元素：同居、美食、娱乐圈、年下 第一集： 男A是一个当红明星，因为闹出了绯闻，被记者纠缠，不得已只能另寻住处。 男B在一个小餐馆当厨师，工作和生活状态都并不如意。 男A早上想上厕所，到了男B所在的餐厅，两人有了一段小插曲。 然后男B晚上回到出租屋，刚洗完澡发现男A不请...  (展开)

我看了一点儿介绍才来看的这个片子，我承认，第一次看到余火莲的时候就觉得这个故事参照了很多故事而成，编剧用了人世间最痛苦的事情来作为故事的中心矛盾——父子相残。但是化解这个矛盾的利器是——父子之爱。

余火莲的人物形象，像花无缺，像白飞飞，像傅红雪，甚至像现在电视上播出的《打狗棍》里的马九斤。这些人物，都是怀着仇恨长大的，在童年少年时接受了非常的教育，复仇，是他们唯一的生活希望。

这部剧的故事本身架构不错，但是硬伤也多，比如过于大篇幅的爱情，糟糕的服装和化妆，还有难听的配音。除却这些，本剧完全可以缩短成25集-30集左右，而且可以多给一些篇幅写火莲和展爹，当然，故事最后的方旭改名也是一大亮点。台词听起来太像网络武侠小说了，精华不多，大白话吧。还有些琼瑶式的对白。偶尔的一点儿幽默比如火莲误以为方旭喜欢的是他的搞笑桥段也很逗。可能正因为这样，反而多了很多火莲和展爹之间的想象空间，大家都拼命着脑补火莲这二十年是如何过来的。剧中展爹虽然冷淡，但是也不曾动手打过火莲。大概因为展爹的内心还是爱着他的吧！时间越长，仇恨不知不觉的被爱替代了。

我想，只是一次的拒绝触碰，各位亲们对火莲的爱就加了一层，我也是从这一次的拒绝触碰才生出怜爱之心的。展爹觉得火莲的身上流着肮脏的血，他一看见他，就想起展家419口的死亡。他把满腔的仇恨都撒在了火莲身上，心灵上的孤立才是最可怕的。为此，火莲不敢有朋友，因为他知道，他的朋友必将被爹杀死。所以他如若真的喜欢谁，必须远离谁，单纯的方离是火莲的天使，也是火莲的影子，因为火莲的内心是单纯的，所以他爱的女孩也是单纯的，干净的，像水晶一样。

其实，以火莲的聪明程度，早就该猜出灯下黑，他早就该想明白皇长孙到底被爹藏在了哪儿，可此时的火莲却如同一个傻孩子一般，因为他太过相信自己的身份，在他知道了方旭才是父亲的儿子时，他的第一反应不是自己是谁，而是说自己的生活没了，展爹是他的全部生活，虽然展爹如此对他，他却从不记恨，从某种程度上来说，火莲才像真正的展家人。而火莲拜别展爹的那一幕，真是心碎，火莲的愿望竟然是希望展爹给他一个拥抱。得不到这个拥抱时，火莲失望，却没有不开心，只是走去自首。当然，展爹不顾一切冲进天牢只为给儿子一个拥抱的行为，似乎是要偿还这二十年的债：他一直在仇恨，可是实际行为却违背自己的心；他虐了火莲，却又买下火莲最爱的一片湖送给他；他在火莲中毒后尽全力解毒，并且喃喃的说了句你怎么那么听话；他霸气的一句本宗不让他死，谁也别想让他死，已经将自己的心出卖无疑。是的，这种行为是有些控制狂，在他心里，火莲只能是他的，尽管他内心当他做复仇工具，他发誓不会让火莲有自己的幸福，可是行动呢，方离的眼睛治好了，他放心了，因为火莲开心；他冲到天牢去救火莲，生怕火莲受伤；他伸向皇上的手因为火莲的一挡而即刻收手，并满脸自责。

展爹更痛苦，一腔热血，报国未果，灭门惨案，抚养遗孤，火莲这二十年给了他的方旭给不了，方旭可以昂起头和他顶嘴，火莲却从来不敢。所有的孝顺，火莲都承担了，可是得不到展爹的爱，只最后的一个拥抱，火莲已经心满意足了。

什么样的人物最吸引人？矛盾的综合体。每个故事的主人公都有着一个复杂的身份背景，然后在这命运的洪流中展现人性的善恶。我们为什么喜欢看这样的故事？因为我们在这些故事中找寻着我们自己没有的东西，或者说我们在故事中回忆着自己的人生。“看别家故事，想自己心事。”这是我们每个读者想从故事中找寻的。

