受限于时长,无论是采风还是文化传承都讲的比较浅,故事很淡很散,鼓点与节奏也是点到即止,传承与谋生之间的平衡一略而过,有点可惜。
但纪录片质感不错,12月的小奇迹。高桩,鼓点,南狮,早茶,粤语,街景,闽南风情娓娓道来。光影和色调太美了!
受限于时长,无论是采风还是文化传承都讲的比较浅,故事很淡很散,鼓点与节奏也是点到即止,传承与谋生之间的平衡一略而过,有点可惜。
但纪录片质感不错,12月的小奇迹。高桩,鼓点,南狮,早茶,粤语,街景,闽南风情娓娓道来。光影和色调太美了!
被同事安利来看这部剧,一开始并没有很认真。因为之前有段时间沉迷于心理和精神类相关的知识,了解阿斯伯格的基础,也接触过自闭症儿童。在我的认知里,律师这种需要大量沟通的工作并不适合阿斯。(可以在其他平台搜索“深圳爱特乐团”,关注自闭症少年)
今天偶然点开以后,虽然觉得女主有一部分主角光环,但是更多的让人感觉到了人文关怀。在东亚文
被同事安利来看这部剧,一开始并没有很认真。因为之前有段时间沉迷于心理和精神类相关的知识,了解阿斯伯格的基础,也接触过自闭症儿童。在我的认知里,律师这种需要大量沟通的工作并不适合阿斯。(可以在其他平台搜索“深圳爱特乐团”,关注自闭症少年)
今天偶然点开以后,虽然觉得女主有一部分主角光环,但是更多的让人感觉到了人文关怀。在东亚文化背景下,每一个让我觉得“不太对”的地方,都有一一驳斥,让人觉得团队一定做了很多的调研。
这当中我不想探讨剧情,只想聊聊东亚的一些文化共性。女性主义希望建立的,不是一个女尊男卑的社会,而是一个各种群体都可以存在的社会,是一个尊重弱者的社会。这是我写这篇影评的初衷。标题也取自东京大学荣誉教授女性学家上野千鹤子老师在2019年入学典礼的讲话。
第一集里面的老阿公其实并没有把妻子作为一个人,而是当成自己的财产看待,随便一个进入房子的人都是觊觎自己财产的人,这也可以解释为什么年老了以后依然对着年轻男性有敌意。因为每一个对自己财产友善的人都可能偷窃或者抢走自己的财产,时隔多年还记得起曾经惦记过自己财产的人。这里的人仅仅指男人,因为妻子是男权文化下的财产。
第二集里的大财阀同样将女儿作为自己的资产,希望出售以获得稳定的合作与钱财,因为女儿只是物品,所以没有感受,事件发生后他只关心自己的面子,所谓诉讼其实只是为了保全自己的面子推卸责任而已,女儿只是提线木偶,这里女儿很痛苦又不知道该怎么办,所以只能消极反抗,做一些隐秘的表达,比如纹身,比如上网。直到最后她才悟出来“自我”,才终于表达了自己。其实这与是否成年无关,而是与对方是否把自己当成一个“人”有关。孩子也是“男权”文化下的财产。所以禹英雨才会说讨厌婚礼上的财产交接步骤,即父亲将女儿的手交给丈夫。
这个观念在第三集也体现的淋漓尽致,人到中年的委托人说“到我们这个年龄,孩子就是人生的成绩单。”恐怕引起了国内很多人的共鸣。因为东亚可怕的卷,每代人为了不阶级坠落,都从小卷起,好像人生是不能踏错一步的钢丝路。能考到首尔大的,已经是全国的精英,但是精英当中每次考试也会有排名。从小一路赢到大的人,没有学会如何应对挫败,甚至家里身体力行的告诉他,情感是不需要关注的,让别人看到挫败是可耻的。在这样的文化下,如果小孩天生有缺陷,会被整个社会视为累赘,这就是社会达尔文主义,每个人都真心实意的想往上爬并且鄙视能力不足的人,忽略了他们也有感情,也可以生活。
如果说,之前几集无法让普通男性感到共鸣,因为他们既没有被当成财产,也没有自闭,更没有这么大的挫败,那也有可能收到强者的压榨,这就是第四集的故事。故事的边界在不断的拓宽,我们都可能是弱者。第四集当中,强者的霸凌体现的更加淋漓尽致,不论是女主在学校里遇到的霸凌,还是大叔被光鲜的哥哥们欺负,都是因为处于弱势地位而已。在强权社会下,弱者只能挥刀砍向更弱者,被哥哥们骗了的老三不敢向哥哥们追索,却把气撒在妻女身上。哥哥们仗着强权可以动手,可以收买,只有在自己处于弱势时才低头。老三之所以做出这个决定,就是因为他不想和强权的哥哥们一样接受弱肉强食的规则,而想要一个弱者也能生活的世界。
第五集里面我更想讨论的是同事权明宇,他耍心机让女主跟不上节奏,自己出风头的样子感觉很幼稚。但是他给出的理由无懈可击,因为在这样弱肉强食的环境里,同伴都是竞争对手。想到自己在学校和工作当中也遇到过这样的人。这其实很可怕,因为年轻人没有“合作”的概念,只想着怎么让对方不好过,显得自己比较厉害,其实社会当中,比起竞争,更多的还是合作双赢更重要。这里用崔秀妍做了对比,虽然有竞争关系,也并不妨碍互相帮助。其实剧情也在揭示,在现实中正义与否不重要,胜利与否不重要,强大才重要,这并不是一个弱者适合生存的世界。(题外话,权明宇长的好像最近很火的蜜蜂狗??)
