在设计去年共读计划时,我们将《弗兰·勒博维茨:假装我们在城市》放置于女性“预见者”主题之下。这部纪录片主角弗兰·勒博维茨头脑聪敏,言语机智,很有见地,不爱运动和财商滞后的一面又显得笨拙、滑稽。她说自己是买房房跌,卖画画涨,错过了很多次暴富的机会,而且又傲慢又偏见,视一切电子产品如洪水猛兽,简直就是“预见者”字面意思的反
在设计去年共读计划时,我们将《弗兰·勒博维茨:假装我们在城市》放置于女性“预见者”主题之下。这部纪录片主角弗兰·勒博维茨头脑聪敏,言语机智,很有见地,不爱运动和财商滞后的一面又显得笨拙、滑稽。她说自己是买房房跌,卖画画涨,错过了很多次暴富的机会,而且又傲慢又偏见,视一切电子产品如洪水猛兽,简直就是“预见者”字面意思的反面典型嘛。
实际上,称她为“洞见者”更恰当。
当我们看人物纪录片时,我们在看什么?这部纪录片的导演/对谈者马丁·斯科塞斯在美国影视界地位中坚,长踞影响力权势榜之上,虚构作品拍得好好的,为什么要拍纪录片?事实上他拍摄的人物纪录片可不止这一部,他对迈克尔·杰克逊的记录为一个时代留下了珍贵的资料,他拍摄的关于上世纪60年代的电影纪录片充分地表达了自己的艺术观——相对一个电影人,或许他的身份认同更是知识分子:对身处的世界和时代进行记录、讨论和追问,是一种自觉的责任感。
为何这次是勒博维茨?
一是因为他和勒博维茨是多年好友。他们此前在纪录片《公众演讲》中对谈过一回,很嗨,也很成功,多么甜蜜的回忆。不同的是,这次是斯科塞斯自己组局,更加自由,怎么倒腾都行,所以他大肆塞进了自己执导的各种影视片段,还很巧妙贴切,令人服气。他们在一个朋友圈玩耍,拥有很大的便利性和话语权,这部纪录片就像老朋友随意的围炉夜话,目的就是玩——玩的人觉得好玩,看的人如果也觉得好玩,善莫大焉。
二是他们有共同的关注点和城市回忆。纽约客,这是个既表述鲜明,又寓意隐含的专有名词,带着一点玩世不恭,一点刻薄抱怨和喋喋不休的身份认同,他们见证着城市的迁变,经历过共同的城市创伤,拥有对过往时光的追恋,到了一定年纪会怀旧,还坦坦然然地自恋,坚定捍卫自己的代际价值观。
一个没去过纽约,有限经验仅从书本、报刊和影像中来的人,可能不太容易感受到纪录片传递的特殊氛围。当然,你也是喜欢的,人类最朴素的渴望就是远方、异国、异质感。娴熟的影视制作和重磅传播更带着天然优势,连斯科塞斯拍摄的某些影片中那些凄凄暗暗,也被蒙上了一层奇妙的滤镜。这一切又不能成为深度代入的理由,它像一部离岸观察笔记,也像你参加一个圈子不熟悉的社交聚会,看场里人互动频频,运用着一些黑话,你只恍恍惚惚。
有意思的点还是很多:
首先关于女性话题。
勒博维茨提到17岁被高中开除后去纽约当出租车司机,之所以选择这个职业,是因为她不想当女招待和酒店服务员。You know,这是她的口头禅,在谈到性别问题时就别有深意。
上世纪60年代的纽约,女性能做的职业不多,女招待?酒店服务员?看似门槛不高的工作,必须通过顶头上司一关,而他们通常是男性。为了得到机会,女性要付出超出工作本身的性别成本,“有个餐厅的老板是同性恋者,你知道有多少女孩去应聘吗?”那简直是黄金职位,令女孩们趋之若鹜。年轻的勒博维茨桀骜不驯,更愿意去开出租车。她知道纽约城的大街小巷,以及每一个司机喜爱的小餐馆。
她支持Me too,对女性共助,奋起揭露抗争黑暗事实拍手称快。但她也头脑清醒,作为一个浸淫文化产业多年的作家,一个通常演自己、偶尔客串角色的非典型演员,一个影视产业上游的制作人,丰富的人生经历让她了解很多行业真相,在纪录片中她没有对这个问题大谈特谈,她不是典型的女权主义者,和斯科塞斯谈话时,他们有点默契地含混,这种留白反而让人理解更多。在结构性的问题上谈论太多毫无意义,何况她无意于此,尽管她在性别偏见中毫不妥协,按照自己的想法活成一个我行我素的女性主义者。
其次是关于她作为纽约客。
确切地说,勒博维茨是个“纽漂”,她老家新泽西州离纽约不远,约等于从苏州到上海,属于泛纽约都市圈。高中被开除后她又丧又梗又自由,开着人生的第一辆破车,不去纽约,去哪儿?到了纽约之后,勒博维茨又有些运气,从出租车司机到清洁女工到写作枪手,然后成为安迪·沃霍尔的雇员和朋友,之后是《名利场》撰稿人,她开启了一条纽约“名利场”的金光大道。她又有不错的天赋和才华,她旁观一切,意见颇多,表达方式幽默且辛辣,“评判是我的专业”,除了是非典型演员,她也是非典型作家,毕竟她出版的书并不多。文字和语言工作更多体现在专栏和演讲,可以说,说话是她的专长,冒犯是她的本能,有趣是她的主调。她以时尚Icon和意见领袖成为美国大众文化的偶像,如果没有这种个性和经历,很难想象她会成为纽约客。
其三是纪录片着眼的城市变迁。
这部纪录片显得很松弛,几乎是两个纽约客的文化漫谈,内容涵盖电影、音乐、阅读、生活、审美、金钱观、建筑、城市规划、政治、移民等领域,各章节甚至用纽约的多个政府部门作为标题,如文化事务部、预算委员会、体育与健康部门等,这些章节下的议题大致也会勾连到相应的内容上,散发着讽刺、调侃和唱反调的气质。
如在体育话题上,她就明确表示讨厌体育,片中截取她接受采访时的片段,无论被体育迷主持人如何疯狂引导或反驳,她都岿然不动,坚持自己就是讨厌体育,哪怕是她曾坐在拳王阿里最辉煌的比赛前排。她表示那只是凑巧,那不代表我喜欢体育,那场比赛可以当做一种文化现象看。
