因为古川雄辉看了《风之颜色》。古川一份人分饰两角，魔术师隆和凉，两个人都爱上了女主亚矢。女主亚矢是他们的恋人。魔术师隆在一场逃脱魔术中消失了，生死未卜，亚矢为了逃避悲痛现实，制造出另一重人格----百合，她离开札幌来到东京，爱上打算成为魔术师的凉。对于曾经深爱过的人，失去一个爱人，大概就如同失去自己一生爱人的资格，所以女主一度主动杀死了百合，留下了亚矢，然而真实世界里再也没有亚矢的恋人隆了，只有百合爱上的凉。隆的死亡，是他自己的选择，像是献身和成全的死亡，又像是应命运合二为一召唤的死亡。电影因此而变成了玄幻片。电影的最初，百合说到分身，我以为是玄幻片，真实情况是精神分裂。后来，我以为是真实世界的描述，隆和凉却联系起来了，像是分身。我一直单向思维，因而困惑了，难以理解这里面的深意。凉发现百合消失真相时流的泪，以及得知隆死亡真相时流的泪，前者是因为不被爱，后者是因为被关爱。日本电影小说的很多人物，他们是孤独的，那种沉静的不动声色的孤独，在独自一人时格外让人动容，然而回到人群中，他们也并不会格格不入。大概一方面是因为受到了良好的社交训练，另一方面又从来不放弃自己一个人的路。他们不随波逐流，他们像一棵树，在草原和荒漠中中有茕茕孑立的美，在雨林中有悄无声息的和谐的美。我羡慕这种状态，坚定而无过分的棱角。北海道的冬天真美，灰蓝的海面一边连着灰白的天空一边连着白色的陆地，没有耀眼的太阳，浮冰都是沉静的，除了海边那对依偎的恋人，天地空无一物。

如果不是那部电影，可能现在充实的生活中，很少会有机会让我想到你们，朋友。

其实我已经不记得你们的名字，甚至连二妹的脸都想不起来了。我只依稀还记得小妹的脸，那是因为我们分别很多年后，偶尔想起小时候，和妈妈翻找旧时的相册时，看到了一张小妹你的照片。 那时候我已经记得很多事情了，那时候的我已经不会再潜意识地去埋藏记忆。所以，那张小妹化了妆、涂得红红的脸蛋和艳粉色的僵硬的笑容就这样简单的留在了我的脑海里。小妹的头发黑黑的，在脑后紧紧地扎了一个马尾，不长，大概就到肩膀吧。手中貌似拿着一个老实的拨盘电话，假装在接听。甚至，我现在也不确定，脑中小妹的照片是不是和我小时候的摆拍艺术照片混淆起来。时间久了，就是会慢慢变得模糊不清，不论我怎样用力想，也回忆不起那张照片上小妹完整的脸。就像是现在，瞳仁前慢慢被一股热热的，粘粘乎乎的泪溢满眼眶。若是它们不流下来的话，眼前的电脑屏幕上的文字就一直保持模模糊糊的状态，怎么也看不清。

我记得那时候我年纪最大，二妹你好像是12岁吧，小妹可能11或者10岁。二妹和我因为不能乱动，乱起身，很多时候都是小妹搬着小木头板凳坐在我和二妹的床中间。隔着栏杆，我们一起打着勾七。我们负责出牌，小妹帮忙摆牌。说到底，我作为姐姐也没怎么让着过你们，应该一半时间都是我在赢。可能我还为了能赢创造出了几条新规则，但是你们也都让着我了。 想想真是惭愧呀。赢了你们还活的这么幸福。如果选择权在我的手上，我应该没办法说，就把这种幸运让给你们，因为我实在太舍不得这个世界了。我舍不得为了我辛苦熬过来的父母，舍不得我身边爱我的先生，更舍不得今后我每早醒来还能看到的这幅窗景，舍不得这还会更加幸福的人生。 对不起，我不打算慷慨的把这个机会让给你们，但是你们放心吧，我会加倍地努力生活，带着你们的那份渴望和不甘心。

