新泽西，性格孤僻古怪的芭芭拉·索尔森平日与姐姐凯伦、哥哥戴夫生活在一起，妈妈生病躺床，全家的生活全靠凯伦拼命工作支撑……从英国利兹来的邻居索菲亚想要接近芭芭拉，但遭到拒绝……

在学校里，学校心理医生莫勒注意到芭芭拉性情孤僻古怪、不交朋友，就多次找她谈心……芭芭拉时常遭到同学泰勒的欺负，辛亏索菲亚及时汇报，泰勒被校长罚停课一周……为此，芭芭拉接受了索菲亚……

芭芭拉带索菲亚来到她海滩的游戏屋，告诉她关于巨人的故事，——所有巨人都是尤尔的后代，而第一巨人尤尔是天与地的私生子……巨人残害人类，她的任务就是搜寻巨人、杀死巨人、拯救世界……

芭芭拉独自进入森林，设置了陷阱，泼洒了诱饵，但巨人出现后并没有踏进芭芭拉的陷阱……

芭芭拉在体育课上顶撞老师，被罚见校长……临走时，芭芭拉评价校长说“你真是活佛级的校长……”莫勒试图帮芭芭拉解开心结，但都遭到冷嘲热讽……

终于一天，莫勒找到了芭芭拉心结所在，——她妈妈生病入院，她心目中一直存在的恶巨人，其实是困扰妈妈的病魔……

最终，在索菲亚的鼓励下，芭芭拉勇敢地面对了现实，上楼去见病床上的妈妈……

色彩是影视画面的抒情符号，能够传递感情，表达艺术家所要表达的情绪。一部影片的色彩基调，犹如一根串起珍珠的金线，这条金线往往就是影片的主题所在。剧中的各个人物都随着情节发展而成长或者转变了，从人物塑造来说，演员演技持续在线，让观众有继续观看下去的欲望，这无疑是一个好的开头，导演对剧情的拿捏到位，剧情跌宕起伏，整个剧情安排合理恰当。就影片的情节来说，既不曲折也不扣人心弦，可以说简单而又平淡。那么为什么这样一部故事普通、情节简单的影片却被人称为经典呢？关键就在于导演在影片中所使用的巧妙而别致的表现手法，通过这些艺术手法为这个普通的故事赋予了一个内蕴深广、新颖脱俗的主题，使这部电视剧达到了形式与内容的完美结合。整篇剧情安排的非常合理。为后面的剧情埋下了很好的伏笔。不得不说，剧情的跌宕起伏与这些是分不开的，让人大呼精彩！真的很过瘾！一部影片要想抓住观众的心，真正打动观众，不仅仅靠制造虚假的“情境”来煽情，更重要是在假定性的规定情境中表现出真实的感情来，也就是用细节的真实带来整体氛围的真实，从这个角度看，《上道》是一部优秀的电视剧！有的人说不能因为是国产的电影，就要降低要求。真的是众说纷纭。我觉得，拍摄的技术，后期等等这些可以慢慢学习，单单剧情上，至少我认为真的很不错了！

没看过洛奇系列，也没看奎迪第一部就跑进影院了，看完后感觉作为一部单独电影看也没什么影响。

电影是很典型的美国运动励志题材，讲述一个失败后重新站起的故事，而使主角能完成这一转变的精神内核，一方面是自我价值实现的欲望，一方面是来自家人间互相的爱和支持。这部电影我觉得不存在真正的反派，老德拉戈希望可以拿回自己失去的荣誉回到祖国，小德拉戈其实也是在为自己能被母亲承认这一单纯的愿望而战，虽然被父亲灌输了一些仇恨的思想，但他在拳击台上是用自己的硬实力在战斗的（虽然有一些小动作，但拳击台上这些也难免），可惜的是母亲并不爱他，在他即将倒下时再一次抛弃了他，而这也许就是导致他失败的最终原因，也是他比起奎迪所欠缺的东西。不过父亲最终能为他投上白巾，也说明他至少得到了父亲的爱，相信通过继续努力，仍会是一个出色的拳击手。

总的来说这仍然以爱为主题的典型美国励志片，故事并没有什么新意，但拳击动作拍得很精彩，拳拳到肉，让观者身临其境，感觉非常过瘾，片中黑人音乐为主的配乐也充满力量和节奏感，喜欢这类动作场面或黑人音乐的观众可以进影院感受一把。