有人一直在说男女主没有cp感,更喜欢女主和上司。其实上司只是做到了上司的本分,另外给女主一些自己发挥的空间而已,因为上司不能理解女主对于鲸鱼的执念,并不是能完全接纳她,只是作为得力的下属看待。如果觉得他们有cp感的都是单纯慕强吧,因为上司是传统意义上的精英,是一般爱情剧里面男女主恋爱的模板,小可怜终于找到了强大的靠山。这其实是一种歧视,觉得女主必须是庇护下的幼鸟,笼里的金丝雀。如果是只看条件,为什么这里面的男主或者上司没有喜欢崔秀妍?家世好漂亮又聪明?男主在这里反而印证了剧组的理念,即弱者也能得到尊重,女主可以在他面前做自己,可以谈论鲸鱼,可以被尊重。上司也好,同事姐姐也好,他们都对女主很好,但是这个“好”是帮助她融入社会的,就是规定这个不可以,那个不可以,让女主带着枷锁舞蹈。只有男主是可以完全听她说话,不用枷锁的。男主的职业并不是律师而是辅助的讼务组,让很多人看不上,因为觉得还不如女主。但是在这段关系中,两个人是平等的,不因为工作职位的高低,不因为社交能力的高低而彼此嫌恶。这才是爱情本来的样子,我爱你,是因为你是你。如果因为地位爱上一个人,那地位坍塌是否就会不在?如果因为事业爱上一个人,失业了是否就会离你而去?女主也会有困惑,为什么男主不喜欢漂亮家世好的同事而喜欢自己,我想这就是答案吧,爱情不是条件的排列而已。
第六集更像是几个弱势群体互相踩踏的案子,也是充满歧视的案子。但是这里没有再深入挖掘,比如家暴,比如社会对脱北者的歧视,对于家世的歧视等。
第七八集讲的是同一个案子,关于征地。这个可能话题有点敏感,因为大拆大建的不止韩国。弱势的民众和强势的政府规划,补偿费不到位的情况下,民众要怎么办?以卵击石而已,大家理想化的想站在鸡蛋一边。这集有个细节,好朋友说让女主制造肢体接触看自己是否喜欢男主,但是大家反应是“未经他人允许不可以触碰他人。”这条律令不止保护妇女儿童,同样也保护着所有人,也同样约束所有人。崔秀妍问权明宇为什么针对禹英雨,是因为她不是强者么?权说禹英雨是强者。权明宇其实不是坏人,他是一部分普通人的代表,在对自己有利时追求绝对公平,比如觉得禹英雨走后门,在对自己不利时认为对方的弱理所当然的限制对方的发展,是对方能力不行,比如质疑禹英雨的自闭。其实禹英雨之所以无法通过正常渠道进来,正式因为这些人高高在上的歧视,后来她也证明了自己,能让竞争方老大亲自挖角。评论区可以看到很多这种逻辑的人都在破防,因为男性的歧视限制了女性的发展,反过来又指责女性弱小。有兴趣的可以读一下毛主席1919年发表的《女子自立问题》,他才是最伟大的女权主义者。这里跑题聊一下“丁真”这个现象,男人们讨厌丁真因为觉得他靠脸吃饭,什么都不会就靠着脸火起来不公平。但是这件事情长久以来都发生在女性身上,男人们的反应当时则是:“你们女人真容易,不会念书没关系,长的好看就行了。”在现在男人也被凝视的时候,才会明白这条路不是所有人都能走的。忽略丁真受限于教育条件的事实,忽略人家为当地旅游业做出的宣传和贡献,开始在意起了“绝对公平”。
此外,这集禹英雨也提出,自己是独立的人,不希望别人打着“为她好”的名义来过滤挫折。这其实很有启发性。我们一直以来对待社会上的残疾人都是名为保护,实则“圈养”。我们总是以健全人的主观意识认为他们不方便,剥夺他们参与正常生活的权利。我们很难看见学校里公司里甚至大街上有独自坐轮椅的人,很难看到盲人聋哑人哪怕是小儿麻痹都很少,因为他们都被“圈养”在家里。但实际上他们有能力照顾好自己,比如在国外念书的时候时常看到独自坐电动轮椅上学的学生,b站有轮椅小姐姐分享在杭州互联网大厂工作的日常,我在盲人按摩那里发现他们的人生和我们并无不同,也渴望爱与被爱,也要承担起独立的责任。经济基础决定上层建筑,所以看到“白象”这种能为残疾人提供岗位的厂家,才会觉得感动。其实中国残疾人比例并不低,能看到他们行走在社会上才应该常态,当我们看到大街上出现残疾人可以坦然不侧目的时候,就是社会进步的时候。这一段里面真的好感谢“春日暖阳崔秀妍”的帮忙发声,总有人在问,这有什么用,其实发声就有用,让更多人看到并思考,就很有用。
我相信创作的初衷是为弱者发声,反对强权文化。希望所有的女性都可以被当成“人”来尊重,而不是作为“父权”和“夫权”的财产。希望所有的弱者都可以得到自己应有的尊重,而不是为了保全强者被莫名其妙的牺牲。借用上野千鹤子的经典发言。“所谓强者的特权,就是可以无须对弱者展开想象力。由于权力关系不平衡,弱者会直接受到压迫,因此不得不思考。弱者必须考虑强者,对强者展开想象力,但强者不需要对弱者展开想象力。所以,他们遇到一些事情,会表现得十分呆滞。”
很多观众都说要给港片补一张电影票,既是对港片的喜爱,也是对没有在大银幕上看港片的遗憾。
这部黑侠,我真是在本地的电影院看的。就记得里面有个变态,光着身子穿雨衣。还把一个假发姐姐吊到房梁上大玩SM。
大毒枭心脏里面安炸弹。
701特攻队员手被刘青云
很多观众都说要给港片补一张电影票,既是对港片的喜爱,也是对没有在大银幕上看港片的遗憾。
这部黑侠,我真是在本地的电影院看的。就记得里面有个变态,光着身子穿雨衣。还把一个假发姐姐吊到房梁上大玩SM。
大毒枭心脏里面安炸弹。
701特攻队员手被刘青云拷住,一刀砍下来,看的人头皮发麻。
莫文蔚对李连杰大喊:不要QJ我,我有AZ病。
司令为了要挟李连杰,居然绑架了刘青云?
