小制作的网络剧,小成本制作。打开片花的时候,满满的尴尬感,特效很差。看多了大制作的电视剧的特效,瞬间觉得想弃剧了。本着去吐槽的想法看看昆仑阙,没想到越看越喜欢,就是一部神剧。剧情的节奏很快,开始还一言不合就打架,一会现代,一会古代。到了第五集,一下子就明朗了。喜欢这样脑洞清奇的电视剧,值得观看。但是脑洞真的太大了,完全猜不出后面的剧情,还会继续追剧。
小制作的网络剧,小成本制作。打开片花的时候,满满的尴尬感,特效很差。看多了大制作的电视剧的特效,瞬间觉得想弃剧了。本着去吐槽的想法看看昆仑阙,没想到越看越喜欢,就是一部神剧。剧情的节奏很快,开始还一言不合就打架,一会现代,一会古代。到了第五集,一下子就明朗了。喜欢这样脑洞清奇的电视剧,值得观看。但是脑洞真的太大了,完全猜不出后面的剧情,还会继续追剧。
喜欢直接地讨论黄段子,对待成年人恋爱走直球,一直描写职场女性热爱工作的大石静。她永远是我最爱的编剧。
首先不要说这剧跟风手语,其实是早在很多年前就定下的剧本设定了。去年下半年大石静BLOG一直停更,直到最近才发消息说丈夫去年去世了。而她和丈夫是没有孩子,从此就 喜欢直接地讨论黄段子,对待成年人恋爱走直球,一直描写职场女性热爱工作的大石静。她永远是我最爱的编剧。 首先不要说这剧跟风手语,其实是早在很多年前就定下的剧本设定了。去年下半年大石静BLOG一直停更,直到最近才发消息说丈夫去年去世了。而她和丈夫是没有孩子,从此就是孤身一人了。所以真的很难想象这是在一种什么样的心情下,写出的关于生与死的故事。 林峰作为香港的一线演员,顶流明星,演技几乎为零。其他演员简直是负分,乍一看跟网剧差不多,除了剧情跟原来的倚天屠龙记差不多之外,其他可谓是一无是处。香港电影节就不要拍电影了,既浪费钱又浪费时间。如果一定要拍的话,就拍网剧吧。跟大陆的网剧导演合作,还有一线生机。其实很多网剧的水平都比这个高。 林峰作为香港的一线演员,顶流明星,演技几乎为零。其他演员简直是负分,乍一看跟网剧差不多,除了剧情跟原来的倚天屠龙记差不多之外,其他可谓是一无是处。香港电影节就不要拍电影了,既浪费钱又浪费时间。如果一定要拍的话,就拍网剧吧。跟大陆的网剧导演合作,还有一线生机。其实很多网剧的水平都比这个高。 不啰嗦,彩虹屁直接开吹。 摄制组走遍全球15个国家,故事主角是40余种水果。在腾讯视频上线还不到两个月,播放量已经突破1亿,更是在豆瓣一举拿下8.7高分。这部国产纪录片——《水果传》第二季,只要爱水果,就很难不爱上它。 不啰嗦,彩虹屁直接开吹。 摄制组走遍全球15个国家,故事主角是40余种水果。在腾讯视频上线还不到两个月,播放量已经突破1亿,更是在豆瓣一举拿下8.7高分。这部国产纪录片——《水果传》第二季,只要爱水果,就很难不爱上它。 因为替舍友出头而与师兄结下梁子的方岩,没能进的了师兄掌控的话剧社。但那段表演分饰《骆驼祥子》的祥子虎妞二角,各有其声口,各有其性情。虎妞的泼辣横蛮与祥子的吞声忍气都历历如在目前。尤其是虎妞对祥子的占有欲与征服欲表现得很到位,嬉笑怒骂皆有所指。 影像可以叙事,可以抒情,可以议论。表演者亦是如此。 完整版长评见图。 因为替舍友出头而与师兄结下梁子的方岩,没能进的了师兄掌控的话剧社。但那段表演分饰《骆驼祥子》的祥子虎妞二角,各有其声口,各有其性情。虎妞的泼辣横蛮与祥子的吞声忍气都历历如在目前。尤其是虎妞对祥子的占有欲与征服欲表现得很到位,嬉笑怒骂皆有所指。 影像可以叙事,可以抒情,可以议论。表演者亦是如此。 完整版长评见图。 一希特勒为何看重《根特祭坛画》?希特勒曾是一位不得志的画家,他崇拜古典大师而仇恨现代艺术。纳粹在柏林举办的堕落画展对毕加索、马蒂斯等人的作品加以丑化和嘲笑,犹如一场面对艺术品的集中营清洗,而对那些他垂涎三尺的古典大师抑或是他认为符合日耳曼理想的作品,早在入侵那些国家之前,他就在心目中的元首博物馆中规划好了将要掳掠来的名画的摆放位置。《根特祭坛画》是影片中纳粹盗窃的重头之作,它是由12块门版、 一希特勒为何看重《根特祭坛画》?希特勒曾是一位不得志的画家,他崇拜古典大师而仇恨现代艺术。纳粹在柏林举办的堕落画展对毕加索、马蒂斯等人的作品加以丑化和嘲笑,犹如一场面对艺术品的集中营清洗,而对那些他垂涎三尺的古典大师抑或是他认为符合日耳曼理想的作品,早在入侵那些国家之前,他就在心目中的元首博物馆中规划好了将要掳掠来的名画的摆放位置。《根特祭坛画》是影片中纳粹盗窃的重头之作,它是由12块门版、20副画面组成的大型作品,其真实细腻、栩栩如生的画风在诞生的十五世纪简直是一件神迹,被誉为艺术史上第一部真正意义上的油画作品,地位崇高神圣。在希特勒眼中,根特祭坛画的风格足够日耳曼化,理应归他的元首博物馆所有;更重要的是一战前,祭坛画12副木板中的6副原本属于德国,在《凡尔赛条约》签订后作为赔偿被迫交给比利时,而希特勒决心纠正这种“错误”。1940年比利时被侵占之后,教堂将祭坛画移交给法国政府保护,后还是被纳粹窃走。五年后,当古迹卫士们打开奥地利阿尔陶塞地下矿场的铁门,凡艾克的圣母玛利亚王冠上的珠宝就在对着他们熠熠发光,“似乎把士兵手中乙炔灯的光线都吸引了过去。”历经数百年,这幅杰作依旧鲜艳、璀璨。在片中,比尔?默瑞的角色发现玛利亚门板被纳粹翻过来当成普通桌板使用,这显然是一处好莱坞式艺术“再创作”。二 《达芬奇的晚餐》差点被盟军摧毁?影片《盟军夺宝队》主要以古迹卫士在德国、比利时和法国等地行动为线索,而舍弃了拥有无数艺术瑰宝、情况更为复杂的意大利,原著作者埃德塞则另外写了一本书名叫《拯救达芬奇》。1944年,盟军飞机在意大利将巍峨的基督教圣地蒙特卡西诺修道院夷为平地,之后才发现这里并非是纳粹的据点,引发了纳粹媒体的大肆宣扬,将盟军冠以艺术毁灭者的头衔,这一事件得受到了盟军统帅重视,之后才有影片开头的古迹卫士分队登陆诺曼底。片中出现了米兰市民在盟军轰炸期间保护《最后的晚餐》的一幕,绘有这幅巨作的墙壁依靠沙包和木板的支撑得以保存下来,但还是遭受了巨大损坏。三 《绘画艺术》是被希特勒非法占有?维梅尔这幅作品原名《画家在画室中》,从被后世冠以“绘画艺术”这一通用名就可以想见它在的崇高地位。维梅尔在世时名气不够大,死后被遗忘两世纪之久,画家的身世让自诩“天才超前”的希特勒找到了“共鸣”。维梅尔是希特勒最喜爱的画家,他曾立志要收集其所有作品。然而在《古迹卫士》这部影片中,《绘画艺术》却是最不应该出现的一副作品,原因是它是被希特勒以165万马克的价格正常购得的。纳粹战败后,盟军在被奥地利阿尔赛陶的地下矿场发现了这幅画,但并没有把它返回给当初自愿售出的所有者,而是归奥地利国家所有。四 最不该被影片所遗漏的名画是?相反,我们在影片中遗憾地没有见到维梅尔的另一部作品《天文学家》。据希特勒身边人回忆,在纳粹大势已去之后,希特勒曾长时间静静凝视这幅画中那位手抚着地球仪,面前摊开一本神谕之书的科学家。希特勒曾打算在家乡林茨建立一座举世无双的艺术博物馆,而博物馆的中心位置留给了这幅《天文学家》。该画原本归巴黎收藏世家罗斯柴尔德家族所有,纳粹入侵法国后被强行带走。直到今天,在这幅画的背后依然可以看见一枚小小的纳粹黑色十字记号。1945年,盟军在阿尔塞陶地下矿区里发现了这幅画,并将它归还给了罗斯柴尔德家族。目前它是罗浮宫的镇馆之宝之一。五 纳粹大元帅戈林是个艺术门外汉?在希特勒带领下,收藏艺术品在纳粹军官中“蔚然成风”,希特勒和他的二把手戈林就因为争名画闹过矛盾。影片中巴黎的网球厅博物馆中存放着纳粹四处搜刮掠夺而来的艺术珍品,然而当戈林走进来,巡视一番后却对着一瓶香槟酒发出了赞叹。和流行观点一致,影片倾向于把戈林刻画成为爱慕虚荣的装腔作势者。战败后,戈林试图逃走时在身边留下几幅小尺寸的名画,其中包括维梅尔的《耶稣与娼妇》,然而最终在狱中戈林却得知这幅画是赝品,他当时的眼神“仿佛是头一遭知道世上有邪恶这种东西存在”。 (图为出现在片中,存放于网球厅博物馆的委拉士开兹名作)在《纽伦堡访谈》中留下了他的这样一段话,“在所有针对我提出的控诉大纲中,所谓我对艺术珍宝实施了掠夺的说法,给我带来的痛苦最大。”六 《小艾琳》被纳粹下级军官藏私囊?法国沦陷后,纳粹并没有碰那些被转移藏在乡间的卢浮宫珍品,光是罗斯柴尔德这些巴黎收藏世家的家族藏品就足以满足他们的胃口,这些人当中很多是犹太人。片中这幅出现在戈林的副手军官斯塔尔家中的《小艾琳》就是来自罗斯柴尔德家族的一幅藏品。作为雷诺阿最为人熟知的作品,片中却被斯塔尔明目张胆地悬挂在家中,这样的处理有些“侮辱”纳粹的智商。斯塔尔这个角色有着现实原型,但他并非是纳粹军官而是一名艺术品经销商,戈林用这幅《小艾琳》向他交换了另一幅画。