一

《解密中国黑社会》是香港亚洲电视制作的一部纪录片，分为“帮会争霸”、“乱世称雄”、“浮华竞逐”、“去留之间”、“灰飞烟灭”五集，每集18分钟左右，全片约90分钟。
短短的90分钟里面，《解密中国黑社会》大致讲述了旧上海“青帮三大亨”（黄金荣、杜月笙、张啸林）发迹、壮大、鼎盛、衰落的历史过程。这部纪录片算不得非常精彩，但立场客观、视角全面，既无褒扬，也无贬抑，只将往事娓娓道来，很好地履行了一部历史纪录片的使命。
我个人其实不太喜欢这部纪录片的片名，我更愿意它将“黑社会”三字改为“帮会”二字，“解密中国帮会”这个名字更为合适。“黑社会”这个说法在“青帮时代”并不流行（或者那时根本就没有这个说法，本人未详细考证，不敢妄言，但“未流行”之说，就我所知资料，自当不错），现今的“黑社会”（主要存在于香港、澳门、台湾等地，中国大陆的所谓“黑社会”，往往只是略具规模的犯罪团体，并无“黑社会”那般严密的组织架构和复杂的家法帮规）虽然跟旧上海的“帮会”有一定的渊源，两者也有不少共同点，但它们也有很大的差别，把旧上海的“帮会”以当今的“黑社会”名之，我实在不能同意。
此外，“解密”二字，也值得商榷，我个人以为，这部纪录片的最佳名字乃是：“上海青帮”往事或者“青帮三大亨”往事。
不过话说回来，“解密中国黑社会”这个名字更能引起观众的注意，电视台给这部纪录片起这么一个名字，也无可厚非。
 
二
 
我读初中的时候，历史老师非常赏识我，经常让我在课堂上出风头（他喜欢当堂给一两分钟时间让学生去记忆大段的历史内容，而我往往是那个能够比较完整地将内容复述的学生）。高中的时候，历史老师更视我为知交好友，我也因此在历史班呆了三个月，但最后顶不住“生存压力”（很多人跟我说读历史太难找工作），把桌子搬到了物理班，上大学的时候也选择了工科院校的工科专业。我确实从小就对历史非常感兴趣，也被普遍认为有所谓的“历史天赋”，但很少人知道，我其实并不喜欢“正史”，而是偏爱“野史”。读中学的时候我最崇拜的人是陈寅恪（其实那时候我没有怎么读过他的书），他在解放后不去研究什么隋唐政治制度之类，转而研究《再生缘》（有大作《论〈再生缘〉》）这样的通俗小说，他更写就了煌煌八十万言的《柳如是别传》，为一代名妓而不是君主名臣立传！在我眼里，陈寅恪就是一个“野史大师”（这个称谓也许是非常不敬的，但那时候我真的这么想的）。因此，我也喜欢研究“野史”。
那时候我经常流连于书店和旧书摊，对涉及“黑社会”、“土匪”、“娼妓”、“优伶”、“乞丐”之类的“野史”著作怀有莫大的兴趣，更买下了不少这方面的书籍。那时候我年纪虽小，却自认为很鉴赏力，一般的“野史”著作舍不得掏钱买的（一个中学生能有多少钱？我经常为一本书跟旧书摊老板磨破嘴皮）——我买的“野史”著作一般都是带有学术性的，是真正的“野史”专家所著，至于那些大嘴记者或所谓的纪实作家写的东西，我是瞧不上眼的，因为我认为这些书“胡扯”多于“信史”，虚构、臆想的成分过多。和“土匪”、“娼妓”、“优伶”、“乞丐”的相关的专著我都买过，唯独与“黑社会”相关的专著没有见过，但关于“黑社会”的书其实是非常多的，只是我认为都不值得买而已。
尽管那些关于“黑社会”的书我都瞧不上眼，但好奇心驱使，我还是经常跑到书店去看那些被我鄙视的“黑社会”纪实文学。我记得黄金荣、杜月笙的专门传记书店都是有的，也有把黄金荣、杜月笙、张啸林合在一起写的传记。在我翻阅的多本关于“上海青帮三大亨”的传记里，我印象最深刻的一节是黄金荣的“悔过书”，这么一个叱咤风云的大人物竟然像一个小学生那般向全国人民写了一份“检讨书”。在我幼小的心灵里面，我是非常同情黄金荣的遭遇的，后来了解到他其实为解放军进驻并治理上海是做了很大的贡献的（他约束了数万门生弟子，让他们不要捣乱），这种同情里面又加了一点悲悯。而新政府是怎么对待这位八十多岁的糟老头的？黄金荣不仅写下了公开发表的“悔过书”，还在曾经带给他无限风光的大世界游乐场门前扫地——这对一个八十多岁的老人来说无论如何也是一件非常不人道的事情。
 
三
 
我在中学时代对“黑社会”的兴趣到大学的时候，就从书本转移到电影上来了。
读高中的时候，我就看过科波拉的《教父Ⅰ&Ⅱ》，初接触好莱坞电影的我被老科波拉的“黑帮史诗”镇住了，“黑社会”电影竟然可以拍得如此大气磅礴！那时候正流行的“古惑仔”系列虽然够“酷”，但作为“黑社会”电影，它们在《教父Ⅰ&Ⅱ》面前都显得太过小儿科了。
美国的“黑手党”既然可以被电影如此演绎，那么，旧中国的“上海青帮”是否也可以拍得荡气回肠？
读大学后，我的电影视野大开，科波拉的《教父》系列之外，我又陆续观看了《美国往事》、《好家伙》、《纽约黑帮》、《疤面煞星》等经典“黑帮”电影，尤其是《美国黑帮》一片，乃是我的电影之旅中一部常看常新的电影。但我念念不忘的还是“上海青帮”这个题材。
大学三年级开始，因为昆汀·塔伦蒂诺的关系，我不可救药地爱上港片（此前，我游走于好莱坞电影和各类文艺片），如嗜血之徒般大量观看邵氏老片（特别喜欢张彻、李翰祥、楚原、刘家良、桂治洪等人的作品）和八、九十年代的香港电影。活跃于香港八、九十年代的香港导演中，我最爱麦当雄（其实他只导过一部电影《省港旗兵》，其他作品多以监制、编剧身份出现，但掌控全局）、林岭东、吴宇森三人，尤其是麦当雄，因为他已经退出影坛（1997《黑金》之后），他的每一部作品对我来说都是绝响。
兜兜转转，我终于有幸看到了麦当雄主导制作的《岁月风云之上海皇帝》（1993）和《上海皇帝之雄霸天下》（1993）。记得当年我接连着看完这两部电影，心情非常激动，久不能寐，我牵肠挂肚的“上海青帮”原来在十多年前就被搬上银幕了，而且麦当雄做得还算不错，拍得气势恢宏，也拍出了枭雄本色。
平心而论，《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》跟麦当雄稍早制作的《跛豪》（1991）是有一些差距的，但港片能够拍成这样，也顶得其“史诗气魄”这四个字了。
看完《解密中国黑社会》这部纪录片，参照《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》两部影片，我惊讶地发现，麦当雄是非常尊重史实的，对“上海青帮三大亨”的人生轨迹几乎未作任何修改，仅在细节上略作戏说。麦当雄对三人的性格也把握得相当到位（张啸林稍为夸张一些），更出色地表现了杜月笙的人生三碗面：情面、场面、脸面。
 
