客观一点说，这个片子有它的好处与坏处，不是太好但也没太差。
  看完全部之后补充点，原文在下面。算是拍出了真情实感，也足够打动一众观众了。虽然回头想来这不算是个多优秀的剧，但能看出制作人员有用心在用自己的方式表达这个故事。虽然剧情大体与潜伏很像，但也有很多很多潜伏没有的。比如风华艺馆那些郑风华为首的逗比们，洪帮的范惜逢啦陈枉然啦，洪二妞和梁五尺的故事啦，还有各种明星客串的小人物啦，这些小人物都很可爱，这些情节和人物潜伏里这些是没有的，潜伏太严肃了。看到最后的朋友肯定和我一样，大宝和春花拜堂的时候感到非常温暖吧？最后牛大宝流着泪离开的无奈也都感同身受吧，真心感到无奈与难过。总之，包贝尔这家伙虽然我依然不喜欢，但这部剧还是可以的，这两码事咱得拎的清。好评！

——————————分割线以下为看到二十多集时的评论，以上是看完后更新———————

讲真，你不能在看它之前就想象它和武林外传家有儿女生活大爆炸是一类的，你要这么想那肯定够你喝一壶。你得提前知道，这就是个你无聊时打发时间还算可以的小剧，但如果你要累了一周，把宝贵的周末时间指望这部剧能带给什么，那是你想多了。如果你近段时间剧荒还挺无聊的，看看这个还可以。剧情来说，比较俗套，和潜伏很像，看过潜伏的就知道剧情了，大体一样。但是笑点比较多，虽然是那种套路梗，在各种戏剧节目上出现过几百万回的那种梗，但这种笑点能不能笑出来真是看个人了，有人恶心，也照样有人会看得开心啊。我看的时候每集还是能大笑几次的，就像宋小宝的套路再熟悉再看到还是会笑一样。剧情上有些bug，但人家本来就不是打的正剧范儿，有些bug人家编剧自己都无所谓，所以大家也不用强求，看了就图个乐。话说对罗家英饰演的吴伯很喜欢啊！罗家英演这个角色真的很逗很可爱！不过有一部分搞笑场景有点“万万没想到”的那个感觉，还是可以哒。而且这部剧客串人物真的好多！几乎每集都有惊喜客串，这也算一个亮点，很有趣！
  我最不喜欢的是此剧主演及一部分剧情屌丝YY气息浓重，有点像夏洛特烦恼。不同的是，夏洛特烦恼是够不到葡萄就做梦说服自己葡萄酸然后假装是因为彻悟才满足于现在的自欺欺人，而这部剧则是导演赤裸裸的抬高自己无限YY，身边有各种各样葡萄而自己只爱其中一颗的那种装逼感。尤其看到姑娘们为了争夺包贝尔的爱而撕逼，而包贝尔那眼角严重耷拉的样儿还有扁平的鼻子歪歪嘴扁平脸还有满额头的抬头纹（很不喜欢年轻人有很多抬头纹）站在一旁无辜的样子，，，，真是想冲进屏幕砍他一斧子！因为真的太恶心了！太恶心！好几个女的争夺自己，自己导这样的戏，你说恶不恶心？好几版韦小宝（当然除了黄晓明大神）为什么没这么恶心，因为人确实有魅力，这种魅力把恶心度降低了一点。可你呢，包贝尔？？？？
  我目前刚看到二十多集，整个过程还算蛮开心。所以，打了个三星。打发时间，好用。

这部电视剧因为刘备和叶慎儿主演，吸引了我这样一个三国粉和侄女控党的眼球。爱的多米诺，电视台版本也叫做越爱越美丽，主题曲很好听，不是片头片尾曲。女王爱大叔这样的桥段永远是招人待见的，爱情和友情很感人，多米诺三人的妈妈王新严也演绎的很到位。可能很多人觉得这样的妈妈太霸道，太不通情理。但是实事往往就是这样，这样的母亲让我也产生了共鸣，母亲表达爱就是这么蛮不讲理但又深情款款。母亲可以有涵养或者没有涵养，但是她对你的任何指手画脚说穿了都是爱意。

与王新严这个退休加超级管控妈相对的，就是戴骨顺这样一个温情潮爸，对于女儿的另类，顽固，自私，他都能很好的包容和体贴，这与爱妻早逝的影响是分不开的，所以从这一点看也还是合情合理。哪个父亲会让自己刚满20岁的女儿结婚并嫁给一个半吊子DJ呢，这样的婚姻观不是小众，而是绝葩。

