我喜欢看志怪,因为可以在《聊斋志异》里面看爱情,在《阅微草堂笔记》里看因果报应,在“三言二拍”中看小市民的人生百态……而最近,我在《山野异事》里看到,遗憾。
《夜路》里那个被病母的灵魂所救的女孩,最后面向母亲所指的路,露出了微笑,却还是忍不住想要落泪的那个表情,其实是因为她知道,这是母亲最后一次来接她回家了。
《思凡》里那个幻想成为王后的住持,在最后一刻依然握着那块作为诱饵的玉佩,其实她在无数日夜的煎熬等待中也已经知道,自己再也等不到那位扶桑国王了。
《猜疑》里痴情的狐妖,在危机关头还是挡在了书生身前;
《狸奴》里的猫女,拼尽最后的力气也要为孩子们寻求一个新的、温暖的家;
《妻约》里守贞三年的丈夫,却还是在狐妻归家的前一刻,没能守住约定……
《一诺》里的书生和将军,真的喝到了那杯约定之酒吗?
《遇仙》里喝了秋茶的道长,真的得道飞升了吗?
《荧惑》里的孤苦少女,真的被小山神带去了荧惑星吗?
《一念》中惊惧而返的客人,又是真的摒弃了世俗欲望的杂念吗?
其实,我更愿意将这13集的每一个故事,都赋予一个略微带了些遗憾的,开放式的结尾。
《报恩》是我印象最深刻的故事。中国人对于恩仇这件事,看的很重。救命之恩,何以为报?这个问题被男主抛出来的时候我也很认真地思考着,自古大恩如大仇,因为报答不了这厚重的恩德,那不如以怨报德,恩将仇报……原文中家仆报信,让李勉逃离虎穴,剧集里则直接选择让捕快们逮捕了这对夫妻,想必是从古至今,我们仍然坚持着不能让好人寒心的原则。
其实说到底,这些故事核心也是在讲亲情、爱情、友情,并且尝试从这几种情绪中提炼出一些关于人的思考。而《大胆》与《报仇》这颇具趣味性的两集,放在这些略微浓重的情绪里,也有调剂的意味。如何能将我们生活中最常见的感情讲的不落俗套,又不失共情,我觉得《山野异事》有在努力实现这件事。