把一座城市无限缩小,再和真人对比,有一种震撼感。《假装我们在城市》的拍摄场景之一就是纽约城市微缩模型,他们让勒博维茨穿着鞋套,踩进哈德逊河,她像进入《格列夫游记》里的小人国世界,不同的是这座死寂的模型城市中不会蹿出一群利立浦特人,他们不会把她捉去献给国王。这种设置营造了一个异境空间,在这个空间中讲述城市时间的流逝,给人一种奇幻的,可疑的,不确定的印象。
她只为自己脑海中的纽约负责,貌似看到了城市整体,但它也可能是虚幻的,有限的。真真假假的爱和恨,吐槽之中带着热切的肯定,一个人和自己生活的城市之间,哪能说得明白。接受复杂迷离,也就接受了城市生存的真相。这样看,纽约之于勒博维茨,和上海、北京、成都……其他城市之于我们,本质也差不多。如何理解我们的生存空间,可能不如如何描述它重要。
最后,关于她的阅读主张。
勒博维茨说出了我的某种梦想:专职读书。如果靠读书就能生存,谁还去奔波啊。仔细想,这种逃避思想也是不对的,不能带来终极满足。如果必须专职读书,我们或许又想去干别的,想去神游了吧。
勒博维茨是个重度书虫,从她的谈话和专栏可以看到阅读的趣味和积淀如何形塑她的气质。
片中一个场景,她和斯科塞斯两人在图书馆的排排书架中穿梭,他们谈论着对彼此相熟或不相熟的作家的看法,交流阅读的快乐与满足,阅读被干扰时的痛苦,以及被书评人误导后的愤怒和报复。
他们还去书架中搜索关于意大利文化和犹太文化的图书,作为两个典型的意大利后裔和非典型犹太人后裔,他们都烙印着族群的文化痕迹和集体记忆。谈话中被提及的人或事,一如既往地穿插着的相应的电影片段,它们无一不是斯科塞斯的作品。作为捧哏者,他似乎通过影像夺回了自己的阵地,谦逊了又像不很谦逊,自恋了又不像很自恋。阅读者和造梦者,在书本营造的物理空间中,完成了好朋友手拉手的默契。
这部纪录片在豆瓣的评分高达9.0,高得对斯科塞斯其他影视作品显得不公平,尽管那些作品的分数基本都在9.0以上。这个分数让我看到豆瓣系统的大数据特点,文艺趣味、观众构成、城市文化等权重很大,虽然已是相对安静和公正的平台,但它依然有些不平衡性。
所以,如果你看《假装我们在城市》时昏昏欲睡,或感到名不副实,错不在你。如果只是假装在那个城市,如果身在乡村、小镇……我们不用知道勒博维茨,她是美国人的纽约梦,不是我们的。
社会福祉部带走秀敏的时候,秀敏的痛苦,那些专员在暗中访问时对艺媛和姐姐关系的轻蔑和不屑。明明最爱秀敏的是姐姐和姨母,一个有爱的家庭环境比什么都重要,社会福祉部却秉持着关爱孩子的目的做出伤害孩子的事情,真的是荒谬又痛苦。
看到其他评论也有在说导演的目的是想展示同性关系在面对现实
社会福祉部带走秀敏的时候,秀敏的痛苦,那些专员在暗中访问时对艺媛和姐姐关系的轻蔑和不屑。明明最爱秀敏的是姐姐和姨母,一个有爱的家庭环境比什么都重要,社会福祉部却秉持着关爱孩子的目的做出伤害孩子的事情,真的是荒谬又痛苦。
看到其他评论也有在说导演的目的是想展示同性关系在面对现实社会压力时的表现,那我只能说导演刻画的太好了,好到让我难过,生气。同性之间的爱有什么不同的地方么?明明都是人,明明都要爱和感情来支撑着走过世间的风风雨雨。借用威尼斯商人里犹太人的台词:“他曾经羞辱过我,夺去我几十万块钱的生意,讥笑着我的亏蚀,挖苦着我的盈余,侮蔑我的民族,破坏我的买卖,离间我的朋友,煽动我的仇敌;他的理由是什么?只因为我是一个犹太人。难道犹太人没有五官四肢、没有知觉、没有感情、没有血气吗?他不是吃着同样的食物,同样的武器可以伤害他,同样的医药可以疗治他,冬天同样会冷,夏天同样会热,就像一个基督徒一样吗?你们要是用刀剑刺我们,我们不是也会出血的吗?你们要是搔我们的痒,我们不是也会笑起来的吗?你们要是用毒药谋害我们,我们不是也会死的吗?那么要是你们欺侮了我们,我们难道不会复仇吗?要是在别的地方我们都跟你们一样,那么在这一点上也是彼此相同的。”
这句话用在同性恋身上也一样,对这个世界上的其他人伤害最多的,是那些抱着歧视和贬低心态的人们,是人们心里构想出来的世界压迫了那些在现实生活中正常努力生活的人们,给人们正常的生活不断的增加伤害伤害。。。是恨造成了恨,痛苦造成了痛苦,无奈造成了无奈,太难受太难受了。里面姨母在申请领养秀敏里有律师跟她说,需要她有个更稳定的家庭环境才可以,一般都是夫妇领养到孩子的可能性更大。之前老师说在社会学里面,专家一般把家庭作为一个社会的基本单元,我才突然觉察到,一个学科的僵化和固定性,会极大的增加另一个群体,一些正在生活的人们的痛苦。任何一个把人作为研究对象的学科,都需要避免僵化和刻板思维,才能对人本身的福祉有一定的帮助,否则别说福祉里,人最终只会成为一种制度的牺牲品,一种僵化的机器碾碎的粉末。
希望在日后的社会里,姐姐和姨母这样的痛苦不要再有了,真的好难过。只希望能够早日通过自己的努力,把这个世界向那个人人平等有爱的方向更推一步,让所有人都有爱能够得到,让社会学的基本单位不再是家庭,而是原子化的个人。
当然是爱的,线索还是挺明显的,只是有很多人一边骂他是变态,却一边还拿他当正常人。
林季子这个人,阴狠狡诈,手段毒辣,讲究个杀人诛心,他轮奸白兰给潇洒看,把潇洒跟老鬼弄死在男主眼前。
最后逼得男主把刀塞在他手里。
太痛苦了!求求你杀了我!
他明明最恨老板,但最后留了老板一条命,男主杀了他亲爹,他最后留了男主一条命。
为什么?
<当然是爱的,线索还是挺明显的,只是有很多人一边骂他是变态,却一边还拿他当正常人。
林季子这个人,阴狠狡诈,手段毒辣,讲究个杀人诛心,他轮奸白兰给潇洒看,把潇洒跟老鬼弄死在男主眼前。
最后逼得男主把刀塞在他手里。
太痛苦了!求求你杀了我!
他明明最恨老板,但最后留了老板一条命,男主杀了他亲爹,他最后留了男主一条命。
为什么?
