电影主线松散,本应该是护士、医生挽救医院。却被导演用各种喜剧桥段阉割,只剩下最后的意外救护剧情。
电影主线松散,本应该是护士、医生挽救医院。却被导演用各种喜剧桥段阉割,只剩下最后的意外救护剧情。
如果你是一名过气歌手,已经完全被市场遗忘,被人们遗忘,这个时候,有人告诉你可以让你再次“火”起来,让更多的人关注到你和你的最新专辑,但是,条件是用你的生命去交换,你愿不愿意?如果你是一名性别错乱者,从小到大一直想要变成女性,却从来不被父母所理解,被别人嘲笑和霸凌,这个时候,有人告诉你可以让你实现愿望,并且成全另一个人的梦想,代价是牺牲掉你的生命,你愿不愿意?如果你是一名房地产公司的员工,在以
如果你是一名过气歌手,已经完全被市场遗忘,被人们遗忘,这个时候,有人告诉你可以让你再次“火”起来,让更多的人关注到你和你的最新专辑,但是,条件是用你的生命去交换,你愿不愿意?如果你是一名性别错乱者,从小到大一直想要变成女性,却从来不被父母所理解,被别人嘲笑和霸凌,这个时候,有人告诉你可以让你实现愿望,并且成全另一个人的梦想,代价是牺牲掉你的生命,你愿不愿意?如果你是一名房地产公司的员工,在以付出自己健康为代价的基础上,一次又一次为公司获得更大的利益,最后却因为患胃癌而被公司无情抛弃,连售楼奖金都拿不回来,这个时候有人出面说可以帮你搞垮公司,但是要你去公司最新开发的楼盘自焚,你愿不愿意?......就是这样的五个人,因为他们都想到自杀,都在同一家医院看过病,而结识一个幕后大BOSS,再加上警察局鉴识科(法医)科员的女儿,一起设计很大的一个局,把所有人都列入一份“遗愿清单”,以所有人的死亡来换取别人对他们的关注和同情,这就是台剧《谁是受害者》所讲述的故事。该片一开场,浴缸溶尸,自焚等凶案现场的大尺度,血腥程度就要吓走一波人,不过请不要被吓跑,坚持看到最后,结局很温暖人心。当然,历来写观后感我都不会过多的去叙述剧情,因为:第一,剧透太多的话大家去看就没多少意思啦;第二,平铺直叙的去讲述剧情是没有生命力的文字。所以,老规矩,我从两个方面来探讨看完这部剧我的感受。第一方面,在这样一个新闻媒体,网络自媒体,网络大V等各种信息狂轰乱炸的时代,作为一名记者,在做新闻报道的时候,在网络上发布任何内容的时候,是完全不顾被报道者及其家人的死活(参见另一部台剧《我们与恶的距离》),只管商业利益最大化还是面对自己的良心,考虑到有可能对别人带来不好的影响甚至是伤害而中肯的去发布文章?这应该是摆在每一名记者,甚至在今天这样的时代,摆在每一名用文字或镜头记录别人生活的人面前的一个问题。因为我们有太多的“网红”为博眼球,博出位而不择手段,有的假装去帮助贫困山区的孩子,结果在分发完所谓的“捐赠物品”,摆拍完毕后立马就收回;有的以模仿,嘲笑,捉弄伤残或有智力缺陷的人为乐;有的为制造“噱头”和吸引关注就造谣甚至是发布不雅视频等等。《谁是受害者》里的女主,也就是那个女记者,因为从小被她父亲带着全家在车上“开尾气”自杀而留下阴影,用她自己的话说,从而变得“嗜血”,一心只追逐利益最大化和名气;而在跟随男主一路追查这些案子之后,开始慢慢关注到人性,回归到理性思考,回归到人性里的“善”。希望每一名媒体人,都能够秉持新闻报道的职业操守,在充分为被报道者考虑的前提下,保持新闻报道的真实性和客观性,不要误导试听,简单点说就是“接地气,说人话”。第二方面,其实整部电视剧的主题是探讨“自杀”这个话题。剧中几个主角都被设定在不完美的家庭中,刑侦队队长“宽哥”,因为一心放在工作上,而忽略对自己家庭,尤其是有残疾的儿子的照顾,导致他的儿子患上抑郁症和父子关系的疏离;鉴识科的“方毅任”,不但忙于工作,而且自身患有“艾斯伯格”症,从症状描述来看,应该也是属于“自闭症”的一种,导致家庭离异,女儿长期处于被忽视的状态,多次进出“少管所”,而且和还和本片的幕后大BOSS一起策划这一系列案件来引起他的关注。导演和编剧对这些角色的设定是有用心的,就是为引起大家对于这些社会特殊人群,边缘人群,甚至说弱势人群的关注。幕后大BOSS叫“李雅均”,由林心如饰演,一直到最后,她都还是执迷不悟,认为劝那些人自杀是在帮助他们,其实不然,谁都没有权力决定别人的生死,包括那个人自己。