故事的尾声，火莲改名赵影，虽是回归了自己的本姓，但是心似乎给了展爹。如若二十年前不是被展爹偷走，火莲如今必是太子无疑，而以火莲的善良心性，必是个明君。皇帝赐名：赵不弃，不得不离，永不相弃。火莲笑了，似乎自己找到了自己的根。前二十年，他如同漂浮的萍，只能随命运的洪流而去。走到哪里，就是自己的命。

最后，给火莲这个名字一点注释。火中莲，佛教语。语出《维摩经·佛道品》：“火中生莲华，是可谓希有。在欲而行禅，稀有亦如是。”后因以“火生莲”喻虽身处烦恼中而能解脱，达到清凉境界。

我们大爱的火莲，也已经跳脱尘世中的烦恼，和他的天使，幸福平安。

第一次看是看到比干挖心那一集，本来还觉得，诶不错啊服装还算正统的（但没有忠于原著，原著是殷商时期，但是服装却是周制的，而且袖口也是错误的，但是我权当那两朝服装一样好了），后来再看到纣王头上顶的那坨东西，我就只能（#= =）如此了。 但还是耐下心来继...  (展开)

微博
一起生活久了，就累了。
不是因为相爱的不认真，而是对于爱情太较真。总是以爱情的特别之处而将它置于感情之外，多了份不必要的挑剔。
微博的 出现让爱情重新回到了本该有的高度，交流不再局限在一对一的模式中，剔除了对于单个个体在乎与极致的情感。
误会
悲哀的不是误会而是没有心情去解释。本是一心想给你惊喜却把没有耐心的你弄得生气，剩下的心思勉强的只够顾着你的心情。本来就是一些会心的小乐趣说破了便显得单薄了。越是到了以后就越来越没有心情去解释，对方也会变得越来越失去耐心，不愿去相信。
闷骚男
不会总有个可人的黄蓉去挑拨闷闷的你，也不总会有一个伶俐的黄蓉留意你每一次的小心思，更不会总有一个耐心的黄蓉即使早已看穿了你的小把戏还装着糊涂的陪你笑着玩下去。
可惜黄岛主只有一个闺女。

