钟镇涛好帅啊陈百祥瘦的时候也是个小伙！曼玉也太靓！！钟楚红也！！omg！

感觉西虹市首富有抄袭里面 夏竹的扮相和长相也太像钟楚红了。还有同样的钟楚红/夏竹过生日男友给包下报纸广播庆祝。简直桥段一摸一样，我就说怎么看着这么熟悉..再次感叹钟楚红真的好美啊。

又在感叹当年的香港之繁华啊，真的，有点太领先了吧！！

搞笑也是好搞笑 节奏很不擦！！包括画面的清晰度和场景。

我不是重温，我是第一次看这部电影。我不知道自己看的是删减版还是完整版，看了几篇其他人的影评我推测我看的的是删减版。

我喜欢华仔，是华仔的路人粉，是冲着华仔看的这部电影。看完之后又看了几篇影评，便试图自己也能写一篇影评。

我是个偶尔好奇心很重的人，有时候也会尝试着去解读分析一个人的某些行为，不知道对与否，只是为了满足自己的好奇心。

这部电影里有很多线索。就好像一个史努比代表一个杀手任务，代表一条人命。托尔说，最后一个我送给你。

O稳重理智冷漠的外壳在秦说辞职时出现裂纹，在秦被敌人用枪指着的时候破裂。他把防弹衣套在秦的身上，以保护者的心态让秦在枪响时跳楼，他牵着秦的手逃走。他对秦的爱，从南希身上而起，经过两年的窥探，落在了秦的身影上。当他说他想和秦一起平静的生活，听到这句话时我想的是或许最后的结局是秦的离开。

骑着摩托怀抱一束鲜花，托尔以一种浪漫又痞痞的姿态登场了，一地的炸弹哪个是拉开保险拴的？这真的是一个骚操作。我爱了，这是一个不墨守成规且喜欢出其不意的人。托尔的一身皮衣又和O形成了鲜明对比。和秦仿佛刻意的初识，狙击枪里故意留下的子弹，向秦坦诚的自己接任务的方法，破坏O任务时的自言自语，狙击警察掩护O和秦逃走，以及那些装在礼盒里的史努比。“别哭。这一个呢，我个人送给你。”仿佛一个预言。一个荡然肆志的托尔油然而生。

平凡而又不甘于平凡的秦小姐，或许在南希失踪警察上门的时候就起了心思脱离平凡吧？她的很多行为都是刻意的，找兼职的小纸条，打扫卫生时的观察，窗边换衣服，剪报等等。像一场钓鱼，自己做饵，等待猎物上钩。所以她不拒绝托尔教她练习枪法，又在O为她穿上防弹衣后主动拿起了枪。十一点，托尔和O一起站起来，秦的视线先看向O，然后看向托尔。秦告诉Lee托尔赢了。可是托尔死了，借由Lee抹掉了O的存在。以后从此秦和O双宿双飞？当生活平静下来趋于平凡，不甘于平凡的秦是否还能继续平凡呢？

托尔为哥哥包扎伤口时说“我不喜欢借刀杀人，不光彩。”就像一个坦荡荡的侠客一样，他渴望和O一战。紧接着警察发现了O假地址墙上的纸条，多么刻意，一个两年前O交代给秦的话被贴在了墙上等待被人发现。

整部电影我能试着解读O、托尔和秦的行为，但是我不懂李警官，我想不通的就是Lee警官。同事受伤，史努比被抢，然后他辞职，去给两个杀手写书。我想不通他的心理变化。

我写的有点乱。我果然是喜欢华仔，托尔死了我一点都不开心，我希望他能哈哈大笑着回去跟秦说：“我回来了。”

【详细】

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弱??的打斗戏，稀烂的剧情，人物动机，剧情设定，叙事节奏，混乱的一批

故事的前三十分钟，人物依次出场，剧情交代展开，虽然略显俗套，可还是能看，况且还有盖朵神颜白色礼服支撑，可故事到了男反派把自己许愿变成许愿石开始，每个人的行为方式，动机就变得诡异了起来

设定更是看得人肉疼，复苏的前男友居然是用“夺舍”的方式重现，回归后的前男友用别人的身体跟我们女神上了床，那结局女神与回魂了的容器相视一笑我可以理解为pao友间得一笑泯恩仇吗，说真的，你还不如让前男友就跟后面的高墙还有导弹一样凭空出现

那悲催的谎言诡计之神也不知道是为了什么，做了个只要反悔可以随时一键撤回的愿望体验卡，就这玩意是怎么做到摧毁几个文明的，就如同剧里的石油大亨发现自己的护卫队中邪似的跟人跑了只需要高喊一句，我放弃我的愿望，尼玛就啥事没有了，甚至还特别贴心的给原本没有水源的高墙撤销时送上了水源补给，撤回许愿出现的核导弹时还顺便带走了苏联因刺激发射的真核弹，反派男为什么要到处拉着人让别人许愿，又莫名其妙得被许愿太多被整得七窍流血，然后又要让全世界人民许愿后再用等价交换去吸取别人的健康，你特么不急着帮这么多人许愿不就好了吗，而且人们为什么要发了疯的去找他许愿，他在哪儿公布了自己可以实现别人愿望吗