这么多元素,我估计现在都不.会.过.审。
后来出了黑侠2,换了人,升级了特技,真难看啊。
李连杰不愧是那个时代的明星。
后来《太极张三丰》也在我们那里上映了,可惜没去看,再后来,泰塔尼克号上映,港片就慢慢消失了。
我在想,那时候在影院看双周一成的观众,每天的娱乐生活一定很丰富啊。等待一个百花齐放的电影时代。
一部典型的港剧片,枪战追车都有了,还有很熟悉的桥段,前女友偷偷生了儿子,而自己又得了癌症,悲剧的是这个儿子因为吸毒又死了。于是男主专门请人去破坏贩毒交易,处决毒贩。白天余顺天是太平绅士,黑暗里他是藐视法律的复仇煞星。于是曾经的兄弟,因为一黑一白最终成了死对头,黑的地藏充分利用法律空子,动用了警方的力量来保护自己,白的余顺天却要动用非法的力量来对抗警方的保护。于是又很不幸的,因为孩子这个事,原
一部典型的港剧片,枪战追车都有了,还有很熟悉的桥段,前女友偷偷生了儿子,而自己又得了癌症,悲剧的是这个儿子因为吸毒又死了。于是男主专门请人去破坏贩毒交易,处决毒贩。白天余顺天是太平绅士,黑暗里他是藐视法律的复仇煞星。于是曾经的兄弟,因为一黑一白最终成了死对头,黑的地藏充分利用法律空子,动用了警方的力量来保护自己,白的余顺天却要动用非法的力量来对抗警方的保护。于是又很不幸的,因为孩子这个事,原先的恩爱夫妻离婚了,而原先的余太太却在这个时候成了地藏报复的牺牲品,余顺天也因此失去了理性,执着于报仇,最终跟地藏两败俱伤,这是有多想不开啊,之前那么多的筹划哪去了,非得急一时恩仇痛快,哪怕就是做个两面的太平绅士不也是可以做更多事吗?
虽然郑丽媛脸越来越不能看,但还是期待这部剧的啊。。。
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作者:csh
本文首发于《幕味儿》
拉斯·冯·提尔是电影节的常客,也是影迷们心目中的异类。他的每一次出现,几乎必将伴随着一个大新闻。
有时候,这个大新闻不仅仅只是关乎他的电影,也可能包括他那不同寻常的举动。2011年,拉斯·冯·提尔因其关于纳粹与犹太人的不当言论,而遭到了戛纳的长期“封杀”。
然而,在时隔七年之后,他又带着自己的新作《此房是我造
作者:csh
本文首发于《幕味儿》
拉斯·冯·提尔是电影节的常客,也是影迷们心目中的异类。他的每一次出现,几乎必将伴随着一个大新闻。
有时候,这个大新闻不仅仅只是关乎他的电影,也可能包括他那不同寻常的举动。2011年,拉斯·冯·提尔因其关于纳粹与犹太人的不当言论,而遭到了戛纳的长期“封杀”。
然而,在时隔七年之后,他又带着自己的新作《此房是我造》回到了戛纳。无论是他重返戛纳本身,还是他这部不负众望的新作,都在电影界刮起了一阵旋风。何谓“不负众望”?这当然是指,《此房是我造》依然继承了着冯·提尔式的超重口味,甚至更胜一筹。
但是,如果仅仅是重口味,那么这也不过只是一部B级片罢了。拉斯·冯·提尔之所以能够位列艺术电影大师之林,就是因为他将这些“反人类”的内容,框在复杂而精巧的结构之中,并通过这样的作品,来体认这个星球上最深重的罪孽。
这篇文章将分析这部影片独特的叙事结构。事实上,《此房是我造》的形式,是与内容密不可分的。从某种程度上来说,这部影片的形式甚至决定了它的高度。
在这部影片中,拉斯·冯·提尔采取了一种复合式的叙事结构。同时,它的两个组成部分,都几乎是曝露在外的。
首先,我们从《此房是我造》的片名中,就可以找到这一结构的第一个组成部分。《此房是我造》的英文原名是“The House That Jack Built”,意为“杰克所造的房子”。它来源于一首英国民谣《这是杰克造的那所房子》(This Is the House That Jack Built)。
这首民谣的前三句为:“这是杰克造的那所房子;这是放在杰克造的那所房子里的麦芽;这是吃掉放在杰克造的那所房子里的麦芽的老鼠……”依此类推。
这首民谣通过套层结构的从句,将不同的信息组合在一起。其实它所讲的并不是杰克的房子的故事,而是这些不同元素之间的关系。
但是,在第三句中,“老鼠”的元素与“杰克”的元素之间的联结,已经非常脆弱了。随着从句不断叠加,新元素与老元素之间的联结,将变得越来越薄弱。
拉斯·冯·提尔在他的长片处女作《犯罪元素》中,就已经用到了这首民谣。而在《此房是我造》这部以此为名的影片中,他更是直接采用了这首民谣的叙事方法。
杰克有一个一直萦绕在他心头的目标——造房子。他用我们看来非常牵强的方式:教堂建筑与艺术的材料,将建筑与杀人联系在一起。而后,他又通过“诗歌”、“政治”等借口,开展他的残酷屠杀。
这些借口,与不同元素之间的连接,随着影片的发展,就变得像那首民谣中的从句引导词“that”那样,变得越来越脆弱、没有意义。我们知道杰克想要造一座房子,但我们并不知晓这一目标的来龙去脉。我们看到他不断地杀人,但我们也不知道他是如何遇上、选中这些受害者的。
从某种程度上来看,《此房是我造》继承了这首传统民谣的手法,但是,这部影片看起来并不像民谣那样简易、散乱。这是因为,他还从另一个地方偷了师:毫无疑问,那就是但丁的《神曲》。
无论是从始至终与杰克对话的“维吉”(在《神曲》中,维吉尔正是但丁的引路人),还是戏仿欧仁·德拉克罗瓦的名作《但丁的渡舟》的油画般的镜头,都对这部经典作品进行了明确的指涉。
《神曲》的叙事结构有两个比较明显的特点。其一就是元叙事。除了《神曲》故事的主线之外,还穿插着许多大大小小的其他故事,每个故事都包含着它们自己特定的文本系统。