1945年,盟军找到这幅画后将它返还给了画中的人物小艾琳。现如今它被收藏于瑞士布尔勒展览馆。塞尚的《加歇医生的家》同样出现在斯塔尔家中。就像片中所展现的一样,人物原型罗切里兹位于旧天鹅城堡附近的家中悬挂着22幅来自西斯莱、塞尚、莫内、德加以及雷诺阿等人的作品。加歇医生是艺术史上一个响亮的名字,他是许多印象派画家的挚友,梵高为他作了后来拍出天价的《加歇医生的肖像》,而初出茅庐的塞尚也曾受到他的款待和赏识。二战中,纳粹曾多次来到位于巴黎郊区的“加歇医生的家”,搜寻印象派画家的作品。尽管希特勒本人反对印象派,但戈林却了解这些画作能带来的巨大金钱利益。塞尚这幅作品同样是从罗斯柴尔德家族落入纳粹的手中,战后它被盟军归还,目前收藏于巴黎奥赛博物馆。七 盟军解放的名画均为纳粹掠夺之物?马奈这幅展现一对夫妇若即若即关系的画作出现在了影片片尾。然而从严格意义上说,它不能算作是被盟军拯救的艺术品之一。该画原本收藏于柏林德国国家美术馆,纳粹战败后,它与其他来自国家美术馆的众多件艺术品以及绝大部分德国的黄金储备、纸币一起被转移到了默克斯镇一处地下盐矿。1945年,盟军找到这一藏宝地点引发轰动,还留下了一张士兵们抬着这幅《在温室中》的黑白照片。储藏在默克斯的艺术品中,并没有来自其他国家的遭受纳粹掠夺而来的艺术品。后来它被返还给了德国,目前依旧收藏于柏林德国国家美术馆。八 希特勒《尼禄法令》下令摧毁艺术品?希特勒在战败前下达了《尼禄法令》,要求德军毁灭德国的一切基础设施以避免被盟军利用,然而在影片中《尼罗法令》被解释为希特勒本人有意毁掉德国境内一切艺术则属于偷换概念。希特勒在他自杀前几小时写下的遗嘱当中,依然没有放弃在家乡林茨建立一所伟大博物馆的幻想。然而在纳粹战败后的无政府混乱下,许多艺术珍宝遭到了被偷盗甚至是灰飞烟灭的命运。其中最著名的一副消失的名画便是拉斐尔的《年轻人的肖像》。这幅作品与达芬奇《抱银鼠的女人》都是从波兰掠夺而来,被纳粹波兰指挥官弗兰克挂在私人府邸,准备献给希特勒的元首博物馆。九 拉斐尔肖像真的被纳粹烧毁了吗?1945年,汉斯弗兰克被捕之后,《抱银鼠的女人》被返还给了波兰克罗拉夫博物馆,但《年轻人的肖像》至今下落不明。影片中一场虚构的戏份显示,以汉斯弗兰克为原型的纳粹军官烧毁了这一名画。但在电影结尾,克鲁尼饰演的古迹卫士声称依然在寻找这幅作品。二战后,与《年轻人的肖像》一起消失的作品不断现身,有理由相信这幅拉斐尔同样存活了下来。2012年底,艺术品交易市场上又出现了这幅画的踪迹,目前藏身地依旧不明,但可以肯定它还“在世”。与《抱银鼠的女人》一起,这幅画是由波兰亲王1798年从意大利购得。它被美国FBI列为世界十大失踪名画之首,目前估计市值约1亿美元。十 片中致敬伦勃朗的细节你发现了吗?在片中的默克斯矿区我们还见到了荷兰大师伦勃朗的这幅自画像。片中年轻翻译官山姆出生于德国卡尔斯鲁厄,这幅画就收藏在离他家不远的博物馆中,身为犹太人的山姆却从未得缘一见。最终在默克斯,山姆第一次和伦勃朗这位他的“邻居”打了照面,这时电影以一种典型的伦勃朗式“三角打光法”来呈现出他的面部特写,这是一处精美的致敬细节。山姆这个角色的现实原型在看到这部电影时笑着说,“可是,电影里面的事情我一件也没有做过。”事实上,这幅伦勃朗是在海尔博隆而并非是在默克斯发现的,它并未经过纳粹之手,而是博物馆官员为了安全起见存放在了这里。①米开朗基罗《布鲁日圣母像》米开朗基罗的大理石雕塑《布鲁日圣母像》也是片中古迹卫士寻宝的重中之重,“唐顿老爷”唐纳德?杰弗里斯的角色用一句话来解释其重要性“它是米开朗基罗在世期间唯一不在意大利境内的作品”。这是事实,但显然并非布鲁日圣母像伟大的原因。和米开朗基罗同时期作品中慈爱的圣母形象不同(国内上映字幕将其翻译为《圣母怜子像》是一出混淆谬误),这里的圣母面目光忧郁,似乎遇见了孩子未来的命运。拿破仑上台时曾将这幅作品强行运往巴黎,而崇拜拿破仑的希特勒也把它列为掠夺艺术品的头号目标。1945年,圣母像在阿尔赛陶的矿区中被古迹卫士找回,但片中古迹卫士为其献出生命的情节则属艺术创作。②罗丹《加莱义民》影片中古迹卫士们在新天鹅城堡的门外找到了这组六个人物组成的青铜雕塑,马特·达蒙的角色只是轻描淡写地说了一句“这是罗丹”。《加莱义民》是罗丹最为著名的作品之一,创作于1884年,描绘14世纪百年战争期间的一个动人故事。当时英军围攻法国的加莱市,加莱市必须选出六个高贵的市民任他们处死,这六个人出城时必须光头、赤足、锁颈,把城门钥匙拿在手里,才可保全城市。这是法国历史上令人难忘的一个悲剧时刻。二战期间,纳粹将这组雕塑运到了德国,却最终把它遗弃在新天鹅城堡附近的一处树林中。据发现它的古迹卫士回忆,最初见到雕塑时,他还以为是树林中有埋伏在等着他。 《小欢喜》这部剧的一个重要亮点,是饰演学生的几个青年演员之表现都可圈可点。这几个演员中,我以为乔英子这个角色又更胜其他三人一筹。 其他三个人——方一凡、季杨杨、林磊儿,其性格都不甚复杂,方则调皮而温暖,季则外酷而内柔,林则单纯而腼腆。这三个角色的性格有一定的层次,这三个演员也拿捏得比较恰当,并无矫作过份之处,这当然值得赞许。 而乔英子这个角色,比上述三者还 《小欢喜》这部剧的一个重要亮点,是饰演学生的几个青年演员之表现都可圈可点。这几个演员中,我以为乔英子这个角色又更胜其他三人一筹。 其他三个人——方一凡、季杨杨、林磊儿,其性格都不甚复杂,方则调皮而温暖,季则外酷而内柔,林则单纯而腼腆。这三个角色的性格有一定的层次,这三个演员也拿捏得比较恰当,并无矫作过份之处,这当然值得赞许。 而乔英子这个角色,比上述三者还要复杂一些,其层次几乎是上述三者的叠加。而乔英子的复杂,源头在哪儿?在陶虹饰演的母亲宋倩。乔英子的复杂性格,全都能一一映射到她对宋倩的复杂情感里。 在一个离异家庭里,宋倩对女儿无微不至,又严格要求。女儿始终感激她的母亲,又始终畏惧她的母亲,她始终都想让她母亲高兴,但又始终想摆脱母亲对她的控制。 乔英子明明成绩已经很好,但母亲还是不断地敲打她。乔英子明明心里更在乎妈妈,但母亲对于女儿与父亲接触太频繁还是不高兴。乔英子每做一件事情,她都要掂量这件事情宋倩会不会同意,会不会发火,自己需不需要隐瞒,形成一种矫枉过正的“自我审查”。 在一开始的几集里,我们就看见好几次乔英子小心翼翼地向母亲说起自己的一些近况、一些想法,当她发现母亲原来没有想象中那么不爽的时候,英子一下子如释重负,好像捡到什么宝一样。 母女慢慢积累的矛盾,小型或大型地爆发时,总是英子最先去向宋倩道歉。而宋倩则会对女儿施以“冷战”,这对女儿来说简直是折磨。 在这样的背景下,乔英子形成一种什么样的性格呢?她表面上活泼调皮,心里却十分敏感。这种敏感使得她特别懂得察言观色,她会在与父亲吃饭时迅速察觉到父亲女朋友的不快,并劝说父亲进行一些缓和的措施。她会在母亲将发大火之前迅速道歉,先将责任揽在自己身上,生怕殃及旁人。她的这种察言观色几乎成了本能,因为她特别怕出现“僵局”“争吵”“冷战”,这种本能的出现,可以推测她过去多年的生活是怎样的。 这一种敏感使得她又十分善解人意,当季杨杨的母亲刘静与英子偶然成为忘年交时,刘静惊讶于这个孩子如此暖心可爱,但刘静不知道,英子的这种善解人意,也是多年来为了讨好宋倩而练就的。英子会不自觉地讨好大人、为大人考虑,但并不是每个大人都像她的忘年交刘静这样让她觉得安全。 乔英子这种讨好母亲的惯性,使她处在一种巨大的矛盾中。她既觉得母亲是她最亲的人,想要与母亲分享她的志向和兴奋,但又害怕自己所认可的东西被自己最亲的人所否定,所以她许多事情都忍不住要先隐瞒母亲。她明明有自己坚定的志向,但她又怕自己没有成为母亲期望的那个人。 这样复杂的心理,稍微不注意,就容易在某一个方面演过火,但乔英子却拿捏得极好。哭也好,笑也好,在什么时机,该怎么哭 ,怎么笑,怎么小心翼翼,怎么暗自尴尬,一一到位。我相信这一来是演员有天分,二来则是导演与其他演员有用心指导之功。 我如此赞许这个角色,是因为这个角色使我看到了许多并没有在戏里演出来的东西,如同诗歌里的留白空间。我看了二十几集,一看到这个角色,我就会想到她过去的生活,还会想到她将来长大会因为这种性格而成为什么样的人。我会在这个人物里看到我的朋友,也看到我自己。 一部戏里,三个家庭,最使人欢乐的是方一凡一家,但最显功力、最叫我有触动的,则是乔英子母女。我相信这部剧最终会有一个“欢喜”的结局,但乔英子的生活并没有结束。我十分相信生活中就真真切切地生活着这样的人,恐怕还不少,她将来还会在这一种从小形成的惯性里走很久。一声叹息。 