有一个简单的道理我想大家都能认同。
一个人在自我介绍的时候,往往头衔越多本人越菜,而非常厉害的人可能不加头衔(龙妈除外)。
影视剧也是如此,当你看到一部剧的介绍里写着一大串形容 有一个简单的道理我想大家都能认同。 一个人在自我介绍的时候,往往头衔越多本人越菜,而非常厉害的人可能不加头衔(龙妈除外)。 影视剧也是如此,当你看到一部剧的介绍里写着一大串形容词时,相信我,赶紧跑。 看完第四集之后的观感,一个字:气! 很多人说第四集的内容脱离现实,但我想说的是,这种事情是真实发生过的,你的一句话可能就是压垮别人的最后一根稻草。 我是一个学生,但我是实实在在的被同学污蔑过的,第四集其实就是一个现实的翻版,很多人没有亲身经历过,也没有了解过真相,就在那里乱说话, 你轻描淡写的几句话,对当事人的伤害真的很大,仅仅一句道歉是根 看完第四集之后的观感,一个字:气! 很多人说第四集的内容脱离现实,但我想说的是,这种事情是真实发生过的,你的一句话可能就是压垮别人的最后一根稻草。 我是一个学生,但我是实实在在的被同学污蔑过的,第四集其实就是一个现实的翻版,很多人没有亲身经历过,也没有了解过真相,就在那里乱说话, 你轻描淡写的几句话,对当事人的伤害真的很大,仅仅一句道歉是根本没办法弥补的。 那些在网上所谓发表自由观点的人,说难听点,你就是键盘侠。 四集看下来,我对它的评价真的很高,这部番现在很多人真的就是为了黑而黑,什么送外卖为什么要用走的,那么小一份文件怎么挤掉的。 这也能当做槽点? 有人说它是翻版的深夜食堂,凭这一点就给它打了低分。 大哥,几个菜啊? 我承认它故事的文笔还是有点稚嫩,但这也不能成为你打低分的原因。 总而言之,我还是希望国漫能产出更多的像这样的好作品。 剧中人物本来最喜欢今井 特别可爱 一改宽松世代里对山岸的可恶印象 也被93年的太贺圈粉了 但现在最喜欢的角色这票要投给相良了 看了矶村勇斗写真和采访觉得本人很可爱 造型前的黑发look也很清爽斯文 完全和剧里阴险卑鄙坏的彻底的相良想不到一块去啊 他应该是剧中和演员本人反差最大的了 这种反差让我觉得他演技真的可以的....... 剧中人物本来最喜欢今井 特别可爱 一改宽松世代里对山岸的可恶印象 也被93年的太贺圈粉了 但现在最喜欢的角色这票要投给相良了 看了矶村勇斗写真和采访觉得本人很可爱 造型前的黑发look也很清爽斯文 完全和剧里阴险卑鄙坏的彻底的相良想不到一块去啊 他应该是剧中和演员本人反差最大的了 这种反差让我觉得他演技真的可以的....... 别说什么,我希望结局be还是什么的,我是真的希望结局he,这样我就可以二刷,三刷。只不过要是结局be了,我肯定不会看第二遍,还有就是 男主真的好帅,女主跳舞真的好美啊。别来杠,讨论剧情可以,要是想要吵架的,滚远点,不care。还有说好的甜宠剧呢?怎么越看越虐,好不容易有一部喜欢的剧追。 别说什么,我希望结局be还是什么的,我是真的希望结局he,这样我就可以二刷,三刷。只不过要是结局be了,我肯定不会看第二遍,还有就是 男主真的好帅,女主跳舞真的好美啊。别来杠,讨论剧情可以,要是想要吵架的,滚远点,不care。还有说好的甜宠剧呢?怎么越看越虐,好不容易有一部喜欢的剧追。 每个人物看似都有自己的小心思,但他们美好的一面却让观众不能忽视,角色没有好坏之争,面对脆弱的时候,他们都有自己不为人知的一面。这也许就是一千个人中有一千个哈姆雷特要告诉我们的道理。看似在利益纠葛之间,剧情却在酣畅淋漓的进行着。罗芊怡: 不管是大众所说的海王还是渣女,罗芊怡都让人恨不起来,为了事 每个人物看似都有自己的小心思,但他们美好的一面却让观众不能忽视,角色没有好坏之争,面对脆弱的时候,他们都有自己不为人知的一面。这也许就是一千个人中有一千个哈姆雷特要告诉我们的道理。看似在利益纠葛之间,剧情却在酣畅淋漓的进行着。罗芊怡: 不管是大众所说的海王还是渣女,罗芊怡都让人恨不起来,为了事业她是一个可以利用所有周边事物的人,小提琴是她的命,事业批爱好者。好嘛看完了,为了事业有什么不好,罗芊怡爱小提琴爱到死,我太爱她了。 宋小冬:宋小冬在面对所有危险时永远保持冷静,勇敢面对,失忆的时候她敢于寻找自己,把心里的话向别人诉说,如果她是一个投资者,那么她绝对不会把风险放在一个地方,会分摊所有危险,这就是在困难时她可以寻求男主,可以寻求医生,可以寻求经纪人,也可以寻求酒吧的酒保。不会小提琴的她,其他地方样样出色,面对这样的乐天派,很难不喜欢她,不光是剧中角色,连观众在12集之前可能都被虏获了芳心吧。好嘛看完了,宋小冬能不能把罗芊怡的脸给我还回来,呸! 霍佑泽:霍佑泽看似是一个偏执的人,想用自己的方法去爱一个人,但在面对女主时她有时候会放下心里的戒备,偶尔也会有让人心疼的方面(现实中还是不建议找这样的男朋友哦)好嘛看完了,好家伙结果这好心全是对宋小冬的,渣男给我 go die好吗,21世纪这才是最佳PUA普信男,最开始就应该给我坐牢。 宇航:宇航医生是个极其神秘的角色,有人说他就是薰衣草先生,也是在小冬困惑时第一个向女主抛出橄榄枝的人,他看似殷勤,但以小冬的视角来看他确实是在帮自己,用日语来提醒她发现找回自己,生女主气后会在她遇到危险时不遗余力的帮助她,在观众看来最正常的角色或许有不为人知的秘密。 孙蕾:孙蕾在前期以为她是小三的时候,我在想要不要讨厌她,可是在面对坦白的女主之后她却一如既往的去帮助小冬,这个姐姐也许对小冬真得很好。 齐帆:齐帆看似是目前最疯批的角色,但那都是因为他爱的只有罗芊怡,在面对罗芊怡的部分,他可能有和霍佑泽一样的偏执,但又由于他和罗芊怡有着共同的爱好小提琴,所以他特别理解罗芊怡为了小提琴做出的所有事情。 霍佑溪:霍佑溪这个妹妹虽然前期讨厌女主,但是亲眼看到哥哥和女主发生争执后(女主用酒瓶误伤了男主),她却选择坐下来安慰女主,告诉女主她曾经也被男朋友打过,果然最懂女孩子的就是女孩子,后面慢慢接受女主。 阿超:阿超作为一个经纪人,按理来说利益可能对他有最大吸引力,但是也在男主面前狠狠的责怪他把罗芊怡弄丢的事情,说出了为什么落难的不是他不是霍佑泽,却偏偏是她这样的话。 作为一部扫黑题材电影,该片以为期三年的专项扫黑案件侦缉为大背景,从剧情到台词 ,感觉这部电影更像是一部具有普法意义的宣传教育影片。 影片阵容强大,大咖云集,周一围、王劲松、秦海璐、张智霖、曾志伟、吴孟达、吕良伟、肖央,董璇…… 中港合拍,影片整体没有明显的违和感。个人认为,影片中70 作为一部扫黑题材电影,该片以为期三年的专项扫黑案件侦缉为大背景,从剧情到台词 ,感觉这部电影更像是一部具有普法意义的宣传教育影片。 影片阵容强大,大咖云集,周一围、王劲松、秦海璐、张智霖、曾志伟、吴孟达、吕良伟、肖央,董璇…… 中港合拍,影片整体没有明显的违和感。个人认为,影片中70%的亮点来自于演技派演员对各自角色的实力演绎。 