而在《此房是我造》中,我们同样看到了大量的元叙事、元影像。我们可以看到拉斯·冯·提尔其他影片的重返,可以看到著名巴赫演奏家格伦·古尔德弹奏钢琴的影像,可以看到对威廉·布莱克的诗歌《老虎》与《羔羊》的重新解读。
《神曲》的第二个特点,是时间结构与空间结构的交错。我们看到但丁游历三界的时间主线,被划分明确的空间场景所斩断。这些不同的空间是彼此独立的,我们甚至可以在某个空间中,看到不同时间线索的并置。
虽然电影与文学不同,本身就自然而然地携带着这种叙事效果。但在《此房是我造》末尾的地狱段落中,我们看到杰克在相同的银幕空间中,凝望着他童年记忆中的刈麦场景,这直接回应了《神曲》中的时空效果。
《神曲》叙事结构的这些特征,在原作中同化了刹那与永恒,使人类不同的历史与文化共存。但在《此房是我造》中,由于民谣结构的存在,它们反而加深了我们的绝望感。
如果说,拉斯·冯·提尔在民谣结构中,安放的是实质性元素的话,那么他利用《神曲》结构中安放的就是类似于联结物、从句引导词的元素。
如此说来可能有些抽象,我们可以回过头来,继续分析我们在阐述民谣形式时提到的例子。随着影片的发展,所谓艺术与谋杀之间的关系,显得越来越薄弱,但他仍旧采用着《神曲》式的元叙事,将那些外在于影片的元素,一股脑地插入其中。
于是,原本只是显得有些稀薄、无意义的联结,忽然显得荒诞、可笑起来。拉斯·冯·提尔用黑色幽默的方式,将稀松平常的英国民谣,与贡献卓著的文学经典融合在一起。
其中最令人惊异的一点在于,如果我们要用“荒诞可笑”来描述这两者中的一种,大多数人无疑会选择前者。而在《此房是我造》中,《神曲》的结构特征,反而是创造荒诞效果的部分。
在他那些象征意味浓厚的重口味段落中,“建房子”或许已经成为宗教、政治、战争、艺术乃至人类人道主义目标的隐喻。
但是,《此房是我造》最为“重口味”的,或许是他这种颠覆经典的叙事结构。它暗示着人类将永远迂回、永远离题;永远隔着一层玻璃,无法接触眼前的彼岸;永远会在通往希望的陡崖上坠落,堕入最深的地狱。
《麦田里的守望者》的书已经读过了,因为它出现在各种推荐里。后来,又读了塞林格的传记。现在又把电影传记看了一遍。总体上来说,塞林格是一个很独特的存在,靠一本书包打天下。一举成名后,不再出版新的作品,过起了隐居的生活。如果认为这是为了家庭,好像离婚的结果又不能印证这一点。但是《麦田里的守望者》这部作品却是一印再印,至今已经
《麦田里的守望者》的书已经读过了,因为它出现在各种推荐里。后来,又读了塞林格的传记。现在又把电影传记看了一遍。总体上来说,塞林格是一个很独特的存在,靠一本书包打天下。一举成名后,不再出版新的作品,过起了隐居的生活。如果认为这是为了家庭,好像离婚的结果又不能印证这一点。但是《麦田里的守望者》这部作品却是一印再印,至今已经印了数千万本。塞林格的奇特的行为和神秘感大概也使人们更加感兴趣吧。
一招鲜吃遍天下,多和少真的很辩证。
一个类型学研究。
一个类型学研究。
此剧低分主要是编剧本子问题,我觉得富老师演得不差,这个角色人设本来就是晚清遗少,虽说是琴棋书画样样精通,却是个好吃懒做的怂货,爱戏爱吃,在两个女人之间左顾右盼,所以富老师塑造得还是成功的。郝蕾呢,中规中矩,这个角色也是不讨喜,没有什么发挥空间。总的来讲,这俩人水平在线。于震到底得罪谁了,我也神烦,怪他长相吗?还是那个让人讨厌的劲儿。他老婆演翠儿,感觉夫妻两人气场很
此剧低分主要是编剧本子问题,我觉得富老师演得不差,这个角色人设本来就是晚清遗少,虽说是琴棋书画样样精通,却是个好吃懒做的怂货,爱戏爱吃,在两个女人之间左顾右盼,所以富老师塑造得还是成功的。郝蕾呢,中规中矩,这个角色也是不讨喜,没有什么发挥空间。总的来讲,这俩人水平在线。于震到底得罪谁了,我也神烦,怪他长相吗?还是那个让人讨厌的劲儿。他老婆演翠儿,感觉夫妻两人气场很像,哈哈哈哈哈哈。另外值得一提的是,85年的窦晓璇饰演的娄晓月让人眼前一亮,北京京剧院的专业旦角演员就是不一样,国家队的,哈哈。精气神和台词居然完全不输富大龙和郝蕾,此剧好多京剧演员都是京剧版《大宅门》的参演成员,被郭老特地安排进此剧,正好是专业人做专业事,也相得益彰。剧本打零分富老师和窦晓璇两分,一人一分。说真,就是冲着富大龙老师才看此剧的,富老师真的尽力了,窦晓璇是惊喜,气质绝尘,关注了她的微博。
有人说,西游可能会迟到,但永远不会缺席。不错,今年的西游电影《真假美猴王之大圣无双》终于在2020年的最后一个月里姗姗来迟。“欲戴其冠,必承其重”,一部西游题材电影的面世,就必然要做好被万众挑刺的准备,这是大众对西游的热爱,也是西游创新的艰难。回到片子上来讲,这是一部不同以往的西游电影,它最大的破局,在于打破了传统西游主角永远光伟正的传统路子,走下神坛,从身为妖族
有人说,西游可能会迟到,但永远不会缺席。不错,今年的西游电影《真假美猴王之大圣无双》终于在2020年的最后一个月里姗姗来迟。“欲戴其冠,必承其重”,一部西游题材电影的面世,就必然要做好被万众挑刺的准备,这是大众对西游的热爱,也是西游创新的艰难。回到片子上来讲,这是一部不同以往的西游电影,它最大的破局,在于打破了传统西游主角永远光伟正的传统路子,走下神坛,从身为妖族的六耳视角出发,去探讨一个被人或者说被神所忽视的命题:什么才是真正的众生平等?