很标准的言情剧了,全剧充斥着童话故事的甜蜜烂漫味道,轻松温暖,真的好好笑!私以为比现在大部分言情剧都好看!(有点像以前的剧,不过没那么狗血脑残,整体氛围我很喜欢) 这个剧的名字我觉得没取好,还有封面(最近特别想看这种甜剧,然后多次注意到这个剧了,不过都因为名字和封面而忽略过去了,最后没啥好看的才点开的这个剧,然后上头) 很标准的言情剧了,全剧充斥着童话故事的甜蜜烂漫味道,轻松温暖,真的好好笑!私以为比现在大部分言情剧都好看!(有点像以前的剧,不过没那么狗血脑残,整体氛围我很喜欢) 这个剧的名字我觉得没取好,还有封面(最近特别想看这种甜剧,然后多次注意到这个剧了,不过都因为名字和封面而忽略过去了,最后没啥好看的才点开的这个剧,然后上头) 男女主长相一开始不感冒,其实看了几集会觉得很般配,属于越看越帅的那种,文雅安静类型。男主钢琴小王子,就是太瘦啦,然后他那个裤子我有时候真是接受无能,被风吹得鼓鼓的,可能是想让他看起来不那么瘦?不过幸好身高OK不会显得过于矮了。男主长相看起来纯良无害,白皙,脆弱,实际上是个心机男哈哈女主善良、正直、讲义气、乐观积极……但也不是没脑子。其实长相还可以的,就是那个发型和衣服感觉土土的,不过刚高中毕业那会儿谁不是土土的啊,肯定还自以为特美哈哈哈……真实了,一般是在大二大三可能才会慢慢打扮起来。 剧情嘛,我就觉得男主要女主睡在自己身边才睡得着就离谱,不过通过女主秀逗的性格和一些情节的安排居然看起来顺理成章,也真正说明了演技和剧本的重要性。我喜欢每集那一点点的“彩蛋“?从男主的视角展开,哈哈哈哈好好笑,男主好心机腹黑啊,那个水杯哈哈哈哈还有游乐场卖水的阿姨的吐槽哈哈哈笑死我了“滤镜还挺重”“这点钱还不够买狗粮的”(话说那种简单的加减乘除要算半天最后可能还算错了,可不是世另我的典型吗哈哈哈,尤其周围还有其他人,每次我都觉得好尴尬,特烦这种不直接告诉我价格的哈哈哈) 16集还是17集来着,女主误会意思要跟他们出去玩,我真是狠狠的尴尬了,男主全程没怎么和女主交流,何况还有那两人的干扰,我有一点点心疼,不过从男主对卖水阿姨的两级描述到在广播站“说错”自己是咪多的男朋友时我就一直姨母笑哈哈(原来一直都知道她所有的不好,但因为爱情对方在自己眼里是最美最好的存在,甜!) 陆一游这兄弟也够好啊,为他们长达十年的友情落泪。 男主经纪人控制欲有点emmm不过都是为朋友好,也能理解,像男主这样的性格,没有个这样的经纪人兼朋友肯定会很难发展下去,终究是一个人承受了所有哈哈哈。 p发现一个事情:导演叫田甜哈哈哈,难怪这么甜,难得一个男性导演能拍出这种烂漫俏皮的童话故事啊! 结尾说有第二季!我期待住了!不要换任何人!导演也不要换!班底不要换! 周一围的演技真的撑起来这整部悬念大戏,看烧脑剧的通病都是爱扫描剧情中的逻辑硬伤,但也不得不承认生活中万一出现的事,往往都是我们爱看的戏。整体节奏紧凑,突转与发现此起彼伏,全无尿点。是部难得一见的国产悬疑好剧,烧脑火候恰到好处。不难懂,也不硬伤。重点好看的是换脸背后,人生的穿越,当你不再是你,那你又是谁?为什么别人用我的身份生活总能活的比我好?让我反思良久… 周一围的演技真的撑起来这整部悬念大戏,看烧脑剧的通病都是爱扫描剧情中的逻辑硬伤,但也不得不承认生活中万一出现的事,往往都是我们爱看的戏。整体节奏紧凑,突转与发现此起彼伏,全无尿点。是部难得一见的国产悬疑好剧,烧脑火候恰到好处。不难懂,也不硬伤。重点好看的是换脸背后,人生的穿越,当你不再是你,那你又是谁?为什么别人用我的身份生活总能活的比我好?让我反思良久……喜欢 打不打都无所谓了,真的。劳资好无语,这应该是甄子丹几十年来拍过最烂的戏了。各种强行加戏,各种尬。蛮好的一部搜救题材电影被拍得这么低智商,反人类,反气候,反地理,反逻辑。其他垃圾部分就不说了!强行雪崩,强行湖面的冰破裂,人才啊。还有你儿子被锁在车里,埋在雪里,埋了好几天,零下几十度,最后还在湖里昏迷了几分钟,哎哟妈!丹哥拍这部戏可能自己也很无语吧,或许导演和编剧上辈 打不打都无所谓了,真的。劳资好无语,这应该是甄子丹几十年来拍过最烂的戏了。各种强行加戏,各种尬。蛮好的一部搜救题材电影被拍得这么低智商,反人类,反气候,反地理,反逻辑。其他垃圾部分就不说了!强行雪崩,强行湖面的冰破裂,人才啊。还有你儿子被锁在车里,埋在雪里,埋了好几天,零下几十度,最后还在湖里昏迷了几分钟,哎哟妈!丹哥拍这部戏可能自己也很无语吧,或许导演和编剧上辈子救过丹哥的命,丹哥要还人情。不然我无法理解。 中国家庭伦理剧的编剧天天喝狗血吗?为什么就能写出来这么狗血的剧情呢 这个老三尤其神经病,自己的日子被自己过的一塌糊涂,不和那个渣男算账,打了谢医生一巴掌,一顿丧天嚎,还抢方向盘,终于知道为什么她男朋友要甩她了!谁能受得了她动不动大吼大叫的毛病!真特么服了!谢医生后面别和她在一起啊,长点心吧! 老二也是有病!明明知道罗家那个条件,罗母刻薄势利封建恶毒,还非要嫁,脑子有水 中国家庭伦理剧的编剧天天喝狗血吗?为什么就能写出来这么狗血的剧情呢 这个老三尤其神经病,自己的日子被自己过的一塌糊涂,不和那个渣男算账,打了谢医生一巴掌,一顿丧天嚎,还抢方向盘,终于知道为什么她男朋友要甩她了!谁能受得了她动不动大吼大叫的毛病!真特么服了!谢医生后面别和她在一起啊,长点心吧! 老二也是有病!明明知道罗家那个条件,罗母刻薄势利封建恶毒,还非要嫁,脑子有水,看到罗虐她我只觉得罗阴暗,不觉得她可怜,纯粹活该! 这个电影讲述的是女主准备要嫁一个富商,而她不是因为爱富商要嫁给他,富商也不是因为爱她,就是结婚前,女主去找自己的前男友,在回家的路上被人打晕,醒来后发现自己被全裸的绑在床上,双手双脚都固定在床上,而最后那个人还是强暴了她,她醒来就发现自己在大街上像什么都没有发生过而已,就在女主和那个富豪结婚当天有人给富商发了女主的裸照,富商态度转变,后来女主知道那个强暴了她的人竟然是自己的前男友,他俩合伙杀 这个电影讲述的是女主准备要嫁一个富商,而她不是因为爱富商要嫁给他,富商也不是因为爱她,就是结婚前,女主去找自己的前男友,在回家的路上被人打晕,醒来后发现自己被全裸的绑在床上,双手双脚都固定在床上,而最后那个人还是强暴了她,她醒来就发现自己在大街上像什么都没有发生过而已,就在女主和那个富豪结婚当天有人给富商发了女主的裸照,富商态度转变,后来女主知道那个强暴了她的人竟然是自己的前男友,他俩合伙杀了富商,最后被抓!这个剧女主真的是无辜被卷进来的,因为这是自己前男友和富商的恩怨,富商最后的这个下场真的是罪有应得吧!谁让他强暴公司职员呢!我觉得那个前男友真的是有点过分了,他的妻子被那个富商强暴了,罪在富商,而不在女主,最可笑的是最后女主知道真相后还帮前男友一起杀那个富商,真的就因为那个男的说爱她,但是爱她的人怎么会让自己昏迷,怎么会让自己顶罪,一切都是谎言!爱情真的让人容易迷失? <Unnatural>平稳、安定、圆满地完结了。UDI没有解散,犯人获得法律制裁,中堂没有走上修罗之路,坂本助手回归,六郎重新报道,似乎所有人都获得了最好的结局。 唯独我对主人公三澄美琴不能完全释怀。 将<Unnatural>译为《非自然死亡》,有种词不达意的片面感。Unnatural这个词能包含的太多,在UDI的工作,是“全日本从业者不到17 <Unnatural>平稳、安定、圆满地完结了。UDI没有解散,犯人获得法律制裁,中堂没有走上修罗之路,坂本助手回归,六郎重新报道,似乎所有人都获得了最好的结局。 唯独我对主人公三澄美琴不能完全释怀。 将<Unnatural>译为《非自然死亡》,有种词不达意的片面感。Unnatural这个词能包含的太多,在UDI的工作,是“全日本从业者不到170人”的非普通工作;工作的日常,是研究尸体的非自然死亡;非自然死亡背后,牵扯到千奇百怪的社会魔幻百态:为了医院名誉对社会隐瞒疫情的院长、宁愿坐牢也不愿让女性为自己辩护的嫌疑人、“幸福的蜂蜜蛋糕”背后是压榨员工的血汗工厂、对校园欺凌熟视无睹撇清关系的老师、为了搞大新闻不择手段的记者…… 甚至本剧的主人公也是Unnatural的。这个词可用来形容人的不近人情、一反常态。中堂的Unnatural更多只浮于表象,而表面乐观开朗,尽责敬业的三澄,她封闭的内心在最终话也没有完全敞开。 第一,雀舌茶既然是皇族御用品,而且饮用人数庞大,其中包括唐高宗,肯定会有极其严格的检验措施;值得注意的是,唐高宗、丁远大中蛊的迹象都已经很明显,当时情况如二人者应该不在少数;从王溥轻松检验出茶中的蜣螂虫,拿出解蛊之法来看,霍义下蛊之术也不见得如何高明,那么,在长达半年左右的时间里,怎么会没人发现茶中之蛊?