风里雨里鱼化身,浪里海里人情深,钟丽缇出水芙蓉美甚,郑伊健扮相比当时青涩的金城武还俊,但他和麦所做的配角戏份都还算不错,起码到了最后都是一圈人,
片尾的港口作别戏,将回忆集锦做成清澈纯净的MV,涌现的是路边烟火味的辣椒炒海瓜子,扉影回廊间的忘情拥吻,掂转着可乐瓶在夜影斑驳的桥梯边,洒下一路的甜蜜和芬芳,配上当时还名作王靖雯的天使和天空之歌,陶醉在人鱼传说的想象里,与
风里雨里鱼化身,浪里海里人情深,钟丽缇出水芙蓉美甚,郑伊健扮相比当时青涩的金城武还俊,但他和麦所做的配角戏份都还算不错,起码到了最后都是一圈人,
片尾的港口作别戏,将回忆集锦做成清澈纯净的MV,涌现的是路边烟火味的辣椒炒海瓜子,扉影回廊间的忘情拥吻,掂转着可乐瓶在夜影斑驳的桥梯边,洒下一路的甜蜜和芬芳,配上当时还名作王靖雯的天使和天空之歌,陶醉在人鱼传说的想象里,与海浪融为星星点点
影视作品属于意识形态范畴,那就是上层建筑。无论什么制度的国家,无论东方西方,都非常重视。好的作品必定能为整个国家整个民族整个军队带来正面影响,实际作用怎么说都不为过。当然这里首先要编剧、导演、演员的三观正确,其次是真正能有编故事的能力,要编各情合理又逻辑清楚并合乎时代潮流的故事,当然还要情节真实可信,观众能看懂才会爱看。这就看导演的本事了,而最终表现则靠演员的演技。只是要实现这些,在我国现阶
影视作品属于意识形态范畴,那就是上层建筑。无论什么制度的国家,无论东方西方,都非常重视。好的作品必定能为整个国家整个民族整个军队带来正面影响,实际作用怎么说都不为过。当然这里首先要编剧、导演、演员的三观正确,其次是真正能有编故事的能力,要编各情合理又逻辑清楚并合乎时代潮流的故事,当然还要情节真实可信,观众能看懂才会爱看。这就看导演的本事了,而最终表现则靠演员的演技。只是要实现这些,在我国现阶段,文艺作品的审核单位的责任是非常大,是责无旁怠的。总得要先认真地看,以党和政府的原则要求去对照,当然审核者要了解熟悉政策,而不是无原则地信口雌黄。若不认真看样片怎么审核?若不了解熟悉政策又有什么资格审核?审核的目的,最终就是能让国人看到正能量,鼓舞人,合情理的作品,而不是相反。若效果负面影响多的,是否是说明审核者有点什么呢?
这么个电视剧,但有那么多网友看了并发表自己看法,说明国人非常关心自己国家的影视节目!那么多人是想看到自己国家的军队的真实风貌,想看到子弟兵的英姿勃发,才能使国人更有安全感!更爱自己的国家自己的民族自己的军队!这就反衬出编剧,导演,演员肩膀上的担子的重量!审核者的重担更重!
最后,衷心希望编剧导演演员能拍出真实可信正能量的作品,能拍出真正表现中国军队英勇善战、敢打必胜的作品!
(实话说,只是为了看看网友怎么评论,自己也说几句,故才下载了此软件。现在说完了,就卸载了,省得内存大。哈??)
