有些人养狗确实是不清楚怎么养,所以狗生病了还会给狗吃人的药,但是人和狗毕竟不是同一物种,对于人没有什么副作用的药,对于狗来说却不一定就没有副作用,所以你最好的话还是要去找专业的兽医来开药。因为不了解如何养动物,出现的问题还有很多,比如说有些人就会选择上门绝育,但是上门绝育没有办法提供无菌的环境,这就会导致猫咪最终的死亡,而且抢救是有黄金期的,错过了这个黄金期,那么动物怎么样都不会再活过来了。
有些人养狗确实是不清楚怎么养,所以狗生病了还会给狗吃人的药,但是人和狗毕竟不是同一物种,对于人没有什么副作用的药,对于狗来说却不一定就没有副作用,所以你最好的话还是要去找专业的兽医来开药。因为不了解如何养动物,出现的问题还有很多,比如说有些人就会选择上门绝育,但是上门绝育没有办法提供无菌的环境,这就会导致猫咪最终的死亡,而且抢救是有黄金期的,错过了这个黄金期,那么动物怎么样都不会再活过来了。包括对于人也是一样的,很多医学知识的缺乏,让我们无法去照顾好自己,也无法去照顾好陪伴我们的动物,很多事情也都是想当然的,并没有科学依据的去做,就算是出现了问题,也根本就不清楚到底怎么回事,所以说,学习东西很重要,还有就是凡事不要想当然。但是说句实在话,有些人首先还是要先让自己能够在这个世界上生存下去,其次才是考虑自己的宠物能否生存下去,所以有一些疾病就算是去检查了知道可能是大的疾病,也无法去承担几千上万块的费用,而且续还需要更多的费用去让宠物维持健康,所以很多人会选择换一只动物,也是情有可原的,毕竟未经他人苦,莫劝他人善,只能是说在有能力的情况下,能够带着动物去看医生已经是很不错的了,不管最后做出了何种选择,都是应该宽容的去看待的。
原来一个人可以比自己想象中更坚强,过去的人和事偶尔可以回想下就好,是可以放下的。原来真的有真爱。晚晴、津帆你们的爱情和婚姻让人觉得美丽而温暖。从今以后,我会勇敢的大方的忘掉。一段缘灭,才有另一段缘起。我也会坚强,不再触景伤情,不再给自己颓废的机会,温暖努力的过好每一天。亲情永远是最强大的后盾。看完后,心情还没完全平复,给爸妈打了电话。爸妈不容易,跟爸妈说话时眼泪竟不自觉的往下掉,爸妈,这段时
原来一个人可以比自己想象中更坚强,过去的人和事偶尔可以回想下就好,是可以放下的。原来真的有真爱。晚晴、津帆你们的爱情和婚姻让人觉得美丽而温暖。从今以后,我会勇敢的大方的忘掉。一段缘灭,才有另一段缘起。我也会坚强,不再触景伤情,不再给自己颓废的机会,温暖努力的过好每一天。亲情永远是最强大的后盾。看完后,心情还没完全平复,给爸妈打了电话。爸妈不容易,跟爸妈说话时眼泪竟不自觉的往下掉,爸妈,这段时间女儿内心又不够强大了,一直没有打起很强的精神,经常借各种理由给自己颓废的机会。以后再也不会了,我爱你们,永远爱你们!还有姐姐,希望你每天多点快乐,我也很爱你
为了说的清的卷款40万逃跑杀了无数人,我想说这是什么三观制造出来的剧情?全剧没有看到任何可圈点让人有共情的地方,就算再好的演员演这样的剧也是白瞎,许家福从船上杀人开始到南国还烧了医院,还照另一个黑帮的样子改头换面,他老婆还在这边大开杀戒,不知道说这样两个完全没有可信度的犯罪份子,破这样的案件有什么意义……
为了说的清的卷款40万逃跑杀了无数人,我想说这是什么三观制造出来的剧情?全剧没有看到任何可圈点让人有共情的地方,就算再好的演员演这样的剧也是白瞎,许家福从船上杀人开始到南国还烧了医院,还照另一个黑帮的样子改头换面,他老婆还在这边大开杀戒,不知道说这样两个完全没有可信度的犯罪份子,破这样的案件有什么意义……
换皮,这就是最恶心的地方,主创团队骨子里还是那副男子为尊的傲慢,却硬要换一个皮好赚女人的钱,甚至里面还有三从四德之类裹小脚的东西,不由怀疑编剧是不是裹了小脑!