不谈电影局面，不说电影业界困境，也不说创作的集体阿尔茨海默，现在就来说说这部，电影。
这部电影，首先，在画面上没有创造电影感，很难辨别出使用胶片拍摄的，应亮的dv电影，娄烨的春风也就这个画质，16毫米，35毫米，绝对不会创作出这么狭隘的视觉感受，而是前者有一种质感，后者有一种史诗般得开阔大气，而电影，如果不能用胶片，那就很难称之为一部电影尤其是在商业体制下，去看看《香水》的画面，不是说构图，而是那种画幅，视野，去看看《电梯里的恶魔》尽管是一部口水片，但看看那个画面，《一部塞尔维亚电影》，尽管是一步变态的片子，但是画面的电影感很强，大气开阔，而这部电影尽管我不确定他的设备，可是画面上电影感实在是不强，和电视剧的画幅差不太多，质感也差不太多，但这只是目测，推断而已。
再来说故事，故事立意很好，从电影理论的逻辑看，女主角在戏里戏外构成了一种自我叙述的互文本呈现，电影叙事本身又是对网络，影视剧，以及现实还有电影自身的多重意义指涉，构成了剧中剧，现实与剧情的网状结构，但是，问题是但是，故事本身被呈现的太混乱了，首先是人物逻辑混乱，冯远征的角色性格突变太突然了，铺垫明显不够，怎么直接就变成绑架了呢，怎么可能一下子就把人打死了，没查清就确认人死了，就算确认人死了冯远征也不能一点反应也没有，他的性格明显不是冷血杀手啊，再有就是冯远征到底是一个正常还是不正常的人，在剧中几次的场景呈现，冯远征都是一个正常人，怎么最后就莫名其妙的成了不正常的人了，心理变化的逻辑原因交代的太不清楚，显得不合逻辑，故事的每个单元有一些断裂感，冯远征把安以轩第一次关入柜子中后，突然剧情诡异的表现两个人的信任，没有一些前奏，就算是因为网络上的公开讨伐把两个人团结在一块，也需要一些过渡性的东西给剧情变化一些逻辑因由，最后再解释为一切都是假的，而剧情显得太突兀，一下子两个人就倾诉起来了，当老冯把安以轩第一次绑架后，他不正常的性格就暴露出来的，应该表现他诗人的歇斯底里，性格不稳定，但是剧情逻辑没有，而是以一个正常人来呈现，最后却解释为不正常，他的性格太不明显，观众得不到情绪暗示，逻辑上就接不上，现实可能是没有逻辑的，但是电影要是搞得和现实一样定位不清，就难以理解，而安以轩和老冯在神奇般的取得信任之后，明显老冯是正常的，他只是想挖掘出安以轩真实的一面，剧情逻辑也给的是这个暗示，就是双方获得了信任，结果剧情要的是这一切都是假的的命题，那么就应该多暗示安以轩内心计划的东西，用以渲染安以轩的性格强度和冯远征的自说自话自顾自的精神沉溺，渲染一种诡异的祥和，这样电影的情绪强度逻辑暗示才起到作用，剧情发展才有了因由，最后，安以轩崩溃的歇斯底里也缺少一点浓度，刚还好好的喊着救命啊，煤气啊，结果一转眼就不正常了，至少我是得不到认同的感觉，而且冯远征一开始绑架安以轩--按照电影的剪接顺序，素材抛出的曲线来看，动作动机不大，一个没有动机或动机小的动作，戏剧强度是值得商榷的，总之就是，两个人的性格强度及其合理性没有交代到位，剪辑师的电影叙事逻辑与观念太平庸，剧情的转承启合过度的太模糊，没有逻辑甚至逻辑混乱，最后批判的力度又没出来，惊悚的气氛没有塑造，扭曲的心灵被社会摧残的性格及内心表的又没有力度甚至有头无尾，这是一个好故事，但不是一部好电影。
现在的电影观众不好骗了，为什么电影业会有这么多的烂片在浪费资源呢，什么荒村系列，什么午夜惊魂，惊魂夜，异空危情，罪恶迷途，囧探佳人，就不能把资源让给那些有抱负有思想有能力的人来做吗，为什么电影市场这么好，电影业又极度贫乏却就是不能破格提拔人才呢，结果是在一个好的市场下，一个烂的业界在烂片中集体狂欢又怨天尤人，诡异啊，中国影坛。。。。

  年轻时的张，表扬的张长无可挑剔，唱歌的那段非常迷人，那小日本也挺帅的，没想到樊少皇长得那么萌

当男人一个个目不暇接的过去了，我记得的却只有这么几个：

中年男人范中举：土财主，懂得钱的意义却不懂得生活的意义。他深爱着聂冰，却始终不知如何去取悦这个有文化有内涵有思想的女人。除了金钱，他不懂得怎么去取悦女人，在他的世界里，钱就是一切。在几番努力之后，聂冰始终无法与他融入同一个世界。但是，这个男人对聂冰很好。聂冰不懂得体会。

保险推销员古巨基：留洋的小海归，忠于自己的职业，继而更忠于自己的爱人，为了聂冰辞去保险的工作，但是他未聂冰付出这么多，最后聂冰却连一个小小误会的解释机会都不给他。这个男人也是爱聂冰的，我为她感到惋惜。

深情的艺术家黄磊：一直沉静在前女友逝去的悲伤中，直到遇见聂冰。聂冰被她的艺术气质所吸引，小心的忍受着这个男人的乖张脾气。最后，艺术家走出前女友的阴影，把聂冰放进自己心里，但是由于聂冰无法理解男人表达爱的方式而失去了珍惜这个男人的机会。这个男人也是爱聂冰的，但是两个过分强调各自内心世界的人如何去了解对方呢？

狂热的小帅哥张俊宁：比她小十岁的小弟弟一直深爱着他，于是他在19岁的时候回国来找寻曾经的大姐姐。他遵守曾经的誓言一定要取她。说等我完成学业，一定回到北京，每一所能供得起的房子，我知道你喜欢喝豆浆，那我们家附近一定要有一家24小时营业的豆浆店……聂冰哭了，我也哭了，这是所有女孩想要的爱情，只不过，他比她心目中的理想对象小了一个轮回。没有勇气去迎接外界的压力，聂冰逃走了，又放弃了一个爱她的男人。

默默付出的同学邓超：曾经的班长其实一直深爱着她，为了维护她与人打架，于是跟另一个男人有了8年之约，他自动放弃聂冰8年。8年之后，他回来了，依然深藏着对聂冰的爱。如果不是天使的提醒，聂冰也永远无法知道这个默默付出的男人吧。邓超的爱很深沉很深沉。