集结全世界人民怒火力量的猫女打不过挡子弹还需要穿天马座圣衣的女侠，这么怕电还甩着高压电线荡秋千的猫女，各种恋爱脑水时长的剧情，舔漫画粉露了个脸没卵的隐形飞机，被夺舍的容器凭什么不配有护照，预告片无限渲染，露脸就废的圣衣，彩蛋里还活着的亚马逊传奇英雄？我特么真是，每幕转折与片段就像是一个孩子拿着各种玩具挥舞着不停对你说：牛逼吧，牛逼吧。全然不顾逻辑和连贯，全员工具人，也不过如此

累了，毁灭吧

剧情不拖沓，能一句话解决的事情也没有男女主虐来虐去，看的人心烦，男女主相互信任，而且都很聪明，喜剧元素占主要，感觉喜剧效果拍的挺好的，男女主也挺逗的。

总觉得女主像是穿越的，不过无脑甜宠剧剧情过关就行，很适合吃饭的时候或者无聊的时候看，会让人开心起来。

男主不是第一眼帅哥，确很耐看，越看越帅，女主也很甜美，演技也过得去，希望有第二季??

仅纯个人感受

自我，现实主义，本我，自由主义，超我，道德主义。

一切起始于三我的混乱。现实，梦境，潜意识 超意识 意识，三者纠缠在一起，神经错乱也好，人格分裂也好，臆想也好，不捋清就很难清醒地生活。

故事的中段仿佛开挂，超级英雄天赋全开般的爽文男主剧情，钱财，名气，地位，感情，如囊中取物，出入梦境一切唾手可得。仿佛沦陷于潜意识中，受本我支配，欲望至上快乐原则，享乐无止境，而在最终端的那个财库（水晶洞），遇到的那个想要夺走其腰带，却被施下“诅咒”，则类似他的超我。我不责罚你，不排斥你，不教育你，不唾弃你，但我会时刻提醒你，时刻注视着你。

三我之中，自我是核心部分，维持三我平衡，才能达到最佳状态。表面上看似是在讲述时间线鹤平行时空的科幻，但实际上更偏向心理的博弈和融合。经历了一番拔地而起又云层跌落，天堂地狱瞬息转换，仿佛是获得机会重生一次，坍塌了一个世界泡泡，跨越时间线从头来过，其实，穿梭平行时空也好，大梦初醒也罢，最终的目的都是同一个，类似于盗梦空间中的陀螺，提供线索，帮你醒来。

当然，个人更倾向于真的是一个梦。类似于盗梦空间的“梦中梦”，“本我富豪梦”中套入“自我害怕受超我惩罚”的梦，又套入“超我上帝视角”，始终注视着自我本我“演戏”的梦。（地铁中，看到“落魄的我”被“负责惩戒的我”追赶和殴打，但其实超我本身，即注视者的身份，并不实施惩戒，他只是注视，实施惩戒的只是自我的恐惧）

（这段瞎说的 本人逻辑很差 有点被自己绕懵）之所以倾向于是梦，而不是平行时空，是因为在我个人看来，那个煎饼摊的老爷爷，最后还给主人公的钱袋，平行时空的话，不同的选择走向不同的时间节点和世界线收束，类似于“重生”般，在另一条时间线重新开始的话，自己没有选择走同一条路，那这份钱应该也不会实体化送给老爷爷，我更倾向于，这笔钱，和这个老爷爷，都是“超我”提供给自我本我的“线索和提示”，类似于“陀螺”，看到这个标志物，就提醒自己，你在做梦，你可以选择醒来。（中间伤痕逐渐显现，也是超我在不断不断的给“陀螺”提示）

而最终镜头是世界再次刷新，回归全蓝色无数隧道门的地图，个人感受，是暗示主人公彻底醒来，自我本我超我融为一体，由超我占据主要地位，无数的门都是无数的选择，通向无数个由选择构成的世界，这个时候其实具体走向的是哪一个未来，都没什么太大差别，因为都已经做好了为自己的每一个选择负责的准备。无论是“重生”，“穿越”，还是“梦醒”，他都处于暴风眼的核心，都在时间节点的源头，都可以做出无穷无尽各不相同的选择。