这分明就是打这女性主义的旗号消费女性!什么是女性主义《第二性 换皮,这就是最恶心的地方,主创团队骨子里还是那副男子为尊的傲慢,却硬要换一个皮好赚女人的钱,甚至里面还有三从四德之类裹小脚的东西,不由怀疑编剧是不是裹了小脑! 这分明就是打这女性主义的旗号消费女性!什么是女性主义《第二性》说“ 与原始时期相仿的是,从女方来说,爱情在某种程度上是一种服务,她从中得到一定的报酬。 所有的一切都并不鼓励少女依靠自己的力量赢得幸福与幸运,即使这一成就是艰难的、不测的,仍然让他们寄希望于以为白马王子。只有靠他,她进入比自己等级高的 阶层才有了指望,那种奇迹的境界是她劳动一辈子都换不来的。 结婚呗认为有如此多的好处,以至于她自己也盼望结婚,造成的后果是她常常得不到足够的专门训练,没有她的兄弟基础牢固,杜宇职业的专心程度也不够。她被固定在低级职位上,注定了劣等,并形成一个恶性循环——职业的劣等性反过又加强了找一个丈夫包托的想法。”“当他必须和女人通力合作、和善相处时,他便会很抽象的说男女平等;当他看见不平等的具体事例时,却会对两性的不平等视若无睹。不过只要他和她有利益上的冲突,情况立刻整个反过来:他会从具体的不平等事例中归纳出几项原则,甚至根据这些原则来否定抽象的平等。就因为这样,很多男人几乎都真心认为女人和男人是平等的,她并没有丧失任何权力,没有什么好追讨的,同时他们还会说,女人永远也不可能和男人平等,她们追求女性权益的行动只是徒劳。男人想像不到女人在社会上所受的其实严重到什么程度,这些从外部看来似乎微不足道,但其实这对女人的道德、智性造成了严重的影响,以致女人遭受的不平等,看来都像是命定的天生本性。对女人最友善的男人也不能真正了解女人具体的处境。同样的,我们也没有必要相信男人,他们在努力护卫自己的特权时,根本也没衡量整个事态触及的层面有多广泛。尽管对女人的批评数不胜数,而且程度猛烈,我们千万不要收到惊吓:我们也不要被颂扬“真正的女人”之类的赞美哄骗了;也不要期望男人会关心女人生命境况的问题,男人说什么也不会替女人承担她的命运。” 这样无意义的男女转换和本质上是在消费女性,和女神节没有区别!女性主义一定是创造价值的,一定是自我意识的觉醒的!不要陷入消费主义的陷阱!可以去看看女性瘾者:第一部 去了解什么是真的女性主义
(作者:奋斗的小猪,欢迎转发分享,未经授权,请勿转载。)
导演想拍一段跨越阶层,跨越年龄的友情,但是最终拍成一部彻头彻尾的烂片。朱迪·丹奇把晚年维多利亚女王内心的孤独演绎得很好,她和阿卜杜勒的友情却是毫无来头的瞎扯淡。
阿卜杜勒无非是在女王的生日晚宴上俯身亲吻了女王的脚,然后就莫名其妙获得了女王的芳心。对于一个对国家和皇室没有任何功劳的印度穆斯林男仆,女王对他的喜欢本
(作者:奋斗的小猪,欢迎转发分享,未经授权,请勿转载。)
导演想拍一段跨越阶层,跨越年龄的友情,但是最终拍成一部彻头彻尾的烂片。朱迪·丹奇把晚年维多利亚女王内心的孤独演绎得很好,她和阿卜杜勒的友情却是毫无来头的瞎扯淡。
阿卜杜勒无非是在女王的生日晚宴上俯身亲吻了女王的脚,然后就莫名其妙获得了女王的芳心。对于一个对国家和皇室没有任何功劳的印度穆斯林男仆,女王对他的喜欢本身就莫名其妙,所谓的友情更是无稽之谈,更不要说阿卜杜勒还欺骗了维多利亚关于穆斯林对英女王的叛乱,以及他身患淋病的事实。如果说维多利亚春心荡漾,那么拍一段女王艳史也就够了,还扯什么晚年内心的孤独。如果说女王只是风烛残年老糊涂抽疯,那么对这么一个扯淡的阿卜杜勒加官进爵,的确是对整个英国皇室的羞辱,如果我是英国皇室成员,也必然会联名罢免神智不正常的女王。
整部电影人物刻画浅薄,叙事停留在表面,畸形的价值观极大的迎合了当今世界白左圣母的心态。
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早些年,豆瓣上有个小组叫“父母皆祸害”,对此我是相当不理解也不赞成的。这两年又有一句阿德勒的金句大火,他说“幸运的人一生都被童年治愈,不幸的人一生都在治 1 早些年,豆瓣上有个小组叫“父母皆祸害”,对此我是相当不理解也不赞成的。这两年又有一句阿德勒的金句大火,他说“幸运的人一生都被童年治愈,不幸的人一生都在治愈童年”,对此我倒是深有感触。 无论是“父母皆祸害”还是“幸运的人一生都被童年治愈,不幸的人一生都在治愈童年”,其实都在阐述一个老话题:原生家庭对人一生的影响。 以前我不大相信原生家庭的力量。太多的影视作品都在试图让我们看见黑暗之光,让我们相信“我命由己不由天”。随着年岁渐长,我仍然相信后天的努力与选择会让各人走上不同的命数,但也暗暗开始清醒认识到:有些东西,在你诞生和成长的原生家庭里,就已经根深蒂固地深植在那里了。 