一位阔太太，过着让人艳羡的家庭主妇生活，却因为丈夫猝死而背上了几百万的债务。她坚强了起来，一边承担起了丈夫的债务，一边自力更生，从谷底逆袭，爱情事业双丰收。

电视剧《甜蜜》由海清，任重主演，在一开端就为观众们展现了女主角田蜜大起大落的人生。

怎样触底反弹，这才是电视剧接下来要讲述的重点。

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随剧更新。成熟VS不成熟爱情里的这两对，丙丙王朕，以乐BRUCE都因为这个原因有过些许波折，不敢看对方真心的，无法确认自我和爱情的，过于注重自尊的，生活有些不着调的，然而，他们都在别人的爱情里看到了自己，发现了问题的症结，一些由头，促成了他们的成熟，慢慢体会或恍然顿悟。一个不喜欢自己的人，一个不希望依附于人的人，该怎样给对方幸福和让自己幸福？不喜欢自己，就很难去喜欢别人，世上所有的一切，都是虚无，不希望依附别人，一味享受别人的福利，会导致自我厌弃。不在乎，就不会想念，距离，有时，更加验证这点。这种自我成长，有时，只能自己去经历，不能有旁人在侧，因为看不到结果，可能很狼狈，可能很艰难，可能不了了之，可能毫无建树，这种自我成长带着些许的痛，只要王朕在身边，就会形成依赖，她必须要屏蔽这层依赖，想哭的时候，眼泪自己咽下。如果成长是成功的，那么，她会找回自己的爱情，如果不是，她会让王朕忘掉自己，去寻找更好的幸福，也许，在王朕看来，她就是他的幸福，但其实，这些矛盾累积着，迟早也会影响到他们的幸福。早一步解决问题，是为了更好地去爱。经历过爱情的BRUCE，尚且，对于爱情有着诸多疑惑，更何况，懵懂的丙丙。对于爱情，穷其一生，也不是所有人都懂得个中真谛。所以，丙丙对于爱情和友情的混淆，王朕对于真心与自尊的纠结，都在情理之中。爱情藏在人们的内心，它无法定义，无法量化，因而，有时，捉摸不定。但无论它是何面目，心中明确指向的那个人，距离也割舍不了的那个人，心心念念的那个人，让人苦痛欢笑的那个人，总是无比明晰地提示着爱情的存在，促发着爱情的生长，维持着爱情的年岁。也许，慢一拍，退一步，隔开的距离和时间，能让彼此更加确认对方。科学VS美学可以量化的，可以定义的，叫做几率。可以欣赏的，可以惊叹的，叫做命运。丙丙做的甜点，外形要美丽，所期待的爱情，要有着好看的背景——七世情缘。王朕的事业，要遵循理论原则，所期待的爱情，要有着奇妙的多巴胺反应。他们有差异，然而并不排斥，七世情缘的故事里，对于种种的巧合，有着诗意的解释，多巴胺的反应里，对于种种的巧合，有着充分的解释。这两种理念间，有座桥梁，叫做爱，王朕和丙丙，会逐渐接受彼此的理论，如果爱情里曾有过七世的故事，那么，一切都是命中注定，如果两人只对彼此独有多巴胺反应，必是宇宙中的唯一。有爱，就会想念，有爱，就会等待，步调可以调整，自我可以重塑，唯独爱情，永不泯灭。丙丙这个名字，看得出父亲对她的不够重视，谁家的孩子名字寓意里会夹杂着万年第三的意思？不过，过去的她自述是差不多女孩，所以，也没有怎么在意，做着二厨，被炒鱿鱼，无家可归，在王朕看来，这样将就着生存，简直不可思议。丙丙的身边有两个风一样的男子，爸爸欠债跑路，丢她一人，BRUCE总是无法安定，她一直缺少安全感。而自从两人相遇，彼此都找到了自己，王朕改回了名字，丙丙决定追寻自己的梦想，爱情，让她体认到：如果自己都不爱自己，那么就没有资格，被别人喜欢。于是，她决定先重塑自己，爱自己，再去迎接爱情。越是爱到深处，越是不愿成为王朕的累赘，虽然他的付出无怨无悔，但是，她不忍心。她不希望他们的爱情被非议，她要堂堂正正挽着他的手，接受别人的祝福。所以，她选择暂别，如果说出实情，他一定会坚持陪在她身边，所以，她把话说得很重：从来，没有过爱情。当别人都觉察到他对丙丙的全心全意，任何人都没有机会的前提下，他要的，只是丙丙的一句“我爱你”，而正是这句话，丙丙目前还不能给他。分手以后，他在自己的世界里，等待着什么，外人都知道，他没有放下丙丙，但是，他却在逃避这个真相，他以为她会流浪很久，可是十个月就回来了，他不知该如何对待重逢，她说不爱他，让他很伤，但是，冷漠背后，是深夜在顶加里的絮絮念叨。他只是用冰冷封住了内里的眷恋，然而，他发现，这种努力，几乎徒劳。他给狗狗取的名字，他对着狗狗诉说心事，有人误认为他是以乐儿子的爸爸，他立马否认，绝不给路人留下想象空间，他对父亲劝说的婉拒，以及看诊时问丙丙的最后一个问题：目前单身。他到底，还是在乎的，这十个月，分手后，她的感情还是空白。如果爱一个人，未必就是占有，王朕对于姐姐放弃BRUCE的一番劝说，其实也是对自己的劝勉。但是，即便有这样的认知，在感性层面上，他无法做到视而不见。这对小情侣，一个是他的心上人，一个是他的密友，一个住在他的顶加，一个经常来串门子，他们有太多的重合性，使得他不得不总是看见他们晒甜蜜。晚餐席间，他的目光屡次投向丙丙，不能阻拦他们，也不能吐露心声，她似乎越走越远，让他心烦意乱。于是，他只能以逆反的方式去对待丙丙，当她就吃鱼一事想掩饰他身份之时，当她以为他会对项链冷嘲热讽之时，他都做了相反的选择。他重又回到了过去，那些，灰色的日子。但是，当丙丙最终如他预估的一样，被分手时，本该令他欢庆的日子，他却怎样都无法欢悦起来，如果爱一个人，即便不能分享她的快乐，也仍然希望她幸福，然而，此时的丙丙，失魂落魄在风中，他从天台望去，分外疼惜。诚如他之前的努力，知道BRUCE的分手打算，立刻想拉她去回避，他宁愿他们不分手，也不愿看到丙丙黯然神伤。王朕所说的不适合，在于BUUCE的天马行空，1他们虽然职业相同，但是也有诸多的不同，比如文艺电影，当一个人总是奔波于生计的时候，是很难有闲情雅致来观赏的，所以，BRUCE在讲心得的时候，丙丙如在云里雾里，对她来说，温饱尚成问题，每天围着店面打转，要考虑经营的种种，常常BRUCE的一个想法产生，找店面，采购原料，小到菜单的设计，丙丙要一一去执行，刚开张，规模小，缺人手，一个顶俩都不够。