因为在他的世界里,那个清醒的活下来的,才是最痛苦的,比如说他自己。
搞明白这一点再回头去看,林季子对林本川做了什么,十年守护,十年宠溺。林本川需要他,爱他,凡是小川想要的,他都满足!
假如他不爱林本川,他是为了复仇才强迫自己跟一个自己不爱的男人纠缠了10年,强迫自己变成他仇人儿子的守护神,照顾小川所有纤弱敏感的情绪。以林季子的个性,他该有多恨呢,他有千百种办法可以折磨小川,而且这也是对老头最好的报复,但他什么都没有做。
他在动手之前,先杀了林本川,免得他活着痛苦。他连杀人这个动作都没给老头看,因为就不是为了他杀的。
林季子既然是个变态,那他的爱情必然就不会是什么平等尊重,共同成长,成就更好的未来……他的爱不是这样体现的。他既然不想活了,他肯定也不会让林本川继续活下去。
他不放心,他心疼,他怕小川照顾不好自己,他怕任何人都照顾不好小川,他舍不得,那是他的小情人,他决定了要死,他肯定得带小川一起走。
另外我发现很多人都喜欢幻想林小川是一个十年来一直深情守候,纵容宠爱着林季子的大爱无疆的人物。
这完全不对啊,人设不是这么写的。
林小川纤弱敏感怯懦胆小,神经不稳定,财阀之子,有钱有势,在国外读个贵族学校,都能被同学欺负得他几乎要发疯。而林季子的一切说穿了都由他而来,他能调动的资源肯定不如小川,但结果反而是林季子要保护林小川。
“我尿裤子了。”
“没事没事,你做得很好。”
品品这个台词,这些年,到底是谁在宠着谁啊!
从头到尾,在这一对关系里,负责提供情绪价值的人是林季子,不可能是林小川。林小川能做的最多不过是听话,而这种软弱无力的爱,根本拯救不了林季子沉重可悲的命运。
林季子固然是个变态的,但林小川也不是什么正常人,你让他自己选,他多半也会选择跟林季子一起死。因为失去林季子,失去他父亲的权势,他根本没有信心自己活下去。
林季子说:我要他死,他怎么活?然后,愤怒的踢飞了一张椅子。
假如他对小川就单纯是利用,这情绪根本不正常。
他大仇将报,一切尽在掌握,把仇人的儿子玩的团团转,他不应该愤怒,他应该骄傲。
可他愤怒什么呢?
愤怒是对自己无能的痛苦!
因为他解不了这个局,他救不了自己,也没有办法让林小川自己活下去。
最后,那人形容他妈的话,完全可以无缝链接拿给林本川用。
“对不起,我总是胆小。”
林季子听完眼眶通红。
林季子这一生并没有得到过真正的救赎。他看着父亲惨死,看着母亲被仇人诱奸,自己被迫认贼作父。而这世间真正的爱他,在乎他的两个人,都在依赖他,需要从他身上吸取活力与勇气,都需要靠他的刚强来支撑自己活下去。
我相信他在布局之前,就已经不想活了,否则他完全有办法把自己摘出去。从头到尾,这都不是一场复仇,这是一次了结,他不想活了,他想在临走之前,了结所有生前旧事。
所以不管有没有口袋,他都会选择那个要死掉的机器猫。
此生太过疲惫,他只想从新开始。
最近看了《她们的名字》,作为女性,我特别想聊聊这几位姐妹的故事。这部剧非常打动我的地方,就是把现代女性面对困境、自我挣扎、互助成长的部分都表现了出来。其实,按照传统视角,三位女性身上的标签非常明显,职场精英、全职太太、女儿(或者职场新人),人们根据这些标签想当然的给她们下定义,她们“应该是”怎样怎样的,但她们身上勇敢无畏的劲儿给我的感触太多了。偶尔我会想:如果跟随
最近看了《她们的名字》,作为女性,我特别想聊聊这几位姐妹的故事。这部剧非常打动我的地方,就是把现代女性面对困境、自我挣扎、互助成长的部分都表现了出来。其实,按照传统视角,三位女性身上的标签非常明显,职场精英、全职太太、女儿(或者职场新人),人们根据这些标签想当然的给她们下定义,她们“应该是”怎样怎样的,但她们身上勇敢无畏的劲儿给我的感触太多了。偶尔我会想:如果跟随内心的选择,是不是会做错?是不是不符合别人的期待?而她们从不在意这些,她们大胆对不喜欢的事情说“no”,对自我认可的事情永不妥协,还默默凝聚成了一条绳,共同面对困境。秦海璐演得职场成功女性,开局王炸,霸气到不行。即使恐高,也要为了谈生意硬着头皮去蹦极,这股子不服输的劲头,很是令我佩服。雷总享受着靠自己才打拼的这一切,但“大龄未婚”的标签,让雷总不得不承受各种不怀好意的臆测,开局被扇巴掌,也许是来自这种标签吧?但巴掌事件后的反击才是爽感的爆发点,一杯果汁泼出去,才能让对方好好看看她的气场和正直的身板子。“我从来不希望自己是个女强人,更不希望在别人眼里是个奇货可居的标签”,她谈一场恋爱全凭心意,一定要等到和对方真的有火花,才肯在一起。面对小狼狗的狂热追求,她非比寻常的清醒,甚至跟姐妹们组局“单身团”,就算以后孤独终老也无惧,潇洒自在。再看白冰演得这位全职太太,美丽大气,看得我无法移开视线。但婆婆因为娘家弱势一直从未真正的尊重过她,原生家庭哪里是她能选择的呢?她需要兼顾两位母亲的心情,左右周旋。全职太太背后的艰辛与无奈在她美丽而憔悴的神色中,被看得一清二楚。在外人看来,都觉得她只要依附好丈夫就能轻松生活,谁知道她顶着重重压力维系家庭,又有谁知道她替丈夫维持社交圈子的能力不输任何职场男人呢?最让人生气的部分,就是那个仰慕她丈夫的小师妹吧!跟自己老公单独出差发朋友圈“炫耀”,坐上她的“专属副驾”甚至还遗漏了个人物品,当面对线还不怯场...“家庭主妇也是份职业啊,有职业就有竞争,有竞争也算战场”,白冰在剧中这样说过,尤其是看到她高情商处理还面不改色,忍不住给她点个赞,也忍不住心疼她。看了几集,我已经很期待白冰姐姐用什么方式让这个世界都意识到她的价值了,虽然没能重返职场,也期待她在婚姻里突出重围。沈嘉男这个角色也很有意思,作为一个富二代,倘若按照大众印象,她可以依靠家庭的财富悠哉悠哉地过着富裕的生活。但是她没有选择这条路,而是完全摒弃了自己富二代的身份,为了一份工作竭尽全力(虽说起因是为了捉爸爸出轨的证据),甚至忍受着同事挖坑排挤。看到她借住在朋友破烂的出租屋里挺有感触,仿佛看到了刚毕业时候的自己。