从基督教来看,《圣经》里虽然没有直接说不可以自杀,但是在“十诫”里有记载,“不可杀人”,杀死自己也算是杀人,所以稣哥的态度是明确的;佛教里的《成实论》、《梵网经》和《大智度论》等经典里都明确说明自杀乃是一种“大恶”的做法;而中国的“道家”一直以来都追求的是“修行”和“长生”之法,所以更不可能支持自杀的。这是从宗教的角度来阐述不可自杀,从电视剧和人性的角度来说,庄子提出:子非鱼,安知鱼之乐?这个道理用在电视剧里的幕后大BOSS身上也是再适合不过:子非彼,安知彼之苦?她一心只想劝他们自杀,然后用他们的命,他们的血来报复社会,报复曾经伤害过他们的人,却忘了帮助他们去寻找别的解决办法,只要活着,就有希望,就有出路,而自杀,死亡,只不过是懦弱的表现,对家人,对自己,对生命,都是及其不负责任的表现。很开心有部剧能够关注到这些问题,去年开始到现在,一直就是台剧的“爆发年”,当我们的脑海里还回响着"last dance"的旋律时,又给我们眼前一亮的惊喜,希望台剧继续这样的拍下去,希望大陆这边也能够拍出如此深刻的,揭露社会问题,关注弱势群体的好剧。其实,话说回来,随着社会经济文化方方面面的进步和人们意识的觉醒,在现实生活中,我们已经可以很惊喜的看到“人性”的回归和“人文关怀”的觉醒,当我们在酷狗音乐的搜索栏内打上“自杀”两个字的时候,出来的歌单是如此的治愈和安慰,17年的时候我们也惊喜的看到一个非常暖心的广告:这个世界,总有人在偷偷爱你。是的,这个世界如此美好,这个世界也总有人在偷偷爱着你,因此,无论怎样,都不要放弃,因为:Tomorrow is another day. 加油~
看完这部片子后,我的心情久久不能平静……我实在不知道导演和编剧出于什么动机要恶意透支这一个本来还有点口碑的IP。在我的印象中,前几部TV版都还行啊,主角有勇有谋,反派阴险毒辣,智商也在线。配角也是各有各的故事,让人印象深刻。就算是前两部饱守诟病的剧场版也还有些剧情的……然而这部实在是太让人失望了,坚持看完都是一种折磨,感觉纯粹是自毁招牌的作品。
特效似乎回到了几年前铠1铠2的水平
看完这部片子后,我的心情久久不能平静……我实在不知道导演和编剧出于什么动机要恶意透支这一个本来还有点口碑的IP。在我的印象中,前几部TV版都还行啊,主角有勇有谋,反派阴险毒辣,智商也在线。配角也是各有各的故事,让人印象深刻。就算是前两部饱守诟病的剧场版也还有些剧情的……然而这部实在是太让人失望了,坚持看完都是一种折磨,感觉纯粹是自毁招牌的作品。
特效似乎回到了几年前铠1铠2的水平,场景道具也是滥竽充数。千古一帝秦始皇的陵墓就只是装了几个简易运输装置的小山洞;兵马俑皮套像是淘宝几百块一个的批发货;藏在陪葬品之中的秘宝拿块布遮着就是了(? ○ Д ○)? 。导演大人你自己看着不尴尬么……虽然道具场景不用特别逼真考究,但起码不能这么膈应人吧,89年拍的《古今大战秦俑情》看着都比这舒服。好吧,据说制片成本只有两百万,是无米之炊的样子……但是你没有金刚钻就别揽瓷器活啊,一个小成本电影偏要拍秦皇陵,这不是作死么。最后的BOSS也是一股浓浓的山寨页游风,竟然说是蚩尤和巴蛇的融合体( ??д?? )。硬要找亮点的话,只能说捕王铠甲造型还行了……估计经费都花在铠甲皮套上了。
因为受众不多,缺经费可以理解,像雷欧奥特曼那样经费不足剧情来凑也是可以的。
但是本片剧情,实在是……找不到任何亮点。台词方面犯了低分片的通病,拿低俗恶俗当笑点……看的人尴尬症都犯了。人设方面,男主中二病晚期,毫无大局观,被反派忽悠几句就丧失斗志,听了路人几句居然就又振作了!女主则是纯粹卖萌的存在(不过好歹解决没有女铠甲的问题),新来的小弟二五仔就算了,还尴尬的洗白,最后居然还继续做兄弟了……连反派僵王都是个逗比,智商情商感觉中学生水平,说好的超级电脑呢?不过对付同样逗比的主角团还是够用了(*/?\*)
貌似最后看下来就男二志凯和几个龙套稍微正常点……
最后僵王顶着中年大叔的形象玩美少女变身的时候,我真有想打一星的冲动!!!!!!