所以，在看电影一事上，王朕认为她做自己就好。2王朕姐姐这次回来，是决意复合的，他和以乐也有了孩子，对于爱情还很懵懂的丙丙，面对的是一个复杂局面，这也是王朕不看好这段恋情的原因。3之前说过，丙丙缺少安全感，一个爸爸欠债就被丢掉的孩子，需要的是安定，而BRUCE不喜欢一成不变，从主厨到开店到美食主持人，所以，两人的匹配度，有待商榷。此时，王朕的主题，是很明朗的，怎样带她走出情伤？难度在于，丙丙认定BRUCE就是七世情人，也在于她对于BRUCE的高度崇拜。此时，两人的未来，也是明朗的，真正适合的人，总是会在一起。小醋王通过亲身感受心跳扑通声，终于确认了自己对于丙丙的爱情。然后，开始了行动。他并不担心布丙恋的结尾，因为他们真的不太适合。他焦虑的是布丙恋的时长。于是，开始动用屋主的权力来约束限制。生活公约的设定条目皆是为BRUCE专设，不许来家，不许亲密，不许超时，而且，严格执行。沉浸在爱情里的小麻雀，其节奏，与王朕确实有着差别，当王朕确认喜欢她的时候，她还在上一段感情里，当王朕设置了种种规矩之后，她并没意识到，这些规矩背后的真正缘由。此时，王朕的速度有些快，而小麻雀的速度又有些慢，所以，难以协调，矛盾终于引发。BRUCE是小麻雀的幻想王国，王朕时常提到的BRUCE的性格特点，往往一语中的，崇拜的男人，未必是适合她的那个，如今王朕采取的措施，想要限制她对BRUCE的热情，步速有些过快，最后适得其反，戒律一词又用得重了些，限制水电，门禁，限制娱乐，想象一下公约生效后的生活，慢性子的小麻雀，终于怒了。王朕本来笃定她不会离开，长期以来，依赖他，已成为她的习惯，但是，他没能意识到，做甜点以及和BRUCE恋爱，是丙丙生活中的两大主题，她对此十分坚持。谁阻拦都不可接受。于是，扑腾扑腾小翅膀，准备飞离王朕为她搭建的小窝。这是丙丙想要独立的伊始，不复之前的依赖，在王朕找到自我的同时，小麻雀也在渐渐开始找寻生活的意义。这也为她后来的专业进修奠定了基础。这是她爱的房子，但是，被爸爸抵债卖掉了，王朕当时只是她的好朋友，顶加虽然让她暂时栖身，但并不是长久之计。然而，从另一层意义上讲，王朕接替丙父，收留了丙丙，也留存了她的过去，让她心爱的房子有了妥善的安置。（还可以理解为，小醋王预见到将来会娶这家的姑娘，提前置办好了婚房。好在，后来，王朕的步速放慢了。所谓待办事项，就是措施之一。油漆，清洁，修缮，会耗去很长一段时间，使得丙丙的搬离计划变得遥遥无期。丙丙和BRUCE这两个名字，单列都没有问题，如今，一旦两个名字同时被提及，王朕势必会炸毛。这在布丙分手后，也依然如此，为何会一起下班？不准再和BRUCE通电话，为何还在同家店工作？为何有进修的规划，却是和BRUCE商量后，继而再告知他？七世缘分的主角只有两个选择：王朕或罗密欧。听，扑通扑通，他的心跳，无论她经过，还是她回来。王朕收服丙丙全过程老丈人的搅局，使得王朕寝食难安。只要丙丙一提到BRUCE的名字，他就炸毛。酸言酸语的背后，是爱。BRUCE的恋曲短暂，然而余波未了。本以为自己终于可以抱得美人归，不过，迟钝的丙丙，只当他是好闺蜜。他不喜欢这个角色。更懊恼的是，他无法对丙丙和前男友的继续来往提出任何异议，因为，他还不是她的谁。这种身份确认的迫切感，使得，最近，丙丙经常被请假。好闺蜜应该做些什么？一起吃饭，逛街，打电动。吃饭时喂食，逛街时如连体婴，给她剥虾，以子之矛攻子之盾，丙丙各种不适应，倒也不能抗议什么，毕竟，好闺蜜的头衔，是她给封的。所以，顶着这个头衔，他可以肆意妄为。在以乐提醒王朕他喜欢丙丙的时候，说到有扑通扑通的心跳可以证明这种喜欢，王朕于是提到了这两次吻，自认，吻了也没有感觉，事实是这样吗？显然不是，第一次的吻，是个意外，当时丙丙在迷糊中把他当成了BRUCE,他也是极力要挣脱开来，第二次，是他主动，虽然是以五花肉的名义，但是，像他这样傲娇的个性，会真的仅仅因为五花肉去亲一个没有好感的女生吗？朕可是从不缺钱。之后的剧情验证了这一点，听到丙丙提BRUCE,他非常不爽，冷言冷语，进了门还在纠结，这个时候，已经有喜欢了，不过，只有等到扑通的心跳声，证据确凿无疑，才能让他正视这个现实。而确认爱以后告白未完成的吻，对于王朕，那是天大的幸福。傲娇男王朕，曾经对丙丙说过这样的话：1不会对女生告白，2不会第二次告白，第一点，在本视频里已经验证无效，请看告白片段，第二点，在最后会被验证，因为，两人从别扭到破镜重圆，必须要经过二次告白。表白的最终，被一通电话打断，丙丙的心此时是动摇的，也许正如BRUCE所说，她爱王朕，却还不自知，这样的感觉，让王朕的表白，在她的心里引发涟漪无数。所以，此时，王朕从她这里，得到的也是并不确切的答案。而爱真的话语，使得一切豁然明朗。也许，丙丙以为，她的付出只是为好友两肋插刀，但是王朕明白，远不止于此。虽然丙丙对爱真的承诺，让他不爽，但是，实际上，丙丙的单纯，使得她掩藏不了自己的心意，对于王朕的表白，给予了回应。终于，他不用再压抑自己的爱意，曾几何时，眼见着她和BRUCE的卿卿我我，他曾用屋主的身份去束缚，也曾黯然神伤，他把目光无数次地投向她，然而，当时，却是那样心动而身远。所以，他告白成功后的雀跃，使得全世界都春暖花开。即将要离去的高丙丙,带着满腹的爱恋,无法言明,走的理由,也许有许多种,但绝不是因为不爱.是因为太爱.有些答案,无法说出口,爱的人,自然会去追寻,无论是带着一丝盲目的急迫,还是带着了然的奔赴,是因为太爱.2年的时间,对于等待的人,会很漫长,但是,爱,会让等待,变得美丽.他去,或她回来,蓦然回首,或街头重逢,都是七世命定的缘分.