四
 
在《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》两部历史人物传记片（我原来认为这两部影片只是“枭雄片”，但看完《解密中国黑社会》，我认为它们对得起“历史人物传记片”这个称谓）中，麦当雄仅保留了黄金荣的真名，而把杜月笙改名为“陆云生”，把张啸林改名为“袁啸军”，我不知道麦当雄为何忌讳用杜、张二人的真名，难道是怕杜、张的后人找麻烦？麦当雄拍《跛豪》的时候，也没有用原型人物吴锡豪的真名，而是改为“伍国豪”。再看香港的其他“黑帮”电影，也多半不用真名的，比如把总华探长吕乐改名为“雷洛”（《五亿探长雷洛传》及续集）、把何爵士改名为“贺新”（《赌城大亨之新哥传奇》及续集）等。就是澳门“14K”名人尹国驹投资拍摄“自传”《濠江风云》（邓衍成导演，任达华主演）自吹自擂的时候也没有用真名，而是给自己起了个“尹志巨”的名字。看来，给传主改名乃是“黑帮”电影的“行规”。
和刘国昌拍“雷洛”、王晶拍“新哥”不同，麦当雄拍“陆云生”，是甚少戏说的。“陆云生”是小贩出身，跟杜月笙当过水果店伙计的经历基本吻合。众所周知，“四·一二”政变中，“上海青帮三大亨”组织“中华共进会”参加了国民党对共产党的血腥镇压。在电影中，麦当雄刻意将“陆云生”对共产党的镇压描写为被国民党欺骗和逼迫所为，其实不然，杜月笙等人是有自己的打算的，就是期待事后论功行赏时，获得社会地位的提升，而实际上他们的目的在血腥镇压后也基本达到了。杜月笙曾经对自己的门生说过类似“不要怕被别人利用，因为这证明你还有利用的价值”这样的话。这说明杜月笙对自己在“四·一二”政变中被利用的事实是非常清楚的，绝非被欺骗和被逼迫那么简单。麦当雄在拍《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》时，是投射了自己的个人见解和感情的，他认为“政客比流氓肮脏”，所以，他不惜稍为美化“流氓”而贬低“政客”。
杜月笙通过经营赌场、贩卖鸦片等积累了大量资金后，开始进入工商业，并逐渐关闭赌场，停止贩毒，全身投入正行生意，成为当时上海的工商业巨子。这也是杜月笙有别于黄金荣和张啸林的地方，他不是一个简单的权势流氓，而是一个积极向上的有理想的流氓。杜月笙在抗战中为国共两党的军队均出力甚多，被誉为“抗日功臣”，抗战胜利后，他一心想当上海市长，至少是个副市长。但光复后的上海已经没有租界，蒋介石也就不需要“青帮”做他在租界的代理机构了。也就是说，杜月笙的利用价值已经不大，蒋介石根本不买他为抗日做出巨大贡献的账。杜月笙曾恨恨地说，蒋介石当他是尿壶，用完了就塞在床底下了。尿壶的比喻有两个意思，一是杜月笙为老蒋做了不少肮脏的勾当，二是老蒋过河拆桥，翻脸不认人。作为流氓中的政客的杜月笙，是斗不过作为政客中的流氓的蒋介石的。在麦当雄的《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》中，在政治上谋求上进的“陆云生”是比较天真的，而这种天真说明“陆云生”并未沦为无耻的政客。
看麦当雄的《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》，我能够感受到麦当雄对“陆云生”的敬意。麦当雄为了塑造他心中的“陆云生”，甚至把一些别人做的“好人好事”嫁接到他身上。上海沦陷后，“袁啸军”投靠日军做了汉奸，“陆云生”以民族大义为重，派出阿山刺杀“袁啸军”。张啸林确实在上海沦陷后投靠了日军，也确实被刺杀身亡，但他的死与杜月笙无关，他是被“军统”收买的对其怀恨在心的保镖刺杀的。这件“锄奸”的“好人好事”与杜月笙根本没有关系，而麦当雄却把它拍成是“陆云生”的功绩，麦当雄对“陆云生”的态度由此可见。
反观黄金荣和张啸林在麦当雄的心目中，他们的行径就不是那么受人恭维了。当年有人这样评价“上海青帮三大亨”：黄金荣贪财，张啸林善打，杜月笙会做人。在现实中，黄金荣不仅贪财，还好色，他为把京剧名角露兰春娶进门，不惜和在事业上对他帮助极大的结发妻子林桂生离婚。而林桂生的离去，直接导致了黄金荣的衰落，杜月笙因而得以上位，成为“上海青帮”中的一号权势人物。在影片中，麦当雄非常实在地还原了贪财好色的黄金荣。张啸林是草莽出身，生性好斗，言行也比较粗鄙。麦当雄对“袁啸军”也颇不待见，着重描写了他的“匪”性，基本上是个“四肢发达，头脑简单”的人物。麦当雄始终欣赏的只有“会做人”的“陆云生”。
 