新瓶装新酒
电影的故事逻辑其实并不复杂,唐僧的九环锡杖吸收了天下妖族魂灵,一旦抵达灵山受万佛超度,那么天下妖族就会消亡。紫藤身为妖族一员,为了阻止九环锡杖抵达灵山,在黑风岭抢夺锡杖时被悟空打伤。六耳为救紫藤,答应孔雀妖王的要求,抛去所有记忆化身孙悟空,协助妖族去抢夺唐僧的九环锡杖。
真假美猴王之争作为西游世界中广为人知的桥段,自然少不了被人拿到放大镜下挑刺。而这个桥段影视化的改编和延展,必须解决以往很多西游作品没有交代清楚的2个问题,否则逻辑就无法成立。
第一,六耳猕猴从何而来?第二,六耳猕猴的法力和兵器从何而来?这部影片的编剧把这两个问题解答的至少没有逻辑漏洞。六耳猕猴本是妖族,为救爱人紫藤去求助孔雀王,孔雀王答应了六耳但提出一个条件,必须让六耳化身悟空,忘记所有过往,代替真悟空进入取经团队。
那孔雀王是何方神圣?在原著《西游记》中,如来佛祖曾经说过,天地初开的时候,孔雀精好吃人,曾经吞下他的六丈金身。佛祖本来想从孔雀的便门出来,又怕玷污了佛体,所以从她的肋部出来。佛祖原本要杀孔雀,后来经过诸佛的劝阻,不仅没有杀,还认她为母。
如来佛封孔雀精为孔雀大明王菩萨,从此以后,行母子礼,很多人借此赞扬佛祖的伟大。其实,小说不能与佛教对号入座。《西游记》中,佛祖认妖为母绝对没有那么简单。种种迹象表面,孔雀大明王菩萨是妖族辈分最高的贵族,法力不在佛祖之下。
本片中,孔雀王作为幕后的掌局者,为振妖族势力,绝对不允许九环锡杖抵达灵山。但自身被佛祖困于孔雀神山,便安排狮驼王去抢夺九环锡杖。而孙悟空武力高强,不能硬来只能智取。所以孔雀王布下六耳这枚棋子,赐予六耳所有悟空的法力、记忆以及兵器。
六耳的任务到底是什么?
很多人看后会有疑问,为何六耳化身悟空后,连自己“卧底”的身份都忘记了?为何不直接抢夺九环锡杖?
试想六耳如果直接去抢夺锡杖,势必会暴露自己是假悟空的身份。由此,真悟空、八戒、沙僧就会全力对敌,自己毫无胜算。而孔雀王棋高一着,让六耳直接以为自己是悟空护送唐僧西行,那么取经团队就会因无法分辨到底谁是真悟空而陷入内讧,在某种意义上,此时就是两位“真悟空”!一旦唐僧师徒因无法区分悟空真假而分裂,那么狮驼王他们就有机会抢夺锡杖,最后时刻用二心镜唤醒六耳,即大功告成!
六耳的信念:众生平等
六耳作为影片的主角,通过六耳观念的转变烘托出了影片的真正核心,前期的六耳考虑自己族人,后期的六耳考虑天下所有的生灵。生而平等,在六耳这里并不是一句口号,而是付出实践的行为。原先的他抢夺九环锡杖,只是为了拯救自己的族人,保留大家生存的权利,而决战灵山之时,六耳发现狮驼王竟想毁灭灵山,灭了佛国。于是六耳说出了那句代表其信念的话语:“你这样做,跟你讨厌的神又有什么区别!”
在六耳看来,众生平等就在于妖族有权利存于世间,而神佛不可将其灭绝。而神佛同样有存于世间的道理,妖族也不能将其抹杀!这才是众生平等!“众生”的意义就在于包括了万物生灵,而不是“非我族类,虽远必诛”的狭隘生存主义。
所以众生平等不是神佛口中的今日将尔等屠戮,是助其早入轮回,这其实是站在神佛视角下的托词。大家同为万物生灵自然有生存于世间的道理,为何你一句阿弥陀佛我就得灰飞烟灭?由此看,本片视角果然清奇。不知道看了电影的你,想到这一层了吗?
其实,我是一个看剧很挑的人。没有好剧情的剧,我不看;没有好演员的剧,我不看;没有好制作的剧,我不看......
可我这几天却选择了追这部不太火的《暧昧侦探》,可能有人会说,你不是一个看剧那么挑的人吗,为什么会追《暧昧侦探》?
因为《暧昧侦探》的的确确吸引到了我,说实话,不是因为它制作团队有多牛逼,也不是因为它的剧情有多棒,更不是因为它的演员阵容有多豪华。
其实,我是一个看剧很挑的人。没有好剧情的剧,我不看;没有好演员的剧,我不看;没有好制作的剧,我不看......
可我这几天却选择了追这部不太火的《暧昧侦探》,可能有人会说,你不是一个看剧那么挑的人吗,为什么会追《暧昧侦探》?
因为《暧昧侦探》的的确确吸引到了我,说实话,不是因为它制作团队有多牛逼,也不是因为它的剧情有多棒,更不是因为它的演员阵容有多豪华。
很简单,我只是很喜欢它的槽点,还有后期!