第一集和第二集分别用晓攸和大楷的不同视角来解读夫妻之间的琐事与误会,几乎每一件事情上,俩人不同的思维模式和性格特质很容易就造成理解的误差。
1. 大楷叫晓攸起床,晓攸赖床,迷迷糊糊说要再睡会儿,大楷无奈只好关了闹钟。晓攸醒来发现即将迟到,边匆忙出门边埋怨大楷怎么不叫醒她。
2. 晓攸试
第一集和第二集分别用晓攸和大楷的不同视角来解读夫妻之间的琐事与误会,几乎每一件事情上,俩人不同的思维模式和性格特质很容易就造成理解的误差。
1. 大楷叫晓攸起床,晓攸赖床,迷迷糊糊说要再睡会儿,大楷无奈只好关了闹钟。晓攸醒来发现即将迟到,边匆忙出门边埋怨大楷怎么不叫醒她。
2. 晓攸试图改善与大楷关系,晚上主动与大楷亲热,结果被大楷拒绝,晓攸于是感觉大楷有“问题”。其实,大楷只是在卫生间撞了一下小JJ,过于疼痛但不想明说,只好以累了为借口推脱。
3. 晓攸发现大楷去旅馆开房间,于是跟踪,看到一个美女进了大楷所去那层房间,瞬间感觉背叛,伤心欲绝。大楷下来发现晓攸,于是带晓攸上楼看,原来大楷房间是美女所去房间的隔壁,大楷只是为了找个更有创作灵感的地方。晓攸误会解除,但对大楷外出写作耿耿于怀。
4. 晓攸找了新的设计师来要来更改大楷工作室的风格,大楷则感觉过于被束缚,俩人因此又吵架。
5. 晓攸在人工智能帮助下尝试与大楷改善关系,大楷也想要配合,在夫妻生活前晓攸突然发现大楷在卫生间看SQ片,于是大为光火,俩人又爆发争执。
6. 晓攸受大楷朋友之托想让大楷接受旧作再版而不是执着于未能出版的新书,但人工智能指导的晓攸让大楷更加生气,晓攸终于忍无可忍,爆发后俩人又吵架。
7. 晓攸看到大楷与自己争执后,反而与自己妹妹能自在交心,更加生气。
。。。。。。
从任俩人何一个角度看,晓攸大楷都没什么错,都试图用自己的思维模式去“理解”对方,反而弄巧成拙。
唯一的科幻元素人工智能“读心”,基本上就是搅屎棍的功能。夫妻之间的情感几乎是人类交往之间最复杂的情感之一,很多人活了一辈子都不见得搞明白,想靠简单的程式化处理方式处理复杂的夫妻感情,不是科幻,更像是梦幻。
第31集,狗屎剧情,加烂演技,纪宣儒对话陆天齐真的不是一点点的尬。
设计这个鬼剧情是专门来侮辱大学教师吗? 还特么一次来一对,还大学教授,我三观受不了这种侮辱。
演员演技真心不经打,不管是台词功底,还是心理表达,面部表情的展示,妥妥的尴尬。
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第31集,狗屎剧情,加烂演技,纪宣儒对话陆天齐真的不是一点点的尬。
设计这个鬼剧情是专门来侮辱大学教师吗? 还特么一次来一对,还大学教授,我三观受不了这种侮辱。
演员演技真心不经打,不管是台词功底,还是心理表达,面部表情的展示,妥妥的尴尬。
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第一次看贾的纪录片是《一直游到海水变蓝》,明显感觉只是稍花心思的闲笔,更像是贾在四处探寻内心疑问,对可能的解答的记录。夹在其中的,一张张面孔,依然极富人文力量。
《东》也有同感,闲散随性。话筒穿帮也不后期擦一擦。曼谷段落直接换人跟着女模特拍,即使一转为画布上的睡容,或是引出泥石流,对应连接着三峡的天灾人祸,都
第一次看贾的纪录片是《一直游到海水变蓝》,明显感觉只是稍花心思的闲笔,更像是贾在四处探寻内心疑问,对可能的解答的记录。夹在其中的,一张张面孔,依然极富人文力量。
《东》也有同感,闲散随性。话筒穿帮也不后期擦一擦。曼谷段落直接换人跟着女模特拍,即使一转为画布上的睡容,或是引出泥石流,对应连接着三峡的天灾人祸,都是昙花一现的精妙,而整体叙述层面毫无意义。可见贾对纪录片的态度不过如此。