五
 
看惯“古惑仔”电影的观众多少会认为“黑帮”人物在“社团”中要上位，就是要能打，比如陈浩南，他能够被大佬赏识，被小弟崇拜，很大程度上就是因为他是一名有勇有谋的金牌打手。
而被称为“三百年帮会第一人”的杜月笙，并不是一个能打之人，他长得比较瘦，据说手无缚鸡之力。杜月笙倒是有一门绝技，就是削梨：他一手拿刀，一手拿梨，梨不停地转，刀一直削刀最后，果皮不断，而且不留半点果肉。这是杜月笙在水果店做学徒时练就的一门绝技，他也因此被人们叫做“水果月笙”。但这门绝技，明显是对付不了敌人的，就是防身也不行。那么，像杜月笙这样一个瘦弱之人，他怎么在动不动就讲打讲杀的帮会中生存？杜月笙虽然不能打，但有胆识，懂手段。他拜黄金荣为“老头子”后，很长一段时间都跟着黄金荣的老婆林桂生做跟班。有一次林桂生让他去赌场收保护费，那赌场老板也是帮会的，看杜月笙那么瘦弱，自然不会乖乖交上保护费。杜月笙自己不能打，收不到保护费又不好回去向老板娘交待，他灵机一动，出了一个狠招：他拿匕首在自己的大腿上扎了一刀，然后把刀扔给对方，让对方也来扎一刀，就这样轮着，直到赌场老板肯交保护费为止。赌场老板被他的自残行为吓傻眼了，只好乖乖地交上保护费。
杜月笙在他的整个帮会生涯中，乃是以权术智谋取胜，而非暴力。作为帮会头目，杜月笙不喜欢以暴力解决问题，处处讲究“以和为贵”，甚至不惜花钱解决一些争端。
 
六
 
不可否认，杜月笙是一个流氓，但他其实很努力地改观自己的身份，这从他由庇赌贩毒转行做正当生意、为抗日救国出钱出力可以看出来。天下兴亡，匹夫有责，流氓也是可以有责的。不管杜月笙做过多少坏事，他都是一个爱国的流氓。国民党撤退到台湾之前，蒋介石曾派人极力游说杜月笙到台湾去，但杜月笙一想起“夜壶”之辱，便义无反顾地去了香港。解放初，蒋介石和中共政府仍然极力争取杜月笙，杜月笙对国民党已经心灰意冷，但他动了回到祖国大陆的念头（大陆报纸上发表的黄金荣的《悔过书》并未提及杜月笙的罪行，这让杜月笙觉得中共是有诚意的），可惜未久就客死香港了。这些事情都说明，仅仅用“流氓”二字去概括杜月笙这个人物，是非常不够的。
杜月笙一生中最为人称道的是他在抗日中为国家民族所做的巨大贡献，但他其实还有其他为人称道的侧面。比如他对文化人的尊重，对子女教育的重视，还有对钱财的淡薄。杜月笙虽然是个坏人，却广交益友，章太炎、章士钊、杨度、黄炎培、江一平、郑毓秀、秦联奎、陈群、杨云史、杨千里这些文化界的名人，都是杜月笙的好友。“杜月笙”这个名字就是国学大师章太炎先生替他改的。杜月笙共娶过五房太太，育有九名子女，他的大太太因为没有生育，还领养了一个儿子。杜月笙自己是坏人，恶习多多（好赌、好色、好鸦片，他后来为了树立较好的形象，戒掉了鸦片），但他对子女的管教很严，严禁他们沾染烟赌嫖。杜月笙的子女都受过良好教育，杜月笙的后人至今有不少人活跃在海外工商界。杜月笙最多同时担任过一百六十多家企业的董事长或董事，他有钱的时候，他不知道自己有多少钱，别人也不知道他有多少钱。抗战期间，他不计得失支持抗日，上海光复后，他的财产已经大幅缩水，内战期间，他的财产再一次被国民党榨取，到他去香港的时候，所剩钱财已经不多。杜月笙去世的时候，仅剩10万美金。其实，欠杜月笙钱的人特别多，数额也非常惊人，但杜月笙晚年却焚毁欠条，更交待后人不要追债。杜月笙一生聚财无数，晚年却千金散尽，这等胸怀大概是当今那些身负原罪的企业家所缺乏的。
 
七
 
2009年国庆60周年前公映的《建国大业》中，冯小刚饰演的杜月笙给观众留下了非常深刻的印象。《解密中国黑社会》中有大量的杜月笙的真实影像，参照这些影像，我发现冯小刚演活了杜月笙，不仅形似，神更似！难怪杜月笙的女儿看了冯小刚的剧照后，特意请冯小刚吃了顿饭，就是为了会会这个把父亲演得很神的人。

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就当我第一次一本正经写个剧评（不过确实是） Netflix出品，三俗段子不断，屎尿屁齐飞 讲道理有这三点得其二应该就可以很满足当代网瘾患者的口味了 可惜我写下这个影评的时候2018年已经走掉了他最后一根屌毛这个片子的评分也只有7.8 想了一下刚刚看完的《我是大哥大》两者剧本...  (展开)

有图且排版更工整的请见十五言：
http://www.15yan.com/topic/sheng-huo-zai-bie-chu/4XBCJLdKS0E/

I. 职场
差不多十年前看了一部电影，让还在读书的我幼稚地觉得职场中的上下级关系是这样的：女王大人一声令下，助理诚惶诚恐。女王大人说一，小助理不敢说二。女王大人说你马上给我过来，小助理扔下朋友家人也一定要去。

在一个老板看来，好的小兵随叫随到，永远待机。清晨六点接到电话，立即从热被窝儿里跳起来取买咖啡。永远记得老板的喜好。做任何事情都带着脑子，不是比老板多想一步，而是多想三步。不掺合老板的私人生活。但是当老板遇到困难，要立即像只忠犬，看家护院，保护主人。

十年前，这个小兵得过且过，只是为了在一个知名出版集团攒个经验值，刷个简历，拿到reference letter，去自己心仪的报社。所以，作为一个局外人，不带脑子地看着“光鲜亮丽”但“毫无必要”的时尚世界——毕竟，她爱的是严肃的新闻报道，而不是劝人去多买一件根本就不需要的夹克衫。

十年后，这个从小兵变成好小兵的姑娘在另一个电影里变成了一个始创公司的CEO。公司是一个女性成衣购物网站，为那些像她一样没时间去逛街试衣服的女性提供合体的服装，合体、优质、细节是她的理念。在公司创立一年半的时间里，她为公司操碎了心，不到一年就完成了公司的五年成长目标。她不眠不休，对老公和孩子的照顾和关心也心有余而力不足。