好吧这些都不是重点，任何时候正常的人和事都不是重点，重点是那些绝葩——戴亚亚，这个文明用语。一个不懂事的年轻人，没有任何专业技能，20岁不知道是那个中学毕业的文化水平，喜欢迪厅泡吧抱怨，喜欢不靠谱的DJ，拼死拼活的要嫁给人家。看着她发结婚请柬的那股子得瑟劲我就想上去猛扇一巴掌，你tm还要不要脸。20岁你懂什么叫婚姻吗，一脸乐开花的无知表情，根本没考虑父亲的感受。但是这一切父亲都包容了，而且那个不靠谱的DJ虽然个性独特，也慢慢调整到了正确的方向上。
接下来父亲和女王的爱情要开花结果的时候，不懂事的亚亚又出现了。你想过没有你不靠谱的爱情都被爸爸接受了，那么爸爸含辛茹苦把你养大，难道就不能追求自己的幸福吗？什么叫孝顺，什么叫感恩，知道报恩吗。很难想象爸爸和女王要亲热的时候你这个气愤是怎么来的，你有什么可矫情的呢，这种得瑟怎么这么让人愤慨呢。一切毫无道理，没有合理的立场，没有体现出对父亲的体谅和理解。你都结婚了，还不能接收爸爸有一个美好的结局吗。
亚亚对女王的态度也是让人发指。不就是跟你爸处对象吗，至于你拿五拿六的装大爷吗。好家伙这给你得瑟的，一脸的阶级仇恨啊。你要不要脸啊，你配吗，你算个什么东西，无学历无社会经验无内涵的纯社会女屌丝，你到底闹哪样啊？
冲动了，真是不吐不快，看了这个剧，就让不懂事的戴亚亚把好心情搅合了。

这篇影评可能有剧透 有泰森加盟，还有什么怨言，更何况还有其他大牌明星。有时候觉得男主有点小强，但剧情上他也是经过刻苦训练的。讲真，真的有足球，拳击，搏击，甚至美女加成的男主已经是师出名门了。 编剧安排男主和泰森，泰森和云顿，都交手了，这就足够诚意了。魔山本就是人类中的巨人。加上...  (展开)

这篇影评可能有剧透 三个臭皮匠赛过诸葛亮 大家好，我是遗憾的小仙儿。 当五一档《复联4》以雷霆之势横扫国内票房的时候，一部法国电影成为了没有名字的炮灰。 烂番茄新鲜度93%，IMDB评分7.5，豆瓣评分8.0，猫眼评分9.2，在法国本土28天获得1200万欧元票房的电影在中国上映3天，票房却还不足100万...  (展开)

很多人和我一样，对姜文最初的认识是“这是一个好演员”，所以当年第一次看《阳光灿烂的日子》的时候，确实有不小的惊艳，因为整个作品细腻流畅，手法成熟，后来再看他的《鬼子来了》，对姜文作品的平均水平有了一个基本的界定之后，才开始慢慢的把他从心中的“中国好演员”这个LIST，挪到了“中国好导演”这个LIST里面去。但他依然是我名单上可看可不看的好导演。我本身并不迷恋他在《阳关灿烂的日子》里描绘的那种浪漫和少年情怀，《鬼子来了》也不是我喜欢的题材，如果说那时候“可看”的原因，是因为对国产片整个的水平的一个好奇心和期许，对他这个人到没有过多的想法。而真正让我对姜文刮目相看，开始觉得这个导演本身特别有意思，值得琢磨的作品，恰恰是他的那部被很多人批评的《太阳照常升起》。
 
从《太阳照常升起》开始，我突然感觉姜文似乎找到了什么，他好像山谷里四处乱转的小男孩，突然在某个大树根下发掘到了一个秘密，于是把他揣在兜里，带到了人间，又埋在了自己的作品里。这种秘密形成了一种神秘的魅力，又好像是巫术，蛊惑了很多人的心，让观众着了魔一样，虽然看不懂这部电影，但又能够感受到被吸引。而这些在他之前的电影作品中是没有的，虽然那也是非常成熟的好作品，但那些作品中是没有秘密的（我指的不是让观众看不懂。），这个秘密也一直埋在他后面的两部作品中，其实不管是夸他的还是骂他的观众，都感觉到了，这个秘密让一部分人爱他，也惹怒了很多人，后者的恼羞成怒其实并非完全是因为看不懂他的电影，而是因为他以这秘密而带来的巨大魅力，这让他们感到气愤。于是把他生硬而肤浅的解读为自恋狂，荷尔蒙分泌旺盛的直男癌，皇帝，男神，毛粉，红卫兵……反对者们试图这样消解他的魅力，如果不能挖出他的宝藏，就用误读把他掀翻在地，但事与愿违的是，这个世界上最难人为去消解的就是“魅力”这种东西。喜欢王家卫的人别人再怎么批评也会去看，对姜文也一样。
 