两个不识彼此的青少年,少男终日沉迷电玩,少女则是身怀六甲,孤独是两人唯一的共通点;为了金钱,他们钻律法漏洞,假扮夫妻,好让婴孩未来过继给少男不孕的叔叔。疏离的两人,尽管共处一室还是少有交集;随着婴儿意外早产,他们被迫拉近距离,多了怀抱里的婴孩,生活突然有了温度。在满室寂 寞之中,爱的声音已悄然在耳边喧哗。现实世界对既不负责任又没有爱的“伪爸妈”的观察,导演映后说他谈论的是孤独的具体性。的确, 两个不识彼此的青少年,少男终日沉迷电玩,少女则是身怀六甲,孤独是两人唯一的共通点;为了金钱,他们钻律法漏洞,假扮夫妻,好让婴孩未来过继给少男不孕的叔叔。疏离的两人,尽管共处一室还是少有交集;随着婴儿意外早产,他们被迫拉近距离,多了怀抱里的婴孩,生活突然有了温度。在满室寂 寞之中,爱的声音已悄然在耳边喧哗。现实世界对既不负责任又没有爱的“伪爸妈”的观察,导演映后说他谈论的是孤独的具体性。的确,新生儿把两个孤独的灵魂连接在一起,沿着谁也不知道通往哪(但至少是好的)的道路走下去。归根结底,为人父母是人类能够达成共识的唯一话题,单就这一点而言,它是值得肯定的。 总结一下中国大陆的家庭剧:①女人各种强势。这点虽然是我挡广电部的主弦律,但女人强到泼,这点怕是灯塔国北欧国也做不到。②各种巧合。主要包括身世巧合、误解巧合、爱情巧合三种,总不过这三个,而前两者多了就是狗血剧。③坏人多数被原谅,结局皆大欢喜。中国人喜欢圆满结局这是不错,但剧中的坏人大多是得不到应有的惩罚,编导多是仁慈地让他们全身而退,当然反面主角也多数改邪归正了。体现了中国广宣人很想宣扬以德报 总结一下中国大陆的家庭剧:①女人各种强势。这点虽然是我挡广电部的主弦律,但女人强到泼,这点怕是灯塔国北欧国也做不到。②各种巧合。主要包括身世巧合、误解巧合、爱情巧合三种,总不过这三个,而前两者多了就是狗血剧。③坏人多数被原谅,结局皆大欢喜。中国人喜欢圆满结局这是不错,但剧中的坏人大多是得不到应有的惩罚,编导多是仁慈地让他们全身而退,当然反面主角也多数改邪归正了。体现了中国广宣人很想宣扬以德报怨的传统道德观(其实这是伪善的,因为孔子原话是以直报怨!)。 接连看了两部上映前就在圈内粉丝当中相当算得上“有口皆碑”程度的恐怖片:〈鹿角〉和〈soho区惊魂夜〉,意外地分别获得了某程度的满足,而且两部片子背后都有着极强的女性主义内核。先来说说《鹿角》这片。 【这就开始剧透了??】本片讲述一个乡村女教师注意到自己班上有一个小男孩家庭环境异常、疑 接连看了两部上映前就在圈内粉丝当中相当算得上“有口皆碑”程度的恐怖片:〈鹿角〉和〈soho区惊魂夜〉,意外地分别获得了某程度的满足,而且两部片子背后都有着极强的女性主义内核。先来说说《鹿角》这片。 【这就开始剧透了??】本片讲述一个乡村女教师注意到自己班上有一个小男孩家庭环境异常、疑似遭遇家暴,探寻之下发现男孩的父亲和弟弟疑似遭遇鹿角怪并且被同化异变,早期被小男孩偷偷锁在家里藏起来,最后因为一位学校老师私闯他家送人头导致父亲完成最终异变、从家里逃出,而同样的怪物也在整个小村里酿成一件件血案。最后女主英勇干掉了小男孩的父亲和弟弟变成的怪物。 如果是没兴趣挖掘作品背后暗喻的那一类观众的话,除非特别喜欢本片颇具特色的怪兽破体而出的形象,否则大概率会看得索然无味甚至倍感焦灼,因为这片表层剧情简直堪称恐怖片里的典型降智桥段+刻板形象大串烧: 学校老师不打一声招呼家访在没有得到主人许可的情况下私闯民宅送人头、 角色遇事不报警以至于本片的警察(治安官)几乎就是起到一个殡仪馆的功能负责收尸、 警察发现同事遇袭被害第一时间想到的不是call backup而是抖抖索索冲上去查看然后被怪物以同样的碰瓷方式干掉、 女主看见哥哥身受重伤完全不急着送医而是开车载着哥哥冲往怪兽所在地让哥哥在车上等救援自己前去干掉怪物、 女主一天到晚垮着个脸满身负能量、但是对自己学生的小男孩又有着超出必要的关心和责任感; 小男孩独自养家、以及几个壮汉都没办法干掉的怪物被女主大力出奇迹、 外加全片从头到尾那堪比bbc出品的阴间滤镜,以及角色家里到晚上绝不开大灯仿佛全村还没通电的阴暗光线…… 总之本片从氛围设置到剧情一切的一切都显得那么地不合常理到令人烦躁。 不过本片给我的感觉其实更像一个现代背景的寓言故事,一首潜藏在美国乡村惨剧故事之下的古典叙事诗,就像是A24今年的那部《绿骑士》一样,甚至更加浅显一些: 我觉得这是一则反抗父权的弑父寓言。 女主和她的哥哥从小遭遇父亲家暴侵害,人到中年仍然活在父亲的阴影之下,两人仍然独身生活在父亲当年侵害他们住的老房子里。片中女主有提到女主觉得自己不能再继续住在这里了,想要搬走。想逃离的与其说是房子,更多是禁锢于父权之下的压抑灵魂。 