可能我的底色是自私，以致于今天拥有这么多的我还是如此的不舍。现如今我并不奢求你们能理解我，毕竟你们没有见到十几岁以后的人生，以及它能够多么精彩。

先生经常惊叹，我怎么可以在床上懒一天，什么都不做，甚至在床头安放了必要的所有物品。他看着我一边嗑着瓜子，一边看剧的时候，总是嘲笑我像一只老鼠，说好听点像一只仓鼠。这技能他总是望尘莫及。但他可能不知道的，我也没告诉过他的是，这技能是我们的必备呢。一天中能够下床享受的时间就只有晚上8点放了饭之后的那一个小时。所有的孩子都聚在走廊的尽头，那个黑乎乎的电视屏幕前。每个人都有一个小板凳，个子矮的往前坐，个子高的坐在后边。我因为身上的铠甲和脆弱的腰部肌肉都是靠在门前的。凳子不高，膝盖要弯曲起来才行，以致于每次起来都很困难。但那段珍贵的娱乐时间我一次都没错过吧。哦，除了被管子束缚着不能起身的那几天，只能用耳朵参与。其实，现在想想已经不记得晚上八点电视里会播放什么有趣的节目了，我只记得大家的后脑勺和一个亮亮的屏幕，白花花的，倒是挺刺眼。

就让这封信停留在白花花的屏幕上吧。如果下次我再想起你们，希望是很久很久以后。

对了，再补充一句。小妹，答应要给你回信，希望这封信不会太晚。还有，谢谢你的照片，我终于见到你有头发时的样子了。姐姐我的头发现在也又黑又长，就像我们一直梦想的那样。

再见，我的朋友，下次再约，我的朋友。

在本片中扮演花菱会若头西野一角的西田敏行先生被誉为“日本电影界的颜面”“日本演艺圈的大御所”“稀世名优”，现任日本演员协会理事长、日本电影学院奖组织委员会副会长等职务，同时也是与宫崎骏导演、坂本龙一先生等人士齐名的、当今日本主张护宪?反战（即：拥护日本国和平宪fǎ第九条、主张日本应当放弃战争力量并永不参战）的进步文化人的先锋旗手，亦是日本著名对华友好人士，并于2017年2月2日应我国广大影迷剧迷邀请，正式就任“百度日剧吧中日友好大使”“百度NHK大河剧吧名誉吧主”。

多年来，敏行先生不顾日本右翼势力对其人格名誉的诽谤中伤乃至生命安全的威胁恐吓，在公开以及私下等各种场合发表进步言论，反对首相参拜靖国神社、抵制右翼政客的xiū宪提议、敦促政府正视历史并就曾经发动侵略战争给周边国家带来深重灾难的事实反省谢罪——由于工作上的需要，敏行先生经常要与大量陌生的群众演员近距离接触，随时都有遭受可能混入其中的极端右翼分子不法侵害的危险，即便如此，先生没有选择置身于安全的国度、而是在群敌环视的日本本土奔走呼号，没有躲藏在匿名的网络背后、而是光明磊落地以实名发声——如此的操守、良知与胆识，无一不值得我们为敏行先生点上一个大大的赞。

几十年间，敏行先生多次造访中国，华北、东南、西北、西南等地都有留下过他的足迹。先生曾在“中日和平友好条约缔结纪念作品”1978年版《西游记》中扮演猪八戒而一跃成为日本家喻户晓的当红明星，又主演了“中日邦交正常化15周年纪念影片”《敦煌》而在役者生涯中第一次摘得被誉为“日本奥斯卡”的“日本电影学院奖”之影帝的桂冠，他将中国视为与自己因缘颇深的“福地”。

20世纪末，敏行先生曾在东京电视台制作播出的“周ēn来诞辰100周年纪念作品”《発見！周ēn来の東京滞在日記　隣人の肖像》中担当旁白，进入21世纪，尤其是健康状况急转直下的近年，先生数十次倾吐了其渴望通过“拍摄田中角荣前首相与跟自己出身于同一所母校?明治大学的老学长周ēn来zǒng理这两位风云人物当年以过人的智慧与非凡的器量突破万难、推动实现中日邦交正常化、推杯换盏把酒言欢、畅饮茅台共同欢庆的这一名场面”来实现自己“在有生之年扮演田中角荣”这一夙愿的心声。敏行先生在2016年10月末出版的自传中写道：“佐藤荣作前首相凭借实现冲绳归还而拿到了诺bèi尔hé平奖，要我说的话，这个奖应该颁给实现了中日邦交正常化的田中角荣前首相才对劲儿呢”。

另外，敏行先生在自传中还写下了“中日合作拍摄反映周zǒng理与田中首相共同推动实现两国邦交正常化的影视作品”的愿景——如果有朝一日，先生的这一设想能够实现，想来这样的“主旋律”作品势必会对中日两国在包括影视作品在内的各个领域的交流合作起到可观的促进作用，届时，会有更多的日本影视作品有机会被引进到中国，也会有更多的日本艺能界人士有机会来中国进行演出、参与活动、抑或与我国的导演/演员合作——这样的局面，或许对于中国每一位日剧日影日音爱好者都堪称福音的吧。