作为一个初入职场的菜鸟,她向这个职场发起挑战,甚至有着“整顿职场”的勇气,拒绝加班那句戳中了无数打工人的心hhhh,完全就是我的互联网嘴替。不得不说,她身上是有“初生牛犊不畏虎”的劲儿。还记得她和雷总一起阴阳怪气的暗讽唐董的时候,面对职场性骚扰毫不怯懦,两人一唱一和的反击,看得人太解气了,我个人很喜欢女性统一战线的部分。薇薇这位演员也把这种一往无前的气势,演得非常到位。我相信她可以凭借自己的能力,摆脱父亲的阴影,积累足够的身心财富过自己痛快的一生。《她们的名字》里还有各种女性形象,活在人生不同阶段、不同处境,但是无一例外的都向我们展示了现代女性的成长,从不被定义、不接受被贴标签开始。我真的很期待三位主演未来的生活,见证她们各自发光的样子。归根结底,并不是强调每个人都要“反抗”什么,而是在自己心之所向的位置,找到幸福,有自我的身份认同感。也期待后续这个女性“同盟”共同迎战生活困境的故事。
提起TVB,许多观众脑海里都会闪过各种职业剧,从法医、警察、律师到医生,就没他们拍不好的职业。
眼见《金宵大厦2》没引爆收视,TVB将原定7月上线的《白色强人2》提档播出。
提起TVB,许多观众脑海里都会闪过各种职业剧,从法医、警察、律师到医生,就没他们拍不好的职业。
眼见《金宵大厦2》没引爆收视,TVB将原定7月上线的《白色强人2》提档播出。
感谢real影迷@MR.Charles 的推荐 当时问的category是“colonia horror”来着…
今天在CC上找电影看,在科幻这个分类底下又看到了这部隐约记得标记过的电影,看了以后觉得这个标签确实蛮疑惑,但又没毛病,可以说它一方面是realism disguised in/as the fan
感谢real影迷@MR.Charles 的推荐 当时问的category是“colonia horror”来着…
今天在CC上找电影看,在科幻这个分类底下又看到了这部隐约记得标记过的电影,看了以后觉得这个标签确实蛮疑惑,但又没毛病,可以说它一方面是realism disguised in/as the fantastic - by way of “a few years from now” and the flying saucer,一方面叙事和镜头都以“写真”为主以至于前半部都没有进入节奏(more on this in a bit),更没有华丽的特效动作场面
which其实 the real warfare here is the fight over whose mediated technological narrative:是UFO游戏般VR POV的fantastic,高科技透明平板同声传译的farce,还是结尾村民对着人头纷纷举起了手机的mundane和everyday
??可能我不会写这篇作文 但是真的很适合在first year grad seminar里的de certeau / lefebvre week 配合使用:aerial / sidewalk, strategy / tactic, map / itinerary,by extension 这部电影前后半部强烈反差的这个鲜明“缺点”也可以被productively reclaimed:电影前半部云里雾里的withheld information在揭露了UFO主人以后才被揭开 knowledge和power的spatial distribution在这里一目了然
这太poaching了 但问题似乎好像也在于它太poaching了 就是这种 alignment of the caricature racist imperialists on one side and the wholesome proletariats in solidarity on the other 有点太neat了 以至于有些suspicious 虽然它的narrative / allegorical purpose well-intended and well achieved
看前面的时候就有在考虑巴西的racial scene在“国际”观众眼里会怎么manifest 没想到后面就真的出来了 那个长桌对话和后面的Nazi对话 虽然有点cliche 但又正中要害 确实也是个much needed satire on the very real happenings in the world: recreational battefields, aerial aftermaths, forensic architecture, landscapes of ruin and ruination, infrastructural violence 这一切通过mise-en-abyme的media technology和meta textual层面的narrative/genre mediation来讲述似乎再适合不过了
最后一个tangent就是其实前半部不确定会怎么发展的时候一度觉得很Wanda Vision… a spatio temporal continuum so envelopped in mourning that it disappears off the map 一些conscious registering / perception / loss / melancholia / history
前两天在bi站刷到一个短视频,是这个电影的概要剪辑。直觉好看。然后就今天早上也看,然后晚上在焦虑过掉以后,也看。
一直以来,人生所有的方面的思考和探索都是我的课题。爱情当然也是。可惜,经历过结婚,生子,离婚,还有无数的小哥哥的见面。不一定是约会,人生阅历吧。
我现在依然是单身。像这样一
前两天在bi站刷到一个短视频,是这个电影的概要剪辑。直觉好看。然后就今天早上也看,然后晚上在焦虑过掉以后,也看。