虽然她看起来平和，骑着自行车在印刷厂改成的穿梭在员工当中，“耐心地”和团队一起开会，敞开式的办公桌，但是其实她和十年前那个电影里她所痛恨的米兰达并没有本质上的不同。员工就只是员工，不应该观察或者干涉她的生活，不应该有建议，需要的时候一秒出现，不需要的时候不在眼前晃，做对事情不需要表扬，没做对事情，马上找替代品。不记得员工毕业的学校和特长？没关系，只要说“我知道，我只是刚才一时没有想起来”。

这个世界上有太多的职场励志读物，教我们如何成为一个好员工，要responsive，要punctual，要always in other's shoes。这些书告诉我们，成为一个好员工，就能更快地在公司里拾级而上，成为人生赢家。那么问题来了，在拾级而上之后，你会是一个好领导么？还是又一个轮回，你成为了那个曾经你最讨厌的领导？

这是十年后的这部电影最打动我的地方。我们都需要有一个人用自己的经验告诉我们：生命短暂，只能做自己真正热爱和让自己真正快乐的事情；要发自内心地关心为自己工作的人，尊重他们，肯定他们，把他们放在合适的位子上去；要关心自己，因为别人只会在乎你飞得高不高，而只有自己才会心疼自己飞得累不累。

II. 职业精神（professional)
大学里有幸遇到了很多非常棒的人生导师，老陆就是其中一位。他的课排在了大四，最后一堂课上他给我们说了一个番茄炒蛋的故事。这个故事来自一部小说《美食家》。一个美食家请朋友们来家里吃饭，只有一道菜番茄炒蛋，朋友们都很诧异，毕竟这是一道太普通太普通的菜。上菜的时候，每个人盘中间都只有一个带着蒂的番茄。正在大家都面面相觑的时候，美食家请大家都捏着蒂打开番茄——原来这道番茄炒蛋是把番茄瓤掏出来炒蛋，之后再装回到番茄里去。食客们无不拍手叫好。

这 可以说是匠心，也可以说是职业精神。做事前，动过脑筋，有自己的想法；开始做事了，就踏实的做好，把事情做到极致；做完事，汇报总结，想下一步。如同十年前的那个小助理，陪领导去看设计师的当季作品，做好笔记，发现日程超时，默默把接下来相关的行程重新合理安排。以及摸清了领导的脾性，对领导将会提出的问题有所准备。也如同十年后的那个CEO，从自己的网站上订了东西，拆开包装，发现并不是对于消费者来说最方便也最漂亮的那种，于是上班前去了仓库，指导发货的工人们怎么叠好需要发货的衣服，怎么在盒子里铺上雪梨纸，用什么方式把叠好的衣服放在包装纸里，让消费者在拆包装时就像拆一件礼物——充满幸福。

这种职业精神也体现在言行的细节上。正式场合着全套正装，反面教材可以参看最近网络上颇为流行的点评中美企业家峰会上中国各企业家的完美演示。休闲场合穿合适的休闲装，polo衫的领子不要束起来；女生裙子不要过短，否则自己坐立都不舒适，也不用说别人只能注意你的身材，而无法注意你的内涵，当然，不准备以内涵闯天下的另论。正式场合的初次见面可以握手，和朋友之间才进行的拥抱礼可以缓一缓。一对一谈话时看着对方，对谈话内容专注、走心，适时回应。举个很极端的反例，曾经在面试里遇到一个应聘者，见面给我一个拥抱，拥抱的时候手里的咖啡洒到了我的身上。之后面试全程都在晃转椅，对于我问的问题三遍都没有任何听懂或者没听懂的反应，最后我怀疑是我把自己的音量给关了。

当然，还有一个说法，职业精神就是对得起自己这份工资。在公司里混日子不出活不是职业精神，但是对着这份工资却让自己油尽灯枯却也不是职业精神。事半功倍，对得起工作，对得起生活，对得起自己，对得起关心自己的人。

III. 女性
在一次晚宴上，一个女CEO在饭桌上说到自己的不易，因为和她同龄的男CEO们如果不管孩子，那么是天经地义的；而如果她出差超过一周，不带孩子去参加学校的活动，那么她就是一个不负责任的妈妈。她说她明白她不应该太在乎别人的评论，但是她觉得不公平，她带孩子去看公司里最先进最酷炫的产品，她给他们看不一样的世界，但是她的孩子仍然认为她是“不称职的妈妈”。

刚刚看了梁朝伟给丸美做的广告。里面说女人很难，一不留神就很容易被贴标签。《穿普拉达的恶魔》里米兰达是母老虎（dragon lady），工作狂，不怒自威，拴不住男人；《高年级实习生》里的朱尔斯则是为家庭主妇不齿的连鳄梨酱都不会做的工作女性，每天连轴转，不着家，这些家庭主妇也不为她打破了玻璃天花板而自豪。

“恶魔”米兰达在巴黎看秀期间曾经卸下铠甲，坐在房间哭泣，她对着空气说：“我不过是热爱我所做的事情，事实上，没有人能做到和我一样”。就算她的小助理站在对面，她也没有指望另一个女人能够了解。今时今日，朱尔斯在酒店泪流满面，她知道就算万般不乐意，但是要想挽救她的婚姻，她唯一的路就是放弃自己的经营权，把自己开启的事业拱手他人。

两部电影都在讲述同一个这个时代里女性的困局——如何面对工作？如何平衡工作和家庭？十年前的电影里没有给我们这个答案，我们只在那部电影里看到米兰达错过孩子的表演，一次次错过与丈夫的晚餐约会，最后在巴黎收到丈夫律师递来的离婚消息。就算如此，米兰达说“拜托，所有人都想成为我”，华丽转身，只留下一个被摄像机和陌生人围绕的华丽背影。

看了《穿普拉达的恶魔》，似乎可以建立一个直线的因果关系：女性如果事业成功，那么必然家庭不幸福。所以，我们到底要不要成功呢？在今天的这部电影里，就在朱尔斯泪流满面地说她必须放弃事业，才能挽回她的丈夫，如果不能挽回丈夫，她将孤独终老，死后也只能和不知道哪里来的陌生人埋在一起的时候，这个70岁的老实习生告诉她：“事实上，就算你放弃你的事业，也不一定能够挽回你的爱情和婚姻”；“如果你不放弃工作，但是你能在事业成功中变得开心，那么你应该工作”；至于死后如果没有人和你埋在一起，“你如果不介意，你可以和我和我太太埋在一起”。