小男孩这边父亲异变之前作为一个不务正业成天在警局进出的惯犯、显然本就不是一个很好的监护人,后来逐渐异化变成怪物时一边作为怪物每夜嘶吼捶墙给小男孩留下巨大的心理阴影,一边又展现出锁门、叮嘱小男孩自己病了不可以开门这样的温情一面…… 而两边都多少对于自己的父亲有着复杂的感情和留恋:女主无法果断离开老房子、而小男孩也希望通过锁住父亲的方式强行“留住”逐渐异变的父亲。可见他们对于自己的父亲,也不是没有过温情时刻。尤其是小男孩的父亲在丧失理智之前也曾叫小男孩锁住自己不要跑出来伤人。 最后女主鼓起勇气“弑父”,而女主的哥哥则因为受到怪物攻击而逐渐异变成下一个怪物,比起物理上的意义,象征意义更为鲜明:一个是对父权的反抗,一个是对父权的传承。其实这个差异在片中早有暗示: 女主一直对当年父亲留下的心理阴影耿耿于怀,时刻活在阴郁、敏感和惊吓之中,并且一直想要离开这个家这个房子,同时也对疑似遭遇家暴的小男孩抱有强烈的关切、敏感度和同理心,甚至坚持要收养小男孩; 而女主的哥哥则更多是对此事避而不谈,不愿直视女主的创伤,有些细节流露出他的情绪似乎时常有些焦躁难耐。压抑和回避显然并不是一个合适的出口,但是对于父权之下的受害者,尤其是作为男性,似乎又很难找到其他的消解方式。 影片里女主作为“正面”人物的形象其实给人感觉并不十分正面,她就像无数的父权受害者的女性那样:她们敏感、脆弱、阴郁,给人感觉“很不讨喜”、“负能量满满”。 这种“不讨喜”是事实,却也是无奈的理所当然。 结局的时候女主完成了自己的正向蜕变,结局的女主强行大力出奇迹,比起一种剧情上的都合,我更愿意将其理解为一种美好的比喻:女主终于冲破了禁锢自己一生的父权主义牢笼,走向了自己的人生。同时同为父权受害者的小男孩也在女主的鼓舞和耐心劝解下,理解并选择了同样的反抗道路。 因为看的是无字幕版加上英语不是很好,所以很多细节可能已经忘记了或者根本没注意到,所以目前也只能说这么多了。而且也有很多是我个人主观的解读或者可能也有错误。 不过总地来说我觉得这片确实是很有意思的一部作品。看完这片意外地没有想象中那么暴跳如雷,观感还是可以的。 但是表层剧情真的很emmmm对女性主义没兴趣的普通观众慎看……
这样的话,我就能昧着良心给这片打五星。
其实就算没有36D的凶器出场,三件套大背头邪魅面瘫的狱花
这样的话,我就能昧着良心给这片打五星。
其实就算没有36D的凶器出场,三件套大背头邪魅面瘫的狱花晋和黑如墨瘦如柴狂狷中分的病娇古,也足以让我中二少女心团身后空翻360度加转体180。
PS:我对古仔弃爱好多年,居然被这么个压弟狂魔给捞回来了,到底是什么情况!!!
之所以能维持这样的理智,首先要谢谢成功把《为她而战》安利给我的叉烧粉。
臣妾脑中已然挥之不去在张晋(字面意义上)跑赢狗之后,张太对他又抱又亲狂呼大叫「好厉害」然后……飞起一脚把他踹倒在地的情景。咳,除非是女神经Ada隐瞒了她是黄飞鸿嫡传弟子的身份,否则这堪比套招的默契配合,只能让人得出一个结论:她很习惯这么踢,他也经常这么倒。所以在狱花板直小背猛凹造型的时候,一眼看到他手上的婚戒,我心里想的就是「张生你别再装S了,还不赶快拨打家暴热线2522 0434」
出戏啊太出戏了。
然后,就得感谢编剧都是天才太天才了!一般的本子,观众都只能在plot里找漏洞,而这个本子居然是让人在漏洞里找plot!真心太不容易了。
陈永仁要是知道现在的卧底都用私人手机(捐骨髓填的不会是工作电话)——而且还不是上可砸人头下可劈板砖的打立抛基本款诺记而是长得很像撸妹的索尼跟上级沟通,一定死不瞑目啊。
而且这个卧底被莫名其妙地抓进泰国监狱后,所采取的自救办法居然是在放风时间大喊「我是香港警察!」你是指望那些囚犯在知道你是警察之后集体化身为正义的小伙伴跟你上演越狱?如果你真是这么想的,至少先去学一下泰文的「警察」怎么说好嘛!你看人家反派能说中英韩泰四国语言(然而韩语那说的是神马!)
这样的卧底都能活下来,当然反派的智商也高不到哪里去。
我说洪生,你究竟为什么不干脆在一起吃饭的时候给弟弟下点药直接掳去泰国?何苦还要事先知会他「嘿嘿,我要取你的心了」打草惊蛇?
而且你既然都知道弟弟的逃跑计划、时间和路线,在他车上动点手脚,路上伏击胜算不是大得多?那么宝贵的活命小心脏,你到底怎么放心让一群大老粗拿着枪去明抢的?一个不小心打坏了找谁说理去。
其实你的人设是纯靠变态造型吓唬人的傻黑甜吧。
主角的智商眼见都是充话费送的,配角的IQ当然就一直在欠费状态。任达华和古天乐一场(在剧本用意上应该是)接锋的对话,是这样进行的。
古天乐:「我从10岁开始一路病到现在43岁。年年被医生判死刑。心脏起搏器都换了好几个」
任达华:「你弟弟知道你有这个病么」
我当时就表情管理无能。特么要心!有!多!大!的弟弟才会不知道亲哥哥在鬼门关前转悠了30年啊?何况古天乐这个造型根本全身刻满了「我是病娇变态」六个大字好嘛!