 
我一直是带着一个疑问看姜文近几年的电影的，这个老男人的魅力到底在哪里？这个问题，我在最近看了《一步之遥》之后恍然大悟的。整体来说，这部电影的故事情节其实很简单，也没那么难懂，但是电影有很多耐人寻味的细节和对话。最重要的是，它那明亮大胆的镜头，眼花缭乱的剪辑，喷薄而发的对白方式，让整部电影都呈现出一种疯疯癫癫的气质。在我的微信朋友圈里有个朋友评价，简直就是红魔，整个一XJB踢，竟然拿了冠军。姜文就是XJB拍，竟然还挺好看。而另外的朋友则有的认为姜文已经自恋到无可救药，整部电影就是让大家“看我多厉害”“看我多牛X”的自恋展示。我相信是有很多人把他这种疯疯癫癫的气质解读为自恋，认为他想当男神，让女人们都来做自己的后宫，我就是世界上最强的男人，但在我看来，这样的判断是太小瞧他的格局了，这样的误读，其实也根本无法解释姜文真正的魅力到底是什么，其实他的野心远远不是想当谁的男神这种小把戏，如果他想当男神，他就照着《阳光灿烂的日子》拍下去都可以，或者按照《让子弹飞》也很稳妥，他根本不需要搞什么《太阳照样升起》，更没必要再赚到钱后，又兜回来，用四年拍出来一个《一步之遥》，这一切，是因为他骨子里不是想当谁的男身，他是想做时代的酒神。而姜文的魅力，其实也不是“男神”的魅力，而是“酒神精神”的魅力。
 
 
酒神狄俄尼索斯，希腊神话中的宙斯和人间公主塞墨勒的私生子，他了解所有自然和酿酒的精力旺盛，容颜像太阳一样耀眼，一天到晚的四处晃荡，带领着他的小伙伴们走到哪就喝到哪儿，闹腾到哪，乐声，歌声，肆无忌惮的行为举止，从来无拘无束，甚至是疯癫的，狂暴的。在希腊神话中，他与日神阿波罗互为参照，日神代表着文明，理智和秩序的世界，而酒神则是原始的生命力，精力旺盛的非理性的世界。在世界的文艺作品中，有很多人物原型是日神和酒神的化身，我个人认为最好的例子就是加西亚·马尔克斯的《百年孤独》，书中描述的所有世代的阿卡蒂奥和奥雷良诺把读者看得眼花缭乱，其实他们只有两个人，一个是以阿卡迪奥为代表的酒神，一个是以奥雷良诺为代表的日神。
 
 
如果只有喝酒吵闹，放浪形骸，那么这是酒鬼，没有什么酒神精神。在后世，狄俄尼索斯也只能成为希腊众神中的一个小神，是伟大的尼采的出现，使“酒神精神”阐发了释义，而这也是尼采一生最得意之处之一。由尼采所阐释的具有酒神精神的人是这样的：他们天生带着一种痛苦与狂欢交织的癫狂的气质，他们知道人生是有其悲剧的一面的，但是不愿意用肤浅的乐观主义去回避悲剧，也不愿意用虚伪的乐观主义去掩盖悲剧，但是他们又不肯向叔本华那样，彻底向悲观主义屈服，讲到这儿感觉活着好烦人貌似只有滚去自杀了。尼采也是，但是他最后从悲观的噩梦中摆脱了出来，他发现：
 
“一个人倘若有健全旺盛的内在生命力，他是不会屈服于悲观主义的。悲观主义是生命力衰退的表现，屈服于悲观主义有如屈服于霍乱，表明机体已经患病。”（参看《偶像的黄昏》： 《一个不合时宜者的漫游》第36节。）
“这种人看见别人快乐便生伤感，好像看见病孩垂死前还依然玩着玩具一样；他们在一切玫瑰花丛下看出隐藏的坟墓。”（参看《朝霞》第330节。）
“总之，问题全在于生命力： 你健康，你就热爱生命，向往人生的欢乐；你羸弱，你就念念不忘死亡，就悲观厌世。一个要在人世间有所建树的人最忌悲观主义："看破红尘--这是巨大的疲劳和一切创造者的末日。”（《尼采全集》，第12卷，第251页。）
 
