2019-3-1

日本内战残兵败将侵略畲族高山族等明朝土地 明帝嘉靖昏庸炼丹长生不老 朝廷大事被严嵩把持 一官员冒死启奏被明帝封为一品官抗击倭寇但是明帝也有自己的小算盘 因为倭寇拦截了好几次畲族进贡的灵芝 明帝派一太监王公公和朱纨去某地 在水路被倭寇埋伏朱纨一人打数人 此时周将军带兵前来 周将军自告奋勇互送贡品被数倍倭寇打败 周将军向朱纨推荐曹顶 曹顶是盐商 闲时贩盐战时抗击倭寇不受招安

曹顶骑马被倭寇伏击 曹顶一人打数人 此时畲族郡主阿珠出现帮助曹顶杀了几名倭寇 阿珠父亲是被曹顶所救但是伤重而死 阿朱要求跟随曹顶 在一村里 倭寇前来被打败 周将军把曹顶介绍给朱纨 曹顶设计用财宝引出倭寇 阿珠贡献出自己的嫁妆 倭寇前来抢走财宝 周将军拦截倭寇 曹顶把倭寇放走 曹顶质问周将军为何破坏计策 曹顶再次设计找到倭寇老巢一举歼灭 村民发现王公公的侄子暗中与倭寇有联系 曹顶抓住王公公侄子让王公公独自前来祠堂 曹顶说要投奔倭寇 王公公让暗中埋伏的倭寇出现杀曹顶 曹顶打败倭寇头目的副手 副手正是被曹顶放走的 副手杀了王公公侄子说他没用了将曹顶和阿珠带到海岛山洞 头目让二人与手下比武 二人分别打败倭寇 真正的头目出现让曹顶去取朱纨人头曹顶答应 曹顶让被救的倭寇与自己一起 曹顶让手下杀了王公公用他的头替代朱纨 曹顶答应娶阿珠 海滩上 倭寇大部队前来看到头颅是王公公的发现上当 明军大炮准备攻击 明军畲族民兵冲向倭寇打在一起 明军大炮炸了倭寇船只 周江军与假头目同归于尽 各种同归于尽 朱纨曹顶阿珠战真头目 阿珠为保护曹顶而死 朱纨受伤 曹顶杀了头目

沿海一战后朱纨被革职查办悬梁自尽 曹顶在江苏通州殉国 南通有曹顶雕塑

首先，什么是社交障碍，主角的那种病到底是什么？看了很多评论，只有一个影评是介绍这个的，大意是有点自闭，智力没问题，甚至个别有些超常。

男主在警员逼问下，那段话，母亲没笑，对警察说，你听不出那是个玩笑吗？警员说，对不起因为人命案，不觉得可笑。其实，我们沟通的时候，不仅仅是语言（还有氛围），如那段台词：“大哥大嫂，过年好，你是我的爷，我是你的儿”。电影中，姜文回应是笑笑吃吧，鱼儿的回应好像是“说好话，表情怎么像杀人似的。”观众当然是大笑。这个情节就像一个沟通障碍。母亲的表现，警察的表现，如果仅仅文字，我们会认为男主没有沟通障碍，警察和母亲有。补充：警察审讯你时，你敢这么说？疯了吧。男主这么说警察也未必不相信男主的清白，毕竟挺新鲜。警察逼问，可能是想试一下男主是否会作出过激的行为。男主的反映是无视，而且“断片”了，“我说话你没听懂？”男主很疑惑，从愤怒到沟通障碍，感觉心里像是“我不是主角吗？怎么你想的是女死者？你不是怀疑我吗？我跟女死者有关系吗？你怎么能这样？你不是跟我说话吗？我是不是该重复一遍？他为什么听不懂我说什么？他有什么问题？我真的有沟通障碍吧？我该怎么办？还是老娘说得对！警察可能没听懂”

插一小段，人类（动物）进化，有一些条件反射，在三大人种之间，我们可以轻松从脸上看出，高兴、愤怒、悲伤。而我问你，如何控制这些呢？你会告诉我“条件反射”吗？这就扯淡了。如果你足够聪明，你可以区别那些你不常用的神经、肌腱。某种训练，比如魔术对于手部的训练。在人群中，只使用平直的语言，不使用语气，让人感觉奇怪。日韩剧，没有点头动作恐怕也会有些奇怪，这些细微的小动作，甚至有些可以说是无意义的小动作，也构成了我们的“社交”。比如，中国很喜欢让别人低头（这其实是不对的）