电影里的朱尔斯很幸运，她知道能让她更快乐的是把这个网站经营好，为更多像她一样的女性能在加班的时候一手啤酒一手鼠标地网购，于是她选择继续做创始人和CEO，而她的丈夫也痛哭流涕地来到她面前承认是自己一时瞎了眼蒙了心，自己还爱着她，还愿意与她继续走下去，如果她愿意。

职场选择不一定是非此即彼。但是真到了要选择的时候，人生太短，只能选择最能让自己开心的一个。如果家庭能给人最大的幸福，那么就选择家庭；如果事业能给你最大的幸福，那么就选择事业。这些选择没有对错，也更不用理会别人的评价。生命有限，只能自己对自己负责，过好这一生。

祝大家观影愉快！

1 高捷的魅力让黄小柔沉迷了好些年的原由我今天总算是明白了。

2 我太爱莫子仪了，演起落魄的地下摇滚乐手真是够范儿。

3 路嘉欣瘦得尽管眼袋超大脸色苍白且歌声非常极其一般但由于刻意模仿绮贞还是挺美的。

4 莫子失足掉下来之前在写的应该就是遗书了肯定没错，他是想自杀的。凯西那一刻的悲伤是在是有点儿假。以及彦硕为什么出现在那一幕怎么嫩么多余。

5 荒岛音乐会之后采访张悬时问到为什么写《南国的孩子》。不是我一直自以为是地以为得那样，是写她和乐队为音乐而努力地故事。而是最真实的北上在台北为一顿饭去卖命的农民工。在任何一个环境下都是这样的吧。有人会为了生活的好一些离开自己活了几十年的地方。而也有人坚守在自己脚底下。谁也没有错。只是现实对人太刻薄。

以上。

姜大卫在里面吃烧饼的确很好玩。

看完最感慨的就是陈星，出来我就猜到他是坏蛋，结果真是个山贼，人长得凶恶点何必这么用呢，里面的绰号叫做阎王，记得《保镖》里叫做瘟神，独臂刀王里叫做断魂刀，陈星小朋友后来离开张彻叔叔大概实在是这种坏人做烦了，设计台词：
陈星妈妈：小星你现在也是明星了，演什么角色啊！
陈星：妈妈，我很威的，不是大王就是好汉，演半部戏都可以拿一部戏人工，因为基本到一半都被砍了。

看完这个的第一个感觉就是好笑，不知道是张彻没有智力还是我没有智力，三千把步枪，二十八万发子弹，竟然如此儿戏，讲起来这是电影打得好看哇啦，血不是流得到处啊，咳，电影总不该只是这样就拼凑的。

这种电影总缺了个魂，张彻大概实在拍得顺了，所以还是工匠多于大师。

里面郑雷演个卖面的蛮好玩，我想到红灯记里的李玉和了，他少有的没有肚子开花，还做英雄壮：万同志完成了任务万世流芳，那三位朋友连名字都不知道。其实没事，连万同志谁又在乎谁是谁啊。

  昨天看《流星语》，哭了一个晚上，哭到鼻子堵塞，跑过好多次洗手间，去洗眼睛，然后上床，好久都睡不着。看完的时候，我就有一种冲动，想要一个人跑在楼道里，趁着这夜深人静，跑到大窗户前，任夜里的清风风静静吹，吹醒我。我只想一个人，守在窗户前，好好想想什么。

  打开电脑的时候，有人问“你看什么？”

  我故意淡淡地说“流星语”

  舍友略显惊喜“《一起来看流星雨》？”

  “恩，一起来看《流星语》吧”我笑着说。

   她当时正在水池旁边洗脸，忙不迭地跑了过来，匆匆看了一眼电脑，满脸的不屑与失望，“张国荣呀”语气里满是无所谓的不尊重。

   我当时就很生气，我见不得别人这样亵渎我毕生的偶像“张国荣怎么了？你那是什么表情-----”当然，我还是故作镇定。

   “和陈志鹏一样-----”这句话说的是如此漫不经心，好像亲眼见她在调戏哥哥。如果说“陈志朋像张国荣”，我还会反驳“形象而神不似”。但是听到这样一句话，就仿佛是一句诅咒，一句恶毒的咒骂，总之是很大不敬的轻浮的亵渎，我无法忍受。

  “一万个陈志朋也不及张国荣的万分之一”怒火中烧，我没能控制住自己真实的情绪。

   一个人坐在电脑面前，鼠标放静止键上，心痛了很久。我好伤心，不是因为那女生对哥哥的不尊重、不理解，而是恨我自己，悔我太愚，是傻。爱张国荣，我很痴，但却没有智慧，无知得可怜。曾经很想多一个人喜欢哥哥，梦想着天下，或者至少我身边的每一个，或者只是我的朋友能和陪着我，像我一样喜欢Lelie.但是，我错了，错得不可饶恕。我忘了，忘了“曲高和寡”，这句我想了很久终于明白的定理。

  哥哥，是一个神话，完美得无法形容，任何词汇显得那么的俗。在我心里，他就是我的上帝，我信仰他，一生一世。他的眼神能够触及我心底最柔软的部落，也能够温暖我最寒冷的心情。因为遇见他，我开始习惯失眠，不再没心没肺地睡去，而是去思考。因为有他，虽然只是晚了十年，我学会如何生活，没有他那么细致，但我愿意努力。

  Leslie是神，注定与这凡尘俗世格格不入。他不喜欢任何俗物，也不会没随便的什么俗物所容。我真是可笑，竟然痴到要让一个把张翰作为梦中情人的俗物会喜欢哥哥！真是愚不可及。如果一个迷恋《一起来看流星雨》的俗妞也会爱上《流星语》，那岂不是哥哥的不幸？如果她把哥哥看成像冯绍峰一级的，那样去猥亵意淫，他我会恶心死的。很庆幸，Leslie没有让她产生任何一丝邪念，否则，我恐怕会对哥哥的感情减半。

  再一次，痛彻心扉。从此要大彻大悟，不要玷污哥哥，也不要总是走火入魔。每个人都有自己的命运，每个人都有自己的路要走。哥哥，注定要走的不是寻常路，那路上的自然不会是寻常人。我不能因为醉了，就麻木了，不清醒了，要把哥哥从流星轨道上拉到凡人堆里。对哥哥太不公平，也贱卖了我对哥哥的那份情。

  默默对自己发誓，从此只是一个人默默喜欢张国荣，决不能因为任何俗情俗意而辜负了我和哥哥的这份缘分。以为已经说好了，是一辈子，少一年，一个月，一天，一个小时，一分钟都不是一辈子，好好爱哥哥，要用心尽心。我不能因为自己渺小，力气有限就乱来，幻想更多的力量给他，绝不。