看到这里就不难发现，用“酒神精神”去理解姜文，他的电影其实就变得简单易懂了很多。镜头颜色明亮鲜艳，饱和度高，天是湛蓝的，阳光是灿烂的，花草山川都洋溢着勃勃生机，讲故事的方法是错乱的，癫狂的，整个电影是悲伤的，但又是热闹的。电影里的男人和女人都是健康，生命力旺盛的，行为靠生命的本能冲动去驱动的，甚至他们念台词的方式，都是大段的气沉丹田的，声音洪亮的舞台式的方式，很多观众可能并没有意识到，只有身体好的人，才会这么说话。反过来，在电影中所有悲剧的节点，在别的导演都要利用这个节点推动观众情绪开始催泪时，他都在用荒诞的手法去解构它，用强有力的语言去讽刺它。这是不向悲观主义屈服，揪着自己的头发，把自己从自怨自艾的小情绪里拽出来。拿《一步之遥》里的马走日来说，他是典型的酒神式人物，行事完全靠直觉，而不是靠理智去判断，冒险，癫狂，一生醉生梦死，但他是个悲剧性的人物，他的疯疯癫癫带着一种看透了世界的悲观和虚无的底色，所以他不算是个好人，只是个稍微还有点底线的酒鬼，赌徒，亡命徒，用性，钱，无尽狂欢，醉生梦死去麻痹自己。这么一个人，有什么特别，值得我们去观看他的故事呢？有，那就是他那健壮旺盛的生命力，不屈服于悲观主义的向生的力量。而这也是姜文的电影魅力所在，姜文的所有电影都是在强调这样健壮旺盛的生命力，这股子向生的力量，它不仅仅是男性荷尔蒙，而是一种生命的活力。姜文电影的特别魅力其实在于，在银幕上看到那么多凄惨，悲情，蔫了吧唧的中国人之后，你终于能在他的电影中看到健康的，生命指标毋庸置疑的，充满活力，完全释放了天性，毫不压抑的中国人，他们没有经过阉割治理，不为自己的原始冲动而感到羞耻，没有苦难深重，个个都跟生下来没挨过欺负一样。而这一切，为的是直面人生的悲剧，绝不向悲观主义屈服，要用生命本身去击败它。
 
值得一提的是姜文作品中的女人，事实上我个人认为，在中国所有的导演中，只有姜文的电影里，有真正的女神。她们全都是酒神的儿女，是降落在凡间的女神。她们的健壮和美丽，对爱情和性的坦然，对自我毫无困难的接纳，是中国近些年的银幕上很少见到的。在《阳光灿烂的日子》里，身体发育成熟的少女挺胸抬头的走在男孩子们的目光里，她知道自己的性感，并不为此感到抱歉和羞耻。从小到大，我看到多少开始发育的女孩，接受的是对女人的身体的耻感教育，在这个年龄自卑的把自己的身体藏在灰布大褂里。在《太阳照样升起》中，陈冲扮演的风骚女医生是那么性感，那么坦然的面对自己的身体和性需求，并不为此感到抱歉和羞耻，她并不认为自己那么大岁数了就没有权利享受欢乐了。而在我们多少影视作品里，这个年龄的女人，简直是看不到一个女人，看不到一点性感和性需求，都成了慈祥的妈妈，丑恶的婆婆，碎碎念的老阿姨，满腹心事，脸上的表情各种苦难深重。这就是中国的影视作品，一贯给女人指出的未来。
 
尼采常常把生命譬作一个女子，一个妩媚的女子，她无恒，不驯，恣肆，允诺着也抗拒着，羞怯而又嘲讽，同情却又诱惑，因而更具魅力。她使你受苦了，可是你又怎么会不愿意为她受苦呢?所以受苦也成了一种快乐。她诚然有她的罪恶，可是当她自道其恶时，她尤为迷人。你也许会恨她，而当你恨她的时候，你其实最爱她。在《一步之遥》里，完颜英是个性工作者，但是她在整个电影里完全没有为此感到抱歉或者羞耻，理直气壮的逼婚，自信的对台下的男人们说：“男人们不要打仗了，这毫无意义，都回到女人的怀抱里吧。”她用身体去拯救那些痛苦中的男人，给他们带去欢愉，当她的车子开动，衰老的男人跪在她的车前，她看着男人的表情是充满怜悯的，她的怜悯是一个生命之神，对那些身体孱弱的悲观者的怜悯。我想姜文并不像李安那样懂女人，在姜文的电影里，身为一个女观众，我也感受不到这种懂，但是我能感受到爱。并不是所有的女性观众都喜欢姜文，但喜欢姜文的女观众确实很多，总有人把这解释为一种雄性崇拜，把姜文比作皇帝，把他身边以及喜欢他电影的女观众比作他的后宫，把姜文当做男权的象征，其实恰恰是他们搞错了，很多女观众是从米兰，疯妈，风骚女医生开始喜欢姜文的。有句话说得好，“我爱上的不是我眼中的你，而是你眼中的我。”姜文电影对女性的魅力很重要的一点，在于他用酒神的精神，彻底的在银幕上解放了中国女人。
 
