一部聚焦点非常小的台湾电影，片长不到半小时。

阿嬷和两个孙子生活在一起。有一天，她收到了远方孙女寄来的请柬，邀请她去台中参加婚礼。

她想让大孙子陪着她去，大孙子却以备考律师考试为由，把责任交给了弟弟。小孙子起先答应，却又在婚礼当天变卦，为了新女友而让阿嬷独自一人前往台中。

初看以为是部批评小辈忽视长辈的电影，开头也比较平常，但慢慢地，越来越有生活味，也越来越觉得感伤。

阿嬷爱着两个孙子，两个孩子其实也爱她。

大孙子因为不能陪同阿嬷去台中，出门时特地看了阿嬷的鞋码，去商店给她买了双红色的皮鞋（他因为还没考上律师，所以没有工作，身上的钱也不多）。

小孙子看起来没心没肺，可也知道阿嬷生活孤单，总认认真真地听阿嬷说话，给阿嬷读信。

片中没有任何争吵，甚至还几度失笑，因为真实有趣。

但是最后，阿嬷还是一个人去了台中。

她换上了红色旗袍，穿着大孙子给她买的皮鞋，戴着小孙子给她扣上的项链，独自一人前去赴宴。

临走前，她把两个孩子床上的棉被拿上了天台。

那是个适合晒棉被的好天气。

觉得感伤是因为，我发现无人陪伴是寻常事。

阿嬷没有人陪。

她一个人上街买菜，一个人在家做饭，一个人去商店买廉价口红，一个人给孙子们晒棉被。

阿嬷没有人陪，两个孙子也同样如此。

大孙子的律师考试考了五年，阿嬷说考不上就算了，我们找别的工作。大孙子没说话，回房间继续看书。他的执着，他的目标和梦想，有谁能帮他吗？没有的。

小孙子女朋友换了一个又一个，心定不下来，也就没有人留恋他。

谁能帮他吗？也没有。

人生好像就是这样，无论我们多相爱，无论再多人围绕身边，有些路就是无人陪伴，只能一个人走。

只好一个人走。

即便同行也依旧是一个人。

每个人都是一个人。

片中的阿嬷或许也明白这件事，于是当她穿着旗袍出门时，神情没有悲伤。

她撑开暗红色的伞，独自前往台中。

就像一个再平常不过的日子。

一个适合晒棉被的好天气。

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首先总体观感一般。但是这番是我去查资料学东西最多的一个，从此出发可以好评。好的地方别的评论很多了，接下来主要挑挑刺，瑕不掩瑜。

取材角度挺好，看惯了小故事或架空，来个真实砍杀类的也不错。可惜局面还是小了点，在神圣罗马帝国的威压边缘，一群草寇群殴争夺生存空间的故事，被干翻的，不如意的，王子也好，奴隶也罢，只能生活在vinland的梦想里。也许是跟浪人倭寇有点关联，比较好入手？

前几话铺垫太冗长了，没看原作或资料的话完全看不出来要转历史演义番，一度要弃，中后期的推进又嫌太快，穿插天主教与奥丁神的信仰之争又太浅了(难免，毕竟日本跟这俩教关联都不大)。

主题到底要讲啥，没搞清，波澜壮阔的历史演义？草寇群殴而已，八字胡王吹逼的时候也说了，我能指挥一万人的军队，NB吧！NB个球？早八百年袁绍就有十万精兵了。战争也是小家子气，百人流寇到处烧杀抢掠，没表现出来壮丽。这个选题没能利用好动画的优势，选个其它题做他个大场面更好。往历史上转的关键节点，王子天启那一段有点搞笑了，天启了，我要干翻天父，然后一开嘴炮，还是靠传统套路的王霸之气收服了一堆小弟。

