一般在剧中比较神秘的主角，后来都有不为人知的可怕事，那些把自己伤痛弄的显而易见的人，反而并非是最可怜的受害者。

富田的遭遇其实一早想到，明明在房间内，是她先提出救女主是因为她和她很像，到问到她们哪里像的时候，却用几句迷离的诗句打发对方，越是神秘的人，越走不能说出口的秘密。

明明两人都是大好少年，无奈惨遭原生家庭伤害，虽然女主有选择性缄默症，家里吵个不停，却从未见过她的父亲出镜，反而是富田的父亲，表面上很温柔，实际上对女儿性虐待，还逼她堕落风尘。

少女依然是少女，依然有梦，依然想去冲绳，富田大腿上的线，其实是缝伤口的线，虽然有点长，是为了剧情的需要，但是真的有点扯。

女主拔掉她大腿的线发现了伤口的存在，然后恐慌地逃跑，其实她内心已经猜到富田和那些奇怪的男子有着难以说明的关系，然后逃离现场，只是她不肯承认，承认这个帮她走出阴影的女生，是个这样的人。

女主去约网上认识的好友，很形式地体会了一番富田的感觉，然后把她删除，或许女主已经意识到富田根本就是个可怕的援交女，然后毅然选择好好读书，要离开这个城市，离开她不喜欢的原生家庭。

结局是谁都没有逃掉，因为女主得知富田身世的真相后，原来自己就像是对待蚕一样对待富田。在女主落魄的时候，富田帮助了她，而她却懵然不知这位救世主的疼痛，就像是她单纯地认为蚕吐丝是为了奉献给人类一样可笑。

蚕奉献了丝后孵出的蚕，会没有嘴巴，没有发育完整的翅膀，大概只能活两三天，这种没有痛感的动物，就应该让它消失，当成是不存在对吗？

其实富田由始至终都在讽喻自己，假装得没有痛觉，像正常孩子一样生活，甚至还活得很好，可是她的疼痛真的就不存在了吗？

这让我想到生活中有一类人，活着看似很风光体面，背后却是无比心酸，牙落含血吞着笑。而另一类人，一旦有苦便大肆宣扬自己的痛楚。这两类人形成了鲜明的对比。

结局是谁也逃不掉这场命运的扼杀，当有痛觉的人，感受到自己无法承受的疼痛时，便选择了结束自己孤独无望的生命。当知道自己走出阴影是靠踩着别人的尸体而上时，她选择了承受她所承受过的疼痛，也选择了结束自己的生命。

生命诚可贵，其实少女被父亲性虐，被迫卖身，也是可以寻求社会帮助的，却因为这位少女太过倔强，太爱隐藏自己了，而原生家庭不和，校园欺凌，都是司空见惯的事，也是可以被调节的。

整部剧在两个女人来说，都是大事，而对社会来讲，大概也只有呼吁社会要关注青少年心理健康问题的意义而已。

看到这，就联想到了现实中的各种未成年犯罪。

因为涉及未成年保护法，未到法定年龄就可以逃脱惩罚，在这其中他们的恶是超乎想象的，大连一个十几岁的小孩奸杀女童，使得电视台愤怒公开了小孩的名字和照片，由此可见是怨恨极大。

片中一群孩子去捉弄小元，导致小元失足跌下而死，而为了掩盖真相就编造了山上有鬼的传言，这哪是孩子的做法，由此可知这些人是天生的恶魔。

这让我想起了以前那家邻居，生了六个孩子，各个小偷小摸做得多，有一次怂恿我弟偷东西被我妈打，我妈问他们是否是指使他偷的，没想到他们不知羞耻居然说是，这使得我禁止弟弟和他们来往。甚至为此禁止他们来我家看电视。多次驱赶搞得我生气都吃不下饭。无奈弟弟不听，结果有一次被其中一个小孩打得肚子痛，我一气之下抓住其中一个孩子的喉咙掐他差点闹出人命，事后交涉那家人居然说孩子打架这样正常，都打成这样还说正常，你说有见过那家人吗？

事后还发展到在我家点火差点引发火灾，搞得我爸气得跟那家人断绝了往来，因为在本地不受欢迎且惹是生非，这家人最后是搬走了，到现在还在记恨这家人。

不要以为小孩小就可以忽视他们的恶行，他们的恶往往超乎我们的想象。

烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂

阿拉丁和神灯的故事最早并不是出自阿拉伯文原版的《一千零一夜》，而是在法国由一个叫加朗的翻译家编入《一千零一夜》的。(我读的是李唯中翻译的版本)故事主要讲述了一个街边的小混混阿拉丁受一个非洲妖术师的蒙骗，去替妖术师取一个神灯。但是在取到神灯后妖术师却因为阿拉丁没有第一时间把神灯给他感到生气，把他和神灯一起直接关在了洞穴里。(不要问我为什么妖术师这么傻，他就是这么干的)阿拉丁随后无意间触发了妖术师给他的戒指，里面原来藏着一个戒灵。戒灵把他平安的带了出来。之后阿拉丁还和母亲一起发现了神灯的秘密，原来神灯里藏着一个魔力更强大的灯灵。于是阿拉丁凭借着灯灵过上了美好的生活，还迎娶了自己一见钟情的公主。妖术师发现了阿拉丁逃出生天，就想办法用“旧灯换新灯”的方法从一无所知的公主手上骗取了神灯，还把阿拉丁的宫殿连同公主搬回老家非洲。还好阿拉丁手上还有戒灵，凭借着戒灵阿拉丁来到非洲，和公主一起除掉了妖术师后一起回到中国(虽然说是叫中国，但总感觉只是冠上中国名号的阿拉伯国家)。没想到妖术师还有个哥哥大妖术师(打酱油的)，知道弟弟死后想替弟弟报仇。结果被神灯道破了阴谋，也被杀掉。最后阿拉丁成了皇帝，和公主幸福的生活在一起。