我没有在访谈中看过姜文说尼采是他的精神导师，但是对于八十年代的老文青来讲，要说尼采是他们这一代人的精神导师也不为过。作为一个70后，我在姜文的电影中可以处处发现酒神出没，我想这也许是他的野心，但是在没有酒神精神的现代中国，这也是注定不讨好的做法，因为时下最流行的解决悲观主义的办法，恰恰是另外两种：用肤浅的乐观主义去回避悲剧，翻译过来就是恶搞和搞笑。用虚伪的乐观主义去掩盖悲剧，翻译过来就是励志和心灵鸡汤，把这些多冲点水，上面撒点云，就是云淡风轻小清新。亦或者有些人，干脆就像悲观主义屈服和投向了，成天奄奄一息的呻吟，他们不是无病，是真的没有生命的活力。但是姜文是不会这一套的，他仍在坚持着用他年轻时的方法，在向这个悲剧的世界宣战，好像一个孤独的老战士，拿着枪向悲观厌世扫射，也向虚伪和肤浅的乐观主义扫射，这在肉体和精神都被压抑到已经十分孱弱的国度，无疑是一种冒犯，所以会让很多人感到愤怒。他完全可以躲在自己的心理舒适区里，不思进取，继续拍一步之遥，甚至阳光灿烂的日子这样的电影，但是他没有，我敬佩他作为一个艺术家的斗志和野心。《一步之遥》出来之后，看到有人说，这真是个乱拳打死老师傅的时代。所以写下此文，对老师傅表示一下支持，我是日神的儿女，酒神精神的成分相对较少，但是我以日神的理性，要表达一下对文艺多样性的支持。


这个世界是肮脏的虚伪的卑鄙的空虚的无聊的下流的但是你依然要好好的活着，走路有风大摇大摆挺胸抬头的带劲儿的不撒谎的欢愉闹腾的活着，因为这市世界上还有美，你有你蓬勃的生命，你的生命就是美，这就是酒神的魅力。中国人不完全是理性的，还有从身体到心理的孱弱，成天的苦难，悲情，奄奄一息的。也正因为如此，只要姜文的作品中还有那种蓬勃生命的活力，只要还有观众能从他的作品感染到他活下去的那股子劲头，还有悲观主义者能从他的身上得到对抗悲观的力量，他的对手就无论从政治角度，意识文化领域怎么去批判他，也没有办法彻底击败他，因为人对获得生命力量的渴望超越这一切。姜文导演的作品谈不上完美，也不是毫无缺陷，但是从某种特定的层面上来讲，他存在的意义，并不是因为他是中国影坛的第一，而是因为他是个唯一。




PS: 写下这篇文章，知道会遇到很多喷子，但是还是写了，因为我不希望这世界成为一个，你连喜欢一部电影都不敢大大方方的说出来的世界。

喜欢吴奇隆，喜欢刘诗诗，喜欢步步惊心。可是目前给步步惊情的三颗星是完全看在步步惊心面子上，步步惊情真的让我欲哭无泪的，叫步步惊魂可以么？从来没写过影评，可是这回真的好想吐槽啊！

第一集
一开始看的时候是删减版，尼玛剧情跳跃感很强啊有木有，删掉的部分让张晓成了步步惊心的脑残粉，然后天天往博物馆跑，然后失心疯地哭。看见殷正那个感动啊，这么像四爷怎么没要个签名呢？殷正帮张晓解围，拿回手机拿回一个劲的谢谢，配音连嘴形都对不上了有没有？还有跟踪狂和爱哭鬼的问题就不谈了。然后看了什么独家原版，剧情总算顺了那么一点点。喷广电局一句，剧集前面加个本剧部分剧情纯属捏造，请勿深究不可以么？一定要剪得这么让人倒胃口咩？

雍正死的时候那黑眼圈好骇人有没有？历史背景用的是雍正吃丹药，重金属中毒死的吧？大师那黑眼圈深得，隆哥，是您的创意么，因为您是熊猫国的王咩？

那两个看见殷正就说好帅啊，要晕倒的两个姑娘。我还以为自己按错了剧集，看的是韩剧或者是于妈妈作品啊有木有？

黄棣让陈翔演，瞬间就人模人样了有木有？可是陈翔啊，好歹也是走花美男路线的啊，演这个这么没节操的角色，不怕歌迷伤心咩？

十阿哥是草包了一点，可好歹是个纯爷们啊。投个胎转个世就成了尖酸刻薄的死人妖，明玉格格知道了该有多伤心啊？

蓝兰的设定是个高贵冷艳、冷静淡定的人吧？穿着清装走下来掉了丝帕的时候这么急匆匆地跑下来要捡，这个设定合适么？还是特么是故意掉了丝帕故意要捡，故意要滚楼梯故意要摔破头，故意要戴木兰花的？这特么城府好深沉啊！