相比,《东》好几处比《海水变蓝》优秀,首先三峡的展示惊心动魄,巨大的变化伴随着灾难、死亡。不过也许还是因为先一步看了《三峡好人》,余震犹存。
再是刘小东呈现出的真实,这来自被拍摄者对拍摄者的信任。刘小东严谨、有鹰一样的眼神、喜欢骂骂咧咧,但某种无力感在身上暗暗流动。这一点有点像蔡明亮,共同拥有机敏和果敢,坚韧的意志力中却存在一声叹息。也许是艺术创作的暗面,都埋在心,共生共存。
不论如何,《东》给我们带来了《三峡好人》,足矣。
这一集讲的是书籍设计师的故事。在这集里,我们并非要表达读纸质书就是一种”政治正确“,而是让更多人了解,纸质书在记录和叙述功能之外, 被赋予的更多内涵、美感和意义。
本集由最“艺术范儿”的导演王悦阳执导,在她的镜头里,三个做书人的故事,也呈现出一种似水流年的意味。下面是她写的导演手记。
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这一集讲的是书籍设计师的故事。在这集里,我们并非要表达读纸质书就是一种”政治正确“,而是让更多人了解,纸质书在记录和叙述功能之外, 被赋予的更多内涵、美感和意义。
本集由最“艺术范儿”的导演王悦阳执导,在她的镜头里,三个做书人的故事,也呈现出一种似水流年的意味。下面是她写的导演手记。
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2020年的第一天夜里和团队的朋友们一起看了我拍摄的这一集,虽然已经看过很多很多遍,但是想到这一遍过后,它将不再有什么改变,永远留在那里了,还是觉得很特别。
在决定这一集的主题是设计师后我兴奋地(瞎)想这一集在视觉上绝对是非常有表现力的:想象一摞洁白赤裸的稿件经过设计师的手改头换面,这就和那些教人穿衣或者装修房子的节目一样总能吸引人耐着性子看下去……可是临了才发现,原来那些最富有魅力的变化场景都发生在这些设计师的脑子里,而且它们大都已经发生过了。因此现在呈现出的状态大部分是拍摄对象对设计思路的陈述,这也就成为了我的一个遗憾。
还能想起很多琐碎的细节,宁成春老师工作室播放着古筝曲的cd机,何浩老师工作室卫生间马桶旁诡异的塑像,薄英的工作室里那个沉重的来自他祖母的小木桌。这些细节不合适变为影像放入片中,但正是这些细节让这些人的形象在我心中更加立体,也让这一集片子成为它现在的样子。
我对宁成春老师的大露台印象深刻。至今记得他在那个空旷的露台上,看着眼前的北京,告诉我们他记忆里北京的样子:“这儿是平地,那儿是菜园子”。那时我清楚感受到时间。回到屋里,他总客气地要给我们倒茶。他翻着自己整理的他设计过的书封,从60年代的开始,一直给我们讲到如今的设计。关于片中所提到的网格设计方法,宁老师不厌其烦地给我解释了三四遍,我花了很久去理解,因为考虑到篇幅的关系,没有放在片中。我不是专业人士,也尚不能对此作出评价,但这种方法一直为宁老师所用,他也颇为推崇,如有需要可以了解看看。
何浩老师是位非常低调的设计师,在网上能搜到的关于他的报道非常少,可是他的履历却很有震慑力,与他合作的都是非常卓越的艺术家。认识之后,发现何浩老师是个特别幽默的人。有一次他一本正经地问我:“你说现在为啥没人谈恋爱了,都养猫? ”走在路上,他问我:“很多人学纯艺,你说说,纯艺可咋学呀?”我们去公园拍摄的时候,我请他去草地上蹲着拍一些意象式镜头,拍完他说:“这镜头我感觉会显得特寂寞,跟那(nei)相亲节目男嘉宾vcr似的。” 因此我没胆用那个镜头,我从此也没胆再拍那种镜头。
在与他的交谈的过程中我想那些恰到好处的设计真都“事出有因”。他说冬天的湖面上,在某一些时间会泛出各种各样微妙的色彩,他总爱散步到那里去观察那些色彩。