本来题材也是可以的,友情,穿越,夺宝,背叛都是可以做文章的。删掉一些无意义的片段,好好讲一下主角的内心成长或者多刻画一下小弟的内心挣扎都行啊,硬是最后一个都没讲好……难道编个像样点的故事就这么难么?人家《熊出没》的大电影都比这用心的多,剧情节奏合适,重点明确,也没有这么多烂梗。
就算故事不好编,那就少些剧情,多申请点经费,认真多做几个皮套,专注打斗也行啊……紫禁城打老鼠怪那场战斗(似乎是本片真正高潮)就还过的去,可惜被大量无意义的桥段淹没了。
最后打两星真的是我对国产特摄最大的宽容了……希望导演和编剧能认真点,以后不要弄出更差的作品了。
名为劫匪,却是讲述执法人员的故事,并非以小见大,并非时代缩影,只是在完成使命,你是匪,我是警,我要抓你,或者杀你,就这么简单。
名为劫匪,却是讲述执法人员的故事,并非以小见大,并非时代缩影,只是在完成使命,你是匪,我是警,我要抓你,或者杀你,就这么简单。
今年的女性群像作品还蛮多精品的诶,这段时间有《爱很美味》,之前还有《我在他乡挺好的》,聚焦当下女性各种现实困境,相互扶持、一同成长,不比一些傻白甜人设香多了?
《我在他乡挺好的》《爱很美味》是我今年最爱的两部剧,周雨彤和王菊是我今年觉得最惊喜的两个演员。
今年的女性群像作品还蛮多精品的诶,这段时间有《爱很美味》,之前还有《我在他乡挺好的》,聚焦当下女性各种现实困境,相互扶持、一同成长,不比一些傻白甜人设香多了?
《我在他乡挺好的》《爱很美味》是我今年最爱的两部剧,周雨彤和王菊是我今年觉得最惊喜的两个演员。
朋友:
在夜深人静的十分,你会不会在某一瞬间思索,生命的意义是什么?
在难过失落,绝望时,你会不会也会困惑,既然我们终将面对死亡,那么苦苦挣扎着生存又是为何?
在亲人情人的遭遇生老病死,在无法避免离别时,我们是用怎样的表情来应对?是哭着流泪,还是
朋友:
在夜深人静的十分,你会不会在某一瞬间思索,生命的意义是什么?
在难过失落,绝望时,你会不会也会困惑,既然我们终将面对死亡,那么苦苦挣扎着生存又是为何?
在亲人情人的遭遇生老病死,在无法避免离别时,我们是用怎样的表情来应对?是哭着流泪,还是笑着面对?
今天更新到20级,也不知道几倍速,差不多15分钟看完……我还是很期待后面的剧情,一周六级更新太慢了欲罢不能。顺便说说这剧演员挑的真不错,女主颜让男人很有保护欲。男主不用多说了正阳门下就是征服。男二很喜欢他的台湾腔,港台演员展现出来的东西就是不一样,这也是这部剧亮点之一。好了写这么多就位凑字表达标题……冲演员这部剧得追完。
今天更新到20级,也不知道几倍速,差不多15分钟看完……我还是很期待后面的剧情,一周六级更新太慢了欲罢不能。顺便说说这剧演员挑的真不错,女主颜让男人很有保护欲。男主不用多说了正阳门下就是征服。男二很喜欢他的台湾腔,港台演员展现出来的东西就是不一样,这也是这部剧亮点之一。好了写这么多就位凑字表达标题……冲演员这部剧得追完。
当斯嘉丽享受着泰拉庄园的悠闲生活时老父亲曾告诫过她,嫁给艾希礼不会得到幸福,南北战争战败后,泰拉庄园要交三百美金的税款才能得以继续经营,斯嘉丽与艾希礼商量该如何解决,经历了战争失败洗礼的艾希礼只能跟斯嘉丽说他是一个被时代抛下的人,他也帮不了泰拉庄园,那一刻的绝望,只能靠斯嘉丽想办法解决了。尽管如此斯嘉丽还是奋不顾身的沉浸于对艾希礼的爱意中,经历了三次的婚姻直到梅丽妮去世才得知原来艾希礼并不爱
当斯嘉丽享受着泰拉庄园的悠闲生活时老父亲曾告诫过她,嫁给艾希礼不会得到幸福,南北战争战败后,泰拉庄园要交三百美金的税款才能得以继续经营,斯嘉丽与艾希礼商量该如何解决,经历了战争失败洗礼的艾希礼只能跟斯嘉丽说他是一个被时代抛下的人,他也帮不了泰拉庄园,那一刻的绝望,只能靠斯嘉丽想办法解决了。尽管如此斯嘉丽还是奋不顾身的沉浸于对艾希礼的爱意中,经历了三次的婚姻直到梅丽妮去世才得知原来艾希礼并不爱自己,只是他的懦弱使他没有如实在这个问题上做出回答,但那时最爱斯嘉丽的巴瑞特船长已经毅然决定离开,而斯嘉丽剩下的只有泰拉庄园的红土,她一无所有只剩下这个家,一个一直有永恒爸爸妈妈的家。