秦海璐饰演的黑社会大姐大,安逸明的妻子周彤,霸气御姐范儿十足。 吴孟达饰演的小吃店老板达叔,戏份不多,角色诠释的丝丝入扣,让人怀念。 吕良伟饰演的黑社会大哥,贪婪、油腻、怯懦、市侩、要面子,有一丝丝搞笑。 肖央饰演的普通民警,片尾处只有几句台词,朴实形象深入人心…… 也有几个角色,演绎方面似乎欠缺火候。 周一围饰演的扫黑警察成锐,缺少警察的精明干练和决断睿智,打斗戏份太少,而且不够精彩。打斗情节最多的环节,貌似是在米粉店保护达叔免遭催债小混混欺负,而不是重要破案环节? 曾志伟饰演的黑社会背景企业家安逸明,作恶多端,却缺乏狠劲和毒辣。入狱后一句,“我早就知道自己有这样一天,爸爸做错了太多事。”角色更多是呈现慈父和悔过晚矣的囚犯人设,而不是一个十恶不赦,冷血残酷的黑社会。 张智霖饰演的资深经济学专家赵羡鱼,从服装到台词,专业学术性不够,也没有大学老师应有的气质形象。 从剧情上来说,影片整体框架是很好的。99分钟片长,前半部分有些拖沓,后面又结束的有些草率,典型的虎头蛇尾。 剧情主线太多,情节有些支离破碎,不够完整,剧情推进多头并进,不够抓人。 破案情节略显平淡,缺乏紧迫感和节奏感,所有案件的侦破和水露石出,似乎过于容易…… 女大学生自杀案件的重要证据,来源于无意经过的无人机? 其它案件犯罪嫌疑人的重要线索,来自于帮派内部争斗举报? 十余年未破的重大套路贷案件,背后保护伞竟然只是从基层走到公安副局长岗位的杜于林? 影片结尾处,公安发言人答记者问,“扫黑行动会一直进行下去。”这个结局充满力量感和新意,个人比较喜欢。整部影片本来可以做的更好,完成度更高,后期缺乏精心打磨和剪辑,可以说是不小的遗憾。 整体来说,剧情题材大于演员阵容大于作品完成。也是题材敏感和篇幅受限的无奈吧。 期待真正意义上的扫黑题材影视大作,可以冲击大银幕市场! 机会还是绝境,生存还是毁灭。 机会还是绝境,生存还是毁灭。 柠檬树上柠檬果,柠檬树下只有我!呜呜呜好久没有看到这么清新甜美的爱情了!没有恶意破坏的女二,没有暖如秋裤的男二,没有父母世俗的反对,更没有绝症死亡的狗血!男主武功高强,但却木讷可爱女主学霸班花,而且俏皮机灵从初见一刻到最后一幕,只有你们彼此!我要给你们充钱让你们演酸酸甜甜的偶像剧! 柠檬树上柠檬果,柠檬树下只有我!呜呜呜好久没有看到这么清新甜美的爱情了!没有恶意破坏的女二,没有暖如秋裤的男二,没有父母世俗的反对,更没有绝症死亡的狗血!男主武功高强,但却木讷可爱女主学霸班花,而且俏皮机灵从初见一刻到最后一幕,只有你们彼此!我要给你们充钱让你们演酸酸甜甜的偶像剧! 就我个人而言,这个剧挺吸引我的,女主弹琵琶的时候体态手势什么的都特别好,好自信的美女咱们就是说,剧情属于小制作的了,但是服化道真的??!!!之前营销那么大,我以为看的人会很多呢,结果豆瓣还没开分,其实也没有特别菀菀类卿,这个妹妹特别有自己的风格。这么多字,居然还没有140个字么,以下是混字数,好的剧想让更多人看到,就这个服化道,就这个小狐狸的魅力,值了! 就我个人而言,这个剧挺吸引我的,女主弹琵琶的时候体态手势什么的都特别好,好自信的美女咱们就是说,剧情属于小制作的了,但是服化道真的??!!!之前营销那么大,我以为看的人会很多呢,结果豆瓣还没开分,其实也没有特别菀菀类卿,这个妹妹特别有自己的风格。这么多字,居然还没有140个字么,以下是混字数,好的剧想让更多人看到,就这个服化道,就这个小狐狸的魅力,值了! 日本悬疑电影《假面饭店》,与《信条》同在9月4日上映,但无论热度、排片、评分,都远远不及《信条》。上映10余天默默无闻,豆瓣仅有6.4分。 故事讲述木村拓哉饰演的刑警新田在饭店卧底,与长泽雅美饰演的饭店前台山岸,一同追查一件疑似连环杀人案。 日本悬疑电影《假面饭店》,与《信条》同在9月4日上映,但无论热度、排片、评分,都远远不及《信条》。上映10余天默默无闻,豆瓣仅有6.4分。 故事讲述木村拓哉饰演的刑警新田在饭店卧底,与长泽雅美饰演的饭店前台山岸,一同追查一件疑似连环杀人案。 在《你也是人类吗?》之前,我已经看过了几部机器人题材的韩剧了,比方说《绝对彼氏》,《不是机器人》(虽然实际上还是人和人的恋爱,但还是勉强归为这一类),《我的智能情人》(看了一半),这一部机器人的剧实在是从内容到演技惊艳到我了。 首先从内容来讲,18集的内容在我看来没有任何的注水和繁琐,叙事的节奏感与爱情线甚至比很多16集的韩剧处理的更加紧凑。总体 在《你也是人类吗?》之前,我已经看过了几部机器人题材的韩剧了,比方说《绝对彼氏》,《不是机器人》(虽然实际上还是人和人的恋爱,但还是勉强归为这一类),《我的智能情人》(看了一半),这一部机器人的剧实在是从内容到演技惊艳到我了。 首先从内容来讲,18集的内容在我看来没有任何的注水和繁琐,叙事的节奏感与爱情线甚至比很多16集的韩剧处理的更加紧凑。总体的立意完美呈现,立意不仅在于刻画机器人与人类的爱情,而且在于探讨人性里的爱与智能现代化。这就已经让这部剧从众多的机器人题材中脱颖而出。 首先是智能现代化,其实我认为编剧对于智能现代化还是看好的,关键在于操控它的人类。南神3以帮助人类的原则贯穿始终,他拯救了多次伤害他的人类南神,对孩子的关爱,阻止失控的无人驾驶车进一步酿成更大的车祸。但是如人类南神利用控制模式伤害爷爷和姜小凤,充分说明了编剧意在告诉人们:人工智能可以与人类和谐共处,并且帮助人类。但是人类如果恶意利用人工智能,它就讲对人类造成难以想象的灾难。 其次,我认为比智能现代化这一主题更深刻的是讨论人性的爱,首先我想引用一句《家有儿女》中让我印象最深刻的一句话,即小雨对爱的描述:“爱是专一的,爱是自私的,爱是最不能和别人分享的。”我认为小雨这句话还是非常有道理的,并且在剧中可以看出,南神母亲对于南神3的一开始的舍弃,池组长在人类南神选择控制南神3的纵容,徐组长对于人类南神的执拗的爱,姜小凤对于南神3的专一的爱。 就前两者的爱,是亲情和友情。我对南神母亲是又可恨又可怜,她前期对于意图操控甚至想要毁灭南神3的坚决带狠的语气和眼神让我对她十分厌恶,甚至于比对南神爷爷还要厌恶。但是当她对死亡按键的犹疑时,其实她的内心还是非常不舍的,作为一个女人,一个母亲,她失去了丈夫,失去了儿子,一个人在一个陌生的国度内心的孤独无助是无人可以想象的,在她寂寞的岁月里,如果没有南神3的陪伴,相信她很难会撑过那十几年。当最后,她请求人类南神不要按下按钮,制作了阻止死亡装置的开关,替南神3挡下危险,在死前想象着两个儿子一起下棋的场面,让我对这个母亲没有了恨意,只有同情和惋惜。 再说池组长,池组长虽然一直在这样一个畸形罪恶的家中,但是本心还是非常善良的,他不想像徐理事一样,伤害他人去争取过分的东西,他也曾怀疑过,对人类南神的爱护究竟是处于对人类南神的喜欢?还是喜欢人类南神拥有的东西?