这部剧中确实有太多槽点了
比如:
群演颜值
摩托车追逐戏硬是让我联想到《路边野餐》,巴瑞的动作戏真的不是好莱坞手法内的追求刺激和视觉奇观那一类。想起nerdwriter 3年前的那个视频,不无道理。
【The Nerdwriter】《巴瑞》的战斗场面甚至超过了复联和权游?-哔哩哔哩】
摩托车追逐戏硬是让我联想到《路边野餐》,巴瑞的动作戏真的不是好莱坞手法内的追求刺激和视觉奇观那一类。想起nerdwriter 3年前的那个视频,不无道理。 【The Nerdwriter】《巴瑞》的战斗场面甚至超过了复联和权游?-哔哩哔哩】 【The Nerdwriter】《巴瑞》的战斗场面甚至超过了复联和权游?_哔哩哔哩_bilibili 随便写写,有时间正经总结。 1.剧情:前五集到小岛之前的副本都还可以。前几集女主的人设挺喜欢的,千层套路有脑子。后面从去民俗村算命开始就烂烂烂烂,总算是忍着看完了。 2.李栋旭演技还可以,不算顶尖但对付这部传统偶像剧绝对够用。有些影评人没必要博人眼球就非要说的一文不值吧,被说评价不客观 随便写写,有时间正经总结。 1.剧情:前五集到小岛之前的副本都还可以。前几集女主的人设挺喜欢的,千层套路有脑子。后面从去民俗村算命开始就烂烂烂烂,总算是忍着看完了。 2.李栋旭演技还可以,不算顶尖但对付这部传统偶像剧绝对够用。有些影评人没必要博人眼球就非要说的一文不值吧,被说评价不客观就说【都是粉丝的错】剧本上线太低,为什么要在奶头乐里找严肃演技? 话说回来李栋旭是多缺钱花,怎么还接这种本子?对他他演技有点恨铁不成钢,恨不得我自己立刻投胎换脸给他拿一个三大奖项回来。表演模式受早年偶像剧+所谓的综艺感影响太大,他表演像是表演型人格在演而不是一个真实的角色。总而言之他每部戏演技都有进步,但老哥你这个年纪了再演偶像剧就是慢性自杀。 还有能不能别露肉了,不要为了露而露,譬如地狱的考验,有必要嘛好尴尬 3.弟弟声音好有特点,慵懒又奶。演技挺好的,偶尔几个瞬间会油。 4.女主像汤唯和谭松韵结合体,脸型流畅挺电影脸的。别人都是电视剧就她一个人自带电影滤镜。 5. loveline没画报拍摄现场好看。吻戏cut很涩 红衣造型 丑 花了两个礼拜的时间终于把这部五十集大长剧重温了一遍,小时候在电视上追看只有六七岁,当时就只单纯觉得蒋雯丽好看,也没怎么看懂剧情。 如果一定要给这个剧一个定位,我觉得简直是恐怖片,现实版恐怖片。从文丽这个女主角身上,能清晰看到一个建国初期刚刚有点自由进步思想的单纯女性,被中国传统式家庭pua的全过程,前后跨度长达五十年,巨细无 花了两个礼拜的时间终于把这部五十集大长剧重温了一遍,小时候在电视上追看只有六七岁,当时就只单纯觉得蒋雯丽好看,也没怎么看懂剧情。 如果一定要给这个剧一个定位,我觉得简直是恐怖片,现实版恐怖片。从文丽这个女主角身上,能清晰看到一个建国初期刚刚有点自由进步思想的单纯女性,被中国传统式家庭pua的全过程,前后跨度长达五十年,巨细无遗,简直是一部无可匹敌的长篇教科书。而且,它作为教科书的真正意义在于,其中的很多细节,很明显并非编剧有意为之,只是他凭借着生活经验组织剧情,自然地呈现出了这样的效果。 剧情首先从1956年开始,文丽是一个爱看苏联小说、追求文艺小资、刚刚接受了点新时代思想的新潮女性,而佟志是个有点邋遢、没什么兴趣爱好的普通工人,除了本身还有点做人的原则以外,可以说是要什么没什么。佟志对年轻漂亮的文丽老师百般追求,使用各种欺骗手段得手,包括但不限于谎称自己爱看苏联小说,装文艺范,假装戒烟,写了一辈子一条都没做到的保证书等等。其实是很多穷男人哄骗老婆的基本手段,毕竟要钱没钱,要房没房,文丽还是北京土著,下嫁给佟志,凭什么,不就是看上性格吗?命运也很巧,文丽也就偏偏遇见了佟志性格中的那一丁点正气,误以为自己捞到了宝,碰见了爱情,于是就嫁了。 一开始,俩人也没有太大的矛盾。佟志其实完全不是文丽想象中那种高尚男人,当着老婆的面装模作样,背后就和好基友大庄原形毕露,没一句像样的话。但是佟志也不是那种完全不负责任的男人,归根结底,他对自己还是有些要求的,至少对老婆保持一定程度的诚恳,他还是做得到的。所以他们基本上还是过着比较幸福的生活,文丽老师也度过了相对于她悲惨的后半生而言,她相对快乐的前半生。我们可以看到佟志确实是让着文丽的,迁就她的小脾气,听她的话,照顾她的身体,在她犯错的时候包容她,等等。 文丽在这场婚姻大梦中的第一次梦碎,大概是佟志妈闯入他们生活中的那次。佟志妈是一个十分有意思的角色,从她出场到下线,她的主要作用就是敲打文丽,对她说各种阴阳怪气的话,无论佟志做了多么对不起文丽的事,无论文丽对她有多好,她永远只会挑文丽的不是,非常真实。而且她和佟志可以说是一脉相承,本身一穷二白,但硬气得很,第一次见到文丽,也没有什么别的原因,仅仅因为她是儿媳妇,就欺负她,给她吃糊饭,自己儿子就吃白米饭。她嫌弃文丽不会做家务,不会做饭,照顾不好自己的儿子,但文丽本身是有工作的人,又是下嫁。文丽挨了半集气以后,文丽妈出马,提醒婆婆“文丽的闺房都比和佟志的婚房大”,才让佟志妈挫了挫锐气,明白自己高攀的事实。 这个剧的细节非常有意思,不知道是不是制作组刻意为之,佟志结婚在保证书上写过尽量分担家务,但认真看剧的观众都会发现,佟志除了在前期文丽生孩子期间做过几顿饭之外,其他时候从来没做过饭。到了后半部分更离谱,佟志几乎什么都不会做了,文丽不在的时候,他和孩子只能吃泡面度日,甚至还要孩子给他做泡面。不做饭,别的家务更是一概不做,不管什么时候,永远是文丽洗衣拖地,佟志看报纸。