挺好的片子，我也推荐一下。本来就打算看的，还中了搜狐视频影展的观影票，以至于短短几天，我已经达成三刷成就。

观影体验：

看三遍不费劲儿，细节很丰富，丰富到不像是演出来的，倒像是某个时空真实发生的事情的节选。比如小文醒来的那个早晨，入境了一个脑袋的外卖员，他在这出现，竟然只是在这儿出现，而不是服务于后续的剧情，只是很合理的出现了。

我比较挑剔，

笑，厌恶低俗玩笑，不喜欢尬笑，谐音梗一般有的时候还行，喜欢正常的笑点，比较喜欢想一下能爆笑的。这里的笑点比较密集，比较正常。

泪，我是抗拒一切煽情设计的，不喜欢为了让人悲伤而悲伤，双手拒绝。生活已经这么苦了……我承认我有些逃避……这个剧处理的，我还比较能接受，苦难有了，但人们更努力的活了。无论是剧中人，还是观众我，心脏像经历了一场有氧运动。疲惫，但结束了，结束之后，有些放松。

剧情，

这是我唯一有些可挑剔的地方:第一遍结束的时候让我有种：怎么没了？的疑问。

电影120分钟，并不短，但是因为整体的剧情很紧凑，很流畅，没有明显的铺垫和高潮，而是一个个的小高潮，所以时间过的飞快。

这个电影立意本身感觉就不是“我要告诉你什么道理，通过这些事儿告诉”而只是讲好几个小故事，至于道理，观众朋友们可以自行解读。

要解决这个问题，改变现有的结构感觉不至于，再多拍点儿我觉得行

希望这个团队能够收获好成绩，让他们可以继续用心的做好作品。

前些天聊天说到了资本乱象，细想下来，是因为对于资本来说，用流量，能有收益，因为粉丝会买单。而不用流量，专心做好作品，不一定能有收益--市场上赔钱的好作品，比赚了钱的烂作品还多。

要改变这些，要从很多方面入手，作为一个观众，我能做的，就是为好作品买单，买电影票看电影。以及，推荐一下，希望好作品，有高回报，然后继续努力做好作品。

虽然看了三遍，但每次感受都不同，甚至同一个情节，每次都不同，等上线了再刷刷

关于结局：

感觉很妙，莫三妹让一个人，有机会当个人了。亲妈自从十几岁闯社会，应该就没过过什么正经日子了~看看这衣服、做派、劲儿劲儿的这个劲儿，应该是和小豆子妈是同行。

其实想想建仁和白雪，拉她入伙儿，一点儿也不意外。三妹就是这样一个人，自己日子过的都是浆糊，还愿意拉人一把。

没啥大富大贵，但总有一口饭吃。

想起来小时候村里来的讨饭的人，说是河南家乡发大水，一路乞讨。我家也穷的很，春天要跟别人家借米下锅。“不能让人在咱们家门口饿死吧”，这是我妈端出一碗饭的理由，大概也是之前很多人家的理由，一路从河南，走到内蒙。然后他们还会继续走下去，直到有人收留，或者死去。

小文亲妈被收留了，也是被拯救了，可以重新做人，还是终于有机会做个人了呢？

谁知道呢

天哪，我居然都看完了。做饭洗碗真是煲剧的温床啊。

优点

△ 相比于四，还是好一些。因为不太记得四了，只能说感受，没法具体对比了。只记得对四的吐槽是从头到尾。五时不时还会让人觉得：不错哦。

△ 可以看出，案件设置还是有些想法的。而且每个案子里都增加了一些想讨论的问题。

（1）姐妹相杀案，类似全员恶人的不停反转的构思是精巧的。虽然借鉴了美剧《恶行》的故事原型，但最后还是会分析姐姐为什么会患上孟乔森代理综合征，并且对她小小年纪承担起家庭重任表示同情。（原不原谅是另一回事，至少给出了另一个视角）

（2）秦克男冤案。秦克男殡仪馆急救的段落可以，甜点老公给老婆顶罪有点温暖。而且从整体来看，罪犯之前的法医经历也暗示了未来法证部内部会有问题。

（3）富婆+湛霆案的结合。引出黑法证，并且这条线一直贯穿结局。湛霆自杀看得有些突兀，但算是挺完整地展现了职场压力。鉴于本人也有因为犯错导致信心丧失的经历，而且前几个月刚听说有同行因不堪重负自杀的悲剧，所以，我觉得整段情节还挺好。而且，提出了，无论有意无意，法证也会犯错的事情。我觉得是对这个部门的反思，其实可以深挖（比如增加一些有些搜证规则设定的原因，补充补充为了避免人工错误，可以做出什么努力）。