但是我相信,即使一开始他羡慕于喜欢人类南神拥有的财富,但是他最后还是喜欢人类南神的,否则不会在人类南神昏迷后为他尽力周旋,他完全就可以利用南神3,给自己的未来铺路,但是他没有。而对于南神3,在他听到姜小凤说的我感觉南神3越来越像人了,他不置可否,虽然他比姜小凤更加的理性,但是他也感觉到了南神3越来越人性化。他对于南神3的感情增长点在于面对于南神3一次次的倾诉。其实池组长一直都是在极力的压抑和忍耐,面对于爷爷,他作为下属要一直谦卑忍耐着;面对于人类南神,因为人类南神的顽劣和冲动易怒,作为一个替他善后的大哥哥,他也无法向他倾诉。只有面对于南神3,让他感受到轻松相信的感觉。 再补充一下,南神母亲和池组长一开始对于人类南神的不公原因主要有两点:(1)对于人类南神的爱,从南神母亲的角度,是想要补偿缺失多年的母爱;从池组长的角度,是陪伴多年的兄弟之爱。(2)他们面对于人类南神,觉得南神3只是一个玩具,就像变形金刚、芭比娃娃一样,没有人会觉得一个玩具比人还要重要。而能让南神母亲和池组长从对南神的不公到帮助的原因主要也有两点:(1)人类南神的黑化和南神3的温暖与理解。在后期,人类南神一次次黑化,一次次对他们的冷言冷语,一次次对他们的不理解与南神3的温暖与理解形成了感性的鲜明对比,他们在人类南神得不到理解和温暖,相反在他们一次次辜负的南神3上能够感受到,从感性上谁又能不向南神3靠拢呢?(2)南神3越来越人性化,刚才就说到,池组长和南神母亲对南神3的不公源于在他们认为南神3就是一个工具,但是由于姜小凤的调jiao,南神3越来越具有独立意识与人性化意识,这就让两人产生了疑惑和怜悯。 就后两者则是爱情的体现,后者后期详述,先详细聊聊前者。徐组长虽然刁蛮任性,对待姜小凤的殴打和让南神3的面壁都能充分体现。但是徐组长不同于徐理事,个性还是善良的,尤其是她在最后选择检举揭发自己的父亲都能体现。在对于人类南神,她前期知道其实人类南神是不爱他的,但是她无所谓,她只求人类南神人在自己这里就可以了,她的愿望只有你和我多在一起一会儿啊,你不要不理我啊。而从人类南神的角度,作为一个从小缺爱的南神,如果没有办法弥补或者让他释怀从小缺爱这个因素,他是无法真正爱上一个人的,这也是人类南神一直把徐组长当做一个妹妹的原因,徐组长虽然非常爱人类南神,但是在感情里她没有办法打开人类南神的心结,她只有满腔炽热的爱,对于人类南神缺乏了解,她对于人类南神所知的还不如池组长,所以在中后期人类南神虽然和她在一起了,但是也是人在心不在。 重要的话说前面:剧情梳理帖,没看电影勿进! 重要的话说前面:剧情梳理帖,没看电影勿进! 太精彩了!女尊架空世界,纨绔世子x花楼楼主,女强男强的设定,连追六集根本停不下来。 太精彩了!女尊架空世界,纨绔世子x花楼楼主,女强男强的设定,连追六集根本停不下来。 潜艇的仪器上是俄语,遗照上是英语,说明剧组还是淘了点东西出来。这次事件无疑是个悲剧,但是导演的立场从开头就看得出来,可怜某些评论区的呆头还真信了。我们大致回忆一下,国际油价的上涨是在伊拉克战争之后,而这时的俄国还在因为苏联的解体慢慢的回气,所以这和慈禧拿钱做寿可不一样,慈禧好歹也是有钱的,但俄罗斯是真穷。另外很多人也意识不到库尔斯克号的价值,且不说该艇当时是否已经过时,单单它已经过时就已经是 潜艇的仪器上是俄语,遗照上是英语,说明剧组还是淘了点东西出来。这次事件无疑是个悲剧,但是导演的立场从开头就看得出来,可怜某些评论区的呆头还真信了。我们大致回忆一下,国际油价的上涨是在伊拉克战争之后,而这时的俄国还在因为苏联的解体慢慢的回气,所以这和慈禧拿钱做寿可不一样,慈禧好歹也是有钱的,但俄罗斯是真穷。另外很多人也意识不到库尔斯克号的价值,且不说该艇当时是否已经过时,单单它已经过时就已经是很难泄露的情报了。片中俄军将领的保密很明显是由于潜艇本身的原因,某些恨国党上来就将毛子等同于我国,然后在他们身上发泄对官员的愤怒。说到普世价值,什么是普世价值?是你有可能生在中国,有可能生在美国,也有可能生在叙利亚,在这些比较中中国可能不是最好的,但中国至少做到了些什么。恨国党的理解是什么?我生在中国,恨不得生在美国,我即便生在中国,也要过的像美国一样,如果达不到这样的水平,就是国家欠我的,对不起我,这种普世价值简直是要求实现地上天国。可惜生活就是这么无奈,好的生活是要一步步去争取的,往前不走,躺着胡闹,又能够得到些什么呢?伊拉克的民主选举,还是来自利比亚的自由? 柏拉图说:只有死者才能看到战争的结局。松毛岭战役不该被世人遗忘,正因为先辈们的不畏艰辛才换来现在的太平盛世。感谢这么好的影视剧让我们看到了这场刻骨铭心的战斗,让我们透过人物的一生经历感受属于那个年代的酸甜苦辣 。什么是好的影视剧,就是很多年以后打开,依然能让人想再次复看。期待后面的剧情每一分钟都不想错过。好剧!好剧!好剧! 柏拉图说:只有死者才能看到战争的结局。松毛岭战役不该被世人遗忘,正因为先辈们的不畏艰辛才换来现在的太平盛世。感谢这么好的影视剧让我们看到了这场刻骨铭心的战斗,让我们透过人物的一生经历感受属于那个年代的酸甜苦辣 。什么是好的影视剧,就是很多年以后打开,依然能让人想再次复看。期待后面的剧情每一分钟都不想错过。好剧!好剧!好剧! 看吴小蒿代领我们一起经山历海啊! 代领基层干部一步一步走向新时代 用实际行动展现基层干部的信仰和干实精神 鼓励劳动人民用行动摆脱贫苦的生活 这是一部体现现代新世纪的新题材电视剧 反应了基层干部的不容易 让我们一起祝福祖国人民越来越好 更加繁荣昌盛 该剧由青年演员王丽坤饰演的吴小蒿 看吴小蒿代领我们一起经山历海啊! 代领基层干部一步一步走向新时代 用实际行动展现基层干部的信仰和干实精神 鼓励劳动人民用行动摆脱贫苦的生活 这是一部体现现代新世纪的新题材电视剧 反应了基层干部的不容易 让我们一起祝福祖国人民越来越好 更加繁荣昌盛 该剧由青年演员王丽坤饰演的吴小蒿
时间:2009年5月14日15:00-17:30
谈话嘉宾:
黎小锋,纪录片导演,同济大学传播与艺术学院
刘擎,研究员,华东师范大学中国现代思想文化研究所
主持人(华东师范大学哲学系,陈海):很高兴今天请到了两位嘉宾,一位是导演黎小锋老师,同济大学的——但是,他是在我们学校拿的博士学位,导师
时间:2009年5月14日15:00-17:30
谈话嘉宾:
黎小锋,纪录片导演,同济大学传播与艺术学院
刘擎,研究员,华东师范大学中国现代思想文化研究所
主持人(华东师范大学哲学系,陈海):很高兴今天请到了两位嘉宾,一位是导演黎小锋老师,同济大学的——但是,他是在我们学校拿的博士学位,导师是传播学院王晓玉老师;刘擎老师,大家都很熟悉。那么,我们就把现场,交给两位嘉宾。让他们谈谈,关于这部纪录片,关于对电影的一些想法。我们还会留出时间给同学们提问和嘉宾互动(掌声)。
黎小锋:回到母校当然是非常激动的。我本科就在这里读的,硕士去了北京。
刘擎:本科什么专业?
