或许最近刚刚看完百年孤独的缘故。感觉这部轻松+愉快竟然还有点魔幻。或许是我魔幻了吧。 国产片到目前为止也看过很多了,国内的独立电影人的作品越来越成熟越来越有想法了。
该片中有很多桥段和细节都值得去琢磨。
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你们还发现什么
或许最近刚刚看完百年孤独的缘故。感觉这部轻松+愉快竟然还有点魔幻。或许是我魔幻了吧。 国产片到目前为止也看过很多了,国内的独立电影人的作品越来越成熟越来越有想法了。
该片中有很多桥段和细节都值得去琢磨。
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你们还发现什么了吗?
三星半
总体感觉跟《战狼2》差不多,都是制作非常强,但电影性及文本很弱。本片在剧本及角色方面还不如战狼2,但动作场面方面又比战狼2更出色。
问题还是不少的,要是跟好莱坞比,只能达到其中游水准,离真正的佳作还有点距离。
首先是角色太单薄模糊,除了张译海清别的角色都是平面化和功能化,就算海清这个角色也相当扁平化,完全是为剧情服务造出来的;
其次在场
三星半
总体感觉跟《战狼2》差不多,都是制作非常强,但电影性及文本很弱。本片在剧本及角色方面还不如战狼2,但动作场面方面又比战狼2更出色。
问题还是不少的,要是跟好莱坞比,只能达到其中游水准,离真正的佳作还有点距离。
首先是角色太单薄模糊,除了张译海清别的角色都是平面化和功能化,就算海清这个角色也相当扁平化,完全是为剧情服务造出来的;
其次在场面上也不算特别出色,过多的近景虽然显得很有迫力,但整个战场位置及动态展现相当不清晰!而且这种近景手持跟拍看得时间长了让人感觉非常疲惫。
这点上林导真该跟卖拷贝学学,他的《危机13小时》几场枪战场面交代清晰干脆,节奏也张弛有度。本片一打到底,从头到尾几场动作戏全是开始交代大全景,给几个空中镜头,后面不断的中近景快速切换,实在缺乏意境,过于简单粗暴。
再者,我认为一部电影文武戏不能分割开!不能说我故意设计文戏弱武戏强,甚至用一方面去代替另一方面。这种不均衡是个弊病。即使《黑鹰坠落》(这电影本身就是个特例)也有很多背景故事,包括美军军方的矛盾斗争。
本片很多地方交代不够清楚:死去的非洲博士在跟哪个将军通话?被干掉的黑衣首领又是在跟谁通话?最后居然没有交代幕后主使。邓梅的老公和孩子获救,连一个镜头都不给!本片的过场戏基本都是靠通话传令来推进,整个剧本给人一种视角散漫,缺乏顺畅的连贯性的感觉,全部力量都用在被分成几大块的动作戏上。
还有,影片的配乐我认为不太好,很紧很满,不停地用打击乐营造紧张气氛,旋律不那么有识别性(就是不好听),甚至让我觉得有点烦躁。
总之,最近几部国产军事大片在题材领域、制作水准、服化道、军事水准方面都有了很大进步,确实令人耳目一新,但从电影本身来说,尚未达到很高的水准,特别是在剧情、角色、主题、电影美学等看似软性的方面。
最后但绝非最不重要的:血腥镜头很多!千万不要带16岁以下的孩子去看!(我个人认为影片在表现战争的残酷真实方面比战狼2做得好,但在血腥镜头方面有点过度,接近北美MPAA的R级了!)
“相性”一词是在三浦友和书中看到的,“跟相性好的人可以共度更长的时光,因为他们彼此需要。如果相性不好,自会产生距离,彼此疏远。”这个词的解释,就是彼此性格合得来,相互吸引,做什么事都很容易产生共鸣。
美香和慎二初次相遇,当时联谊的男生私下议论她是不是容易睡,另一个姑娘已经醉倒,还故意取笑她。餐馆都是嬉闹嘈杂的聚会人群,唯独慎二孤零零坐着看书。美香从洗手间回来,听到女伴和联谊男生在
“相性”一词是在三浦友和书中看到的,“跟相性好的人可以共度更长的时光,因为他们彼此需要。如果相性不好,自会产生距离,彼此疏远。”这个词的解释,就是彼此性格合得来,相互吸引,做什么事都很容易产生共鸣。
美香和慎二初次相遇,当时联谊的男生私下议论她是不是容易睡,另一个姑娘已经醉倒,还故意取笑她。餐馆都是嬉闹嘈杂的聚会人群,唯独慎二孤零零坐着看书。美香从洗手间回来,听到女伴和联谊男生在背后放肆议论她,没有生气,漠然想着,睡不睡无所谓,反正这里是东京,到处都是随便的男男女女。这时候,她看到独坐的慎二,他们都注意到对方跟周围格格不入,一个安静,一个冷漠。第二天,美香在医院跟同事抽烟,对方得意洋洋说,那帮朋友很酷吧?美香笑着点头。她在东京生活的不快和压力,在人前从未表露,只有回到乡下,在妹妹面前发作过。
工作之外,男女主角的生活都相当枯燥。美香看书自学空手道,还养了乌龟。慎二的群租同伴把蹦迪音乐开得巨响,喝酒打闹。他因为说话啰嗦,老惹人嫌。去泡吧也被同伴狠狠威胁不许多嘴,美香反而对不得不忍气吞声的慎二多看了一眼。她也经常忍气吞声。在酒吧打工,同伴卖力讨客人欢心又唱又跳,客人要美香也跳,她笑着拒绝。休息时,别人抱怨劳累,她在角落深呼吸,默默吐出心中的怨气和疲惫。他们同病相怜,不需要多言,看对方的状态便能知晓。
第三次相遇在熙来攘往的涩谷街头。美香看到慎二的背影,骑车追上他。“你喜欢涩谷吗?”“不,讨厌,与其说是讨厌,怎么说呢……”“我也讨厌涩谷”。美香在人前总是掩饰和压抑自己的情绪,却很不客气打断慎二,变得直率起来。这种不客气的直率,也是相互接近的方式。慎二却因为紧张东拉西扯,“不说点什么就会坐立不安”,美香一语点破,承认自己也会这样,慎二安静下来。后来美香跟前男友重逢,也是啰里啰嗦说了一堆不着边际的话,男友却以为她状态放松才这样。这次无意的邂逅结束之前,慎二抬头看到夜空中蓝色的月亮,月色很美,又显露不详,谁都没有注意到的景色,他们一同驻足凝视。
慎二朋友的葬礼,美香说了很多难听的话,好像看不起这群社会底端的人,又好像可怜他们。慎二一言不发,沉默表达着不满。这种气氛僵持了一路,直到慎二觉得不好意思,冲美香勉强笑着说,“有什么我能帮忙的尽管说”。“怎么不去死!”对慎二窝囊的回应,她非常不满,掉头就走。他还不如冲她发一通脾气呢。美香讨厌自己说了过分的话,心里生自己的气。她故意挑衅,嘲讽慎二的朋友,其实也是在嘲讽自己。就这么死了,谁也不会来参加葬礼,只有无关紧要的人帮忙料理后事,谁也不会把这种人的死放在心上。这种无人问津的葬礼,还不如不要举行,赶来参加这种葬礼的自己,也活得够窝囊的。