（4）风水树被砍案，引出纸盒藏尸案。大概想体现法证技术提高对破案的影响吧。 武志佳探望妹妹和外甥女的片段也挺令人心酸。而且一个误会导致一段冤狱也是有想法的。最后武志佳发现自己用生命保护的妹妹竟然唯利是图，心碎到想要杀人的段落也不错。这里说一句张国强的演技，整个人憔悴又崩溃，蛮走心的诠释（也可能是在同剧其他人衬托下显得突出）。

（5）拉面案。架构也是精心设计，一晚上三条线索交汇，最后发现案件、得出真相。不过从这个案子开始，整部剧开始彻底拉胯。架构不错，但三条线实在过于无聊。找猫、吃拉面。无聊，而且两个配角的的表演也十分令人讨厌。僵尸戏至少还算有个情节。而且人物动机极其无聊，我只能归纳出，不要去学日本拉面，会让人痴线。

（6）地狱杀人案。想做暗黑向。虎玉楼和隔壁公寓也是对现实的一种反映，强化了贫富差距造成的不平衡。公寓并列的设计有参考《寄生虫》的意思。而一见钟情变成变态杀人可以做成和虐心的恋情。地狱壁画的悬念以及法医PTSD虚构出年轻的杀手，也是充满悬疑感的设计。

（7）井Sir父母被杀案结合抑郁症女人莫名自杀案+钟树仁马路被杀案。旧案新案交汇，有错综复杂的想法。本来也是可以的，不过结合了井Sir塔雅的恋情变得无语。当然，我也理解编剧想设计命运交织的虐恋。但没看到恋，也没看到虐，只看到有问题的价值观。

（8）小薇涉嫌谋杀丈夫案。结构不复杂，不过增加了梦游杀人的桥段。但整个故事实在逻辑不通。一方面，从小薇的描述中，感受不到她因没有孩子而受到的压力。另一方面，如果想替丈夫隐瞒，供述时完全不需要反复强调性功能障碍的事情啊。只要说，自己失眠，所以长期吃安眠药，但是安眠药产生了梦游的副作用就行了啊。如果希望增加情节可看性，法证用某些技术方式证明她是梦游杀人就行了。

（9）森林谋杀案。结合了剧本杀，算是与时俱进。大概因为看了7、8之后，觉得这个也就这样吧。案件中，再次涉及职场PUA的话题。不过感觉这个PUA程度也超出理解了。不知道现实中是不是真有这种事情。这个案件最大的感受就是：这个剧本杀连续三场、实景搜证，还搭配服化道。得多少钱啊。而且连续三场，每场这么长时间，这些人真能凑齐吗。

这里也特别提一下李成昌的演技。露营时，他哭得那段给了挺长时间。如果演技不好，根本看不下去。但他演的很动人。

（10）法证三人组清除社团案。罪犯反侦查能力增加，更接近法证主题，纯技术PK比较有趣。之前一直在问“你们”的“们”是谁，最后才揭露黄庭锋，还挺有意思。不过，所有人的动机都令人迷惑。虽然想用孤儿院影射悲惨童年，但是童年的戏份也没有让人感到很抑郁。还不如森林谋杀案的保险公司压抑。当然，也许这是有意为之，因为要影射特定群体。

同时，本案也是意有所指：本性不坏的年轻人 被别有用心的人洗脑 用极端手段重建社会规则 以释放自己 结果牺牲了大好前途 令人不解，令人惋惜。感觉像是要喊话前几年冲动的年轻人们。如果深究一下，蛊惑的蒂娜是海外归来、而且蛊惑的工具是非常具有西方特色的小丑、咖啡（正常来说，不应该是酒吗）。像是特别设计。

不过，强调下，只是说这几个人的走向在影射这些年轻人。而不是整个案件在影射当时的事件。

另外，我觉得对年轻人的想法还是应该进一步表现，不能一上来就跑去杀人。现在这种就令人莫名其妙。加上三个人演技实在稚嫩，没有撑起来那种冲动又欠思考的正义感。女社工出场后和女杀手一样，令人怀疑她是不是有过不为人知的特殊经历。

