【建议观赏此片,观看此文之前,请热爱香港电影的童鞋们去温习一下几部邵氏老片:张彻导演的《马永贞》(陈观泰的豪情表演让我血热沸腾)、桂治洪导演的《成记茶楼》(陈观泰的仗义开了香港黑帮片的好头)、张彻导演《金臂童》(罗莽的一身肌肉太鼓胀了)、李翰祥导演《骗财骗色》、《风花雪月》(毫无疑问,邵音音的身材一度让我浑身充血)。PS:至于梁小龙、泰迪罗宾、陈惠敏的电影,想必80后都不会陌生,就不废话了】
【建议观赏此片,观看此文之前,请热爱香港电影的童鞋们去温习一下几部邵氏老片:张彻导演的《马永贞》(陈观泰的豪情表演让我血热沸腾)、桂治洪导演的《成记茶楼》(陈观泰的仗义开了香港黑帮片的好头)、张彻导演《金臂童》(罗莽的一身肌肉太鼓胀了)、李翰祥导演《骗财骗色》、《风花雪月》(毫无疑问,邵音音的身材一度让我浑身充血)。PS:至于梁小龙、泰迪罗宾、陈惠敏的电影,想必80后都不会陌生,就不废话了】周星驰在拍摄《功夫》的时候说过,你们缺的不是功夫,而是励志。而导演郭子健、郑思杰的《打擂台》,也是借着一个蝼蚁一样的草根青年和一群邋遢大叔学武过程擦出的火花,进行了一个非常具有普适的励志:赢是一个人品质的彰显;赢,更是一种自我修为的磨练。里面有一句简单平实却令人激奋的台词:“不打就不会输,要打就一定要赢!”《打擂台》没有把时间设置在很遥远的古代,把里面的人物塑造成衣冠楚楚,风流倜傥的侠客。而只是截取了当代香港风情的一隅,来演绎下层草根人生,陈观泰、梁小龙、泰迪罗宾、陈惠敏、邵音音、罗莽、顾冠中这些老人们,都在起起落落的日常生活里,为自己的年老力衰而苦恼,往往打几拳就要坐下来擦药揉伤,泰迪罗宾和邵音音悬而未决的感情纠结也让人感动。威风凛凛背后,这些老前辈都有各自说不清的苦衷。打擂台,在心态平和的人眼中,是切磋技艺、遍访名师隐者的交流方式,像下象棋、围棋,不徐不疾;在急功好利,忙于寻找一大堆美女粉丝的年轻人眼中,打擂台,就是打倒一切墨守陈规的东西,树立自己的威望,从此坐镇一方的通途。无论华山论剑还是笑傲江湖,都要在看得见和看不见的擂台上胜出,才能获得名望。电影《打擂台》有些像反类型片,并不是通过打倒金发碧眼的洋人来树立民族自尊,也不是以打擂在江湖论资排辈,只是借用打擂的外形,通过小人物的故事来讲豁达人生的大道理,用行动来阐述赢的哲学。香港电影产生不了超人、蜘蛛侠、蝙蝠侠等拯救世界和平的超级英雄,所以,他们有英雄也是来自草根,讲着世俗俚语,吃着茶餐厅的日常伙食,而励志方式,也是从吃喝拉的生活里去发现,在自嘲、揶揄里面提纯出自己的甜蜜素,来抚慰那些茫然苦涩的人。《打擂台》的老英雄们,个个都是普通人,自私、小气、刻薄这些怪癖,他们都有,只是他们的坚持、自强、不放弃的人生信念,并不是每个人始终如一地贯彻下去。为了从故事背景上重现昔日香港,为大叔们的生活环境逼真再现,《打擂台》的布景、美工、取景花了很多心思。一街一巷,哪怕一块店面招牌,都是扑面而来香港风情,情动人,景逼真,大叔们生活在这样的地方,就像我们熟悉的邻居。电影实实在在地恢复了一段似有似无中的香港往事,以及乐观前进的香港精神,用情真切人物自然,从一块块蒙尘的金字招牌里管窥主人公们的积极生活。许鞍华导演的《天水围的日与夜》、《天水围的夜与雾》,素描了一个地方的两种生态,天水围成为香港地标。罗启锐、张婉婷夫妇的《岁月神偷》被媒体誉为“救活了一条街”,取景地永利街在上映后成为观光景点并被政府特别予以保留。里的九龙城寨深水埗,正是大叔们上演拳脚的舞台,它的逼真和市井俨然昔日重来,这里肯定也会在影片之后,为港人带来浓浓的怀旧情愫。打擂,不仅仅是为出一时之气,为了在众目睽睽之下获得掌声,而是显示“我能”的态度。年富力强的时候,可以用拳头征服世界,到最后,你却必须和时间赛跑,在自己的擂台上,自己跟自己的内心打,才能发现人生寄寓,释然于时间的摧残之外。有时打擂,没有看得见的对手,却感觉处处都是对手,挥拳出去迎接冷暖空气,只为战胜另一个疲软的自己。只有不断和自己打擂,才能延缓衰老、呆滞、无用、死亡这些黑色宿命的到来。《打擂台》这个小规模、小格局、小成本,却做足了各方面表现的电影,有了浅入浅出的核心价值体系。它不但回答了影片里人物的人生困惑,找到了功夫以外的存在价值,启发了个人精神无可战胜的思想。更是为观影者,提供了一个自己去观察自己,自己去发现生活真谛的窗口。特别是对黄又南这样的小年轻,具有很大的启发,从此以后,他也敢对最近的人生说“我能”了。电影内外,那群当年的英雄、大侠如今的仓皇大叔,都进行了一次难忘的“合影留念”,天晓得,他们什么时候才能再聚齐,他们还能打多久。从某种意义上说,郭子健、郑思杰,把这些老前辈聚齐了,让他们挥动拳脚,在大银幕上继续继续寻常功夫的不寻常意义,一方面是圆两个导演从小的功夫梦,一方面是他们用摄影机证明70后拍武侠片,依然能保持港味,香港电影继续“我能”。关于《打擂台》的怀旧色彩,郭子健早就用《青苔》、《野?良犬》进行了一次审美上的操练,《打擂台》里面的港味、市井味,不过是他审美和特长的延伸。“癫狂”、“过火”是以往香港电影令人痴迷的地方,郭子健、郑思杰这两个70后,在《陈真》、《霍元甲》这样的片子里浸泡成长,一定想过让这些英雄们,在擂台上互相搏斗的精彩,充满了卡通味道。《打擂台》让老人家玩得很尽兴,两个导演找到了自己小时候的功夫偶像,并且在监视器后操纵着他们,进行了一次截然不同的擂台赛。不过,尽管从字幕到海报电影具有浓郁的怀旧气息,却这不等于《打擂台》是老派武侠片,它的制作、剪辑、用工,人物气息都很年轻,算是香港精神在70后身上的继续发酵延伸,有了这一次尽兴的尝试,谁知道两个年轻导演,下一步会鼓捣出什么好玩的新奇玩意。说到《打擂台》就不能不提,1970年代红极一时的邵氏黑帮片《成记茶楼》,桂治洪导演的这个电影,曾一度令郭子健痴迷,《打擂台》里的“罗记茶楼”就是一个明目张胆的致敬。在港片的港味日渐回归的时候,《打擂台》是郭子健和郑思杰的个人趣味的杂烩,身兼影迷、导演的身份,它们拥有鲜活的童年记忆,在《打擂台》里加上彼时香港人的心态、精神,做了一次热情洋溢的回顾。他们借老人们怀旧,却也用黄又南这样的年轻人去验证新的行为方式。所谓旧瓶装新酒,一样也玩出了新意。