一直以来,人生所有的方面的思考和探索都是我的课题。爱情当然也是。可惜,经历过结婚,生子,离婚,还有无数的小哥哥的见面。不一定是约会,人生阅历吧。
我现在依然是单身。像这样一部电影,照理是不可以上我的书单的。我有个世界第一的书单。就是所有我认为最好的体验,不仅仅是书,视频,人物,影视剧,真实世界的商店泳池酒店美食餐厅,音乐戏剧教育。所有的人类品类,动画,运动,商业,艺术,心理学,健康,博物学,哲学,科学,教育学,说不完。反正所有的最最好的世界第一都在我的书单上。
但是这部电影,上榜了。
这部电影,就是好好的讲了爱情。就像每个人都梦寐以求的钱,其实是最难讲的。钱和爱情,和性都是对最高,最优秀的人类的奖赏的。不是说一定成正比。但是最最优秀的人类,一定会收获好的工作,爱情,性。
在最早迪士尼的电影,讲爱情,唱歌,是因为华特迪士尼,一路上走来,每一步,都是比当时的同类要先进。当时一个鹿,一个白雪公主,一个狮子王就够了。
可是现在的消费者,人类的思想和见识已经飞速发展。当然只是最先进的人类。比如写这篇影评之前最高的那篇,意思是国外的思想,文化。对所以我在国内孤独死了。我将来肯定会在全世界的最高思想之峰。
这部片子的性也让我太回味了,因为这种性,就是两个真心爱的人,自然流露的表达。而不是许许多多的失去理智的电影,什么火冰在沙滩?还是爱上什么365天,黑社会老大强迫一个女生爱上自己,都太变态了。这两部电影是一个美国学习回来,在建筑公司工作几年80万刀年薪,之后不干了一个,唯一一个提前看过很多我书单上的内容的不怎么优秀的男生推荐给我看的 。太差了。
可是这部电影,我真的喜欢,太正了。喜欢女主的妈妈。让我想起性爱自修室的奥蒂斯的妈妈。喜欢男女主角,对于爱,对于自我的探索。
大部分的剧,都是乱编的。这个剧,不懂商业,就不谈嘛。我是不看国内剧的。动画片我只看约翰拉塞特主导的电影,就是他管的我看,他不管了我不看。我书单上有。
爱情就好好的讲爱情,两个年轻人,做自己,去追求自己的内心,表达,然后爱会冲破阻碍和困难。性也好棒哈哈哈。不行啊。我真的很激动。
我这样的人,像耶稣受难,替人类,像乔布斯,什么都太清晰。看太清晰。
今晚因为看到一个对教育一无所知的爱丁堡大学的,开了高端家庭教师的机构,年入千万。我暂时特别需要资金,也不是说资金,而是找不到理解我,懂我的,企业家客户。我对教育和人类的理解,如此深,和强大,我做咨询19年,最近的三年多,想做教育,但是教育没有做起来,妈妈们不需要。他们的思想无法消费我们的高度。其实之前对企业家的咨询,也失去了信心,因为企业家的高度也不够。
今年2月到5月31日打了三千个电话,6月1日遇到了,超级棒的婚礼企业家陆琳,一起工作的日日夜夜,我有了最最棒的一个闺蜜,6月份到我家去了以后,回家孔夫子上买了三百本书。我有一天晚上,拒绝了无真心的男生,没有性。我和她说了,她第二天一早看到,会说,安雅你在很多事情上面都很勇敢,祝贺你,你在这件事上也很勇敢。
我认为的爱情,是乔布斯,李小龙,一个尽情热爱自己,热爱人类的人,会遇到身边也欣赏自己,爱自己 ,陪伴自己的,优秀伴侣,劳伦娜这样的。
这部电影,肯定无法讲到这么深。但是一个热爱自己写作,一个去学医,都是聆听自己内心的人已经很棒了。哈哈我也多么想,和我旗鼓相当,超级棒的那个小哥哥快点出现啊哈哈哈。
人类的世界,爱=思想=情绪=能量。
爱情,友情,亲情,都是爱和思想的一小部分,我最最喜欢的是,基于工作的深厚友谊。首先是深深的爱自己,是因为自己不断每天进步,可以有能力爱这个世界,然后吸引到和自己有共同志向,价值观的,事业伙伴,每天一起工作的,还有身边支持自己,信赖自己的好朋友。
在看不到的精神思想世界,是这样优秀的电影,在给我们内心力量,穿越外界,所有看不到明灯的黑暗中。就像我多么也想有这样的爱情。还没有遇到哈哈哈。
有一个很棒的男生,在摩洛哥认识两年多,叫奥迪,我所有的低谷他都会支持我,超级乐观积极强大,但是我并不认为他是我的男友。我们是很好很好的朋友。哈哈哈。除此以外,没有了。
还有那么多我爱的,乔布斯,华特迪士尼,约翰拉塞特,贝聿铭,美国国家地理,许许多多的影视剧。性爱自修室,女王的棋局,万物生灵,骨肉之躯,闪亮女孩,奥维尔,今天我愿意,绝望写手,多米娜,现实以外,镀金时代。在陪着我。
是这么多伟大的人类作品,陪着我,度过黑暗。遇到了陆琳,暂时又到了黑暗里。不知道下一个懂我的陆琳什么时候出现。
我的,四岁八个月,世界第一教育下的最最棒的女儿,之前看奥维尔,最近因为给她读到一本usborne的farm,我就开始给她看万物生灵了。她爱死了。我是多么的自豪,她不认字,无论英文中文,她可以单凭看人物,好的剧,她可以看很久,她的理解力,是如此的强,有耐心,学习力,观察力。五岁可以这样去被一个纯粹的好的剧,就可以看。
其他孩子还在绘本,和刷牛津树,RAZ。哈哈哈。
我可以和我女儿聊所有的话题,我约会啦,小哥哥怎么样,奥迪是最好的哈哈。
我和同事死党,张青阳的事情。这部电影,我肯定要等合适的时候,和我女儿一起看哈哈哈。
说来难以置信,我跟家人一起看过很多电视剧。最早的时候是陪外婆看,直到现在我都对《渴望》、《篱笆女人和狗》记忆犹新。后来是陪我妈看,《浪漫的事》、《金婚》,还会边看边点评,去猜测接下来可能会发生的情节。这些剧大都是晚饭后坐在沙发上看完的,每天两集,风雨无阻。相比古装剧的架空、枪战片的聒噪,这些关于小人物的家长里短,就好像是发生在自己身边一样的情节,深得她们的喜爱。
说来难以置信,我跟家人一起看过很多电视剧。最早的时候是陪外婆看,直到现在我都对《渴望》、《篱笆女人和狗》记忆犹新。后来是陪我妈看,《浪漫的事》、《金婚》,还会边看边点评,去猜测接下来可能会发生的情节。这些剧大都是晚饭后坐在沙发上看完的,每天两集,风雨无阻。相比古装剧的架空、枪战片的聒噪,这些关于小人物的家长里短,就好像是发生在自己身边一样的情节,深得她们的喜爱。