（11）最后，司徒亮冲动杀人、张文熙莫名死亡、叠加小丑案，引黑魔女蒂娜出场，提出“每个人都有黑暗面”的“深刻”思想。从这句话就可以看出，也是案件叠加，反转反转，还内含深意。不过bugs太多。但，除了人物动机不够扎实之外，一直铺垫的小丑案也过于草率。而且，自始至终没有理解蒂娜为啥那么有蛊惑性。一直认为是咖啡里有药。哪怕过于理想，也应该给一个心理学、催眠术一类的解释。但木有，而且还留了个故弄玄虚的结尾。

缺点

但是！整部剧只有30集，上面的案子就有11个。其中好几个还是案子套案子。差不多平均两集一个案子。再加上各种纠缠的感情线。故事看得简直就像剧情简介一。

就算想法再好，故事讲不完整，人物塑造不完整，根本无法体会其中的感情。具体如：

（1）人物动机经常莫名其妙。个别案件在上面已经标注。

最典型的就是张文熙。

这个人除了开始黑化的时候有点意思，后面就越来越莫名其妙。比如，莫名其妙喜欢上杨冰；莫名其妙帮张文杰上位；然后又决定莫名其妙杀掉张文杰。不明白他到底是要重建规则，还是黑化想要帮弟弟上位。所以，最后他觉得问题是自己我也不是很理解。也许编剧是想表现他最后发现了蒂娜，然后是要和蒂娜对峙吧，如果是这样，他也太没有战斗力了，轻松就被一个那么瘦的姑娘给推下楼去。

而且，吐槽一句，作为一个嫌疑犯，回港后连伪装都没有，就满世界乱窜。警察都是瞎了吗。

张文杰为啥要抓杨冰也不太明白。想帮哥哥追女孩，为啥一直不告诉哥哥？而且杨冰死的真是意外啊。如果想凸显张文杰很坏，还不如狠一点，就说他喜欢上杨冰，然后做了很令人发指的事情，至少能够理解张文熙为啥枪头调转。

（2）太多为了剧情而强行增加的情节。

许多线索没有设置足够的伏笔铺垫也没有收尾，结果突然冒出一段往事，突然跳出一个人物。

比如，秦克男冤案里，法医突然变成了小朋友的钢琴老师。但案件处理后，对于好朋友的孩子、自己的学生再无关心。

比如，地狱案，完全可以让法医从一开始就住在这个公寓里，两人的感情从开始就发展起来。甚至在前面的案件中让杀手提点一下法医破案思路（以铺垫杀手的思维逻辑）。这样到地狱案之后才会显得足够虐。否则几杯咖啡就爱上连还杀手，也太奇怪了。

比如，井Sir父母案。可能我之前错过了吧，但之前似乎没有太多表现两个人一个父母双亡，一个父亲 失踪。第一次坟场对话时就可以提一下啊。结果两个人互相吓唬对方演了老半天。

比如，小薇突然出现个丈夫，突然说自己生不出孩子有压力。完全可以从一开始同事间沟通时就多做暗示。什么听到别人孩子心里难受。什么公公婆婆想要他们离婚。之类的。

比如，森林谋杀案。井Sir突然多出来一个半个父亲一样的导师。导师突然就失踪了两年。至少在前面表现一下吧。不然都不理解他哪儿来的感情。

等等等等。反正经常就是为一个案子而增加一段前情。

（3）因为转折需要，价值观简直七零八落。

其实剧情狗血不是问题，经典《大时代》不是更狗血，但人家故事讲得清楚啊，所以再狗血，也愿意看，而且很能代入情绪。孝婷恋至今还是多少人的意难平。

最典型的就是井Sir和塔雅的段落。讨论里已经吐槽很多了。整个演绎就好像井Sir杀了塔雅他爸一样。

塔雅爸爸可以为了一百万冷血杀人。塔雅知道真相之后，他妈居然能够说出“你们两幸福生活，我们离开这个地方“这种话。而塔雅不但不给井Sir解释，还直接把人家甩了，搞得一个父母双亡、不得真相的孤儿莫名失恋，还得疯狂找原因，多可怜。

当时我想，你们都是当井Sir没有感情是吧？

后来我发现，井Sir果然没有感情。再见塔雅时，似乎只有我记得这是他杀父母仇人的女儿。他毫无反应，塔雅还总有点不太待见的样子。然后，不仅对塔雅一家没有任何愤怒，要帮塔雅爸爸写求情信（救人我可以理解），而且还要千方百计给塔雅找开脱的理由，在发现车祸和自己有关联后，还无比愧疚地请求原谅。

关键，塔雅一家好像并没有特别认真地给他道过歉？

关键，小朋友在车上洒水是很意外、很正常的一件事情吧。车祸难道不是因为后面那辆车速度过快？不然为啥把人家车都撞翻了。你搞个酒后驾车造成的意外，我也能够试图接受一下。但一个小朋友不小心洒水，和一个成年人蓄意杀人能够相提并论？而且一个只是使人受伤，另一个是两条人命啊！