自负的大律师陆毅：聂冰喜欢陆毅，因为他优秀、帅气、自负、浪漫。他跟聂冰是同一类人，有着共同的爱好，共同的品味，共同的品性。于是太相近的两个人一样会发生冲突，太自负的两个人忍受不了对方对自己的不屈服，一次分歧就足以驱散各自的好感。

至于黄晓明、苏有朋之类的龙套式的过客这里就不一一列举了。包括佟大为在内，他们都对聂冰没有深厚的感情，失去了也并不可惜。

但是看完整个片子，我却突然发现，白金剩女聂冰MM拥有这世界上所有女人骄傲的通病。从中间，也不乏我的影子。
女伴问我：看完这个片子，我想跟男朋友分手，世界上有那么多好男人呢。
我说：看完这个片子，我想珍惜男朋友，世界上有那么多好男人呢。

是的，何来完美的爱情，完美的伴侣，发现不了别人的好，拥有就只能给自己留下完美的遗憾。

想要完美的爱情，就请将骄傲和自负转移出去，将珍惜和体谅转移进来吧。

明代的两位民族英雄——戚继光与郑成功，有很多相似之处。
他们两人都与大海结下不解之缘：
1528年，戚继光出生在黄海边的山东半岛，父亲戚景祥是明朝世袭将军；
1624年，郑成功出生在东海边的日本平户岛海滩，父亲郑芝龙是明末闽南人，大海商兼海盗。
他们都在风云变幻的时势下，驰骋海上，成就一番功业：
戚继光面对的是“北虏南倭”，北方有蒙古入侵，南方沿海是倭寇之乱；
郑成功面对的是，北方清兵入关势如破竹，南方沿海是荷兰占据台湾开辟远东殖民地。
“封侯非我意，但愿海波平”，戚继光出色地平定南方倭寇，抵御北方蒙古。
“缟素临江誓灭胡，雄师十万气吞吴。试看天堑投鞭断，不信中原不姓朱。”郑成功以金门、厦门两岛为基地，北伐南京试图恢复中原的军事行动，可惜告于失败。但他东征台湾，最终驱逐荷兰人，收复台湾。
不论是个人志向，还是实际功勋，戚继光与郑成功，都无愧于英雄这一称号。而在这些共同之处的背后，却隐藏了这两个英雄最根本的分歧：郑成功所出身的海上集团，就是戚继光曾经打压的海上势力——明代中国海商-海盗集团。这个集团有联合，有继承，也有争霸和火并。“霸主”先后有王直、王滶、徐海、李旦、颜思齐、郑芝龙、郑成功、郑经等人。

在浙江台州-三门湾的蛇蟠岛上，有一座五人群雕：东海枭雄。蛇蟠岛是个魔性的地方，据说从前有过很多灵异事件，也曾是海盗盘踞之处。正所谓绍兴师爷、宁波客商、台州绿壳（方言：海盗），一路东南，越是远离中原，越是“荒蛮”。不服中原王朝管教的海盗啸聚东海。
“海盗祖师”孙恩：反抗东晋朝廷，兵临建康，转战吴越，最后进攻台州的中枢要塞——临海城失败，赴海自沉。
其妹夫卢循，继续南下闽粤，一度攻破长江防线，然终兵败交州，投水而死。
“浙东海精”方国珍：台州路桥人，贩盐起家，元末以海上势力控制浙东，在台州府城临海筑台称王，最后投降朱元璋。
“净海王”王直：明代大海商-海盗。在大航海时代背景下，反抗海禁政策，武装走私，使浙江双屿港成为东亚贸易中心。双屿、沥港先后被扫荡后亡命日本，控制平户一带，建立东亚最强大的武装海商集团，希望朝廷能开放贸易而接受招安。然终被杀，临死道：“死吾一人，恐害两浙百姓。”死后局面失控，“嘉靖大倭寇”动乱爆发。
“万船之王”郑芝龙：明末清初大海商-海盗。发迹于日本平户，活跃于东海、南海。在海权勃兴的时代背景下，他拥有强大的海上武装势力，垄断东方贸易航线，周旋于东亚与西洋各大势力之间。后归顺明朝，成为南明隆武政权的支柱。打败荷兰人，取得制海权，大规模组织福建民众移民台湾。清朝入主中原后，不顾郑成功劝阻而投降清朝，最终被清廷囚禁、杀害。
海上活动进入高潮期的明代“东海枭雄”们，他们的兴衰荣辱、是非功过，都要追溯到朱元璋建立明朝，实行禁海国策的那段历史。