往小了说，为了自己与爱豆的羁绊，往大了说，为了两国的和平友好文化交流，笔者会继续通过对敏行先生的宣传来贡献属于自己的一份微薄之力的。

由衷感谢大家一直以来给予敏行先生的支持，希望大家为先生打下的群众基础可以助他在通向夙愿实现的道路上走得更远。

【以上内容欢迎小伙伴们任意转载】

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PS：

2016年初，西田敏行先生发声“保护宪fǎ九条、阻止紧急事态条款”，并呼吁“在野党团结起来，共同终结安倍政权”，数日后由于“意外受伤”导致颈椎亚脱臼（注：事务所方面出于各方面的考量对媒体宣称受伤原因是“睡梦中从床上跌下、摔伤颈椎”）。

2016年2月中旬，日媒播报了敏行先生意外受伤的消息，不久后的2月27日，CCTV6电影频道《影人1+1》栏目播出了西田敏行特辑、连续放映了两部敏行先生的电影代表作品《钓鱼迷日记》，向这位可爱更可敬的“中国人民的老朋友”表达了来自中国电视工作者的诚挚慰问与崇高敬意。

值得一提的是：2012年9月日本政府“购买”钓yú岛事件发生后到2017年3月的四年半当中，CCTV全面封杀了日本的影视作品，这期间仅有过两次例外：其一是在2014年12月，为悼念去世的另一位“中国人民的老朋友”高仓健先生播放了其主演的几部影片，其二便是在2016年2月27日为西田敏行先生的意外受伤所做的上述安排。

后来（2017年2月），敏行先生借中国影迷前来探望之机、特别向央视CCTV6电影频道之《影人1+1》栏目的主创同仁致信一封，信中写道：

“CCTV电影频道《影人1+1》栏目的主创同仁：由衷感谢各位在去年2月赞同我的护宪主张并连续播放了两部《钓鱼迷日记》，这对当时负伤在身的我而言实在是一剂良药。希望通过在中国的电视台的播出，能够让更多中国的观众朋友们欣赏作为演员的我的作品、成为作为护宪派的我的坚实后盾。今后也请多多关照。”

敏行先生在2016年2月初受伤后，坚持以坐姿完成了电视剧《家族之形》的拍摄等受伤前既定的各项工作，4月中旬才正式住院治疗。在经历了4月19日的颈椎手术以及5月12日胆囊摘除手术后，先生在6月中旬出院时比受伤前瘦了将近30斤，之后立即进入《极恶非道3》片场（确切地说应该是由数名成年男子抬进片场才对）。

由于颈椎有伤，敏行先生在片中扭头的镜头要整个上半身都跟着转动才能完成（包括在那半年之后拍摄的《解忧杂货店》中亦是如此）。北野武导演后来在访谈中称，片场的敏行先生看上去随时都会断气的样子，可是只要镜头对准他，立马凶神恶煞上身一般、好像换了个人似的，等导演一喊“卡”，又随即萎下去、回到随时都可能断气的状态。北野武导演对敏行先生铁骨铮铮的役者魂钦佩不已。

时间都知道下周二就要开播了，很是期待！昨天一口气看了漫画版，挺带感！电视剧情新颖，画面唯美，音乐抒情。唐嫣造型迷人，原音台词好评！此外，男女主感觉还挺有cp感的，身高很般配，而且感觉挺默契。其他配角实力也很强，戏外相处很融洽。如果编剧剪辑给力，相信这部剧一定能成功！另外，一部剧能不能爆，主题曲、插曲的作用不言而喻，朗朗上口、传唱度高才能对电视作品起到正面作用，而非演唱技艺的高超。所有这些，作为观众和粉丝，现在都不知道，只有时间知道，那就交给你了！

