“Documentary is about someone else, fiction is about me.”
“纪录片关于他人,而故事片则关于自我”
这是引自戈达尔对于故事片和纪录片的不
“Documentary is about someone else, fiction is about me.”
“纪录片关于他人,而故事片则关于自我”
这是引自戈达尔对于故事片和纪录片的不同描述,也是多年以来纪录片在大多数人心中所成形的固有印象:它的表现对象可以是环境污染,可以是人物传记,可以是一场历史事件,也可以只是一碗挂面的制作过程。纪录片之所以留下不夹带私人感情的印象,也正是因为纪录片“以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并用真实引发人们思考“定义的先入为主。而纪录片难道不可以私人化吗?从他人到自我,这中间所需要逾越的障碍是什么?
纪录片与故事片本并不是遵照真实和虚构归类的那般泾渭分明。纪录片并是简单粗暴地将真实进行拼接,故事片也并不意味着不真实。事实上,两者之间界限正变得越来越模糊,而无论是制作故事片还是纪录片,在面对素材是都需要进行艺术加工和处理。只是与故事片制造影像的再现和重塑,纪录片的记录方式不被容许有太多虚构的空间,这就需要制作者以与众不同的视角进入真实,在拍摄、剪辑和拼贴的过程中重新编排叙事链。于是当一部电影承载许多私人化的情感和思想之后,故事片的作者还可以遮遮掩掩将自己隐藏在浮夸想象和润色修饰的掩护之下,以一种蜿蜒曲折的方式抵达观众,和乐于将电影与导演人生经历联系在一起的观众玩捉迷藏游戏,而纪录片的创作者则不可避免地要以一种无畏的态度将自己的生命经验袒露在观众面前。
黄惠侦的《日常对话》就是这样一部私人化的纪录片,它的镜头对准创作者的母亲、对准母亲和自己日常生活中的段落。黄惠侦在一段段与母亲、家人、母亲的前女友们的对话中试图抽丝剥茧出一个在她心中成谜的母亲。
你知道妈妈是个同性恋吗?
母亲阿女在前夫、女儿们面前总是沉默寡言、不苟言笑,不情愿花更多时间陪伴家人,而更愿意与朋友们一起看戏、赌博和玩乐,这样一面的她似乎更加快乐自在。对于母亲,黄惠侦总是感到困惑,而这种困惑在她自己也成为母亲之后没有消散,反而越发鲜明。
阿女是一个被认为是“T”的女同性恋者。T的说法,最早来自台湾的女同志运动。在传统儒家文化根深蒂固的台湾,男尊女卑的思想依然深入人心——阿女所出生的台南家乡就是连家族墓碑上不允许出现女性名字的传统农村。最早浮出水面的女同志,是一些举止打扮甚至思维都非常男性化的女性。这些人,自称为T。T是英文Tomboy的缩写,原意是“男子气的女人”,本来并不只是用于形容女同志,但是T被台湾同志用来指代那些男性化的,或者扮演男性角色的女同志(也就是“显性的”女同志),并在华语地区广泛流传开来。
黄惠侦曾记录下这样一个片段,儿时童言无忌的外甥女因为阿女打扮过于男性化而提出性别质疑:“阿嬷到底是男还是女?”、“阿嬷从来不穿裙子,但是女孩子都穿裙子。”黄惠侦本人也有过这样的困惑,她坦言小时候曾因为母亲的性取向而感到可耻,因为她所接触到的社会不理解更不包容阿女这样的人。而当她向阿女仍生活在农村的兄弟姐妹询问是否知情时,他们大多露出冷淡而麻木的表情,继而否认、回避甚至是听而不闻。现如今儿孙一辈已经可以接受并且支持性少数群体,然而阿女出身的台南传统文化对于她女同性恋身份仍然是不解和忽视。
而另一个曾经让黄惠侦感到蒙羞的是母亲的职业——她是葬礼上表演“牵亡阵”的艺人。黄惠侦和妹妹从六岁起就跟随母亲一同演出,因为无能的父亲不能给家里带来任何收入,她们从没有上过一天学而每天在送葬队伍里赚钱糊口。她在20岁时就逃离了这份职业。在传统文化中,丧葬从业者向来是中国人觉得晦气也看大不起的人群,更不用说像阿女这样在葬礼上进行表演的艺人。在丧葬习俗占据民俗文化重要组成部分的台湾,阿女这样的“牵亡人”因为人们对于传统仪式的执念而有了经济收入和存在的理由,但却不得不处于被驱逐出主流社会所认同的话语之外。
作为一个女同性恋者,作为一个送葬艺人,阿女既不被传统社会所认可,也被现代社会所远远抛下,误解、歧视和贬低树立起一道无形高墙,将她阻挡在主流价值观之外,圈禁在逼仄的生存空间之中。提及女同性恋,阿女在回答女儿问题时却有些满不在乎:“ 像我这样的人还有很多。”潜台词则是:大家都是这样过来的。这背后折射出传统文化中人们面对苦难时隐忍和压抑的脾性,也透视出性少数群体在台湾曾多年被贬斥、被隐形、被边缘化的生活现状。
传统观念和主流文化在阿女周围筑起高墙,大约是出于保护自己的生存本能,她也在自己和最亲密的家人之间筑起一道藩篱,阻隔开那个在女儿面前沉默寡言甚少感情流露的母亲和社交圈子里判若两人、容光焕发的阿女。
你记忆中的妈妈是个怎样的情人?