要不然就是井Sir被贝贝的美貌迷惑了。要不然，我只能脑补，也许井Sir从小受虐待，所以一直也想杀了父母。还不如增加这个情节，最后让井Sir变小丑，整个故事到合理一些。

（4）剪辑那个跳跃啊。

前面还好一丢丢。越到后面越跳跃。案件剪成了剧情描述。其实从上面列举可以看出，法证5的案件是非常丰富的，但为啥大家还是觉得感情戏太多。因为案件太丰富，但给的篇幅不够承受，加在中间的感情戏就特别着急。编剧可能长期2倍速看剧，所以也在适应2倍速的故事。但，我们两倍速看剧主要是因为演得慢，不好看啊，你不能写的好看点吗？？？

而到了最后三分之一，编剧似乎迷上了插叙。各种闪回啊。简直就像在时空黑洞里跳跃。突然杨冰就死了。突然原来司徒亮已经找了好几次了。导致整个节奏极度不舒服。

（5）没有生活

人丁单薄，所有人都没有家庭。全局似乎只有塔雅一个人有妈，而且还是个非常讨厌的妈（没有说江欣燕不好的意思）。其他人都是石头里蹦出来的。宝英家人开殡仪馆的，本来多有趣啊。结果，除了这句话之外，完全没有家人。所以，吃饭只能去日料店。所以，宝英和星柏能够轮岗照顾司徒伯。反正家里没人，而且似乎也不用上班。我老公最爱看港剧中在家吃饭的戏，没有，完全没有，全剧特别表现得最好吃的东西是一个诡异的“柚子海盐什么拉面”。啥玩意儿。

工作单位里的配角也只是为了撑场子、汇报案情而存在。所有有戏的手下不是死，就是黑化。以前的配角每个都有点戏。现在都是NPC。NPC也有故事好吧！

而且查案总是在度假的时候查。所以团队也没啥参与，都是情侣主办。编剧还不如让塔雅当警察呢。为了让塔雅参与案情，真是绞尽脑汁啊。感觉塔雅存在于香港的各个角落，从失眠俱乐部、到公关、到影视业、到剧本杀、到拳击场。无所不在。

所以看着很冷清。经常就是那么两三个人的戏。

（6）感情线无法代入

宝英星柏：前面一段我觉得还好。宝英追去给参加完葬礼的星柏送那个钱，然后唱歌还挺可爱的。而且女生主动，也挺有意思。但“缘分测试”是个什么鬼？这不耍人吗？我喜欢的人要是给我做这个测试，我肯定说声滚。喜欢就喜欢，不喜欢就不喜欢。测你个头。

但可能编剧就是要把宝英设成恋爱脑吧。（看看人家塔雅，多么不恋爱脑。发现父亲是杀人凶手后，立刻选择分手，而且要逼到受害人的儿子道歉才复合）。唯一觉得挺舒服的就是余星柏拿出两个人缘分的证据，她说不重要，算了吧。结果后面又开始跟着人家四处跑。而且称呼还从“余Sir”变成了”星柏“。还要像女朋友一样问人家和蒂娜的关系。

说真的得，这个角色最后真不如死了好了，表现两个人永远都缘悭一面。让余星柏后悔去。

而余星柏可能是要对标之前林文龙的角色。但林文龙外表还是个老实男的样子（实际情况不说），非常具有闷骚的潜质，所以稍微一做表情就可以感觉好像动心了。容易甜。但黄宗泽还是痞帅型啊，他一颦一笑都很有渣男的感觉啊（但挺让人喜欢的渣男）。所以，就显得特别暧昧不明。如果前面就说他一直有个无法忘怀的蒂娜也行啊。后面又是突然冒出来。反正各种强扭的瓜，必然不甜啊。（还不如把他和蒂娜完善一下，设置成虐恋。宝英从头到尾都是求而不得，不用强行凑对）。

全局最甜的一段是法医拉余星柏去唱歌。余星柏想走，又乖乖回来了。多可爱。

法医克男：法医的演员长相不惊艳，但越看越喜欢。不知道为啥，就觉得顺眼。有点柔柔的，有点坚强，又有点专业。而且和星柏、克男都有CP感。他两没太多需要吐槽的。不过也没啥想说的。