当梁小龙扛着“罗新门”的招牌,重返武馆,眼见他饱经时间洗礼的躯体和眼神,已经满是岁月阑珊的痕迹,不管他身上是有李小龙,还是霍元甲、陈真的影子,观众都会被这种执拗打动。可以说,电影里的角色们,在和对手、生活打擂台,而来自港片黄金时代的陈观泰、泰迪罗宾、陈惠敏这些老头子,也在脑子里回顾年轻时的强劲动作,青春少年时的种种精彩,直到今天用老拳来和自己的内心打擂台。不难让人想到,每个习武之人都要经过的手中有剑到心中有剑再到人剑合一的三重境界。而黄又南饰演的小青年梁竞祥,人生懵懵懂懂,做事跌跌撞撞,跟前辈们学习武艺和做人,会让观众想起《功夫》里的星爷,《柔道龙虎榜》里的郭富城。他们痴迷于功夫的氛围里,在寻找武艺的最高境地的时候,也在寻找改变自己的力量。当他们的武艺和心理一起和周围的世界长大,就悟通了我是谁,我需要什么的难题,也才能心有灵犀获的精神正果。梁竞祥是新时代香港青年的代表,生活五光十色,却浮躁浪荡,无所选择,在物质社会里无能为力改变什么,甚至能混就行,随行就市,想要学武来获得征服和驾驭人生的技术,改变自己的生活轨迹,改变活着的气度和心胸。而梁小龙、陈观泰几个人,则是昔日香港的见证,他们用自己的青春期,谱写了功夫电影的辉煌,《打擂台》的背景(卡通运用得真好)有一部分正是他们辉煌的1970年代。老少配戏,干活不累,两个时代的香港人在碰撞。胜与负、成与败似乎是衡量人生价值的唯一标准。但是在《打擂台》里面,导演直到最后也没让角色分出胜负,这是一次有智商的反类型片的转折,从擂台上男人们的身手表现,台下柴米油盐的生活细节里,观众却对孰是孰非、胜负的结果了然于胸,并受到了一次开心感慨的洗礼。莫以成败论英雄,只要是曾经敢站在擂台上的人,都是胜利者,他们战胜了自己,战胜了压在心底的遗憾。一大堆成功学的书籍挤满各大书店,每家企业的老总都喜欢买上几本给中层、高层、基层学习,希望他们创造更大价值;一大堆励志大师、心灵导师,正在通过DVD在机场书店的屏幕上,声嘶力竭地呼唤着赢的手段、方法、心态,唯恐天下皆懦夫。看来这个年代,自卑和自闭居多,励志奇缺。而《打擂台》是一部如假包换的励志片,简单却够真诚,而且制作力求审慎、圆融,用一个老故事来讲述年轻人、老年人关于输赢的信念。成功学、励志学的书在华夏大地铺天盖地的大卖,说明正在成长中的中国,以及被现实和生活捆绑的年轻人们,多么希望获得事业成功,赢得财富,赢得充实人生,解放身心,摆脱庸常的生活的困扰,去过明朗、有意义的生活。而电影《打擂台》,犹如一剂清凉药水,虽然只是小片,但它的精微细腻,已经具有大励志的效用。看过的人,结合自己的处境,想必都会收获到一些感悟和心得。
整体混乱,苏格兰、英格兰王廷的暗潮汹涌都没有表现出来,战争或政变几乎没有前期铺垫,如龙卷风一般来去。打仗场面简陋得像山野土匪干架,还没有开始就结束了。想要表达女权思想的内核过于生硬,反而喧宾夺主,玛丽或伊丽莎白的政治手腕都没有体现,有表现力的段落只有两人见面的对话,还是虚构的。玛丽死前所说的遗志,到底是什么并不清晰,是她的天主教信仰抑或统一英格兰苏格兰的野心?若是如此,她与伊丽莎白之间隐约的
整体混乱,苏格兰、英格兰王廷的暗潮汹涌都没有表现出来,战争或政变几乎没有前期铺垫,如龙卷风一般来去。打仗场面简陋得像山野土匪干架,还没有开始就结束了。想要表达女权思想的内核过于生硬,反而喧宾夺主,玛丽或伊丽莎白的政治手腕都没有体现,有表现力的段落只有两人见面的对话,还是虚构的。玛丽死前所说的遗志,到底是什么并不清晰,是她的天主教信仰抑或统一英格兰苏格兰的野心?若是如此,她与伊丽莎白之间隐约的惺惺相惜又显得十分荒谬。
苏格兰高地确实风景秀丽,拍出的画面相当怡人,可惜美景与双女主出色的演技并不能拯救前后逻辑断裂的剧情,可惜了。
本片的优点,我想到了一句“情而不色”,女主演有暴露的镜头,但是没有什么让人不舒服的,也没有情的欲望感,居然很平淡很叙事,也不知道是影片正气太足,还是女主角魅力缺失,反正就是有一种干涸的感觉,整部影片都无法让人激动起来。按说惊心动魄的人生应该配上煽情或者激动人心的时刻,但是很可惜的是,这么好的题材到了影片最后我都觉得无动于衷,甚至感觉女主各种作,花样作死,大概真正的遗憾,只有她死去那一刻吧。<
本片的优点,我想到了一句“情而不色”,女主演有暴露的镜头,但是没有什么让人不舒服的,也没有情的欲望感,居然很平淡很叙事,也不知道是影片正气太足,还是女主角魅力缺失,反正就是有一种干涸的感觉,整部影片都无法让人激动起来。按说惊心动魄的人生应该配上煽情或者激动人心的时刻,但是很可惜的是,这么好的题材到了影片最后我都觉得无动于衷,甚至感觉女主各种作,花样作死,大概真正的遗憾,只有她死去那一刻吧。
编剧开宗立派了
编剧开宗立派了
History is often presented as a set of facts and dates, of victories and defeats, of monarchs and presidents, all consigned to an unchanging past.But it’s not like that at all. History is【详细】History is often presented as a set of facts and dates, of victories and defeats, of monarchs and presidents, all consigned to an unchanging past.But it’s not like that at all. History is the knitting together of rival interpretations, deliberate manipulations of the truth, and, sometimes, alternative facts.History is never fixed; it’s a cultural and political battleground. And national mythologies are usually a combination of conflicting versions, full of distortions, legends, myths and lies.