  完美主义，是哥哥毕生追求的。我想在对待哥哥的问题上我也必须坚持严格的“完美洁癖”，非“高山流水”不取，宁缺而勿滥。好好珍惜，这难得的缘分。可遇不可求。

   爱，痴，要懂他。

   因为有精神洁癖，我对电影的口味很刁，Leslie永远都是我的首选和最佳选择。因为心会动，会震。当时决定看《流星语》的时候，就是看中了简介“温情”二字，心情很低落，我需要感动，需要泪水来洗礼。眼睛因饱含泪水而愈加澄明，我相信也心也愈洗愈温厚。

  而且，看哥哥唯一一次演爸爸，也是一个巨大的惊喜，我就很坚定地看了。看他的电影，既然错过了影院的机会，我愿意一个人，在每一个心境之下，选一个良辰吉日，挑一部“天时地利人和”的片子，一个人，一杯白开水，戴上耳机，关掉台灯，细细品，慢慢看，静静听。

  身边没有谁和我一样爱他，所以，给哥哥也给我自己增添不必要的烦恼。人多了，而且是俗人，已经就没了，我不想节外生枝，不想破快自己的心情，也不想把时间白浪费在对哥哥介绍的唾沫上换来无人理解的心痛。

  举世皆浊而我独清，举世皆醉而我独醒。既然已经知道，又何必掩耳盗铃，自己伤害自己呢？

  看哥哥的电影是有瘾的，戒不掉。但是，我现在开始害怕，害怕看他的电影，每看一部，心要好久才能恢复。没有看欧美剧来的随便与轻松。

  当然这只是一句玩笑，心撕裂了，自我慰藉。但最美的东西就是要在你面前撕开来的。我很享受这过程 ，只是偶尔想偷一下懒。

  电影看完了，但是我很不满意那样的结局，总感觉对阿荣太不公平了。

  为了好好抚养明仔，他拒绝好友的邀请，一个月好几十万，他都不要，只要和明仔在一起。朋友说，一个月那么多钱，完全可以雇一个菲佣好好照顾明仔，可是他是那么倔强，“不一样的！”他不在乎钱，不在乎社会地位，不在乎除了明仔以外的一切。没有什么比四年来，一天天，一月月，一分一秒生长出来的感情更重要。

  四年的相依为命，彼此都是对方最重要的人。

  龙SirS说，梁太和一般的打工仔不一样，过的一天就是一天的人，他应该------虽然阿荣没有让她把话说完，但是我们都知道的。虽然落魄，因为贫困潦倒，满脸的胡子渣，衣服也是洗得发白，终日生活在贫民窟里，但是这些都无法掩盖阿荣不同凡响的气质。流浪汉，都可以这么帅，帅得文艺。尤其喜欢，开始的时候，阿荣在码头寻找明仔的那个背影，那一顶帽子，已是风情万种。我不否认，剧本里的阿荣就是这么气宇不凡。但是我不知道，如果是哥哥，换做谁还可以把阿荣演绎得如此令人不认放下。

  即使是流浪汉依旧那么干净，即使深处破烂堆里，也同样地放光彩。一眼就忘不了。

  开始的那一幕，是97金融风暴，当时的阿荣还是一名资深金融专家，风度翩翩，指点江山，霸气十足。浑身的名牌，满脸的傲气。高帅富的形象，不容置疑。

   四年的光景，四年的辛酸，一切已不同。或许，在他决定抱起明仔的那一刻，他就决定开始另外一种生活了。看过百度百科，也看过豆瓣，很多资深人士都说，这部电影深刻的反映了香港金融危机的现状，中产阶级对突如其来的金融危机的无助、妥协、颓废，表现了内心的懦弱等等等。“影片在动人故事的背后掩映不住的是中产阶级在金融危机中破产，自尊心受到伤害，留下了阴影，于是通过逃避现实的生活寻找失落的自我，由此折射出其根深蒂固的优越雅皮意识，反衬出其自欺欺人的懦弱性。”

   或许吧，当年张之亮拍电影的初衷也是因为金融危机吧，所以就邀请哥哥零片酬拍了这部片子，哥哥爽快地答应也是为了能为金融风暴出一份力。突然就想到《岁月神偷》，拍摄背景极其相似。同样是全球的金融危机，所获得的效果也是惊人的相似，也有着同样的目的为了振兴香港影视。因为错过了《流星语》，我不得不从《岁月神偷》去大胆地揣测，其实《流星语》并不是那么贴标签式的“金融危机”的反讽。

   既然张之亮、尔冬升等人要给香港人以温情，张国荣也是为了慰藉金钟危机给香港人带来的伤害而参与制作这部片子，那就不应该那么无情。尤其是就哥哥而言他更看重的应该是“有情”，在那个寒冷的年代，香港人不知道路在何方的时候，给他们温暖，《Little Sstar》给港人指明前方的路，他心疼他们，又怎么会拿那么灰暗的东西让他们看呢？他不忍心看见他们心痛。

    我总不愿意用那么冷酷的“真理”来考究这部温情片子，我愿意相信，它就是一部简简单单的温情的片子。因为金融危机已经很复杂了，每一个港人都已经经历交瘁，身心俱疲。，经历各种失去，各种悲痛所以需要一点简单的东西来

    就像电影里，龙Sir说“我都不知道我为什么而活？”阿荣告诉他“为你自己呀！”“过了今天还有第二天，对不对呀？”龙Sir拭泪说“弱弱所有人都像你一样，这个世界就会happy好多了”“自然，自杀的人也会少很多了”当时的香港就是那样的现状，所以需要阿中的那种简单的快乐。这应该是电影的初衷吧——过了今天还有第二天。是对香港人的鼓励，要相信，要坚持。

  也正是这句话，再看结局的伤感，细心呵护的儿子交予他人，阿荣好可以坚持吧，因为——过了今天还有第二天。

  无论电影的初衷是什么，但时移而事异。今天再看，真的没有必要再戴上紧箍咒去委屈自己。

  如果是因为金融危机的打击，事业失败，爱情背叛，阿荣只是为了逃避现实，而暂时收养明仔，是懦弱的表现。四年后重遇友人，东上再起毫无疑问，那为什么那可以这么决绝的拒绝？他完全有能力过更好的生活，但是他不愿意。因为，那样，他就会很忙很忙，没有时间天天时时，和明仔呆在一起。他要自己照顾明仔，亲眼看着他长大，一点一点的成长。好像《天若有情》董洁和车仁表又似乎不是恋，而只是爱了。