老妈很久之前就跟我说过,“演戏的是疯子,看戏的是傻子”。尽管知道电视剧里播放的都不是真的,但到动情之处也会有强烈的情绪代入感。替剧中的角色惋惜,替虚拟的人物流泪,为在他们身上发生的好事感到开心。甚至看剧的过程,也可以成为一个教育和启发的过程。“刘慧芳的善良”,“枣花的隐忍”,对恶的厌弃,对善的赞美……说来难以置信,我的很多价值观,都是从那个时候建立起来的。
前几天,牙齿坏掉了;城里弄牙太贵,决定回富民去熟悉的牙医那里看。拔完牙后,各种不舒服,蜷在沙发上陪熊妈看电视,恰好电视里播放的就是这一部《澳门人家》。看到电视剧的名字,恍然发现,原来澳门回归马上二十年了。1999年9月,我开始读大学;那年12月20日,全班同学聚在教室里,看澳门回归的仪式。这个日子对那年的考生来说,应该是终生难忘的吧,推进祖国和平统一的重要知识点,终于在我们眼前成了现实。
《澳门人家》开篇是八十年代,围绕一个在澳门久居却从未忘记故土的家庭展开故事。一栋被外人觊觎的老宅,一个思念故土的家长,一个勤恳忠厚的长子,一个顽劣跋扈的次子,一个未来可期的女儿……初看演员表,看到李立群、任达华、江珊、董洁、柯蓝这样的卡司阵容,也算是活久见了。
看见江珊出来的时候,熊妈突然就陷入了回忆,她感慨说,江珊以前唱的《梦里水乡》传遍大街小巷,可真好听啊。1992年,江珊与王志文合作《过把瘾》之后迅速走红。1994年江珊唱了《梦里水乡》这首歌,走进了那一代所有人的心里。上次看她的作品,还是在《我和我的祖国》的“白昼流星”篇,她出演了“李婶“。
很巧的是,同时出现在《我和我的祖国》里的,还有这部剧的男主之一,任达华。在那部电影里,他在“回归”篇,饰演了一个普通的钟表师傅,而在《澳门人家》里,他饰演了一个做杏仁饼的匠人。相比他早年饰演的那些打打杀杀的角色,我更喜欢他近年饰演小人物。在经历了这些年人生的起伏之后,他的这些角色更有味道、更让人信服了。
在我看来,“梁家祖宅”之于粱家,其实也就是“澳门”之于我国。被人夺走、经历波折,但我相信,也终将回归。
剧集开篇的情节走向,就是各种意外的发生,让“失去祖宅”成为一种言不由衷的必然、一个不得已的选择。老人生病,孩子生病,老二借了高利贷去赌又赌输了……梁记饼店的日常营收,显然支撑不住这么多的意外。
任达华饰演的鼎文在店里关门关窗与医院里镜头的穿插,让我恍然想起了任达华的另一部作品,《岁月神偷》。同样都是小家小业、勉力维生,也都是被变幻莫测的命运捉弄着的底层小人物。《岁月神偷》里,男主说的是“一步佳,一步难”,而在《澳门人家》里,男主说的是“有信有心,有信心”。
普通人过日子,没有那么多的大恩怨、大事件。尽管我们都是历史的参与者,但不得不说,每个人参与历史的权重并不相同。更多的我们,就像剧中的梁家人一样,在自己的轨道和体系里,日复一日地往前走,期待着生活会一天更比一天好。这种普通人期盼的好,不是一夜暴富,不是大富大贵,而是平安顺遂,撸起袖子、一步一个脚印地累积未来。就像《岁月神偷》的鞋店,就像《澳门人家》的梁记饼店,靠着手艺和努力,支撑全家生活的同时,寻找走得更远、走得更好的路径。
但造化总是弄人,对吧。老天爷总是喜欢跟我们开一些或大或小的玩笑。一步佳一步难,一记大棒一个甜枣,峰回路转,横生波澜,都是现实里具体的发生。上一秒女儿被名校录取,下一秒孙子就遭遇重病;上一秒大嫂还被全家赞赏,下一秒就被老公驱出家门;上一秒女儿得到了公务员的面试机会,下一秒就被儿子连累失去了机会… …人生如戏,戏如人生。
有人觉得这些戏剧冲突都太集中了,现实里不会这样,我觉得不是,有些时候现实里的发生要比剧中的梁家倒霉多了。就拿坐在我身边看剧的熊妈来说,当她看着梁家遭遇苦难的时候,就深深地叹了一口气。我问她怎么了,她说她的好朋友,一个很漂亮的阿姨,十几年前先是生了一对双胞胎女孩,结果婴儿期死掉一个,活下来的这个还是脑瘫,十几岁了,生活还不能自理。后来又生了一对双胞胎男孩,俊俏又懂事,8月份我们还同桌吃过饭。结果上个月俩人骑电动车撞了电线杆,弟弟当天夜里就去世了。弟弟的葬礼刚结束,这个阿姨又检查出子宫内膜肌瘤……生活其实远比电视剧里还要残酷,但“有信、有心、有信心”的信念,是大家共有的。
喜悦与痛苦,希望与无望,就这么交织在我们每个人的生活里。当然不是每个人都会那么频繁地遭遇生死,但艰难与顺遂,挑战与机遇,总是交替出现。顺遂的时候不骄躁,不顺的时候不气馁,需要我们始终心怀希望。
就像梁家老爷子始终相信澳门会回到祖国的怀抱,就像粱鼎文始终相信梁家大宅会回到梁家手中……无论何时,我们都不要放弃信念。我们无法和岁月抗横,无法同命运抗争,可是,至少,我们不可以被打倒。无论如何,都要抱有信念,坚定地走下去。
《澳门人家》的英文名是“one dream ,one home”。梦想是啥,家在何处?我们都有自己的答案。但是呢,有梦只是第一步,相信梦会成真,再去努力实现,就是我们每个人永恒的功课了。
第一次写评论,因为感觉不吐不快。