尽管阿女可能从小就知道自己的性取向,在传统家庭和社会的压力下她不得不走入婚姻生儿育女。阿女的前夫是个无能而暴躁的酒鬼,她在这段婚姻中常常遭到殴打,因此在黄惠侦十岁时她带着两个女儿离开丈夫躲藏起来。在这之后阿女也开始交往女朋友,这是女儿们知之甚少的另一面。
在几位女朋友描述里,阿女是个喜欢漂亮的姑娘、主动大方、而且温柔体贴的伴侣,但也十分地不可靠:
“阿女心情好的时候喊我宝贝!宝贝!但没心情的时候就会不理不睬。”
“她知道我喜欢看戏,追我的时候经常带我去看歌仔戏。”
“我前夫常常打我,但阿女对我很好,甚至会帮我洗内衣。”
“她送过我一个玉镯,我曾经带在手上十几年。”
“我以前想和她一起存钱买房,但阿女总是很快就把钱给散光了。”
在与母亲前任情人们的对话中,黄惠侦更是惊讶地发现阿女竟编织出一套关于婚姻和女儿的谎言。她谎称自己结了一周的婚就受不了丈夫而离婚,谎称黄惠侦和她妹妹都不是亲生而是领养的。这套大家在孩提时经常听到大人拿来当玩笑的说辞,在成年后的黄惠侦听来却是格外的刺耳和痛心,阿女看待过去的方式将她和妹妹的出生圈划在一段被埋葬的记忆里。
这段婚姻既不能给她带来情感上的满足,也不能保障她生存的基本条件,甚至还常常受到前夫的拳脚相向。事实上阿女并没能在一周内解脱,而是忍耐了十几年才从中逃脱,她也没有以离婚为手段,而是名不正言不顺地东躲西藏。因为喜欢女性和自己的“男子气概”,阿女对于前夫的家暴感到羞耻,她试图抹消掉那段失败的婚姻记忆,进而否定自己曾经的妻子身份也否定自己生下孩子的事实,而在情人面前建构起一个勇于抗争、叛逃婚姻的果敢形象。
你知道爸爸房间里发生了什么吗?
采访家庭成员和母亲的前女友是在探究他人记忆中的阿女,黄惠侦在拼凑出一个完整的母亲时还缺少最后一块关键拼图,打开她身上最后谜团的钥匙则在于母亲自己。当纪录片镜头对准餐桌旁的母女二人时,她将这些问题直接抛向阿女。她想要问她对家人为何如此冷淡疏离,她是如何看待她的家庭和子女,她又是如何面对过去的伤害。
与母亲的对话并不总是通畅,阿女并不是一个健谈的采访对象,尤其被问及关于自身的问题时,她常常沉默不语,顾左右而言他,或者直接说:“别拍了”、“我说不下去”,继而离开镜头的直视。然而黄惠侦明白,母亲拒绝沟通是一种自我保护,封闭感情的自卫和下意识的逃离让她可以暂时回避那些痛苦记忆,麻痹过去给她带来的伤害,同时也在自己和亲人之间划下深深的鸿沟。即便如此,无论是母亲还是黄惠侦自己都无法从回忆中的阴暗角落得到解脱,那些经年累月的误解和失语只会成为割裂亲情的利刃。
黄惠侦告诉母亲多年以来她的困惑和不解,以试图撬开母亲封闭外壳上的一个口子。她向阿女诉说年幼时发现自己在父亲床上醒来时的绝望和恐惧,她不明白自己为什么不可以和母亲和妹妹睡在一起,她隐约觉得母亲是因为这件事而对她产生疏离的隔阂。黄惠侦想让母亲知道,她既是父亲家庭暴力和性侵的受害者,也因母亲对往事的回避和否定而备受煎熬。虽然她在十岁时就和妹妹一起随母亲逃离家庭,虽然父亲早就自杀身亡,但她感觉到自己和母亲灵魂里都有一部分被关在了10岁前和父亲同住的小屋里,不见天日。
黄惠侦向母亲倾诉这些往事,一方面是想得到母亲关于爱的回应,另一方面是想告诉母亲,是时候揭开遮掩伤痛的障眼法,将那段记忆进行超度。
阿嬷你爱我吗?