算是看过的第一部女巫题材剧。

可能个人比较喜欢奇幻魔法类的东西，对拍摄，剧情什么的不太在意。

拍摄手法角度特效什么的是挺一般，估计投入资金不够。

剧情其实还不错呀，一晚上刷完第一部，第二部的剧情才是比较扯的，第三部目前比较平缓。

印象最深刻的就是帕克，实在太帅了，那个邪魅的眼睛和深情占有欲，哈哈颜控没法子。可惜第二季出场几集了就下线了。目前第三季还没看到出场，可能没了。

噢对，还有艾比，太魅惑了，很有风格气场，果然魔鬼凯恩家族的都很妖吗，我记得老大猎手其实也很帅！

欢迎大家收看我们的《回来的女儿》，我是本剧的导演吕行。

随着剧情发展，有好多观众朋友来和我们互动，并提出自己的意见与建议。

有些关于剧情类的细节设计，这个我就不多说了，因为害怕剧透，后面还有六集呢哈哈。

我想跟大家交流的，是一些我们嵌入在故事里的记忆和思索。

对于《回来的女儿》，我们一直觉得类型化和问题意识是两个能够打动观众的法宝。

所谓的问题意识，就是我们把许多那个时代的问题，并不直白地表露了出来。

只是淡淡地留在里故事里。

1、三线建设与下岗潮

故事的发生地在谭岭，谭岭在我们的设计里就是一个以三线建设搬迁来的大厂为基础发展起来的一个小县城。

县城以一条江为分界线，江南是厂区，从工厂到学校、医院甚至派出所，一应俱全。

改革开放以后，江北的显城开始快速发展（王重江的保健中心等等都在江北），江南开始没落。

大时代的改变，让那些原本既定的命运变得未知和渺茫。经济上的差距，也让那些原本生活在同一阶层的朋友、工友，各自展开了截然不同的人生。

李承天一家就生活在厂区，李是办公室主任，廖穗芳在街道办工作。

那个年代工厂发不出工资，许多家庭一夜之间失去了经济来源。

也就有了曾经的大厂职工，骑自行车接送老婆去夜总会上下班的故事。

李承天和廖穗芳的关系也就像那些职工和大厂的关系一样。

在市场经济来临的那一刻，他们之间分道扬镳的结局是注定的。

李承天想要抓住廖穗芳，想要保住工厂，或者说他想保住的是自己摇摇欲坠的人生，但他都无能为力。

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泰国七台最新温情泰剧《拥抱奇迹拥抱爱（孕爱奇迹）》2022年9月18日正式开播，第一集收视率3.1%，反响不错。1998年出生的男星Donut phattharapon搭档2000年出生的女星余婉瑶MeimeiThanyawee Chunhasawasdikul共同主演，这是他们俩首次主役，这组新晋CP档已经在网络上受到许多人喜爱。

