轉眼間已經是20年前的電影，就這樣，20年了。

曾經在很長的一段時間內，我超級喜歡這部電影，vcd機渣渣的畫質反復的播放，年幼無知地對甜甜的愛情無限的憧憬，幻想著每個人的最後，都會事業愛情雙豐收。

20年後的今日再重溫一次，震撼的發現我依然會跟著主角的情緒起伏，感受到她的心痛，喜悅，甜蜜，糾結和憤怒，理解她的一切做法。20年前年幼懵懂卻又偏執的喜愛，在20年後的今日得

2018年12月29日周五上午8点58分，我和gxj在costco的卷帘门外面等着开门。我们的周围是一群目测五十岁以上的叔叔阿姨爷爷奶奶，也等着costco开门。

gxj说：老年人起得就是早，我早上去gym的时候，locker room里也只有老爷爷老奶奶。

我：哪儿的gym？家旁边的还是caltech的？

gxj: caltech的，哦不对，只有老爷爷

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作者 | 猫影文娱 ADAM

6月8日，腾讯视频《创造营2019》成团，焉栩嘉排名第三出道。

作者 | 猫影文娱 ADAM

6月8日，腾讯视频《创造营2019》成团，焉栩嘉排名第三出道。

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我是真的会伤心……《可爱》攒下的滤镜碎了一地。虽然配色清新、画面唯美，尤其光线，真是不错，衣品也好，但，架不住剧情拉垮阿??小甜剧最重要的撒糖和心动片段全是老套路，都是似曾相识，好几处都感觉像《小时光》……男主人设非常像江直树，简直就是江直树和顾未易的结合体……连最后告白那段什么原本我的人生一成不变而你带给我新状况新体验，这都是直树对湘琴讲过的呀！还是陌生人合租设

终于看到了这部被业界饱受诟病的片子。和极具争议的《只是世界的尽头》不同，这部多兰新作几乎是一边倒的差评。传统好莱坞叙事，主题冗杂浮于表面，约翰的人物情绪转折生硬，使之却缺乏共情能力和代入感。以及一直以来被评论界吐槽的，多兰式恋母情节和同性恋的怪圈。

终于看到了这部被业界饱受诟病的片子。和极具争议的《只是世界的尽头》不同，这部多兰新作几乎是一边倒的差评。传统好莱坞叙事，主题冗杂浮于表面，约翰的人物情绪转折生硬，使之却缺乏共情能力和代入感。以及一直以来被评论界吐槽的，多兰式恋母情节和同性恋的怪圈。

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港片已死这句话，已经被说烂了。

总有人心存幻想，王晶不行，王家卫总行吧。刘伟强堕落了，杜琪峰总有节操吧。

结果，王家卫搞了部《摆渡人》，杜琪峰也搞出了《我的拳王男友》。

港片已死这句话，已经被说烂了。

总有人心存幻想，王晶不行，王家卫总行吧。刘伟强堕落了，杜琪峰总有节操吧。

结果，王家卫搞了部《摆渡人》，杜琪峰也搞出了《我的拳王男友》。

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桶童推来的.... 她前两天在ig分享了“i like u Maude”的截图，“我喜欢你”是我觉得现如今最浪漫直接纯洁的表白了，不管她分享的意义何在，我还是决定来看看这部电影。

最直观的感受是Maude活着的样子实在让人羡慕，在80岁的时候能活的如此精彩，她做着不寻常甚至反道德的事，随便在路上开一辆车前往自己的目的地，做裸模，她有奇怪的收藏，爱音乐，她在生命中最后几个月，收获了

这是我最爱的一部韩剧，尽管在韩剧风靡了这些年的如今，我没看过几部。可有些东西，还真有些一眼万年之感。

这部剧对我的影响很大，在我心中，爱情就应该是如此模样。哪怕那些桥段再虐心，我还是想认真的看一遭。

无论怎么看，十八岁的他们，都是我绝对不会错过的~那时的惟珍，高高的马尾，配着微微骄傲的表情，是多么的青春…而那个忧郁的少年，就如此进入了她的生活~

或许那样的

https://mp.weixin.qq.com/s/6pFZ5TFtW07LrGHrdL1Btg

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整理一下观影笔记和网路影评。

在 Antonio di Benedetto 的同名小说中，扎马是效忠于西班牙帝国的一位地方法官，任职于巴拉圭，希望被调到布宜诺斯艾利斯，与妻儿团聚；于是他向上级提出调职申请，开始了一场漫长的等待。而在电影中，扎马的愿望被改成了萨尔塔的一座小镇莱尔马。