对有些人来说这“不用学”，对有些人来说"需要学"，具体谁更聪明，你们自己琢磨吧。

男主表白有点像阿甘，阿甘设定是智力有问题，可怜又可爱。我记得有人总结过，其实这种表白是很有杀伤力的。从另一方面来讲，如果这种表白毫无效果，一是女方心里有人了，另一种是心里有事儿。

中间我也没看懂，我觉得如果男主真的只有社交恐惧，泳池边，女主那么漂亮，起码对着女主打一波飞机啊（个人观点）。或者半推半就，难道男主纯洁到想看女主体检证明，以防是变性人？

刚开始，对于夜班工作男主是能够胜任的，只有点不良嗜好。我相信即便没有社交障碍的人，也可能有这种癖好，只是受道德和法律约束。其实也算真实，一些服务岗位，真的需要，不受别人影响，一如既往表现贴心服务的人员，起码不应带出负面情绪的表情。

我能看出女主是带着任务接近男主，在男主家门口。男主其实很早解密了“剧情”，女主这小骚货床上表现不错。男主知道女主不喜欢自己，也知道女主的行为走向。

结局实际是男女主双方互设陷阱，女主感觉自己戏演的不错，骗过了男主，相反，男主也一样。这种满足感，真是溢于言表。补充：我们撒谎时，就是让对方看不出自己在想什么。演员所谓演的好，就是把我们认为人正常应该表现的情感给表现出来，感染观众，通过语言语气骗过自己，骗过观众，表演那刻“应该”是真实的感受。估计演员也只能控制到条件反射，而非个别神经和肌肉。

挺烂的影评，，可能是自己写过最差的东西

看了开头，并不喜欢，因为主角黄政民长得和我最讨厌的歌手大张伟非常相似。

但是看到最后，很感动！南北韩的两个精英，为了祖国为了人民联手合作，满满的正能量！！

李明云一开始显得阴险狡诈，随着电影的推进，最后居然光茫盖过了男主。不知为什么，从他身上我好像看到了周总理为国为民鞠躬尽粹的身影。

在物欲横流的今天，能遇到一部宣扬舍小家保大家的正能量的电影不容易（当然我国很多这样的电影，但说教味太浓，看了非但不感动，反而想吐），虽然我自己做不到他们那样，但不影响我由衷的钦佩他们！！！

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3星加1星，拍的正经可以，虽说设定比较俗套，还借鉴了很多经典电影的桥段，比较《足不出户》和《安娜》等等。但这个片子的完成度很高，并且有自己的风格。看到最后还有一股暖暖的温情，父母疼爱孩子的无奈，寄托所有变态男情感的娃娃，人生不如意十之八九，值得欣慰的是善良的女主与男主逃走了。给了观众最大的满足于希望。这个加1星。

关于李进步她爹，我赌一波吴智勋。

根据预告和片花，后期“学霸”吴智勋的人生并不顺利，可能是经历了高考落榜什么的（毕竟对学霸来说只有学习了）

然后呢进步她妈，也就是李青桐一直爱着学霸男神，而陈君何呢就只能爱而不得。

在剧情末尾，某个时间节点上，李青桐发现自己怀孕了，然后吴智勋因为胆怯懦弱或者某种原因并没能担起责任，然后陈君何为了李青桐不被别人指指点点/李五四病危等原因和李青桐领证，并在李进步出生后因为李青桐单方面的愧疚而离婚。