黎小锋:本科是中文系的。我2000年还在苏州工作,百步街,咱们看到的那条小街,是我的一个生态范围,我在那里来来去去四年,没有留下什么印记。当时我就想拍个纪录片,就拿着单位的大摄像机,在街上晃来晃去,晃来晃去,晃了好多圈,也没拍出什么来。后来,非常偶然地,看到这个老太太和她的保姆,她们俩搀扶着,走过这条街的时候,我一下子被打动了,觉得这个老太太啊,这种感觉非常好。主仆俩在一起的那种感觉也非常有意思,我就跟着她们两个人走进了那个小院子。进去聊了一会,就发现走不开了。就经常去,也没拍,去了大概有一两个星期,我就开始拍摄了。但是,我00年拍了两个月,就是属于那种抓拍,比较即兴。那时我还拍了三户人家。我觉得素材挺有意思,但我没法把它剪起来——没法剪辑起来把它完成。(2000年以后)三年里,我还经常回苏州。经常去看她们,也没什么进展。2003年,我到了上海,再到了苏州,再到了百步街,然后,我发现她们俩对我越来越熟悉,越来越亲热,慢慢地开始敞开她们的心。原来,这个老太太和她丈夫之间,也不是她所描述的那种神仙伴侣一样的关系,大家也知道了,她是“错错错,恨恨恨”。她和保姆之间,也不是她所竭力塑造的那种非常和睦、非常和谐的主仆关系。也不是的。她们把自己真实的内心向我们敞开。我从零三年以后,才开始真正的拍摄这个作品。04年05年也拍摄了一些素材,我感觉挺好的,我觉得这个气场啊,这种气息这种氛围,我觉得我能够进去,也能够用影像传递出来,我有很大的信心把它做好。有这个信心以后我就更不着急了。感觉再过几年也没事,拍到2010年也没事。一直拍下去,那种感觉挺舒服的。就这么一种感觉,不想结束。可能有些在电视台的朋友看来,这是不可思议的。光是拍,不想着去剪,不想着把它作为一个作品推出来,不去获得你的名声和地位,那不是很傻的嘛 。一直到06年底,CNEX,北京的一个纪录片制作机构,他们支持了我一些钱,这个时候我才开始剪辑。到07年的时候这个老太太突然非常神奇地复苏了,象老树发出了新芽一样,忽然又获得了生机。我那个时候就觉得,这是一个很好的结尾。起码是一种很好的选择。然后就慢慢地思考,揣摩——然后就这样成型了,是这样一个过程。
刘擎:因为陈嘉映老师是我的朋友,所以我来做他的替补。一点都不是瞎话,他介绍这么一个导演,然后我来参加的。看了这个电影,从直觉上,感受蛮难表达的。我觉得这样一种类型的片子,和我们的观赏习惯不大一样。今天华师大有这么多同学留下来,值得骄傲,当中有人走了。看一般的电影培养的观赏习惯,这种片子看不下去。如果你沉静下来看,象伯格曼,塔可夫斯基都谈过,这样一类的观赏(方式),是值得珍视和培养的。不管是纪录片,还是一种特殊类型的电影。如果我们能够调频道的话,那种大片,那种主流的片子看多了,然后,摆脱了那样一种观赏习惯看,在这种片子里会看到很多我们在主流的片子里看不到的东西。而且,那样一种主流的方式,没法传达这么一种人的心灵世界。哪怕它搞得很热闹,非常的Dramatic,它那种细致入微的地方,那种肌理,都是无可替代的,我特别欣赏,特别感谢,你带来这么一个作品。让我们能在这样一个半小时里,进入这样一个人的世界。他的世界,是非常有趣的。我们脑子里就在想象一个老人,经历了这么一些事情,早年离开家庭,象私奔一样,经历文革,跟她丈夫那种关系,历史给她留下这么多东西,慢慢,到最后,她跟世界的关系又变得特别简单,就两个东西,一个是跟保姆之间,相依如姐妹,一个是信基督教的问题。我蛮难想象,又觉得非常有意思。这是令人玩味的,我们到老年又会怎样?怎样看待人的一生?留下的是什么东西?很值得思考,我觉得最有意义的,是这样一种电影的类别,它对生命世界的把握,它对人的历史的把握方式,它是独特的,有一种永恒的东西。这样吧,我们把话筒交给同学,让他们来提问,交谈。
观众:黎老师,看了您的电影,我有一个很大的疑问,为什么您的电影叫《我最后的秘密》?我看这个片子,跟秘密好像没有多大关系。谢谢!
黎小锋:几乎在所有的放映现场,大家都会问这个问题。我的片子吧,对人性和人情都比较关注,我所谓的秘密,大概跟与这些方面——就是人性人情这一块有关系。你要我肯定地说出我最后的秘密是什么,我也不愿意说(笑),抱歉。
刘擎:我的体会啊,有个美国老师来演讲,他说任何一种关系,包括人和自己的关系,如果不是复杂的,纠葛的关系,就不是一种真实的关系,或者说就不是一种深厚的关系。如果这里边蕴含着秘密的话,用我们现成的模式和类别,去套他们主仆关系也好,或者去套她和她已故的先生的那种关系也好,都可能是不恰当的,都可能只是捕捉到它局部的真相。这个电影其实是在不断地重现那种关系的真相。我觉得也不能简单地说,她和她先生之间,就是简单地说,是错错错,恨恨恨,她试图用一个简单的东西,来概括,或统领她跟她丈夫之间那种复杂的关系。包括她引以为豪的那种放弃大地主家庭,那种大无畏的激情,又是皇后和王子,这是带给她生命中价值、幸福和体验的东西,还有挫折,这些东西把它放在一起,她试图用一个标签一样的东西,比如痴情女子负情郎那样的一个东西,但人是摆不平自己的,在你这里边,就有两大段,她说她先生,他背叛了我,找女人,她为什么要反反复复,就因为她对自己这段历史,没法摆平,所以才反反复复。我有一点点悲哀的体验,不知道是我太敏感,还是错觉,他们这种关系,是蛮单独的,她跟她的仆人之间,好像跟社会是比较隔绝的,但是你看,这个社会的大的主流文化也在塑造,或者建构这样一个小小的空间,我们假设在另外一个时代,另外一个文化,她们的关系可能有多重意味,比如两个人在玩游戏什么的,但最主要的,还是关于钱和工资。也就是说,我们在这样一个以钱来衡量成败,以物质上的成功,作为一切的标准,这样一种主流文化,也在塑造这样一个小小的最后时光的空间。她请的仆人也是被整个社会所塑造的,她要跟你谈工资值不值得,红木家具是怎么样的,是有人性的一面,但人性的一面在里面是暗的,是无以言说的。我觉得这可能是他的一部分秘密。她的关怀,她的亲切感,那种长久相随的那种相濡以沫的感觉,她甚至找不到表达的、言说的很好的方式,如果不是通过镜头的话。在他们的情感当中有一种无意识的东西。最反讽的,是她的领导去看望她们,可以想象,在她将来的悼词里,会有一句,她生前所在学院的张书记,或者王书记,曾亲自到她家里看她。这是让我有一点点悲哀,每个人在这种文化当中,蛮难逃脱主流文化对你的一种塑造,这是我的一点理解(热烈掌声)。
黎小锋:我觉得刘老师阐释得非常好——他代我在阐释呢。我也确实不愿意把这个故事,编得很好看。也有人劝我,你可以集中在钱上,把一些关键的细节搞得语焉不详,搞成一个戏剧性的故事,环环相扣,揪人心魄,最后真相大白,我说,这个还真不是我所追求的。因为我通过这么些年的关注她们,我在向两个人学习,我在向生活学习。生活不是一句话好说清楚的。就像你问我生命的意义是什么,然后我直接告诉你答案——那真的是没法回答。我对人性的复杂性和暧昧性,是有一种沉迷的,这在我以前的《夜行人》里也是存在的。我很喜欢这个东西,而这个东西在传递的时候,是会设置障碍的。我放映的时候,传播的时候,观众是会产生疑惑的。有些人害怕这种疑惑,以为是对导演能力的质疑,而我看到有人疑惑的时候,我非常高兴。这是一个立方体,它有很多种阐释的可能性。当然,我自己是有一个主线的,是有一个核心的,这方面我一直没有丧失,我一直在坚守。如果它同时能带给观众很多种阐释的可能性的话,这是非常美好的事情。(掌声)
刘擎:我很佩服这个导演,这个黎导的勇气。他这个叙事的方法,你不能说他是独创,但他是反你的观赏习惯的,完全就能做到boring到底,然后,就把生活里边这种原生的东西,这种不能用语言言述的东西,沉淀出来,这是需要一种胆识和勇气,和对电影的一种真的爱,我感到非常敬佩——
黎小锋:反正,成本也不高(众笑,掌声)。
刘擎:成本也不高,也需要成本啊(笑)
黎小锋:时间成本。我再说几句,在拍摄过程中,我跟贾恺——贾恺是我的爱人。今天她因为在家里带孩子,所以过不来。我们的女儿才十一个月,不到一岁,上回,就在一个月前,我们带她去苏州见老太太了。
刘擎:老太太见着她了?