薄英是我们第二集《二手书的奇幻漂流》中的陈晓维老师的朋友,这个故事可以说是陈晓维老师带来的,在这儿再次感谢他。在他的那篇《薄英,充和,桃花鱼》中,我第一次知道了这个立体、丰富、动人的故事。它不仅讲书,也讲人,是我们第一个确定下来要拍的故事。
我在出发的前几天,忽然想起来去查所谓“桃花鱼”究竟是什么。一查才知道它是一种淡水水母,据说张充和在重庆嘉陵江中见到这种生物,因此写下《桃花鱼》。在正要退出那个网页时,我瞥到它们的照片,才恍然发现我竟然见过桃花鱼!在我还只17岁的时候,忽然有一天学校的小池塘里出现了一群指甲盖大小的透明水母,那些日子我每一天午饭后都去那里看它们。曾有一次我甚至明确地想到:有一天我会再次回忆起此时此刻。这件事令我开始神经兮兮,怀疑着是否有神有话要对 我说。但至少可以确信,这件事让我对这个故事更多了一份喜爱。我感受到一种难以言喻的美感,若是没人把关,我很可能会把这个故事弄成一个唯美乡村mv。
在薄英家的后院,种着几棵他为了纪念对他来说重要的人们的小树,其中有一棵就是给张充和的。薄英说张充和对墨的喜爱深深地影响了他,在他的画作中,墨是极为重要的元素。薄英有一只纯黑色的小狗,名字叫做“inky”,这个名字来源于“ink”,也就是“墨”。
我想从某种程度上,是我的拍摄对象自己导演了各自的故事。只荣幸我能拥有这样的机会,走进属于他们的空间去和他们交谈,再截取他们生活的一个侧面,呈现给大家看。
这次疫情我们每个人都感受到了医护工作者的伟大和民族强大的凝聚力。抗疫题材特别能赚观众的眼泪,但是这部电影似乎有些地方逻辑说不太通,当然我不在疫情一线我不太了解,只是探讨。
比如一个医院的医生在知道这是一个比非典还可怕的传染病的时候,居然不做好防护措施就去前线医治病人,当同事告诉他必须做好防护时,他以自己抵抗力
这次疫情我们每个人都感受到了医护工作者的伟大和民族强大的凝聚力。抗疫题材特别能赚观众的眼泪,但是这部电影似乎有些地方逻辑说不太通,当然我不在疫情一线我不太了解,只是探讨。
比如一个医院的医生在知道这是一个比非典还可怕的传染病的时候,居然不做好防护措施就去前线医治病人,当同事告诉他必须做好防护时,他以自己抵抗力好做说辞,是不是显得这个医生对自己对病患都不太负责任?还有一丝丝无知?
有病毒携带者的行踪不明,去查找病毒携带者的任务落在了一个医生身上是不是有点儿草率了?一线的医生护士都轮不过来休息,几乎连轴转了,他不在一线治病救人,他跑去墓地找线索是不是不太合理?
一名医生因感染新冠而抢救无效死亡,他那个作为医院院长的父亲走到他床边摘下口罩是不是不太理智?
以上三点都围绕同一位医生,允许有主角光环,但是也得合情合理才可以吧。题材给一颗星,给伟大的医护工作者的付出一颗星。
如果大家想看抗疫题材的影视剧,我推荐电视剧《在一起》。虽然我只看了一集,但是几乎每五分钟就让我泪流满面,为什么我只看了一集,因为真的太难受了。
李少红是个很特别的导演,她拍摄方法既虚幻文艺又喜欢关注人现实的感情,现实的小生活,拍古装剧也比服装道具复古考究,这就造成了她有个矛盾,既接地气又被接地气
她需要两者中间有一个平衡,平衡好了,惊为天人,平衡不好,不神不鬼
这部电影就是失衡的范例
明明是老百姓的大生活,非要玩点意识流,男主角一脸接地气,偏偏赋予了个莫名其妙摄影师职业,那些象征,比如螽斯,一个小
李少红是个很特别的导演,她拍摄方法既虚幻文艺又喜欢关注人现实的感情,现实的小生活,拍古装剧也比服装道具复古考究,这就造成了她有个矛盾,既接地气又被接地气
她需要两者中间有一个平衡,平衡好了,惊为天人,平衡不好,不神不鬼
这部电影就是失衡的范例