家人们这真的是我看过最恐怖的片子,我相信大家也是这样想的,真的让我感受到了视觉和听觉上的恐怖,真的是国产垃圾的天花板,是我人生看过的最恐怖的片了,不看这个我都不知道国产的影片能拍的这么烂
当之无愧的恐怖片,让人感受到全方位无死角的折磨,我整个人都恶心坏了,要不是没有带耳机,我真的就刷抖音了,希望以后审核能严一点,太没品了
家人们这真的是我看过最恐怖的片子,我相信大家也是这样想的,真的让我感受到了视觉和听觉上的恐怖,真的是国产垃圾的天花板,是我人生看过的最恐怖的片了,不看这个我都不知道国产的影片能拍的这么烂
当之无愧的恐怖片,让人感受到全方位无死角的折磨,我整个人都恶心坏了,要不是没有带耳机,我真的就刷抖音了,希望以后审核能严一点,太没品了
就是婚姻是个潘多拉魔盒,你不知道里面是什么,女人一旦打开看了就会被吞噬殆尽。婚姻吃女人,就这么简单。
第二个没啥好说的,母亲不想破坏女儿的生日派对,结果一不小心整出女儿的心理阴影。
第三个就是老派恐怖片,有拉拉出现。
就是婚姻是个潘多拉魔盒,你不知道里面是什么,女人一旦打开看了就会被吞噬殆尽。婚姻吃女人,就这么简单。
第二个没啥好说的,母亲不想破坏女儿的生日派对,结果一不小心整出女儿的心理阴影。
第三个就是老派恐怖片,有拉拉出现。
第四个恶魔的孩子,最后被母爱感化也只能落得一个跟母亲一起灭亡的结果。就是男人犯罪率高呗,追男宝追出一堆罪犯,罪犯最好的结果就是不出去害人,跟生他出来的妈一起死。
文/Matchbox
在我看来,Maggie Gyllenhaal女士的这部导演处女作真是厉害:海边度假经历全程暗流涌动,主人公孤立无援的境地让人感觉如芒刺背;出色的剪辑让情节在现实与回忆之间自如游走。影片最后,伴着Leda在海边醒来剥橙子的“超现实”一幕,摄人心魄的主题曲奏响,瞬
文/Matchbox
在我看来,Maggie Gyllenhaal女士的这部导演处女作真是厉害:海边度假经历全程暗流涌动,主人公孤立无援的境地让人感觉如芒刺背;出色的剪辑让情节在现实与回忆之间自如游走。影片最后,伴着Leda在海边醒来剥橙子的“超现实”一幕,摄人心魄的主题曲奏响,瞬间绝妙至极。
小说与电影
第一时间找了原著读完,薄薄的140页的英文版,电影的改编还原度很高,呈现了原著百分之八十的内容,很多对白也直接沿用了小说。不过在小说中,主人公Leda跟作者费兰特一样是意大利人(英文教授,会说多种语言),在佛罗伦萨生活,18岁时离开故乡那不勒斯,故事的发生地点则是意大利而非希腊。
小说以第一人称展开,花了较大篇幅在Leda的回忆上,这也是跟电影的主要差异。除了占据高光部分的育儿和自我之争以外,对两个女儿成年后的母女关系叙述也有相当着墨,而这部分在电影中却一笔带过,印象中仅仅体现为Leda对海滩服务员Will讲起大女儿Bianca继承了自己的丰满,而小女儿Marta则不满于自己扁平的身材。(由此谈到自己年轻时也自认没能继承母亲的优点,并比喻为母亲在生产时把女儿像不可口的餐盘那样推开,也是取自小说。
阅片无数,对《新难兄难弟》和《流氓医生》尤其有好感,仔细一看才发现原来都是由李志毅导演,UFO公司出品。UFO电影公司出品的电影大多是基于现代都市,题材基本不涉足已经被老港片玩烂的僵尸、鬼怪、武侠。这部1994年的《等着你回来》,依然是由李志毅和陈可辛编剧,只是它的题材是UFO公司出品少见的悬疑恐怖向,不得不说是一次极为大胆的尝试。
UFO、李志毅、陈可辛、张之亮,这阵容绝对是制