在电影的结尾,黄惠侦年幼的女儿与外祖母阿女嬉笑打闹,不断问她:“阿嬷你爱我吗?天真烂漫的孩童可以脱口而出的问题,在成年人那里却是如鲠在喉那般的艰难。
黄惠侦想探究的,也最终是这样一个问题,母亲是否真的爱我?她向母亲表达了她的爱,她告诉阿女因为亲情,所以她最终将母亲接到身边同住,替她偿还债务。但阿女在对话中并没有给出直接的答复,她依旧不声不响为家人做好早午餐,然后出门和朋友们度过一天。当黄惠侦哭泣时,已经离开房间的阿女又默默回到桌旁,镜头记录下她缓缓伸出手向黄惠侦递出一张纸巾。黄惠侦并不能从阿女口中获得想要的答案,在镜头和访谈拼凑出母亲的图像时,最后一块拼图的钥匙也许就在阿女的沉默无言中。
陆判奇谭,朱尔旦本性不坏,夫妻相处和睦,后来聪明了心思也多了,出头了也坏了,最终为了娇娘和自己,还是回到起点,算是一个可以的结局。
绿野飞仙,梁小冰很好看,剧情太苦逼了,阿英是自私的,为了所谓的爱,一厢情愿的付出那么多,受尽苦难委屈还是要和渣男在一起,秦吉鸟真是错付了。可是渣男始终喜欢胭脂哦,为什么要祈求回心转意呢,没了他就不能过了?
鬼母痴儿,人鬼情深,可怜天下父母
陆判奇谭,朱尔旦本性不坏,夫妻相处和睦,后来聪明了心思也多了,出头了也坏了,最终为了娇娘和自己,还是回到起点,算是一个可以的结局。
绿野飞仙,梁小冰很好看,剧情太苦逼了,阿英是自私的,为了所谓的爱,一厢情愿的付出那么多,受尽苦难委屈还是要和渣男在一起,秦吉鸟真是错付了。可是渣男始终喜欢胭脂哦,为什么要祈求回心转意呢,没了他就不能过了?
鬼母痴儿,人鬼情深,可怜天下父母心,年轻的陈浩民真帅。
阴差阳错,命中注定没有姻缘,却还能在一起,真是强求的缘分,珍惜。
花醉红尘,梁小冰花仙真好看,十四娘付出这么多,花痴就为了所谓面子,啧啧啧,最后还是太便宜他了。
隔世追情,这是个不断穿越的故事,为了大义为了爱还是可以改变,退缩逃避不能解决问题,要努力变得更加强大。
魅影灵狐,所见不一定是真,要用心感受。
斩妖神剑,花姑子真是恋爱脑,亲人被害死了,也能轻易原谅?还赶着去救人家?死在人家剑下还能没有仇恨,只有爱意?为了一个男的,赔进去全家和自己的命,七两真是好人,可惜没拿到男主的剧本,而男主害人害己,还被报仇的蛇精嘲笑不信爱人和兄弟。
说实话,前几集大家评论不好的时候,我反而很期待,沉迷其中,当“美恐”系列开始走精神控制,难道不比出现鬼怪外星人等外部力量更吸引人吗?我同意,最恐怖的力量,就源自于人心。
电视剧《底线》导演选角时,应该注意一下演员的辨识度。
王秀竹饰演的宋羽霏和蔡文静饰演的叶芯,让人傻傻地分不清楚。
该剧造型师也有问题,至少在发型上有所区别,脸型相似的两个女法官,都是长头发,要么披肩发、要么马尾辫。
两人在剧中又都穿着法院制服,
电视剧《底线》导演选角时,应该注意一下演员的辨识度。
王秀竹饰演的宋羽霏和蔡文静饰演的叶芯,让人傻傻地分不清楚。
该剧造型师也有问题,至少在发型上有所区别,脸型相似的两个女法官,都是长头发,要么披肩发、要么马尾辫。
两人在剧中又都穿着法院制服,编剧设定的人设也不是区别太大。
严肃、较真、知性的个性,所以观众常将两人搞混了也是正常的。
都说“细节决定成败”,影视剧选演员是件大事,好多好剧本败给了角色。
如果选角导演确实看好演员,那么,能不能在化妆和发型上下点功夫。
让人物的外表来表现角色的个性特征,让人能感觉到剧组的真诚和用心。
其实《底线》中的剧情故事很精彩,从老戏骨到年轻演员,演技都很在线;
但在表现人物细节方面,还须细细打磨,让主旋律影视剧都能成为经典。
下面两位女法官的照片,你分得清哪位是叶芯、哪位是宋羽霏吗?