  明仔出车祸后，邻居们都指责阿荣，对明仔照顾不够，怪他不负责任。包括龙Sir也说，他不应该让龙仔对这种废纸堆的生活乐在其中，他应该给他正常的生活，因为他看出阿荣本非池中物。他有过妥协，为了明仔。去了金融公司，有很不错的待遇，走可以给明仔幸福安逸的生活。透过办公室的玻璃，他看外面的一切，想起的还是四年前工作的忙碌，他害怕了。因为那种忙碌，会无情地剥夺所有属于他和明仔的时间。从此，明仔再也不能跟着他到处乱跑，他再也不能再明仔不开心的时候给他唱《Little Star》了。他逃了，逃回了烂纸堆里。

   梁太和菲佣同样不理解他，怪他不能给孩子正常的教育，应该把他送到寄宿学校里，然后自己去做自己喜欢的事，可是阿荣不同意，他说那样明仔不会快乐的。菲佣不屑，让孩子快乐还不容易？真的吗？阿荣把明仔给他“很容易吗？那你试试”没有了阿荣的明仔一点都不快乐，没有了明仔的阿荣一样的失魂落魄。只有阿荣会让明仔真的快乐。

   阿荣一个人呆呆地看那艘小船，是明仔喜欢的。“一千多元的，我们没有钱了，走了。”阿荣俨然一副

 孩子气的样子，两个人走在大街上，阿荣说“你只是一个四岁的小孩子-----小孩子呀，别只伴大人样，等真的长大就知道后悔。”当时泪水就流下来了。我突然就想到了自己，贫穷逼着去长大。

  看了好久，离开转身回头，再看许久，阿荣在昏暗的灯光下，一片木片又一片，靠着自己的记忆把小木船做出来，泪水又是满脸。我想到了爸爸，想到小时候买不起树皮，他一张纸一张纸为我裁剪。想起朱自清的《背影》，忘不了那个雨夜，爸爸弓着腰为我盛饭。第二天终于盼来了明仔，把木船藏在背后准备给明仔一个惊喜，却看见明仔兴奋的抱着千元木船在笑，“原来然小孩子开心真的不难”。泪水再次模糊双眼，为阿荣的苦心，也为明仔的简单。怎么可以一样呢？钱买来的不过是船，而阿荣的船里载满的都是父爱，满满。并不沉重，都是快乐。只是孩子太小，太容易快乐。当时，阿荣是伤心的。但是阿荣给明仔的是真的快乐，可以持续一辈子；但是梁太给的只是暂时的。因为只有阿荣懂明仔，他们是父子，也是朋友。

  “Over,over,阿荣，明仔，忘记拿衣服了。”“你的衣服我怎么知道在哪？自己来拿---”那没有把它当成父爱如山深沉不可测的父亲，他也没有把他看成什么也不懂的小屁孩。“只有四岁的小孩？我还是三十岁的小孩呢”真的好可爱，阿荣并不是一个不负责任放荡不羁的父亲，只是他的父亲做得更开心更自如。

  两个人吃面，阿荣耍花招骗明仔“告诉你不要轻易相信别人”，这样的父亲总能把沉甸甸的东西揉碎了放在碗里，或许这也是为什么明仔总说话很想大人，但是一点也不做作，依然比一般还在更招大人喜欢吧。他的成熟是真实的，融化在了成长里，自然，不是装的。最后一次吃面，明仔乖乖地坐在破烂的小椅子上等阿荣，摸了一下碗说“面是凉的”“因为怕烫到你”心好痛，是感动。

   看他不顾一切带着明仔跑，看他们敲盆子的暗号，试问还会有谁能和其中一个与这样的默契？是梁太吗？抛弃明仔四年，她懂得明仔最需要的是什么吗？不，她不懂。除了阿荣，没有谁更适合了。

  他可以为了明仔，把格林尼治的通知书揉乱，因为他们不允许带别人同往。他不想和明仔分开，所以他不惜拿自己的梦想和未来做赌博。为了明仔，为了亲自照顾他，他什么都愿意放弃。

  可是最后，竟如此残忍，明仔还是要回到梁太身边。为什么？她怎么和阿荣比，当年就是因为贫穷，她抛弃了自己的亲生骨肉，让他和富人生活。可是他万万也想不到吧，明仔生活的环境要比自己贫穷那么多，或许是命运对她的惩罚吧。“有钱人怎么会收留你呢？”所以阿荣不愿有钱，虽然最初的贫困潦倒是时局所致，但是以后那么多机会他都拒绝了。因为一旦一心挣钱，就不能全心全意照顾明仔。他甘于贫穷，明仔同样甘之如饴。不是不能有钱，而是不想，他只要快乐，要明仔快乐开心。

   可是他最后还是妥协了，把明仔交给了梁太。他自己离不开明仔，同样很不喜欢梁太，“是她四年前把他丢下的”，不管是为了什么，她都不对。同样是贫穷，她放弃了，而阿荣却坚持下来了，而且做得很好。她比不上阿荣。

 如果是考虑明仔的未来，梁太有好的条件，但是阿荣也可以的。去不了格林尼治，但金融公司至少没问题，梁太可以给明仔的阿荣一样可以的。为什么，为什么，为什么？要这样残忍，就像梁太说的“四年前已经错过一次了，我不想再错，如果我现在把他接回来对他的伤害更大”可是，他还是那么做了。

    只因她是他的亲生母亲吗？可是就是她狠心抛弃他。

    我无法接受这样的结局，尤其是梁太说“我已经安排你和明仔----”阿荣需要别人这样吗？他的贫困潦倒，不是命运决定的，是他自己选择的，不是不能是不愿。

    这句话是要暗示什么？是想说明仔的生活远没有梁太的好吗？还是想说阿荣提供不了梁太给明仔的生活呢？首先，阿荣还沦落不到梁太施舍的地步，他的尊严不允许，他的实力也同样不允许。所以这样的话实在令人啼笑皆非，难道是生活条件决定了明仔的归处？如此世俗的理由，与电影的基调实在不符。这样的结局，用画蛇添足来说