黎小锋:见到她了。我心里边一直有点担心。虽然她在07年非常神奇地恢复了,但她后来又躺下了,还生了褥疮。我们在好多年前就承诺过的,我们生了孩子,要带过来给她看的,所以上一次我们就把孩子带过去了。一个不到一岁,一个九十七岁,老奶奶看着她,正好她那个时候是清醒的,叫她胖胖,去摸她的手,我都拍下来了。我觉得镜头后面的人,和镜头里面的人,在这个时候都融为一体,那种情感的东西,我觉得是我片子的价值所在。我拍摄过,我生活过,我跟她们在一起,这是一种非常美好的记忆,可能对我来讲,这是本片最大的价值。对于他人来说,当然有很多种理解的可能性,但对我来说,就凭这一点,三年,五年,七年,甚至更长时间的拍摄,都是有意义的。(掌声)
观众:为什么这个老太太不生孩子?(大意)
黎小锋:她为什么不生孩子?是因为她丧失了生育能力,她给我说过的。她有过一段非常精辟的陈述,很遗憾我没有剪进去。她不仅不能生,而且到一定年龄以后,还不能跟她老先生一起过正常的夫妻生活。因此,她又能理解她老先生,为什么会频频的出轨。她说,小黎子你看,鸡和鸡在一起,狗和狗在一起,还要干那种事情,何况是人呢?似乎又很理解她老先生,但一想起他当年背叛她的种种情形,她又痛不欲生。所以刚才刘老师说,这个坎她没过去,她过不去的。她总要絮絮叨叨地说,她的恨恨恨,错错错。如果时光倒流八十年,她还是会选择那个人的。那个人是个白马王子,是吧?他们那个时候那么的和谐,那么的恩爱。她肯定还是会选择他的。当然,我没有资格去评论她的性格,她的命运什么的。
刘擎:她老伴,就是她先生,是什么时候去世的?
黎小锋:大概是94年。
刘擎:那已经过去十好几年了。
观众:我想问下两位老师,这个老太太,在她生命的晚期,她有没有一种人生的欲望,如果有,这种欲望是什么?
黎小锋(把话筒给刘,刘推让):我觉得这个老太太在晚年,她有一种控制欲,控制什么呢?一个是她的遗产,她还有那么多钱,钱还是不少的,除了那八万块钱,还有她后来的退休工资,钱还是不少的;另外就是她青年时代的记忆,她不断地把她显赫的出身,曾经美满的婚姻生活,不断地向那个保姆炫耀,保姆确实觉得这个老太太是很高贵的。她真的有一种崇拜的心理。这也是她那么多年来不离不弃地服侍她,而且还服侍得那么好的一个原因——另外——你想问什么?(众笑)
观众:我就问这个老太太在晚年,她那种人生欲望如果有的话,到底在哪里?
黎小锋:我只能说,因为我和她在一起相处有七八年,有一些旁边的了解,也确实试图去探索她的心灵世界。我不能说,我说的就是标准答案,而且实际上也没有标准答案。她的欲望,刚才说了,是她的控制欲;另外一个,还是和她的价值观有关系。把那些钱捐出去,是他们那一代人,体现价值观的一种方式。刘老师刚才还说到的,宗教的一种因素。实际上,她也想通过信教,来摆脱她晚年的一种孤独和绝望,她有这一种想法。所以我在里边,也有意识地穿插了一些基督徒去找她,跟她一起相守,她很希望那些人去的。但她可能最后还是不大相信这种宗教。她有时候表现得有点相信,这样你下次还会来(众笑)。
刘擎:这同学问的问题,是个太书生气的问题。从哲学上讲,如加缪说的,自杀是唯一的哲学问题。我们的父母没经过我们同意就把我们生下来了。如果能回答得了为什么不自杀的问题,就回答得了人生的意义的问题。讲起来呢,一个九十多岁的人,她把人生都看透了,她把人生摆平了,好像能回答这个问题,未必。有的时候说,为什么还要活下去?需要一个理由吗?有的时候说,如果没有足够强的理由让我自杀,我就活下去。刚才同学提问,还说到一个选择对了错了,她的选择错误吗?你以为你会比她选择得更好吗?还有,是性格造成的选择,还是选择造成的性格,它们都是互相建构的。我就觉得,这里边最有意思的部分,就像刚才黎导讲的,她和她的仆人之间,是相互需要的,并不是说她找了一个文化层次比较低的人,没有办法进行交流。文化层次相当的人,他们要么有很好的交流,要么不交流的。她们就是因为,她作为“他者”,看到了自己影像的投射,获得了体现价值的意义,她不断地能够重复、验证那些她曾经有过的,那些高贵的东西,与众不同的东西,非凡的东西,年轻的时候,能够私奔,有点浪漫,有点左翼,背叛自己大地主的家庭,象一个革命的女青年,红色青年,从仆人的角度来看,她是一个隐蔽的他者,一个优雅的他者,是一种互相需要的关系,然后在这种关系当中,构成了他们各自的晚年生命当中的意义,就像黎导刚才说到蛮有意思的一点,他最初的拍摄行动,是一种外在的,旁观的行动,是一种介入,并不是一种单向的介入,那个老太太看到你很高兴,你对她的生活很重要,你的这段拍摄经历对你也很重要,你们是互相建构的,由一种客观,变为不客观了。如果你说,我把机器放在这里,你不要当它存在啊,要自然啊——他不会自然的,只有把你当成一个家庭成员一样,才能够把那种原生态的东西反映出来。黎导这种拍摄经历,对于黎导本人,对于老太太本人,都是他们生活的一种构成关系。意义是什么,意义是体验,言说,无以言说,再体验,这样来感受。(掌声)
观众:如果没有字幕,我们都听不懂她们在说什么。差了这么长的时光,她们说话的方式,都和我们差了很多。你是怎样与她们沟通的(大意)
黎小锋:首先是我对她们感兴趣,这是前提。两个年轻的生命,却与两个衰老,即将消逝的生命相伴,有朋友说到这个事情,好像觉得不可思议。你们那么年轻,干嘛要跟90几岁的老人搅在一起,你们不觉得累吗?其实,我跟她们在一起,自己觉得挺有收获的。这是很重要的一个原因。如果你真的对它们感兴趣,如果你进入她们的生活,如果你自然地跟她们产生了感应,她们也需要你,当然,你也得承认,你在做片——我在做片,我在占有她们的影像,所以,有的时候,我也会受到良心的谴责,因为我毕竟在占有影像,所以我必须给她们一些回报。有的时候我会给她们钱,或者送些礼什么的。送钱给老太太,她是非常高兴的(众大笑)。包括这次去,我一开始想,走的时候再给钱吧。后来想想,不对,老太太虽然对我的女儿挺感兴趣,但似乎没有挽留我们的意思。我赶紧先把钱给她了。给了她钱以后,她就非常热切地挽留我们住在她家——虽然我们已经订了外面的旅馆,已经住下来了。她这个人是蛮有意思的。我跟她相处了这么多年,很有感情,但你如果给她钱的话,她是非常非常的高兴、愉快的(众笑)。所以, 一方面,我对她感兴趣,另一方面我也投其所好。是吧?越来越能互相融合,互相进入。