看了《长津湖》,总觉得意难平,不知道为什么,看了B站“李大钊”老师的分析,才终于感到茅塞顿开。下面其实以老师的观点为主,但也有一些我的思考。(原链接 第一次写评论,因为感觉不吐不快。 看了《长津湖》,总觉得意难平,不知道为什么,看了B站“李大钊”老师的分析,才终于感到茅塞顿开。下面其实以老师的观点为主,但也有一些我的思考。(原链接https://www.bilibili.com/video/BV1WP4y1t7St?) 第一方面,从战争动机角度,相比于《金刚川》,《长津湖》在语言上,是通过大人物明确讲清了”为何而战“的,但是电影里,比角色语言更重要的是叙述语言,是隐含在镜头里的和角色表演中的,而长津湖的镜头语言,仍然是”战争痛苦“、”结束战争“,这有不少例子,最典型的,可能就是”我们这代人不打,就要下一代人去打“这句台词,乍一听,完全没毛病,但细细一想,完全不是这回事,一方面,从先烈们角度,我们这代人不打,难道结局不就是下代人被奴役,被像朝鲜人民一样欺侮,我们的后代,哪里还有什么机会战斗,先烈们会不明白这样的道理么?另一方面,对于我们后辈,难道先辈打了,我们就可以躺平了么?并不是,战斗仍然在继续,在经济、科研领域,甚至,极端一些,如有必要,我们也要在战场上战,说后代不用战斗,确实可能是先烈们美好的愿望,但对于革命战士,我觉得还是显得幼稚了一些,为什么会有这种认识上的差异? 核心问题,我觉得在于战争观,西方、日本的文艺作品中,会刻意强调战争的虚无性,双方士兵都是战争的受害者,战争是大人物的游戏,我们要一起结束战争,这就是现代西方的话语,顺着这套话语,怎么拍朝鲜战争都是歪的,因为我们的战争观不一样,在我们志愿兵战士的战争观中,战争是政治的延伸,正如政治对于保障人们的生活不可或缺一样,在必要的情况下,战争也一样不可或缺,我们是踏上战场只是为了胜利,然后达成政治上的目的,绝不是为了苟活,绝不是为了我自己回家——正是因为怀着这样的斗志,战士们才能舍生忘死,一往无前。而对于后辈,先烈们的英勇战斗是为了保卫当下,也是为后辈捍卫继续战斗的资格,如有必要他们会期待我们也勇猛战斗,捍卫革命成果——不用战斗,听起来美好,但在当时的国际形势下,在先烈们的战斗意志下,这种期盼显得软弱而幼稚,美国士兵会这么想我不会觉得奇怪,但对于志愿军战士,我觉得差了点意思。 另外,在战争观上,很有趣的一点是,西方文艺作品会宣传,战争会把人变成野兽,做出不人不鬼的事情来,我们看到,在战场上,他们确实也这么做了。但为什么,我们的志愿军战士能做到善待俘虏?为什么我们的志愿军战士没变成野兽?我们在经历的,不是同样的战争么? 第二方面,从战争方法角度,《长津湖》还是用美国大片方式演绎了我们“为何能胜”,很多细节即使不是军事爱好者的我都觉得离谱,主角团牺牲这么小,有下集就能金刚不坏,为所欲为么——看完之后我会觉得费解,我们凭什么赢了美国佬?我是看到了斗志,看到了排山倒海的数量,但对于现代战争,数量和斗志,有用么?现代化武器的代差不正是这两者的克星么? 然后我在“李大钊”老师的评论区,看到了《功勋》的推荐,来到这里,一口气看了六集,终于舒服了。《功勋》解答了我的疑惑,告诉我,志愿军战士在指导员的帮助下,是清楚“为何而战”的,因此他们才能积极、灵活、勇猛;志愿军战士们是会动脑子,绞尽了脑汁,想出了各种办法,然后再加上他们的无畏英勇,才抹平了装备代差,和美国佬打得旗鼓相当的——即使我们做到了这么好,我们依旧为落后付出了惨痛代价,无数英魂埋骨他乡。合理又热血,抗美援朝,这样一场伟大的战争,难道不值得一份这样的剧本、这样的表演么? 《长津湖》有进步,还行,但《功勋》的李延年篇,才是我所期待的。
这真的是一部很棒的电视剧,不仅可以普及很多关于航空公司的知识,比如,看了部电视剧,我知道了航空公司有很多的职能部门,乘务员、地勤组、货运部、客运部等,还可以从这些平凡的小人物身上学到很多对工作,对人生,对梦想的态度。
首先,我想说,真的很羡慕像程霄这样的人,心里有自己喜欢的事情,为了自己想做的事情,可以数年如一日的坚持,努力
这真的是一部很棒的电视剧,不仅可以普及很多关于航空公司的知识,比如,看了部电视剧,我知道了航空公司有很多的职能部门,乘务员、地勤组、货运部、客运部等,还可以从这些平凡的小人物身上学到很多对工作,对人生,对梦想的态度。
首先,我想说,真的很羡慕像程霄这样的人,心里有自己喜欢的事情,为了自己想做的事情,可以数年如一日的坚持,努力,拼搏。
母亲希望她读法学院,她有做法官的父亲,做律师的母亲,如果按照母亲的安排,这条路一定会比在男性居多的飞行员领域里走的更轻松。
可是,因为喜欢飞行,程霄选择了一条自己向往且艰难的路。
她在生日的时候,许下的愿望,第一就是让自己晋升机长;第二是飞满400万公里,走边60个国家;第三是拥有自己的小窝。
这是一个对自己的人生有清楚方向和规划的人,当做着自己喜欢的事情时,她整个人都是发光的,打了鸡血一样。
但因为工作失误,被发配到地勤组的时候,她整个人都是恹恹的,可是被通知可以回到飞行部之后,瞬间活力满满,房子不挂卖了,吃饭也有胃口了........
这样的人生,让人感觉充满了激情和活力,虽然追逐自己梦想的路上,也有委屈,有挫折,有泪水,但好像自己是活着的,是有生命力的,是金光闪闪的,活得炫灿而耀眼........
发现这部剧的有些台词挺有意思的,一直就喜欢收集这种不是太矫情又有感觉的台词,所以,不定时更新。
8.29更新
发现这部剧的有些台词挺有意思的,一直就喜欢收集这种不是太矫情又有感觉的台词,所以,不定时更新。
8.29更新
很多年来,有一些看起来不太相关的问题在心底得不到解答。比如为什么几乎不看任何爱情故事,或者即使有爱情故事也基本戳不到我的任何泪点。又比如,为何莫名认定要找的另一半,定是寡言的。在相当长的一段时间里,我把这些原因归结到《追忆篇》的身上。这是一个转瞬即逝的爱情故事,被裹挟在时代背景下,一死一伤,白梅香。99年的制作,一个宏大故事的前传,四个30分钟的片段,起承转合,最后的一场决斗,
很多年来,有一些看起来不太相关的问题在心底得不到解答。比如为什么几乎不看任何爱情故事,或者即使有爱情故事也基本戳不到我的任何泪点。又比如,为何莫名认定要找的另一半,定是寡言的。在相当长的一段时间里,我把这些原因归结到《追忆篇》的身上。这是一个转瞬即逝的爱情故事,被裹挟在时代背景下,一死一伤,白梅香。99年的制作,一个宏大故事的前传,四个30分钟的片段,起承转合,最后的一场决斗,也是落得一片白茫茫,手起刀落之后,大地却是永远无法干净了。欠命的还了吗?欠泪的尽了吗?
99年之后再无任何爱情故事打动过我,无论是喜是悲,是狗血是情怀。然而我还是会在偶尔问自己,真的只是因为这一个故事吗?