不剧透,我可以给打个8.5分。前三分之二看得我想给十分满分,可是片子终局有点拉胯,本来可以把风格贯彻到底,却非要在最精彩的阶段变回类型片,属实有点遗憾。这年头基本没有几个人拍这样的片子,盖里奇发挥不稳定,上一部这种片子还是《绅士们》,昆汀更不好说,他想拍啥片子全看他心情,《无耻混蛋》后也没再见过他这样玩儿了,至于宁浩就更别提了,日本这边本来有个园子温也爱拍这种电影,可是现在他也没消息了,属实
不剧透,我可以给打个8.5分。前三分之二看得我想给十分满分,可是片子终局有点拉胯,本来可以把风格贯彻到底,却非要在最精彩的阶段变回类型片,属实有点遗憾。这年头基本没有几个人拍这样的片子,盖里奇发挥不稳定,上一部这种片子还是《绅士们》,昆汀更不好说,他想拍啥片子全看他心情,《无耻混蛋》后也没再见过他这样玩儿了,至于宁浩就更别提了,日本这边本来有个园子温也爱拍这种电影,可是现在他也没消息了,属实是出一部看一部了。但即便这种片子稀缺到这种程度,我也没办法无脑打高分。《子弹列车》的缺点是没能cult到极限,本质还只是一个打着反类型片标签的商业电影,并不是一个纯粹的作者电影,导演更像是一个被资方看中了擅长乱来的打工仔,贩卖的便是自己一部分天马行空的能力,而不是像我刚才说的另外那几个,他们才是电影真正的主人。所以说,哎,遗憾,最后一幕别那么蠢就好了。不过我也有点执念,这个电影既然都日美合拍了,改编的还是日本小说,那……好莱坞能不能注意一下成田良悟?同样是火车上的一系列乌龙,同样是充满了动作、鲜血和喜剧的黑色故事,《永生之酒》的列车篇不比这片子的故事精彩个十倍?好莱坞啥时候把成田良悟搬上大荧幕啊?
这部电影是在家里看的,个人觉得这部电影并没有评论所说的那么坏。
首先电影给人的视听效果就很好,杜鹃气质到位,陈晓风情万种,电影的服装、画面、音乐都挺好,整个电影看下来并没觉得有太大的问题或者看不下去的尴尬。
其次,剧情和三观的问题。剧情除了结尾有点莫名其妙马苏那么想挽回陈晓并且成功让陈晓和杜鹃分手之后,却和另一个陌生男人结了婚,放弃了孩子的原配爸比,其他也没什么太奇怪
这部电影是在家里看的,个人觉得这部电影并没有评论所说的那么坏。
首先电影给人的视听效果就很好,杜鹃气质到位,陈晓风情万种,电影的服装、画面、音乐都挺好,整个电影看下来并没觉得有太大的问题或者看不下去的尴尬。
其次,剧情和三观的问题。剧情除了结尾有点莫名其妙马苏那么想挽回陈晓并且成功让陈晓和杜鹃分手之后,却和另一个陌生男人结了婚,放弃了孩子的原配爸比,其他也没什么太奇怪的,我觉得我能感受到陈晓和杜鹃的爱情以及后来被现实折磨的痛苦和分离。再说说三观,这部电影的三观有问题么?没问题,我认为很多卫视天天黄金档播的狗血偶像剧和古装狗血爱情剧才是三观有问题。这部电影反映的是现实,电影情节中展现的很多行为、心理是生活中常见的,通过这面镜子我们可以反思我们的生活,从中汲取精华,吸收营养。
总的下来,我想表达的就是,我认为电影或电视剧等文化作品的意义并不是传递所谓绝对正确的价值观,而是反映生活吧,因为我不认为有谁能掌握绝对正确的价值观,也没有谁有权利去向别人灌输他认为对的价值观,毕竟我们处于生活这摊泥淖中,有时候可能并看不清生活,也看不清自己,文化作品只要是反映现实、或是折射现实,就有它存在的意义。
“一个外国人,毫无利己的动机,把土耳其斯坦人民的解放事业当作他自己的事业,这是什么精神?这是国际主义的精神,这是共产主义的精神”
主角团是国际主义战士,不是美国特工
主角团是国际主义战士,不是美国特工
主角团是国际主义战士,不是美国特工
中要的事说三遍,很多人看电影没看懂这点在那儿吐槽,这部电影很多地方都在打美国的脸
“一个外国人,毫无利己的动机,把土耳其斯坦人民的解放事业当作他自己的事业,这是什么精神?这是国际主义的精神,这是共产主义的精神” 主角团是国际主义战士,不是美国特工 主角团是国际主义战士,不是美国特工 主角团是国际主义战士,不是美国特工 中要的事说三遍,很多人看电影没看懂这点在那儿吐槽,这部电影很多地方都在打美国的脸 大反派Rovach是美国扶持起来的,在2号的闪回里面已经明说了(此时2号还没有加入鬼影) 金拱门的故事从这里开始,源于一个不甘心退休的52岁的美国中老年人,在卖奶昔搅拌机的过程中,嗅到了发财的一点点腥味儿。 一切的源起都是这么简陋,真是不可思议,荒凉的大空地上孤零零的立着一个没什么装饰的性冷淡餐厅,谁会想到这里埋着巨额的财富。再大的财富,也需要有人去挖,麦当劳兄弟看到了土地上的黄金,就已经心满意足,可是Ray像一只猎犬一样闻到了这下面藏着的整个美利坚的金条。他付出了很 金拱门的故事从这里开始,源于一个不甘心退休的52岁的美国中老年人,在卖奶昔搅拌机的过程中,嗅到了发财的一点点腥味儿。 一切的源起都是这么简陋,真是不可思议,荒凉的大空地上孤零零的立着一个没什么装饰的性冷淡餐厅,谁会想到这里埋着巨额的财富。再大的财富,也需要有人去挖,麦当劳兄弟看到了土地上的黄金,就已经心满意足,可是Ray像一只猎犬一样闻到了这下面藏着的整个美利坚的金条。他付出了很多努力,执着的坚持着从每一点困难下手,而困难也在这个过程中越变越大。我很惊异地看到,Ray始终没有一点自我怀疑,至少在片中是这样的,他坚定不移地沿着这条路走下去,即使把自己的房子质押了快要没地方住了也并未犹豫自己的选择。我想说,他极其幸运。如果他没有遇到Harry Sonneborn,在那个关键的时刻给了他购买地产卖汉堡餐厅加盟权这个idea,他真的早就死翘翘了。有的人创业顺风顺水天时地利人和,比如李彦宏做百度,有的人就是百转千回但是最终成就伟业,比如马云做阿里巴巴。创业这条路真不是人人都能走的,路上任何一个坎坷都可能在致命的时刻让你前功尽弃,最常见的死亡方式就是资金断裂。Ray在快速扩张的时候也差不多要倾家荡产了,按他常规的连锁经营模式即使他暂时借到了钱缓解了资金问题也迟早是死路一条。