第二集：
在酒吧里，蓝兰出来的时候那背景音乐是怎么回事啊喂？话说我终于有点理解为什么10爷能成死人妖了，4爷对女人的品味都大打折扣了，还有什么不可能的？

张晓这一口一个的设计师，我真的是接受不能。接触过不少做设计的人，大多数都不会说自己是设计师的，都是说自己是做设计的，除非真的是在业界很出名。张晓这种和善谦虚的性格，怎么会这样称呼自己啊？？？？

历史重演的有没有，摔了又给电电击了有没有，这220V的电压没把人电死真的是命大啊，果然是主角光环啊！虽说电视剧嘛，无巧不成书，可是能不能别这么多平常遇不到的意外啊？这一摔还让张晓没了若曦的记忆，尼玛这还是若曦么？先是口口声声说要来找若曦的雍正忘了若曦的模样（就算记不得模样，那熟悉的感觉应该要有吧？），后面是让张晓没了若曦的记忆，这要让代替8爷出现的康司翰有机可乘的痕迹也太明显了吧。还是打算让这辈子的张晓和4爷重新再爱一次啊？




第三集
张晓啊张晓，你的隐私空间密码这么简单，还设密码干嘛呀？

诗诗长得太无公害了，每次看见蓝兰都很难适应啊！

再次对殷正失望，感情这辈子你挑女人是看外表的啊？纵然蓝兰有和若曦一模一样的相貌，蓝兰也高端大气上档次，但是那目中无人的性格（好象是有过很漆黑的童年经历所以才这样）是你上辈子爱得刻骨铭心的若曦有的么？若曦上招康熙疼爱，下招同僚爱戴，什么时候看过她对别人这么不友好啊？？

这自行车侧一下就在车上留下这么大的划痕，张晓妹纸，你是练过的吧

正品香水什么时候见过便宜的啊？还是这么大一瓶的，一定要上网查过才知道贵么？

蓝兰说不要张晓送花，殷正你就这么爽快地答应啊？明明长得一模一样，怎么待遇就差那么多啊？

第四集
其实偷簪子的人就是殷正你吧？蓝兰说不要张晓送花而已，你用得着用这么阴损的招直接让她丢工作嘛？枉张晓前面还说你是好人啊！

被人陷害完以后又遭遇抢包，张晓真是屋漏又逢连夜雨啊。还差点又给摩托车撞。哦，之前还因为给汽车撞飞到广告版清穿，穿完回来还拌到电线又给电了一次。这么背的人生能活到25岁真不容易！

那啥，北京可是首都啊，说找马粪就能找到么？大半夜搬运这么多马粪就为了整蛊，张晓说司宇游手好闲、不务正业真没说错！

曾轶可那么朋克又杀马特的形象，配个铃铛的名字真的大丈夫咩？

黄棣很有义气很可爱啊，虽然他劈过腿，但是这几集他的行为真算中国好男闺蜜了！

能找到的所有版本都看了，这部实在是太失败了。
　　1，导演就跟第一次拍影视剧一样，转场过度那叫一个拖沓生硬。分场和台词感觉完全是演话剧的节奏。
　　2，这货绝不是宾利先生，这是隔壁曼斯菲尔德剧组的拉斯沃什先生穿越的。宾利先生只是轻下判断，易受影响，但是他思维活跃，敏捷，这宾利先生又肥又蠢，完全是个智障好嘛。
　　3，班内特家的生活也没有这么差吧？小姐们一个个都是麻杆样，连“发育良好”的莉迪亚都木有胸是肿么回事？
　　4，这是所有版本“P&P”的影视剧中伊丽莎白中最美的 一个。但是问题也就是这个，伊丽莎白不是第一眼美女，伊丽莎白是初看“还可以”，越看“越可以”的内种，这伊丽莎白是初看“很惊艳”，越看“就那样”类型的。好吧，就算这是我个人审美问题，但是伊丽莎白比简美好多算是肿么回事？ 简不应该才是公认的大美女吗？这让我对之前诸位评论对本剧选角的盛赞实在难以苟同。
　　5，宾利小姐是BBC大侦探波罗《阳光下的罪恶》里面的戴利小姐。看起来就是一副聪慧明理的样子，可能先入为主了吧，实在代入不了宾利小姐的性格。
　　6，编剧和导演情节发挥的时候脑子不知道放哪里了。伊丽莎白是个通透，豁达，实际的姑娘。她不赞成母亲在下雨天让姐姐骑马去赴宴，觉得为了追求八字还没一撇的爱情把小命丢了不值当的（那个时代，着凉感冒发展成肺炎翘辫子很常见的好嘛）。这是表现她明智，实际。而简确实着凉以后，她第二天不惜踩着雨后的泥巴地步行大老远的去看姐姐，表现她泼辣，姐妹情深，跟宾利小姐的矫情和虚情假意形成鲜明对比。然而在这剧中，大概是导演想突出表现姐妹情深，居然让第二天下着狂风暴雨，伊丽莎白就拒绝了父亲的马车，非要步行淋着雨去看她姐姐去了。伊丽莎白之所以反对简骑马出去，就是因为她实际，怕简得病，结果自己冒着大雨反倒非得走路去……看到这里我直接关了播放器。 Again，对于之前评论说本剧最忠于原著的，我想问亲我们看的真的是同一部嘛

