个人猜想，不喜勿喷。

首先，从女孩偷吃了贡品然后见鬼开始。一般幻象都是基于自身记忆的基础上满足心底的欲望，而生的幻象。女孩看到的很多吊死的人，是黄皮子对于她贪婪给的惩罚，以至于行为中邪了。

胡八一和胖子被村民绑在树上，这符合当时那个年代农民能干出来的事，一直敬畏黄大仙。那么问题来了，燕子为什么会恰好出现，而且带着一直在山里居住的老赵，这很不符合常理。而且与女孩偷贡品一样，胖子打了只黄皮子，同样惹到了黄大仙，这种动物一般有组织有队伍的，所以胡八一和胖子的惩罚报复也是从这时候开始的，在雪地里如果睡下，那么就会冻死。

所以这个时候的燕子就是假的，老赵也是假的，根据后文老赵女儿已经死了，那么此时老赵有什么必要告诉这几个年轻人熊洞的蘑菇有解药呢？所以燕子和老赵就是黄皮子化的，特意来引导他们俩去黄皮子坟。

从到了熊洞，遇到熊，老赵让他们躲进洞，胡八一两次被地上的石板绊了脚，这都是幻境里可以制造的内容，引导他下洞。

到了洞里，小黄鼠狼叼走了蘑菇，应该就是个组织里的小兵来引个道儿。而且当时燕子在采蘑菇，胡八一也采了蘑菇，不应该只有一袋蘑菇。

一路到了黄府，这个位置复现了小说里的精彩，然后就开始了不停的鬼打墙，恐怖电影，这个环节不能少，再叠加了几重幻象，眼花缭乱，观众的眼球和脑子跟着跑酷。这里面有几处问题，管家受伤后去哪了？如果有地方隐匿，那说明黄府里有很多很多黄皮子精。这个位置不得不夸，群演的长相都选的比较有鼠相。。。一看就知道都是黄鼠狼。如果是这样，最后胡八一持刀威胁时还用『公主』来被劫持吗？

燕子独自被锁起来时，遇到了一个『人』，屋子内有东西掉落摔碎，最后画面定格在了一只手去捡刀，东西掉落就好像有黄鼠狼跳来跳去。大胆猜一下，当年的首富不是人，就是黄大仙，也是黄大仙携一族黄鼠狼在这里蜗居，公主的妆容也是典型的黄鼠狼扮相，所以到此位置，整个黄府的体验都是黄大仙一族给制造的一场梦，还是个噩梦，目的就是让胡八一锁在梦里出不去。

公主带胡八一去找被捆起来的燕子和胖子，就很奇怪，这个说法就推翻了前面胖子验真假胡八一的情节，而且还丢了老赵。公主给他们拿解药，说制作迷魂香要用到这种花，所以货架上一堆，所以就有这么多存货？就有这么多解药？，这块很迷惑。但这里交代了个事情，老赵在庙里说过自己女儿已经死了，公主亲耳听到过，所以公主是去地面上了 还是老赵下到地底下了呢？那么这些年公主也是有机会接触外面的人类的。这里就很搪塞的换了解药，意思是可以回到地面了，之前那个偷蘑菇的小黄鼠狼不用再找了。而且这里说老赵去黄鼠狼庙，说明之前老赵也是信的，或者说一直是信封建迷信的。

后面来到了地面，有一个画面，公主揉眼睛时，看着自己的手愣了一下。这时候也没交代他们把老赵带出来了。再后面就是燕子莫名其妙的拿来胡八一期许的信。大家都暖洋洋的。人在冻死之前由于下丘脑错误识别，反倒会感到热。到带着苹果手表收拾东西时，蜡烛是灭的，胖子和燕子一起唱戏。这个戏应该是黄大仙家族里的剧情，家中有母长卧床。剧中每次出现唱戏，接下来都要砍头死人，这就像祭祀的一个流程。然后胡八一忽然发现，自己还在梦里。

猜一下，本来黄皮子是想用幻象让胡八一死在梦里，但是发现搞不定，那么就索性顺着胡八一喜欢的剧情，把他永远留在梦里。至于老赵燕子和公主，都是配合剧情加进来的角色，或许在这个家族里真的有这样一个公主，在地下统领很多黄鼠狼。至于管家说当年老爷很富有，很可能是当年黄大仙很富有，日本人来了后不敬重地仙，黄老爷就躲到地下去了。期间吊死过几个侵略者。