顾清明具备了一切男主的光环，光夸人长得一表人才都太肤浅了，人家可是真正的实力派，一直在用行动诠释着什么是学贯中西文武双全。一封骈体文格式的《告长沙工商联书》写得洋洋洒洒言辞恳切义理灼灼，端得是好文采；德国军校毕业生的军事素养是城防布局了然于胸街道巷陌熟门熟路，排雷比工兵还要来得专业，处理掉特务马上就安排疏散村民，枪炮走火的本能反应完完全全是枕戈待旦的架势，丛林枪战和墙头狙击满溢着快狠准的杀伐之气，还有对逃兵心理和潜逃路线的推理判断、擦身而过却能从人群里一眼认出湘平、一瞥各部门的专车就猜到有大事发生随即潜入探听，这等见微知著的洞察能力和缜密的逻辑思维真让人叹为观止。难得的是出身世家，为人虽然一身傲骨，做事却极知变通，为达目的人情世故来得毫不扭捏，要棉服先狮子大开口再退而求其次，要磺胺更是先礼后兵软硬兼施，请战不成可以拐个弯去当伙夫，打着送军粮的幌子千方百计往前线凑，为了保住长沙第一次向父亲求情，一面打击谣言一面安置士兵家属，为了保护湘平不惜动用家族势力先掐断参军门路再安排他到后方去念航校，面对姐夫的调侃不动声色地接过尔后原封不动地嘲讽还击，捉拿小黑摆平老汪既用了江湖手段又宣讲了民族大义……这个标标准准的实干青年人如其名，理想清明脑袋也清明。他一心想着报国杀敌，痛恨被保护，却能一直隐忍，因为他知道前线后方皆是战场，打仗的士兵不能饿肚子，受伤的士兵要安置治疗。他大部分时间都在为军需和伤员奔走，壮志难酬却有怨无悔照样殚精竭虑。他有军人的热血，战局不利都没脸写信，负了一次伤就欢欢喜喜地跟师长报到；他认同师长的说法，流血是军人的荣誉，也自觉死战是军人的职责；他如愿以偿地到了最艰难的前线最惨烈的战场，有幸跟着最英勇的上司和最骁勇的部队坚守衡阳到最后一刻，以一身悲壮换满怀悲凉。他理解并平静地接爱上峰停战的决议，毫不犹豫地伺机逃生；他不屑与怯战畏敌者讨论衡阳守军的功过，只是默默地将自己一生中理想光芒绽放得最荣耀的一刻永远定格在军旅生涯的最后一程。顾清明形象之完美，不仅在于他以豪门权贵高出云端的身份背景入世，却能低入尘埃从胡家的兴衰变故里沾染人间烟火，看尽平民百姓乱世之流离，理解一切生命的苦难和可贵。而且在于，他从来都不是盲目的爱国者，由始至终都冷静清醒，看官员腐败不恤士兵疾苦，看火烧长沙政策残忍政府不为，可有些事情不能不做，尽管这个国家一身沉疴积重难返，也不能放任外敌侵占屠戮苍生。他不愿退下战场，因为他知道，必须有他这样的人坚持，中国才不会亡；他也一直努力活着，像普通人一样在战场上险中求生，只为平安归来告慰亲人。他以清水入浊世，走自己的路，知道自己该做什么，能做什么，尽力而为，也知道自己做到什么程度就够了。他是真正的理想践行者。不得不承认霍建华确实长得很帅，和顾清明仪表堂堂的形象很合，一身戎装，时而干净齐整笔直英挺，时而满面尘灰衣衫带血，冷峻之外，夹杂着几分萧瑟感，与人物性格和战态局势十分贴合。顾清明是绷得很紧的一个人，外在表现就是无表情，不多言，只能用眼神来表达心情，用情绪来酝酿气氛，很考演技的。印象很深的一个片断，顾清明看着文夕大火里仓皇逃命的平民，火光映照下的灼灼眼神，真的被霍建华演出了满目疮痍的创伤感。最后两集中，顾清明归来时的疲惫沉默，还有与记者对话衡阳之战时，平淡语气下涌动着的感伤、苦涩、质疑、不屑、愤慨、失望、悲怆、释然和庆幸。