（7）演技

因为人物逻辑不清楚，所以演员可能也挺为难的。感觉袁伟豪拿到这样一个剧本，都做不出什么正常表情了，也不敢笑，也不敢生气。蔡思贝好像总是喜欢凶凶的。盲侠那种大姐大的性格和她的演戏套路贴合一点。不知道为啥，我觉得她很好看，但这个剧里就是让人无法喜欢。

第一次认识蔡洁，倒是挺自然的。声音是真的很像李佳芯啊。

可能黄宗泽本来特色就是这样。反正喜欢痞帅就会很喜欢他。原先觉得洪永城也很有渣男气质，但这部戏里感觉人还挺好的。

王敏奕我倒没有很反感，但她说话总有种念旁白的感觉，有点有气无力。听多了就很累。

其他配角想聊两句的是：

司徒亮。那个烦啊。角色烦，演员也不太讨喜。

马贯东（甜点老公）：发现他可以演变态杀手，应该发展下这个思路。

傅嘉莉：开始差点没认出来。这部剧感觉还可以。

高俊贤：是帅了呢。发展下有心计的纯黑化吧。

蒋怡（蒂娜）：还挺喜欢。长相有点像黑寡妇，有点像混血，又有点像日本人（可能因为很瘦）。

杜燕歌：不知道为啥最近杜燕歌总演这种奇怪的角色。比如《美丽战场》里的懦弱老爸，简直毁掉了杨过的声音。他的长相感觉应该演一些很有文化的人啊。

丁子朗：哎，算是一个给足铺垫的人。但发型实在不好看啊，下巴瘦，头大。整个人想阴郁，但就让人觉得一直在演啊。感觉他演那种被打击但是很努力的人挺适合的（青春训练班好一些，虽然致敬星爷的片段高下立见，但生活段落还行）。

社工小妹：忘了演员名字。她那种长相我还挺喜欢的。就真的，不知道为啥她那么在意，也不知道为啥她战斗力超强。整个黑社会都不如一个打拳击的社工。真是屈才了。

差不多就这样吧。累的。

很好看，开始差点因为男主的长相而弃剧。但是以为实在是看好多人推荐，说一定要忍下去，就这样我忍下男主的长相，男主的身高。然后就我就完全入了小大的坑了。超级可爱的角色，很好看。如果你看时想吐槽男主的颜艺，哈哈那你不要觉得小大演技夸张，看看魔王，你就知道了，什么是实力演技了。夸张的表情是导演与编剧的指点。其实我倒是觉得这样演很好，是一步真真正正的喜剧。已经n周目了。在爱情方面疑惑的人们可以看一看。像我一样忍下去。你会打开新世界的大门。杰尼斯欢迎你，arashi欢迎你。蓝担欢迎你！

这部剧也许是我虽然给出五星评分但对其表达的观点却不是那么认同的唯一一部作品。原因何在？说来话长。

初遇《空镜子》，具体时间久远得现在回忆起来已经完全没有印象了，但这么多年过去，它依然是我记忆里的经典国产剧。今年春节，心血来潮又回顾了一遍。

现在再来看这剧，它的局限是显而易见的。尽管如此，我依然很喜欢这剧，喜欢杨亚洲导演不动声色、内敛又含蓄的镜头语言。喜欢这剧独特的氛围、气场，以及对生活不灭的希望和热情。或者说喜欢它因一个人内心不变的善良和单纯而变得越来越美好的因果表述。孙燕在最后一集的独白，将简单生活收获朴实幸福的美好渲染到了极致。

然而，生活不可能永远只停留在这冬日阳光满溢、春节前夕的四合院里。时间会带来自我的觉醒、成长的蜕变，伴随着刻骨的疼痛，我们每个人唯有不断得反思和前进，才能真正找到属于自己的路，自己的幸福。

结合琐碎冗长又辛苦的现实，我是怎么看待孙丽和孙燕呢？

按照原作者笔下老孙夫妇俩的个性，家庭氛围，我一直认为孙丽不该是那样的个性。怎么样的个性呢？嚣张跋扈，凡事以我为尊，不考虑他人的想法，习惯性无视哪怕是最亲近的人。两个字总结——她就是一个自私的女人。

孙燕是个极其晚熟的女子。她的个性，恰是她姐性格的反义词，太无私了。以致我重看时，真为她着急，这姑娘，怎么这么没有自我，不知道自己要什么呀？两次失败的感情经历曾带给她很多痛苦，深深的自我怀疑，是不是因为我不够好才没有人爱？我还能找到幸福吗？然而恰恰是这些惨痛的经历让她沉睡的自我慢慢苏醒了，明白了自己是个怎样的人，需要什么，应该坚持什么，放弃什么。换言之，没有之前的不堪回首，也就没有了后面的重生。