慎二在工地受伤,去医院治疗,和这里工作的美香不期而遇。他们一起在门口抽烟,美香心有愧疚,却说不出口,看慎二一直不吭声,打算离开。慎二忽然告诉她,左眼看不见了。之前美香问的时候,慎二回避不谈,现在主动提起。美香也释然了。慎二提出还想见面,美香对他笨拙木讷的回应表示不满,但还是给了他邮箱地址。
美香回乡探亲的时候,听说妹妹交了男朋友,兴冲冲憧憬着和男友一起去东京旅行,购物娱乐,提出要住到美香家。这还不算完,妹妹要和男友去东京读大学,满心炫耀。父亲没有工作,又沉迷帕青哥(弹子赌博机),帮妹妹交学费的重担自然落在美香身上,原本就一直是她负担家里的生活。妹妹肆意享受恋爱、没心没肺的模样惹她发了火,没有提是因为钱,而是讽刺妹妹的恋爱,姐妹吵了一通。美香想起母亲不明不白的自杀,想起自己在东京经历的种种难熬,委屈得想哭,却拼命安慰自己,“不要紧,反正很快就会忘了。”与此同时,慎二正为一堆账单烦心,算不完的账单把他埋了起来。账单数目、各种各样的社会话题、朋友的死,千头万绪压了过来,只有一个念头越来越清晰,他马上给美香发短信。美香正难过呢,看到这条只有三个字的短信:想见你。一下子,被人牵挂的感动,让她从沮丧中解脱出来。父亲问她负担家里的生活费会不会给她添麻烦。美香没有发牢骚,只让父亲去找份工作。从这些细节看出,美香性格温柔、有担当,毫无怨言承担着家庭的生计,发脾气也是因为妹妹不懂事。
美香回到东京,第一次跟慎二约会,为了避免沉默,她不停找话题,还故意把恋爱说得一无是处。每次她说话难听,慎二总是沉默,从不反驳。一起去唱卡拉OK,慎二唱得都是老掉牙的歌,还一个劲跑调,美香只顾抽烟,抱怨他肯定没有女人缘,生硬推开慎二的拥抱,临走的时候,却又没话找话。慎二没有心思听她嘟囔什么,低头看起了账单。美香隐晦提起母亲自杀的事,慎二还是爱答不理的样子。美香自顾自说了一堆,慎二索性拿身上的零食喂起路边小狗,对美香老是不停提到死,莫名心烦,态度冷淡。两人初次约会就这样不欢而散。
回到住处,美香独自伤心,听见手机响,马上跑过去看,却发现是前男友发来的信息,说,我还爱你。接着,美香和前男友、慎二和暗恋他的女同学各自见面,各自都不顺利。美香前男友听不懂她在说什么,她也懒得解释。一段动画片段解释了美香内心的所思所想。慎二对女同学并无好感,根本不相信对方爱过自己。很快,对方就开始追问现实的话题:年薪多少?做什么工作?他说薪水微薄,又在工地干活,她大吃一惊。她对他的印象还停留在中学,对现在的他一无所知。两个人的约会都陷入僵局,一边是没话找话,话不投机;另一边是自以为了解对方,一厢情愿示爱。在酒店过夜,女同学让慎二忘了那个死去的人,反正也不算是朋友,尽快放下,才能开心起来,劝他想开点。美香大放厥词的时候,慎二都忍了,女同学轻描淡写说了一句,他就挣脱她的怀抱,百无聊赖调着房间的电灯开关,不想再亲近她。因为缺乏好感,因为不够爱,所以,半点也不想忍耐。随便应付,故意惹对方生气,哪怕再不见面都无所谓,心里的距离感不会因为睡在一起就拉近。他嘴上说着加油,其实对她要去哪儿、想做什么,并不放在心上。
慎二主动给美香打电话道歉,约了晚上见面。结果,住在隔壁的独居老人死去了,这种事没人可说,只有跟工地伙伴喝酒的时候,念叨两句。喝完酒,急着去约会的朋友大步跑起来。想见一个人,想马上就见,想见到不顾一切跑着去见。那种迫切,并不是急着亲热、搂搂抱抱,只是单纯想见面。可惜美香会错了意,看到大汗淋漓跑到自己楼下的慎二,拒绝让他进来。慎二懊恼得要命,但一句牢骚也没发,就闷闷走了。第二天美香醒来看到傻乎乎在楼下待了一夜的慎二,不忍心,招手叫他上来。美香看他专注盯着饲养柜里的乌龟,问他是不是只能看到一半?然后安慰他,看到一半的世界就不错了,总比什么都看不到好。这是他们上次断掉的话题,当时慎二说自己左眼看不见了,美香并未表态,现在两人关系更近,她主动安慰他。慎二也问起她为什么到酒吧打工?是不是因为缺钱?他越想问清楚,越难以把话直说出来,两个人都不住打断对方说下去,最后美香干脆说已经辞掉酒吧的活儿。说到底,美香在那种卖弄姿色的店里打工,是因为护士工作不够应付开销,她还要负担家里的生活。这些细节她没有吐露,但观众已然明了。之后,他们开始像平常的恋人那样约会,送礼物、收拾饲养柜、骑车兜风。影片中,工地伙伴的意外死亡、患了肾病的工友被辞退离开、独居老人去世、野狗被收押火化,这一连串细节暗示着底层的命运,他们像野狗一样自生自灭,慎二和美香的情感则是超越现实的小小奇迹。
美香带慎二回家,妹妹看不起这个姐夫,但还是祝福姐姐找到归宿,父亲倒挺满意。美香终于说起母亲自杀的事情,觉得被抛弃了。慎二说,那么以后交给我好了,不开心的事情,我来分担一半。
回到东京,看似心情轻快的两人,依然要面对沉重的未来。美香悲观起来,一句接一句,否定着恋爱,否定着两人好不容易开始的羁绊。这时,他们看到那个无人理会的路边歌手,竟然红了,印刷大海报的宣传车开过。亲眼目睹一个奇迹的发生,仿佛自己的人生也能出现奇迹,两人激动得热泪盈眶。在美香住处,他们一起看无聊的电视购物节目,对灾难和不幸的担忧,两人共同面对,就变得没那么可怕。每一天都平平常常的过,辛苦也好,痛苦也罢,因为身边这个人愿意分担,或许能减轻一些,相信会遇到好事的乐观也占了上风。美香一个人忍了这么久,终于痛哭出来,慎二像哄小孩子似的摸她的头。天亮起来,坐了整夜的两人没有倦意。慎二指给美香看,花开了。在街头,他们一同看过蓝色的月亮、飘过的飞艇,无意间被这些细小的美好打动,静静凝视,这样的时刻,喧杂都市少有的宁静笼罩着他们。
相性,或者说共鸣,就是人与人之间至深的理解,在言语无法触及的地方,闪着光。我在寻找的,想要书写的,就是相性。