??喜欢看本帖的家人們请一定要点赞??。不然帖子都找不到,我也会停更的。??
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好个“友邦人士”!日本帝国主义的兵队强占了辽吉,炮轰机关,他们不惊诧;阻断铁路,追炸客车,捕禁官吏,枪毙人民,他们不惊诧。中国国民党治下的连年内战,空前水灾,卖儿救穷,砍头示众,秘密杀戮,电刑逼供,他们也不惊诧。在学生的请愿中有一点纷扰,他们就惊诧了!好个国民党政府的“友邦人士”!是些什么东西!——鲁迅《友邦惊诧论》同样地,国民党在苏区实行“茅草要过烧,石头要过刀,人要换种” 的时候,某些人
好个“友邦人士”!日本帝国主义的兵队强占了辽吉,炮轰机关,他们不惊诧;阻断铁路,追炸客车,捕禁官吏,枪毙人民,他们不惊诧。中国国民党治下的连年内战,空前水灾,卖儿救穷,砍头示众,秘密杀戮,电刑逼供,他们也不惊诧。在学生的请愿中有一点纷扰,他们就惊诧了!好个国民党政府的“友邦人士”!是些什么东西!——鲁迅《友邦惊诧论》同样地,国民党在苏区实行“茅草要过烧,石头要过刀,人要换种” 的时候,某些人视若无睹;地主恶霸在粮荒时节囤积居奇、哄抬物价,致使物价飞涨、民不聊生的时候,他们也心安理得;等到一朝被压迫的人忍无可忍起来反抗的时候,他们就不寒而栗了!短评最高赞那位以及给他点赞的人都是我见过的最厚颜无耻的双标。
当初因为铺天盖的夸才看了这部动画片,看了以后说真的有失望也有失落,失望的是不像网络上夸的那么好看就是一部普通的美国动画片,只不过是融入了一些中国元素,而整部电影所展现的都是西式风格,这让我觉得风格异域这熊猫怪怪的,难道是我的思想不够潮吗反正我接受不了。失落是因为中国的大熊猫雄霸世界,为什么没有一部中国的动画片,我觉得只有中国人才能拍出中国大熊猫的风采,希望美国千万不要拍孔子啊,否则不敢想象会
当初因为铺天盖的夸才看了这部动画片,看了以后说真的有失望也有失落,失望的是不像网络上夸的那么好看就是一部普通的美国动画片,只不过是融入了一些中国元素,而整部电影所展现的都是西式风格,这让我觉得风格异域这熊猫怪怪的,难道是我的思想不够潮吗反正我接受不了。失落是因为中国的大熊猫雄霸世界,为什么没有一部中国的动画片,我觉得只有中国人才能拍出中国大熊猫的风采,希望美国千万不要拍孔子啊,否则不敢想象会把孔子拍成美国啥风格,会不会是牛仔?哈哈
香港電影進入了新世代,是台前幕後、新派舊派的合作和交棒期,新晉導演有機會開戲,往往看見不少影壇前輩鼎力支持。而新導演兼編劇出身的譚惠貞,《以青春的名義》吹雞更殊不簡單,據聞是劉嘉玲看過劇本後非常喜歡,除了一口答應演出外,還全力擔任監製一職,親力親為四出打人情牌,號召影壇前輩鼎力支持:區丁平任美術及服裝顧問、張叔平擔任剪接、攝影蔡崇輝、電影顧問譚家明、岑建勳…可算是香港電影黃金年代的超級幕後組
香港電影進入了新世代,是台前幕後、新派舊派的合作和交棒期,新晉導演有機會開戲,往往看見不少影壇前輩鼎力支持。而新導演兼編劇出身的譚惠貞,《以青春的名義》吹雞更殊不簡單,據聞是劉嘉玲看過劇本後非常喜歡,除了一口答應演出外,還全力擔任監製一職,親力親為四出打人情牌,號召影壇前輩鼎力支持:區丁平任美術及服裝顧問、張叔平擔任剪接、攝影蔡崇輝、電影顧問譚家明、岑建勳…可算是香港電影黃金年代的超級幕後組合;幕前還有董瑋、謝君豪、劉天蘭等演出助陣,的確群星拱照撐《青春》。而《青春》也不負眾望,先奪得電影發展基金第二屆「首部劇情電影計劃」大專組得獎作品,再在香港亞洲電影節2017成為開幕電影。譚惠貞的確天時地利人和,披金戴銀萬千寵愛於一身;但在金銀卸下後,《青春》到底還有幾多斤兩呢?