前面也说了天主干奥丁没讲明白，可能知道自己讲不明白就没深入，又比较作死地加入希腊神话，到处搞弑父，更乱。

人物塑造失败：

托尔兹：NB，留下一句“红多泥战士不需要剑的干活”，把剑一丢，挂了，留下一堆人懵逼。不需要剑，那你倒是说要啥呀，要枪，要嘴炮，要人自己悟？后面又狂说他想去vinland, 喔槽，莫非是指需要广阔的资源大家都好好劳动然后就不需要打架了？想从海洋文明改路子到草原文明或大河文明？

托尔芬：想用他作为主视角串联，但这人塑造得太慢了，前几话我还以为要讲斯德哥尔摩综合征的起源。大气点，多主就勇敢地多主，少在丫身上废点笔墨，第一季能更好。

阿谢拉特：挺丰满的。流氓天子？流氓军师？最后总结感觉就是自觉血统高贵但是无力回天于是只好用ragnarok麻痹自己一了百了，身后事老子也不管了。可是干吗要给他套个罗马铠，最后还用罗马布，想碰瓷恺撒遇刺事件么。。。

克努特：天启那段真是。。。就。。嘴炮无敌。。。嘴上说要干翻天父建设自己的理想国，后来还不是要靠天父？ 历史上克努特大帝成就北海帝国好像也只是跟挪威碰了场硬仗，真。。命运之子。

当然了，克努特替身遇刺，侍从划开替身衣服要治疗的时候，我眼里还是涩涩的。

另外，这片海域为啥叫拉布拉多海，那里有很多拉布拉多吗，当你穿越拉布拉多的海洋，就到了美好的梦想乡~~

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给三星吧！前面像希区柯克的《迷魂记》靠“人物视点转换”来传达人物之间的暧昧的情愫，但是后面开始混乱，插入了男女主角之外的其他人的视点，再加上剪辑有时还把一场戏剪成好几段，不停闪回，后面的节奏真的崩了，看得一头雾水。《迷魂记》中希区柯克是在用谋杀包裹人的情欲，而《分手的决心》是在用谋杀包裹恋爱脑，中间折腾出命案，颇有当年陈导的《一个馒头引发的血案》的感觉。当然也有老朴尝试去突破的地方，当我们期待朴式反转，电影中途已经把谜底揭晓了(其实只看前10分钟就能猜到)，他在打破观众对自己以往的期待，此时是一个分水岭，你如果不能接受，你肯定会想“妈的，就这？”;你如果能接受，你将会在后半段收获一部纯爱片，并且影片确实非常有电影感，摄影乃至后期制作的质感真的很高级，朴赞郁一贯对转场的设计也让人惊喜。金基德去世了，李沧东更像小说家，奉俊昊去搞“戏剧”了，朴赞郁用这部电影告诉观众“我是韩国最会拍电影的人。”但纯爱归纯爱，不应该忘了这部电影始终背负着谋杀案。后面那个案件是延吉人的母亲被汤唯的第二任老公骗了，延吉人扬言“要是我妈死了，就会杀你老公。”这种“杀你全家”的话，正常人也就当骂架时，对方放出来的狠话，汤唯居然信了，于是就去把这个延吉人的妈给毒死，最搞笑的是延吉人还真就把她老公杀了。这里面有些逻辑解释不通了。首先延吉人的母亲只要验尸报告一出来，是非正常死亡的话，汤唯的策划很容易就暴露了，那么她设计这起谋杀有毛用；其次延吉人很快就承认杀了她老公，杀之前他不考虑后果，影片剧本给出的杀人动机，仅仅是因为他放了一句狠话，这个人物塑造简直就是个智障；延吉人最终落网，没法证明汤唯杀了延吉人他妈，那么汤唯为啥非要选择自杀。加上恋爱脑男主角，这片基本上没一个正常人，或者是他们的动机缺乏交代，行动奇怪，没有主体性，像是在说“这不是我干的，都是编剧让我这么干的。”仔细回头去想想，这片也没有多变态扭曲，汤唯的两任丈夫都是“死有余辜”。只有片中最无辜的就是那个被骗的老太太，被汤唯杀了，这才有那么点暗黑的味道。疯批的爱情，你要疯就疯，别把别人牵扯进来。《空房间》也好，《绿洲》也罢，里面也是男女主角其实都是边缘人的状态，内核里充满变态，但是伟大的爱情往往是自我献祭，这片倒好，汤唯拿别人的命献祭，还要冠上爱情的名义，最终的自杀也是迫不得已的自我献祭。这种爱情观能让观众带入到情感之中就奇怪了。加上剪辑速度太快(就拿开场来说，射靶场，警察局，网吧，公路，男主的家，7分钟之内转换了五六个场景，这速度一开始就很难入戏)，很多信息量，人物内心更是难以被捕捉，老朴的电影向来会在画面中安插很多信息，但他为了体现影片神经质的风格，不得不加快剪辑速度(想想那些剪辑速度快的电影，它们往往用这种方法来体现人物的焦虑，不会在画面内部安排那么多剧情的信息量)，老朴两手都要抓，效果实则车祸无比。更灾难的是汤唯演技太差了，不过本来就是拿来当花瓶的，她一讲台词(不管是韩语还是中文)。不得不再次感叹，老一辈电影人已经过了创作巅峰期，新一代电影人受各种政治正确影响，电影已经到了一个瓶颈期了，要么拍的些“正确的废话”，要么拍些内核空洞的玩意，给不出特别硬核的东西。