刘擎:我觉得好玩的地方是,这个老太太,钱对她来说只是一个象征作用的东西,你给她,她觉得你是关爱她,重视她。还有一个,黎导作为导演,特别敏感,你看,每个人,如果你足够关注他,他生命当中一定会有意思的东西。而我们在生活当中,总是会把自己独特化,把他人一般化,这是很容易的。这个老太太,在谈她老先生的时候,说他去找女人,一个概念,女人,说到他人,是这个类型,那个类型,而他自己是个特别的类型。把自己看得和清楚,而别人都是眉毛胡子一把抓,那种文化非常考验人,要求一个导演非常敏感。刚才一位同学提到,他的外公外婆啊,祖父祖母,只要你耐心地去关注,一定会发现以前不知道不理解的生命的感受。再平庸的人,再贫乏的生活,包括那个保姆,总会有收获的。
黎小锋:我再补充一点,我不是给了老太太钱吗,那个阿姨看了,哎呀,小黎怎么又给她钱了?她有很多钱的!这不是浪费吗!(众笑)我以往每次给孙老师钱的时候,阿姨常常要把钱抢回去再塞给我。这次我不能这样了,我等阿姨出去以后,才把钱给老太太的。阿姨在临走的时候,一定要给我女儿见面礼,她搞了个红包,在里面塞了一叠钱——她不肯接受我的钱,还要给我女儿钱!我当然是绝对不该接受的。临走的时候,我都走出院子了,我突然发现她给我们的水果里边,好像有一个红包,我一翻,哎呀,她真的又塞到里面去了。我看了一下,是600块钱。所以,我也是在增长对这个保姆的认识。我真没想到她会这样。我赶紧跑回去,把钱还给她。直到我家人走远了,我才跑掉。
观众:我首先说下我对这个片子的看法。我家里也有一个老太太。我奶奶,是个老一代知识分子。我看到这个片子,觉得她给我奶奶有很大的相似之处。每个月都要问工资多少,国家是不是又要涨工资。包括对人的控制欲,但有时候又像一个小孩子一样。我觉得这个片子拍的是一代人,她们年纪相当,有相同的经历,有相同的表现,片名叫《我最后秘密》,我的理解,这个秘密,是她们这一代人共同的一种经历,她们置身在这么一个时代里,我们都无法体会得出来,她们一年一年过来,这种感受。我们无论多么接近她,都无法了解她们的秘密(掌声)。
黎小锋:非常感谢!这是又一种阐释。
观众:黎老师你好,我想问个很冒昧的问题,就是,老太太躺在床上不能动了,阿姨阿姨地叫唤,而当时你就在她的身边,你没有去帮助她,我感觉有点残忍(众笑)。
陈海:这也是我的问题。
黎小锋:这个问题很好回答的。我是和她长期在一起嘛,她有比这次危险的时候,比如,又一次,她伸手去拿窗台上的东西,整个椅子好像要往下倾斜了,我就摄像机一扔,一手把她抱住了。是这样的——真正出现危险的时候,我肯定会援手的。至于那个时候,她天天都在叫阿姨阿姨阿姨,她天天都在叫,不信你现在去百步街听听看,她还在叫呢!(众笑)所以,有的时候,就顾不上了。其实我也很好处理的,“孙老师,你需要什么?”加上这句话,你听着可能就舒服多了,是吧?主要是我跟她太熟悉了,她也没管我在不在场,是这样的。我顺便再提议一下,我通过跟这两个老人相处,我觉得,跟老人在一起,挺好的,挺舒服的,在拍摄这两个老人的期间,我的爷爷奶奶都去世了,我觉得比较遗憾的是,我没有去拍我的爷爷奶奶,而去拍的是我比较陌生的两个人,我要是拍我的爷爷奶奶的话,我又跟她们相处在一起,他们肯定很高兴,而我又能做成一个作品,也许,对我,对我的家庭,那样的作品是更有意义的。其实,以后你们也不一定要去拍摄,你可以去多了解你的父母,你的爷爷奶奶,你会发现生活其实很有意思的(掌声)。
观众:你是根据什么标准来选择你的素材的?
黎小锋:这个片子是我和贾恺一起剪辑的。我形成一个大的框架以后,她在一些细的地方进行处理。我想一个作品要成立的话,它首先是要自足的,是要完整的。我怎么想的其实不重要,这一点我很明白。我想挽留一段记忆,我想表达一种时光流逝的感觉,我要在时光的流逝中体现人物性格和命运的变化,这只是我的阐释而已。重要的是,这个作品它必须自己是完整的,能够呈现一种东西,有个脉络,能够让大家去寻找这个脉络,然后有个整体的印象。
观众:我还是想知道,你的秘密是什么?
黎小锋:我就是想关注人性和人情的东西,你说秘密也好,奥秘也好。
观众:为什么有的地方声音时断时续?
黎小锋:这完全是放映技术问题。我的声音做得还可以,她们家是地板,收音条件非常好,而且我还做了很多声音的处理,包括钟声,闹钟声,鹧鸪声,在里边衔接得都非常用心,但今天这里都没体现出来,这是很遗憾的。
刘擎:音量还是偏低了。
黎小锋:对,一会儿高,一会儿低。我很感谢陈海,他促成了这次放映,我把片子给他的时候,特别提出,声音一定要注意——但这个教室的音响好像是自动的,时高时低——
刘:是解码有问题。
黎小锋:这个片子在影院,包括在一些电影节上,放映的声音还是很好的。主要这个音响不是专门放电影的。
观众:你没有想到把这个片子直接放到网上啊?
黎小锋:目前还不行。
观众:我第一个问题是,黎导在拍这个片子的时候,有没有受到张爱玲的影响。因为我在看这个片子的时候,马上就想到了张爱玲的小说。
黎小锋:《金锁记》?
观众:第二个问题是,老太太有没有在画报上出现过?
黎小锋:这个同学真是很敏感,我们也一直在为这个片子找一个合适的题目。有一次我还真想到《金锁记》了,但我一想,你看张爱玲那个小说多有名啊,用这个不合算啊,而且,作为纪录片,还有点俗,金锁记(众笑)。实际上,这只是一个外部的东西,只是给观众看的一个外部的东西,实际上,它的内里还是有很丰富的挖掘的可能性的。是吧?
刘擎:她有没有上过当时的画报?
黎小锋:实际上,她年轻的时候确实有机会去拍电影的,电影公司找过她的。他爸是个大地主嘛,他爸很生气,怎么能做戏子呢?就没让她去,让她读体育。她那些奖状啊奖杯啊,都是真的。
刘擎:她是什么项目?
黎小锋:她主要是篮球,她还曾带着她的队,代表江苏省去获得全国的冠军,她确实是有过辉煌的人。我最后说一下,这个片子前前后后持续这么长时间,这是一种制作的方式,在关注这么长时间以后,它自然会有一些变化,性格的,命运的一种变化,我觉得这还是可以尝试的。我其他两个纪录片,一个《夜行人》,一个《无定河》,都是特意把线拉得很长,四年,五年,这个是七年,拉长以后,并不意味着你绝对的天天和他们在一起,可能你绝对投入的时间也就是几个月,但是,时间跨度比较广以后,你就获得那些纪录片所特有的,活生生的,扑面而来的,不可预期的东西,这也是我的一点点经验,与大家共享(掌声)。
主持人:等下同学还可以继续与导演和刘老师交流。感谢留到最后的同学,你们可以和两位老师握个手(众人大笑)——
谢谢大家!