孙燕爸爸说自己为什么剪报、为谁剪报挺感动我的。总的来说，两姐妹的父母都是挺简单单纯的人，孙妈妈是典型的北京老太太，她所谓的人生经验，不过也就是家长里短、社会新闻的浓缩版，带着世俗的偏见，功利的眼光。有一集孙妈得知姐妹俩都离婚，伤心极了，对孙燕吼了一句“你和你姐都不是什么好东西。谁知道你安的什么心啊。”说实话，我挺震惊的。这不该是一个母亲对自己亲手抚养大的女儿说的话，这句台词太狠了。可见编导对生活还原的力度还是挺彻底的。母女有时会是对立面，甚至针锋相对，水火不容。看上去有些不可思议，但生活的真相和残酷也正在此，越是亲近的人，伤害也越深。责骂抱怨和逼迫已经完全走到了爱的反面，所以我常提醒自己，不要被所谓的爱控制，也不要因为爱，而去控制别人。

张波对孙丽的感情，在我看来，有点像爱上爱情。以他对孙丽深刻的了解，他应该知道像她这样个性的女人是不会安分做一个旅行公司的职员、一个母亲和他张某人的妻子的。那他为什么还要和孙丽结婚呢？赌徒心理+当年太年轻吧。

而孙燕对张波的感情，多少有点盲目。离婚后的她，在极度孤独压抑的心情下，被张波的男子气概、渊博深沉吸引是完全情有可原的。然而，一厢情愿的孙燕只是渴望能有个伴儿，她并未想过除了生活上的照顾，她和张波能有灵魂的交流吗？这样的自己能给予张波力量和希望吗？

孙丽和马黎明，青春冲动时期身边有一个荷尔蒙同样强烈的异性，不发生点儿什么才是怪事。他们的确有很多共同点，极易吸引异性的容貌、极度自私，不安分，渴望激情又没有足够的耐力和定力去维护一段感情。马黎明比孙丽更缺乏安全感，更需要被照顾和关怀。所以他是无法被期待的，无论在哪段感情里他都是被动的，他都在等待别人给他归属感和家庭的温暖，很遗憾，爱是双向的，安全感同样如此。或者说，真正的爱情应该发生在灵魂、人格对等的人之间。儿童时期的缺失注定马黎明不完整的自我，要先勇敢克服平衡好这部分，才能从容应对感情，应对它带来的风暴和失去。他屡次刻意接近单纯的孙燕，说明他是多么软弱多么无助，但同时也映射出他的人品也是多么不值得信任。

翟志刚这部分没什么好讨论的，对他曾经的恶，生活给出了更尖锐的回击。

潘树林第一次去孙燕家就在集体照中认出了孙燕的父亲，这真是天注定的缘分。潘的耿直鲁莽憨厚，正义感爆棚，对应孙燕的纯朴善良简单，真是再合适登对也没有了。也许只有当我们心无旁骛，勇往直前，方才能收获今生的无怨无悔、圆满完整。演员本身的个性也非常符合角色，两位的气场太契合了。

就孙丽去美国前后的剧情设置，我认为作者有点弱化这段经历对她个性的影响。我觉得她去了美国后，整个人更狭隘了，对生活爱情的理解也更局限了。不过是个通过婚姻换美金的人生格局而且还失败了。对孙燕说出那样不可理喻的话，这书是白念了，这金也是没镀上去，付出的代价似乎也不值了。当初那么急切得要出国，请问到底是为了什么？？？

而孙燕的局限在于，对幸福的理解。重复繁重琐碎的家务，今天干完明天还得接着干，日复一日，没有穷尽，那种深深的疲乏和生命力的消耗，绝对不是电视里看上去那么美好。家人的笑脸，时间长了，也是不足以支撑漫长岁月的操劳和付出的。更何况，孩子的教育问题，飞涨的物价房价，这变换的时代层出不穷的各种内在外在矛盾，家可以是温暖的港湾，家也有可能是冲突的聚集地。在我看来，能抵御所有这些的，是你必须努力去实现自己家庭身份以外的价值，可以从工作上找，也可以在兴趣爱好上找，可以从参加社会活动中去找，也可以通过其他方式不断充实强大自己。有句话不是说只有把自己照顾好了才能照顾别人吗？就最后一集最后一个场景来看，孙燕还沉浸在新组建家庭、母亲身份被认可的无尽喜悦中。我祝福孙燕，但我也更期许一个勇敢看见自己、焕发出更多光亮和温暖的孙燕！