现在香港考警察是不用测智商啊是!不!是!西九龙重案组你好!!西九龙重案组再见!!!
就编剧这种需要去做心理辅导的逻辑水平,居然还妄想使用双线索叙事,并用倒插叙进行,其中还要加入多种超过中二认知的人文关怀。真是生怕作不死的节奏!
片末那头五毛特效的狼再次出现后,剧本还要用对白补刀「直面恐惧」云云的自我解说(不补还不至于显得那么傻,至少有个意境),我白眼已然翻到视网膜快破裂。
现在的华语电影编剧到底是跟观众有什么仇什么怨!!!什么仇什么怨啊啊啊啊啊!
动作片,它是一种类型片!类型片!!类型片!!!三个字你们到底是有哪个字看不懂!
动作片所有的矛盾是为了给打作铺垫,剧情要通过打来发展,最后解决矛盾的终极方法就是正派把反派打死。
打的铺垫可以是:有仇、为情、谋财、保家、护国。
打的发展要分为:车轮(大侠打擂用)、打怪(菜鸟练级用)、两者结合。
打的解决方案有:单挑、一对多、团战。
动作片的主要人物如果不是会打的那么就一定是正反派打起来的导火索,或者能左右最后打的结果。能打的那些角色,他们的性格都要跟动作风格结合,并在打的过程中通过动作和输赢来体现。
所以动作片的核心内容就是——打。其他一切都要围绕这个基本来展开。这又不是悬疑片,情节根本不需要弄到多曲折好嘛!我张彻大导的《报仇》就是弟弟一路砍过去给哥哥报仇,就这么的简单粗暴,完全够用了的。
动作片好看在打戏和节奏上。不能让观众的精神状态在中途yuan掉
本片前几十分钟那些背景介绍都是什么鬼!文戏我看可以切掉45分钟。什么绑架孕妇、爸爸带女儿溜冰、叔叔劝侄子戒毒、哥哥叫弟弟换心的歹戏拖棚都不要,直接从绑架那场开始就可以了。
后面就要基本保证10分钟一小打,30分钟一大打的节奏。两位主角应该跟boss分别交一次大手交待水准落差。结尾团战长度照理说应该要再加。不过这个部分,我看这片的武指是不来塞。
打片没落,很多人说是打星青黄不接。但是你看这么部剧情烂到出脓的片子里有多少好身手!不仅国际化,甚至都能有正儿八经的颜担当了(果然洗剪吹流海要不得!童心把头发梳好,果断有点像的德普叔脸还没有宽起来的时候)
这根本是好货一箩筐(硬要说的话,是女打星比较接不上。惠英红拍《十八般武艺》那会子真是嘤嘤嘤),卖不动主要还是武指不行,再就是导演不会。
撇开说个事,之前在B战上看片段一堆弹幕说「马三终于使出了老猿挂印」云云,我不能懂。
《一代宗师》里马三使了「老猿挂印」只是没有「回首望」所以被宫二用「白猿献果」给破了。「老猿挂印」就是勾住对方的头然后用膝顶,「回首望」是说在进膝的时候要把头转后,不能让上身空门大开给。
如果像马三那样正面上膝,就是有点像泰拳的动作。所以狱花打托尼那一记是应该是用宫二的「白猿献果」破了对方的膝。除了致敬之外也有点「我大中华武术渊博浩瀚」的得瑟。
还是说我对《一代宗师》的理解有误?
不管是不是老猿挂印,剃了胡子梳了油头穿了西装的马三还威亚吊很凶这是肯定的。跟另外两位主角的画风非常不一致。
反派开挂正常,但是从吴京那一路写实硬打开挂到拔起凌空的魔幻路线有点太过份了啊喂。
狱花之所以是狱花,难得是在打的时候,特别是面对夹击的时候,那股子从容不迫冷若冰霜(?)的肢体以及表情管理。眼看都快被抡到墙上了,仍旧面瘫瘫几许,眼皮都不多眨一下。一打二见招拆招末了还记得摆波士。这种场面一拍出来,撸过动作片的观众都知道他是高手高手高高手。而且有几个凌空踢张晋本人是可以做的……吧,并不需要让他在威亚上飞一会的好嘛。
另外狱花一上来就立破托尼也有点太过份了。就算他好整以暇地围观了托尼跟吴京的对打,对两人的招术套然明镜似的,但按设定说,那场戏吴京毒瘾沉重舟车劳顿体能透支得很厉害,跟托尼并不可能打出两人百分百的水平。到结尾二战一,托尼是要为女儿拼命的节奏,如果一进击就被立破,则无法体现出托尼这一心理上的转变。
武指不光要管动作设计好不好看,还要顾及人物性格匹配及剧情跟进上的考量啊。
我觉得《速激》里的托尼贾比本片打得好看是错觉么?托尼本人催肥了导致速度下降是一部分的原因,武指没能根据泰拳的特点设计出更酷炫的动作也是生生浪费了这块好肉。托尼的黄金打期也快过了,你们且打且珍惜啊!