不做家务,不管孩子,也不照顾老人,所有的事情都是文丽包办,而他还要在文丽已经如此忙碌的情况下,责怪文丽偏心儿子,忽视自己,一气之下跑到三线去,把整个家都甩给文丽一个人。 故事的转折也是从这里开始的,佟志遇上了他一生的“灵魂伴侣”李天骄,从此以后,文丽彻底从他对浪漫爱情的龌龊幻想中退场。李天骄和年轻时候的文丽非常相似,读书,听交响乐,傲气又任性。橄榄枝是佟志抛出去的,佟志第二次见面,就对李天骄甜言蜜语,聊得不亦乐乎,享受这种暧昧的快乐。享受了一段时间,文丽发现了,自然是不干的,于是闹到佟志单位要求他调职。从这里开始,佟志进行了他对文丽人生中的第一次冷暴力。佟志认为,即便全世界人,哪怕是他风流的好基友大庄,都觉得他和李天骄在打情骂俏,但他没有,他们就是纯粹的革命友谊。你一个女人,不好好在家做饭带孩子,凭什么来干涉我们的革命友谊?这次调职也使他错失了升职的机会,于是,他更有理由对文丽冷暴力了。毫不意外,他的母亲,文丽悉心照顾的婆婆也参与进来,对她进行言语上的敲打,时不时就会讽刺她小心眼、影响丈夫的事业、不是个贤内助等等。而文丽只能承受这一切,这时的她还保留着年轻时的刺头性格,懂得发脾气、反击、回娘家。一来二去的闹,又和好。之后的十几集,用极其长的篇幅叙述了文丽和佟志为李天骄事件的反复拉扯,看得人厌烦无比。 搞笑的是,在李天骄的事情上,佟志是全世界最聪明的男人。无论他怎样在嘴上爱这个女人,他从来没有想过要抛弃家庭,和她远走高飞。美其名曰“为家庭负责”,但其实明眼人都看得出来,佟志的一家老小全是文丽一个人在照顾。从李天骄事件开始,经过了十几年的拉扯,文丽已经年近五十,早就从那个追求文艺范的小资女性,成为了一个兢兢业业的老妈子。每天不是洗衣做饭,就是照顾孩子婆婆,阉割了自己年轻时代的所有兴趣爱好,被孩子嘲笑“不看小说”、“没有情调”。佟志如果离开文丽,就会失去这一切,他当然不会这么做。但这并不妨碍他和李天骄谈谈恋爱,玩玩暧昧,听听小曲,再美其名曰“我们是纯洁的革命友谊”。身边人都发现了这一切,反复阻止,而被生活重压的文丽,早就失去了斗争的力气,年轻时还能闹一下,现在头发都要白了,除了到母亲的灵位前哭泣,连皱一下眉头都做不到。因为家里一堆琐事,婆婆又重病在床。有人可能会好奇,为什么每一次婆婆发病,佟志都和李天骄在外面喝咖啡,那当然是因为家里有人照顾老人,佟志压根就没有下班后抓紧回家的打算啊! 大概在三十集左右,俩人的矛盾彻底爆发。文丽再也受不了佟志和李天骄的暧昧还有佟志回家后的冷暴力,执意和他离婚。文丽来到佟志的工厂看见他和李天骄嬉笑走过的画面,大概是我看过的本剧最令人心碎的镜头,那个只要不开心就会闹脾气的任性的小姑娘,现在也只能就这么看着丈夫出轨,然后除了回家对着母亲的灵位哭什么都不敢做。此时的文丽,大概是还有些锐气的,所以在婆婆去世以后,毅然决然地离开了佟志。但是佟志这个男人,既聪明又贱,他根本一分一秒都没想过失去文丽这个免费的保姆,所以他立刻挽留。吵架的时候,文丽问他哪做错了,他百般敷衍,很明显,他觉得自己没错,毕竟只是摸了手而已,连床都没上,怎么能算错了呢! 我满心希望,文老师在此时能大彻大悟,看清佟志的本质,离开他,但我抬头看了看,此剧名叫“金婚”,那是必然不可能的。编剧的杀手锏,自然是病名为爱,佟志稍微使了点苦肉计,作践自己的身体入院,就逼得文丽回到了他身边。在后半部分,文丽对佟志的爱无处不在,即便是吵架的时候,都会关心他身体好不好、有没有受凉,佟志喜欢做生意,就花钱给他投资,佟志喜欢当官,就贿赂儿子去给他安排个职位,老的头发都白了,还打电话给佟志买保健品,担心他的高血压。而佟志,除了一点家务都不做之外,和文丽吵架,一句不让,做事的时候也一点不让,有时甚至恶言相向。他唯一一次关心文丽,就是文丽得了结肠癌,他终于放下身段,给文丽熬了一次小米粥,再挑挑捡捡,最多也就是最后一集,他和文丽吵架分居,听女儿讲了有老太太半夜独居突发心脏病死亡的事,担心文丽死了,于是主动和文丽和好。其他时候,真是再怎么捡,也捡不出多少来。整个后半生,全是文丽一个人的单向付出,佟志过去还给点情绪价值,后来,连情绪价值都不愿意给了。 难怪很多人都觉得,佟志比大庄烂多了。佟志和大庄,在做事上,其实没有多大区别,出轨,两个人都出;家务,两个人都不做。佟志唯一比大庄强的地方是,他对文丽的态度比大庄对庄嫂好,但是,他贱也就贱在这里。就因为这一点态度,他就觉得自己是绝世好男人,如果以庄为单位,佟志对文丽的好,只有1.05庄,但他认为自己比大庄优越的程度,却有105庄。正是因为如此,他对文丽的付出毫无感激,不对她说一句谢谢,次次吵架都恶言相向,还对她说“你以前总欺负我,我让着你,现在我要报复回来”。我也不知道编剧哪来的脸给佟志写这样的台词,是反讽吗?最后一集,办金婚典礼,文丽想穿婚纱,他想穿唐装,就他妈这么点b事,还和文丽争,各种恶言恶语都出来了,直到女儿说,妈可能癌症复发了,他才同意顺着文丽。说实话,我看见文丽穿着婚纱出现的时候,我眼泪都掉下来了,文老师,咱这一辈子辛辛苦苦的,到底为了啥啊? 总体而言,这部剧文丽的处境,真的非常有教育意义。和庄嫂不同,庄嫂是明晃晃的旧时代被压迫女性,童养媳出身,大庄也知道自己对庄嫂不好,知道自己是个贱人,所以对她满怀感激。佟志就不一样了,自己肮脏龌龊,还自命清高,觉得自己不错,实际上也就剩那层羊皮还没被扒掉了。但是这层羊皮,还是挺重要的,有了这层皮,剧里的人都劝文丽说,你看佟志不还是对你不错的吗?你看我们的男人都如何如何。实际上就是没有最烂,只有更烂,也能相互宽慰了。文丽听了,也觉得还行,还能忍一下,于是一年忍过一年,忍成了忍者,忍成了老妈子,磨平了所有棱角,阉割了所有个人爱好,然后还要看着丈夫听着别的女人喜欢的交响乐,假装大度,一步一步被pua成中国传统式贤妻良母。