创业的人真的大多是九死一生。如果我是Ray的前妻,估计也不会支持他再抵押一次房产去搞什么汉堡包餐厅,毕竟上一次冒险做的奶昔制作机器生意就灰溜溜的失败了。Ray非常饥渴,这种饥渴注定了他如果做麦当劳失败了,到60岁、70岁还会继续创业。何况他完全不是什么好人,为了个人的生意利益他出卖谁也不奇怪。轮得到他骗别人,轮不到别人骗他,这一点也很重要。如果你是个老好人,没有害人之心当然是好的,如果连防人之心也没有,那我劝你不要创什么业了,好好打工或者做自由职业者吧。 迈尔克·基顿长得和Ray本人真的好像哎,连那股决绝的狠劲儿和写在脸上的贪婪和残忍都如出一辙。 都是些吐槽和碎碎念啦 都是些吐槽和碎碎念啦 20190820, s01e07, fresh smell~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 20190820, s01e07, fresh smell~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 这是一场怀旧梦。斯人已逝,滚滚车轮亦将时代推向前进。又有谁人可以驻留原地?一场怀旧梦,让我们从颓败中起身,记起初心,更有动力向前走。郭导把年代感拍得淋漓尽致:Leslie的歌贯穿全篇,无论影片整体色调,主角的妆束,场景的布置方方面面,都为我们完美打造了这个穿越的梦。除此之外,最令人惊喜的就是“特别出演”的黎明。放下天王的偶像包袱,黎明演绎了一个心中有梦却被现实打趴下的中年人。从 这是一场怀旧梦。斯人已逝,滚滚车轮亦将时代推向前进。又有谁人可以驻留原地?一场怀旧梦,让我们从颓败中起身,记起初心,更有动力向前走。郭导把年代感拍得淋漓尽致:Leslie的歌贯穿全篇,无论影片整体色调,主角的妆束,场景的布置方方面面,都为我们完美打造了这个穿越的梦。除此之外,最令人惊喜的就是“特别出演”的黎明。放下天王的偶像包袱,黎明演绎了一个心中有梦却被现实打趴下的中年人。从天桥底下破败的流浪屋到迪斯科舞厅一曲《Thriller》,再到兑现承诺在旧机场为Monica办专属的演唱会。他把一个失意的中年人从落魄颓败到重新振作的心路用表演的方式更夸张地展现了出来。从“不要叫醒我”的摆烂,到“心中有梦眼里是伤”的纠结,再到“让我来圆梦”时坚定的眼神。看似张伟杰是一路被母女俩推着向前,但这动力又何尝不是他心中的那份被尘封的爱和热爱。 茫茫人海,滚滚凡尘,挫折打击和世事的多变常会让我们感到迷茫,不知自己身处何方,不明前方哪里是岸。是那份深深扎入生命的热爱将我们从谷底捞起,为我们的前行再注动力。 就还行吧,甜是有点甜,虽然我是男的,但是男主对女主一些行为我很不认可,比如腿麻的时候男主把女主直接抱在身上,太不尊重女主了,还有在超市买东西的时候男主给女主一件男性睡衣,并且暗示女主说以后还会晚上住在她家,有点不妥吧。 这里我要说下小时光,因为男女主都在那部剧,也是小甜剧。顾未易在建立关系前都是狠尊重女主,还 就还行吧,甜是有点甜,虽然我是男的,但是男主对女主一些行为我很不认可,比如腿麻的时候男主把女主直接抱在身上,太不尊重女主了,还有在超市买东西的时候男主给女主一件男性睡衣,并且暗示女主说以后还会晚上住在她家,有点不妥吧。 这里我要说下小时光,因为男女主都在那部剧,也是小甜剧。顾未易在建立关系前都是狠尊重女主,还有一个地方,两部剧女主去了危险的地方,温少卿直接呵斥女主,让她以后别去,没有去安慰女主,这时候温少卿已经知道丛容的身份了,所以肯定喜欢她的,顾未易虽然是傅沛骗他去的,但是他一直默默关心女主,第一次受伤也是直接安慰她并没有呵斥他,我感觉顾未易真的是最佳男友了,女生们不要因为一些男的脸帅就觉得一些不尊重女生的行为是正常的啊。。 我看到12集为止,觉得男二还是挺尊重女生的。。 我是一名医学生 我只注意到了一点 角膜移植不需要配型 这让我怀疑最后的两种结局都是男主的谎言 1.第一种医生和他经过像肝脏一样的树 没有停 医生说 如果你和女主的配型相符说不定你也会重见光明 但他又说到双杀女的血型为罕见的Rh型 况且角膜移植根本不需要配型 即使男主不知道这一点也会想到他们二人配型是不符的 男主开始意识到医生在骗他 其实也是要将他进行器官专卖 我是一名医学生 我只注意到了一点 角膜移植不需要配型 这让我怀疑最后的两种结局都是男主的谎言 1.第一种医生和他经过像肝脏一样的树 没有停 医生说 如果你和女主的配型相符说不定你也会重见光明 但他又说到双杀女的血型为罕见的Rh型 况且角膜移植根本不需要配型 即使男主不知道这一点也会想到他们二人配型是不符的 男主开始意识到医生在骗他 其实也是要将他进行器官专卖 2.第二种结局我就不多说了 是男主编的 至于为什么其他帖子也讲的很清楚了 所以我觉得电影呈现的两种结局都是假的 最可能的结局是男主把医生杀掉了 现在我一直在思考一个问题就是,当年的《虹猫蓝兔七侠传》曾经被上一代人喷的体无完肤,说什么暴力,血腥,小孩子根本不适合看啊什么的,现在都还在处于封禁中,豆瓣评分曾经降到4点几分,10多年后我们接管豆瓣时,这部国产动画经典终于在2015年在知乎上首先得到正名,随后,这部动画也影响到了豆瓣,在无数有着共同经历的豆友努力下,在短短2-3年内重新回到刚开播时的9分以上,找回来他应得的东西,那么话说回来 现在我一直在思考一个问题就是,当年的《虹猫蓝兔七侠传》曾经被上一代人喷的体无完肤,说什么暴力,血腥,小孩子根本不适合看啊什么的,现在都还在处于封禁中,豆瓣评分曾经降到4点几分,10多年后我们接管豆瓣时,这部国产动画经典终于在2015年在知乎上首先得到正名,随后,这部动画也影响到了豆瓣,在无数有着共同经历的豆友努力下,在短短2-3年内重新回到刚开播时的9分以上,找回来他应得的东西,那么话说回来了,10年后,下一辈人接管豆瓣时,这片子会不会也一样,或许在我们眼中,这就是一部不利于孩子成长的垃圾动画,但是可能在孩子眼中,这或许就是他们的童年!