阅片无数,对《新难兄难弟》和《流氓医生》尤其有好感,仔细一看才发现原来都是由李志毅导演,UFO公司出品。UFO电影公司出品的电影大多是基于现代都市,题材基本不涉足已经被老港片玩烂的僵尸、鬼怪、武侠。这部1994年的《等着你回来》,依然是由李志毅和陈可辛编剧,只是它的题材是UFO公司出品少见的悬疑恐怖向,不得不说是一次极为大胆的尝试。
UFO、李志毅、陈可辛、张之亮,这阵容绝对是制作香港文艺片的梦之队,而这部《等着你回来》,也极大超脱了当时香港恐怖片的拍摄手法,其表演、调度、剧本都是远远凌驾于只靠一惊一乍和B级场面的普通港式恐怖之上的。
从纸上到
从纸上到路上是一个“迷人”的主题。阅读是一种特定的行为,使我们居一隅,伏一案。那些在我们心里留下过痕迹的文字都是借由我们的眼睛进入了我们的脑海之中,在那里引爆了或是精神或是情感与智性的炸弹。脑海里震颤之余留下的烟雾时常让我们回味,又日渐消隐在了我们混沌的记忆里。但是有一些人将这场爆炸的能量从脑海引向了双脚,调动了他们作为智人的身体去回应文字,或是说文字背后的精神世界。这种试图用双脚去跨越此岸和彼岸的努力到底带来了些什么?这是一个相对主观的问题,我想这也是本集三位人物故事内核之所在。博物君张辰亮行走在沿海一线去追问《海错图》的种种疑问,作家杨潇重走1938年西南联大学子从长沙到昆明的西迁路,在这段路途上神会一代学人在战火纷飞下的人生抉择。而艺术家塔可试图沿着诗经与碑帖中留下的历史痕迹去寻见隐匿在中华大地之上的古意。在半年的时间里,摄制组跟着他们行路,试图在他们的起点与终点之间,勾勒出他们从书中所走出的路。
拍摄这三位人物,是走向了三个历史地理的维度。塔可之前的摄影创作《诗山河考》和《碑录——黄易计划》都是在中原地区独自游走完成。诗经在地理信息上难以考据,更多留下的是古人与自然相关联的记忆与情愫,而汉魏碑帖留下的确是刻骨铭心的历史证言。塔可开着他的小吉普穿梭在华北地区的一个个工业化的城镇之间,按照他从虚虚实实的历史文本之中抽丝剥茧的线索去寻找,从废弃的庙宇到被人遗忘的古迹,他的影像在这番风尘仆仆的考古旅程后慢慢显影。看似一人,塔可却不太孤单,清朝的金石学家黄易是他在途中的神交之人。黄易(1744-1802)曾在济宁做官时遍访汉魏石碑,并以书画和笔记的形式记录,正是黄易的文本给予了塔可一些直接的线索。跨越300年,二人借由文本建立了联系,且志趣相投。当塔可走过黄易曾走过的路,二人的影子都停留于同一石碑时,历史似乎在以另外的方式向塔可显现。博物君张辰亮所行的路主要在东南沿海,他在海边的礁石旁和鱼市上与清代画家聂璜笔下《海错图》里的奇异怪兽们相遇,进而完成了自己的科普作品《海错图笔记》。除了《海错图》以外,聂璜留给后世的信息极少,但这并不妨碍张辰亮靠近聂璜。他和聂璜都有一种对于博物刨根问底的热情,张辰亮说他能从《海错图》里感受到聂璜当年的心迹,并心领神会聂璜留下的遗憾,他是可以在历史中回应聂璜的那个人。可能也正是这种外人所不解的神交,让张辰亮愿意花上多年的时间去完成聂璜当年没有机会走完的路。而也正是这条路塑造了张辰亮,让他能够不受制于西方的博物学视野去看中国的大千自然。最后一位人物杨潇所行之路是1938年中国知识分子迷茫的逃难路。杨潇带着当年西南联大数位同学(杨式德、林振述、蔡孝敏等)留下的日记片段走在当时中国的大后方,以自己的双脚、身体的感官与在路上流动的思想作为线索去串联过去与现在。神交就是他在路上总结给我的语汇。他自己在路途中鲜活的记忆与70年前那些青年学子的逃难记忆交织在了一起,这样的神交给了他一种难以言说的情感力量,去贴近那代学人通过行走解决内心困顿的心迹,激励他进行酣畅淋漓的写作。冥冥中,杨潇自己身处中年的种种顾虑与彷徨也迎刃而解。
一路从华北到东南沿海,再到西南山地,浮光掠影般经历他们三个人各自默默坚持的旅程,我有一种流动的感受,仿佛书也有着它的活力,能爬能走,可以因地生义。而这三人苦中作乐的行走仿佛是入了文字的桃花林,古今共振,跨越了时间。他们这般行走的乐趣,又如何与他人言说?