本文首发于知乎「剧荒人就慌」 专栏。

一剧一世界

值得看的英美剧推荐与烂剧避雷，欢迎关注本专栏「剧荒人就慌」。我们有个追剧群，进群方式见文末。

汤老湿（Tom Hardy）出新剧了！整部剧基于历史而构建，融入未知的神秘元素，对于喜爱这类剧的朋友来说非常值得一看。剧情后期除历史外，还可能和原始部落、巫毒/巫术等有关。同时，因汤老湿的母亲来自于小岛部落，外加剧名“禁忌”，汤老师可能自带使用巫术的能力（一个猜测，不一定怼）。除了汤老湿，第一二集已经出现了很多熟脸：1. 演员Oona Chaplin，她曾在权力的游戏里扮演Stark家长子RobbStark的妻子。你可能不知道的是，Chaplin这个姓翻译成中文是“卓别林”，没错，她就是喜剧大师卓别林的孙女！她在剧中饰演汤老湿同父异母的兄妹Zilpha Geary，两人之间有过一段不可告人的秘密（德国骨科没差）。后来女主嫁人，但汤老师还惦记着她，之后会有感情戏(床戏)那简直是一定的。

【详细】

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现在何止是中年人，连年轻人、儿童都被赶着加速走向坟墓。真是非常奇怪的现象。

明明都贪生怕死啊，但所作所为却背道而驰。

小朋友童年不能愉快的玩耍，被大人逼着要赢在起跑线上，除了上课之外，还得参加各种补习班、兴趣班，家长听信那些培训机构的洗脑宣传，真以为自己的孩子去涂了几笔鸦、学会了两个音符、搭了个积木，就锻炼了思维能力、创造能力？不见得吧。看见这些本来应该可爱的小朋友被弄得老气横秋有时甚至像大人一样说一些成年人套话，简直可恶。

年轻人不能愉快的追求梦想、谈恋爱，被各种奇怪的言论逼迫着要在“正确的年龄做正确的事”。那么，什么是正确的年龄和正确的事呢？总结起来无非就是乘年轻赶紧买房买车结婚生小孩，完成人生大事，连勤奋上进追求事业都不如这重要，至于追求梦想，简直要被万人耻笑，尤其是没钱的年轻人倘若要说出这种话会被各种“精英”教育：你一个穷逼就不想三想四了，连年轻人自己都看不起自己的脑子和人生，专门向这些精致、势利、恶俗、腐臭的想法低头。年轻的女性更被教育到要乘着年轻貌美早早嫁人，以免人老珠黄在婚姻市场上毫无竞争力。

中年人就不必多说了，虽然中年人其实精力和创造力正值人生巅峰，大量掌握话语权和社会资源，但在一般意识中，中年人早已经是没有性别之分或者早早丧失性欲或者性欲错乱的千人一面面目模糊的抽象象征，就像电视剧里拆散年轻情侣的可恶父母，跳广场舞的大妈，位高权重乱搞女人的中年男人，他们多是“一类人”，没有个体特征，是别人的父辈、单位领导、企业大佬，是电影里应该好好当老爷的人。如果中年人谈起了恋爱，那会激发大部分人的恶意，得到舆论一致谴责，因为大家认为中年人尤其是男人瞎搞是正常的，但一本正经恋爱那肯定是脑子出了毛病。

老年人就更不必说了，要么是慈祥的象征，要么是该死的老年人，要么是等待救助的对象。

好好观察一下周围，观察一下媒体的言论，观察一下精英们的话语，你会发现，从来没有一个时代像如今一样实用主义如此甚嚣尘上，压倒一切；也很少有一个时代像当下一样价值观如此单一，令人惊骇。

从来没有一个时代像现在这样，人们如此恶心人类和自身，所有的聪明才智都用在“怎么快点去死”上面：着急长大，着急结婚生孩子，万事要比别人快一步，为了什么呢？快一步走向人生尽头？都在讲快快快，快点做个停止创造混吃等死的废人么？有没有人好好想一想，人为什么要活着，要怎么有意思的活着。