刘家良师傅那会子的功夫片硬桥硬马,剧情再是愣,到了要开打的时候,借助天气、环境、身边道具的必然不能少。本片里傻缺就是两个拳头两条腿(好吧,狱花一条腿顶俩)。
中华武术还是讲天地人三合,于绝境中利用外界因素翻的小细节转折一点都没有感觉就是吃方便面少了调料。托尼整那个铁链纯属为了最后救人用的。至于狱花一秒钟变金刚狼我也真是够了。
武指不会编。导演也不会跟。
郑保瑞不会拍正儿八经的打戏你们是真心不知道么?打戏要拍得好看真心不容易啊,角度光线,哪个招式特写哪个不特写,哪个动作重放哪个不重放,哪个对拆慢镜哪个不慢镜,要有讲究的来。
他倒好,不会剪就算了,后面还搭个莫扎特。节奏完全对不起来。
狱花表示也我这枚奇兵只能帮你到这里了啊。
其实导演没有安排狱花多少戏份,这种「躺着就把戏给抢」了的效果也实在惊人。
狱花动作请问是自己设计的么?特别干净利落,而且带着股阴狠劲。所以吴京到底是在想什么?
话说,虽然个人是偏爱快狠准有股子狡猾残忍劲的那种歪门邪道路数,但我还是承认从观赏性而论是李连杰、吴京(特指《太极宗师》那会子)的动作好看,潇洒圆融有大师范儿,一出手就知道是个正派。
奈何吴京就死劲不往这个路数上走。太极啊八卦什么的,年纪大点,体脂升点影响不大,反正就是套路架子嘛。但是梳个小胡子整个中二病的人设搞散打流氓拳之类的,真的就要做到唯快不破一力十会。速度和力量一旦下来,好看度就打太多折扣。
其中有一幕吴京从地上鲤鱼打挺翻起来,感觉都像是有点吃撑住的鲤鱼,比杀破狼1那时候该多打了半秒钟才挺起来。监狱大战,按功夫片套路,本来应该有一场围绕手机展开的擒拿手贴身乱战(就是把手机到底扔,然后多个角色在低爬高蹿去争),都排不出来。他拿着手机一路找信号生生变成了笑点。
偏偏托尼和张晋的文戏还都很不错。托尼大叔虽然颜上吃亏,但是人物铺垫得多转折也大,感情戏丰富。张晋虽然人设是个面瘫,但在该有内心戏——被洪老板当众戳到他的不堪岁月时,还有意图用小女孩的骨髓收买托尼时——居然都用眼神做出来了(娶个演技爆表的老婆有多重要啊)
吴京这人设也邋遢,贴了胡子依旧是个娃娃脸(而且本音还是娃娃音真当要命),文戏的戏肉也没吃到,动作戏也挣不出光的话,主角的存在感真的太低。风头都不如被他当杂鱼打掉的张驰。
Paco不是说这个系列是专登为吴京拍的么?就是为了捧他。所以他明明可以要风得风要雨得雨啊。
1不是就挺好,一身白衣我现在都记得。这部是撞邪么?自己本身会武功的人,对戏的演员也都会武功,到底咋想的?
我嚼着这还得有续集(杀、破、狼应该一开始就要拍三部曲的)。吴京应该还是主角。下回你可长点心吧。
我怀着激动的心情去电影院看零点的首映,出来已经气炸了。
这是我看过有史以来最垃圾的西游相关的改编影视作品,三个字:“烂透了。”
甚至这部电影让我无法用平时写电影的分析语言去评论,我只能吐槽,因为它只配吐槽。
首先,我要吐槽导演和中国电影业。
我想知道,他们到底是怀着一种什么样的心情去面对我们的观众,他觉得中国
我怀着激动的心情去电影院看零点的首映,出来已经气炸了。
这是我看过有史以来最垃圾的西游相关的改编影视作品,三个字:“烂透了。”
甚至这部电影让我无法用平时写电影的分析语言去评论,我只能吐槽,因为它只配吐槽。
首先,我要吐槽导演和中国电影业。
我想知道,他们到底是怀着一种什么样的心情去面对我们的观众,他觉得中国观众就是傻子吗?只要套上《悟空传》这个名头,不管拍的多烂,以为我们都会买账?
还是说,中国观众的粗糙感受和审美能力,已经完全适应了这种套路和俗透了的故事?