《寝ても覚めても》，睡着与醒来。

《Asako I & II》，朝子的两个分裂的自我。

《夜以继日》的三个片名都点出本片隐晦的主题：镜面元素与二元对立。

日夜，梦境与现实，两个长相一样性格却截然不同的男人，关东和关西，过去与现在，两组配置相似的亲密友人，震前震后的日本，感性和理性，肮脏却美丽的河流，

和伴随爱人分裂的两个Asako。

9/10《一个警察故事》！终于知道看最近的片子应该去哪了 →→首先锁定金银双狮！

很前卫的电影，不能说会影视留名但是这种探索蛮好的。我觉得是在“旁观者”的问题上更近一步了，是电影还是纪录片，都不好说。但是还是很诚恳。继阿涅斯《拾穗者》后，彻底抹煞了我对于纪录片”要客观”的想法。

宽幅和窄幅是个蛮大的特点的，但是后面也有点说不清楚，到底是不是在做戏了，甚至当故事本尊出现时，我都有些怀疑这到底是不是真的，还是请来演员演“本尊”（？），不过一层反思够我消化一阵子了。

或许以后可以尝试套娃，让套娃本身失去意义，荒诞派电影独树一帜。btw不是出现的超现实镜头也很让人喜欢。

但是这直指社会问题还是蛮尖锐的，不禁让人想到（光是想想都）心有余悸的《DAU》计划，行为和影像的边界已经撕开了口子，再怎么试图缝上，都一定是无济于事，必须直面。

电影社沙龙，碰巧讨论了游戏和电影的界限，如果是第八艺术和第九艺术的碰撞的话，一定会越靠越近的。重点是，我们必须研究研究此过程中可能出现的道德问题、技术问题以及多方面的可行性。艺术才不会死掉，才能够越走越宽。

先说这部影片总体 节奏流畅 故事有意思 虽然没有超大场面但也毫无小制作的狭逼感 几个角色的扮演可称细腻入神 主角帅气身材又好（居然还有胸肌腹肌）属于非常值得一看的影片

作为一部科幻影片 有些逻辑硬伤是不可能不存在的 比如时空悖论之类的问题 现在也不可能有合理解释 正是诸如此类的设定 往往就是科幻故事中最精彩的地方 当然不无留给观众乱搅舌头的机会的意思

因为一部好的影片 往往目标不是展现毫无破绽的自己 更想给观众发泄或者。。。反思的空间

比如一开始我就非常不满 哪有把一群中老年硬拉出来 不训练连敌人的样子都不告知 就硬送上战场的 这不是千里。。。不 跨时空送人头么

更别说一过去就传送错误 大部分人直接成盒 然后就连要去救援的目标也早已成餐 一群人只能慌忙逃命 逃命时候因为想救某个队员又死了更多 最后活下来的就没有几个 我当时是心情是 这个指挥官是不是连小学都没毕业 换成是我肯定。。。吧啦吧啦

别说以人类现在的科技武功 就算不用核弹氢弹原子弹 就是云爆弹也能一炸一大片 真看不出来只有爪牙之力的怪物 凭什么能让人类落到如此下场 更别说抓母兽的时候 就是人力与兽力角斗 难道不能用牵引机么

至于最后一场 就几个人冒险到俄国解决史前怪物 险些没有成功 难道不能让俄国配合 军队出动 非得把贡献全按在这祖孙三代老中青身上么

。。。。 如果没有反思 也许我也就嚷嚷 然后觉得自己比编剧导演高明几层 开瓶啤酒就过去了 然而我慢慢发现 原来我以为自己在二层 编剧在一层 其实人家在四五层 你看到的逻辑伤 也是别人故意让你看到的

为什么不针对敌人训练 其实影片已经说了 “怕他们不肯上战场”生活在这么一个安乐年代 是完全无法想象人类末日是什么样子 你以为你会像打游戏一样勇敢 但是能不绝望 还拿得动武器的 真的只有很少很少一部分人 基本没有你

什么叫做人类末日 就是偌大地区 全部人类只剩下一座海上基地的孤岛了 任何计划都缺乏足够的信息 任何行动都无从控制 资源缺乏如同到回到使用人力的原始社会 满山遍野都是怪兽的狩猎场 你根本找不到客服抱怨 让什么自己毫不关心 但以为应该存在的 负责人类安全的什么什么也罢 把整个地面核平

如果人类末日不是这么无序无助 没有道理也不讲道理 那才是逻辑之伤

而影片最大的逻辑就是温水煮青蛙 青蛙亡于一刻 人类为什么会沦落于此 所有什么高科技黑科技大火力全然无助 这个是要为逻辑之伤喝个倒彩 还是反思之后惊觉必然呢

如同影片里面群众角色的抗议 “30年后关我们什么事”而其实碳排放超标至人类开始使用煤炭石油之后也有百年了吧 就是这漫长的时刻了 人类抱着“以后再说”的想法 让冰川慢慢融化 甚至可能连崭露痕迹的怪兽也没有用心对待 直到怪兽布满全球才后知后觉地研究一下怪兽蔓延的过程 甚至还继续地错误以为是外空而降 然而此时 人类已是顷刻可亡了