明代以前，中国历代对于海洋总体是开放的，特别是宋元时期，海上丝绸之路的发展可以说是登峰造极。但是明朝建立后却迅速走向禁海。朱元璋建国伊始，就对东南的大海保持一种警惕。朱元璋崛起于江淮，其下层社会出身的背景促使他倾向建立一个稳定的、内向的小农社会。而他早期的对手，割据太湖平原的张士诚，割据浙东海滨的方国珍，分别是盐工、盐贩出身，相对具有海上背景（尤其是后者方国珍），对商品流通态度积极。朱元璋建国后，他所要建立的，是一个“大陆农业帝国”。他考虑，一旦对民间开放海洋的话，民间海上势力崛起，长此以往，内陆农业为本的经济体系会根本动摇。执政之初，他就迫害了江浙商业贸易巨富沈万三（原张士诚地盘），而方国珍一些部下流亡海上，也进一步促成朱元璋实施海禁。
相对具有战略眼光的明成祖朱棣，派遣郑和七次下西洋，证明中国绝对有控制海洋的实力。而他的战略，也并非“通洋裕国”，而是确立以明朝为核心的朝贡体系。也就是说，他所追求的商业贸易模式，并非继承宋元的自由贸易，而是确立官方贸易秩序，禁绝民间贸易。随着这一朝贡贸易的“华夷秩序”得以成功确立，朱棣去世后，明朝政府各方利益集团围绕着航海和贸易制度，展开论争与博弈。从当时掌握舆论的传统儒家士大夫的观点来看，远航活动劳民伤财，危害民生；而对于朝贡贸易的现实既得利益者来说，“国营贸易”可以垄断贸易的利润（后来事实证明：长期以来，西班牙开辟的美洲殖民地产的白银一大半都通过这种贸易流入明朝），而一旦开海，民间资本参与海外，将难以控制，利润垄断模式也将被打破。博弈的结果就是，连大规模官方远洋活动也取缔，全面禁海。
不可调和的矛盾产生随之产生。没有大规模战乱、稳定的社会环境下，经济越来越发达，物产愈加丰富，雇佣关系出现，资本主义萌芽，民间贸易需求和人口流动（朱元璋的户籍制度严格限制人口流动）需求都不可遏制地增长。但是这些需求却被禁止。正所谓靠海吃海，地狭人稠，不利农耕，海外贸易需求最强烈的东南沿海地区，只能冒险走私。而走私风险极大，已经获得贸易利润的民间走私集团，于是纷纷购置武器，雇佣军队（如王直等人雇佣日本武士，即“倭寇”；郑成功手下有日本人、白人、黑人等外籍雇佣军），成为武装走私集团。就这样，明朝中期以来，这个武装走私的中国海商-海盗集团，纵横东海，对于明朝政府来说，他们已经是尾大不掉的强大海上势力。而强硬派朱纨的铁血禁海政策，进一步激化两者对立（朱纨本人是个很符合传统儒家道德的士大夫），眼光长远的胡宗宪试图招安王直使其为大明所用，却被坚持儒家道德立场的王本固抢去，以道德舆论逼其处死王直，最终局面失控，倭寇之乱全面爆发，沿海各省陷入动荡，直到戚继光、俞大猷、谭纶等干将转战各地多年才最终平定。