失败者形象

整理一下观影笔记和网路影评。

在 Antonio di Benedetto 的同名小说中，扎马是效忠于西班牙帝国的一位地方法官，任职于巴拉圭，希望被调到布宜诺斯艾利斯，与妻儿团聚；于是他向上级提出调职申请，开始了一场漫长的等待。而在电影中，扎马的愿望被改成了萨尔塔的一座小镇莱尔马。

失败者形象

虽然扎马任职地方法官，却受到层级制官僚主义的桎梏，殖民主义残害的不仅是被殖民者，还是为其体制服务的、看似手中掌握强权的殖民官员。马特尔在《电影评论》访谈中，提到她对男主角的失败是认同的，因为失败的经历容易被理解、引起共鸣，她更喜欢有瑕疵、无力的角色，因为这种角色比英雄还更有人性，而且他们通常都是好人——好人是最能打动人的。

对于这位失败的殖民者形象的理解与认同，《纽约时报》作者 Manohla Dargis 是这样评价的：一般被认为是骇人的殖民者形象，必须通过人性化（humanize）之后才能被观众了解，殖民者虽然残忍，但也有值得同情的一面。

导演还提到，（在 cinematic representation 中）女性世界充斥着失败，所以她就把失败带到男性世界中：扎马渴求男权文化中，在事业、家庭上的双赢，但他最后却被迫接受失败，以及这种失败所带来的自由（也可以说是一种自我毁灭，最终却导致他失去双臂，这他妈是对自由的惩罚？）。

失败缘由：官僚体制、身份危机

扎马的调职申请显然被地方行政长官坑惨了，他却无法僭越这些层级，你一辈子累死累活为这个僵固的体制卖命，但当你有求于它时，它却用千钧的文书压得你喘不过气，用高高挂起的上级来扼杀你卑微的请求；这才有片头鱼在水中大口呼吸的特写，配上扎马的画外自述，他就是被困在水里、永远到不了陆地的鱼。

导演认为，扎马对自己当前生活、工作状态的不满，来源于他对自己身份认同的存疑：作为阿根廷殖民官员（americano），却丝毫不以此为荣，反而时刻渴求着欧洲人「尊贵」的身份，否则这场漫长的等待也不至于如此难熬。导演提到了至今仍遍及阿根廷的身份认同与种族歧视问题：虽然阿根廷取得独立已有两百年历史，但依然存在严重的土地争纷，阿根廷人永远解决不了土地问题，因为他们并不认同阿根廷落后的本土社群是他们自己领土、身份的一部分；他们向往白色的一切，中上层阶级、移民后代、甚至连天上飘的雪，都代表着来自欧洲、高尚典雅的白，所以阿根廷人觉得自己生错了时代。这时，我们大概就能理解片中 Luciana 所说的那句话了：欧洲，是那些从未身处过欧洲的人，才有资格「怀念」的。

殖民地的荒蛮与他者形象

殖民地环境危机四伏：旅馆简陋、甚至破败，疟疾横行，酷热难当，丛林中潜伏着蒙面劫匪、用油彩涂满全身的食尸鬼、还有一位家喻户晓、却生死不明的传奇强盗 Vicu?a Porto。

片中出现过残废的腿、被斩断的手、被割掉的耳朵、不能说话的舌头等，一一呈现出这片土地上的人民遭受的殖民、开发所带来的伤害，导演称，她已经记不清这些是小说里的情节、还是她自己创造出来的，就权当是她创作的吧——这是一种有动机的创造：当你读小说、进入一个充满荒蛮、毫无理智的世界时，你就会被感染，平常在你的理智下根本不会出现的疯狂想法，这时候就会统统涌现出来。

片中的种族他者也都是被禁声的：从片头开始，扎马信步于海滩，躺下来听着山丘下泥浴的当地女人们谈笑，享受着片刻的宁静，却被女人指控为偷窥癖，手握权力的他狠狠请女人吃了一巴掌；紧接着在扎马审问奴隶犯人的场景中，犯人无法辩白、我们永远也无法得知他的罪行；Luciana 家的女仆有舌头、却不敢吭声，男仆则只知道扇风与干瞪眼。

其余关注点

1、人物的静态造型、身体构图，让我想到《石榴的颜色》；2、导演对画外空间、画外音的使用可谓出神入化；3、赞扬音效师 Guido Berenblum；

资料

《纽约时报》Review: A Cinematic Marvel, ‘Zama’ Brilliantly Tackles Colonialism in the New World https://www.nytimes.com/2018/04/12/movies/review-zama-lucrecia-martel.html《电影评论》Interview: Lucrecia Martel https://www.filmcomment.com/blog/interview-lucrecia-martel/

前几天因为同学提起，看了预告片之后被画面造型、配乐、羊驼给深深吸引，就跑去看了。打算抽空读原著。这也是我看的第一部 Lucrecia Martel，现在滚去补前作。