而李进步一直以为陈君何是自己的亲生父亲，一直努力避免李青桐和陈君何的接触，但是却阴差阳错让吴智勋（真亲生父亲）和李青桐走到了一块。

所以李进步回到过去应该是没能改变什么，她其实就是原本历史轨迹里的一环，穿越回去反而推动了历史，让原本发生的一切发生。

而李进步回去的意义大概就是了解李青桐的人生，和她和解，然后顺便认识一下段霄（这货抢我老肥看他很不爽）

最后，老肥，给我冲呀呀呀！

作者：csh

本文首发于《幕味儿》

拉斯·冯·提尔是电影节的常客，也是影迷们心目中的异类。他的每一次出现，几乎必将伴随着一个大新闻。

有时候，这个大新闻不仅仅只是关乎他的电影，也可能包括他那不同寻常的举动。2011年，拉斯·冯·提尔因其关于纳粹与犹太人的不当言论，而遭到了戛纳的长期“封杀”。

然而，在时隔七年之后，他又带着自己的新作《此房是我造》回到了戛纳。无论是他重返戛纳本身，还是他这部不负众望的新作，都在电影界刮起了一阵旋风。何谓“不负众望”？这当然是指，《此房是我造》依然继承了着冯·提尔式的超重口味，甚至更胜一筹。

但是，如果仅仅是重口味，那么这也不过只是一部B级片罢了。拉斯·冯·提尔之所以能够位列艺术电影大师之林，就是因为他将这些“反人类”的内容，框在复杂而精巧的结构之中，并通过这样的作品，来体认这个星球上最深重的罪孽。

这篇文章将分析这部影片独特的叙事结构。事实上，《此房是我造》的形式，是与内容密不可分的。从某种程度上来说，这部影片的形式甚至决定了它的高度。

在这部影片中，拉斯·冯·提尔采取了一种复合式的叙事结构。同时，它的两个组成部分，都几乎是曝露在外的。

首先，我们从《此房是我造》的片名中，就可以找到这一结构的第一个组成部分。《此房是我造》的英文原名是“The House That Jack Built”，意为“杰克所造的房子”。它来源于一首英国民谣《这是杰克造的那所房子》（This Is the House That Jack Built）。

这首民谣的前三句为：“这是杰克造的那所房子；这是放在杰克造的那所房子里的麦芽；这是吃掉放在杰克造的那所房子里的麦芽的老鼠……”依此类推。

这首民谣通过套层结构的从句，将不同的信息组合在一起。其实它所讲的并不是杰克的房子的故事，而是这些不同元素之间的关系。

但是，在第三句中，“老鼠”的元素与“杰克”的元素之间的联结，已经非常脆弱了。随着从句不断叠加，新元素与老元素之间的联结，将变得越来越薄弱。

拉斯·冯·提尔在他的长片处女作《犯罪元素》中，就已经用到了这首民谣。而在《此房是我造》这部以此为名的影片中，他更是直接采用了这首民谣的叙事方法。

杰克有一个一直萦绕在他心头的目标——造房子。他用我们看来非常牵强的方式：教堂建筑与艺术的材料，将建筑与杀人联系在一起。而后，他又通过“诗歌”、“政治”等借口，开展他的残酷屠杀。

这些借口，与不同元素之间的连接，随着影片的发展，就变得像那首民谣中的从句引导词“that”那样，变得越来越脆弱、没有意义。我们知道杰克想要造一座房子，但我们并不知晓这一目标的来龙去脉。我们看到他不断地杀人，但我们也不知道他是如何遇上、选中这些受害者的。

从某种程度上来看，《此房是我造》继承了这首传统民谣的手法，但是，这部影片看起来并不像民谣那样简易、散乱。这是因为，他还从另一个地方偷了师：毫无疑问，那就是但丁的《神曲》。

无论是从始至终与杰克对话的“维吉”（在《神曲》中，维吉尔正是但丁的引路人），还是戏仿欧仁·德拉克罗瓦的名作《但丁的渡舟》的油画般的镜头，都对这部经典作品进行了明确的指涉。

《神曲》的叙事结构有两个比较明显的特点。其一就是元叙事。除了《神曲》故事的主线之外，还穿插着许多大大小小的其他故事，每个故事都包含着它们自己特定的文本系统。

而在《此房是我造》中，我们同样看到了大量的元叙事、元影像。我们可以看到拉斯·冯·提尔其他影片的重返，可以看到著名巴赫演奏家格伦·古尔德弹奏钢琴的影像，可以看到对威廉·布莱克的诗歌《老虎》与《羔羊》的重新解读。

《神曲》的第二个特点，是时间结构与空间结构的交错。我们看到但丁游历三界的时间主线，被划分明确的空间场景所斩断。这些不同的空间是彼此独立的，我们甚至可以在某个空间中，看到不同时间线索的并置。