1966、1967年,在邵氏旗下效力的胡金泉和张彻,分别以大醉侠和独臂刀掀开了香港新派武侠的序幕,随后邵氏其他类型的导演(黄梅调、歌舞、文艺等等)纷纷切换到这个时髦片种,大有趋之若鹜、过江之鲫的势头……但是真正转型成功、成为武侠名导的人并不多……
以邵氏武侠电影为例,早期的岳枫(1968年夺魂
1966、1967年,在邵氏旗下效力的胡金泉和张彻,分别以大醉侠和独臂刀掀开了香港新派武侠的序幕,随后邵氏其他类型的导演(黄梅调、歌舞、文艺等等)纷纷切换到这个时髦片种,大有趋之若鹜、过江之鲫的势头……但是真正转型成功、成为武侠名导的人并不多……
以邵氏武侠电影为例,早期的岳枫(1968年夺魂玲)、程刚(1972十二金牌,剪辑节奏极佳)、郑昌和(1972六刺客,剪辑节奏极佳)、楚原(1972爱奴1976流星蝴蝶剑)等等,相信称他们为邵氏的武侠名导没有任何问题……但有一个人一直被低估,如蒙尘的珍珠被忽视,甚至被许多人贯以三流武侠导演的名号,竟然将其同邵氏的罗维、徐增宏以及许多来邵氏拍摄几部武侠就走的不知名台湾导演排列在一起,这显然是看走了眼……
大家要知道,何梦华和邵氏的二当家岳枫,早在武侠电影还没大行其道之前,就已经是邵氏著名的文艺片导演了……
在胡金泉和张彻拉开新派武侠大旗序幕时期(66、67),何梦华拍摄的神话加黄梅调风格的西游记四部曲:西游记、盘丝洞、铁扇公主、女儿国,也取的较为瞩目的成就……即使以现在的眼光看这些电影,也有诸多可圈可点之处,比如服化道极好、画面古韵盎然、角色选择极好、而且还有许多笑到人前仰后翻的桥段……唯一的缺陷就是当年的土特效相比现在强大的电脑cp还是太差了,这当然也是时代的原因所导致的,不能强求……说真的相比20年后(86年)国内拍摄的经典电视剧西游记一点也不逊色,甚至有过之而无不及……但是人家何导的西游记足足早了二十年……还有就是,何导的西游记四部曲,比那个2000年后周润发和甄子丹主演的大闹天宫好N倍,不是说你有炫目的特效了、有烧不完的钱了就能拍出好作品,最重要还是需要才华横溢的好导演、好编剧……话说何导除了西游记四部曲外,1967年还因一部文艺片珊珊(就是娃娃影后李菁主演的)获奖无数……奖项拿到手软……所以说,何梦华导演还没切入武侠轨道拍片之前,就已经是才华横溢、功力扎实的著名导演了……根本不是一些一知半解的人误认为的那样……
不过江山代有才人出,各领风骚数百年,眼看以前还是要么委任李翰祥电影中的美工或配角的胡金泉、还是长期给人编剧的张彻,借助二人掀起的新派武侠潮流一举成为炙手可热的一流大导演,何梦华也不是那种躺在功劳薄上一味吃老本、不与时俱进的平庸导演,而是在68年以飞魂镖和玉罗刹迅速切入武侠轨道,尤其是这部玉罗刹,可谓出手不凡,非常耀眼,第二年也就是69年以一部飞燕金刀,又一举拿下百万导演的名号,这和张彻1967年的独臂刀,仅仅只迟了两年时间,所以说只要你是金子,在哪儿都会迅速发光……
但何梦华1968年的玉罗刹和飞魂镖……还有1969年的百万票房作品飞燕金刀,1970年的荒江女侠,1972年的黑灵官、埋伏、金毛狮王(实际1972年拍摄)等早中期作品,有非常鲜明的何师风格,既不照搬照抄张彻的阳刚热血,盘肠大战风格,也有别于胡金泉的庙堂江湖、文人武侠,禅意盎然……而是典型的伦理、文艺加武侠风格,主角们常常背负着剪不清、理还乱的先天原罪,以至于在剧中常常英雄气短,儿女情长,、痛苦抉择……最后冲破人性的牢笼,要么大义灭亲(飞燕金刀)、要么同归于尽(黑灵官)、要么接受人格更高大的仇敌为亲人……总之要成为何导作品中的大侠,是要经受极度痛苦的抉择以及极大的损失为代价的……
这让看惯了张彻、刘家良等阳刚热血、豪气云天类型的观众很不满,质疑你究竟拍摄的是武侠电影还是伦理文艺片?
实际上一句话,何导的武侠电影,就是伦理、艺术片的核心,醉翁之意不在酒,主要还是挖掘人性的深度……至于武侠嘛,武打加侠义只是他电影的一个外壳……说通俗一些,何导的武侠电影风格,就是典型的《雷雨》式武侠……40年后,咱们的张国师折腾出的那部《满城尽带黄金甲》,不就是这种风格吗?但是人家何导四十年前就玩过了……
这种类型的武侠电影,其实是对扎根现实生活故事的武侠化,更加接近现实,属于传统武侠剧,侠客们也仿佛是生活在现实中的人,复仇还是动武也都受限于现实制度中的条条框框,还有个人血缘关系的人情羁绊……比如黑灵官、玉罗刹都是如此……在错综复杂的人情羁绊中抉择,旨在挖掘人性的深度……如果理解了这一点,你就不会说何导是一位各方面比较平庸没有自己鲜明特征的导演了……
而张彻砍瓜切菜、血脉爆飞就属于鲜明特征的导演了………
总的来说,邵氏武侠、动作导演中:
1、可以划归一流的导演:
除了张彻、胡金泉外,还有程刚、郑昌和、岳枫、楚原、刘家良等,何梦华完全可以凭借玉罗刹、黑灵官、荒江女侠、还有血滴子等,划归一流导演之列且名至实归……
2、邵氏三流武侠导演:徐增宏、罗维、还有大多到邵氏拍几部电影就走的台湾导演……
3、除此之外的比如孙仲(人皮灯笼)、鲁俊谷(锦衣卫)、华山(少林俗家弟子)、蒙墩佩(自古英雄出少年)甚至擅长恐怖题材的桂枝宏也有一部超经典的武侠电影《万人斩》等等……但要么因为综合实力不强或者不专著武侠电影的,归为二流导演……
(二)
另外再就何梦华导演说两个题外话:
一是为啥何梦华导演的武侠电影,老喜欢用唐菁这样的憨厚大叔作主角,比如玉罗刹、黑灵官、飞燕金刀等等,我想大概是角色需要吧……
不过有一点我也想不通,中期的埋伏、金毛狮王等,主角用的是赵雄,这人年长不说了,关键是一脸凶恶相,气质形象完全与侠客、英雄不沾边……大概是何梦华在邵氏的地位不如张彻以及岳枫二当家吧,拿不到帅哥、美女等一流演员出演自己电影中的主角吧(胡乱猜的)……
如果说张彻、楚原、刘家良等,都擅长造就男性明星,而李翰祥等则特别擅长造就女性明星,相形之下何导造就影星的功力就弱多了,大多用的都是别的导演已经捧红的男女明星,好像没有自己固定的御用演员……
二是邵氏后期买入的金庸13部作品的电影版权,为什么不交给何梦华导演?