第二,清心阁是专供皇族御用茶的茶坊,闻名洛阳,势力之大可想而知,居然在顷刻 第一,雀舌茶既然是皇族御用品,而且饮用人数庞大,其中包括唐高宗,肯定会有极其严格的检验措施;值得注意的是,唐高宗、丁远大中蛊的迹象都已经很明显,当时情况如二人者应该不在少数;从王溥轻松检验出茶中的蜣螂虫,拿出解蛊之法来看,霍义下蛊之术也不见得如何高明,那么,在长达半年左右的时间里,怎么会没人发现茶中之蛊?第二,清心阁是专供皇族御用茶的茶坊,闻名洛阳,势力之大可想而知,居然在顷刻之间就被一小撮东岛人轻松搞定,少东家元镇更是在完全可以反抗的情况下乖乖就范,任凭霍义宰割。第三,狄仁杰、尉迟真金只是出动了大理寺、金吾卫的部分力量就横扫蝙蝠岛,势力有限的霍义却做着控制整个大唐帝国的春秋大梦。第四,混迹官场十几年的程安不是等闲之辈,就算再怎么郁郁不得志,也不至于和东岛人混在一起,但是,却真的相信了霍义的春秋大梦,还在大理寺客串了一把无间道。第五,半年左右的时间里,那么多人中了蛊,武则天居然幸免于难,难道武则天真的是未卜先知?合理的解释只能是武则天在幕后操纵着一切,因为如果包括唐高宗在内的李唐皇族中蛊而亡,最大的受益者正是武则天,而不可能是东岛人,历史上的武则天就是因为唐高宗风疾而登上政治舞台。武则天要剪除李唐皇族,东岛人要报复唐朝。对于武则天来说,外来的东岛人与势力盘根错节的李唐皇族没有瓜葛,更值得信任,于是,双方一拍即合,达成默契。剪除李唐皇族工程浩大,环节繁复,稍有不慎就会引来杀身之祸,风险之大不言而喻,所以,武则天对霍义应该是有巨大的利益承诺,后来霍义在蝙蝠岛所谓“中土安逸怠惰”,自己“投其所好”云云,真正的意思是唐朝当时政局不稳,自己投的是武则天所好。霍义的野心是建立在对武则天的信心基础之上,霍义相信武则天能够控制局面,然后,自己也因为武则天的承诺而分一杯羹,再然后反制武则天。从这个意义上说,霍义的春秋大梦也不是完全没有合理的成分。元镇是最大的牺牲品,霍义去找元镇谈的不可能只是雀舌茶,应该还有武则天的意图,当然说得不至于太直白,元镇因为觉得事关重大而不敢答应,又因为畏惧武则天而无可奈何。所以,武则天要软禁银睿姬,而狄仁杰要银睿姬和元镇远走高飞,因为二人已经是局内人,留在洛阳确实太危险。程安的情况和元镇其实差不多,区别在于程安备受压抑多年,所以,愿意冒险,态度比元镇坚定得多。元镇逃逸,水怪离岛本来只是小插曲,但是,整个洛阳居然大兴龙王之说,连太常寺都在推波助澜,武则天嗤之以鼻却难以禁止,说明的是当时人心所向还在李唐,朝野上下是在曲折地表达对唐高宗的忠诚,而这本身也就是对武则天的抗议。武则天震怒,要尉迟真金十天破案就是感觉到了形势的微妙,而狄仁杰、尉迟真金等人对东岛人的节节胜利则推动了武则天在当时形势下的妥协,东岛人的覆灭说到底就是因为武则天的妥协。亢龙锏是一个政治符号,拥有亢龙锏意味着拥有一种合法的政治权力。唐高宗将亢龙锏授予狄仁杰意味授予狄仁杰连自己都可以制约的权力,在通常情况下,这几乎是不可能的,哪怕狄仁杰救过唐高宗的命。唐高宗真正要让狄仁杰制约的当然是武则天,后来,武则天只有得到狄仁杰授予的亢龙锏才能够登基称帝也就是这个道理。 《被点亮的星球》在拍摄方面怕是花掉了80%的预算,足迹遍布6个大洲,45个国家,195个地方,从俄罗斯堪察加半岛到冰岛瓦特纳冰川、从美国新墨西哥州龙舌兰洞到中国黄河小浪底等地区,无论是在荒芜人烟的地表上翻滚着的酸水泡泡,还是一望无际的海洋中逐渐消融的巨大冰山,都在诠释着地球的独特魅力。而且《被点亮的星球》是根据故事的讲述进度逐个展现自然景观,在每一处不同的情景中都会以科学的角度为切入点讲述宇 《被点亮的星球》在拍摄方面怕是花掉了80%的预算,足迹遍布6个大洲,45个国家,195个地方,从俄罗斯堪察加半岛到冰岛瓦特纳冰川、从美国新墨西哥州龙舌兰洞到中国黄河小浪底等地区,无论是在荒芜人烟的地表上翻滚着的酸水泡泡,还是一望无际的海洋中逐渐消融的巨大冰山,都在诠释着地球的独特魅力。而且《被点亮的星球》是根据故事的讲述进度逐个展现自然景观,在每一处不同的情景中都会以科学的角度为切入点讲述宇宙如同一台精密仪器般的生长运转过程。在各色的场景下你甚至会恍然产生一种这里不是地球的错觉,而《被点亮的星球》作为一部史诗级的纪录片也确实引用了大量的宇宙视角,只有当人类身处宇宙当中才能更加清晰的感知宇宙的浩渺、太阳的威力以及我们赖以为生的这颗蓝色星球的神奇之处。 前两集特效是真的搞笑,不过剧情还不错,很明显这算是娜扎演技不错的一部剧,虽然到目前出场并不多,但和她之前的尬演这里面明显正常很多。支线进展很快,我还是期待主线剧情的,也很好奇男女主还有男二千年前发生了什么,没看过小说,就电视而言,是我想看的类型。小白鼠那里真的单纯可爱啊,但似乎每对cp没啥好的结局 前两集特效是真的搞笑,不过剧情还不错,很明显这算是娜扎演技不错的一部剧,虽然到目前出场并不多,但和她之前的尬演这里面明显正常很多。支线进展很快,我还是期待主线剧情的,也很好奇男女主还有男二千年前发生了什么,没看过小说,就电视而言,是我想看的类型。小白鼠那里真的单纯可爱啊,但似乎每对cp没啥好的结局 至今喜欢的纪录片仍旧是那种充满烟火气息的类型,类似于在一个较为封闭的空间中,窥视外界繁盛的一切。 这种情绪不需要人人都懂,因为这本身就是我自己观察生活的方式。 无意间找到了一部纪录片《天时.戊戌志》,在这部热气腾腾,充满烟火气的纪录片里,我看见了真实的人生百态。 至今喜欢的纪录片仍旧是那种充满烟火气息的类型,类似于在一个较为封闭的空间中,窥视外界繁盛的一切。 这种情绪不需要人人都懂,因为这本身就是我自己观察生活的方式。 无意间找到了一部纪录片《天时.戊戌志》,在这部热气腾腾,充满烟火气的纪录片里,我看见了真实的人生百态。 纪录片不同于故事片,没有跌宕起伏的情节,只是缓慢地叙述和展示,不存在任何预设的立场。 欣赏这样的纪录片,就如同缓慢地沉入河流的底部,深深潜入,静悄悄地匐在粘腻的石头上,静静地观赏,默默地感动。 在《天时.戊戌志》中,导演将镜头对准平凡人家的日常生活,一些琐碎简单的人与事,时与地,看似其貌不扬,实则意味深长。 《斗鱼》是一部由柯翰辰导演,郭品超、安以轩、蓝正龙、张勋杰主演的台湾偶像剧,改编自台湾作家洛心的《小雏菊》。该剧讲述了三个青年于皓、单立杰和杨勋奇由高中生到混入黑社会,由深陷迷途到最终醒悟却无法逃离的成长经历。 个人认为《斗鱼》是一部比较值得一看的偶像剧,人物个性鲜明,配乐首首经典,主要演员的表演虽然青涩但透过屏幕还是能感受到他们的真诚和用心的。并不同与大多台湾偶像剧的唯美情节, 《斗鱼》是一部由柯翰辰导演,郭品超、安以轩、蓝正龙、张勋杰主演的台湾偶像剧,改编自台湾作家洛心的《小雏菊》。该剧讲述了三个青年于皓、单立杰和杨勋奇由高中生到混入黑社会,由深陷迷途到最终醒悟却无法逃离的成长经历。 个人认为《斗鱼》是一部比较值得一看的偶像剧,人物个性鲜明,配乐首首经典,主要演员的表演虽然青涩但透过屏幕还是能感受到他们的真诚和用心的。并不同与大多台湾偶像剧的唯美情节,黑帮、厮杀、流血给这个飞鸟与鱼相恋的故事赋予了一种昏暗的色调,糅合了浪漫与凄凉。 大多数人只是苍茫尘世中渺小的存在,无论他们经历过什么,承受过多少痛楚,除了真正爱他们的人,又有谁会在意。世界不会为他们停下一分一秒,天空还是如过去那般湛蓝深远,而岁月已经在每个人身上刻下不可磨灭的印记,成长是我们无法回避,也无从选择的。 在好朋友的强行安利下,我点击了由卢昱晓、吴俊霆等主演的《时光与他,恰是正好》,很快就陷入其中。所以今天我们来讲讲这部充满青春气息的网剧《时光与他,恰是正好》……本剧主要讲述了高二转学生林惜在春晖中学结识了误以为是哥哥心脏受益者的季君行,并努力与其成为朋友,在两年的时光里,她收获了友情——东门口小分队,也与季君行暗生情愫。而高考时父亲突如其来的车祸导致林惜高考失利,不得不复读。一 在好朋友的强行安利下,我点击了由卢昱晓、吴俊霆等主演的《时光与他,恰是正好》,很快就陷入其中。所以今天我们来讲讲这部充满青春气息的网剧《时光与他,恰是正好》……本剧主要讲述了高二转学生林惜在春晖中学结识了误以为是哥哥心脏受益者的季君行,并努力与其成为朋友,在两年的时光里,她收获了友情——东门口小分队,也与季君行暗生情愫。而高考时父亲突如其来的车祸导致林惜高考失利,不得不复读。一年后林惜顺利与小伙伴会师京大,可是她在复读的一年里也与季君行有了误会与隔阂。最终在解释与伙伴的助攻下,林惜与季君行终于走到了一起,而他们的故事,整个东门口小分队的故事,也就告一段落了。