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一部架空历史题材的美剧，完全展现了人类历史发展的另一种可能，但能如此大气磅礴鼓舞奋进，真是出乎意料。

在这里先说一下剧中推动阿波罗计划前进的一个最重要原因，就是在月球上发现了水，这一点已经在现实的观测中得到了证实，而月球上丰富的矿产资源和地球日趋严峻的能源危机则是推动当下人类社会重启探月计划的最大动因，如果从这一角度考虑这个故事的合理性，可以看出历史在几十年的进程中虽然有相当大的随机性和偶然性，但是如果放到上百年甚至上千年的尺度上来看，则是一种必然结果。

那么我们再聚焦一下剧中的另一个重要背景因素，就是苏联在“登月竞赛”中抢先一步实现了人类首次登月出舱，这对于正处在冷战中的美国来说是不可接受的，在这样一个意识形态竞争已经白热化且完全扭曲的社会中，美国必然需要更进一步的登月探索才能在这场竞争中扳回一局，对此苏联同样存在这样的压力——这一点对于历史的发展至关重要，因为在现实中，美国实现首次登月之后，苏联的载人登月计划就因为内部分裂、技术不稳定和投入巨大而破产。这其中充满了各种偶然因素，假如N-1火箭没有失败，假如苏联探月工程分包没有内讧，假如苏联最高层没有优柔寡断等等……以上几项假设，其中只要任意一项没有发生，那苏联的登月计划最终都不至于落得如此下场。

同样的假设如果进一步做推理，如果当时阿波罗计划真的在第一阶段的任务中就发现了水，那苏联也肯定不会轻易放弃登月，进而里根的星球大战也绝对不会是虚晃一枪，美苏双方一旦有一方提前落败，那另一方的竞争也就到了终点，巨大的投入对应的应该是更为巨量的回报，而在当年的月球表面，美国除了收获无数的阴谋论和上百公斤的月壤之外，可以说是一无所获，所以在得到这一轮的技术积累之后，阿波罗计划也寿终正寝，美国也同苏联一样转回了近地轨道的探索。

但历史就是没有如果，随着第三次工业革命的成果即将消磨殆尽，当年从美苏探月计划中获得长足发展的电子信息技术如今也已经走入了死胡同，人类社会已经很多年没有获得过突破性的技术革命，而当下以万物互联，人工智能为代表的所谓“新技术”探索已经达到了令人发指的地步，并一步步侵蚀人类的精神世界，人类不再关注外部世界的探索，转而躲进内心世界无底线地逃避矛重重地现实世界，这绝非人类社会的未来。所以回想当年百花齐放的太空，那真是一个充满希望生机勃勃的年代，而这部剧恰好满足了我们这样的美好幻想——至少人类存在过这样一种可能，让遥远的太空不再是无法企及的远方，也不是中断半个多世纪之后才能重启的星际探险，至少我们不用通过彼此内耗来争夺有限的资源和空间，真正实现为全体人类的未来而努力奋斗。

这部剧还有一个显而易见的点就是对各种少数群体的关注（毕竟苹果出品），这似乎也是对美国上世纪社会现实的一种反思与弥补，尤其是女性的力量。如果对比中美苏三国首位女航天员上天距离各国首次载人航天的时间，苏联用了2年，中国用了9年，而美国则用了22年！你很难不怀疑这其中有多大的性别偏见和社会阻力在其中作祟，尤其是在当下如此强调女性权益的美国，这似乎很难和他的历史对应起来，所以剧中特意安排了美国女航天员初登场就直接执行美国的首次载人登月，多少有点欲盖弥彰了。

历史的发展从来就没有远大而崇高的理想，很难以人的意志为转移，但后人在总结历史的时候却可以清晰地看到有多少人的理想主义在其中默默推动。所以即便是一部架空历史的题材，我们依然可以看到航天事业的发展需要多大的勇气和多么崇高的理想，虽然这是以NASA为背景的故事，但是其表现的人道主义和冒险精神绝对能打动不同文化背景和社会阶层的人类，因为这是印刻在人类本能中的天性和冲动，它推动了人类社会的进步和发展，很庆幸这部剧能够把充分的时长聚焦在这些伟大的瞬间，他们也曾在真实的航天事业发展中出现过，并将激励一代代人奔向宇宙，成就伟大的事业，于此，这部剧担得起《为全人类》这个名字。