看到虹七能得到平冤,我们这一辈难道要让上一辈的悲剧重演到下一辈吗? 最大的亮点是动作设计,吴彦祖不愧是练过武的人,打斗干净,利落,潇洒,对战行云流水,浓浓的东方武侠风格。剧情上,毕竟只有10集,相关人物背景设计也很深厚,所以情节上有些突兀,最后两集明显是感觉情节讲不完加快速度,所以槽点很多有些矛盾出现时很懵逼……结局刚看也猜到八九不离十,反派怎么都重伤都杀不死,男主不补刀,反派拉着女主一起game over的烂俗梗。八戒这个人物还是很惊喜的,最后给第三季留了 最大的亮点是动作设计,吴彦祖不愧是练过武的人,打斗干净,利落,潇洒,对战行云流水,浓浓的东方武侠风格。剧情上,毕竟只有10集,相关人物背景设计也很深厚,所以情节上有些突兀,最后两集明显是感觉情节讲不完加快速度,所以槽点很多有些矛盾出现时很懵逼……结局刚看也猜到八九不离十,反派怎么都重伤都杀不死,男主不补刀,反派拉着女主一起game over的烂俗梗。八戒这个人物还是很惊喜的,最后给第三季留了悬念,神秘世界应该出现了 戏没看完,闲说两句楚王宁弈和凤知微这一对 楚王宁弈这个角色,是一个极度复杂又极度天真的人物,和许多宫斗戏相反,他在八岁的时候就已经黑化了,他的父王跟如来佛一样,把他封印了起来,直到八年后把他释放。他就继续开始作妖,搞东搞西,兴风作浪。陈坤自己也说,这就是个戏精,一直在刷存在感,在父亲那刷,在大哥那刷,你们不能忽略我的存在, 戏没看完,闲说两句楚王宁弈和凤知微这一对 楚王宁弈这个角色,是一个极度复杂又极度天真的人物,和许多宫斗戏相反,他在八岁的时候就已经黑化了,他的父王跟如来佛一样,把他封印了起来,直到八年后把他释放。他就继续开始作妖,搞东搞西,兴风作浪。陈坤自己也说,这就是个戏精,一直在刷存在感,在父亲那刷,在大哥那刷,你们不能忽略我的存在,我要搞事情,搞事情……这是个绝顶聪明的年轻人,又有野心,又腹黑,又戏精。他爱的人和爱他的人都死了,他一心为了报仇而归来。虽然自己一直说要做个明君,但最初的他内心充满怨恨,一心只想下一盘大棋,他是天生的君王,却不是一代明君,一个内心无法与自己和解的人,是做不了明君的。然后他遇到了倪妮扮演的秋知微,这个女孩本来只是他手里的一颗棋子,但是他却渐渐爱上了她,这份爱情一点点的改变了他。 其实宁弈一出场,就是一个破碎的,伤透了心的男人,他的人格其实是很拧巴的,心理有很严重的问题。话说皇帝的这几个孩子没一个心理正常的。相反,凤知微虽然打小没有父亲,但她是在母亲的爱里长大的,她人格很完整,稳定,整个戏下来都没有任何精神危机,可以说是长得比较好的一个孩子。她非常的大气,仁慈,勇敢,而且有责任感,有担当,值得信任。而且越往后,她越强大,是身上真正的有那种girl'spower的女孩。打个比方,这就是一个你立遗嘱,会放心把自己的猫托孤给她的一个女孩,你不仅相信她的品格,也相信她的能力。 而且这个姑娘非常有思想,有主见,在大是大非年前,她是不含糊的,她爱宁弈的方式,就是她看到宁弈非常阴暗的一面的时候,看到他要开始滥杀无辜的时候,她没在怕,也不会退,也不会放弃,就千方百计,非常坚定的要把宁弈从深渊里拖出来,哪怕他说要杀她,这种爱情,只有一个不依附于男人,有脑子的女人才能给的 而宁弈是一个失去母亲庇护的男孩,跟父亲关系很糟糕,是真正意义上的心灵上的孤儿。所以他对凤知微渐渐的产生的那种感情,是很微妙和复杂的,不只是男孩帅女孩漂亮,什么霸道总裁的这种情爱。他也有对她的敬意,也为她骄傲,他也喜欢她的强大,所以每次有什么事,别人治不了他,凤知微就可以。因为她其实也是特别懂他,也不是个叽叽歪歪的小生,她特别知道他的好,所以也不计较他对自己说的那些狠话。 从心理角度来说,和她在一起,他才是那个受尽伤害和自我破碎的贫家子,她是那个从小被人爱也懂得爱的富家女。 他们是爱人,更是知己,精神伴侣。有很多的意见不同,但是彼此都非常珍惜对方珍贵的品质,我总觉得这才是现代人的爱情,宁奕最后为知微所做的一切,是因为他们之间是基于人格平等的基础上的,真正的爱情。是心中有了爱,懂得了爱和仁慈,才让他成为一代明君。 这也是我为什么愿意挺一下这部戏的一个原因。 看这个戏的时候,我突然明白了我为啥就不爱看宫斗戏,因为我还是骨子里就不爱看那种,一帮女人争宠于一个男人的不平等的两性关系,我不相信在极权的关系下有什么的所谓的爱情,没有平等的所谓真爱,都是自欺欺人罢了。在当今这种风气下,像这样平等的爱情,现在屏幕上真是太少了。总之这是我这些年来,觉得比较有意思的一对情侣。
至于蛋黄,当时就觉得很搞,看着心里抖了一下,现在还是觉得这种拍法很恶趣味。
我也就记得这两个情节了,哦,还有一个是鹰爪抓碎很粗的竹子的,当年也佩服得紧,不过试了自己是没那个天赋,就转练铁指去了。
至于蛋黄,当时就觉得很搞,看着心里抖了一下,现在还是觉得这种拍法很恶趣味。
我也就记得这两个情节了,哦,还有一个是鹰爪抓碎很粗的竹子的,当年也佩服得紧,不过试了自己是没那个天赋,就转练铁指去了。
可惜该片福音模糊、扭曲,可说是宣扬“人的爱”的电影。亢长描写的是主角夫妇理想化的恩爱生活(以一起吃喝玩乐的方法表现)。片中循环播放“我能想到最浪漫的事,就是和你慢慢变老”这首宣传人爱的情歌进行洗脑,奠定了在患病
可惜该片福音模糊、扭曲,可说是宣扬“人的爱”的电影。亢长描写的是主角夫妇理想化的恩爱生活(以一起吃喝玩乐的方法表现)。片中循环播放“我能想到最浪漫的事,就是和你慢慢变老”这首宣传人爱的情歌进行洗脑,奠定了在患病女主角弥留之际渲染的“人的悲情、人爱的伟大”的基调。
这狭隘的人爱!人错误地切切追求,并以它为救赎的偶像!片中医生甚至自私地说“永远不要医你爱的人”。在爱得越深,分得越惨的事实中,我们被警醒:有多少信徒并没有天国的切实盼望,更没有在地上体验过属于神儿女的天国祝福,活得贫穷彷徨!?
