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三城记
三城记
全130集
类型:
剧情
爱情
主演:
刘青云
汤唯
秦海璐
井柏然
黄觉
金燕玲
地区:
中国
年代:
2015
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三城记
影评
弓二
2016/3/14 16:39:15
虽然它是2015年最失败的电影,可我仍然怀念那一波流光
无论票房数字(1200多万),还是口碑(豆瓣评分只有6.1),《三城记》都是2015年最尴尬的一部电影,8000万的投资(据片方公布的数据)赔得血本无归不说,张婉婷罗启瑞和汤唯也背上了不少骂名。这也就算了,连一部大制作该有的关注度都没有,静悄悄地离去正如它悄悄的来,带不走一个话题。这样的结局简直可以用惨烈来形容。但你可以说它失败,却不能把它简单地归到烂片的行业,只为那满屏浮动的照影流光,这部电影依然可以唤起我们对电影人匠心的敬意。
《三城记》没拍好,这点华谊老板王中磊自己也认了。影片最大的失误就在于剧本,在这届奥斯卡上,颁奖嘉宾查理兹·塞隆在台上说编剧是电影行业的支柱。事实的确如此,剧本没准备好,电影从根儿上就败了;当然,靠卖生鲜肉的粉丝电影除外。只可惜汤唯不是杨幂刘诗诗,刘青云不是长腿欧巴,再加上秦海璐井柏然黄觉这一文艺得不能再文艺的组合,一出本来可以细品斟酌清雅小品,却因为故事和角色的分崩离析而成了墙上一套裱画精致的民国挂历,变成可惜的浪费。
简单来说,《三城记》讲的就是在上个世纪中国最乱也最骚情的时代里,两个男女在安徽(具体城市影片并没有交代清楚)、上海、香港三个城市的流离爱情故事。大时代加上跨地域的背景设定增加了导演和编剧的难度。曾经写出过《宋家皇朝》、《岁月神偷》的罗启瑞这次有点急了,故事严重不完整(香港的故事被压缩成了一支五分钟的引子),连最基本的情节点设定都不过关(竟然没有故事高潮和大转折点),以至于剧情牵强附会毫无代入感(这两人到底要干嘛);有时代,没情怀——历史背景和人物性格命运完全割裂开来,不仅没有互相成就,反而两败俱伤,时代失去了对人物的驱动,被架空浓缩成了画框里的道具;人物也变得矫揉造作莫名奇妙,尤其是汤唯小姐还为该片奉献了其演艺生涯中最烂的演出,票房惨败也在情理之中。
但失败归失败,这部电影还是给我们留下了很多惊艳的美(和烂片有本质区别)。在安徽水边祠堂一场戏中,汤唯饰演的陈月荣深情地注视着刘青云饰演的房道龙浅吟低唱,闪动的波光映在月荣光洁的脸上,恍若梦境。尽管空袭飞机的轰鸣还在耳畔,但此刻世界竟然如此的安静美好。
张婉婷的作品向来是浪漫主义者的最爱,她擅长用光来表达叙事,无论是黄昏的余晖,烟头上的星火,落叶的孔隙,还是檐下的雨滴,张婉婷都能在镜头中让它们成为光的载体,在不断的折射和映影中完成叙事和情绪的表达。且不说《秋天的童话》和《玻璃之城》,即使是《宋家皇朝》这样的电影,也无处不流淌着张婉婷唯美浪漫的标签。《三城记》最大的成就(或许是唯一的)就是将张婉婷的风格进一步放大,演绎出那个乱世中社会底层生活中“心酸的浪漫”。就连纱厂包身工做苦力的镜头,有一种18世纪的油画作品的伤感和美丽。
即便这世道如何让人绝望,张婉婷镜头也容不下一丝脏乱。再穷困寥落的场景,画面的构图都精致讲究,一丝不苟。刘青云饰演的房道龙原型是成龙的父亲,兼具市井泼皮的浪荡不羁和乱世游侠的古道柔肠,是片中最容易出彩的角色。人民艺术家秦海璐又一次用演技证明了无需再证明的自己,只是这个角色和《太平轮》也太像了。
命运收买了我,我收买破旧——井柏然饰演的货郎阿华的这句自嘲式台词最能代表进步文艺青年的窘迫。但细节的精妙难以挽救整体的颓败,张婉婷和罗启瑞在画面和台词上的雕琢在观众看来没有太多意义。影片在2015年遭遇的尴尬,也正如片中阿华和仇大姐(秦海璐饰)拿着一座乾隆年间的钟要换四个鸡蛋时,遭到小贩的奚落:
——这不是一座钟,这可是历史!
——有什么用啊?
是啊,有什么用呢?还不如仇大姐的一个媚眼儿好使。
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