小朋友们大多对活泼乐天的小艺更加喜欢，小艺是孩子们心中的人气王。

我也喜欢小艺，小艺天然有“明天又是崭新的一天”的明朗气质，即使深陷阴霾，也有强大的自我净化力量，眼里永远是满满当当的小星星。小艺是心地赤纯彻彻底底的理想主义者。

希悦的理想主义则更接近我们凡人。不被理解，遭受质疑，孤军奋战，坚持到无法再坚守的最后一秒。而这种为了理想用尽全部努力，即使不成功也不能叫遗憾吧。

友谊与爱是魔法，勇气与信念也是魔法，感谢电影让我们再次看见梦想照进现实。

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娜拉演了个御姐，而且居然一直御姐到最后了！没有崩人设太满意了！！

说实话这种走治愈救赎路线的剧，最容易发生的情况就是主角人设前后反差过大导致崩塌。但是女主人设本身就是面冷心热的，而且面冷还是因为20年驱魔见过太多恶面才冷的。所以哪怕是最后被治愈了，其实也只是男主给了她一份尽力去帮助别人的勇气，有人帮助她实现她自己一个人完成不了的对别人的救赎。与其说是被改变，其实是被唤醒。

智雅二十年来终于遇到一个能感她所感的人，有人接过了自己的痛苦让她既有些依赖，又有些愧疚。她那么长时间踽踽独行，现在有个人和她并肩，哪怕仅仅握着她的手也能让她暖和一点。

我觉得这里面最好的一点就是，虽然智雅是个脾气暴躁，经历过太多以至于变得冷漠无情的人，在知道了吴仁范在妈妈死的那晚扮演的角色之后，她确实也对他发火了，也说了一些不该说的话。但是马上就缓过来了说自己不该说那样的话。即使是非常骄傲的人，也没有强撑着不认错。仁范也是，知道叔叔做错事之后也没有因为和叔叔感情好就不认，而是很积极的参与驱魔和赎罪。两个人的情绪处理都很好。

就是智雅和吴仁范居然到最后都没有感情戏??幻境里还叫的她姐姐，哎一古，行吧，姐弟也ok的~幸福的一家人哦~

//草刚被别的评论提醒了一下，灵媒必须是处男来着??得，智雅要是当一辈子驱魔师，仁范就要处一辈子了??

设定也没崩这点也非常好????男主的打戏基本上就是附身状态下的，本人就只擅长嘴炮。而且最后驱魔的流程、道具，都能前后对照，没有突然冒出来个什么东西吃设定。就很赞。

妈妈去冷库救他俩的时候真的，出场帅爆了，也就是我看的APP没有弹幕，不然肯定满屏的啊啊啊啊啊啊

智雅和事务长nim的感情也很感人，亲人一样的存在~吴仁范和许志哲的兄弟情也好棒，幻境里智雅也把许室长当成一家人了，真好呀~

娜拉的打戏太帅了！！御姐妆真的好帅好美我全程都在犯花痴！！！压低的声线也超性感！而且哭戏也超绝，最后一集送走妈妈那里我也跟着哭得好惨。郑容和我乍一下真的没认出来，感觉好久不见了。里面好多熟人客串鬼，很有趣。

不过剧情上，可能是wuli洪社长太牛逼了，少了点炸点。虽然群架和最后的三场驱魔很棒，但是感觉总体上情绪有点带不起来，可能是每集卡的那个结尾太噎得慌了吧。

当然，总体上整部剧水平稳定，非常不错哒~

韩国2019年电影《姐弟的夏夜》，曾获得过第41届韩国电影青龙奖最佳影片提名；第49届鹿特丹国际电影节未来之光奖。影片剧情虽然平平淡淡，但展现出了普通家庭生活的某些典型特征；演员的表演似乎也很平实，但确能让我们产生较强代入感，因此本片受大家欢迎就能理解了。

整体来看，本片是讲述亲情的，亲人间的爱体现在不经意的细节中。从爷爷辈来看，住在小洋楼里，说明当年是个富裕家庭。家里一直挂着的结婚照，客厅摆着那台组合音响，足以看出这个家是充满爱和情调的。这样的家庭环境会带给子女什么好处呢？一是美好回忆。生活多有不如意，这种回忆会平添生活的乐趣。这位爷爷就曾经骗自己儿子起来上学，等儿子忙完准备工作，背着书包出门时，才发现其实是晚上，这种小事，即便被生活的烦难所湮没，也会在梦中被记起。当这位儿子成了别人的父亲时，他也如法炮制了这一幕，等这个孙子醒过梦来时，他和他的父亲都笑得挺开心的。

第二是和睦的家庭关系。从这家父辈来看。他们兄妹确实关系不错。多年未见面，又各自成家了，但回到老家，他们还能坐在院子里一起聊天，一起烤东西吃。即使后来他们聊到父亲的房产，他们也远没到撕破脸皮的地步，这就很难得了。而且，从他们聊天中，我们能够发现，他们大致还是能够彼此体谅的。当然，从他们给自己父亲买蛋糕过生日，我们也能够看出他们是欢乐的一家人。另外，当他们过得不顺时，能从亲情当中获得慰藉。这也能看出他们关系不错。作为长子，男主每次遇到困难，都会回家寻求帮助。所以，他妹妹就当然地关心他是不是又遇到什么问题了。而当妹妹跟她丈夫闹别扭后，作为兄长，他也能设身处地为妹妹着想，倾听妹妹的诉苦，规劝她不要冲动行事。作为孩子的小姑，能让侄儿跟她很亲近，让侄女碰到情感上问题时跟她倾诉，说明她将两代人关系处理得还是不错的。从跨代亲的角度看，这个爷爷跟孙子也相处得很融洽。