在教堂遇到的老奶奶对女主角说的“不要着眼苦难”成为女主角心态转折点。但对处于癌症晚期的恐慌痛苦中的人,除了主耶稣赐下的永生盼望,还有什么能够完全安息和释放她呢?
也许是审查上有难度,但如果这样就在传播福音上妥协的话,还远不如那无数为了传播黑暗文化倾注心血的电影人!请翻开《使徒行传》,基督徒应该是世界上最勇敢灵活的人!
用光明文化挽救这末世时代,将人引导归主是每个基督徒的责任。求主加力!并且我知道您已把这山地赐给我们,阿们。
说真的,坚持看此剧几集,我便怀疑剧组生活在一个与我们截然不同的平行空间里。在那里,两口子上班赚钱像举家贩毒,心累到狗带;公司高层像恐怖团伙,不染白头发,戴黑墨镜就无法生活;因为“同一公司俩员工不能恋爱结婚”这个
说真的,坚持看此剧几集,我便怀疑剧组生活在一个与我们截然不同的平行空间里。在那里,两口子上班赚钱像举家贩毒,心累到狗带;公司高层像恐怖团伙,不染白头发,戴黑墨镜就无法生活;因为“同一公司俩员工不能恋爱结婚”这个梗,愣是能跨越16集的时空;女主为了保住男主的秘密,曾当着多人的面抽红女同事的脸,还准备拿起卫生间的烟灰缸爆头男同事;男主是个暴脾气,满脸写着“快来看我炫酷牛炸天”,行走江湖,一靠吼,而靠骗,三靠耍帅撇嘴,这,真的正常吗?
如果说荧屏流行着“傻白甜碰上霸道总裁秒变金凤凰”,那么《北上广不相信眼泪》则开创了另一种类型:努力塑造“精黑横”:员工是人精,北上广职场是黑社会,不耍横分分钟就完蛋。这种刻意建构的“恶毒世界”,远远脱离了真实生活。北上广确实不相信眼泪,在哪里赚钱会相信眼泪呢?谁是泣泪成珠的国王女儿吗?
我们的都市剧妖魔化“北上广职场”似乎已经成了惯例:在《奋斗》里我们看到,成功的本质是“斗爹”;在《我们无处安放的青春(第一部)》里,男三号一来北京,接连被骗,最后命丧大卡车车轮下;在《北京爱情故事》里,男主之一掉进了“来帝都有金钱地位”的绚丽天坑里,卖女友就能上位……公平说,电视媒体涵化观众的效果仍然显著,主页君就听过不少夹枪带棒的话,对生活在北上广的无辜群众们,进行了充满电视剧情构造式的揣测和蔑视,都市剧“功不可没”。
职场剧彻头彻尾的妖魔化生活更是普遍法则, 剧中的公司天天都开狂欢“大趴”,职场大斗写满了上班的日程表,刚上班就开豪车提名牌包包穿PRADA,三下五除二几下功夫,职场菜鸟就能干掉顶头上司,平步青云……可真实生活如果这样打强心剂,每个人都受不了,生活中并没有这么古怪的波澜。职场剧简直是继成功学和心灵鸡汤之后,第三个荼毒受众心灵的有毒神器。
职场剧还采取了一勺烩策略,要爱情出轨,要家长里短,要高层内斗,还要野心染指各个产业,可每个好故事都要有一个核心精神,折腾了一圈下来,一勺烩大剧到底有怎样一种精神?到底要讲述怎样一个故事呢?好的剧集我们都能找到核心的要旨概括,一个坏的故事演了30集还不知道要表现啥,《北上广不相信眼泪》就是这样一部作品,想说的太多,却什么都没说好,男女主公司到底从事什么业务,到底男主是怎样的技术大神,始终是个迷。
类型化和专业主义的精神,是职场剧所需要的,比如我曾经追过十季的美剧《实习医生格蕾》,专注于医疗和情感,核心要旨是“救死扶伤”这样高大上的概念,却能够时时处处体现在每一集剧集中。十季中,我看到女主五人小伙伴团伙风云变化,见识了一桩桩一件件奇异的怪病,感念背后的病患故事和他们的家庭;看到格蕾和她的小伙伴从未改变的职业理想追求,一步步从菜鸟成长到独当一面,感受丰富而扎实,仿佛也在跟着他们在成长着,变老着。
此剧中几乎每集都有治疗的场景,特效良心,从不五毛,氛围紧张,剧情巧妙。我不是医学专业出身,鲜能发现此剧中的专业BUG,可那些细节的努力,是显而易见的。虽然此剧瑕疵不少,也因为情感线变幻无常,素有“风流医生俏护士”之称,但此剧中的人物,从菜鸟实习生,到主治医师,是扎扎实实一个病人一个病人治过来的,他们有过成功,尝过失败,工作疲惫劳累,也需要连续奋战,挨过骂,受过嘲笑,失恋过,也在追逐爱情,一路荆棘遍布,未曾一马平川。我感同身受,我会用剧中的故事激励自己,因为此剧扎根生活,因为我能够感受的到信息中传播的情感。因为情感是相通的交流语言,情感能跨地域,跨国界,无所阻拦。
中国观众并不傻,职业剧如果只专注于一个类型,宣扬专业主义精神,受众面也不会小。专业主义和类型化是职场剧逃不开的路线,我们并不需要高大全式的编剧,我们只希望作为看到能够从生活的土地上拔地而起的作品,我们不希望遥望空中楼阁式的美景,虽然刺激美丽,却晃眼不真实。早期的作品曾经有过成功的尝试,《武林外传》每一集都扎实而巧妙的讲我们听得下去的道理,《编辑部的故事》也是成功的作品,但近些年却鲜见了,令人遗憾。
对于大多数人来说,生活都是平凡的,没有大屏幕,没有摄像机,对于剧集来说,虽然戏剧冲突要丰富,人物命运更曲折,但是曲折是来自于平凡生活中的妙趣,曲折不是狗血,曲折不是惊天动地拿起斧头,血洗办公室,曲折是在充分专业了解一种人的生活基础上,来集合式的反应生活。主页君生活中最敬佩的两个职业人是在广院西街摆地摊卖衣服的姐妹俩,四年前她们出现在西街上,只是个小摊子,可两人老老实实做生意,风雨无阻,起早贪黑,不仅成了西街上最火的服装卖家,还要创立自己的品牌了。每一个不平凡的人其实都平凡,一个平凡的人如何变得更好了,这是生活的高级学问,这是我喝得下去的鸡汤,这是每个人企及又不能企及的美好热血故事。