后期邵氏武侠电影日薄西山,除了管理制度方面的僵化,不擅长挖掘新人导演等外,还同错用导演息息相关。武侠电影本就是邵氏最擅长的看家宝,但到后期也就仅有楚原一人苦苦支撑,被委于重任的张彻、刘家良难当大用,刘家良后期武侠电影室内人景布置异常拥挤,通常个人学武部分占据大半时间,让人哈欠连连……
至于把金庸几乎绝大多数巨著交张彻导演更是灾难,没有更雷只有最雷……一句话,堂堂13部金庸巨著,除了楚原的书剑恩仇录、倚天屠龙记尚能拿出手,还有鲁俊谷的《神经大侠》(鸳鸯刀),蒙墩佩的《连城诀》、孙钟的《笑傲江湖》、鲍学礼的《天龙八部》也还差强人意,其余七部都被张彻包揽,张彻导演的简直不忍直视,各种露胸装、渔网装等奇葩服装,你这是要闹那样,你张彻导演要展示男性的阳刚魅力,也不是这么展示的吧?一个字晕……大家都说后期的张彻,可能是瞌睡着在拍电影吧?不过后来在国内又回光返照了一下,尚有《过江龙》、《西安杀戮》等片尚可看一下,这已经是后话了……
而相比张彻来说,何梦华各方面的能力都要均衡的多,其实让何梦华来拍摄金庸的十四部作品(加上白马啸西风),是再合适不过了,可惜何梦华只拿到一个番外篇的《碧血剑》(另外还有刘士余的新飞狐外传番外篇),名不正言不顺,改名《情侠追风剑》……真是埋没了何导的才华……
(三)
武侠电影驰骋纵横了多少年?
由邵氏胡金泉、张彻于1966年掀起的新武侠风朝,究竟持续了多少年?
准确说,1966—1979为发展阶段,邵氏和嘉禾的片库最多……
而今邵氏已经蓝光化近三百多部电影,中有许多著名武侠电影,最让人叹为观止的是:邵氏的蓝光电影修复的近乎完美,是那种艺术化的修复风格,虽说修复最高的境界是修旧如旧,不过我作为俗人一个,还是觉得邵氏这种艺术化的修复风格是我的最爱……扯远了……
1980—1990为壮大成熟阶段……除了题材、风格方面的突破,最主要是武打设计风格已极具观赏性,不像早期的硬胳膊硬腿,呆板笨拙……
1990—2000为巅峰时期,尤其是93年,出了无数经典,这个懂的自然懂……
2001年—2011年为日薄西山、衰落时期……
所以说这股潮流在电影界一直持续到2011年徐克的龙门飞甲才算偃旗息鼓,至于武侠电视剧标志性结束阶段,应该是2005年王晶的天下第一,还有2006年徐克监制的武侠剧《七剑下天山》,虽然电影方面后来还有一些零星的回光返照作品:剑雨、三少爷的剑、卧虎藏龙之青冥宝剑、奇门遁甲等等……电视剧方面狗皮膏药的粘着金庸武侠不停的翻拍,但核心方面早已不是传统意义的武侠剧了……
过了这个时间段,就基本是00后们乐此不疲或者热衷的仙侠或玄幻剧的天下了,所以武侠谜们要看的真正武侠电影或武侠剧,基本就定格在1966—2011年之间的无数作品了……
一句话,由香港掀起的这场武侠风暴,可以说驰骋纵横了半个世纪,不仅在东南亚享有盛名,在欧美也是大有市场,比如93年袁和平拍摄的少年黄飞鸿之铁马骝等……
(四)
最好的电影,究竟是什么样子?
什么是最好的电影?当然一百个人有一百种回答……
在我看来,能做到艺术与商业娱乐兼容、雅俗共赏、寓教于乐,就是我心目中的好电影。
不局限于类型,比如高大上的文艺片也有烂片无数,而被很多高雅人士认为登不了大雅之堂的武侠电影也有无数经典……
反正好的电影,让你笑完了、乐完了又还让人情不自禁的琢磨透了一些道理,学到了一些东西……
总之本人不喜欢走极端风格的电影,一个极端是完全走向低俗、恶俗、媚俗、娱乐至死的电影,另一个极端是极度的压抑、沉重、无比的高大上等电影……
前者比如没有一个明确的主题,东一榔头西一榜(不是指无厘头,其实周星星的破坏之王、唐伯虎点秋香等还是超级经典的,而是国内的一些东施效颦之作比如煎饼侠之类的),一味的追求低俗、恶俗、媚俗、娱乐至死的电影,这种快乐是一种低级、动物级别的快乐,长期热衷于看这类电影,会消耗掉一个人的精气神,不自觉的陷入慵懒、庸俗、颓废……这种非常容易获取的快乐,就是简单的多巴胺类快乐,就跟动物吃了糖果一样……
还有一种是内汾肽,就是先苦后甜,举个例子比如自己辛苦栽种的西红柿,前期的辛辛苦苦终于迎来了丰收果实,这个时候吃着自己载种的西红柿,那绝对是无比的美味,这种美味之后,更有一种成就感……这种内粉肽转化的多巴胺快乐,就是一种高级的快乐……人作为高级动物,万物之灵,最需要的是这种不断成长、不断提升的快乐,在万丈红尘中不断修行的快乐,最终到达人生的巅峰,实现个人的人生价值,所以习惯获取高级快乐,是一个人成功必备要素……
后者比如异常压抑、异常沉重、异常灰暗、异常的高大全、竭尽全力的说教等电影………为啥嘛,因为大多普通人的现实生活已经够艰苦而辛劳的,面临住房、教育、医疗三座大山,尤其是一线大都市的主力军,或者从事费脑费力的工作,或者从事沉重的说教工作,好不容易适逢周末或月末到电影院放松一下,结果看到的还是让人沉重、压抑或者竭尽全力的说教电影……这肯定会让人无比郁闷的……
文武之道也在一张一弛嘛……即便你要揭示多么高深的大道至理,还是弘扬多么宏大的主题……也要选择时机,适可而止……所以某些导演不能因此责备观众欣赏水平的不高,不能理解自己的良苦用心……这毕竟是市场也是人之天性选择的结果……
所以回头看来,为啥商业电影甚至许多低俗恶俗媚俗的电影曾经长期占据香港市场的主流,这也是香港高节奏、高强度、高压力的大都市生活所需要和选择后的产物,存在即为合理,某种事物的存在自有它存在的理由和道理,不因你的好恶而消失……后来这股风气刮到国内,又兴盛了很长一段时间……