原文的逻辑和情节的合理性本来就有不少问题，例如妖术师居然因为生气直接把阿拉丁关在洞穴里，又例如阿拉丁突然变得英明神武干什么什么行(当然也有可能他向神灯许愿了)，又例如皇帝傻乎乎的还对阿拉丁这种英明神武的年轻人一点戒心都没有。虽然故事还是很曲折很魔幻的，但是迪士尼很明显也不可能直接把这个剧本拿来用。

所以迪士尼的阿拉丁对原作做出了不少改编。首先是三个大反派太麻烦了(原文当中还有一个想把儿子嫁给公主的小气宰相)，剧情线会变得很复杂，所以干脆就把三个角色糅合在一起，变成了一个会玩妖术的宰相。然后是神灯太强大了，要是原文里一样无限许愿望太bug了，故事可能没法圆，所以就给神灯加了三个愿望以及三个不能实现的条件的设定(神灯有三个愿望设定据说就源自迪士尼，我小时候一直以为真的就是只有三个哭唧唧)。其次还给公主调整了出场时间，让公主由婚后才主要出场的角色直接提到了婚前两人相识，以增加公主的个人魅力。

迪士尼的创作无疑有其独到之处。首先是给阿拉丁加了一只逗比小猴子，给公主加了一只宠物虎，还给神灯赋予了自己的意识。这三个角色的加入让动画加入了更加多样化的元素，还可以让更多的角色抖包袱和卖笑点，这样阿拉丁和公主就有更多的时间去谈大家都爱看的恋爱了。其次是给故事灌入新的内涵，在这里迪士尼选择的是自由。公主想要婚姻自由，阿拉丁想要财务自由，灯灵想要人身自由。每个主角都有自己想要的那份自由，最后也让主角团都获得了自己想要的自由。这种突出新时代女性对独立自由的向往的精神的公主电影，也容易活动当时观众的喜好。

但是这个改编的新内涵，对于自由的追求却有不少经不起推敲的地方。首先是公主。茉莉公主在市集见到阿拉丁，两个人一起逃出抓捕，然后就互相看上了，要亲吻了。阿拉丁假扮王子去求亲，茉莉公主还没确定王子是不是阿拉丁，两个人就坐着魔毯去兜风了。请问公主你追求的是婚姻自由，还是只是单纯在追求叛逆的感觉?你爱上阿拉丁什么了?如果你连为什么爱都没弄懂，那你追求的婚姻自由意义真的这么大吗?其次是阿拉丁。阿拉丁想要财务自由，正常的现代人应该想到的应该是如何改变自己，争强自己的能力吧。但是阿拉丁在全片当中没看到任何成长的地方，中间反而还要混了一阵子，你这样在神灯走了之后你怎么让观众相信你有能力对公主好啊？最后是灯灵。灯灵被赋予人格这一点还是可以理解的，因为如果不被赋予人格那追求自由也就无从谈起了。但是一个有自己独立人格的灯灵，有自己独立判断能力的灯灵，是因为什么钟情于片中的阿拉丁呢？是因为一个许诺了要给神灯自由但是却出尔反尔的阿拉丁吗？为什么神灯甘心为了阿拉丁不要自由，到底它心目中的价值观是如何排序的?所以在片中又加入了不要贪心和不要撒谎两种价值观的灌入时，我是觉得不太合理的。一种价值观尚且没有讲好，何必去再添这么多东西呢。

当然，不可否认，作为迪士尼的出品，《阿拉丁》确实有着现在看来依旧很不错的动画效果以及配乐，人物的塑造也很生动。但作为一个改编故事，我还是建议先把故事讲好，然后其他的东西才能锦上添花。

带着一种看生活在他处的人是如何生活的态度刷剧 刚看到第三集 女主的人设也是觉得有点奇怪~ 很多莫名其妙的情感迸发 连个铺垫都没有 就突然跟人掏心窝子交心了~ 一天工作下来 一会哭一会笑一会突然就跟刚认识一天的同事们分享自己6岁时的经历 简直心累 ~ 看的人傻fufu的~ 但是 凭着一腔热血只身闯荡纽约的勇气 点个赞吧~

比起女一可以说更喜欢女二了，所有带有傻乎乎人设女主的剧，总有一个有理想有目标事情看的透彻很清楚自己要什么的女二，开篇那段可以对女主的有点了解的点评可以说是一语道破天机了~

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