就抗倭战争而言，戚继光无疑是个英雄。他改进作战武器和战术思想，改革卫所制度，荡平沿海的骚乱，确保了东南赋税重地的稳定，也直接维护了大明王朝的长治久安。戚继光成功地使得今后数十年大明的海疆再无战火，因此，他是海防上的英雄。
而一个世纪后的郑成功呢？明末清初之际，他率父旧部坚持抗清，攻南京而不克。只能凭借海上势力固守福建沿海。后击败荷兰殖民者，收复台湾并全力经营。因西班牙殖民者在菲律宾多次屠杀华人，他甚至欲攻取菲律宾。然而壮志未酬而暴病，大喊：“我无面目见先帝于地下”，抓破颜面而死，年仅39岁。
比起戚继光，郑成功的命运可以说是悲壮的。他面对的时势更加严峻，敌人也更加强大。强势崛起于白山黑水之间，以鲸吞之势扫荡中原的清政权，远非定期南下侵扰的蒙古鞑靼-瓦剌部落可比。而持有西方先进武器，号称“海上马车夫”，正处于17世纪全盛期的殖民帝国荷兰，也远非昔日由中国武装海上走私集团+日本雇佣军组成的杂牌军“倭寇”能比。郑成功的伟大之处，更在于他的“海权”思想，他是海权上的英雄。
通洋裕国：父亲郑芝龙的崛起，在于“通洋裕家”，通过海外贸易成就郑氏家族在财富和军事上的地位，而郑成功比起父亲，更具有“家国天下”的责任感和使命感，他提出“通洋裕国”，以海外贸易为岌岌可危的南明隆武政权提供经济支持，在隆武政权灭亡后，与降清的父亲决裂，自立为藩，继续坚持海外贸易，经略南洋，维持并进一步发展郑氏集团。
夺取制海权：郑成功凭借海上优势，控制沿海岛屿，伺机沿海、沿江北上，坚持抗清。作为陆权帝国的清政府，尽管控制中国大部，仍然奈何不了称霸海上的郑成功。而在与荷兰殖民者的斗争中，郑成功从金门-厦门出发挥师东征，横渡风急浪高的台湾海峡，通过海上决战歼灭荷兰舰队，夺取台湾海峡的制海权，然后围困荷兰人在台湾岛的据点，以围点打援的战术击退援军，包括退走来自荷兰远东基地巴达维亚（雅加达）的舰队，最终收复台湾。
海权战略：大航海时代的来临，以葡萄牙、西班牙、荷兰、英国为首的西欧各国开始殖民活动，世界逐渐走向整体。在远东，台湾岛是东亚大陆（中国本土）、日本列岛、东南亚三个地缘板块的要冲，占据台湾，就可以同时面向这三个板块进行贸易通商和殖民活动。这就是西班牙人和荷兰人先后来到台湾进行殖民活动的原因之一。与欧洲殖民者的经济模式相似，郑芝龙-郑成功集团也是因海外贸易而崛起，他们父子同样明白台湾在海权上的战略地位。因此郑芝龙在台湾海峡的料罗湾海战击败荷兰人，并且大规模组织福建移民去台湾，郑成功更是击退荷兰殖民者，直接在台湾建立第一个汉族政权。郑成功收复台湾不久后就逝世，如果他有幸活得更长久一些，无论他下一步的战略是以台湾为基地北上继续抗清，还是南下进攻菲律宾的西班牙人，或者短期内不进行大规模军事行动而致力于稳定台湾，有一点可以肯定，他会继续坚持贸易通商，进一步加强海军，控制东方的制海权。
然而，天不假年，1662年，郑成功39岁英年早逝，他还有太多的使命没有完成。关于他的评价，正如对手康熙皇帝撰写挽联道：“四镇多贰心，两岛屯师，敢向东南争半壁；诸王无寸土，一隅抗志，方知海外有孤忠。”台湾的明郑政权，在1883年最终被清朝攻取。对于郑家，或者明朝遗民来说，这无异于是个重大的不幸，因为最后一个明朝旗号的政权灭亡。而对于清朝来说，统一中国完成了重要一步。更重要的是，从中国地缘稳定的角度来看，台湾与大陆的重新统一，为中国地缘板块的完整，特别是进出太平洋的自由，提供了可能性。

如果暂时抛开君臣大义和民族、种族问题的思维方式，单单从地缘的角度分析中国的陆权和海权。那么，无论是立足东海（中国-日本沿海岛屿）的倭寇，还是立足台湾海峡（金门-厦门-台湾）的郑氏集团，抑或是立足西欧、占据亚洲主要海峡据点、控制东方贸易航线的荷兰人，都是海权势力。而完整控制东亚大陆的明朝、清朝，都是陆权势力。
不同于日本、希腊、西欧这些依靠海岸线的半岛、群岛国家，中国处在东亚大陆，拥有最适合农耕的大平原。这也确立了自古以来农耕文明为本的大陆政权体系，而“南船北马”，南方的长江、运河、湖泊造就了内河水师，北方的草原造就了骑兵，而中原和南方山地丘陵造就了步兵。统一中国的政权，拥有这些军事力量，就能成就强大的陆权帝国。而中国的海权力量，只能在沿海的狭长海岸线上活动，要么附属于大陆的中央政权，一旦试图武力挑战中央政权的统治秩序，必然面临失败。所以14世纪的方国珍、16世纪的王直、17世纪的郑芝龙这三个海上集团领袖，尽管年代不同，性格各异，但他们有个共同点：都不愿抗争到底，而是见好就收，希望和解和招安。因为中国的地缘特点决定了，沿海势力终究只能影响沿海，难以渗透内陆，就像盛夏的台风，虽然强烈来袭却只能影响沿海省份。反之，统一北方和中原的政权，就能集中强大的人力、物力，进一步统一沿海，就像冬季几乎覆盖全国的寒潮。所以选择与大陆清朝政权抗争到底的郑成功，他的家族割据台湾的海权势力，最终还是无法对抗康熙皇帝所统治的，拥有东亚大陆的陆权帝国。