从剧情上看,感觉这部剧好像与其他青春校园爱情剧没什么特别之处,但是……在高中时期的剧情里,观众更多是看到青春时期的纯洁,这也与其他校园剧有了很大的区别。通过这部剧,我们能回忆起自己的高中时期,有朋友之间的志同道合、有下课铃后的冲出教室、有熟悉的高考倒计时、有万年不变的的老师叮嘱……而林惜和季君行,以及江忆绵和谢昂之间的爱情是很微妙的,虽然在高中时期季君行和林惜从未表达出自己对对方的喜欢,但他们做的许多事情都隐隐约约透露着他们对彼此的喜欢,而谢昂也通过行动言语表达着自己对江忆绵的情感,很神奇的是那些言语都很自然,这也成功避免了一贯的暧昧剧情。所以这也是一个与众不同的亮点,既很好的避免了早恋剧情,又能情感到位。整体下来,高中时期的剧情居多,个人认为是拍得很真实感人。东门口小分队和刘银在山上大喊时,字字戳心,简直就是我的嘴替。还有当大一的季君行回校做高四冲刺讲座时,林惜那种想抬头又无法直视的场面,不管是台词还是镜头上,都仿佛身临其境,能感受出那种“不同”频的尴尬,跟角色是共情的,我看到这里的时候都忍不住哭了,当然这些都离不开演员们的辛勤付出。在大学之后的剧情中,开始几集拍的不是很好,但是越往后面,就越拍越好了,撒糖也撒的很精准、很及时。而最让我感动的是,导演没有忘记“东门口小分队”,东门口小分队的友谊也算是得到了延续。虽然六个人选择了不一样的方向,但心始终在一起,始终同屏,真的很感动。而且我觉得这部剧拍的这里和其他剧的不一样,这部剧把友谊拍出了“哪怕你走再远,我们依然在这里等你;哪怕我们不一样的方向,但都有着千丝万缕的关系。”给人一种爱情、事业、友谊、梦想双双丰收的感觉。剧中,由吴俊霆饰演的季君行敢作敢当、热爱学习、有梦想,再加上季君行这个角色用的是演员的原声,可以说是大大加分。在演技上,吴俊霆还是不错的,就是面部表情可以再丰富一些,未来可期!而由卢昱晓饰演的林惜让我很是佩服,特别是林惜面对许久未见的季君行时眼中的那种慌乱、意外,但又忍不住看向,眼睛里写满了故事……那几个片段,我能深刻体会到那种努力忘记想念时,突然被打断的那种慌乱。其次,卢晓昱演的林惜也让我浅浅体会了一下高四的不同,也让我暗暗发誓:高三一次过,别留退路。最后,吴俊霆和卢昱晓一搭配,郎才女貌,简直把林惜和季君行完美演绎,屏幕前的我已经“发疯”了,别说话,给我磕!剧中镜头大体上是不错的,台词上也没有那种很暧昧的言语,让人不管是在视觉还是在听觉上都感到很舒服自然。剧中很多个镜头我都记忆深刻,其中最喜欢的是第一集开头的穿着婚纱在校园奔跑的镜头。剧中从多个方位进行拍摄,远景、近景、高空、正面、反面,并放慢了镜头,把每一个人脸上的那种幸福感拍得很真实,满屏都是要溢出来的幸福。接下来我要说说这部剧我觉得不足的地方。首先,有个别的镜头略显漫长,不是时长的问题,而是视觉上的错觉。举个例子,第四集末林惜和季君行他们进行篮球比赛,当林惜面对防守过严时,开始回忆哥哥之前教她的方法,这里的停顿镜头在视觉上略显漫长,再加上这里用了特写镜头,镜头里林惜的动作幅度不大,只有她的刘海在飘动,所以有点像静止画面,感觉把几秒钟的特写镜头拉长到了十秒钟。如果我是导演,我会在这个镜头里加一些林惜打球时的心跳声或是喘息声来丰富这个镜头。其次,剧情上季君行对林惜表白时,林惜的情绪变化有些迅速。我认为这也与演员的演绎有一定的关系,林惜面对季君行对这一年的解释时的态度应该是带有点质疑才对,所以她的眼睛不该看着季君行,在季君行解释过程中,再把目光转移至季君行身上。另外,林惜在这个片段的情绪是变化的,但我在剧中并没有很明显的看到变化的过程,这也导致了视觉上的情绪变化过快。还有21集里的“一年后”,这里的结束镜头和下一片段的第一个镜头承接得有点不协调,再加上两个镜头的色调转变有点大,说实话我是不理解季路迟对林惜季君行说话这一片段有什么作用,总不能单纯为了那个抱着的睡觉吧?其实个人觉得是可以换一下的,换作一些林惜与季君行对季路迟的关心,或是面对季路迟心脏问题的一些思考初步解决问题的片段,把镜头慢慢地转回校园,再到后来看到比赛决定尝试,这样会显得更加协调。总之要把两个时间段的衔接衔接自然协调了!补充一点,自从这个片段过后,季路迟好像就没怎么出现过了,而他心脏的问题好像也没有了后续。接着,这部剧的剧情起伏变化不大,虽然林惜父亲的车祸导致林惜复读、季君行与林惜存在“误会”、季路迟心脏出现问题……但这对后边的剧情影响并不大,林惜和季君行还是“顺利”地在一起了。季君行的追妻之路有整整3集,但这三集里由于情敌的攻击力不大,导致看上去这追妻之路貌似没什么坎坷。还有整部剧一共25集,将近17集都是讲述高中时期,8集是成年以后,这就导致成年后的剧情中,看着看着就过了一年,看着看着角色造型就变成熟了。另外,高中时期转变到大学时期那几集拍的不是很好,和后边几集比起来略显粗糙,存在过渡不自然的问题。最后,说点题外话,这部剧是受观众喜爱的,所以会导致官博互动很多。但是官博的管理者和负责者仿佛人员紧缺,从它发出的一些内容上就能感觉到一股着急忙碌的感觉。比如说前天演员空降粉丝群,这时很多人都提交了申请,而这么多人却仿佛只能通过一人之手的不断点击“同意”才能进群。时间紧,任务重,所以我到最后都没能申请上,有点失望外加生气。生气点在于应该早一点发布这个消息,这样团队也有充足的时间来同意进群。不过值得表扬的是,行有林惜的合体直播没有外界的干扰,没有固定的模式,也让直播环境很舒服,可以说是这是我这么久以来看过最舒心的直播了!通过《时光与他,恰是正好》,我从中也学会了很多东西。东门口小分队让我更加坚信交朋友不是我们高中时期学习的累赘,关键是看交友的方式与态度。同时也让我相信这世间是存在真正的朋友,不像大人说的那么的的不堪。之前初中的时候,看这类高中时期的青春爱情,觉得很荒谬,甚至觉得很不好,但现在我进入高中后,才发现这样的感情很正常,也突然觉得这是一段很美好的回忆。剧中有句话我很喜欢,林惜面对刘银妈妈质疑她与季君行恋爱时,她反击道:“在您眼里,男女之间只有喜欢和不喜欢吗?那纯粹美好的同窗情,志同道合的朋友情,都不允许存在吗?那学校存在的意义是什么?培养刷题机器?”我觉得林惜说的很正确,感情没有对错,评判对错在于我们对待一段感情的态度与方式,我就很喜欢剧中林惜他们对待感情的方式。其次,《时光与他,恰是正好》也让我发现原来青春、爱情型的影视作品可以这样拍,不仅自然,而且感情也到位了。最后,我也通过这部剧浅浅的领略到了复读的滋味,看到林惜复读时所经历的事情,我不禁想:我高三得加油了!记得上一次我看的有关高中的网剧还是《听见我的声音》,这两部剧的高中其实我觉得拍得都很不错,抛开其它来讲,二者都把高中生活展现得更为真实,校服、课本、铃声等等,特别是本剧中春晖学生的穿搭:长袖外套配短裤,羽绒服里穿校服,可以说是真实到不能再真实了。所以通过这两部剧,我觉得未来影视行业能把高中校园的剧情拍得更加精彩,让观众看到更为真实的高中生活,而不是把高中生活填满男女之间的各种暧昧,也把高中时的美好情感表达给观众,让观众发现:青春不止有爱情……《时光与他,恰是正好》可以说是继《听见我的声音》以后,给了我另一种青春校园爱情剧的体验,它让正处高中的我与它的角色共情,也让我学到了很多新的东西。《时光与他,恰是正好》是一部值得好评的网剧,也是一部不错的跨年好剧!最后再多说一句,虽然这次写的内容中有这部剧中存在的不足之处,但是真的很好看,“行有林惜”真的很好磕! 《自造世代》这部记录片中讲述了很多创客的故事,里面有农民,工人,普通上班族,也有一些年龄很小的孩子,他们都可以成为创客。创客体现的不止是创新精神,更是一种坚持精神,一种动手能力的体现,而现代社会正是缺这种精神。现代科技的发展,本来是为了方便我们的生活,但却助长了人们的懒惰。现在很多人都只是想,却没有好多人真正的付出行动。看了这部记录片,让我看到了这 《自造世代》这部记录片中讲述了很多创客的故事,里面有农民,工人,普通上班族,也有一些年龄很小的孩子,他们都可以成为创客。创客体现的不止是创新精神,更是一种坚持精神,一种动手能力的体现,而现代社会正是缺这种精神。现代科技的发展,本来是为了方便我们的生活,但却助长了人们的懒惰。现在很多人都只是想,却没有好多人真正的付出行动。看了这部记录片,让我看到了这么多不同年龄,不同职业的喜欢创造的人,他们的精神值得我们学习!我很喜欢影片中一位小女孩说的话:“女孩子也可以做很多事”,世界不是购买来的,是创造来的。