主页君还认识这样一个妹子,她喂每个人鸡汤,天天看成功学,她表面开朗可爱,笑容和话语都甜腻,她常歌颂生活的美好,远远看去,简直是“正能量”的最佳代言人。但只要稍稍走进她,就知道,她其实是个魔术大师,披着华美的袍子,里面藏的全是小花招和真阴险。倒胃口的职场剧也是这样,远看着鸡血热血,仔细品味,三观尽毁。
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可是随着年龄增长,这些梦幻泡沫会慢慢破碎。会慢慢知道香港娱乐圈是最现实最龌龊的,艺人是要经历怎样的摸爬滚打才能站在闪耀的舞台上,而且还只
可是随着年龄增长,这些梦幻泡沫会慢慢破碎。会慢慢知道香港娱乐圈是最现实最龌龊的,艺人是要经历怎样的摸爬滚打才能站在闪耀的舞台上,而且还只是艺人——离明星相差甚远。
这部戏最令我惊艳的是阿sa,之前她演过太多无厘头的搞笑角色,十几年来一直演着的那个阿sa。这次却不一样,成熟的超级经纪人,很沉静的角色,十分美丽。
孙美美被炒鱿鱼陷入回忆那一段看的我十分感触。从喜欢twins到现在已经整整十二年,从刚上初中时望着这对唱明暗爱恋补习社的囡囡一直到现在,她们成长的同时我也慢慢成长,喜欢她们已成为一种回忆和习惯。
片中那个年少阿sa出来时我哭了。
历史与现实相撞总会擦出记忆火花……
还是那张阳光无忧自在的笑脸,可是一转头,便撞上了这张沉静美丽的脸庞。
时间会带走青春,魅力会慢慢沉淀。
杜汶泽虽然走的喜剧路线。但他给我的感觉却是《人间喜剧》里那个孤单,沉稳,带点悲剧的喜剧人物。
这两位主演给我的感动都是莫大的。
那七位新人妹子,其实没有多美丽,有点《喜爱夜蒲》的味道,香港近几年好像很流行这种类型,说不上好坏,只是市场需要……
英皇电影就是商业的代名词,这部片无非是借着两位前辈的名气来推新人。
这些怀揣着梦想的少男少女觉得这场“明星梦”怎么样呢,至少现在,我对这个圈子已经没有了任何憧憬。
梦想——这个面对生活尴尬又美丽的东西,多少人可以坚持到最后呢?
——浅析电影《人鬼情》
作为当代中国影坛上当之无愧的“女性电影 ”,《人?鬼?情 》并不是一部“激进的、毁灭快感 ”的影片。它只是借助一个特殊的女艺术家——男性的京剧女演员的生活 ,象喻式地揭示、呈现了一个现代女性的生存困境。远婴在《女权主义与中国女性电影 》中认为《人?鬼?情 》是“一部女性生活的寓言 ”,它“以一种张爱
——浅析电影《人鬼情》
作为当代中国影坛上当之无愧的“女性电影 ”,《人?鬼?情 》并不是一部“激进的、毁灭快感 ”的影片。它只是借助一个特殊的女艺术家——男性的京剧女演员的生活 ,象喻式地揭示、呈现了一个现代女性的生存困境。远婴在《女权主义与中国女性电影 》中认为《人?鬼?情 》是“一部女性生活的寓言 ”,它“以一种张爱玲所谓的中国式的素朴与华丽陈述了一个女人的故事 ,并以此呈现了一个进退维谷的女性困境。”该片上映于1987年,并于1988年获得第八届中国电影金鸡奖最佳编剧奖和巴西第五届里约国际影视录像最佳奖等多项大奖,这也体现了我国女性主义电影的成功。
就电影本质而言,一般认为,第一电影符号学的模式是语言学的模式,而第二电影符号学的模式是精神分析学的模式。而提及精神分析学,就不得不提拉康,这位法国20世纪最具影响力的思想家。他发表于1949年苏黎世第16届国际精神分析会上的著名论文“镜像阶段”历来受到批评家的重视。该理论指出,幼儿大约在6个月到18个月的时候,在镜子中看到了自己的映像,并逐渐发现镜中形象和自身的同一性,于是认识到了自身的存在,由此产生了最初的自我概念,从而与镜像产生了认同作用,而这一认同成为后来自我认同过程的根源,也被当作是所谓“主体”的形成过程,这个阶段的儿童开始在大人的指引下学习语言,即开始从想象界进入由符号组成的象征界。正如拉康所言,镜像阶段是一出戏文,为主体制造了一系列幻影,把支离破碎的身体转变成一个完整的形式。
《人?鬼?情 》片头段落是一个极具戏剧性的影像,首先是特写的装有红、白、黑三种油彩的化妆碗,接着便是坐于镜前的演员依次化妆的整个过程。直到镜前的女人完全的消失,取而代之的是一个奇丑无比的男性形象——钟馗。接着便出现了镜前钟馗与秋芸的对视,此时的主体即秋芸被置于一个看和被看的状态之中,秋芸在看着钟馗的同时,钟馗也在看着秋芸,就如同卞之琳的那首诗“你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你。”,此时(主体)秋芸被置于镜前,可以看到客体(钟馗)的镜像,但却看不到客体本身。