在还年轻的时候就想着怎么渡过老年，我们是不是太变态太不把自己当人了？

以往英叔拍的灵幻功夫片里很少有两派斗法的桥段，有也是大部分内斗或者和南洋降头斗法，而本片竟然九菊一派引入，这个新的灵幻门派给影片增色不少，感觉编剧和导演还是非常有想法的，因为在“奇门遁甲”里边有关九菊一派的文献记载很少，最初只有堪舆学和法术修行两个分支，后来就发展成为了日本的阴阳道，不知道编剧和导演当时是从哪找到相关资料的，还大胆的把这个知之甚少的邪教门派写近去了。

1.健身教练就活该被你们耍着玩吗？不跟他解释清楚避而不见，有没有对人的尊重？还是对这两人都真诚坦白正直的人？实惨，被两个人利用，没人有勇气跟他坦白一句哪怕是“我们就是认定对方，只是想利用你让对方吃醋，我们错了。”2.敲诈勒索这是犯法，我拜托弹幕里那些噶吹和叫好的。3.打着为你好的旗号自以为是每个人信息视角有限，而且根本保证不了你所作所为的全部可能后果，这是基本的常识。为了不让男主发现他爹黑料就诋毁男主工作能力诽谤别人是什么处理问题的方法？编剧有点基本的三观吧。这剧到底宣扬的什么价值观？“我是主角所以我一切践踏常识法律公序良俗的做法都是合理的？”

《李尔王》里的风暴场面本质上是诗性的，大自然与人的激情交织，汹涌澎湃——我几乎要相信，在充分调动想象力方面，唯当案头阅读李尔在荒原暴雨中那段独白的气魄时，恐惧的战栗才近乎到临峰值，而无论是演员以怎样的激情去演绎，效果竟也还是总嫌不够的。但是，这次看到2018 BBC的电影改编，临近结尾的时候我忽然有了新的发现——全剧最后一幕，考迪利亚死去，李尔临终前道：“我的傻孩子被绞杀了！没，没有命了！为什么一条狗一匹马一只老鼠都有命，而你偏偏没有气息了呢？你永不再来了，永不，永不，永不，永不，永不！请你，解开这个纽扣：多谢。你看见这个了么？看她，看她的嘴唇，看那，看那！”（死）

这是一部将近三个小时的电影，没有足够的耐心会看不下去。讲真的，前一个小时在硬撑看下去，不知道影片想让观者知道什么，那个糜烂不堪的社会、国家、年代吗？唯一好奇的就是游走在城市的边缘——法比安的命运走向何处。但看下去，你会发现，这是一个带给人惊喜的故事。

影片用一种老电影的方式，夹杂着黑白片段将时间定格在在1931年。那是一个怎样的年代？（距离今天将近一个世纪）那是一个经济大萧条的年代，那是一个大规模失业的年代，那是一个社会混乱的年代，那是一个很糟糕的年代，德国的情况最糟（也就是影片的选取地）。

1. 这是一个为爱奔走的故事吗？

两个少男少女相遇，男人帮着女人推着车，散布在城市的夜晚中，看似是一帧帧浪漫图景，但来自灵魂深处的问题、思考与对话，却稍显沉重。没错，他们就这样相爱了，原来真的有一眼定终生，对，就是这个人了，那双深邃的眼睛仿佛在说；“我发誓，我将一生一世只全心全意地爱眼前这一个人，绝无他人。”他拿着失业的抚恤金，连房租都没有交全，用了大部分的抚恤金毫不犹豫地买了一件她喜欢的衣服（包装的精致点儿）；她没有钱，但却用心布置了一份温馨的“大餐”；他想留住她，为她写了试镜的台词；她对别人说，他们订婚了；面对贫穷与失业，他斩钉截铁地说；“我们可以的”！

2. 物质和精神没有交叉点吗？

用猪肉冻和土豆代替一份大餐，她说：“把它们想象成别的东西”“炸肉排”想象它们的做法和味道；面对诱惑，她说；“他可以给我一份事业，租合适的公寓”好像那里什么都有；诱惑？他没有吗？两次本可以接受少妇莫尔的“帮助”，但他想体面的生活，他觉得，他可以。物质和精神有交叉点吗？可以跨越这道鸿沟吗？理想主义者永远在天上，那么耀眼、光彩夺目，那么难以到达；现实主义者永远周旋在地上，一副俯首称臣的样子。天与地可以相连吗？海天相接？还是一个混沌状态？“只有我沾染了泥土才可以离开”