觀影前第一個印象會是許鞍華導演《男人四十》的女性版本,但《青春》的反叛豈甘於只停留在師生戀,青春就是要任性,語不驚人誓不休;感情主線是禁忌題材的師生戀撘戀母情,副線引出夫妻關系感情僵化,老公婚外情拼老婆婚外情,隱藏線是中港兩地結婚換居留權遺留下的單親家庭問題:電影描述16歲少年張子行(吳肇軒)戀上52歲代課班主任葉若美(劉嘉玲),同時葉若美的丈夫(謝君豪)有外遇,小三還懷了身孕;而張子行母親是大陸來港的過埠新娘,自年幼時母親離去後,父親(董瑋)因受不了打擊而精神錯亂,張一直照顧父親二人相依為命。劇中四顆寂寞的心都是支離破碎的玻璃關系,各人用謊言去維穩,直到真相漸露,張子行越走越狂,最後他把四人的潘朵拉盒子(Pandora's box)全部引爆。劇力一步步的推進帶來了非一般文藝片的張力,這應該是譚惠貞編劇出身的優勢,在說故事技巧也是乾淨利落,非線性敘事手法上處理得相當清晰;電影中的人物關系糾纏、情感複雜,譚惠貞都能恰到好處的描寫人物內心世界和爭扎。尤其張子行和葉若美這對蕩母痴兒走在一起的暖昧,是老師是學生,是情人是母子,是一廂惜願還是互生愛意,兩人的關系譚惠貞都寫得自然,處理得若隱若現的性感,在新導演第一套長片來說這是水準之以上的作品。
作為青春電影,看日本、台灣的文藝風格一定有水、有汗、有魚,有陽光,朋友這是常識吧;但香港這部以青春名義的電影基本元素都有,只是來得好壓抑。選取晚上的泳池作張子行和葉若美的主要場景,兩人濕身但不是汗水,是放任是失意是醉酒是游不出大海的魚;沒有十字光沒有彩虹,換來是整部電影以青春的名義調低了色溫,接近那無限灰暗的藍,這也許是譚惠貞版本秘製的青春口味,這調子剛巧正正反映出本土特色現今香港青年的狀態。
譚惠貞在訪問中旗幟鮮明地把作品向大師致敬,事先張揚受波蘭導演Jerzy Skolimowski《Deep End》影響的泳池忘年戀;當然還有台灣的《52赫茲,我愛你》裡只能聽到自己求愛聲波的孤獨鯨魚。而因為《青春》的幕後大都是王家衛班底,所以由鏡頭到美術佈置,電影都有著濃郁王大導的味道是必然吧;於是劇中人物和很多細節描寫,觀眾容易跟王大導的電影聯想對號入坐也是自然吧。像男主角張子行有著《阿飛正傳》裡旭仔(張國榮)的影子;而張偷闖入屋,為女角按腳療傷,讓人易有梁潮偉和王菲在《重慶森林》的聯想,還有《花樣年華》和《春光乍洩》的鏡頭和大量畫外音的主角內心旁白…明白王家衛的確是很多年青電影人的啟蒙和模仿對象,但希望譚惠貞日後的電影不再只游在前輩安全保護的泳池裡,而能夠游出真正屬於自已的大海洋中。
什么莫名其妙的电影,1.看了半个小时才知道男主的名字,看了半个小时竟然还不知道女主的名字。2.他两的感情就靠一句让我做你女朋友开始的?其实我也不确定有没有开始,我都不确定他们有没有感情。3.40分钟了,感觉男主就只有一套衣服。4.整个乐队表白,一个正常的研究生会为一点生活费放弃专业上得之不易的机会?整个乐队没有听到一句真人的音,给我听个真弹吉他的音也行阿,到了正式表白都是假唱。总之,到底是他