这个剧唯一爽的地方,大概就是结尾李天骄彻底把佟志忘了,说实话,这段爱情也是搞笑,你和一个小姑娘说两句话,听听音乐,就觉得是爱情了,李天骄这种独立女性,要是知道你在家天天不洗澡,邋里邋遢,成天说谎,也不做家务,让妻子给你当牛做马,还有个妈成天阴阳怪气,还不把你和你妈一起踹到太平洋,她会喜欢你? 看了两个礼拜这个剧,我真是看了一部长篇恐怖片一样那么恐怖,我的身心在这部剧中饱受折磨,它用五十集的时间告诉你,婚姻就是一罐点缀了几颗糖的屎,让你吃下去以后就着那几口糖味反复回味,闭上眼睛说这东西还不错啊,挺好吃的。期间有文丽和庄嫂更年期发脾气的剧情,这个剧情真的十分搞笑又写实,哪怕两人在更年期期间也是一直做家务伺候男人的,只不过以前的时候是闷不吭声地伺候男人,而更年期的时候懂得一边发脾气一边伺候男人了,还懂得发泄点不满。看到文丽一边发脾气一边道歉,庄嫂一边骂骂咧咧的一边给大庄做饭,我的脑子里就想到了这句“阁楼上的疯女人”,你们也终于懂得疯一把了,虽然好不容易发点疯,还都觉得是自己的错。太写实了,真的太写实了,为什么身边所有的中年妇女,几乎无一例外地像怨妇一样,唠唠叨叨说个不停,因为已经饱受欺凌,却还没资格发泄,只能以口头的方式发泄出来,还要被人嘲笑是怨妇。但凡家里的事情,孩子的事情,好的地方没人说是自己的功劳,坏的地方倒是会全被赖上,说白了,千百年来男人就是以这种方式逃避家庭责任的。文丽洗衣做饭带孩子,佟志只要偶尔陪孩子聊聊天,就算参与育儿了,说到底还是所有人都觉得,这都是女人的任务。 我是在爱奇艺看的这个剧,文丽的设定完全不是什么完美女主角,身上一堆毛病,虚荣小气任性等等,在弹幕对女性恶意如此大的情况下,都有这么多人指责佟志,同情文丽,文丽的处境到底有多惨?连直男癌遍布的弹幕区都能被人这么可怜,是肉眼可见的可怜。我也不知道编剧写这个剧本是反讽啊,还是根据生活经历写的,只能说,您真的很牛逼,这么惨的女主角,我很久没见过了。别的女人惨,是他们知道自己惨,而文丽的惨是她明明很惨,她还以为自己幸福。佟志对李天骄说的那句可笑的对不起,对文丽说一万次都不够。佟志的问题在于不知足,而文丽的问题在于太知足。这部剧可太写实了,这部剧就告诉全天下女性,为男人生儿育女,还不如养一条狗。而且这个剧里面的男人不爱女人,被迫和她结婚,就会留下两个孩子,而女人不爱男人,就拒绝同房守身如玉,编剧是故意的吗? 我也没什么想说的了,我太难过了,我就想说文老师你海报上摘花下来的那一幕可真漂亮,你喜欢看小说听音乐看电影,喜欢跳舞喜欢交际,你是个有品味有情调有魅力的好女人,你本来就应该一辈子都那么漂亮的。即便度过了庸碌的大半生,我还是感觉你很可爱,大结局从那片树林里走出去你应该就不久于人世了吧。看着这五十年落幕我真的百感交集,落的实在是太随便了,虽然人生的落幕大部分时候本来也就是这么随便。你这个老太婆已经不会生气了,那就让我替你生气吧,你年轻时扎着两个麻花辫不讲道理的样子真的很可爱,你但凡后半辈子别那么讲道理,也不会被人欺负那么惨。 最后,傻逼佟志!
一不小心,我把岸西导演的电影全都看了,我不是故意的,只是她选女演员的眼光,和我偶女演员的眼光,离奇的一致,从林嘉欣到汤唯。
她把HK拍的很美,拍的跟日本似的,其实HK人很多,风景远没有那么美,尤其是轩尼诗道的天桥,车水马龙,人声鼎沸。她选择了早上晚上来拍,自然人比较少。
这是一个卢瑟的故事,41岁的张学友,是个老男孩,痴迷
一不小心,我把岸西导演的电影全都看了,我不是故意的,只是她选女演员的眼光,和我偶女演员的眼光,离奇的一致,从林嘉欣到汤唯。
她把HK拍的很美,拍的跟日本似的,其实HK人很多,风景远没有那么美,尤其是轩尼诗道的天桥,车水马龙,人声鼎沸。她选择了早上晚上来拍,自然人比较少。
这是一个卢瑟的故事,41岁的张学友,是个老男孩,痴迷于侦探小说,得过且过的一退再退,一起长大的前女友嫁人又离婚,分得了一笔赡养费,开了自己的工作室,风风火火,是个半成功人士,又想回来找他。
汤唯MM则出演一个『马桶西施』,在舅舅的洁具店里做sales,二人是在亲人安排下相亲的,汤唯MM有个男友,是个古惑仔,正在赤柱待判坐监。他很能打,有正义感(或者说是江湖感)这在HK是非常非常奇特的,于是一次公车性骚扰之后,汤唯MM就疯狂的爱上了这个大块头。
出狱后二人却无法好好相处了。
因为古惑仔也是个卢瑟啊。虽然很能打,但也只是个能打的卢瑟而已。
后来,在老妈的婚礼之后,二人在共同爱好---看侦探小说--的培养之下,擦出了火花,电影在此很得体的结束了。
这部电影最好指之处在于细节,这也是女导演的功力,从这个角度看,非常真实,成功,李修贤演的老会计师,鲍起静演的卢瑟张学友的妈妈,还有朱咪咪(就是唐伯虎他娘呀)演的姨妈,都非常成功。那种HK人急功近利,金钱和利益至上的精神内蕴也表达的惟妙惟肖。
但它的确不是个好的电影,它想说什么呢?难道是张可颐对张学友说的那句话吗?其实,你有优点的。他说,我一早就知道啦,你从小就这么说了。
是啊,谁没优点啊,上帝造人,就没有俩一模一样的,每一个人都是无可取代的,但也仅仅是无可取代而已,就像老男孩结尾时的歌曲唱的一样,许多年后,大部分人,淹没不足道。注定成为历史的尘尘埃,成为银河系的星尘,而不是星星。
对了,忘了说,他的优点,也是他战胜古惑仔之处是:我可以哄她开心,你可以么?
众所周知,在如今,这是最不值一提的优点了。
爱情是什么,生活又是什么,没人能回答。我就把自己放空,专心的欣赏汤唯的美态啦。的确是非常过瘾,而且,她广东话说的越来越地道了。
PS:有卢冠廷的友情出演,岸西面子很大呀。