对 就是一开始不关心 不在意 即便已知30年后铁定会发生的事情 其实官员也觉得还没有到需要处理的阶段吧 毕竟他们眼里更重要的事还是国际内卷 “如果没有外星人的事 国家之间早自己打得你死我活了”于是一件事关整个人类生存的事 只能以偷渡小队的方式干成了

影片正在疫情爆发之后 当然不可能没有一点内涵 来自中国的火山灰就若有所指 然而火山灰并非元凶 相反是人类可以察觉的信号 指路向人类胜利的明哨 而怪兽可以比喻人类的天敌 但是人类自己最大的敌人就是内斗

所有难以明说 也许不该多说 但是不得不说的 都在逻辑的伤痕里黯然蕴酿着 如果不去反思影片中的逻辑之伤 未来可能就是人类之殇

。。。。。

最后 给祖孙三代之间的情感戏和一些情怀也赞一个 如果硬要写观后感 其实也能写出不少 但是相比上面反思而言 只能说锦上添花 不如略过

《拳击手的秘密》展现出一种对当下社会之中忙碌前行的人们，一种讽刺与警告。影片以李磊这名拳击手的事件向观众传达了在迷途之中一个人自我救赎的过程，表达了当下社会当中遇到的种种困境，迷茫，困惑，幻象都是阻碍人们前行的东西。只有怀着奋进的心境，才能跨过阻碍。这是对当下社会现状的真实反映，更是对社会盲目前行的人们一种思索。

影片镜头的拍摄，对人物的表情与动作诠释得细致入微，对于吸引观众视线起到一定作用。影片多数运用俯拍与全景，当李雷在房间里头疼的厉害时，她拼命的想睁开眼睛，镜头从上往下俯拍床上痛苦呻吟的李磊，表达出你此时的无助无脸弱小，对于人物的命运一种压迫，在俯拍同时画面跟着快速摇，使观众产生极度不舒服的感觉，导演传达的也许是片中李磊的痛苦，此时的他仍然在迷糊之中，他并没有走出来，被社会当下的种种腐蚀着，仿佛是在呐喊，在等待一个人去救他。片中有两次的全景镜头，形成强烈的对比与反差效果。开篇后全景拳台上，李磊和对手在比试，不一会儿李磊就被对手轻易的击败在地，倒地不起，满脸青肿，此时展现了李磊还没有突破自我结局，又一次全景拳台上，李磊又和对手比试，不过这一次倒地的是对手，这两组镜头呈现反差的喜剧效果，对李磊的自我突破有着深层的含义，第一次李磊被打下也暗示了一种社会当下的打压，李磊此时无法还击，因为他仍在迷茫中迷失着自己，当第二次时，李磊利落的把对手打下，表明了一种自我的突破，对现实的反击，令观众们不禁拍手称绝。

影片中声音的设置在人物，环境，氛围上都有着一定的渲染，升华影片的主题又具有一定的燃烧感。当李磊因为看不见，决定用耳朵去听，虫鸣，狗叫，谈话声一系列的同期声展现了社会人生的一种真实感，仿佛观众就置身于其中，听着旁边吵闹，心灵也会不那么迷茫，而李磊就是如此，随后出现了一段背景音乐，画面展示的是李磊适应盲人的生活场景，音乐带着动感，激情，燃烧的意味，给人一种激情向上，也把李磊此时的情绪尽数诠释，他正在突破自我，抵抗现实的打压，同时影片又用这段背景音乐结束影片导演这样的设置，可谓是一大特色，它代表的是影片的主基调，传达的是影片积极向上的精神，讽刺的是社会当下没有勇于突破，在现实中一直盲目生活的人，也对现实作的一种强烈反抗。

全篇里运用的色调大多是昏黄色，与其他微电影相比，他明度高更容易被凸显出来。无论是李磊在盲目之中还是在盲目之外，在生活上还是光线上，无一不是昏黄色，它被赋予的是神秘的意味，迷离，庄重，高贵是它的主调，它代表了现实之中勇于突破自我的人们，他们都是尊贵的，李磊被大量光线照耀时，整个脸被投射大量光线，它凸显的不仅是李磊一个人的奋斗，更是社会当中的所有积极的人们，它含射了所有在困境中的人们，呼吁的是让人们敢于面对突破自己，不再盲目的前行。

整个微电影通过李磊个人的自我与现实的突破，在逆境中挣扎的精神是李磊在迷途之中找到光明，是社会中盲目前行的人，给予警钟是当下个体状态的凸显，正如片中女孩说的，有时候听到的比看到的更真实。在如今现实的冲击下，看到的是现实过于的虚假，只有当你闭上眼睛才能听到最真实的声音，最现实的反映最真实的自己。影片给予我们给予观众的便是对自我，对个体，对社会的一种深沉的反思。