这是顾清明在剧中最袒露内心的一刻，藉由他的叙述，我们仿佛可以看见他的理想如流星刹那璀璨又瞬间殒灭，那种深深的沧桑感令人动容，足见霍建华眼神精准与台词走心相结合下的气场之强。以顾清明这般高冷的男主人设，加上霍建华帅绝人寰的制服诱惑以及前所未有的表演深度，依然挡不住姐夫的绝世光彩，薛君山这个人物形象的饱满程度和演员演技的精湛程度不言而喻。任程伟饰演的姐夫薛君山，堪称本剧最出彩的人物。我有时会暗自猜测原著作者为人物取名的用意，看看胡家的小字辈，湘君、湘湘、湘江、湘宁、湘平、湘水，指“胡”为姓，“湘”字排行，“胡湘”谐“湖湘”，湖湘即湖南。而湖南全境所隶属的第九战区，其司令长官薛岳，一度兼任湖南省政府主席，正是他指挥了四次长沙会战，是湘江百姓的生死所倚之人。君重如山岳，薛君山这个名字应该就是参考薛岳而来。如果说薛岳是湖南战场上的中流砥柱，那么薛君山就是长沙胡家的擎天柱石。长沙城里的保安队大队长薛君山，是彻头彻尾的“地头蛇”，房子是抢来的，老婆也是抢来的，里里外外都是横行无忌的霸道作派。这个所谓的恶霸，上下笼络四处钻营一心谋财，求的却只是一家人的安稳。他是家里的顶梁柱，岳父的懦弱更衬得他“长兄如父”，在比他小很多的双胞胎面前，像是在某种程度上履行着父亲的责任和义务。他爱老婆，就爱屋及乌地爱整个胡家老小，知道全家人都好老婆才放心，老婆好了他才会好。他着急忙活地不就图个舒心日子。什么是舒心？就是一家子有吃有喝太平安稳，老人们少给孩子操点心，岳老子少喝点酒少发点牢骚，小姨子得找个好婆家，小舅子总是欠管教得盯紧点，每天一回家儿子就往自己怀里扑，还守着这么好的老婆。嗳，这就是他薛君山的好日子。哪怕打起仗来，救国也不妨碍他顾家。他薛君山就是一个以过好日子为终极目标而奋斗不息的人。战争终究让一切变得不一样，长沙城烧光了，他上战场了，儿子意外死了，老婆伤心疯了，时局这么乱，哪还有什么好日子，不过是险中求生罢了。而他薛君山为人之好，这才一点一点地体现出来。说他恶霸，你瞧他拿个拨浪鼓还知道给人打招呼说回头给钱，就知道他平时绝不是鱼肉乡里的主，顶大意思也就是黑吃黑，全剧看下来也就打压汪胡子赚鸦片钱这一档子事而已。说他发国难财打劫富商，长沙大火警察局的人都跑光了他却顶上去救了一夜的人，原因是平时收了人家保护费就得在关键时刻保护人家；和命比起来，钱算什么，这么有担当讲信誉的地痞流氓，保护费交得多值啊。上前线打仗，对手下兄弟的训诫是活着最重要，打得赢就打，打不过就跑，打鬼子的机会还怕没有；笔架山一役他打得有勇有谋，还不忘收拾好兄弟们遗书再敬上两根烟告诉他们要回家，最后一战他硬是端着枪逼着手下撤退，恶狠狠地说我不能让你们全死在这。还有他最看顾的小弟，他兑现了“我不在你也得在”的诺言，非打发他去师部求援，说什么别人去我信不过的鬼话，变着法地让他突围出去，最后不忘叮嘱一句“如果时间来得及，去家里看一看你嫂子”，这样有情有义又顾家的男人实在是让人无法抵抗啊。至于对付顾长官，薛姐夫从来不曾失手，孩子都能诓来，湘平的前程，湘湘的幸福还不是小意思。幸亏他费尽心思成功地把顾清明变成了自己的妹夫，才能在他牺牲之后有副和他一样强硬的肩膀替他支撑这个家。只要有姐夫出现的画面，姐夫就是最吸睛的存在。任程伟的戏，无一不精，处处是亮点，为我们精心诠释着什么叫“中国好姐夫”。顾清明和薛君山，这两个剧中最耀眼的男性角色，一个是理想人格的完美寄托，一个是俗世生活的温情归宿。他们从来都没有变过，只是当灾难来临时，我们才能看清他们闪亮的初心。