虽然电影与文学不同，本身就自然而然地携带着这种叙事效果。但在《此房是我造》末尾的地狱段落中，我们看到杰克在相同的银幕空间中，凝望着他童年记忆中的刈麦场景，这直接回应了《神曲》中的时空效果。

《神曲》叙事结构的这些特征，在原作中同化了刹那与永恒，使人类不同的历史与文化共存。但在《此房是我造》中，由于民谣结构的存在，它们反而加深了我们的绝望感。

如果说，拉斯·冯·提尔在民谣结构中，安放的是实质性元素的话，那么他利用《神曲》结构中安放的就是类似于联结物、从句引导词的元素。

如此说来可能有些抽象，我们可以回过头来，继续分析我们在阐述民谣形式时提到的例子。随着影片的发展，所谓艺术与谋杀之间的关系，显得越来越薄弱，但他仍旧采用着《神曲》式的元叙事，将那些外在于影片的元素，一股脑地插入其中。

于是，原本只是显得有些稀薄、无意义的联结，忽然显得荒诞、可笑起来。拉斯·冯·提尔用黑色幽默的方式，将稀松平常的英国民谣，与贡献卓著的文学经典融合在一起。

其中最令人惊异的一点在于，如果我们要用“荒诞可笑”来描述这两者中的一种，大多数人无疑会选择前者。而在《此房是我造》中，《神曲》的结构特征，反而是创造荒诞效果的部分。

在他那些象征意味浓厚的重口味段落中，“建房子”或许已经成为宗教、政治、战争、艺术乃至人类人道主义目标的隐喻。

但是，《此房是我造》最为“重口味”的，或许是他这种颠覆经典的叙事结构。它暗示着人类将永远迂回、永远离题；永远隔着一层玻璃，无法接触眼前的彼岸；永远会在通往希望的陡崖上坠落，堕入最深的地狱。

电影大多数时候确实让30岁的我从新回忆起初恋时候的躁动，老夫聊发少年情吧哈哈。也让我看到了暗恋的小心思和见面的局促，还有患得患失。学生时代的喜欢，单纯简单，也有可能是更纯粹的荷尔蒙躁动，可能真的就是一颦一笑，一个瞬间某一刹那就喜欢了，没有步入社会后的各种比较挑三拣四和权衡利弊。还有值得称赞的就是女主终究还是不留遗憾的大胆表白，喜欢就要说出来不是？不满意的地方还是结尾俗套的剧情，以及男主的怂，还非得等女生表白…剧情上踏踏实实让俩人在一起甜甜的不好吗，非得整的说死就死，即使绝症，能在一起一天是一天不香吗？

文/桃妖不是妖

又被这部“狗片”催泪了！

人和狗狗的情感，是如此的真挚、温暖，认定了就是一生的约定。

影片《忠犬流浪记》根据搜救犬“叮当”的真实故事改编而来，讲述的就是叮当退役后独自在码头流浪，茫茫人海中寻觅主人的感人故事。影片由泰国导演桑凯·维杜朗执导，狗狗叮当和青年演员应昊茗领衔主演，王硕、傅风男、王景晨等联合出演。

电影的开篇，将时间线拉回了2008年汶川大地震的搜救现场。杨奇（应昊茗）带着叮当执行搜救任务，一个被困在坍塌楼板之中的老人被成功解救。杨奇和叮当，是最默契的搭档，更是可以把后背交给对方的亲密战友。镜头的记录，只是短短的过往，可搜救犬在地震、火灾等灾难中搜索幸存者的重要作用，是任何精密仪器都无法取代的。虽然，它们也会害怕，却在人类遇到危险的时候，奋不顾身，即使受伤，也会像一名军人一样，使命大于天！

看过那么多搜救犬的新闻，也感动于它们的勇敢、善良、忠诚，那些狗狗就好像天生有灵性一样，令人动容。有趣的是，很多搜救犬都叫“叮当”。而《忠犬流浪记》中，杨奇的叮当，是因为这只好奇的小狗狗喜欢汽车里那串叮当作响的铃铛。那是杨奇和叮当的初遇，也是一生承诺的开始……杨奇和叮当的感情，是在一次次训练中，不断升温。杨奇对叮当的耐心引导、悉心呵护，都让小叮当感受到了人世间的温暖。大荧幕外的我们，也感动于这个大男孩心中的柔软、细腻，他是真的爱叮当，给叮当带老家的橘子，给它看女朋友的照片，和叮当分享自己的小秘密。杨奇执行任务受伤退役的那天，叮当拖着他的行李不舍得他走，还跟着汽车一直追出去好远好远……