明明是老百姓的大生活,非要玩点意识流,男主角一脸接地气,偏偏赋予了个莫名其妙摄影师职业,那些象征,比如螽斯,一个小孩子会画螽斯吗,一个大学生认识螽这个字吗,老师上课教画螽斯吗,螽斯是一种传说中的动物,老师教画麒麟吗
那粉色的卫生纸,谁家用粉色的卫生纸啊
那些摄影长镜头可圈可点,可是一切换回一脸土气的演员,就总觉得是拼在一块的,根本没融合
还有开始说计划生育,可是重组家庭和计划生育有什么关系,那种非亲兄弟的融合和亲兄弟的融合根本不是一回事,不知道想说什么
李少红就是那种既要包罗万象,又舍不得细腻情调,一旦失衡,就显得很尴尬
这电影一看就是冲着拿奖去的,可惜玩的很失败
主要是她哭的太难看,咧个大嘴非常夸张,所有哭戏都一模一样没有变化,皱眉抬头纹咧嘴掉眼泪闭眼睛,无论因为什么事情,哭就对了。自己作的还哭,哭尼玛呢。第五第六季每两集哭一次,或者是在快哭了的路上。本来这种作婊人设就不让人心疼,哭得让人心烦,然后突然发现,原来她哭得难看是有原因的,如图
主要是她哭的太难看,咧个大嘴非常夸张,所有哭戏都一模一样没有变化,皱眉抬头纹咧嘴掉眼泪闭眼睛,无论因为什么事情,哭就对了。自己作的还哭,哭尼玛呢。第五第六季每两集哭一次,或者是在快哭了的路上。本来这种作婊人设就不让人心疼,哭得让人心烦,然后突然发现,原来她哭得难看是有原因的,如图
电影的片头部分十分惊艳:画中女鬼,怨鬼游荡的深宅大院,新婚之夜新郎必死的家族诅咒,阴森的古墓荒斋……这一切都像一个《聊斋志异》里走出来的故事,然而电影并没有拍的渐入佳境,刻意的jump scare和不专业的斗法都给电影大打折扣,中间部分的妯娌婆媳恩怨更是打乱了电影的主线,我认为伽椰子、贞子之流之所以能成为有名的厉鬼,在于她们根本不屑于跟人交流,怨恨缠身就是要你死,根本没办法沟通;本片的厉鬼在
电影的片头部分十分惊艳:画中女鬼,怨鬼游荡的深宅大院,新婚之夜新郎必死的家族诅咒,阴森的古墓荒斋……这一切都像一个《聊斋志异》里走出来的故事,然而电影并没有拍的渐入佳境,刻意的jump scare和不专业的斗法都给电影大打折扣,中间部分的妯娌婆媳恩怨更是打乱了电影的主线,我认为伽椰子、贞子之流之所以能成为有名的厉鬼,在于她们根本不屑于跟人交流,怨恨缠身就是要你死,根本没办法沟通;本片的厉鬼在附身家族女主人之后竟然给家人煮饭下面大打感情牌,杀人之前还讲讲渊源让死者做个明白鬼,最后顺便还跟男主人来一发怀个鬼胎,这些行为都让开篇营造出的那个无情,阴森、毫不讲理的索命女鬼的恐怖和神秘感荡然无存 。
电影在设定上有点类似《聊斋志异》里因果报应的小故事,女鬼的形象和最后的古井藏尸都有经典日恐的影子,但是这些大杂烩并没有让电影精彩,尤其是电影里长发俊美的男法师和他不伦不类的施法更是看的十分尴尬。个人认为韩式恐怖片之所以难得出现经典的原因在于总是在模仿,本位文化依于中国文化的韩国人如今高傲地对自己文化里继承于汉文化的部分说NO,可是剥离了这一部分又没有拿得出手的"韩国特色”,所以尤其在神怪片这一块,既不想照搬中国的道教佛教驱魔方式,欧美那一套玩的也不标准,只能用那些跳大神一样的玩意儿应付一下,这些在《哭声》,《鬼客》等韩国影视作品里均有表现,就看惯了欧美驱魔电影和奇幻题材老港片的我看来,一边锤着大鼓一边哭唱着的韩国大仙儿们,比起泼洒圣水诵读经文的梵蒂冈牧师和仙风道骨开坛做法的驱魔道士,真的是差的不是一星半点。
作为一个根本不吃药的精神分裂患者,作为一个能把现实生活完全用另一套虚拟现实替代的人,好处是自己只承受自己能承受的部分,超出的部分都由Robot人格承受。比如不顾人命,比如承受殴打。Elliot把自己分成了不同的硬盘区间,作为Elliot,他敏感,正直,善良,不善言辞,洞察秋毫,体贴,但是作为Robot,飞扬跋扈,横冲直撞,魅力无限,邪恶没有底线。Tyrell就是被Robot的这一面所吸引,因