(苏民整理)
转自:
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很多年过去了,我还清楚的记得那些字圆润的字体和作为背景的乞立马扎罗山白雪皑皑的山峰.这几句话让感动至今.很喜欢看到辛巴慢慢的登上荣耀石,雨水冲走了残骨,草原又是一片新的天地.那
很多年过去了,我还清楚的记得那些字圆润的字体和作为背景的乞立马扎罗山白雪皑皑的山峰.这几句话让感动至今.很喜欢看到辛巴慢慢的登上荣耀石,雨水冲走了残骨,草原又是一片新的天地.那时的音乐犹如绝响,那时的辛巴高傲而又威严.
结果,我发觉,这部片子其实还是能看下去的。还好,还挺不错。
故事讲茅山传人阴十三的故事,他先帮助一个小孩鬼魂去投胎,又帮
结果,我发觉,这部片子其实还是能看下去的。还好,还挺不错。
故事讲茅山传人阴十三的故事,他先帮助一个小孩鬼魂去投胎,又帮助一个漂亮的姑娘解决缠绕着她的女鬼。最后,当发现胖子的村子里存在危险的僵尸的时候,没有胜算的他又敢于承担,帮助村子化解危机。看下来,觉得十三是善良的。那些个喷男主长相的人,请问,你们长得都是花容月貌吗?追求美没有错,没内涵就不要出来瞎说话了。虽然这部剧的剧情很单纯,剪辑很凌乱,设置很傻很天真,却散发着一种稚嫩的原创感和亲切感,不是吗?
还是推荐看一下,在不过脑地盯着美男泡沫的休息时间。
老萧才说的,想要观众投入,就要把人物性格鲜明出来。否则面目模糊的一大堆人,悲剧也好喜剧也好,观众也是不爱的。张坚庭做的很好,开篇几个镜头就把假精明小女人,和真耸包傻小子就出来了。后来,单说跳水救人那里《老夫子》有木有?结局非常有都市的特色,轻轻的我走了,不带走一片云彩。所有的原来片名已经说清楚了,7日情而已
老萧才说的,想要观众投入,就要把人物性格鲜明出来。否则面目模糊的一大堆人,悲剧也好喜剧也好,观众也是不爱的。张坚庭做的很好,开篇几个镜头就把假精明小女人,和真耸包傻小子就出来了。后来,单说跳水救人那里《老夫子》有木有?结局非常有都市的特色,轻轻的我走了,不带走一片云彩。所有的原来片名已经说清楚了,7日情而已。就像插曲:“似半醒加半醉象幻觉似现实里
再也不管对错现在我要莫逝去
痛苦中一刻慰藉胜过那誓盟字句
使你心使我心醉
情难定散聚爱或者唏嘘
仿佛都已默许
能共对于这一刻却象流星般闪过
你是谁我是谁也是泪”
哪里可以看到原版,我不要看洁版啊!
以上两部电影都应当被当做华语商业片的经典模板被供奉起来,并且值得学习制片管理的同学们一再的推敲研究。而对于那些膜拜着艺术片圣谕的影视狂热分子们,他们将继续承受着更加艰险的现实考验并在一次次的物欲大潮冲击中对心中的理想说ByeBye:收起那些至高无上神圣不可侵犯的精英嘴脸吧,格式塔、精神分析、麦茨、J·J·
以上两部电影都应当被当做华语商业片的经典模板被供奉起来,并且值得学习制片管理的同学们一再的推敲研究。而对于那些膜拜着艺术片圣谕的影视狂热分子们,他们将继续承受着更加艰险的现实考验并在一次次的物欲大潮冲击中对心中的理想说ByeBye:收起那些至高无上神圣不可侵犯的精英嘴脸吧,格式塔、精神分析、麦茨、J·J·墨菲、安哲罗普洛斯、通通滚蛋吧,再也没有一个时代比现今更加紧迫地需求一个信条:研究观众——这是你能通往成功的最靠谱途径!
然后我们看看自己还能在眩晕的狂欢中遗留下什么?算了,也许这根本不重要,重要的是眩晕以及狂欢本身,重要的是我们的手中真正掌握了多少话语权,这份话语权的来临并不是来自我们汹涌澎湃的激情以及充满自我牺牲精神的壮举而是来自实在的财富和权势,这是道地的定理,能经受千锤百炼的定理,丝毫不在乎我们能以何种方式说服自己。
毕竟,我们都是现实中的翻译官,而不是叶问,我们几乎没得选择。
当《叶问》中的叶问打败了观众们的假想敌之时,他已经彻头彻尾地成为一个充满宗教色彩的完美符号。大众的民族情绪被挑拨,难以抑制的激情在胸中蔓延。我们起立鼓掌,我们振臂高呼,我们痛快地沉浸在对一个完美意象的YY之中,仿佛我们自己的身体正在融进民族英雄的伟大人格,尽管实际上,这不过是场错觉。
而香港演员林家栋饰演的翻译官则在眩晕的狂欢中被隐去了,这是一个无比丰满的实在,足以在电影史上留下他的踪迹。
“翻译官”——我们已经对这个角色习惯到了麻木的程度,从《地道战》到《鬼子来了》,这历来是一个集万千丑恶与一身的令人忿恨的影像符号。而在抗战史上人数更为众多且更应令人忿恨的人群——“日伪军”则被放置为一个尴尬的存在。那帮1·5倍于侵华日军兵力的真正“走狗”曾在历史上无情地杀戮同胞并用自己的身躯铸造起膏药旗师团坚不可摧的防御工事。抗战军民引以为荣的战绩无不充斥着百万日伪军的尸骨,而真正被击毙在“支那”土地上的“皇军”数量却不过区区二十余万··这是一个多么令人警醒的事实?而在影视作品中,“翻译官们”却替代了这些人成为了被口诛笔伐的对象。在山大柏的自传《我是日军翻译官》中,他细致地描绘了游走于时代狭缝中的小人物的无奈和心酸,让读者对“翻译官”这个形象有了更加清晰饱满的认识,无论叶伟信同志有没有看过这本书,或许他早已经在漫长的影视误读中积聚了强烈的平反欲求,所以才塑造出“李钊”这么个不一样的翻译官出来,从而为《叶问》平添了更多的蕴涵和力度。
回顾整部影片,“李钊”可以说是除“叶问”以外着笔墨最多的人物,实际上也被林家栋塑造地更为饱满出色。这个人物很符合悉德·菲尔德的编剧原理,自始至终都充满了做为主体的“自我意识”,并且人格转变的轨迹清晰可见。影片刚开始,李钊以佛山警官的身份出场,言谈举止之间将这个小人物的市侩和刁钻表现得淋漓尽致,日军占领佛山后,他又迫于生计充当起了翻译官,叶伟信巧妙地布置过一个细节:就是当李钊为避日军耳目而将叶问一家收留在自己家中之时,我们通过摄影机镜头看到了他家里老弱妇孺的窘迫景象。做为一个不会功夫又贪生怕死的凡夫俗子,只有凭一口流利外语安身立命的本事,不选择当翻译官那简直是情理不容!为日军招募人肉沙袋一方面是迫于淫威一方面也切实考虑到了那一袋“白米”对乡亲们的重要,尽管如此,武痴林的死还是令他感到深深的震撼··这是一个有良知的普通人应有的反应,从此以后他行为的动机开始悄悄地发生转变,而众人的唾骂和归咎则成全了他发自心底的一声怒吼:
我只是个翻译,我不是个走狗!
如果说在这一刻,这声怒吼还带有李钊掩饰不住的自责和怯懦的色彩,在其后对“叶师父”一家的救助则成为了他问心无愧的明证。一方面是日本人的胁迫和窘迫的生存危机一方面是民族自尊心的叩问和对“叶问”一家安危的责任,李钊如履薄冰地在二者的夹缝间游走,由此产生的戏剧张力远远地超越了男猪脚本人,也因而产生了本片最绝妙的两段台词:
一段是三浦将军在问叶问的尊姓大名时,叶问回答:
我是一名中国人!
李钊则将叶问的这句话翻译成:
他叫叶问!