收复台湾后，清朝继续向西北的亚欧大陆腹地扩张，超过以往朝代，对汉满蒙回藏五个板块实施有效统治，并在外围拥有一批藩属国，建立了强大的陆权帝国。然而，进入19世纪，西欧各国经历翻天覆地的变化，再次从东南沿海敲开大门。此时的英法，早已不是16、17世纪的葡萄牙、西班牙和荷兰。同样也是海权帝国的英国，在19世纪成为日不落帝国。之后的日本，历经明治维新，也一跃成为海权强国，甲午一战，就是海权战略的日本，击败海防战略的中国（清朝）。因为日本联合舰队的战略是夺取黄海的制海权，而北洋舰队的战略仍然停留在守卫沿海的传统海防思路，而不是主动出击，海上决战，取得制海权。《马关条约》的耻辱，其实也是海防战略败给了海权战略。中国近代的百年屈辱史，本质上也是明清时代压制本土的海权造成的。道理很简单，大海就在那儿，大海的价值也在那儿，你不主动去要，别人总会来要的。一旦坐视大海沦丧，不禁很难再拿回来，而且对手会以大海为基地，进一步挑战大陆腹地。那样的痛苦，就像燕云十六州之于北宋一般。
汉朝和唐朝的强盛，在于统一中国本土后，进一步沿着河西走廊控制西域，建立陆权帝国。因为当时的陆上丝绸之路的要冲就在西域。控制西域，意味着在军事战略上夺取中亚的核心制高点，在经济上控制商贸中心，在文化上输出中华文明的同时引入印度、波斯、希腊-罗马、伊斯兰各文明。盛唐的开放和包容亦源于此。而进入宋朝，燕云和西北地区控制权的沦丧，促使宋朝转向东南方的大海，建立海军发展海权，以海上丝绸之路发展海外贸易。再看当下，我们现在所强调的一带一路，正是对昔日这两条丝绸之路的重视与复兴。
而到了明朝，世界贸易的中心已经从陆上丝绸之路转到海上丝绸之路，如果能够有效地把这些中国人的海商-海盗招安，由他们去海外开拓，开拓的土地都归于大明，本来就是两利的事情。王直也一直持这个观点，他希望能够接受他的招安，由他降服分裂混战的日本各藩；郑芝龙也是希望招安，但是明朝与海上势力的和解来得太晚，此时明朝政权已经风雨飘摇。在大航海的时代背景下，这些中国民间的海商-海盗，原本也是可以和同时代西欧的哥伦布、麦哲伦、达伽马一样，远航海外，开拓新的世界。

“亦商亦盗，舰船浮沉三千里。可褒可贬，海洋纵横八百年”。从传统王朝史观而论，那些东海上的枭雄们，不服王化，抛弃土地和祖宗，打家劫舍，是海贼、倭寇。但是从全球史观和文明史观而论，作为中国民间海上势力的代表，他们控制海权，建立海军，开辟海上丝绸之路，建立海上交通网，促进了文明的传播交流。他们是当之无愧的英雄。
海防，还是海权？戚继光和郑成功用毕生心血实践自己的抱负，而这个问题，最终还是留给我们后人解答。