第三，就是这种家人间的爱似乎可以传递的。从这家孙辈来看。他们姐弟俩，开始是相互排斥、打闹，但当爷爷发病，家中无人时，作为姐姐，她就当然地挑起照顾弟弟的担子，给弟弟做饭，同意弟弟在她身边睡觉。当爷爷病逝，她也能带着弟弟去殡仪馆，并在车上给弟弟很好的照顾。当她为曾经动手打弟弟而道歉时，这个弟弟竟然说，不记得有这事，以此可见，他们姐弟俩关系也是不错的。

当然，说这么多，其实是想探讨一个问题：为何他们曾拥有的良好家庭氛围，没给他们兄妹带来好的生活？男主作为兄长，带着两个孩子生活，显然已经离婚了；而妹妹也正在跟丈夫闹别扭，不仅丈夫来拒绝开门，等丈夫走了，竟然拿盐到门外撒，这都驱鬼的架势了。在小辈中情况也一样，小姑娘刚开始恋爱，但一言不合就把曾送小男友的鞋子直接脱走。这些情况给人的感觉是，这家人似乎不会跟外人打交道。我们通常会从原生家庭来看子女的成长。那么，难道这家后两代人也是因为这个问题吗？

我觉得，可能还是这个问题。良好的家庭氛围，不代表家庭没有缺陷。从孩子们的小姑的回忆就可以看出，她母亲应当在她很小的时候就离世了，而男主的妻子也离开了他，两代家庭中都缺少了家庭主妇，缺少母爱，这种缺陷给子女造成的影响就是他们缺少安全感。再从这家两代男人看，他们似乎都是比较内向、本份的老实人，这同样难以给孩子们提供良好的安全感，这就有可能会导致孩子们不愿或不敢轻易信任家庭成员之外的人。当他们稍长甚至成年后，他们彼此依靠惯了家人，就变得不擅长和外人打交道，不懂得如何经营自己的生活了。比如男主，虽然有两个孩子了，但也没个正当工作，靠着倒卖点假货维持生计，一遇到困难就向老父亲求助，到最后还想占据父亲的房子，他何以至此地步？老实本分可能是主要原因。他的妹妹显然也不会跟外人打交道，搞得家庭处于崩溃的边缘，很难说这完全是她丈夫的过错。小姑娘同样渴望母爱，虽然对自己母亲有怨念，不知是不是要维护父亲的颜面，始终不愿面对自己的母亲。但没有母亲，她遇到情感问题都不知向何人诉说，而她的小姑，刚好又不会这一茬，结果就可想而知了。以此可见，保持家庭完整是何等的重要了。

1、殺戮荒村（Bacurau，2019）中，我們從這些美帝來的殺手（其中Udo Kier所飾演的頭目更是意指納粹本質為美國的霸權地位所繼承）談到他們的出身時，可以知道他們嗜殺其來有自，他們強烈破壞性與殺戮行徑來自於樂趣或自卑，其中有人出身於分裂的婚姻、不起眼的職場經理，而有的只是喜歡玩槍，在生死交關之際，甚至一個女殺手說自己不知道為什麼要殺人。暴力，不是絕對的惡，在佛洛姆人類破壞性的剖析（The Anatomy of Human Destructiveness，1973）中羅列甚詳；又如周武王以武字為諡，就是因為武力是不得已的一種手段，而他使用武力，以達成其父周文王對人類和平理想的呼籲。相反的，巴克勞這荒野村鎮的人民掄拳拿槍，正因為深知武裝暴力是不得已的暫時性手段，他並非嗜好，也非職業，更不是終極目的，他們所拾起的槍枝原本是掛在博物館中，事件落幕後也將放回，這些槍枝不過證明了他們擁有捍衛自己生存的能力。其中，策畫整起反撲行動的關鍵人物是個年輕的男孩子Lunga，不要看他凶狠的目光和過度自我伸張的衣著，我們從村民的口中得知，在以前，他還只是個多愁善感的文人，村民說：「以前你不是很愛寫作嗎？」這讓我想起搶救雷恩大兵（Saving Private Ryan，1998）中，整個排的士兵都在猜他們那個殺人不眨眼的領導長官到底是什麼出身，原來，他不過是中學的英語教師——一個對人文思想極其濃厚且敏感的人，以槍砲彈藥來維護生命的主權。歷史上范仲淹等有宋一代名士大將，不都如此？

2、詩經大雅文王：「命之不易，無遏爾躬，宣昭義問，有虞殷自天。」詩經說周代的天命是繼承於殷商，不過，殷商當初也是繼承了天命，只是後來把這一分上天給予的祝福與責任給丟失了。這句詩是說，我們千萬不要讓天命在我們的身上中斷了，我們要好好的把這美好的德行，及由此而得來的美好的聲譽，繼續發揚光大；如此還不夠，我們更要反省思考，徹底瞭解到商湯之殷朝之所以興，之所以亡而不能承接天命的原因，而這是上天的決定。南美洲在切格瓦拉的奮鬥中，與北美分庭抗禮，而隨著時代的變遷，商業與資本求利態度的興起，主政者已經不愛人民了，成堆的書像傾倒垃圾一樣從貨車上卸下，足見當局人文性與精神性之匱乏，然後斷水斷電，給予劣質甚至於有害的物資，更可惡的是興起了剷除索利之途中障礙物的念頭，仁心全無；相對於此，被通緝的Lunga自己說了，他是繼承切格瓦拉遺志，這也意謂他是承襲天命——而天具有普遍性，與私相對，換言之，官不護民，官逼民反，他的作為其實是代天行道，為了維護整體人類的生存與公義。