阅读本身是相当私密的行为,我们不愿为人所扰。但是行走却不是,在具体的空间里,我们与他人或是相遇,或是擦身而过,所形成的人与人之间的情谊和故事,也成为了这番行走创作的暗线。在此我想提及这段拍摄之中于我而言二次偶得的经历,都是一些插曲,却无法忘记,于是便写于此作为纪念。
第一次是在贵州玉屏的文庙。当时天色已晚,一天的拍摄接近尾声,我们在黄昏降下前赶到了西南联大学子在逃难期间借住的文庙。70年过去,玉屏县城里残留的历史痕迹在旧城改造的计划下正在消逝。杨潇看着挖掘机在西大门老街附近的开掘,有些触景生情,他谈及了北岛在《我的北京》里写下的文字,“我要用文字重建一座城市……在我的城市里,时间倒流,枯木逢春,消失的气味儿、声音和光线被召回,被拆除的四合院、胡同和寺庙恢复原貌,瓦顶排浪般涌向低低的天际线,鸽哨响彻深深的蓝天,孩子们熟知四季的变化,居民胸有方向感。我打开城门,欢迎四海漂泊的游子,欢迎无家可归的孤魂。”看着西南地区在城市现代化进程里的正在发生的变化,杨潇觉得他所在做的文学努力,就如北岛所说,要用文字重建一座记忆之城。而就在他旁边,有两个小姑娘一边好奇我们的拍摄,一边在文庙的台阶前打着羽毛球。居民区里的炒菜声和饭香味伴着夜色袭来,我想孩子们也快结束晚饭前的嬉戏。天光暗下,我们关机离开,和女孩们挥手告别。当我们半个小时在附近的停车场开始收纳设备时,突然发现一个摄影背包和一个脚架包在离开文庙的时候没有拎上,留在了文庙门前。我们此行的拍摄进程才刚刚过半,路途中丢失设备会让拍摄前功尽弃,我当时是万分懊悔。当我们再回到文庙时,已是一片漆黑。令我们没想到的是那两个小女孩就静静地站在文庙的门前。她们俩发现了我们留下的背包,并一直帮我们守着。看着她们在黑夜里站在文庙门前,有种说不出的复杂感受,她们是我的英雄。这两位热情而勇敢的小女孩分叫王依和卢朝睿婕,当时的年龄分别是8岁和12岁。
第二次是在贵州青溪镇,我们去拜访杨潇在当地认识只有一面之缘的朋友江哥。江哥的父亲是当地的一名教师。而他父亲小时候的老师里,有些是1938年从华北和华东地区迁徙过来的大学生。这些当时逃难的学子在到达青溪后有些没有继续西迁,而是选择留下来成为了当地的教书先生,培养了像江哥父亲当年的少数民族儿童。如今江哥的家,就是从原来的一所废弃的村小改造而来。江哥看杨潇特别的亲切,不是因为杨潇像当地人,而是杨潇像他父亲所描述的来青溪的知识青年。杨潇不远千里而来,江哥觉得无论如何都应该予以帮助和支持。这次杨潇与江哥的第二次相见,江哥早做好了准备,为我们做了家宴,并和我们喝起酒来。没想到酒过三巡,江哥语出惊人,在我们都不知情的前提下点出了团队中的一对鸳鸯,让我们大为惊喜。更有趣的是,当我们要跟他辞行时,他拉着这对鸳鸯坐在饭桌前耳提面命,让他们彼此好好珍惜。并又让男方好好地吃了几口酒以表忠心。江哥慧眼识鸳鸯,成了在西南旅行路途上的佳话。他没有造成尴尬,反而让那次拍摄的气氛更为紧密和珍贵,真是他的点拨让拍摄团队里更多了一层彼此的理解和一种情感的联结。在行走的路上,我们都在与他人对看。有时更能看清我们的也许不是自己,而恰恰际遇之中的他人。不知道走到哪里,就又会遇到从他人而来的神来之笔,在我们的记忆里留下不灭的印记。
从纸上到路上,无论是杨潇、塔可、张辰亮还是在摄影机背后的我们,如果说这段路途有一个终点,那便是作品与观众或是读者见面的时刻。行走是他们三人经由文本介入历史时空的方式,而最终的表达都希望能够邀约读者们亲身走进他们所知所感的时空回响。对于这部纪录片来说亦然,我们希望影片的故事能够延伸到观众的脚下,让更多的由于文字而引发的奇妙旅途得以开端。很多时候人们虽不知前路何方,但是寻找便能寻见,叩门便能打开。那些新的自我,新的思想,定会顺着路途徐徐而来。