这片子打这么低的分实在是忍不住，忍不住于是就有点愤慨，就特别想打个五星，但好像一百来字似乎说不清为什么我居然会喜欢这剧，然后就贡献了这ID第一篇评论
以下随性而写，估计会涉及剧透，但对于此剧，剧透就是个渣，猜剧情分分钟被打脸，剧透后也一样会被一群二们逗得完全忘光，主线悬疑什么的真的重要吗？
近年看的国产剧，禁不住各种雷各种虐，看的极少，大概5部不到，能吸引我看下去甚至OP都不跳的，估计只有仁师这部了(你以为OP不好听吗？你听3遍立刻被洗脑爱上然后无可自拔每次都跟着一起唱好不好。。。)
看了头两集我立刻就去看了各种官方花絮，不得不说其实仁师是一部非常诚意的作品了。
诚意1：5毛钱特效
可能是平时追动漫比较多，对于动漫效果出现在电视剧里还是非常适应的，我就是为了那个哭泣的包子来的啊啊啊啊。。。而且别以为那些5毛钱特效只会出现在正剧中，花絮也是认真剪过并且字幕都非常敬业
诚意2：配角亮眼
主演是吴奇隆/刘诗诗？连元芳都比这两主演抢眼有特色讨人喜欢好吗？诗隆秀恩爱？还不如总是在一旁的聂33抢镜好吗？主线？NONONO，支线全部比主线有存在感，主线只是主角出来一下怕你们忘记罢了。
诚意3：“她”“他”
因为涉及历史的话，这种搞笑剧是要被广电无情刀砍伤的，所以剧中涉及历史人物全部为改姓，把背景架空了。圣上没有出现过，但我们默认是武则天，为什么？依据居然是字幕组非常良心的“她”。每次提及圣上，都是用的“她”。而宋文文，如果你细心的话会发现，发现她是女儿身后的人所说的都是“她”，认为文文是男同学的说话用的是“他”。这么良心。。。
诚意4：恶搞梗
吴奇隆一直是逗X属性，厚积薄发，彻底在这部剧里把自己的演艺生涯恶搞了个遍，如果你不是死忠粉，你绝对无法发现那些把过去的自己往死里恶搞的吴奇隆到底埋了多少梗，连徐克良心作梁祝都无辜躺枪。现在的孩子还有几个知道那部94年的梁祝？
诚意5：人物性格&造型
不管主配角，个性俱都鲜明，造型一个比一个帅，对，连诗爷都很帅！最意外的收获是，我以前怎么没觉得十爷这么帅！~因为刻画得都非常丰满，都无法客观分析正反派，究竟特别喜欢谁，讨厌谁。

写在最后：
这种剧不应该打1星，就像徐克导演的很多电影，也是一样。很多人不愿意接受新的事物，认为创新不能被接受就是不好，纯黑喜欢不看就一星了事，好像解了心里的恨似的，所以豆瓣评分越来越不能被作为评判一部电影的基准，越来越不够客观，好像只有文艺(哪怕是伪文艺)才够得上品味玩豆瓣。
周星星只有一个，当年的大话西游也只有一部，票房惨败，多年后却被奉为经典，只能是个别特例。有多少电影你是真明白其价值才去看去了解的？你真的懂王家卫？
现今确实很多雷剧只为圈钱而作，但现在盲目地恨着的豆瓣众让人有点看不懂。