直到前一阵突然聊起儿时回忆,在跟好友比赛一般的报出了一长串证明是自己80后的片名后,一个模糊的身影跟随者《射雕英雄传》出现在我脑海中,我仿佛一个失忆了二十年的人突然回忆起了我是谁我在哪里我在干什么。
93年的九阴真经,一部宏大作品的前传(剧本还属于同人性质的),又是一个转瞬即逝的爱情故事。而时隔20多年,我终于能确认,最初那两个问题,答案来自于此,几年之后遇到的《追忆篇》,确实是一个强化作用。以后有空写一下两者的相似之处。
李仁港,这部电视剧,简直就像是写给尊的一封情书。台词之少,药蘅眼神交流戏之多,以及尊的帅气武打就不用赘述了(虽然其实镜头晃得我还是有点不爽,剪得稀碎嘛……尊自己好像是认可了这种剪法才同意这样拍的)我并不是资深港剧迷,梁佩玲的其他角色也没看过,可是在九阴里,可能是迷弟战斗机的镜头起了催化剂的作用,那眼神里的各种情意,真的让台词这种形式显得苍白而多余。
现在的电视剧,台词有很大的问题就是“观众都是傻瓜,我得一字一句全部讲清楚”。很多时候真的很想怒吼,情节不是光靠台词来推进的!这又不是有声读物!是靠表演好么!表演!当然有些人连台词都念不清那就又扯远了。
药师去金国救阿蘅,台词如下:我来带你走 /我不走/你担心你爸?我带他一起走/他是皇帝他不能走/你可以为他不顾危险回到这里,他为什么不可以为你放弃皇位/我不会让他这么做的/我也不会留你在这里/我要嫁给完颜熙/他逼你?/不/你要是愿意,上次就嫁了/他现在对我很好/这世上除了我没人对你更好/我不想再跟你四处漂泊我要过荣华富贵的日子/这不是你/人会变的/心不会变/我不在爱你了/别骗自己了
非常紧凑的一段对话,没有一句话是赘余信息。阿蘅说“我不走”,药师并不需多问一句“为什么?”,而是直接表示:我知道你担心你爹,我一起带走。阿蘅说:我要嫁给完颜熙,药师也并不需要在这里问:你疯了吗?你为什么要嫁给他?你爱的人不是我吗? 而是直接就说:是他逼你? 且这句话的潜台词就是“如果是他逼你,老子马上去剁了他。”对话不仅体现了两人各自的性格,还顺便提出了“你可以为你爸牺牲为什么反过来不可以?”这种挑战伦理纲常的问题,还顺便就撩一把妹“这世界上没人比我对你更好”,最后是霸道总裁式的结尾“这不是你/别骗自己了”。信息之丰富,人物性格之立体,我是服气的。
至于药师跟欧阳锋最后一战,走之前,药师说:阿蘅如果我.... 梁佩玲轻轻抬起手似是摆了一摆,然后再点点头,意思是不要再说了不会的。阿蘅临死之前,说要药师去拿琴来,药师摇头,她又点点头。最终药师屈服了,也就没能看到她最后一眼。
尊自己也说李仁港的风格就是浪漫,九阴真经真的是从头浪漫到尾了。跟着导演的镜头,我看到的黄药师,是一个寡言的人。在他沉默的那些背景里,那些表情里,那些笛声里,这个角色变成了一个形象,默默的影响了我这么多年。
在最近并不富裕的时间里重温了两遍,现在最唏嘘的,是阿蘅临终前说的倒数某句话:药师,我们终于可以过上平静的生活了
其实一开始实在没有想明白为什么两年前迪士尼刚大卖的Jungle Book,Netflix/华纳在那么短的时间内竟然敢翻拍,但是看完后发觉这个版本还是很值得一看的。
迪士尼版以美萌的画风和精良的制作取胜,满屏的萌物们(可爱的小男主,毛茸茸的黑熊,帅帅的黑豹和高颜值的狼群,就连大反派看着也是漂亮的)以正能量和小笑点外加大团圆结局征服了观众。
这次华纳版却完全放弃了画风,你
其实一开始实在没有想明白为什么两年前迪士尼刚大卖的Jungle Book,Netflix/华纳在那么短的时间内竟然敢翻拍,但是看完后发觉这个版本还是很值得一看的。
迪士尼版以美萌的画风和精良的制作取胜,满屏的萌物们(可爱的小男主,毛茸茸的黑熊,帅帅的黑豹和高颜值的狼群,就连大反派看着也是漂亮的)以正能量和小笑点外加大团圆结局征服了观众。
这次华纳版却完全放弃了画风,你甚至还会觉得动物们和主角都很丑(除了Mowgli婴儿时期)。但是华纳版更加注重剧情,有更多暗黑的成分(因为迪士尼的黑白很分明,这里却有灰色),适众年龄需要跟大一些,看完会让你停下来想一想。每个角色的塑造也都很到位,特别是Mowgli每一阶段成长的心理变化,直到他最后“长大成人”。当然该煽情的地方还是很煽情的,特别是小白狼那一段(看到小白狼在猎人的内室里出现时,我的嘴好几秒钟没有合拢),这也是故事里的一个大转折。
除了剧情当然还要夸一下这次的配音大咔们!简直都是太专业了,我是误打误撞看的这部电影,实在是没有听出来Blanchett,Cumberbatch,和Bale是配音员,这只能用专业来形容了!
当然也不是说这次翻拍就没有弱项,如果没有心里准备的话看了前30分钟也许你就会想要转台了,我觉得把这套戏分类在剧情片会比较恰当。但是如果你耐心看完了,也许会对这部戏有不同的想法。
毫无契约精神的游戏,对这种类型来说是毁灭性的。这点就不用多说了,看到最后有种受骗的感觉。如果说主题是反抗……那么第一,女主线单薄无比,第二,不知道怎么形容,就像侦探小说凶手不能是侦探一样吧。
埋了很多线索伏笔只是为了让你觉得很高深……从而获得原来如此我看懂了自己真了不起的些许成就感,但是对于情节推动毫无帮助,没有连贯性。幕后凶手的设置同样如此。半遮半掩告诉我们,这是有钱人恶劣的消
毫无契约精神的游戏,对这种类型来说是毁灭性的。这点就不用多说了,看到最后有种受骗的感觉。如果说主题是反抗……那么第一,女主线单薄无比,第二,不知道怎么形容,就像侦探小说凶手不能是侦探一样吧。
埋了很多线索伏笔只是为了让你觉得很高深……从而获得原来如此我看懂了自己真了不起的些许成就感,但是对于情节推动毫无帮助,没有连贯性。幕后凶手的设置同样如此。半遮半掩告诉我们,这是有钱人恶劣的消遣,且不说交代得太粗糙没有质感,就背景而言,代入现实,让人完全无法信服,步子太大扯着蛋了……解谜游戏没有深度真的很无聊,一群人在那里一惊一乍乱找一通,最终因为自己的过往经历找到答案【试问这个设定对于有钱人的观赏点在哪儿??所以这部影片最大的问题在于主题,量子理论幸存者等等都是在大主题下的分支理论,而大主题却是十分凌乱的……我觉得还是幸存者这个身份可挖掘的太少,先天不足。总体来说,比心慌方低个两分,作为商业片,节奏很快,喜欢解谜游戏的可以打发时间。但是对于解谜游戏无感的人……disgusting开篇没有代入感,我妈都不会上当……唯一的亮点在于颠倒的台球室,但是主要情节是拼图和攀岩?浪费了这个场景。说来说去,就是觉得解谜游戏很zz