先说演员，女主做女二的戏看过几部，大多是性格讨喜的个性女性，譬如《嫉妒的化身》、《爱的迫降》。而我对男主的印象还停留在《最佳爱情》里的男二。直到这部剧才了解到他之前还是男团成员，真的完全看不出来。

最先看这部剧真的是被女主的超能力吸引来的，接吻就看到未来的设定也太酷了吧，可是我们真的能从看到的未来中得到我们想要的吗？感觉女主是个没有安全感的人，因为害怕伤害，所以一看到不好的未来就打退堂鼓，选择先分手，最大程度减少伤害。

看到第八集到现在，最吸引我的不再是令人脸红心跳的吻戏，当然也很喜欢，但是更打动我的是男女主的相处方式。抛开男主不谈，我觉得女主其实是喜欢男主的，不过是爱而不自知。说几个我的点，开始给那个女生钱去买衣服、上交一个不怎么样的方案通过最后的方案、在男主面前哭、和男主一起喝酒。如果你心里真的不喜欢上司，你绝对不会这样的。再到后来，男主直接表达对女主的喜欢，将自己的好恶告诉男主，都会给女主很多之前没有的安全感。

所以，我倾向于男女主之间淡淡的、细水长流的情感，这也是生活中最普遍又最珍贵的。大家都是普通人，生活中没有霸道总裁会爱上我，但会期待一起做饭、一起依偎看电视的情感陪伴。

布里特·马灵主演，本季平行宇宙来了：马灵饰演的Prairie Johnson被Hap(詹森·艾萨克饰)俘获后，作为一名俄罗斯女继承人，试图穿越一个新的维度。 新角色Karim Washington(金斯利·本-阿迪尔)是一个私人侦探，致力于寻找失踪的少女Michelle Vu(克洛伊·莱文饰)，他最终和OA组队一起寻找少女，他们还将调查诺布山一所与几名青少年失踪有关的房子。

看了四集《猎狐》，感觉这节奏还可以，一开篇就是小高潮，能很快把人拉进剧情里。

王凯、胡军饰演的警察，一个年轻有为，一个经验老道，都主张踏踏实实办案。我挺喜欢王凯穿现代装的，他能把简单的白T恤、格子衬衫穿得好看、合适。夏远这个角色呢，工作中心无旁骛，豁得出去，生活中，对女友很体贴、照顾，但有点高冷，脾气又直，倒是个很有个性的人。

【详细】

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一部可以不带脑子去看的校园网剧，因为就打斗而言很难称得上动作剧。本身改编自漫画，时间也不长，所以剧情设定简单，也没有涉及深刻的内容，在兄弟情和校园暴力上点到为止。不过漫改剧本身就适合在无聊的时候打发时间。整体而言中规中矩吧，因为不追星，也没有看过原漫画，所以个人觉得评分可能虚高。

导演石田祐康通过小学生航祐和夏芽的视角，像是做了一段漫长而又意思的梦，给观众重温了一场关于儿时记忆的回忆之旅，是一部难得的好作品。片中的人物，不论是航祐和夏芽，还是诺波、珠理、令依菜等等，每一个人物形象都刻画的十分生动，整整120分钟的一部电影，让小编看到了他们之间年少时最美好的那份友谊。航祐，心里一直装着夏芽，虽然一家从以前住过的公寓“鸭宫国宅”搬到了新家，在学校里，两人有了隔阂，但是航祐始终忘不了夏芽，通过这场旅程，让两人重归于好。夏芽，这个小孩看着让人心疼，太懂事了，但她是个孩子，在最美好的年纪要承受父母的争吵，有心事只能向安次爷爷（航祐的爷爷）述说，安次爷爷离世后，想找父母撒娇的机会都没有，只能躲在以前住过的公寓里找个角落自怨自艾。诺波，公寓“鸭宫国宅”的精灵，见证了航祐和夏芽的成长。珠理，通情达理、善解人意，在令依菜误解航祐和夏芽时，勇于站出来充当“润滑剂”，作为令依菜最好的朋友，帮助她度过了一道道难关，羡慕这份难得的友谊。令依菜，就像是个娇娇女，心底一直喜欢着航祐，小女孩常常吃夏芽的“醋”，故事越往后，感受到这个孩子内心是十分脆弱的，她渴望友谊，希望和朋友能去佛罗里达游乐园度过愉快的暑假，以及重温儿时父亲常常带她去的矢岛游乐园。好比这些“漂流家园”就是他们曾经的家，承载了太多的回忆。这部电影把人物的心理创伤和奇幻设定紧密结合，无疑是给影片加分的，虽然片中有些地方没有交代清楚，一是矢岛游乐园的精灵为何会出现，二是电影开头部分呈现给观众们的悬疑感，为何一场暴雨之后，公寓“鸭宫国宅”会在海上漂流，就像是留了个谜语在等待观众们的解答，这两点小编的疑问要是导演能够处理好，口碑又会上去一大截，很久没看到这么好看的日漫电影，是一部好作品。

前面剧集的进展真的太拖沓了，各种面部特写各种闪回，真的是看得一头雾水，曾经猜测过卡密尔的养父是真凶，猜测过艾玛的某几个男同学们是真凶，总之挺云里雾照的。埋藏的各种细节稍不留意到结尾就傻掉，等到最后一集简直就突然来个飞速进展，十几分钟内包含整个内幕又发展新的命案，我的天，要不要那么神转折那么飞速推进啊！给人一种故弄玄虚的感觉，很不爽！！