The documentary "self made generation" tells the stories of many makers, including farmers, workers, ordinary office workers and some very young children. They can all become makers. Makers embody not only the spirit of innovation, but also the spirit of persistence and practical ability, which is lacking in modern society. The development of modern science and technology was originally to facilitate our life, but it has contributed to people's laziness. Now many people just want to, but not many people really take action. After watching this documentary, I saw so many creative people of different ages and occupations. Their spirit is worth learning from! I like what a little girl in the film said: "girls can do a lot of things". The world is not bought, but created. 青春懵懂期就尝到恋爱的滋味,一发集中的青春引发了后续心酸且搞笑的一系列故事,年纪轻轻就祖孙三代同堂,但是背后却是两代人家庭亲情缺失的痛苦。 小表情包演技真的是没得说,小小年纪成熟懂事,更让人觉得心疼。男主在知道自己的光荣事迹后开始选择了逃避,这也是反映很多社会现象,最后在亲情面前,他选择勇敢面对担当。 现在,这类事情应该会更多,年轻人在青春时期更会为了爱情而冲动,冲动 青春懵懂期就尝到恋爱的滋味,一发集中的青春引发了后续心酸且搞笑的一系列故事,年纪轻轻就祖孙三代同堂,但是背后却是两代人家庭亲情缺失的痛苦。 小表情包演技真的是没得说,小小年纪成熟懂事,更让人觉得心疼。男主在知道自己的光荣事迹后开始选择了逃避,这也是反映很多社会现象,最后在亲情面前,他选择勇敢面对担当。 现在,这类事情应该会更多,年轻人在青春时期更会为了爱情而冲动,冲动的背后会需要有责任担当的支撑,我们都在不断犯错中长大。
而于荣光的朱豪三,其出场也正如这“一阵风一阵雨一阵晴天,半文半武有点野蛮”的题词,行动每每意料之外,却又透着干脆爽利,既给观众捉摸不定的好奇感和悬念,又实实和观众情绪合拍。
郑晓龙的镜头和节奏,一直觉得堪称经典。比
而于荣光的朱豪三,其出场也正如这“一阵风一阵雨一阵晴天,半文半武有点野蛮”的题词,行动每每意料之外,却又透着干脆爽利,既给观众捉摸不定的好奇感和悬念,又实实和观众情绪合拍。
郑晓龙的镜头和节奏,一直觉得堪称经典。比如九儿在曹二爷府邸寻找母亲,镜头的晃动感、快速的连接带来的焦灼感,直压人心;而灰黑院墙背景中九儿大红的卦袄构成的鲜明对比反差,宛若暗淡压抑环境中一抹令人心痛心悸的倔强亮色,冲击着视觉神经,其别具韵味的象征意义也冲击着观影时的思维和情绪。而村头一双小儿女互许终生的戏份,更是狂风暴雨后的舒缓,大光圈定焦和侧逆光,将身边的芦苇和不远处青草的苍翠虚化成那一刻镜头中阳光晕染下一双璧人影像里的唯美。而这样的唯美,又是日后此情岂待成追忆的慨叹最好的铺垫吧?那如天空和草色一般洁净的爱情也终将渐行渐远时,现实的惨烈早就在不动声色间渗入了人们的命运。
至于灵气悟性,那基本就是一种天赋才智和聪慧,它甚至和后天的培养熏陶没多少必然的关系。它可以在平淡的生活里蛰伏,但一旦周边环境施加了压力,这份灵性就必然脱颖而出,一如被命运窘境挤压着的九儿,越来越焕发出她与生俱来的灵气悟性,比如身处匪巢的那份镇定自若的智慧胆略,比如公堂之上条理清晰、进退有据、掷地有声的辩论,比如敏锐地顺势而行、借力打力地认干娘干爹以期为自己解脱困境的机智。而周迅的表演更是将这份灵气在九儿身上演绎得活灵活现、充满了信服力。又忽然觉得周迅其实是根本不需要演的,她自己何尝不就是这样一个精灵?因此虽然还只看了几集,但我却觉得电视剧版的九儿也许更呼应了这份传奇的气质,是天赋秉性灵气、是环境的压迫和锤炼、也是心中始终不甘向命运屈服的那团火,才铸就了那红高粱的灿烂啊。
而当打鞋底子控的朱县长,这回对着那群被俘的土匪喊出周正的站左边,歪瓜裂枣的站右边,衡量标准是老子一双眼睛时,真是吊起我十成十的好奇心,而周正的枪毙,歪瓜裂枣的训诫外加烙印的处置方式,又着实让我在大呼奇葩之余,心甘情愿地“爱”上这如风如雨又有晴天的另类县长。然后真心佩服编剧,同样霸道、同样惧内、同样匪气、同样不按常理出牌,从朱豪到朱豪三,依然写出不同的韵味来。刻画人物的一个重要方式,莫过于反衬,比如小颜的能干、机灵、靠谱,反衬出主子的行事风格和秉性习惯。而有关“乱世用重典”的一段对话更是衬出这位铁腕县长雷厉风行背后“温柔”的一面来,一个下属可以直抒己见、可以质疑却不被见怪反而谆谆教导的上司,一个可以任下属笑谈“惧内”而不愠不恼的上司,其内在必然善良、理性且大气。
有县长夫妇的疼爱,九儿嫁给麻风新郎的命运仿佛出现了转机,但却很快被狠狠摔到谷底。从朱县长上任伊始的剿匪和树威信立规矩,原本也不仅仅是为了人物塑造之需。简简单单几个主题词,营造出又一个矛盾漩涡的中心,它必将和九儿、余占鳌等人的命运纠缠着衍生出无数纠葛和冲突来。而此处,正是有之前的铺垫,九儿不得不走向她挣不脱的命运。
余占鳌抬龙王那场戏而言,不受钱财诱惑而拒绝,审时度势是智;在看到龙王巨硕无比时为保护兄弟反而迎难而上那是义;兄弟为了挣钱还是要上,那往自己这边多移动数寸的绳索是仁;而因为班头和整个班子的声誉咬牙死拼,那是信,也是担待。而进入自家院子晓得先咳嗽几声,更是彰显着人物粗中有细。而这一切细节处绵密的铺垫又为最终向着高潮处奔去时,人物真正立得起来打下了扎实的基础。
抬轿、颠轿的这一段曾是电影《红高粱》的经典段落,而电视剧对这段的演绎使我想说,其实每一种体裁都有其各自特点,关键看你能不能用足其特点的优势。电视剧相对充裕的时间,让余占鳌和九儿之间早就有了无数的交集,也积淀了余占鳌无数的好奇、好感,也激发了内心深处的欲望。因此,抬轿、颠轿的桥段,就不仅仅是孔武有力的活力的展示了,九儿和占鳌竟将它看做了一种象征、也是极微妙的对抗和沟通。余占鳌要通过它,宣泄自己积压的郁闷和不甘,也透露着充满野性的征服的欲望;九儿则要通过它表达对命运不屈不挠的抗争和掌控力。而导演多视角镜头捕捉到的那充满生命力的野性之美、律动之美以及那大红色块翻涌中视觉冲击力在九儿命运残酷的背景下构成了一种近乎惨烈的浪漫!当朱亚文以极细腻、极有层次、极有内心感觉支撑的表演,缓缓地、充满深情地、小心翼翼地摩挲着、将九儿穿着绣鞋的脚送进花轿中时,外加上周迅极到位的呼应,从不输于电影。
而河边的断桥,原本看似闲笔,却在余占鳌修桥的逆转来临时,显出了价值。它将余占鳌内心的挣扎、纠结也表达到了极致,更为后面的冲动和邪火做了最为直观的、合乎逻辑的铺垫。
再一次赞赵冬苓老师勾勒人物的能力,就比如大少奶奶淑娴。一句二少奶奶漂亮吗?是无聊寂寞的生活里蕴含着的不甘。而掂起一粒豆子,淡淡一句,数到哪儿又忘了的台词,外加一个不经意地、淡定地、慢条斯理地将碗里的豆子重又倒回缸子里的动作,多少长夜的寂寥、落寞、孤独…...尽在不言中!
而被做为片花的高粱地激情戏码,在看多了之后反而少了应有的刺激。虽然明知不该拿电视和电影比,但却依然无法脱俗地要去比。最善于表达性的张艺谋,不得不虚,但频繁交替的主客观镜头,虚得唯美且充满想象的空间;而郑晓龙却是刻意要实,实得激情澎拜、血脉贲张而充盈着冲击力。两种表达手段的不同,最大的感概竟是十多年时间的差距和时代观念上的进步。纯属个人喜好吧,我反而偏爱老谋子的虚更多一些。但电视剧《红高粱》的这场戏,最最震撼到我的却是其中蕴含的一个逆转,从反抗逆转到主动迎合。于是,余占鳌和九儿之间肢体的交融,就不仅仅是性欲的冲动了,除了最原始的欲望外,更有属于爱的主动选择。而这场戏之后,当郑晓龙将漫天阳光的灿烂和比阳光更明媚的九儿的笑脸推到观众眼前时,又为这主动选择写下了最好的注脚。肉体的欲望,刺激的是感官;而灵魂的追求和向往,却能震撼到心灵!