都太抬举了。

  想不通，不是亲生父亲，就不能吗？你连妈妈都不肯给他找，因为你怕明仔受到伤害。

  你不是说，你对他而言你就是他的爸爸妈妈，过除了喂他奶水外，所有母亲做的事，你什么都能做了。

    可是，可是，可是，可是--------你说梁太毕竟是他的亲生母亲，这就是理由吗？你说梁太四年前丢下他就说有借口，现在她再丢下明仔不理，就真的没人性了。不，这是不对的。她有什么权利接走明仔？四年前遗弃不顾，阿荣把他生命里最美好的四年都给了明仔，而她呢？同样的四年，她可以从屌丝女摇身一变为富家太太，高富美。那是因为她没有明仔这个拖油瓶。而正是因为明仔，为了明仔，阿荣放弃了太多美好的未来，无怨无悔。同样，如果没有明仔，阿荣或许已是格林尼治大学的教授或者是香港最top的金融公司里最top的金融经纪，还有更多的或者，总之是上流社会的一员。

   只是那时他就不得不雇菲佣了，但是他说小孩子不是交给其他人照顾就行的，是需要多一点的时间和爱心的。他还很得意地说等你有了孩子后有什么问题就来请教我。满脸的自豪，那是作为一个父亲的骄傲，我知道他很快乐。

    在阿荣在公安局的那段日子，明仔又是多么的低落呀，仿佛生活少了什么。因为没有阿荣，每天都在等他，“over,over,阿荣，明仔忘记拿衣服了。”但是他很快就想起阿荣不在，然后是满脸的难过。知道听到阿荣敲着破盆子，就像长了翅膀一样飞跑来。没有阿荣，明仔会不开心，没有人给他唱《Little Star》，有了阿荣，明仔就会很开心，虽然没有了家，虽然蛋糕是假的，但是明仔的笑是真的。

    但是你为什么那么狠心，把他抛弃？他已经被抛弃过一次，你却还要让他再次被抛弃吗？难道都是同一个理由——贫穷吗？

   你说，你始终不是他的亲生父亲，你说你想如果明仔和梁太一起生活的话一定会更加幸福。

   泪水堵塞了鼻子，看着你转身的那一刹那满脸的无奈伤痛痛楚，即使在金融风暴袭来你一无所有的时候也没有见过，我没有理由不心痛。看明仔，坐在豪华轿车里，脸上没有表情，我看不见快乐，四岁的孩子，要承受那么多吗？突然，我就糊涂了，这就是你想要的吗？谁能告诉我——什么是幸福。

  记得你说过流行是难得一见的美丽。

  梁太说“流星很漂亮，但是太短暂了。”

  你说“不是啦，你可以这么想——就是因为短暂，所以你才觉得她灿烂，觉得她漂亮”

  我不知道，这是不是你给我的答案。

  但是，我知道，你是流星，划过我生命的夜空，短暂就是永恒。

 

 我只知道，以前我曾想以后长大不要小孩子，但是看你做爸爸那么快乐那么享受，我就突然也想以后长大了也要有一个自己的孩子，然后放下所有的事，只是陪他长大。看着他，记录他的点点滴滴，用心。你就是世界上最幸福的事。

  我只知道那个扮演明仔的小孩子——叶靖岚——他好幸福，他可以和你同台，任性发挥，做你荧屏上唯一的儿子。好想，有一天，能够见到他。和他一起谈起你，始终还相信，他还记得你，若可以请让他陪我去为你扫墓。

 我只知道，我很喜欢这部电影，虽然褒贬不一。虽然它在你的经典里总是被忽略，我还是固执地认为这一部最好。

   

 

 

 



little star
跟你飞
不需给我什么传奇
shining star
请给我光
来寻回从前漏眼的欣喜
小明星
繁华相比
会发现谁值得不舍弃
小小明星
原来再珠光宝气
无法代你
little star
给我飞
光得不需要
什么传奇
shining star
多少世纪
才明了悠闲是最终风气
一天流星
与你相比
会发现凡事有着限期
小小明星
原来再珠光宝气
无法代你
小小明星
凡人拍不出的戏
令我没法
忘记

看98年的香港版《聊斋2》的第2个故事《绿野飞仙》。讲述痴心女鸟仙阿英和背信弃义的男人甘钰之间的凄美爱情。

让人体会，这世上最可怕的不是大奸大恶之人，也不是自然灾害，而是一个好人误入歧途，甚至不断沉迷。中邪了一般，变本加厉的伤害身边的人，甚至临死之前都无法悔悟，痴迷的叫着“名妓”的名字——“胭脂，胭脂……”。

然而这胭脂就与大多数冷酷势利的风尘女郎绝无两样。甚至眼睁睁看着他摔死在自己面前，毫无怜悯之色。而将他拥入怀中，痛哭流涕的依然是等着他回心转意的妻子，为了他舍弃当神仙的鸟仙。

其实这并不是结局。结局比这段小高潮，要更加让人失落，同时也在绝处给了人一线希望。看到真正能亡羊补牢的人，我们还能要求些什么呢？


爱情亦幻亦真，不可捉摸。当我们真的得到了手的时候，又该如何保存？的确，爱情在人们所要追求的诸多事项当中，不是最重要的。甚至得到了就更加的不重要。即使情深意重的付出，在你眼里看来，也无足重轻。也许会因为她有些不解风情，也许因为她不能在事业上给予帮助，也许她有些笨笨的，让你觉得毫无颜面……于是，你找了很多冠冕堂皇的理由，意图让她明白，你们并非同类，你们并不适合。你甚至厌恶她对你的好，终于忍受不了的时候，你还是选择放弃她，去追逐你所谓的爱情。

那么怎么才能确定你手中的爱情是否是真爱呢？我想，只有结果才能告诉你答案。因为只有结果才能说服你，而不是某个人。

于阿英来说，变回鸟，是她最好的归宿。有些责任是需要他去承担的，为自己所犯的错误赎罪，代价就是孤独终老。也许能在海枯石烂的时候，得到救赎。

还有些是我们无法强求的，即使无法得到，其实也不需要灰心的。保持一颗平和乐观的心才最最重要，好运总是在你最平静的时候降临。

让我们祈祷吧！

想知道顶石老板史蒂夫霍恩的护卫队开的什么SUV？灰色的那几辆，有哪位大佬知道吗？剧里看不清是什么啊，这家伙有点弱鸡了那么快就被干掉，以为会留到最后一场巷战PK他的战队呢，知道的快告诉我啊，啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊...  (展开)