但是电影毕竟有它的多种价值载体,所以也是分门别类很多种类型的,大家萝卜青菜,各有所爱就最好了……电影界百家争鸣、百花齐放最好……比如韩国电影近些年的迅速崛起,成就瞩目……相形之下曾经被称为东方好莱坞的香港电影,则是有目共睹的衰落……
也许有人会吐槽剧情老套,但对于失恋的人来说,这真的是很治愈。背景音乐Forget About Romance一响起,女主念着:终有一天你会发现再痛的过往也会烟消云散;终有一天你会看到暴风雨后的天空终会挂起彩虹;终有一天你会明白失去是为了让你学会如何拥有;终有一天幸福会向你飞奔而来!好温暖的文字!好治愈的歌!每个人都有过伤痛,但最终,总会有一个人一些事让你彻底痊愈!——每看一次就哭一次
也许有人会吐槽剧情老套,但对于失恋的人来说,这真的是很治愈。背景音乐Forget About Romance一响起,女主念着:终有一天你会发现再痛的过往也会烟消云散;终有一天你会看到暴风雨后的天空终会挂起彩虹;终有一天你会明白失去是为了让你学会如何拥有;终有一天幸福会向你飞奔而来!好温暖的文字!好治愈的歌!每个人都有过伤痛,但最终,总会有一个人一些事让你彻底痊愈!——每看一次就哭一次
第75届威尼斯电影节于昨天拉开帷幕。作为最老的电影节,威尼斯在多年走下坡路的阴影中逐渐走出,摇身一变成了奥斯卡风向标。去年威尼斯电影节金狮奖得主《水形物语》不仅最终摘得今年奥斯卡最佳影片,影
第75届威尼斯电影节于昨天拉开帷幕。作为最老的电影节,威尼斯在多年走下坡路的阴影中逐渐走出,摇身一变成了奥斯卡风向标。去年威尼斯电影节金狮奖得主《水形物语》不仅最终摘得今年奥斯卡最佳影片,影片导演吉列尔莫·德尔托罗更担任今年威尼斯电影节的评审团主席。因汇聚了不少著名导演的新作,该届威尼斯电影节被誉为名副其实的“大年”,而开幕电影《登月第一人》,是凭借《爱乐之城》拿下奥斯卡最佳导演的达米恩·查泽雷的最新力作。
额……劳模姐熬成劳模姨了……接下来就是劳模婆了吧……说实在的民族与民族之间的矛盾不太可能轻易消除的……你今天让他们和解了,明天一个小事还是要打起来……印第安人的神秘和野蛮残忍又岂是一个白人寡妇可以消弭的……不是太理解这个角色,大概需要倔强偏执狂才能真的演绎吧……相信历史上的真人一定是悍妇一个……
风景和画面很棒,荒凉的氛围也营造的不错。 为了劳模姐看的,但不太行啊…剧情太平
额……劳模姐熬成劳模姨了……接下来就是劳模婆了吧……说实在的民族与民族之间的矛盾不太可能轻易消除的……你今天让他们和解了,明天一个小事还是要打起来……印第安人的神秘和野蛮残忍又岂是一个白人寡妇可以消弭的……不是太理解这个角色,大概需要倔强偏执狂才能真的演绎吧……相信历史上的真人一定是悍妇一个……
风景和画面很棒,荒凉的氛围也营造的不错。 为了劳模姐看的,但不太行啊…剧情太平淡了,片名是女先行者大部分情节都在讲坐牛,感觉没有太刻画出她怎么帮助印第安人做斗争,有一大段甚至以为要和坐牛来一场恋爱不过克制了
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其实越来越不懂“三观”这个词了,一直觉得每个人都是独特的,个人想法审美不同是可以理解并尊重但不能强求的,于是“求同存异”是我一直坚持的。但是,看了越来越多的新闻事件等等,越发觉得既然同存在于这个世界上,那么必然是有一个规则的必须一致的,必须遵守的。
这个规则暂时没有想好到底是哪一个词概括,道德?法律?好像都还不够。
不过在这部剧中,我看到了规则的几个点。
其实越来越不懂“三观”这个词了,一直觉得每个人都是独特的,个人想法审美不同是可以理解并尊重但不能强求的,于是“求同存异”是我一直坚持的。但是,看了越来越多的新闻事件等等,越发觉得既然同存在于这个世界上,那么必然是有一个规则的必须一致的,必须遵守的。
这个规则暂时没有想好到底是哪一个词概括,道德?法律?好像都还不够。
不过在这部剧中,我看到了规则的几个点。
1、尊重女性(不仅针对男性,而且针对女性),男性同理。
2、保护自我(不仅保护自我身体安全,还要保护自我的个性与意愿,在该表达自我的时候勇敢表达)。
3、要学会相信并接受这世界所拥有的黑暗,请善良但不要盲目善良。
对这个片,我想到了一个绝妙的广告语——
对这个片,我想到了一个绝妙的广告语——
如题,心理相关的剧或小说我个人一直很喜欢,以往也看了不少,质量有好有坏。最近的几部在播剧都看了,其实质量都还可,只是各部侧重点不同。说实话,播出前对沉睡花园预期一般,以为是披着心理外衣的偶像剧;播出后看了四集发现比想象的好看,虽然依然带着甜宠剧的味道(个人也喜欢看甜宠的),但单元剧的剧情都是比较值得探讨的话题,演员们的演技也都及格,可以让观众对心理学也有所
如题,心理相关的剧或小说我个人一直很喜欢,以往也看了不少,质量有好有坏。最近的几部在播剧都看了,其实质量都还可,只是各部侧重点不同。说实话,播出前对沉睡花园预期一般,以为是披着心理外衣的偶像剧;播出后看了四集发现比想象的好看,虽然依然带着甜宠剧的味道(个人也喜欢看甜宠的),但单元剧的剧情都是比较值得探讨的话题,演员们的演技也都及格,可以让观众对心理学也有所了解。目前观感不错,希望后面保持住!