看过《忠犬流浪记》，才知道，狗狗的世界里也是有眼泪的。那份思念，在杨奇走了以后，更是无限放大，不吃饭，没精神，忧郁的眼神满是绝望……终于，叮当也在一次任务中受伤退役，给自己的搜救犬生涯画上了句号。可对杨奇的思念，还是如潮水般疯长。终于，它开启了流浪之路，跟随着杨奇家乡橘子的味道，一路寻寻觅觅，找到了当年他们分别的码头。可是，杨奇却再也没有出现过。狗狗的演技，数次令人泪奔，那个守望的眼神，那些流浪的日子，挨过的饿，受过的苦，遇到的危险，都被它演绎的从容、真实，又充满了斗智斗勇的乐趣。

当然，最令人感动的，就是它从恶犬嘴边救下小女孩的一幕。它已经在流浪的路上，不成样子了，可救人的天性却始终没有变过。然而，善良的叮当却遭到恶犬主人的暴打，遍体鳞伤。那一幕，不仅看哭了电影里围观的人们，更看哭了大荧幕之外的我们……

幸好，叮当在茫茫人海中寻觅，杨奇也从来没有忘记过他和叮当的点点滴滴……终于，叮当等到了杨奇，此生只愿与你再相遇。狗狗的世界里，感情是如此的炽热、纯粹，就像《忠犬八公》，就像《一条狗的使命》，还有《忠犬流浪记》带给我们的感动。

如果，你爱一条狗，就请给它一生的承诺，不离不弃。愿，人类和狗狗的世界，再也没有残忍的遗弃、暴虐和屠杀。因为它们，是人类最忠诚的朋友～

今天分享一个人与动物互相治愈的故事，但是主角比较特别，是一位重刑犯和一匹野马，来自《恶行》导演劳瑞·德·克莱蒙特的新作——《野马》。

一匹野马的救赎

《野马》的主人公是一位名叫罗曼·科曼（Roman Coleman）的重刑犯，在一次争吵中，他因为情绪失控，失手将妻子打成重伤，自己也被判了12年监禁。

但罗曼本质并不是一个崇尚暴力的人，他只是在控制情绪方面有一些障碍。这次失控犯下的严重错误，让罗曼把自己封闭了十多年。

他害怕自己再给他人带来伤害，拒绝女儿的探视，拒绝心理医生的帮助，甚至刑期将满也不肯离开监狱，只想在铁窗下度过一生。

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坚定站Paxton 和devi!!!

双方的疑虑都在于担心不是一类人，但Paxton 受伤没法游泳之后在学习上找到了自信和成就感，可以预见能逐渐替代ben 的角色，而且还没有那么针锋相对。此外Paxton 明显更主动，无论是爬窗户还是去舞会，他都有在成长有在尝试理解devi 。然而我现在也无法理解ben 和aneesa ，如果他是真对a 来电，fine 那没啥好说的了，他根本没那么喜欢devi ，不然也不会把devi 当空气，如果他不喜欢a还要在一起，那更渣了。反正第三季a和ben 肯定要分，已经初见端倪了，看编剧怎么写吧，别写成恶俗三角恋就行

电影其实没看，就是我想问问大家，一个每一部电影评分都不到3分的导演，拍这么多年的电影，到底是多有钱？投影视的机构是万万不可能给他钱的，吴京拍电影都要抵押房子的时代，这个导演到底是哪个首富的孩子？

正常情况下，家里没有矿，这么多年这样拍下去应该是要亏死的吧？特意查了一下，好多电影院都在放，虽然是午夜场

我要是有个电影院这种片子我拿手里应该都嫌弃…

明明是商业片没错啊，拍这么多年肯定都是铁亏无数，现在煤矿也没以前赚钱了，这肯定是为了梦想吧，这几年砸进来的钱，应该可以二手私人飞机了，真是令人好奇

我的股东爸爸们都没有他豪