有关这一集的想法,是以“书籍”和“行走”两个关键词开始的。要从书本的世界走出,但又始终维系着文本连在身上的那一根线,因此,除了学者和作家以外,我们展开了天马行空的联想:ta可以是作词人、音乐家、摄影师、建筑师……最后,塔可在一众人等里跳入了我们的眼睛。可以说,关于书本、行走与创作,他是那个字面意义上最符合的人选之一。
和塔老师初步电话聊天之后,我们就带着所有设备去青岛找他了。彼时临近2020年底,青岛虽然风大,但还是比北京暖和不少。塔老师带着我们先整了一圈鲅鱼饺子、青岛啤酒,我们游荡在海边,有一搭没一搭地聊天。塔老师的笑声总能穿透呼呼风声,引得我们也笑起来——不是谈话内容有多好笑,而是因为他的笑声太有感染力。
塔老师的家在青岛老车站附近,周围残留许多德据、日据时期建筑,但已被列入拆除计划。异域风情的小楼和上世纪兴建的筒子楼站在一起,唯一的共同点就是,窗碎门破,四下无人。一到了晚上,附近陷入沉寂,几无灯火,而塔老师就独自生活在这里。他在这里长大,跟我们讲起小时候翻看爸爸的画册、去附近的书店阅读——从小就不喜欢跟人直接接触,而是藏在阅读或观影后面,获取自己所需的养分。
这一点其实和我们的设想有所差别。行走二字之所以迷人,并不仅仅是它在景观上使我们脱离了日常生活,更是
因为我们神往于可能与意料之外的人或事创造的联系,人不会只行走在景观之中——但后来的拍摄证明,塔老师可以做到。就如他本人一样,他通过广泛阅读,建立起自己丰富的精神世界,那世界并不与我们当下的时间所吻合。他喜欢看各种古代名人补白,“就是对社会或者对人生没有任何助益那种文字,比如说谁又找一个什么小妾长什么样,就是现在的八卦新闻,只不过是文人的八卦新闻”。
相比于杨潇,他在行走中会不断与各种人聊天,问路也好、寒暄也好,以期理解当地人的世界——但在塔老师这里,他只是驱车寻找,等待并捕捉被时空交错击中的那一瞬间。即使有人看他在碑前拿着书徘徊而发问,他也只是两句话就终结了对方的好奇。通过想象,他和往昔建立起无限联系,这最终也体现在他的创作中:他可以把此刻所看到的风景,提炼成模糊了时空背景的单纯景观。
在青岛塔老师家里猫了三天,白天用自然光拍空镜,晚上天黑了就采访,往往折腾到深夜。一天的工作结束了,塔老师就出去溜达一圈,给我们打一塑料袋鲜啤、一大盒草莓,坐在屋里又吃又聊。最后一天下起了大雪,我们溜进周边四下无人的废墟,空荡荡的街道与残破的大楼被雪覆盖,屋里是一户户人家搬空后带不走的痕迹。我们开玩笑说塔可这下真的是塔可夫斯基了——甚至还仿照塔科夫斯基的电影《乡愁》p了一张照片:
一部必须五星支持的纪录片,无需理解专业术语,也无需看懂那些复杂的数据,仅从出镜的各国各领域顶尖科学家眼中的末日恐惧以及绝望泪水就能明白,地球完蛋了。
严格来说不是地球完蛋了,而是人类的生存环境完蛋了,人类即将接受大自然最严酷的惩罚,已进入地球生物第五次大灭绝,本届人类文明走到头了。
大约还有5~10年,加速赴死,大大提前,根本没有任何力量能够阻止。我早就说了,就眼下的
一部必须五星支持的纪录片,无需理解专业术语,也无需看懂那些复杂的数据,仅从出镜的各国各领域顶尖科学家眼中的末日恐惧以及绝望泪水就能明白,地球完蛋了。
严格来说不是地球完蛋了,而是人类的生存环境完蛋了,人类即将接受大自然最严酷的惩罚,已进入地球生物第五次大灭绝,本届人类文明走到头了。
大约还有5~10年,加速赴死,大大提前,根本没有任何力量能够阻止。我早就说了,就眼下的毁灭速度,星际移民根本来不及。
这些不再是危言耸听,也不再指望天塌下来有人去顶,因为即使身高两米的蝼蚁也仍是蝼蚁,碳基生物血肉之躯,连一块板砖也顶不住,一群蝼蚁众志成城也是卵用木有……