也就是想凯奇了!感觉看了一部超长的啤酒广告,其他的都不重要,就是打发时间下饭用的,曾经的恶灵骑士,如今沦落刷厕所!还得凑够140字才让发,也是没办法。真好奇凯奇现在片酬多少,啥片子都拍,还不够140,服啦,巴啦啦小魔仙变身。嘛哩嘛哩哄,画个圈圈诅咒你,12345,上山打老虎,老虎没打着,打到小松鼠
也就是想凯奇了!感觉看了一部超长的啤酒广告,其他的都不重要,就是打发时间下饭用的,曾经的恶灵骑士,如今沦落刷厕所!还得凑够140字才让发,也是没办法。真好奇凯奇现在片酬多少,啥片子都拍,还不够140,服啦,巴啦啦小魔仙变身。嘛哩嘛哩哄,画个圈圈诅咒你,12345,上山打老虎,老虎没打着,打到小松鼠
一、回忆
这部作品拍摄于大四的寒假,那时候我和青哥还在考研,对电影不太喜欢,已打算考研会计,青哥考完研没在学校停留,受金隆邀请直接去参与了这部作品的拍摄。那时候,对此部电影的感觉还很淡漠,初次看到成片应该在毕业答辩,并没有在我心中荡起一片涟漪,因
一、回忆
这部作品拍摄于大四的寒假,那时候我和青哥还在考研,对电影不太喜欢,已打算考研会计,青哥考完研没在学校停留,受金隆邀请直接去参与了这部作品的拍摄。那时候,对此部电影的感觉还很淡漠,初次看到成片应该在毕业答辩,并没有在我心中荡起一片涟漪,因为电影可能和我就此形同陌路。时光荏苒,二年过去,考研失利,我再度回到和传媒相关的行业,开始谋划第一个电影剧本时,回味过去、巡视当下,在人与社会、人与自然、人与人、阶级之间的矛盾中,试图把握创作的中心时,再看到金隆的这部处女座,心生感慨。大学时期,就敢于创作,不遮掩、不回避、直视当下暗流涌动的矛盾和冲突,这种态度令人钦佩,值得学习。
二、电影评论
优点:
《年岁》这部作品聚焦于一个在县城打工的城镇小青年,面对社会变革—工业转型时期,他的显得无所适从,像是游荡在街头的幽魂,没有人理解他、注意他,就像没有人会在意那个傻子一样。年关将至,亲情、爱情、友情正是意浓,他的境遇有些惨淡,亲情冷漠、爱情离他而去,友情也像个有头无尾的笑话一样,令人尴尬。他没有了方向,也不知道城市坚持什么,这大概是所有人的城镇青年的境遇。导演始终对当下的生活保关注和敏感性,把镜头对准城镇青年,聚焦于这部分人群在社会发展中所处的尴尬境遇,不断穿插的时政新闻永远成为了背景板,并没有给男主的命运带来了一丝转机。所有事情都在变化的时候,男主变得更加了迷茫了不知道该如何改变,他的命运终究会和傻子一样被人讥笑。
批评:
这部作品借鉴了许多同类的优秀作品,如《树先生》、《天注定》、《小武》等。新人作品模仿是无法避免的,也是新人在电影创作中的最优策略,但影片无法摆脱的原作的影响,缺少自对整个社会变革中的个人观点,在电影的人物创作中,缺乏矛盾和冲突,导致人物设定不足,造成故事情节弱化,人物命运的走向缺乏说服力。导演过于注重个人表达,偏执的性格导致影片的节奏拖沓。
具体故事情节批评
1、影片中充斥着大量的时政新闻,对叙事没有联系,与主人公所做出的决定没有联系,容易让观众跳戏,是该关注画面呢?还是关注声音呢?二者都关注,没有联系更加难受。应该删繁就简,插入少量时政新闻,起到故事背景的作用即可。
2、影片开始的骑车和跳舞时间过长,镜头变化单一,看着真累。
3、12分钟,男主骑着车,突然切到狗叫了,去爷爷家这里面的镜头应该在多设计。
4、去兄弟家喝酒,这一场戏,应该是影片的重头戏,关乎着曾经朋友、兄弟形同陌路,喝酒这场戏设计太过单薄,即将是亲情、友情、爱情三个角度,而友情只给了两场戏,还是表现疏远,应该安排更多的内容。我觉的可以这样设计
可以采用打牌来代替,男主去朋友家打牌,然后一个个被亲人带走,最后男主没有人接,然后主家假装客气了一下让他吃饭,他就真留下了。然后再发生一系列的事情会更有趣。
5、买鸡柳的戏太长了。我觉的可以这样设计男主买东西,店老板直接给了他炸好的鸡柳,而男主刚走,又来了新客人,店老板询问客人买炸好的还是现炸的,会更有趣。
6、第二次拍广场舞时的音乐出戏,音乐源头在哪?理发店?广场舞?
7、男主和女主走到红漆大门,我就唱一点点,你别笑话我?这什么台词(两人的此时的态度是什么?两人的矛盾是什么?为什么要唱这么长时间?没有给二人分手留下太多铺垫)
8、阿姨跳舞那一段,摄像机的影子穿帮了;
9、男女两人在跳舞那一段,感觉应该是影片中最好发挥的片段,但是影片中男主和女主没有对抗和冲突,甚至没有任何动作。为什么来这个中老年人跳舞的场合,为什么没跳?彼此的态度是什么?是男主觉得可以吗?但女主觉得过时了?双方意见没统一所以没跳对吗?
10、小伙偷偷报警着,小伙影片前面有露脸吗?他和男主有矛盾吗?他是恨男主还是和男主的观点不合才报警?影片中没有给出答案。
11、审判挺有意思的,就是大爷老看镜头;
12、过腊八节为什么出现其他人撕日历的画面,又与与男主没有交集(这个可能是我没有看懂);
13、卖包子挂灯笼的画面太长;
14、女主的离开的缺少叙事背景,虽然是过年回家这也是标志着两人的分开,前面的叙事给了两人的交流的空间,但是却没有给两人表明观点的机会,他俩为什么分手,是因为男主不愿意离开城市,缺少更多的论据,是因为女孩的父母的态度吗?还是女孩厌恶乐城市生活?还是早已对男主心灰意冷,借机分手?还是男主只是备胎,她和理发店男孩走了?应该把这方面的叙事的铺垫加进去。
15、开拍观世音的长镜头,画面过于鼓噪。我觉得可以设计玻璃的所反射的背景是男主离开的身影该多好啊。
16、观世音那场戏我觉得可以这样设计男主没有尝试开门无果。当男主开门的时候,此时来了一个人,说观世音二四六闭馆,然后男主说了一句,菩萨也休息?我觉得这样会更有趣。
17、摘西葫芦送领导那场戏。为什么要加入这场戏,正是这场戏让我感觉到你的固执。为什么要送领导?因为自己的瓜好或不好?送人求事?即使遭受不公平待遇和男主有什么关系呢?没讲清楚,而且与下文没关联,还点名道姓的大领导,高手过招,别着急把最大力气的拳打出去,会让的对手和观众对影片没有期待。
18、整部时政新闻都在讲工业改革的事情,然而男主与工业改革的交替太少了。
对他有什么影响呢?他的工资减少了,导致分手了吗?他的朋友发财了导致疏远了吗?家里的收入减少了导致家庭破裂了吗?影片没有告诉我这些信息。如果是背景叙事,只需放一小段就可以了。
19、女主对男主的态度的转变还需要太多的铺垫。兄弟,家庭,爱情三条线都有展现,但却没有连起来,导致影片的节奏很拖沓,抓住一条主线。我觉得可以这样设计着重爱情这个线,围绕女孩的父母的态度,男孩的父母的态度,这些态度对交往造成的困扰,展开家庭线;工业转型有没有对二人的相处产生的影响,工资、住宿条件等展开社会变革这条线;解决矛盾的时候,男主和女主是求助于兄弟、闺蜜,他们的态度,展开友情线。
结语:
电影不管好差,必须要有态度,你的电影作品做到了这一点,电影批评也应如此。作为处女座,这部作品的有点可圈可点,同时也暴露出了新人在创作时许多问题,希望这部长篇作品不是终点,而是向前的垫脚石,加油吧,金隆!