从九儿一跨入单家门,到灵堂前两妯娌哭丧,秦海璐和周迅之间通过眼神交流的对手戏很过瘾。而其实这样的交流,早在两人第一次相逢的成亲礼堂上就已经开演。一室鸡飞狗跳的混乱里,淑娴和九儿目光相接的片刻,淑娴是尴尬慌乱中有惊疑、有揣测,始作俑者九儿倒是镇定,望向这个抱着公鸡和自己拜堂的大嫂的眼神里有研判和琢磨。难得的是相互间呼应的气场里,那样一种细腻和精准。为两位实力派女演员在一部戏中的聚首而赞,更期待她们之间的对手戏能激出更多的火花来。
真正让观众念念难忘的艺术形象,往往不是因为他的完美,而是贴合真实的完整,这样的完整里也包含了合符其身份、生长环境和轨迹以及个性特点的种种缺陷和局限,因为惟其如此,我们才可能透过荧幕上的镜像,认领回我们自己,那些虚构的艺术形象也才有可能引发我们的共鸣和反思。横空出世的朱县长就是这样一个存在,尤其是在混沌黯淡的世道环境里,依然坚守原则、怀抱理想并身体力行付诸实施。但如果这个朱县长仅仅是这样一个好人,那不足以成就一个好角色,他还必得拥有独树一帜的鲜明个性;个性鲜明了也还不够,角色的行为和思想还必得具有一定的现实意义去激发更深层次的反思。于是,恰恰就在朱豪三最为强调的依法执政中,显现出他的局限来,那就是他对“法”的认知。所谓“法”,当然是人人必得遵守的行为准则和社会秩序,“法”的存在自然也起到惩恶扬善的效果。但行为准则、社会秩序、惩恶扬善,又都只是“法”的表现,“法”最根本的出发点是“人”,它关注和要保护的是人、绝大部分人生存的权利。脱离了尊重人生存权利的基础,法必然走向其初衷之反面。缺少事实依据,也剥夺嫌疑人辩解机会,完全凭借主观分析判断甚至于诱供,即便你朱县长有再多的英明神武,那都不是法治而是人治;而罔顾和践踏人基本生理需求和心理需求的所谓规矩,更不是法,而是扭曲和压制人性的枷锁。而这样的认知错误和行为局限,何止是一个朱县长!它体现的是一个时代的观念。这样的观念曾一路绵延着、漫漫数千年,浸入到一个民族文化的血脉和骨髓深处。即便是今天,这样的错误我们依然在犯,就在我们老是将法度演变成可松可紧的橡皮筋时,就在司法时不时地被行政指令、长官意志、媒体舆论随意干预时,就在缩进象牙塔里远离民生、民情、民意的立法过程里……
而所谓的“叛逆”,大约百分之九十是作用力之下的反作用力,即便是“土匪种”,也仅仅是比常人更多了些容易反弹的因子而已。九儿并不想叛逆,她的梦想原本和无数平常小姑娘并无二致。要做好一个女人的本份,所以才巧手掌握了那么多生活的技能。而守着一个斯文温良体贴,可以把自己安心交付的男人,平平淡淡过一辈子,大约也是她最大的梦想了。是生活的狰狞,彻底粉碎了她作为平凡少女的世界和梦。在她的家庭里,她没人可以信、可以依赖,当她的父亲亲手葬送了她母亲的生命之后,可怜的亲情也被剥夺得一丝无存。即便是和张俊杰青梅竹马,但她的自尊却不会死乞白赖地乞讨别人施舍一份爱和一个家的许诺,尤其在预料到张的家庭的反对之后。但她无法接受这个男人在获取了她极为金贵的信任之后,不但不兑现许诺,甚至还背叛了她的信任,哪怕他再怎样解释这是个误会。因此,她再也无法相信别人、依赖别人,只能靠自己。而她的叛逆,也只不过是她历经内心挣扎之后为自己做的打算和决定,诸如“活着比名节”重要,恰恰和这社会公认的那些礼教规矩背道而驰。而当这般决然的我行我素的不羁,在余妈妈背负的指责骂名、大嫂承受的漫无边际般的压抑的衬托下,更加焕发出一种惊世骇俗的光芒来,那是人物内核的光芒,也是人性要冲破层层束缚和枷锁的力量。
在迟蓬演绎的余妈妈出场时,我就感慨,和别人家卖力地数着有多少个影帝不同,这家却着实是低调奢华,因为在我心里,迟蓬,实实在在是一等一的好演员,尤其在她擅长的戏路上,她可以驾驭任何角色,而且直将她们演到骨子里。而这一次,如单论角色的戏份,那迟蓬真是像来打酱油的。但有余妈妈和没有余妈妈,却对故事、对人物意义极其重大。正是有了这个余妈妈,作品聚焦的主体,那群深受封建礼教摧残的女性,才在详略得当的故事架构中奠定起了群体群像的基础;正是有了这个余妈妈,余占鳌个性、思想的发展变化的脉络才有了更加合符逻辑的支撑,叛逆的乖张往往是郁闷、纠结和矛盾的挣扎压抑得太久太久、太重太重之后报复性的爆发,而征服的欲望及对征服的宣告,未尝不是一种自尊荡然无存时潜意识变本加厉用另一种自尊找回平衡的手段;而余妈妈为保全儿子而选择的以生命为代价的牺牲,更是在余占鳌和朱豪三的人物关系上打下了一个死扣,这个扣的发展抑或解开,必将丰满整一条冲突线的铺展。因此,为迟蓬这一回的酱油点一个赞,为了那不带半分煽情、不带半分刻意、恰如其分的度而带来的真实。
在张俊杰和余占鳌之间一场“书生和野兽”的戏码上演开来时,编导演成功地帮张俊杰攒足了观众的同情,也使本剧爱情线上的另一个冲突未成为过去时,而是以正在进行时和将来时的方式蛰伏在故事的叙事脉络中。而从土匪窝回来之后,黄轩的表演倒是越来越耐看了,包括那晚房中独坐的沉思及和母亲的对话,极有内心感觉的支撑,略微收的表演,却层次清晰,很有张力。
而当这一回的朱亚文像一头狂野的豹子一般极具冲击力地晃痛了我的双眼时,不得不慨叹,虽然几乎不忍错过朱亚文的每一个角色,但看来我对朱亚文的认识依然不够!在今年各大媒体、网络卖力宣传吴秀波凭程婴而获得的艾美奖提名时,估计未必有这么多的人意识到去年这个艾美奖提名的殊荣属于亚文和亚文的高志航。我对朱亚文的期待也基本超越了和他同龄的一整代男演员,在我心里,亚文一直是最棒的一个、表演最有个性的一个、也是发展最有潜力的一个。原因无他,表演既然被称为艺术,无论它有多少理论去支持,无论有多少种方法可以去练习,但在最终通过一个具体的个体付诸实践时,个体本身的天赋能力却往往起到决定性的作用。而真的是极少极少看到有演员能如亚文这般在镜头前如此松弛,而这样的松弛又只是外在表达上仿佛零压力般的自如,而真正的压力却始终很好很好地被收敛在演员内心,在他有意思或潜意识中决定的每一个眼神、每一个表情、每一个肢体动作的细节里,也在他每一次恰如其分、恰当时机的爆发中有关时间和力度的选择里。朱亚文之余占鳌,让我重新认识了他的爆发力,也让我必需将对他潜力的评判,包括戏路的拓展、人物类型的驾驭上升到一个新的高度。但是,我也一定相信,余占鳌这个角色还是给了朱亚文极大的压力的,潜力激发和拓展是一回事,自身气质特点是另一回事。当这样的激发必需是对自身气质的超越时,亚文的表演也终于着了痕迹,尤其是那拔直了嗓子刻意的粗豪,真正让我有点心疼。我想说,亚文,正如剑术的最高境界,永远都是人剑合一,而你的剑,恰恰是属于你自己的、独一无二的表演特点和风格。任何时候都不要因为任何角色而改变你的风格。你需要的只是融合,让自己的心神、角色的灵魂和你表演风格的融合,人剑合一时,才是游刃有余、不变能应万变时!
在这样的视觉冲击力和心灵震撼力之下,其实是只适合泪飞化作倾盆雨,而不适合码字的,因为我怕自己很难保持应有的清醒和理智。但我却不得不向自己满溢着的、急于找到出口的情绪妥协,这一回,且让我跟着情绪走吧,因为面对着这样一个激情澎湃的尾篇,理性忽然也显得多余起来。编导、摄影、剪辑、音乐、演员……一切一切倾情的投入就是要让那浪漫主义和英雄主义的情怀随着那三十里红升腾爆发出来的火焰一起升华,那样的一种摄人心魄的悲壮和灿烂啊,定格在荧屏上,也定格在我们记忆的深处。
是的,信息爆炸的时代,和信息量成正比的是人们健忘的速度。电视剧确实也是一种速朽的文化,但是,我却坚信,影像相较与文字驰骋之无限虽在抵达深度上有局限,但影像,同样又因其直观性和真实的存在感而更具备冲击力,更容易唤醒人们心头蛰伏的那些情愫。因此,也许过了多年之后,我们早忘了那些故事、那些情节是怎么发生和演变的,但我们却很难忘记那些人,很难忘记那些曾经深深地撞击过我们的眼球、震撼过我们的心灵的那些细节和那些镜头。
就在这最后三集,无法忘记那些手。在鬼子扑近的那刻,余占鳌打发九儿回去做拤饼,但就在真的要分开的那一瞬间,他握着她的手,紧紧地攥着,仿佛就是要让她留在他能够得着的距离里,一生一世……紧紧的,在身体渐行渐远时,紧扣的手,一厘米一厘米移动着要松开,却又不忍放开啊。其实这辈子,他说她是他的女人,他得到了她的人,也得到了她的心(虽然他自己始终并不能确定),但她,却又老是在他够不到的距离。历经了多少波折和磨难,他终于可以相信自己真正拥有她了,他也终于可以这么近、这么近地够到她了,但这样的时间竟是如此地短暂!无情的硝烟和战火正席卷而来,手,紧紧相扣、眸,深深凝望。这一双爱人其实都明白,一回头,也许就是一世;一放手,可能已是永恒。但他们却又终将选择放手,苟活的长相守,他们不要也不屑,因为爱,首先得活得像个顶天立地的人!