1、真凶是谁？

杀死小镇两个姑娘的是Amma（艾玛），动机：因为Adora照顾她们，觉得分散了妈妈对自己的爱，分别在树林和John女朋友家杀了她们俩，用她妈妈整理花园的钳子拔掉她们的牙齿嵌入玩具屋的地板。（在第8集最后有凶杀回顾）前面剧情里埋藏的各种细节真是太隐秘了，都是一闪而过的镜头。整个镇子都人心惶惶，孩子们都不允许外出，唯独艾玛和其他两个女孩到处逛，这种情景其实早就暗示这三个人要不是知道谁是凶手要不就是她们自己就是凶手。艾玛最开始见到卡密尔那种带有恨意的表现方式本就挺让人觉得奇怪的，即时两人未有真正的姐妹之情，那么也不应该如此捉弄对方及各种小计谋，那种嫉恨之意太明显了。那场引卡密尔去猪场的情节其实一直没明白为何有此种情节，现在反推真是觉得影片没一个废话片段啊。那么艾玛在猪场练习拔掉牙齿是非常可能的，而且自行车也是在猪场湖里发现的，当时我还猜测如此的情节有没有可能是卡密尔养父艾伦是真凶。

艾玛被患代理型孟乔森综合征的母亲控制并下毒，但反过来形成反虐待虐杀的畸形心理，所以当看到黑人女孩在手上模仿卡密尔自虐在手侧刻字时担心姐姐会关注对方而把她杀掉，真的是太可怕了，畸形到极致，那冷血的模样、反转的剧情让人一身冷汗。

2、母亲Adora被冤枉？

虽然小镇两个姑娘都不是她直接杀死的，但是她的女儿玛丽安是真的被她毒死的，这种代理型孟乔森病症真是可怕，用小剂量毒药长期毒害亲生女儿直至被毒死掉。卡密尔因为性格叛逆不愿被控制而逃掉一劫，但母亲的冷暴力及妹妹的死亡导致了她的长期自虐（酗酒、自残）行为，幸而碰到上司两夫妻如父母般正常的关爱才勉强活下来。而最强大的就是艾玛，虽被母亲畸形的爱控制长期服用毒药，但罪恶之花也同时生长，不仅对母亲产生强烈的依恋心理，反而对靠近母亲分散母亲关注力的人直接虐杀！畸形的母爱从Adora母亲开始三代人受害，被虐待却依旧深爱对方顺从对方，这种叫斯德哥摩综合征的心理疾病，其实我们很多人身上都有。新闻报道很多自己虽然小时候不被父母喜爱甚至虐待，但是却比其他人更深爱他们！！

3、艾伦是什么角色？

这个养父其实是知道自己的妻子在干下毒的事的，甚至下毒的对象是自己的亲生女儿艾玛，可见这个男人是多么愚蠢而荒唐。为何如此放纵对方？或者是因为对妻子的感情又或者他也是妻子控制下的一个傀儡又或者屈从于妻子的权力。每天用大音量的音乐掩盖屋里的罪恶逃脱自己的责任，他其实是帮凶。

4、一些疑问及猜测。

卡密尔是如何对自己的后背自残的？和Jhon为何要打一炮？因为自己被人理解，从未在异性注视下展示伤痕而失控？Jhon的妹妹为何要咬别人这些攻击行为？哥哥为何如此强烈的反应？仅仅是因为兄妹感情？可能是，就如卡密尔一直未能从失去妹妹的痛苦中走出来一样，这或许是他们俩能共情到上床的原因。Jhon对艾玛的关注也是挺让人纳闷的？他是否怀疑过艾玛？艾玛喜欢得到别人的关注，那么Jhon对妹妹的关注是否也是导致艾玛下手杀死娜塔莉的原因之一？镇上的警长是否对Adora的精神病症及下毒行为知情？感觉这个警长其实是知道一点的，但对Adora的爱慕及对对方权力地位的惧怕有可能是他一直隐藏及把案件往错的方向引导和不让小镇凶杀案见报的原因。前面的剧集里小镇居民说卡密尔在当地非常有知名度是因为什么？因为她的漂亮及从妹妹死亡后被母亲一直关进精神病院？卡密尔在精神病院的室友自杀这条埋伏线其实暗示着家庭成员的虐待才是这部剧的主题！

剧情全都终结，会有第二季吗？不可能了吧，谜团都已经解开，再来第二季也应该不是围绕这个家庭了。

母爱一直是我们歌颂的主题，当这份母爱混杂畸形的心理，终将导致一场蔓延三代的悲剧。

能让人有兴趣看到大结局,不得不说, 这个剧还是有不少吸引人之处.