看了《九叔归来2》觉得其实还算是这几年看的僵尸片中可以的，导演知道如何用巧劲，当然我并不赞成拿来主义，但也好过胡编乱造，最后一谈糊涂。

从故事角度出发，这部电影让我感觉瞬间回到了90年代的普通港片风格，情节简单，推进乏力，还好在适当处还是有牵引能力的段子出现，让你不至于过度乏味。影片内容框架基本是来自英叔电影。虽然换汤不换药但那份陈旧感还是能让我这种英叔情怀粉乐在其中。

演员演技则是落差极大，配角强于主角，九叔扮演者就演技来说，比起第一部进步太大了，他自己在采访中也说，九叔2中感觉自己又上了一个台阶，也一直在精神内在上像英叔靠拢，而不仅仅流于表面。但好在应该也是武行出身，动静转换，一招一式表达的蛮有感觉。影片中配角演技都还算是过关，但比第一部更自然真实，搞笑内容某些程度上还是来自他们夸张的演绎，很明显的表演相比第一部多了一些经验。

要说这部电影中最大的亮点应该说来源于影片大量使用特技，如果说九叔1也许是因为剧组太穷不敢使用太多特效的缘故，被大量港片时代的原始特技代替，阴差阳错让我回忆起那些年英叔电影的感觉。那么九叔2绝对是为了还原真实，在特效横行的电影时代，把情怀倾注到细节中，也是难得。相较前段时间钱小豪的一眉先生的5毛特效，这部影片起码不至于让人觉得庸俗到反胃。

总的来说不做推荐，但喜爱搞笑喜剧段子的可以看看，很多桥段还原了林正英电影搞笑剧情还比较不错，笑点密集。最后逝者已逝，回味童年，致敬经典，这部片子绝对值得推荐

太差了，毁童年，李庚希不应该用乔英子的表情去演小丸子，李庚希根本就不适合演古装剧，她只会挤眉弄眼，一点也没有原来的剧情有意思，剧情上和以前的错上花轿嫁对郎是一样的，衣着上简单，饰品上简单，剧组是没??了吗！？？男主还刚劈腿，真的是不知道他们怎么想的

某天我妈突然在看不负时光，我就跟着看了一集，发现这不就是校阅女孩么，就去微博看了一下都说是抄袭局，还说其实是翻拍小说，反正我没看过小说，单前面有几集的场景和剧情和日剧很相似，确定导演真没看过日版才拍的么