作为一个根本不吃药的精神分裂患者,作为一个能把现实生活完全用另一套虚拟现实替代的人,好处是自己只承受自己能承受的部分,超出的部分都由Robot人格承受。比如不顾人命,比如承受殴打。Elliot把自己分成了不同的硬盘区间,作为Elliot,他敏感,正直,善良,不善言辞,洞察秋毫,体贴,但是作为Robot,飞扬跋扈,横冲直撞,魅力无限,邪恶没有底线。Tyrell就是被Robot的这一面所吸引,因为跟他自己太像了,一样的不择手段。Tyrell从小在父亲的威压下长大,一直告诫自己不要变成父亲那样,年少有为,梦想出人头地,掌握权力,遇到了同样有野心的老婆Johnna,两人配合默契,所向披靡,直到晋升遇到障碍。长期的不正常生活,让Tyrell的暴力失控,之后他跟妻子坦白说,我遇到了一个人,我们只看到了眼前的小目标,他看的更远。确实,跟着Elliot/Robot的计划,they will be gods。对于一个追求权力的人来说,还有什么能抵得过成神的诱惑力。原来那个手机和小礼物根本不是Tyrell送的,他根本不在乎了吧,或者说即使是他在乎,黑暗军团那边也不可能让他有闲心做这种事情。Elliot经常睁着大眼,一脸迷茫,这是咋回事?这是我的计划?我为什么一点都不记得?这人为什么还活着?这个司机存在吗?大神,要是整天这样,你肯定得死机啊。外表一片迷茫,内心翻江倒海,快速运转,各种对话争论思考都在他的大脑中。他只是不能接受自己邪恶的那一面,所以才把那些事情都交给Robot去做。I wanted to save world, 这个只是想法的一部分,成为拯救世界,创造新世界的英雄,这种成就感,使命感无与伦比,但是有个问题不得不考虑,就是代价,正是在这个问题的看法上,Elliot和Robot产生了分歧,促成了分裂。两面永远在交锋,没有人能完全胜利,没有人能完全消失,只要还活着,就一定会遭受这种拷问。到底是因为代价太大而放弃,还是要不惜一切代价去完成那个既定的目标,计算机的世界里是清楚的0和1,但在人类的心灵中,永远都存在中间地带,永远都需要考虑谁是那个代价以及代价有多大。
内敛、质朴而又不可分割--这就是普通中国人的家庭
1.看完第一期,感觉比《向往的生活》简单、平淡、真实。或许这就是平日里的家庭,没有满满的正能量、没有那么多喜乐美好,有的就是这种克制、隐晦却深层次的羁绊联结。或许,它就不应该和《向往的生活》对比,它应该就是《生活》。光影、配乐都很棒,但还差一个要给10分的理由,这个理由可能就
内敛、质朴而又不可分割--这就是普通中国人的家庭
1.看完第一期,感觉比《向往的生活》简单、平淡、真实。或许这就是平日里的家庭,没有满满的正能量、没有那么多喜乐美好,有的就是这种克制、隐晦却深层次的羁绊联结。或许,它就不应该和《向往的生活》对比,它应该就是《生活》。光影、配乐都很棒,但还差一个要给10分的理由,这个理由可能就是缺乏一些连贯性或者说故事性。不过这也是镜头对泡芙喵的尊重吧,这个第3人称的镜头保持着适当的克制、距离与尊重,毕竟这也不是第1人称的vlog,这是纪录片,更多是负责记录。对泡芙喵生活小心翼翼的窥探,或许就是属于它的简单、平淡、真实。2.第二期制作水准在第一期之上,能够从四星提到五星。在保持优质的镜头光影之外,视频行云流水,很动人。可能和题材也有一些关系,我也想奶奶了。3.两个我不认识的up主,当内向的人碰在一起果然是会有点尴尬的,可能这种感觉就和我看这期一样吧。但有些时候,这种内向更多的是对情绪的隐藏,它由家庭环境而来又将塑造、凝聚这个家庭。
4.