你们一定很放心,因为你们知道,大部分观众都是傻子,即使电影口碑多差,也阻挡不住他们飞蛾扑火的热情,即使你们的电影被批评,也有一群没有脑子的情怀粉和原著粉昧着良心说好话。
如果这不是挂着《悟空传》三个大字,我真以为是哪个三流网文的本子。
其次,我想揣摩一下导演编剧的创作思路。
这位导演,一开始没有想好他要讲一个什么故事,他挑了几句原著里看起来比较燃的台词,或者是那种尴尬的文艺台词。
比如说:以后,我要为你种上满山的鲜花。
看起来,是有点感动,但是,作为小说里的对话,它是可以成立的,因为小说文本,突出的就是它的语言效果。
可是,作为视听语言,这是完全不及格的,没有电影表现力和相应的故事文本托起,这种台词只作为人物的对话出现,是完全只会让人尴尬脸酸的桥段。
但是我们的导演没有考虑到这些,他只是觉得很煽情很燃,然后呢,重点来了,他找了几个特效特别好的画面,比如孙悟空打架的画面。
在这个时候,导演完全没有想好故事,他只是准备好了几个自认为煽情的台词和几个酷炫的打斗场景,然后才开始思考:“我该怎么讲个故事才能把这些画面和台词全部加进去呢?电影的剧本不重要,只要把打斗画面播出去就行了。”
然后,我要吐槽故事。
一般我写电影评论,首先是看这部电影的完成度,主要是看他故事的完整性。
这部《悟空传》,别说电影没有完整性,简直就是无头无尾,每个人物的行为,动机,事件,情感,全部都讲了半截,然后煮在一锅。
所以从头到尾,这部电影里的任何事件都来得莫名其妙,孙悟空为什么会出来,他们为什么要打起来,阿紫为什么又莫名其妙凑到孙悟空跟前,妖云又是个什么玩意,二郎神孙悟空又什么莫名其妙的合作。
整部剧的人物的情感,没有任何的铺垫,就开始爆发冲突,然后就打打打,然后又莫名其妙的不打了。
更让我受不了的,是他的恶俗段落。
我都不想去吐槽那种毫无实感的现代化台词,就说那几个被用烂的桥段。
开头?恶霸欺美,英雄救美,拜托你这是悟空传啊,能不能别用这种恶俗的段落来挑起事件了?
故事的主线用英雄救美这种俗套的桥段来开端,你还说你是个院线导演,你丢不丢脸啊。
这种“救猫咪”式的段落还出现了很多次,这种方式虽然可以强化人物的情感和性格,但是孙悟空这种人设,用这种庸俗套路是完全没有必要的,完全就是画蛇添足,为故事增加累赘。
还有,妖风一起,吹起小孩,然后跑过去救人,以增强男二和女一的互动段落,你作为创作者,就不觉得恶俗透顶了吗?
最最恶俗的,是老妇人因为失去儿子而神经错乱,把杨戬错认成儿子,然后最后告诉他,其实我早知道你不是我的儿子了。
这种烂梗,你翻来覆去的用,真的不丢人吗?
故事从头到尾没有逻辑,一点逻辑也没有,也没有情感,动机也没有交待好,导演以为会让我们煽情的地方,我看着只想笑,笑完觉得一阵恶心。
各位就不能有点正经的人文修养和阅读趣味吗?你们也有脸提逻辑吗?你们看不下去书,去看看动漫也行啊,就比如《龙珠》,也是从头打到尾的孙悟空故事,为啥就能成为经典?
就比如天蓬,孙悟空,阿紫,杨戬掉到花果山,然后莫名其妙的几个人关系变好了,合作了,一起打妖怪了?
去看看《龙珠》里面打弗利萨的部分,去好好学学,贝吉塔和孙悟空是怎么合作的,他们的情感是怎么转化的,你能好好看看也不会写出这种垃圾了。
最后,吐槽人物。
人物比故事还差。
人物除了孙悟空没有一个有存在感。
孙悟空有存在感也不是因为你们写好了,而是因为他本来就是主角。
天蓬和那个女仙的我真的不知道有什么必要存在。
这部电影里,没有一个人物能够真正在故事中起到作用,说句实话,你们就算把除了孙悟空之外的其他人脸全部蒙上不让我们看见也不会影响剧情。
女主阿紫更不知道是干什么的,情感来得莫名其妙,感觉就像个傻子。
你们从来不打算讲故事,你们就是憋着赶紧到后期赶紧让观众们看打架就行了。
是的,所以女主的唯一作用就出来了,她就是孙悟空的升级道具,而不是一个活生生的人,导演巴不得让故事赶紧推进到女主倒在孙悟空怀里,让孙悟空升级打boss,但就这个最重要的煽情段落,还突然切到一个更无聊的镜头放bgm,再停留几分钟。
我当时的感受就一个:“tm为什么不能快进?”
但是这部电影还有一个贡献,那就是告诉了我们解决三角恋的方法:当两个男人爱上同一个女人的时候,就让那个女人死掉。
然后呢,除了特效再无可看之处。
讲道理,你这种烂片,我从来都是懒得写的,但是你挂着悟空传的名字,我就得骂你,我觉得费劲多写一个字,多想一个点都是在浪费时间。
不过到了最后,我还是要写两行,大发慈悲告诉导演怎么拯救这个烂片。
两个办法:
1.把主要战斗画面和我不要天遮我的眼的台词重复播放两个小时,凑够时间。
2.把其他人物和支线全部删掉,就留下孙悟空和阿紫和打boss,故事缩短到二十分钟。
好了,没了,烂片拜拜。
而为什么还会有无数的人们被那些令人反胃的血渍、惊恐的画面、慑人的鬼屋、悬疑的恐怖电影情节深深吸引着。科学家称
而为什么还会有无数的人们被那些令人反胃的血渍、惊恐的画面、慑人的鬼屋、悬疑的恐怖电影情节深深吸引着。科学家称人脑对恐怖事物的反应将是治疗恐怖症和焦虑症的关键。他们的心率升高、呼吸加快、肌肉紧缩、注意力随时准备快速有效地应对威胁。或许人类在惊吓中自愈、成长,或许也是一种本能吧。
“夜半梳头”是本片最大的恐怖“制造者”,作为早有历史渊源的“民间见鬼十法”之一,其在表现力几近完美的大银幕上的杀伤力不言而喻:暗黑寂静的封闭屋子里,古朴幽暗的圆镜子前,黑发垂肩的白衣女子,哼着儿歌梳理遮面的长发时,突然露出一副血淋林下惨白的狰狞面孔,谁人能抵挡这一大惊,男人一颤、女人尖叫不可避免,寒毛直竖,两股瑟瑟,几欲先走……
与国际市场上流行的或心理分析类、或诅咒幽灵类、或科学幻想类不同,《夜半梳头》是标准的东方恐怖类型,并在融入了现实故事题材的基础上将古老传说的吓人魅力充分展现。本该是享受浪漫蜜月的一对俊男靓女,在幽静闭塞的空间里,逐渐遭遇“鬼魂”的惊吓,恐怖指数可谓高开高走。从影片开画的那一分钟起,“夜半梳头”的古老慑人传说就始终萦绕在观众的头顶,随着主人公身份和背景的被慢慢揭开,种种灵异事件的接连发生,死亡威胁脚步的越走越近。悬疑的浓重色彩,更加重了全片的恐怖气息。
孤儿院,可谓是亲情的寒地,却成为友情温床,和青梅竹马般爱情的发生地,也不幸成为诸情的殉葬之所。不幸的男主人公,在有幸的成长岁月里,却遭受了亲情友情和爱情的多重失去的沉重打击。出于人类本能的自我保护也好,出于对人性面对沉重压力后的自我解脱也罢,人格分裂,甚至大开杀戒,最终让他走上了更加慑人心魄的不归路!