原载于 《看电影·午夜场》2017年第11期:
2017年6月7日,反映二战期间“类人猿”行动的电影《刺杀盖世太保》在法国公映。两年以来,这已经是“类人猿”行动被第二次搬上银幕。 “类人猿”行动究竟事出几何?为什么会如此频繁地成为电影题材?不同版本的相关电影与真实的历史之间,又有怎 原载于 《看电影·午夜场》2017年第11期: 2017年6月7日,反映二战期间“类人猿”行动的电影《刺杀盖世太保》在法国公映。两年以来,这已经是“类人猿”行动被第二次搬上银幕。 “类人猿”行动究竟事出几何?为什么会如此频繁地成为电影题材?不同版本的相关电影与真实的历史之间,又有怎样的异同?让我们回到1942年的布拉格街头,再看这段血雨腥风的历史。 经久不衰的银幕热点 1942年5月27日,在德军占领下的捷克斯洛伐克首都布拉格,英军支持下的捷克斯洛伐克流亡政府军与抵抗组织,执行代号为“类人猿”的秘密行动,刺杀了德国党卫军上将莱因哈特·海德里希。他也是反法西斯阵营成功刺杀的军衔最高的德军军官。 如此传奇的刺杀行动,自然是电影的优良题材。1943年4月,流亡到美国的著名德国导演弗里茨·朗,以其为题材的电影《刽子手之死》(Hangmen Also Die!)公映。不过,为了实现更为戏剧性的惊险效果,这部影片与史实存在不少出入。1943年6月,同样是流亡到美国的德国导演道格拉斯·塞克,以其为题材的电影《希特勒的疯子》(Hitler's Madman)公映。1946年,捷克斯洛伐克制作了相关题材电影《无翼之人》(Men Without Wings)。1960年,捷克斯洛伐克制作了电影《最高原则》(Vyssí princip),以“类人猿”行动之后,德军的恐怖统治为题材。1964年,捷克斯洛伐克制作了电影《刺杀海德里希》(Atentát)。1976年,美国拍摄电影《拂晓攻击》(Operation Daybreak)公映。2011年,捷克制作了以德军对“类人猿”行动进行报复的利迪策惨案为题材的电影《利迪策大屠杀》(Lidice)。2013年,捷克制作了电视电影《射向海德里希的子弹》(Kulka pro Heydricha)。2016年,捷克隆重推出了电影《“类人猿”行动》(Anthropoid)。2017年,法国上映了电影《刺杀盖世太保》(HHhH)。其电影名称,来源于法国小说家洛朗·比内的历史小说《希姆莱的大脑名叫海德里希》(Himmlers Hirn hei?t Heydrich),缩写为“HHhH”。 至此,“类人猿”行动已经被十次搬上银幕。不过,其中不少影片非常老旧,缺乏观影资源。对中国观众来说,1976年—2017年的几部相关电影,会更为熟悉。 英俊的“恶魔” 十次进入银幕的“类人猿”行动,有着宏大的历史背景。 1938年,希特勒统治的法西斯德国,吞并了奥地利。随后,他又以保护德意志族人为借口,要求占领捷克斯洛伐克的苏台德地区。1939年9月29日,为了避免卷入战争,英国与法国牺牲了捷克斯洛伐克的利益,与德国签署了《慕尼黑协定》,希特勒如愿以偿。1939年3月,德军又占领了捷克斯洛伐克全境。希特勒将其一分为二,捷克沦为“波西米亚与摩拉维亚保护国”,斯洛伐克沦为“斯洛伐克共和国”。捷克斯洛伐克总统爱德华·贝奈斯率领政府与部分武装力量流亡英国。1939年9月1日,德国入侵波兰,第二次世界大战全面爆发,捷克斯洛伐克正式进入反法西斯阵营。 二战爆发前,捷克斯洛伐克是仅次于美国、苏联、德国、英国、法国与意大利的世界第七大工业国,工业总产值甚至高于日本与西班牙。1939年3月—1941年9月,德国外交官康斯坦丁·冯·诺伊拉特负责管理捷克斯洛伐克。德国非常重视捷克斯洛伐克的军事工业基础,并以其为德军源源不断地补充武器装备。德军无法容忍捷克斯洛伐克抵抗组织的破坏行动。德国秘密警察组织“盖世太保”首脑海因里希·希姆莱与德国国家安全总局局长莱因哈特·海德里希,都认为诺伊拉特的统治手段太“宽容”,才导致了恶果。希特勒随即任命海德里希代任“波西米亚与摩拉维亚护国公”。海德里希上任后,以血腥手段进行统治,捷克斯洛伐克陷入恐怖。海德里希对此颇为得意,经常坐着司机驾驶的敞篷轿车,在布拉格街道上招摇过市,以显示自己对恐怖统治效果的信心。 以往关于“类人猿”行动的电影,往往是从反法西斯阵营的角度进行讲述。《刺杀盖世太保》却破天荒地在电影前半段,讲述了海德里希的“发迹史”。实际上,真实的海德里希,要比电影中的角色更“优秀”。他身高1.85米,外表英俊,记忆力超群,学生时代已是“德智体美劳全面发展”的“好学生”,精通小提琴、钢琴、滑雪、游泳、骑术、帆船、飞行、击剑与射击,是田径十项全能与现代五项全能选手,先后担任过国际刑警组织主席与国际击剑组织主席。同时,他个性又极为残忍,指挥过作为纳粹内部清洗冲锋队的“长刀之夜”行动,为灭绝犹太人制定过“最终解决方案”,因而获得了“铁石心肠的人”、“金发野兽”、“刽子手”与“布拉格屠夫”等绰号。 在《刺杀盖世太保》中,海德里希夫人莉娜·冯·奥斯滕,也有了较为详细地描绘,不至于像在以往相关电影中那样“跑龙套”。诚如电影讲述的那样,奥斯滕是海德里希接触纳粹的“领路人”,海德里希与她订婚后,确实因为之前曾与某造船厂厂主的女儿有染,产生婚恋纠纷,而丢掉了在德国海军的职位。但是,海德里希结识奥斯滕并非像电影中那样是在舞会上,而是在帆船俱乐部,奥斯滕溺水,海德里希救了她的性命。他们相识时,奥斯滕只有19岁,而不像电影中女演员的年龄那样大。
但更重要的是让我明白了很多东西。比如张大伟说的:人情是干什么用的?人情就是留着给朋友用的。比如韩心他爸去世之后让韩心他妈明白了两件事:一个是这个世界上没有后悔药,还有一件事就是要珍惜。再比如最后一集中梁碧华的一番话:你知道我一直生活在婚姻的阴影里,我承认我曾经对韩心有过埋怨,后来我知道我的这种埋
但更重要的是让我明白了很多东西。比如张大伟说的:人情是干什么用的?人情就是留着给朋友用的。比如韩心他爸去世之后让韩心他妈明白了两件事:一个是这个世界上没有后悔药,还有一件事就是要珍惜。再比如最后一集中梁碧华的一番话:你知道我一直生活在婚姻的阴影里,我承认我曾经对韩心有过埋怨,后来我知道我的这种埋怨是来自我在感情上对他的期待,现在我知道我错了,我错不应该在别人的爱里去找我的爱,我找不到的,暂时得到的那种感觉,也绝不是爱……不过何琪,我不承认我跟他的这段相处是个错误,因为这段相处,让他知道你的可贵,让我知道,我该如何去找到真正属于我的幸福。最后我想说的一句,这个男人值得你爱,你也值得他一辈子不撒手,你会是这个世界上最幸福的女人、最幸福的妈妈,希望有一天我也会是,祝福你们!