什么莫名其妙的电影,1.看了半个小时才知道男主的名字,看了半个小时竟然还不知道女主的名字。2.他两的感情就靠一句让我做你女朋友开始的?其实我也不确定有没有开始,我都不确定他们有没有感情。3.40分钟了,感觉男主就只有一套衣服。4.整个乐队表白,一个正常的研究生会为一点生活费放弃专业上得之不易的机会?整个乐队没有听到一句真人的音,给我听个真弹吉他的音也行阿,到了正式表白都是假唱。总之,到底是他们没上过大学,还是导演觉得我们没上过大学。(难看,非常难看,看过最难看呢电影没有之一。)
有人说这部剧警察平庸,我想说也许这个电影不是再现案子破获的经过为主线,而是以连环杀人为线索,透过线索让我们看到两个最普通的人民警察的执着与付出。就算时光变迁,皮毛厂变皮革城,被害人的家属都忘记了伤痛,他们还依然执着着,执着的让案子落地,为人民守住光明。年轻气盛的刘一波被命运折磨,何晨始终不愿忘记,不愿走出伤痛,把生命你留在故事里,有些事一旦出现就会成为人生的一部分。我认为这是一部很好的电影,
有人说这部剧警察平庸,我想说也许这个电影不是再现案子破获的经过为主线,而是以连环杀人为线索,透过线索让我们看到两个最普通的人民警察的执着与付出。就算时光变迁,皮毛厂变皮革城,被害人的家属都忘记了伤痛,他们还依然执着着,执着的让案子落地,为人民守住光明。年轻气盛的刘一波被命运折磨,何晨始终不愿忘记,不愿走出伤痛,把生命你留在故事里,有些事一旦出现就会成为人生的一部分。我认为这是一部很好的电影,不是爽剧,更多的是现实的无奈与执着,就像刘一波说的,一年中生老病死和意外的有多少,被杀害的才几个人,那么认真那么执着干嘛
首先支持US在FIFA反腐败。
然后再分析一下为什么US会在这个时刻决定并成功在FIFA反腐败
从逻辑上讲,在FIFA和国际奥委会治下申办国的竞争,100%是通过腐败手段获得的。只不过这次US在自己申办的时候,被RU和Qatar超越,输了不服气,那么就通过反腐败来教训一下所有不支持US
首先支持US在FIFA反腐败。
然后再分析一下为什么US会在这个时刻决定并成功在FIFA反腐败
从逻辑上讲,在FIFA和国际奥委会治下申办国的竞争,100%是通过腐败手段获得的。只不过这次US在自己申办的时候,被RU和Qatar超越,输了不服气,那么就通过反腐败来教训一下所有不支持US的足协官员。很有意思的,FIFA反腐败成功后,US、Canada、墨西哥申办世界杯成功。
US想在体育界也孤立RU,但没成功,所以恼羞成怒。一切与RU合作的人和机构都应该被审判。US自认为是这个地球上最不该被惹的国家,一旦被冒犯就睚眦必报。US有自己的底气和雄心。
不知这次US与Panda的大国竞争,谁能胜出。按照US的民族性,他们会不择手段去赢,开始会用法理和游戏规则去赢,一旦不奏效就抛下所有的面具用尽所有手段也要赢。就看Panda用什么策略能赢了。百年不遇的大戏。
中国足协和奥委会主席真是个肥差啊,这下算是明白了。
最后,再次支持US在FIFA反腐败。
单看海报缩略图,总把许冠杰误认作成龙。
三十五年前的这部港产喜剧,不仅插曲好听,喜剧包袱不少,而且爆炸、飚车、滑翔等特效场面也式格外充足,然而终归只造就了一部尚可的喜剧片,有意思的还是可从中发现许多有趣议题。