亚里士多德曾在《诗学》中试图揭示古希腊悲剧的含义，它在于引起观众对无常命运的唏嘘恐惧以及对剧中人物的怜悯同情。过程往往是不受其掌控，难以调和，极具宿命论色彩。

《狐步舞》正是遵循这一法则，典型的古希腊三段式悲剧。三个篇章自成一体，却又彼此关系牵连，就像是三枚摆放整齐的手榴弹，当一枚引信拉开时，其他两枚也会跟着爆炸。

第一段是表现父亲接到儿子阵亡消息的无言悲伤；第二段是儿子服兵役期间无聊空虚状态；第三段是母亲对于儿子死亡的情绪波动。三个视角，三种情感，基调风格有所不同，第一段压抑窒息，第二段黑色幽默，第三段哀缓抒情，但它们无疑都是在表达着一种对外部环境乃至突然悲剧事件的情感反射。

作为导演塞缪尔·毛茨的第二部作品，《狐步舞》继拿下威尼斯金狮的《黎巴嫩》，足足隔了八年。它同样也是涉及战争题材，只不过硝烟从战场转移到了人心。相比前作的大胆惊艳，这部作品显得更为精致沉稳，尤其是教科书级别的视听语言让人大开眼界，堪称是“拍电影”的典范。

摄影多以固定镜头为主，有着一种冷静的克制和无助的疏离，在极富空间感和科技感的环境之下，见得画面的层次性。室内布景刻意制造的线条美感，就像是在人与人之间建立无数的栅栏，扩宽了景深，强调客体环境的空旷和虚无。

人作为主体，就像是立于茫茫沙漠之中，而影片中出现的那副由点线面所构成的透视抽象画作，则是在证实着内心的慌乱，焦杂，无措，乃至面对突发灾难时，一步步陷入哀伤的漩涡。

父亲努力的在电影中保持冷静，面对一开始突如其来的丧子消息，他不像妻子一样昏厥倒地，而是呆呆地站在原地，像是瘫了一样。这是一个悲痛欲绝的父亲，绝望的眼神，迟缓的肢体动作，喉咙里滚动的嘶喊，麻木机械的自残，在极富想象力的声音画面之中，被逐步的定格，放大，然后像烙印一样刻在景框里。

甚至我们不禁发出疑问：一个人的痛苦怎么能迸发出如此惊人的能量。

而这种能量正是来源于内在的真实，这种真实得益于电影精湛到无以复加的视听，首先出色的声音效果无疑是立了头功：放大人物动作的音响，弱化背影音，有一种平地起惊雷的效果。上一幕往往是无声，下一幕突然加上音量，猝不及防的反差，让观众始终跟随着主人公的内心波动。偶尔点缀的俯视拍摄角度，凸显人物的渺小，脆弱，同时压缩人物的空间，制造一种无力的压抑感。

但这种压抑感很快就被乱舞的群鸟击破，从而陷入到一种无序的混乱之中，因为父亲得知儿子并没有阵亡，是部队里搞错了人。这种失而复得，从大悲到大喜的情绪转变，让整个事件显得极为荒谬喜感，却又渗透着一种筋疲力尽的悲哀。

这种悲哀正是来源于父亲的秘密，而这一秘密则由第二段儿子从军生涯作为过渡，而这恰恰折射出两代人的某种传承：精神创伤的传承。父亲因为年轻从军生涯的一段不堪经历，导致他一直活在巨大的心理阴影之中，所以他选择逃避，隐藏，就像是片中动画所展现的一样，在脸上贴上大大的“X”，来伪装自己。只有在黑夜人静之时，真正的自己才会冒出头来，偷偷擦掉自己的眼泪。

这段简笔动画堪称是电影的神来之笔，它源于儿子的速写本，也承载着两代人的伤痛。毛茨在第二段儿子的故事里加入了大量的黑色幽默元素，看上去更像是对第一段如此压抑的一种回击。但实际上，却是为了让后面的悲剧显得更加刺痛人心。

所以我们会看到骆驼悠哉游哉地越过边界，会看到人们在失衡的货箱里玩起滚罐头的游戏，会看到有人跳起风骚夸张的狐步舞，会看到士兵儿子和路过女人的眉来眼去。

我们甚至以为会出现一段军中之恋，却还是狠狠的被毛茨打了一巴掌。因为错把啤酒罐落地的声音听成了手榴弹，儿子把机枪扫向了车里的人们，包括那个他几乎一见钟情的女人。这样的错误，这样的惨剧，让我们目瞪口呆，更让儿子不知所措。

仿佛就是一个轮回，父亲的精神创伤还没消散，从军的创伤又降临在儿子身上。就像是狐步舞一样，不管你舞步变化万千，最终都是要回到原地，这似乎在暗合着主人公的命运：无论如何，他们终究都是回到了原点。