……诸多的台词让我学到了很多东西,也明白了很多东西,更让我坚定了某些东西。
这是一部不错的电视剧,值得80后、90后年轻人的深思,也值得整个社会去探讨。
平时早上7点怎么也起不来,但今天5点半就莫名其妙的醒了,起床,开路由器,搬电脑,直奔仁显11集,一切都机械流畅的完成着,因为俺梦里无数次走着这个程序,各种倒计时苦等,茶饭不思啊。
在贴吧上看了,各位大神从直播
平时早上7点怎么也起不来,但今天5点半就莫名其妙的醒了,起床,开路由器,搬电脑,直奔仁显11集,一切都机械流畅的完成着,因为俺梦里无数次走着这个程序,各种倒计时苦等,茶饭不思啊。
在贴吧上看了,各位大神从直播贴一路评到早上5点半,各种分析贴,技术贴,看来大伙儿的都集体进入了仁显精神病医院。
池贤宇对俺来说其实并不陌生,从《跨越彩虹》开始,俺一路看了过来,当时记得前几集有个他跳街舞的镜头,当时觉得此男太高,跳舞不合适,俺现在深深跪地反省再反省,后来看《李平冈》,就是觉得他和南相美各种不搭调,各种的违和,然后到了《千万次的吻》俺点进去一看演员表,一看池贤宇是主演,俺没等他出场,就果断弃剧,神啊,俺罪孽深重啊啊啊啊!!!
直到仁显,俺看见有池贤宇,当时再次打算弃剧,但被他和刘仁娜的古今对望的唯美海报给吸引了,从此一遇金大人,误终身啊……
前天看一剧评说,就长相来看,他没有男二那样眉目立体分明,诚然,相信导演也了解演员的特点,金大人眼睛不大,笑起来就更小,但就是那小眼里弯着云淡风清的笑意,让崔小白晕头转向,肉麻不已,也让各位看剧的童鞋集体沦陷。金大人的气场是那种举重若轻,迎风而立发乱心不乱的淡定,外加整死人不偿命的腹黑。
现在追剧的各位亲们,很多人大呼从来没见过这么自然腻歪,又各种有爱的cp,一定有奸情,一致呼吁他和仁娜欧尼假戏真做在一起,并列举上图分析了他们的各种奸情嘿嘿^_^
1,在一个节目中,池贤宇坦陈剧本是他自己选的,女主刘仁娜是他推荐的,因为以前参加刘主持的一个活动,觉得一般世俗的人演不了这个角色。
2,仁显的新闻发布会,(偶真是仔细得不能再仔细得观察了)男一,女主,男二并排站,媒体呼吁亲密点,女主各种不好意思,男二主动弯起手臂让女主挽,但女主各种犹豫害羞,愣是不挽,这时男一一把将手环在女主的脖子上,宣示自己的主权,女主一扫害羞,笑的各种甜蜜,赤果果的奸情啊。
3,电视台很是配合发了一堆两人腻歪在一起的花絮图,神马互相抱着看剧本啊,神马女主给楠竹亲密喂糖啊,神马对视笑的花子乱颤啊……然后绯闻就炒出来了。结果两人回应得也相当有趣,池童鞋说很高兴,好久没有绯闻了。还有他喜欢年上女,这不是告白是神马啊啊啊,这个为剧炒绯闻的嫌疑很大,但偶们都默默的祈祷绯闻变真相。
看完11集,已经有大神细数并截图了不得不错过的十大瞬间,俺也深有同感,但真正妙到俺的,是金大人得知崔小白有男朋友时温柔又无限落寞的那句:“我不会做让她为难的事。”
然后男二果断悲催了,当他得知崔小白要与他分手是,朝崔小白仍毛巾,咆哮,欲打人等各种现实中男人暴躁的情绪都表现了出来,他的存在就是为了衬托男主。
或许男二接戏的时候抱着,众多韩剧中,男二都是被粉丝用来爱的,且自己比池贤宇长得帅得心态接演的吧,但他真的没有朴施厚那么好的命,每次都能从男二反转成男一,还有,他碰见了一个三观终于正常的编剧,并坚持男二就是用来二的。
其实纵观这整部剧,很多情节在以前各种天马行空的韩剧中都有出现,按大伙儿的说法就是老梗:
比如,香车赠佳人,放其他剧就是高富帅随便的一掷千金,博佳人一笑,但到了金大人这里,就是为博佳人开怀,不惜卖掉他父亲的宝剑遗物——他现代唯一值钱的财产,花掉只剩一张钞票,完全印证了广大女青年追捧的爱情哲学——有一千万,只为你花十万的不是爱情,有一块钱,愿意为你花9毛的才是真爱,编剧果然深谙广大女性的纠结的细腻的心思啊
再比如,咖啡泡沫,在此剧之前,秘密花园,已经将此拍到了极致浪漫,但仁显却反其道而行之,拍得相对朴实,金大人只是温柔的将崔小白的嘴唇上的泡沫细细抹掉,而不是惊天动地的吻上去,毕竟那是公共场合,毕竟他们虽然已经吻过两次,但古人的矜持还是在那里。可众女银们还是死心塌地的沉溺其中,如此生活宠溺的画面,一下拉近我们与yy剧情的距离,期待现实中那个他也能轻轻抹去你嘴边的饭粒,或是沾上的泡沫。
再比如,撕心裂肺焦急万分的追寻,在无数的韩剧,泰剧,日剧,美剧,乃至国产雷剧中出现过,,一般这样艰巨光荣又耗体力的活动都是交给楠竹表现的,但一个穿着高贵礼服,提着高跟鞋,光着脚的女主,一路从红地毯奔到马路,从过街天桥,冲到咖啡店,又一路拦车焦急的追赶,当出租车司机没事闲唠嗑时,完全不顾维持演员亲民有礼貌的高端形象,一顿咆哮,真心的迫切焦急,不顾一切的追寻,或许前无古人,至此为爱勇猛的崔小白一枚吧。
ps:为仁显专门注册了账号,写了这篇有些各种跑题的长评,很是幼稚的期望它能在豆瓣破9!