一次点击左键，我打开了一个让我久久不能平静的故事——《爱上两个我》，一部2014年的台湾偶像剧。说起台湾的偶像剧，以前也看过几部，但是每每都感觉情节比较老套和狗血，也就无所谓喜欢喝不喜欢之感，看完就完了，而且想想真是有好几年我都没有看过台湾的偶像剧。去年寒假我整整看了一个假期的韩剧，而韩剧的精良制作也让我更加有意识的排斥国产剧，当然也包括台剧。真的没有想到，就在我的韩剧荒的时候，我斟酌再三，才决定抱着随时弃剧的念头尝试着看一下台剧。于是，炎亚纶带着他的路天行和小鹿走进了我的视线。
“有没有发现另外二分之一的温柔，在这距离中在这目光中，i don t want to lose your love……”首先是片头曲《二分之一》，炎亚纶一开口，我就爱上了这首歌的旋律，在逐渐了解剧情后又深刻地理解了歌词的含义，于是便循环地听着听着，不愿放下，在心里不断念着“另外二分之一的温柔”“在这距离中，在这目光中”“一半天真一半成熟”“一半温暖一半冷漠 ”，总觉得歌词写得如此和故事人物贴合，用词如此准确，将双重性格中渗透着双重爱意传达到心底里。除了这首歌，还有《这不是我》《多余的我》《台北沉睡了》都是将那种深深的爱与纠结穿过耳膜直抵内心最深处，触动心中平静已久的弦，几乎不能控制地疯狂的爱上这几首歌。
再说说这个结局圆满的故事。其实故事的结局真的过于圆满了，圆满的真的没逃脱掉狗血，不用看都知道男女主最后一定会在一起，当然这也是偶像剧的通病，让人觉得有点假了，我觉得只要男女主在一起就好，没必要其他人都找到真爱，这样或许能稍稍真实一点吧。不过忽略这个不谈，这个故事整体来说还是挺一波三折的。路天行摇身一变成小鹿，由狂拽的执行长变身温暖贴心的小鹿，中间各种突发情况各种快速换装，让人跟着一路紧张。我觉得炎亚纶演的很到位，将两个不同的性格能够既有区别又有细微联系的表现了出来。我喜欢路天行，以为路天行是包含着小鹿的路天行，不管是在路天行被没被发现，他才是一个完整的路天行，霸道，强势，让陶乐思拿他没有办法，又隐忍，只做不说，默默守护。最重要的是他也有脆弱的一面，在火车驶来的时候想起父母去世的事故而脆弱无力，就像一支受伤的小鸟一样惹人怜惜。在被逼着与自己不爱的一直当做妹妹看待的欢欢结婚而必须要舍弃最爱的陶乐思，自己一点都无力反抗的时候，对着天呼号痛苦，用拳头击打墙壁到出血的时候，那种绝望的眼神让人心碎，也分明听见路天行的心碎的声音。说实话虽然后面这段有点虐心，但我却觉得看的最过瘾，似乎和路天行一起体验了一次对命运的捉弄的无能为力的绝望与悲痛，心里和路天行一起哭一起痛，这种感觉是我在别的剧中没有体会过的。所以，我爱上了路天行，也爱上了炎亚纶。
说一下炎亚纶。在看这部剧之前，我只知道他是飞轮海的一员，其他的一概不了解。后来看剧下面的评论知道他整了容，而且据说越整越难看，后来又百度了一下，全面的了解了个大概。针对他的整容，也许是先入为主的原因，这是我第一次真正仔细的看了20集的炎亚纶，对他的眼睛鼻子嘴巴我都很喜欢。我并不认为他整完之后难看了，至少在这部剧中我觉得他很帅，超级帅。发型变了，造型变了，给人的感觉也不同，与之前相比，我更喜欢现在的炎亚纶的感觉，成熟的帅气。这也是我不想看他以前拍的剧，孩子气，学生气，不喜欢。我觉得这部剧就是我认识，喜欢，爱上炎亚纶的起点，我看到了他的演技很好，当然以我非专业的角度去评价或许没有权威，但我的判断标准是哭戏，是阐释诉说心中的悲痛能打动我，我觉得炎亚纶在这部戏里做到了，后面剧情的设定让他悲伤绝望，哭，痛，表现的很好，这也让我想到金秀贤在dream high中的绝望的神情，在那一刻真的蛮像的。百度上说了他的努力，为了拍戏受了各种伤，还继续坚持。我知道这对于一个艺人来说是必须承受的，没有什么值得标榜的，因为不是只有他这样努力，甚至有很多比他更努力的艺人，但是我想只看炎亚纶个人来说，这些也是作为他努力的一个方面的依据，而每个努力的人只要得到了自己想要的，就值得被肯定和称赞，不管他得到的成就是大是小。我相信炎亚纶对未来的道路有自己的规划希望以后他能在歌唱，演艺方面有更好的发展。或许他的演技还需要进一步锻炼，能更好的把握刻画人物内心，扎实地走好每一步，期待他的歌，他的剧，我看好他了。