最后的最后：
这剧真心不错。我真心推荐。就算只是一个人，如果因为我这么推荐，而去看了，并且也觉得不错的，那么我觉得，这第一篇也算值得。

    老兵作为一部向抗战老英雄们致敬的短片，虽然片长只有不到一个小时的时间，却只通过金士杰一个主要演员的演绎就很好的表达出了影片的主题思想。

      片中金老师只有寥寥几句的台词，剩下的时间基本上都是靠复杂的面部表情和肢体语言进行对一个抗战老兵的复杂心绪的展现，在这里不得不惊叹金老师的演技是如此的精湛和传神。而当他听闻当年的老战友一个一个离开人世的时候，那种发自内心的悲痛全通过他一个人孤独的哭泣中发泄了出来，而他能做的也仅是在痛苦中祭奠他们，但是他本人的情况也不容乐观，虽然有时候会尿失禁，不过相对于自己的身体衰老带来的苦楚，远不如他内心的失落和孤寂。

      片中开篇有讽刺的一幕，游客们对于红色革命旧址的合影热情远胜于革命英雄们，而金老师所饰演的抗战老英雄也仅成了一个用金钱换来合影的道具而已。很多时候我们在正视历史的时候，还应该去思考历史，历史带给我们的不仅仅是一段尘封的记忆，更多的是一份对人生和国家情怀的感悟，而革命先驱们更是必须去关爱的一个特殊群体，因为他们曾经做出的贡献和牺牲是巨大的，理应得到全体社会的关爱。

这篇影评可能有剧透 很好的片子，最后反转的时候被镜子里lizzie的眼神吓了一跳，浑身发冷，达到了恐怖片的效果 结局一幕，女二在演绞刑的过程中挂掉了，很多人说是自杀，我认为是dan杀的 女二死之前，dan在二楼看着她，然后坐下来，服务人员披上衣服，他说不是绿色的，是红色的，妈妈到第四幕才会...  (展开)

          因为一直信得过邓斯特选片的判断力，她参与的电影，哪怕不是一部纯粹的好片，也至少是一部制作精良的商业片。而且《亡命地中海》整个故事发生在希腊意大利这一代，异域背景，处处都让人觉得神秘紧张。

           后来得知这部电影是向希区柯克致敬。说来惭愧，一直很喜欢希区柯克，但是对于希区柯克的片子，我真的没有研究得很透彻。一说到希区柯克，不外乎佛洛依德精神上的惊悚，紧张，危险和不安。当然，还有他爱在自己电影里露出大胖身躯的传统，以及开创的好几个拍摄方式的先驱（这个可以看我之前写的他的电影的博文http://blog.sina.com.cn/s/blog_459424700101e1l3.html）但是抛开这些，希区柯克的片子还有一些什么因素呢？看完《亡命地中海》这部影片，我回家想了一下，我觉得这是这部影片向他致敬的几个地方：

电影章鱼烧：输入moviezys 关注

1 短时间内人物的相识

           在希区柯克的故事里，故事的发生不外乎就是人的构成。而希区柯克的电影里人物都是在片头才相识，然后就再也分不开了 ，不然就不会有接下来发生的一系列惊心动魄的事情。我们总是会觉得每个人看起来都不像出场时的身份那么简单，每一个人都是一个谜，一直要等到故事发生之后才慢慢的抽丝剥茧的让每个人隐藏的真相浮出水面。这些也是制造故事性的关键之一，因为没有什么故事会离开人发展，而我们最关心的还是人的心态和行为在事故发生时的变化。

 

2 冲突性不断

           这类电影的紧张气氛就是停不来下的节奏。冲突因为人的心理因素的变化而不断发生。其实希区柯克的很多电影表现的都是人类在遇到特殊紧急情况下展露出来的本性，没有明确的善恶之分，只有人性丑恶自私却又善良怯弱的矛盾本位。



3 完满的结局

            希区柯克的电影有一个本事就是紧张也让你紧张了，但是结局大多数是大快人心的。比如此片里，邓斯特的死是一个意外，但是其实想想也不意外。因为她并不是一个看上去那样的稳重善良大方。她爱钱，明知道丈夫的钱是赃物，是“盗窃”而来，她依然享受挥霍购物的乐趣。所以她意外的死在丈夫手下想来也是一种因果报应。而这位丈夫不仅骗钱，还为了守钱而误杀人，接下来的逃亡路他的神经已经逐渐走向崩溃，不相信任何人，苟且偷生，他的死其实对他是一种成全。而这位因迷恋美色想趁机捞钱的导游被无辜卷入这起案件也就不足为奇了，只是最后丈夫在死之前临终语里澄清了导游的清白，也算是有一点良心。本来导游并没有做了任何伤天害理的事儿，如果最后还被冤大头的整到监狱里就确实有点憋屈，还好此片没有装这个怪。

            总的来说，此片还是按照常规出牌，没有太多出彩的地方，正如此文一样，都是为了给希区柯克致敬而已。