儿子的创伤凝聚在他的那幅画里：一个推土机举起小汽车，准备把它埋在土坑里。父母都有着对这幅画各自的解释，却始终不知道儿子画这幅画的真正目的。汽车里的人正是被儿子打死的男男女女，错杀事件被以色列当局压了下来，这件事成为了一个秘密，也注定成为儿子难以忘怀的经历，它和一直萦绕在父亲的阴影一样，都化作一块巨大的石头，压得两代人喘不过气来。

毛茨对战争的否定态度不言而喻，而那幅画里的推土机和小汽车也可以理解为以色列政府和无辜的年轻人。年轻人被政府轻而易举的捏住，控制，肆意摧残，这是对政府胡乱征召年轻人从军的严厉批判，悲剧的一切都是来源于该死的战争。

比起战争带来的肉体痛苦，内心的心理创伤才是最可怕的，它也许会延伸到下一代，再下一代。绵绵不绝的悲伤，不断轮回的悲剧会弥漫在现在乃至未来之中，这才是最致命的。毛茨有勇气，也有魄力，直指这无可奈何的社会问题，而他只是提出了问题，问题的解决却打上了大大的问号。

就像是父亲靠人际关系尽力地让儿子遣返到家中，以保他安全，他试图让事件变得圆满，试图把事件解决的漂亮。可最后呢？他只能是痛苦的回忆儿子的点点滴滴，他想起和儿子一起去车站，却没能好好珍惜父子的独处时光。

当第三段丈夫妻子在各自分享对儿子的回忆时，我们这才发现毛茨隐藏在电影的一个主题，或者说这个主题其实一直在涵盖全片，那就是父母与子女的情感关系。

这很大源于毛茨本人的一次真实经历：有一天自己没有开车送女儿，女儿便自己坐公交去上学，恰巧那辆公交被恐怖分子劫持了，但幸运的是女儿因为司机没有等她而错过了那辆公交。这件事给毛茨带来了很大影响，他自己在采访中也说，《狐步舞》的诞生正是来源于这件事。

除去对无常命运的唏嘘之外，父母与子女的关系也随时随地的在发生变化，死亡，伤病，都会突然袭来，但不变的是父母对子女的那份爱。这种爱也许会伴随着惨重的代价，就像是片中的父亲无论如何也让儿子回到家里，可儿子却在回家的途中发生了车祸。

从假死到真死，一波三折，剧本早已被写好。你根本无法预知一切，也根本无力扭转命运，因为现实就是这么的残酷而荒诞。

首发：看电影看到死

这是我的三刷，我想有很多人被“电影里的笑场”和疯疯癫癫的剧情欺骗了，以为那代表着粗制滥造。但我丝毫不觉得。15年前第一次看，很喜欢。因为这就是爱情的样子。那些“笑场”只是其中的细节之一，就好像第一次遇到丁叮，她头上带着的茉莉花花环一样，这是马楚成的用心。没心没肺地去感受，才会沉浸到本原的爱情里。15年后三刷，还是一样的感觉，没有丝毫变化。

只是第一次见面就彼此钟情

无论失去多少次都会第一时间爱上你

只要和你在一起就甜蜜无比

才分开一秒钟就无比想念

可以爱得肆无忌惮爱得炽烈坦诚，爱到每根脚指头都可以发疯

遇到困难和挫败绝不轻言放弃

全心全意为对方着想，为了对方又可以舍弃一切，哪怕是最爱的自己……

最重要的是：在感情里，在经历里，在时光里，并不曾荒废。不断成长，变成更好的自己。

　　日剧英剧都打起世界名著的主意，英剧有《战争与和平》四卷本大部头打头阵，日剧则由《基督山伯爵》作为先遣部队。看到观众反响不错，英剧、日剧纷纷跟进，在2019年，英剧和日剧在《悲惨世界》直接撞衫。当然了，燃烧的巴黎与黄马甲也十分应景。现在且看两个老牌列强，如何斗法?孰优孰劣?好了，下面请看已经上场的日剧SP表现如何。

　　作为富士开台60周年特别企划，大制作、大卡司、大剧本应是必备之物。前些年，日本五大台逢十大庆，会选择松本清张、山崎丰子等日本大家的作品。有些也会改编柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂的侦探小说，拍成悬疑大片。这次，富士电视台一甲子的大庆，直接选择维克多·雨果的《悲惨世界》，与BBC正面交火，勇气可嘉。

　　本片看上去，更像是一部韩剧，再加上日本惯用的刑侦剧拍摄手法，节奏处理得很平稳，缺乏波澜。前情交代，因为几位青少年演员演技较弱，稍显死板，并不能有力推动后续剧情发展，对于“马场纯”人格魅力的前期渲染欠缺火候。那样一个木楞的少年，怎么会变成充满人道主义情怀的律师?承上启下，承接不上。

　　换了藤冈靛出演转换身份之后的“马场纯”，简直判若两人，藤冈靛的表演稳重，有内力，适合“马场纯”的身份。本剧与原著最大的共同点，正是人道主义情怀。这是世界的共同语言。但是，背景渲染、剧情张力，都稍显不足。

　　(~下面是剧透，请未看完本片的朋友回避~)