另一段是三浦邀请叶问做自己军中的武术教练时,叶问厉声拒绝并向其发出了挑战。
李钊急中生智,将其翻译为:
叶先生会认真考虑该邀请并希望能同您切磋武艺。
李钊的这两句翻译令所有在大时代中挣扎求生的小人物们会心会意,这些人并没有什么高远的志向,也没有英雄人物的耀眼光辉,但是心灵深处自有他们不为人知的人性魅力在闪烁。而影片结尾,也正是这样一位毫不起眼的小人物挽救了我们高大全的叶大师的身家性命,同时也圆满地完成了这个人物的自我救赎。
叶问无疑是神圣的高不可攀的永远都难以企及的,因为他是一个完美意象。与之相比,李钊的人性魅力更加切实可靠也更加真挚可贵。可惜的是,就算是这样的一个人在今天看来也不是处处可见的。更多的人做了“翻译官”做过的事却从未想过要通过某种方式来达成自我救赎,或者即使想到了也无法鼓起勇气去认真履行。傻B总有傻B们去拥戴,阳春白雪也会有人去唾弃,这是银幕之外更加复杂纠结的实在。
但无论如何,能做个不为走狗的翻译终归是一件高贵的事情。
至少,我坚信如此!
片名:《秋喜》
上映日期:2009年10月
导演:孙周
演员:孙淳、郭晓冬、江一燕、秦海璐
读家:宋绪新
推荐指数:★★★☆☆☆
一句话点评:按照《潜伏》的标准,如果说《风声》能得到80分的话,《秋喜》基本上不及格。
《潜伏》其实是给国产谍战题材立了个标杆。内核要落在我党情报人员为新中国的建立默默无闻,无私
片名:《秋喜》
上映日期:2009年10月
导演:孙周
演员:孙淳、郭晓冬、江一燕、秦海璐
读家:宋绪新
推荐指数:★★★☆☆☆
一句话点评:按照《潜伏》的标准,如果说《风声》能得到80分的话,《秋喜》基本上不及格。
《潜伏》其实是给国产谍战题材立了个标杆。内核要落在我党情报人员为新中国的建立默默无闻,无私奉献;情节要符合当代民众的审美标准,紧张刺激,构思巧妙,用敌我双方的斗智斗勇推动情节发展,体现出我方情报人员智慧的闪光点;人物要个性鲜明,人物的社会背景、行为举止、说话方式等为人处事的方方面面要各具各的特点,并且要在这种人物性格所造成的强烈戏剧冲突中体现出人性的光芒,如果在这一过程中还能搞出点不太傻里傻气的喜剧效果就更好了(这一点可有可无)。以后出来的谍战题材电影电视剧要想得到观众和影评剧评人的认可,都要先过《潜伏》这一关。
在这一标准下,如果说《风声》能得到80分的话,《秋喜》基本上不及格。
《风声》主旋律的影片内核与个性鲜明的人物设定都无可挑剔,稍显遗憾之处在于影片时长的限定使情节不能过于复杂,比如像原著小说那样加入中统情报人员,表面上是日本人与共产党的斗智斗勇,更深一层是共产党与国民党的斗争与协作,其实这样也不利于影片的审核通过。
《秋喜》的情况是,前半部分影片基本还在谍战这条道上,但情节设计的略见紧张不见巧妙,技术含量明显不足,没有和敌方情报人员形成真正意义上的智慧较量使本片不是那么带劲,失去了谍战题材本该是优点的特点。比如在郭晓冬给孙淳吃完鸦片町,孙淳睡着了,随后郭晓冬偷拍阻挠计划行动地图这场戏中,本应该是用“郭晓冬趁孙淳睡着了,争分夺秒的偷拍阻挠计划行动地图,途中遇到惊心动魄一刻,最后通过巧施妙计,转危为安”与“孙淳在睡梦中突然醒来,想起那份地图还在办公室很危险,于是马不停蹄的赶到办公司取回地图,途中差一点就发现郭晓冬的真实身份”的两个过程交叉剪辑,配上紧迫感十足的音乐凸显当时紧张的气氛和郭晓冬过人的胆识与智慧。但实际的情况是,影片只是单方面表现了郭晓冬有惊无险的偷取行动地图的过程,途中遇到赶来取地图的孙淳的爪牙(很奇怪,为什么孙淳不亲自下车来取),郭晓冬只是简单的躲进黑暗处就避开了这次可能的暴露,孙淳只在这段戏的结尾突兀的出现一下,取回了那份地图。说真的,这段戏本应该是制造紧张气氛千载难逢的好机会,但就这样被导演放过去了,可惜啊!没事多看看希区柯克的电影剪辑,有好处!以上只是我能马上想起来的一个例子,实际上本片这种情况还有很多。
后半部分,自从两位主角在“纯洁”这个问题上开始纠结,整个影片就开始跑题,已经不是国共两党在谁能窃取到对方情报这个问题上的小打小闹了,此时的问题已经进化成“人”之所以称之为“人”而不是“魔鬼”应该具有人性这个道德问题上的激烈讨论,共产党觉得国民党滥杀无辜,丧心病狂,人已不人,国民党则认为共产党是可造之材,想方设法让这个纯洁的赢得了自己信任的共产党丢掉包袱,变成和自己一样的杀人魔鬼,成为自己以后的左膀右臂。
等故事发展到最后两个人莫名其妙的决战场景,我的感觉是当时导演已经灵魂附体,癫狂到了极限,用美国牛仔决斗的方式,用向张艺谋《英雄》致敬的画面,用天书级别的对白,书写着令人不知所云的结尾,简直就是不知道这对亦敌亦友的主角应该以何种方式收场,干脆“立地成佛”,一了百了。
已经被市场证明过了,谍战题材擅长表现的是我方情报人员过人的智慧和崇高的革命理想,而非《秋喜》这种脱离当代主流接受能力的表现某种人性的崇高,这样的主题更适合由像《南京!南京!》那样揭示人性挣扎的战争题材影片表现。
关于爱!三段发生在不同地点的异国恋情,且都是中日组合。
东京——关于邂逅
意境很美,偶然相遇引发的年轻中国籍男子对刚刚失恋的日本女画家的暗恋,每天会为她画一张脸,先是哭泣着的、悲伤的漫画像,一如她刚刚失去的恋情。然后,时间的治愈与推移,一点一点的变化,到最后重叠在一起连起来翻看时,竟是一张开心笑着生动美丽的表情……
台北——关于放弃
关于爱!三段发生在不同地点的异国恋情,且都是中日组合。
东京——关于邂逅
意境很美,偶然相遇引发的年轻中国籍男子对刚刚失恋的日本女画家的暗恋,每天会为她画一张脸,先是哭泣着的、悲伤的漫画像,一如她刚刚失去的恋情。然后,时间的治愈与推移,一点一点的变化,到最后重叠在一起连起来翻看时,竟是一张开心笑着生动美丽的表情……
台北——关于放弃
倔强的女子,深夜睡不着时钉的书架,被叫来帮忙的说着生硬中国话的并不太熟的日籍男子,试图借用的身体与温暖……
把他当做使者,去与那个爱着的男子交涉。
带回来的话晦涩不明。
终于放弃,放弃那个不值得去爱的人。
坐在他飞驰的机车上穿过泛着温暖红色光亮的隧道时,她兴奋举起的双手,让我们相信,一切会重新开始……
上海——关于别离
三个故事中我最喜欢的一个,因为别离,因为也许永不相见。。。
悲剧往往有着撼人的美感。
被风吹起的白衬衣、涂过红漆的自行车、浅浅阳光下有着好看轮廓的年轻男子、因为拥有梦想而常常微笑着的脸……
Te quiero!
她对他说。
是什么?他问。
是再见!
笨拙蒙昧的男子从taxi里伸出头来重复着回应她。
Te quiero!
Te quiero!
……
一遍又一遍。
他看不见她在车绝尘而去后哭泣着喊出的Te quiero!
当某天,酒吧里,朋友告诉他Te quiero是西班牙语“我爱你”的意思时,他错愕复杂的表情。
终于明白,她其实是在对他说爱。一直都是。
被拆除的旧房子只剩下一片废墟,那里早已找寻不到女孩的影子,风轻轻吹起,斜阳映照着他孤独的仿似掷球的身影……