3. 是什么在走向毁灭？

莫名的失业？好朋友拉布德的死？柯内莉亚的离开？除了法比安，都在走向毁灭，充满乐观的理想主义者法比安在走向那个充满阳光的咖啡厅，他明明在走向去爱她的路上，毁灭的是什么？不是他，是这个国家，这个社会，这个年代。

这是一部可以反复品观的电影，影片讲述的内容太多了（忠诚：这是反复提及的词。从哪开始说起，他质疑她的背景；她怀疑裙子是用偷来的钱买的；死亡：秩序是死亡的开端；贫穷：挨饿都是因为口味挑剔……）

随便找了一部网剧来看，本来只是看看消磨时光吐吐槽，没想到看起劲了，两天36集看完，还特地充了腾讯会员………来看豆瓣评分，人太少居然没有评分??好吧，一部小成本网剧，能拍成这样已经很不错了，本来我觉得值个3星，介于好多一星的，我就打个四星吧来说剧情，世界观构造的还行，每个人物都有特点，特别是离樱（除了那个铁王座，笑死我）但是女主前期塑造还行，后期存在感太弱，对两个男主感情转换的塑造感觉差了一点，前面还和苏穆海誓山盟，后面就喜欢上巍鸣，咋喜欢上的？就因为挡箭？两个男主，还行，我比较喜欢巍鸣，他才是应该是男主人设，但是，苏穆后面为了大义牺牲自己，让我觉得也不错（不想让苏穆死啊）希望看的人多点，能出个第二部，把女主人设写好一点，让苏穆复活吐槽一下，看完剧后看了7集斗破苍穹，编剧简直是小学生的水平……

我看过的tvb劇里面最好看的一套，我觉得很难超越，全员演技好，打得也好，感情线感人，打戏拳拳到肉。连棘福妹cp真是超感人，福妹开头惨，然後终于找到爱她，會保護她的人了，她坐在电单车上，挨在连棘肩上那一幕，配上那个插曲：“我已爱上你 幸福的感觉 孤单的一刻 也不会寂寞”“我要靠向你 最宽敞肩膊 讓当初的辛酸 瞬间都落寞“ 真的好感人呜呜呜我哭了。還有，不得不赞一下姚子羚的演技，因为這套剧粉上了，還有唐诗咏，她的那些打扮真的好美呀呀呀呀呀，粉上了。還有三个女角穿的那些紧身衣真的帅呆了，又美又飒。

杨桃，32岁的大龄剩女，遭遇了前男友的欺骗事业的不顺相亲道路的坎坷；果然，35岁的恐婚男，遭遇前女友的抛弃感情的道路也是曲曲折折，这样的两个人经人介绍认识由冤家对头到步入婚姻殿堂，不得不说，缘，妙不可言。 我喜欢果然，他是一个真男人，为了爱情克服了一切，喜欢他在杨桃背后默默做的一切，帮她识破不靠谱的相亲男的真面目，不得不说他是个有头脑又善良实在的好男人；喜欢他在丈母娘面前和在杨桃与他妈妈婆媳之间充当润滑剂的智慧，因为他一个人才使这么多关系越来越亲密；喜欢他求婚时候那些朴朴实实的话语和把一切交给桃子的真实行动，并不是一定要把车存款交了，把房产证写上对方名字，而是让对方看到你的真心才能死心塌地跟着你；喜欢他在前女友再次出现搅局的时刻头脑清醒，那一句：“这女的叫广美，这是我女朋友杨桃”记忆犹新特爷们儿，后来桃子因为广美闹离婚时候他能屈能伸的一举一动，既可以低下头认错又可以把她晾一边，最后在桃子生日以特殊的方式实现了去天涯海角的诺言，挽回了婚姻又实现了诺言。黄海波的表演让果然活了起来，特别佩服，非常喜欢。 上有人对杨桃褒贬不一，说接受不了她的脾气，其实从她身上看到了我自己的影子，也看到很多女生的影子，有点任性，有点被娇惯的坏脾气，刀子嘴豆腐心，喜欢好听的喜欢表面的东西，多疑猜忌过去，心口不一明明等着人家还嘴硬还差一点真离了婚。其实女人看上去很麻烦其实很简单，只要你踏踏实实一心一意对自己好别无所求，桃子的每句话每个反应感觉就是真的我。 我想，在爱情中信任宽容理解彼此关心体贴和一颗平常心就足够了！