当时是一直在刷着人人视频，在韩剧的那一栏里面意外发现了这一部剧，因为它在搞笑那一栏，所以我就把它当做是，消耗无聊的空闲时间的一部电视剧。结果发现每一集都蛮短的，一集里面有两三个故事。

讲述的是成为了同桌的两个男高中生的故事。

全剧使用碎片化的方法描绘出男高中生的日常生活，两个男主都很好笑，一个是梦想成为漫画家，但画画技术非常差的差生。另一个是对自己长相很自信，希望成为练习生的优生。

因为这部电视剧精彩又篇幅短小，说是吃泡面必备电视剧，真的是不为过。

(个人拙见，不喜勿喷)

《去有风的地方》于23年1月3日正式上线，自上线以来，它受过不少攻击，不少嘲笑，也赢得无数赞誉，无数褒奖。攻击嘲笑它的人，事实上，嘲笑的也不是剧集本身，而是对该片主演刘亦菲的攻击。而赞扬它的人，除了有来自主演的吸引力外，更多的，还是出于剧集本身的温暖治愈。当我在想象如何描述这部剧的时候，我看到了《论语》中的这句话——乐而不淫，哀而不伤。这八个字，用在《有风》上也恰如其分。

《去有风的地方》从女主的视角缓缓展开，十年社畜许红豆遭遇了最大的生命挫折——闺蜜陈南星的去世，而面对这个逝去的生命，数十年相依为命的闺蜜，她却并没有过度哀伤的资格。在送走闺蜜后，她还像往常一样谈笑，交流，工作，似乎什么都没有发生，可是她知道，她心理的某个地方已经濒临崩溃，直到——她看到的酒店钟表零件的更换，她看着更换的零件，一瞬间，心理防线彻底崩溃，因为她知道，她和这钟表一样，只是为了酒店服务。而这个酒店，只在意零件是否能运转，会不会耽误酒店的工作，而零件，叫“许红豆”也好，“王红豆”也罢，无人在意。对于这个北京这个城市来说，“许红豆”这个人也是多一个不多，少一个不少，无人在意。

于是她逃了，逃到一个谁都不会认识她的地方，想要认认真真地去做一个废人。

我追随着女主的视角，到了一个叫云苗村的地方。

看着二到六集，我感觉这个叫云苗村的地方真是世外桃源。这里山青，水秀，有苍山，有洱海，这里民风淳朴，有热情的老板，有可爱的阿奶，有善良的村民，还有奇奇怪怪却总能聊到一起的朋友。

如果故事仅仅到第六集，那么我对于某些“旅游Vlog”论的观点还是非常赞同的，可是这部电视剧偏偏不落俗套。你们不是说云苗村是世外桃源吗？我就偏偏要让你看一出“围城”，远方的许红豆到乡村治愈，里面的谢晓夏、杨旭等寻求出去，而他们的出走，引着我们深入云苗村内里，也让我们看到了云苗村并非“桃源”的一面。

阿奶说她从来没玩过，小时候穷，后来结了婚，大儿子小时罹患心脏病，背上了半辈子债，但因为医疗条件有限，终究没了命；

凤姨的儿子谢强因为偷盗进了监狱，两口子先是挨家挨户的借钱，后来没日没夜的赚钱，以至于丈夫贫血晕倒在地里，还有小村子里那些红口白牙，真是不见血的刀，刀刀插在她的心坎儿上；

宝瓶婶看着幸福，一子一女都在身边，但是她一个寡妇，在丈夫离世的这些年里如何将自己的这一双儿女拉扯长大，其中又有多少艰辛呢？

阿桂婶是个话痨，见着人总要炫耀一下自己一双优秀的儿女，但是她也是苦过来的，从一个全村数一数二的穷家一步步走到现在，大洋小溪一次次拒绝她去青岛的时候，她的心里在想什么呢？

谢和顺以前是十里八乡有名的木雕师傅，后来被评为非遗传承人，但这个非遗传承却因机雕而几乎失去市场，他的徒弟一个个闹着要走，他难不难？

阿亮小小年纪就辍学，阿妈家里穷，阿爸的电话已经是空号，他一个人早早的踏入社会，抽烟喝酒无人管，看似自由，心中又有多少苦涩呢？

还有困扰着年轻一辈如杨旭、红红的“穷”，离开云苗村就等于将老小抛在这篇土地上，从此千山万水，只有视频里能相见，而守在这片土地，就意味着生活难以为继……人生实难啊！如何不为一个“哀”字呢？