水准很高的一期,叙事心云流水,可能这也和宝剑嫂家人同拉宏桑之间和谐的关系有关。温柔、温暖,是女孩子的家庭可能就会有些不同吧。
5.
克制、含蓄而又可能会突然宣泄,但这种宣泄都是带着克制的,家庭环境真的会很大程度上塑造一个人。
6.
这期“与哥到处跑”,感觉是最“中规中矩”的一期,家庭经济、家里人的关系等等,这也契合这部纪录片的主旨吧,家庭塑造出了这样一群平凡有趣的人儿。各个剧集里面形色各异的人,他们都是自己生活的主角,这样的安排似乎也展现了这部剧的包容性、b站的包容性、华夏民族的包容性。
家,有着精神意义和物理意义上的双重定义,塑造一个人的同时它也是一个人的后盾!
小时喜欢戴天理,顶天立地大英雄,长大却喜欢二丫头,不是虞姬确真真是真霸王。小时候只看到了戴天理的豪壮,侠肝义胆,却没看出他的鲁莽,刚愎自用。小时候只看到了二丫头表面的娘态,不男不女,却没看出老二婶骨子里的傲,真铁骨铮铮的纯爷们。第49集二丫头被埋伏牺牲的时候,我是真的惋惜。这部剧每个角色塑造的都特别棒,都是有血有肉的人。女中豪杰那素芝,知书达理的秀儿,刚烈正直的戴翰霆,精忠报国的高镜湖和戴若
小时喜欢戴天理,顶天立地大英雄,长大却喜欢二丫头,不是虞姬确真真是真霸王。小时候只看到了戴天理的豪壮,侠肝义胆,却没看出他的鲁莽,刚愎自用。小时候只看到了二丫头表面的娘态,不男不女,却没看出老二婶骨子里的傲,真铁骨铮铮的纯爷们。第49集二丫头被埋伏牺牲的时候,我是真的惋惜。这部剧每个角色塑造的都特别棒,都是有血有肉的人。女中豪杰那素芝,知书达理的秀儿,刚烈正直的戴翰霆,精忠报国的高镜湖和戴若冰,等等角色,我都特别喜欢,优缺点都很立体分明。长大后重温经典,真的让人回味。只是这部剧里,我真的不喜欢戴若男,非常非常不喜欢。———————————————追更,我真是被戴天理给气死,刚愎自用,匹夫之勇。辜负等了十三年的那素芝还欺骗利用素芝去害她亲爹,违背做人的情义原则还讲个屁的大道理。好几次因为他驴脾气让别人付出生命的代价,多次轻信奸佞让别人流血牺牲,完了只会说我戴天理对不起XX,我真的觉得太无语。要不是主角光环,早tm死几百次了!!我说句实话,戴天理就是瞎。不仅眼瞎,心更瞎。早看出来白金柜不是好东西还把女儿嫁给他,还说什么自己看上的人错不了云云,真的大无语。我喜欢这部剧,但我真的,若干年后重看这部剧,我喜欢二丫头,喜欢秀儿,喜欢玉格格,喜欢九斤,喜欢那素芝,喜欢巴瑞德,喜欢耗子,喜欢老爷子戴翰霆,喜欢牛大斧子铁匠和裁缝,就是不喜欢戴天理和戴若男。我不否认,这部剧要把戴天理讲成一个大英雄,也确实豪情义气,要不然我小时候怎么喜欢戴天理呢,但真的,,长大后就觉得这人设真有待推敲,有很多地方让人无语。时而智商在线,时而跟个sb一样。我分析过,不站在上帝视角同样能识人,比方说那图鲁坑害杠子帮在杨家岭设伏一事,财神多次提醒,戴天理就是自顾自各种觉着不可能各种不听劝,害死所有跟着他打鬼子的好汉,更害死了财神,真的服了。再比如说,跟老二婶商定打鬼子时,多少人劝说鬼子设伏等他钻就tm自以为是的不信,倔脾气倔好了那叫血性,倔不好那就叫刚愎自用!整部剧,他的这个倔脾气设定体现的地方真的不咋地!!竟得罪人和害人了!害得还是跟着自己的弟兄!!真的是气死我了!