《夜半梳头》从大的结构上来看,是完整的,时间、地点、人物、时代背景皆有理有据。故事情节推进得扎实有力,悬疑拐点惊人且吸引人,其间诸多吓人的恐怖元素让全片看点十足,如布偶、红绳、镜子、落地的大钟、路边的神秘祭祀人……尤其是孤儿间浓郁的情感诉求,也让影片并非单纯的为吓人而吓人。不过,“夜半梳头”叫鬼现身的桥段,着实考验人的胆量,你敢试试吗?
影片给我最鲜明的印象是颜色。碧蓝的天空下,藕荷色(我觉得更像玫瑰红混合粉红色)的大客车,车顶上随风展开的宽大羽翼,银色或者苹果绿色,在金黄的沙漠中飘舞而过。三个
影片给我最鲜明的印象是颜色。碧蓝的天空下,藕荷色(我觉得更像玫瑰红混合粉红色)的大客车,车顶上随风展开的宽大羽翼,银色或者苹果绿色,在金黄的沙漠中飘舞而过。三个主角身着华丽艳色服装,一步步爬上沙丘的场面。鲜明,纯粹,对比强烈。颜色虽然鲜亮,却让我心情压抑,大概是这种感觉吧。
然后……关于剧情和演员。基本的五个w到底是什么并没多重要,不过人在旅途,一路所见所闻。到达目的地之后,展开的是另一段未知。人生中总有许多的不如意和不敢面对吧,那才叫人生。演员中那个年纪最大的还颇有优雅气质。不过,乒乓球那段确实看的我目瞪口呆的……
最后,音乐。i've never been to me再次于片头出场,后面则很多abba的歌,完全没听过也没什么兴趣,就酱。i've never been to me就我记忆所及,第一次是desperated housewife里面4主角之外的风骚女人唱得(susan误烧了她房子的那个),第二次是will&grace里面jack在just jack show里唱的,特别强调make love under sun那部分。再有就是这次了,变装表演的背景曲目……果然属于边缘性歌曲么……
啊对了,还有语音。本来我以为是英国的,结果是澳大利亚的片子,难怪年纪最小的主角口音听起来不太一致。
看多了如今的电脑特效,再回去看92年的电影,感觉画面有点奇怪,而且当时的演员演技略显浮夸(在当时自然是好的,只是放在现在来看)所以整部电影都在我和同学的吐槽中结束了,对自己表示无语。
讲讲故事吧,其实
看多了如今的电脑特效,再回去看92年的电影,感觉画面有点奇怪,而且当时的演员演技略显浮夸(在当时自然是好的,只是放在现在来看)所以整部电影都在我和同学的吐槽中结束了,对自己表示无语。
讲讲故事吧,其实我觉得这部电影三观不够积极向上,三个恶人残忍杀害了那么多普通人,还有开头的孕妇,而且感觉三个人就是完全不顾及后果的人,见神杀神,见佛杀佛,简直就是心理变态。可是在男主作为正义的化身为民除害之后,那对兄妹却寄生在男主的双胞胎孩子身上来讨债,老大更是放狠话要杀了他们全家。那那些被杀害的被害人呢,开头的那个孕妇呢,他们为什么不可以回来找三个恶人复仇,难道他们的怨气不够吗?(哦,可能是戾气不够)结尾男主回身救下了两个孩子,然后那滴真诚的泪水感化了上天,让两个鬼离去,可是若是没有滴到那个“胎记”,两个恶鬼必然会继续伤害他们一家。而且男主本身做得就是他应该做的事情,可是之后为此他付出了什么,手指,一只耳朵,工作,房子,还差点失去了自己的老婆,还有他的同事更是惨死家中。他们什么都没有做错,却付出了这么多,而那些不把生命当回事,随意剥夺他人生命的人就连死后都可以回来复仇,这样的情节不会给那些还奋斗在第一线的警察们留下心理阴影吗?难道真的是善人可欺,恶人不可欺吗?