如上，既然外面并非净土，云苗村也并非桃源，那么这部电视剧的“治愈”二字从何说起呢？

电视剧第七集起，故事的节奏开始慢慢变快，这也许与女主许红豆的心境息息相关。她开始以积极健康的心态面对生活，开始想要知道自己的理想是什么，想要实现自己的人生价值，或许那时她还不知道，但她已经开始努力了。而这种努力，我们在云苗村的人身上几乎都能看到：

阿奶即使人生多坎坷，但依旧努力，八十岁还坚持出摊，还给两个孙子攒钱，在她身上还能看到少女的俏丽；

宝瓶婶、阿桂婶、凤姨等中年女性或许身上有这样那样的毛病，但是她们也从未停止过干活，劳动，她们守着最朴实的责任感和价值观，也真心诚意的爱护自己的子女，家人，邻居，在她们身上，我看见了年长女性的智慧和包容；

而那些年轻的女孩子，像未经世事的小琴，小月，鸽子，她们的人生也并非只有谈恋爱，她们也有自己的喜乐和主见。尤其是小琴（因为她的戏份较多），当她遭到男主再三拒绝的时候，潇洒离去，另觅新欢的姿态实在太可爱了……

剧中的男性也是如此，他们也有自己的毛病，比如谢四平，谢和顺，杨阿公等老一辈人固执，谢晓夏、谢之远、阿亮等小一辈傻气，杨旭，红红丈夫等中生代“出走”……可是他们都在努力，他们没有多么大的理想，他们只是朴实的想着多干点活，多赚点钱，让家里人过的更好些。而这，也是我们普通人内心中最深的希望。

今天看到电影《流浪地球2》，里面说：希望，是这个时代像钻石一样珍贵的东西。一方面，《去有风的地方》正是用这钻石般的希望和真实的劳作铺成温暖的底色，用时间慢慢治愈那些痛苦的，致郁的一切，做到“哀而不伤”。而另一方面，当我们被剧中人的亲情、爱情、友情甜到失语，笑到脸僵的时候，还有如针一般细细麻麻的故事告诉我们，亲爱的，还是要回到现实，是为“乐而不淫”。

用阿桂婶的话为我这一月来的追剧生涯结个尾吧：人这一辈子光着屁股哭着来，两手空空哭着走，很辛苦的，哎，你不能因为反正是要死的，你就不活了吗？除了呼吸新鲜空气不要钱，吃喝拉撒睡什么不要？你还坐得住吗？既然你坐不住，那么你就出去打工吗，为什么一定要当老板呢？话讲回来啊，就算你当了老板，亿万富翁，赚了很多很多的钱，有一天你走了呢，这些东西你可带的走？

或许人生就是走走停停吧，走累了，就停下来休息休息；休息够了，就再出发。接着走吧朋友们！

由于审查的原因，剧中的设定是几年前的样子，但是大学的生活有笑有泪还是让人感同身受！本季应该是这个系列的最终季了，结尾是和第一季的开始点名那场戏相呼应的，剧中的人大学毕业了，青春即使再漫长也会有结束的时候！优映文化的剧基本全都看过，从《毛骗》到《麻辣宿舍》，也是青春的记忆，期待优映文化的下一部新剧！

男人起码都应该像苏一这样的风度翩翩吧，晓维是初恋男友，苏一是理想男友，常青是百年 难得一遇的男人，能与苏一这样的人步入婚姻殿堂，上辈子绝对是拯救了银河系。原谅我年纪大 了就突然喜欢这样的成熟稳重的男人了，男人能像这样懂女人的真的不多了，苏一这样的气质暖 男，真的不可多得，好喜欢，所以我觉得晓娜会喜欢苏一我觉得太合理了，不觉得苏一的暖男气 质跟弟弟晓维很像吗？两个人都是能让晓娜安心的存在，而常青，看起来不如这两个人有亲切感 ，哈哈哈，心疼常青三秒钟。

这电影叙事的方式非常之熟悉,思考了几天后得出了结论,这特么不就是我家隔壁王阿姨天天说的八卦么!

在浓缩点故事会的剧情,这就差不多可以构造好这部电影了.

一部连故事都说不完整的片子,重点只能降在了53岁的宽叔身上,一大把年纪还要在镜头前亲吻屁股和添耳朵,亲力亲为普及最基础的性知识,前戏才是特么的王道!

这也终于让我明白了多年看AV一直没悟出来的道理,那就是不管女优再怎么好看,如果没有男优的努力就啥卵子都不是!!!