此段落完全可以被当作是一个“镜像”的最初阶段,此时的秋芸(也即钟馗)完全像是一个6到18个月大的婴儿。她注视着镜中的另一个人,充满了好奇与幻想,通过镜子她以为自己看到了另一个人,一个独立于自我主体的“他者”,并且开始了对“他者”的连番试探,通过试探,秋芸发现镜中的“他者”(钟馗)完全由她控制,遵从她的一举一动,由此,钟馗便自然而然的成了秋芸理想自我的体现。通过这个理想自我,秋芸与作为“他者”的钟馗建立了认同关系。此一认同从本质上看既是一种心理需求,也是一种虚幻,它表示的是作为主体的秋芸趋向于整体性和自主性的努力。通过镜子,处于无助中的秋芸由此进入了“想象界”,成为了一个彻头彻尾的“妄想狂”。既然作为女性,自己无法被拯救,那就让自己成为一个拯救者,能够拯救他人也是好的。
在秋芸身上我们看到了主体同自我之间的差距,一个现实的人生没有和主体所认同的位置重叠。秋芸的生活也没有和她自己认同的形象结合在一起,虽然这种差距对女性来说是普遍性的。她渴望被拯救,需要被拯救,然而现实总是差强人意,面对拯救者的缺席,她站了起来,在幻想中把自己和戏文中的钟馗等同起来,在拯救自己的同时也拯救了他人,在嫁妹的同时,也把自己嫁给舞台。
如果把整部影片当作是秋芸自我主体的形成过程,那么除去片头和结尾,影片的中间段落则可以被理所当然的看作是秋芸进入“想象界”后的全部经历。随着接触的进一步深入,秋芸与钟馗两者建立了真正的认同,并由此进入“象征界”,从此开始作为了一个完整的存在,而这些都以结尾秋芸与钟馗的直接碰面为标志。如果说,先前两者异时空从在是认同不成熟的体现,那么此时两者同时空的接触,无可非议的便成为两者精神契合的外现。随之秋芸把自己嫁给了舞台,也完成了自己的凤凰涅槃。
然而必须清楚的是,尽管镜子在一定程度上提供了主体与镜像的同一性,然而这种同一性又是不一致、不协调的,因为主体和镜像之间的关系是依据并建立在想象和异化经验之上的。这种不一致、不协调被拉康称作是“自我的异化”。一个极富协调和组织的自我影像投射到自我之外的镜面时,镜像阶段确实在婴儿的生活中产生了一个新的视觉经验和心理感受。但关键问题是,婴儿与镜像之间的关系从本质上看则是不同的。
可以理解,因为镜子的力量是双重的。首先是封闭性,这可以从物体和形象的一一对应关系中看出来:它捕获了人的目光,人被这个形象所吸引,并且把这个形象当成自己。其次是引导性:它将人的思想引导到一个地方,一个类似于真理但并非真理的地方,使得人可以看清楚真相的某些方面。因此说镜子的作用类似于洞的作用,具有迷获功能的洞。洞可以将人囚禁在其中,也可以通过它达到彼岸。
影片中的钟馗和秋芸就是这样,我们可以把钟馗当作是一个理想化的秋芸,甚至是象征化的秋芸,却不可以把他当作是真正意义上的秋芸。正如我们不可以把镜中的自己当作是真正的自己一样,虽然表面没有什么区别,但究其本质而言,实属不同的物种。秋芸作为一个客观存在的实体,是看得见摸得着的,而钟馗则不同,就某种意义而言,他充其量也只是秋芸一厢情愿的臆想,一段乌托邦式的梦境。
影片中的场景设置极具戏感,采用套层叙事的方式,展现了人(秋芸)与鬼(钟馗)之间的感情交流。桥段之间通过《钟馗嫁妹》的京戏段落来起承转接,画面舞台感十足,充分利用光线的切割作用,对画面进行多角度的切割,画面在纯黑色背景中打下一束光的舞台效果,从而使极大地丰富了画面内容,恰到好处的渲染了整部影片的气氛,其表现的戏剧张力令人惊叹不已。
为了进一步研究婴儿对于自体和客体的区分,1934年梅兰妮?克莱茵引入了“好客体”和“坏客体”一说。根据这个客体被感觉为令人沮丧的还是令人满意的,孩子重新看到了客体的好与坏的分裂(例如:好妈妈,坏妈妈)。对于儿童来说,令他感到高兴和满足的客体,即为“好客体”,自然令他沮丧或是不满意的客体就是“坏客体”。
这个术语在允许了我们彻底地重新思考精神现实领域的同时,还指出了不管是精神病患者还是正常发展的人中间,所有的主体由于作为部分客体的丧失都经过了被迫害的抑郁状态,而影片中的秋芸即是这样一个主体。
影片中秋芸对于母亲甚至是自我性别的逃避,很大程度上就是因为童年时期,母亲这个作为当时儿童自体必不可缺的客体的缺席而引起的。在秋芸的童年记忆中,母亲充当了一个“坏客体”的形象,这使得秋芸对于自己的女性身份充满了焦虑、恐惧甚至仇恨。因此她总是在逃避,实际上也是在逃避男权社会中作为女性的命运悲歌。
作为被拯救者,秋芸无时无刻不在等待着拯救者的出现。然而,作为拯救者,现实生活中围绕在秋云身边的男性,总是在秋芸最需要他们的时候缺席。对于秋芸的“生父”我们无法给予他以正面的研究,因为他自始而终都没有直面过观众,也没有面对过秋芸,在秋芸的主观视角里他只是一个后脑勺,可以说在秋云的世界里他是一个名副其实的“缺席的在场”者,尽管秋芸极力逃避他的存在,但他还是对秋云的生活带来了不可磨灭的影响。
在拉康的镜像理论中,眼睛是一种欲望器官,因此,我们可能从观看行为中获得快感,但眼睛又是被充分象征秩序化的器官,通常人们只会看见那些想看、可以理解或可以接受的,而对于其他的存在视而不见,其原因就在于眼睛这一器官受到了象征秩序的充分掌控。因此在秋芸的主观世界里生父只是个后脑勺。
相对于生父“缺席的在场”者,秋芸则是个纯粹的“在场的缺席”者。虽然作为影片的主角,她无时不在,但另一方面,她却无时不缺席。浓浓装彩下的那个人,不是她。扮鬼生存的她属于舞台而不是现实。
作为一部经典的女性电影,本片实质上是对女性命运的一次讴歌。既然无法被拯救,那就勇敢的站起来,成为拯救者。