比如全程智商都在线的男主,女主也大部分时间都智商在线。

我还学习到了苹果手机设置背后敲三下可以在不为人知的情况下录音, 一个新的技能get点

还有录音笔那段真的是神反转,男主故意让女二发现自己在录音,这样女二关掉录音之后自然就放松了警惕, 真的是很聪明的男主。

抱歉，用这么矫情的punch line作为标题，不过面对当下的5.5分，感觉或许只能这样才能直观的戳破两条故事线的联系，唤起打工人的点滴共鸣。

不知道是被营销号错误的引导，还是看预告片产生了错误的预期，差评普遍来自浪球粉。的确，对于肾上腺素失调，渴望着看一部热热闹闹，爆炸连天的少年，片子实在说不上有趣，甚至是沉闷而不知所云。不过对于一个独在异乡的游子，这片切中肯綮的描绘了每个孤枕难眠的夜晚。

有人说这片子非常私人，这话令人细思恐极，仿佛在感同身受的同时，认领着掩藏已久的弱点。

有人纠结于末世的突然与不合理，如果认识麻枝准，大概能理解对于大多数人，世界的定义与边际并不宽广，末世可能代表着生命的终焉，正如乔治克鲁尼说的，我也不知道，我很抱歉（世界就不行了，身体就撑不住了，归宿毁于一旦了）。

有人说两条线都没劲，故事拖沓，其实没说错，因为这片子除了在叙事上花了些心思，压根没有考虑眉飞色舞的讲一个漂亮动听的故事。看似科幻的设定下，实际上是精致到极简主义的诠释。诠释什么是异地，什么是孤独，什么是别离。

为什么两条线几乎没有交集？因为距离。人们打开“异地”最常用的方式只有过好自己。孩子在外打拼，父母在故乡挣扎。父母不知道孩子在外的险恶，孩子也对故乡的萧条，父辈世界的凋零一无所知。有多少孩子是在父亲大病初愈之后才从后知后觉前几周为什么电话那头母亲的语气充满疲惫；有多少打工人失业在家，还是要给家里报一声平安：“最近过得不错，领导也挺重视我。”恋人可以因为异地的淡漠而一刀两断，亲人却始终无法放下心中的牵挂。所以，人们对于这没有交集的失望实际上来自于对半失联亲情的不满足，异地够苦了，不需要一部影片暗戳戳的揭开伤疤。

说实话，从一部好莱坞电影中看到这种影射实在是有些讽刺。一个用脚投票，强调独立自由的国家竟然能把生离对人与人羁绊的拉扯拍的如此细腻隽永，如此淋漓尽致，又没有满是尘埃，苦大仇深。

之前有没有类似的尝试？有。比如以我家乡为背景的《别告诉她》，不过重心完全放在了文化冲突，故事又太过琐碎。

表现好的也有，比如《杰出公民》，不过那个更多的是游子视角。家乡的设定也没有这么纯粹。

所以，这片的独到之处在于去描绘留守老人的境遇，为了不让观众感觉在上课，或是面对乞讨，硬汉配萝莉的传统设定还是很奏效。这里必须要说一句，个人特别喜欢乔治·克鲁尼幻想出来小萝莉的设定：

为什么孩子不说话？因为电台始终没有回应。

为什么不随队撤离苟延残喘？因为当年逃避抚养的愧疚，因为时日无多，因为想尽一切可能为远行之人守望：不要回来，这里已不是家。

只可惜正像是一个个被遗弃在家的老人一样，现在5.5分的结果也在告诉制片方，当今社会对这种苍凉并不买账。理由也很简单：“没意思。”

写这些并不是想秀优越感，仿佛我大慈大悲，悲天悯人。或许我感触更多在于，我是个东北人。

作为东北人，我偶尔喜欢标榜家乡文化是移民文化。落叶归根，衣锦还乡的传统愿景有没有？有，但是貌似没有那么强烈。因为大家上数三代以内，都是闯关东来的，为了生活，也可以闯到任何一个地方。

何况更加完备的社会保障体系，没有建立起来就已经没落的氏族势力，让天南海北遍布一去不复返的东北人。只是回想起离家上大学那年的自己，还立志于学成归来，建设家乡，却不承想已经在外打拼十五载，逐渐放下了何以为家的困惑。

讲到这里几乎都在说回不去的是故乡。什么是到不了的远方呢？

这里仁者见仁，智者见智。作为悲观主义者，个人认为剧中有所暗示。一个是女主做噩梦自己被留在了新世界，一个是女主说到“这里太安静了”。虽然这都在结尾被美化了，但是《东邪西毒》里那句话始终挥之不去：“山的那头，和这头没什么两样。"

看看影片的设定年代，其实我们最可能成为的就是地球上守望太空的守望者，留给我们的可能除了独自简约无趣的生活，就剩下漠不关心的5.5分了。