吐糟主要不是因为抄袭还是翻拍，还是人设问题，女一女二男一每个都有问题都太值得吐糟了，也就男二人设好点，坚持让我看下去的竟然是男二哈哈啊哈

女一不知道是演员的问题还是特地演出来的原因，太聒噪了，说的好听点是做人直白，其实就是情商低，女主人设妥妥的一出口那么聒噪的说怼主编怼作家怼旁人，在社会上第一集都结束了竟然后面成了校对科团宠，主角光环太强大了。反观日版，虽然十元演的女主人设也是一集结束太爱怼，可是她怼人时候我就没有那种很聒噪的感觉，可能还是十元太美

女二演员我没看过她其他戏，只听过都是很虐心的人设感觉hh，这剧也是个苦孩子吧，表情一直不变，除了面对男主，对主编对同事对领导都给我一种莫名自卑的感觉，而她面对男主时候就很强势，又有嫌弃的感觉，可是明明就是他死缠烂打要男主做模特的，主编要用男主又一直说男主不行提议换人？？黑人问号脸？太多压力全部加给男主，可是总觉得她的能力又不行，像极了妈妈把毕生的心愿强加给孩子，希望孩子活成她想要的样子

男一太能让我吐糟了。暴躁症?低情商?低智商?恋爱脑?不负责任?自私自利?幼稚小学鸡?双标狗…不知道小说男主是不是这样的啊，反正日版菅田给我留下太深印象了，越看越帅哈哈。暴躁症，莫名其妙突然就发火，明明可以心平气和的说话非得吼着嗓子，且生气时候肢体动作巨多，对女主生过气，对女二生过气，对男二生过气，对主编对领导生过气，对其他作家也生过气，一言不合就暴躁…不负责任，写的书不听编辑意见不肯改，只坚持自我却不对读者负责，自己选择的模特行业，却三番五次拍摄途中离开，拍摄带个人情绪个人偏见，一点都不敬业。恋爱脑，和不负责一起，为了追女主鸽了拍摄的团队，走秀中因为看到女主而发愣？双标，记得有一集和个明星合拍，明星摆架子拖时间，男主自己作为新人迟到了，还说别人一点都不敬业，看到这我真的笑了。住女二家和住男二家完全两个态度，女二家温顺的像条狗，男二家自己是大爷，当模特没钱么，自己不能租出去么非得赖别人家里？自私自利，印象最大的一个是30几集里男主自己去找主编要解约跳槽去另外一家公司，且不说瑞莎他们花了多少心思培养他，就他这性格还能继续做模特没被解约已经很好了，最搞笑的是他跑去和女主说他已经去和主编解约了，要带着女主一起跳槽（当然之前另家公司给他的要求是男女主需要一起过去要么就都不用），这时女主说的一句话我觉得很对，即使你爱我你也不能为我的人生做规划。我看弹幕好多人在怪女主，说男主这是为了女主好，都是在为女主做牺牲，我真的…现实中很多事最恐怖的就是拿着为你好来道德绑架，别人所谓的为你好真的站在你的角度来思考是否是符合你的想法了么，往往都是自以为事的自私而已。

男主人设真的太可以吐糟了，相对的女主就让我好受很多，毕竟男主的三观是傻逼，女主三观还相比较下稍微正一点。太喜欢看这剧了，看一集吐槽一集，没有那么能让我吐槽的剧了，虽然泰剧三观更毁，但最起码该甜的还是甜，这部剧就是部供我吐槽的剧，没有任何甜的部分。

这里吐槽无关演员本身，只吐槽剧中人设，谢谢

张荣吉的《天黑》是一部非常优秀的电影。它的摄影，它的音乐，它的叙述风格，全部都是一流水准！裕翔弹奏那一段拍得真是太美太美了。怪不得袁腾飞说台湾是中国文化道统所在。台湾的“国片”真正代表中国电影。楚怡在此表示严重支持。闽南语说“天黑黑”也真是好听啊。据说唐宋音有很多都保存在了闽南语中。总之，8分推荐！