此刻我仰望星空,想到明天又是一个40℃高温日,内牛满面。活着真艰难,与环境格格不入,环境也不再容得下我们,这一切实在太没意思了。
除非人类能够快速进化,否则无法存活下来,进化路线图我早些年就给出过:小型化。那么小到什么程度合适呢?我认为最理想的尺寸是小到阳光照射不到,其次是小到一间公寓能装下一个国家的人,再次是小到一片树叶就能遮挡阳光……
这样一来,人类所需自然资源或言对自然界的破坏就能降到很低的水平,最好还能学会打地洞……
但来不及了,没有时间了,而且即使还有一点时间,人类翻天覆地的自我改变也是绝对不会发生的,这是人性早已决定了的。
我不是个悲观主义者,但我们都要讲科学,不能前面一大半讲科学,到实际解决的环节突然就不讲了。就这么说吧,只要是指望人人都自律、人人都献出一点爱、从我做起的行动倡议,百分百都是要落空的,管理学上做方案,从来不从道德角度出发,而只能基于人性,讲利益规则,你把道德搬出来,就证明你没有方案。
史学家赶紧把人类已知历史刻成万年不朽的碑文,以供下一次地球文明研究。
作为一个根本不吃药的精神分裂患者,作为一个能把现实生活完全用另一套虚拟现实替代的人,好处是自己只承受自己能承受的部分,超出的部分都由Robot人格承受。比如不顾人命,比如承受殴打。Elliot把自己分成了不同的硬盘区间,作为Elliot,他敏感,正直,善良,不善言辞,洞察秋毫,体贴,但是作为Robot,飞扬跋扈,横冲直撞,魅力无限,邪恶没有底线。Tyrell就是被Robot的这一面所吸引,因
作为一个根本不吃药的精神分裂患者,作为一个能把现实生活完全用另一套虚拟现实替代的人,好处是自己只承受自己能承受的部分,超出的部分都由Robot人格承受。比如不顾人命,比如承受殴打。Elliot把自己分成了不同的硬盘区间,作为Elliot,他敏感,正直,善良,不善言辞,洞察秋毫,体贴,但是作为Robot,飞扬跋扈,横冲直撞,魅力无限,邪恶没有底线。Tyrell就是被Robot的这一面所吸引,因为跟他自己太像了,一样的不择手段。Tyrell从小在父亲的威压下长大,一直告诫自己不要变成父亲那样,年少有为,梦想出人头地,掌握权力,遇到了同样有野心的老婆Johnna,两人配合默契,所向披靡,直到晋升遇到障碍。长期的不正常生活,让Tyrell的暴力失控,之后他跟妻子坦白说,我遇到了一个人,我们只看到了眼前的小目标,他看的更远。确实,跟着Elliot/Robot的计划,they will be gods。对于一个追求权力的人来说,还有什么能抵得过成神的诱惑力。原来那个手机和小礼物根本不是Tyrell送的,他根本不在乎了吧,或者说即使是他在乎,黑暗军团那边也不可能让他有闲心做这种事情。Elliot经常睁着大眼,一脸迷茫,这是咋回事?这是我的计划?我为什么一点都不记得?这人为什么还活着?这个司机存在吗?大神,要是整天这样,你肯定得死机啊。外表一片迷茫,内心翻江倒海,快速运转,各种对话争论思考都在他的大脑中。他只是不能接受自己邪恶的那一面,所以才把那些事情都交给Robot去做。I wanted to save world, 这个只是想法的一部分,成为拯救世界,创造新世界的英雄,这种成就感,使命感无与伦比,但是有个问题不得不考虑,就是代价,正是在这个问题的看法上,Elliot和Robot产生了分歧,促成了分裂。两面永远在交锋,没有人能完全胜利,没有人能完全消失,只要还活着,就一定会遭受这种拷问。到底是因为代价太大而放弃,还是要不惜一切代价去完成那个既定的目标,计算机的世界里是清楚的0和1,但在人类的心灵中,永远都存在中间地带,永远都需要考虑谁是那个代价以及代价有多大。