怎么要骗到手的是什么？……但只要看下去，就会发现，双方竟然都盯上了叶子楣，然后利用角度刁钻到看不见对方的不雅照，来威胁对方交钱，也就是说叶子楣是午马的武器，同时也是软肋，而这两帮专业骗子，他们的骗术总结一下，那就是把叶小姐当饵，来色诱男人或自己……

这真的能被称为是骗术吗？那叶子楣是不是应该再套拍一部《骗术圣母》或者《骗后之后》？

当然我没有否定这片的意思，因为在这一系列的“骗局”下，很多细节都非常有趣，单独拿出来都是脑洞大开，比如恬妞也是第一次来这大屋，却要给周带路上卫生间，一打开门是间卧房，午马就进来圆谎，说这张床表面看起来是张床，但实际上是最新式的抽水马桶，两人还真的当场体验了一回……不仅如此，这个桥段，竟然在电影结束时，还被前后呼应了一番，依然是个笑点，而且跟情节与对话还能无缝衔接，你说这惊不惊喜，意不意外？

当然与别的演员相比，周生的表演还是很特别的，尤其是他好象看到叶子楣在游泳，于是急哄哄的下楼想去鸳鸯浴，在楼梯上摔倒，但在翻落下楼，那人工模仿高速镜头的过程中，还在继续刷牙和刮胡，而最后跳入泳池，在水里梳头，出水后发型像刚吹了风一般，虽然后面的几个笑点，在后来的《百变星君》里也有出现过，而他在刷牙，刮胡，洗澡等方面的嗜好，其实早在《他来自江湖》中就有表现出来过，那就是初到关海山扮演的大佬家里，见他家的卫生间很大，于是来都来了，刷牙洗头洗澡，不一条龙体验一下，岂不可惜？对了，这剧里也同样有毛毛和恬妞。

再来小结一下，以情节而论，《情圣》还是非常完整，流畅，也不太过旁生枝节，而且有不少的反转，尽管有些反转经不起多少推敲，当然也因为它是喜剧，而且是初级阶段的无厘头喜剧，似乎就更不需要推敲，不用太当真。比如像最后双方联手骗张耀扬，最有骗感的，当然还是由客串的麦嘉来假扮校长，但张耀扬真拿一百万出来，就有点太那个了，更不用说他实际上是输在了元华的手上，那个看到猪头面具，就不管三七二十一，先“废他武功，毁他声线”再说的“武痴”……于是骗术的最终胜利，靠的远远不是智商，而是武力，特别是对方猪队友的武力。

而对于《情圣》，我的设想是这样，其中有一个关键的点是上文提到的，那就是这片里虽然看起来讲的是骗术，但实际上就是去屋里偷，或者直接在人身上偷，就好比毛毛初遇周星驰时，也就是骗偷不分。主创应该也早就意识到了这一点，于是在午马和张耀扬，以及周星驰和毛毛间的对话中，为了偷，还是骗，进行了所谓的辩驳与自辩，甚至有一点哲学的自觉……

但这有点大可不必，更不用假冒哲学家，而是可以干脆把骗与偷分开来，毕竟这片的片名虽然明显是跟风《赌圣》，但到底没有取名叫《骗圣》……如果是在这前提之下，那就不用是两伙骗子，而是周是骗子一伙或一对，而午马那边是以偷为代表性手艺，可以还是两帮人都是被张耀扬给逼的，盯上了同一间“豪宅”。但周和午二人是知道彼此的，而且互相瞧不上眼，骗的认为偷没有技术含量，而偷觉得骗是假模假式，当然午马这一伙也可以是叶子楣带头当大姐，甚至是毛毛是偷组的主脑，后者的话，就让周星驰和叶子楣凑一对来负责骗，也无不可。

那接下来的主体戏份，就不是两帮骗子都以叶子楣为饵，来互相欺骗，而是变成看两组人马，一骗一偷，谁能用自己的手法先完成目标，比如一件锁着的古董。骗与偷两组，用不同的方法，先是各施其法，然后在自己先失利的情况下，再去破坏另一组的计划……当然这样子的话，屋子的主人就不能去度假了，而是得在这边“见证”被骗被偷，而未遂。当然结局可能还是联合起来对付大佬，是因为后来在双方都没得手的情况下，大佬自己坐收渔翁之利，而且手段狠毒，一点也不讲江湖道义，于是这一偷一骗俩团伙幡然醒悟，甚至良心发现，联合起来对付大佬，甚至最后还把最初也想偷骗得手的古董，物归原主了，这样的话，也就不需要结果另加字幕了。