一是香港这座城。诚然,片中许多当时还是荒郊野外的地方,现在也多已是高楼林立乃至繁华区域,不过相较于ML城市向香港所代表
单看海报缩略图,总把许冠杰误认作成龙。
三十五年前的这部港产喜剧,不仅插曲好听,喜剧包袱不少,而且爆炸、飚车、滑翔等特效场面也式格外充足,然而终归只造就了一部尚可的喜剧片,有意思的还是可从中发现许多有趣议题。
一是香港这座城。诚然,片中许多当时还是荒郊野外的地方,现在也多已是高楼林立乃至繁华区域,不过相较于ML城市向香港所代表的现代都市的复刻式演变,香港怕是变迁缓慢了。
二是男人婆的角色设定。有这样的角色在当时很有“先进”的意思,但实际上还是歧视,一种基于性别角色期望所导致的不容。
三是片中所传递或迎合的一种文化氛围:反感英人,也鄙夷ML。其实这在过去几十年的港片中都屡见不鲜。比如《情圣》中对偷渡客、PLA的变相批驳,即使到2010的《人间喜剧》,也有借内地人说粤语导致的别扭、蹩脚、引人发笑而隐含对这种现象的讽刺。早些时候的地理区隔,相较于近半个世纪来的文化对立,似乎已不算什么隔阂了,从这个意义来说,它仍是一座外放的孤岛。
这剧六集看下来,第一感觉是:刘敏涛在努力地演,江疏影在努力地装,彭昱畅在努力地缩短与江疏影的CP感!《女士的法则》以两个女性律师为主角,即刘敏涛饰演的陈染和江疏影饰演的许婕。许婕有个爱好:喜欢在职场谈恋爱。支线背景大多取自女性在社会上所面临的问题。如:郑妍怀孕被辞张悱因病被离胜利集团欠薪六集三个事件都是时下热点。但被这部剧演的很悬空,很空洞。主线是两条:一,两位女主因前后的经历都与濂创集团产
这剧六集看下来,第一感觉是:刘敏涛在努力地演,江疏影在努力地装,彭昱畅在努力地缩短与江疏影的CP感!《女士的法则》以两个女性律师为主角,即刘敏涛饰演的陈染和江疏影饰演的许婕。许婕有个爱好:喜欢在职场谈恋爱。支线背景大多取自女性在社会上所面临的问题。如:郑妍怀孕被辞张悱因病被离胜利集团欠薪六集三个事件都是时下热点。但被这部剧演的很悬空,很空洞。主线是两条:一,两位女主因前后的经历都与濂创集团产生了关系,从而联手揭开背后的秘密。二,彭昱畅与江疏影的恋爱。两位女主刘敏涛属于超级“甘草”演员了!但是,做主角还是支撑不起这部剧。江疏影到底有没有演技!剧中二人的矛盾点太刻意,而且很弱!在事件上,江疏影负责客观理性与刘敏涛负责主观感性,而且刘敏涛演着演着就奔着配角去了!两人在办理业务时,互相不提前告知对方的情况下,向客户说出自己的决定。而把这种事情总结为二人理念不同,真当观众是傻子么!江疏影在感情关系上有伤痛,刘敏涛在家庭关系上有伤痛!介于男主与配角之间的彭昱畅彭昱畅当年的《大象席地而坐》如果没碰上徐峥的《我不是药神》,2018年的金马影帝彭昱畅应该会握到手里了!但彭彭这几年的操作有些让起点变巅峰的意思!目前彭昱畅这个角色的作用是为江疏影服务的——配戏!(江疏影想用,就拿来用用)在彭昱畅面前怎么看江疏影都像个“女牛忙”,而且彭昱畅太稚嫩了。在角色上,一个是职场社畜与一个是律所负责人请来的经济名律师,他俩人真能发展出来感情嘛!我怎么看他俩这对CP都是“大人哄小孩儿”!然而,就在第二集伊始两人就“羞羞”上了!(感情线真是一点不拖沓哦!)BTW整部剧中会有明显的被配音!所有的英文对话全是配音!can you speak english这是一句中式英语!别在说了又是一部假大空的剧,也很符合基本水准!不推荐!散了吧!