无法忘记那些手。打发开豆官,静静地守护在身负重伤、昏迷不醒的余占鳌榻前的九儿。她含着泪、含着笑、含着心疼、含着骄傲地望着这个和她痴缠了一生的男人。那只莹润、纤巧的手,慢慢地抚上他的额头、抚过他的脸颊,在他被鲜血染红的手臂上停留,稍稍用力地握下去,就在手掌再一次真实地体验着他手臂处坚实的肌肉传来的力量时,那些前尘往事是不是又一起纷涌着翻腾在她的心底?正是这手臂在高粱地里狂野粗暴的一夹一圈,就这么圈定了她的一辈子。其实,也许连她自己都未必知道,她有多爱他,他那充满阳刚气的狂野粗暴,在掳走她身子的同时,早就掳走了她的心。她骂他王八蛋,但在心里却认定她的男人就该是英雄好汉,也一定会成是英雄好汉。为此,她宁愿将自己的爱,深深地埋起来,埋在心底深处,在每一个孤灯长夜里思念,在每一回危险危难里牵挂。她打压他、刺激他,就是希望有朝一日她深爱的这个王八蛋男人,能蜕变成一个可以自豪骄傲地行走于天地之间的爷们!其实,她已经看到了,就在余占鳌如天神般地杀向侵略者的时候,她望向他的眼神里,那种欣赏、那种爱慕、那种骄傲、那种欣慰!她默默地在他的身边躺下,张开自己的双臂,将昏迷中的男人拥入自己的怀中,就这般轻柔地抱着他,宛若抱着挚爱的珍宝。如果可能,她也期望可以就这样相拥着一生一世、生生世世,但即便上苍只给他们这样短暂的一瞬来回报她的一辈子,她的爱,她为了她的爱的付出,值了,一切都值了!
无法忘记那些手。高粱地里为了给爱人、给儿子、给义勇军战士们留下一条活路,她把死的选择留给了自己。九儿捧起了豆官的脸,她要他“好好地看看娘”,“娘漂亮吗?”,她是在用这种方式和儿子告别啊,因为这一眼之后,就是天人永诀,再要相见,怕也就只能在娇儿唤娘的梦里面了吧?她要让他的儿子把自己记在心里、牢牢地记在心里。一眼,延续一辈子。然后,她将儿子的小手握起,从自己的手掌移向余占鳌,她是如此珍重地将那只小手合进那只尚无知无觉的大手掌里,仿佛将这一生最为宝贵的都托付了,又似不容抗辩地安排下这爷俩一生的相依。她告诉儿子,今后就好好地跟着爹杀鬼子,还有就是一定要酿出我们家的三十里红。那岂止是一个母亲临行前对儿子的谆谆教诲?那是传承,一个民族坚忍、不屈的精神的传承,也是这个民族的人民对生活热爱热望的传承,就在这两只大手和一只小手的一握和一放之间。
而我是一定要将我的敬意献给编导的,虽然对“虐心”早有心理准备,但在看过了罗汉大哥和淑贤最为浪漫的死所带来的极致震撼之后,其实我一直是有好奇的,不知道编导要如何来安置这之后一连串接踵而来的死亡。但他们真的没有让我失望,面对着死亡,之一烈度最大、最为极端的悲剧形式,他们让积聚的能量如大海边生起的潮涌,浪叠着浪,一浪高于一浪,惊涛拍岸地冲向观众们心灵的堤坝,面对着这样高潮迭起的死亡,我相信《红高粱》的编导这回是一定有资格说,“不哭不是人”的豪言壮语了。
他们将最撕心裂肺的死亡给了琪官。幼小稚弱的生命被粗暴地摧残扼杀,原本就是最容易轻易触动观众心底最脆弱柔软的那根弦的,因为母性、父性、对弱小的同情心和保护欲,本就是人性最为质朴的表现。当九儿捧着女儿的小脸,喃喃说着“娘记着琪官的样子了”的时候,一个母亲为了不让更多人搭上同样宝贵的命,只能眼睁睁看着女儿走向死亡,这样的选择、这样的放弃、这样的牺牲,其承受的内疚、心痛和悲伤,早就绞断了无数善良的人们的肝肠。
他们将最遗憾的死亡给了花脖子。当花脖子终于也倒在灵儿的坟上,以那样一种姿势,伸展开来的躯体致死依然要为妹子遮挡人世间的凄风苦雨。是的,花脖子的这一生仿佛都是为了灵儿而活的,他也把有关于这世界一切美好的想象和希望都留给了灵儿,只要她得到的是阳光,那他甘愿是她背后阳光永远照不到阴影。他爱灵儿,以他自认为是对的方式,但他却从来都不曾了解过,他爱的人真正想要的是什么。他也不懂得一个连自己都做没了的人,其实是什么都给不起的。于是,当灵儿走了,也抽走了他的目标、他的期望、他的精气神,他的世界只剩下报仇。当花脖子以这样的一种方式告别时,一种深深的遗憾压在观众的心里,可惜了这堂堂七尺的身躯,可惜了这骨子里的男儿英雄气概,而在遗憾的同时,也一样有警醒和惕厉在心中悄悄地唤起,苦难不是藉口,爱不是藉口,人,在这世界上走那么一遭,总要让自己活出点人应该有的样子。
他们将最从容壮烈的死给了朱豪三夫妇。“民不畏死,奈何以死惧之”其实是此时此刻朱县长夫妇心态的最好注脚。对于死,他们早就做了最为充分的准备了,因为除了“民”之外,他更是“士”。食君禄,忠君事,掌一方政令,就得守一方国土,保一方黎民,哪怕是肝脑涂地。这样的赴死必然是壮烈的,因为,死,既然已经是一个答案,而不是一个问题,那死亡,对朱豪三夫妇而言也就是等待一个时机,一个有价值、有意义的死,一个也可以“若士必怒,伏尸二人,流血五步,天下缟素”的时机。而这样的死也必然是从容的,因为和有些人毕生都在追逐物欲的满足不同,也有些人,他们生来就是为了来求“道”和证“道”的。人生于他们,更多地像是一场修炼,他们要的是自我精神领域的完满和满足。朱豪三,虽然他自我反省,他也有他的功名心的一己之私,但他的武断、他的刚愎、他的霹雳手段,都是因为他所受的教育、他所信奉的、他所践行的,始终是“民可以使由之,不可以使知之”,即便是要爱民如子,但民,却还是在他的对面脚下方的位置,黑压压一片。当他终于有一天也不得不站到人民中间去时,他才幡然醒悟,其实他一切的力量都是来之于民。父母官,原来不是要当民之父母,而是以民为父母啊!朝闻道,夕死可矣,而且他已经看到了人民觉醒的力量,看见了抗争侵略者的星星火种正在高密的土地上蔓延开来。死,何惧?死,何憾?灰飞烟灭,但那升腾而起的火焰何尝不是此刻的高密大地和天空上最为壮烈灿烂的烟花!
但又怎么可以还有这样美丽的死亡?从高空、从背面、从侧面、从正面,各个不同角度的镜头追逐着她,就如追逐着一个奔跑、跳跃在无边无际的高粱地里的精灵,那包含深情又凄美的歌声,从红高粱丛中的深处传来。素衣青衫,但却美得光华万丈、美得不可方物。她淡定地看着眼前那群荷枪实弹的侵略者,嘴角微微扬起,那一笑,倾城!那样一种蔑视、那样一种自信、那样一种决绝!在身躯渐渐倒下的那刻,周迅的九儿却从此站在了我的心里,站在我记忆的深处。三十里红终于爆发和喷涌出最为热烈、最为明亮、最为灿烂的火焰,吞噬尽侵犯我家园的虎狼,也将九儿的身躯融入了高粱酒、融入了红高粱、也融入了高密的山川大地。无垠的红高粱地,此刻托举着的那团烈焰,是一个最为美丽的死亡,但更是一个最为美丽的涅槃!
“娘-—娘,上西南,宽宽的大路,长长的宝船,溜溜的骏马,足足的盘缠……”泪眼模糊中,我要感谢赵冬苓老师,为了她保留了原著小说中的这首指路歌,让它重又唤起我初读小说时的那份颤栗和震撼。豆官用奶声奶气的声音,唱出的一曲悲歌,却承载着这个民族苦难之沉重;但它又是一曲赞歌,为了那些在苦难中挺直了腰杆,永不屈服的英灵和亡魂!血色残阳中,他们和红高粱的精魂融为一体,永永远远地挺立在这片热土上……
寂灭的是躯体,永生的是精神,就在天地尽头的那片红高粱……
和电影相比,电视剧给我的感觉更加深刻生动,是这部剧让我爱上了大义的九儿、霸气的占鳌,每当片尾曲响起,内心的波澜仍久久才能停息......
大家不要惊讶,我是有证据的
卡伊团结中鸟,模仿布鲁团接鹦鹉去反抗伐木工,结尾的狂欢,谋仿《里约大冒险2》片尾的鹦鹉狂欢,而片头的卡伊不顾父亲反对去赞比西亚的片段,很显然模仿了布鲁一家去亚马逊之前的情景嘛,只不过布鲁没想卡伊一样发脾气罢了
 
大家不要惊讶,我是有证据的
卡伊团结中鸟,模仿布鲁团接鹦鹉去反抗伐木工,结尾的狂欢,谋仿《里约大冒险2》片尾的鹦鹉狂欢,而片头的卡伊不顾父亲反对去赞比西亚的片段,很显然模仿了布鲁一家去亚马逊之前的情景嘛,只不过布鲁没想卡伊一样发脾气罢了
再说大反派布卓,仔细看过的人就会发现,他其实就是《里约大冒险2》里的那伐木工头子一样的反派角色,他同头子一样,外表强硬,内心恶毒,但战斗能力和血量都不强,再说说秃鹫吧,它们其实就是琳达和图里奥,是一个投降者 ,依靠鸟们生活着,卡伊是布鲁,柔依是珠儿,以及科尔是尼克,服鸟万是爱德华多,腾达依和库鲁塞是咪咪婶婶和萝卜特,秃鹫是图里奥和琳达,博泽是伐木工头子,剩下的蜥蜴则是头子的下属!
如果还不相信,再看两遍《赞鸟历险记,就会慢慢明白我所发的评论!
整部片子可以让你从头乐到尾:洪金宝为帮妓女们解围,在饭店发表的那篇演讲;曾志伟出场时,站在一块叫做“汉水镇派出所”的牌子旁边;而钟镇涛则号称是国际刑警;
整部片子可以让你从头乐到尾:洪金宝为帮妓女们解围,在饭店发表的那篇演讲;曾志伟出场时,站在一块叫做“汉水镇派出所”的牌子旁边;而钟镇涛则号称是国际刑警;最搞笑的莫过于当吴耀汉为帮自己偷情找借口时编出那个“长江二号”,结果原先躲在房间里一班人一一号称自己是长江X号,吴耀汉那个特别的表情真是够“囧”啊。
总之这部片子不考虑历史背景、不考虑地域差别,为的就是让大家乐一下,可谓真正的其乐无穷。