一片漆黑，诺大的屏幕上蹦出两个殷红而又苍劲的大字，带给我强大的视觉冲击。“诱狼”？！一位是日本的“名将之花”阿部规秀，官至中将。另一位是八路军晋察冀军区第一分区第三游击队队长兼政委，抗战英雄曾雍雅。可以说两人都有勇有谋。但怎么说呢！因为正义力量之强大，最后我方还是战胜了敌方。其实，我认为所有的革命电影结局都差不多。无非是别的国家来侵略我们中国，经过“我们中华民族英雄儿女”的奋力抵抗，最后正义战胜邪恶。如果真像我所说的一样，那为什么国家、父母、老师还要让我们看这种“无意义”的影片呢？答案毫无例外，当然是希望能让我们记住“血的耻辱”，明白“少年强则国强”。缅怀先烈，祭奠先烈。从古至今，我们华夏民族从来没缺过烈士，不论男女。如今到了我们这一代，却悄然发生了变化。“妈妈”你去帮我拿一下东西，我忙。“爸爸”我很喜欢这个，我就想要。“奶奶”你帮我削个苹果。“爷爷”你去帮我买点东西，就是xxx，就在楼下的xxx便利店。“外婆”我肚子饿了。“外公”我小汽车坏了，你帮我修一下吧。一个家庭，一个孩子，六个大人，就像莲花中的莲子，被一层一层保护起来。而所谓的结果，大部分孩子因为过度玩手机、电脑，早早戴上了眼镜。下雨天连路都看不淸，保护不了自己，何谈那些大话想成为保卫国家的“英雄”。曾经有一次，看见上小学一二年级的小男生，由他奶奶骑着三轮车带到了学校。学校里有专门提供学生吃饭的地方，小男生就由他奶奶领着到座位上，奶奶帮他放好书包，自己又匆忙出校门对面的早餐店帮他买早餐，过了几分钟又急匆匆地拎回来了早餐，还挺丰盛的。然后，把装有馄饨的一次性餐盒打开，吹凉，放入小男孩口中。而那个小男生只需要坐在那张着口就行了，一边还在无聊地玩弄着奶奶的衣服。呵???这就是“饭来张口，衣来伸手”，难道这就是我们中国式教育？小时候倒还是挺羡慕他们的，经常责怪母亲为什么总不帮我，有些事总让我自己做。随着时间的推移，我懂了，母亲要我独立，要我自理，要我能在没

为了造误会而编造，没有一个人能把话说清楚？连卧底都是个弱智？还有俩小丑军代表，呵呵！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

瓦特发明蒸汽机车是第一次工业革命的里程碑，铁路是工业文明最显著的标志之一。铁路改变交通模式的同时，也带来了相应的千百年来城乡人民工作生活方式的改变，并塑造了一系列与之相关联的文化和文明。因此，有着悠久铁路历史的国家和地区都孕育并留下了与其铁路历史、线路网络、城镇发展、社会生活相关的印记，今天看来有些甚至形成了独有的品牌和特征。这其中，日本的铁路文化是最具代表性的，每一条线路和每个站点，成为重要的旅游线路和景点，每年有很多游客搭乘各种快车慢车，沿途体验或追寻那些风景、美食、人文风采~~英国作为最早的铁路系统国家，同样形成了积淀丰富的铁路文化，约克郡的铁路博物馆举世闻名，还有那么多与铁路相关的故事、小说和电影，比如赫赫有名的《哈利波特》里的九又四分之三站台、《魂断蓝桥》的滑铁卢车站等等。那年去英国乘火车旅行，从帕丁顿车站出发，到牛津剑桥、约克、再到湖区、爱丁堡，转乘的便捷、快慢车的组合、车厢和车站的那种古早经典的感觉，令人瞬间穿越时空、在科技网络时代就能扑面感受到大英帝国那种十九世纪到二十世纪初的巅峰时期的那种维多利亚的古典和风情~~

中国的铁路也是百多年来国家和民族曲折前景的重要见证者。厚重万千，毋庸置疑也无力展开，此处不表。

《四等小站》用一部90分钟的故事，围绕着“枫桥”这个令人神往的站名的山里小站所发生的平常而又多姿多彩的琐事，展现了1980年代小站和其所在的山区小镇的原生态风貌、淳朴善良的人们和互帮互助、追求快乐幸福的美好愿望和为之付出的种种努力。关于影片的综合印象，短评中有很多精彩的评论，对于这样一部独特的铁路喜剧片我觉得相当不错了。这里受某位铁路情结留言的启发记录几点片中体现的中国铁路人文风情的感受：

——四等小站是不是铁路系统最低的级别？反正是客货混跑的线路，绿皮车里人挤人想起来是挺难受的、看起来却很亲切。最喜欢那种慢车的餐车，可以坐在上面点餐慢慢喝啤酒看着窗外风景一路飘过，天南地北时间过得快~~现在坐高铁动车就无福享受了哦~~似乎应该设法如前所述将不同等级线路和服务多元化结合起来，满足商务、旅游、区间来往等不同需求，潜力巨大啊~~

——枫桥站设定大约是在当年的福赣线上吧？山区小站是落后的山区乡镇对外的主要通道，成为了当地最繁忙、最有城市化气息的场所，按照今天网络节点的角度，它们就是拓扑意义上的大城市的延伸。站长的社会地位和公共影响力是当地“名人”，片中站长的协调力得到了充分的体现；这是客观历史现实，也是不得不在工作中灵活应对小站的各种非模式化需求时要灵活应对、发挥人的创造力的主观要求。郭队长的角色是正派、真诚的，难免有些主观强势，我觉得是当时铁路在交通资源稀缺时代的地位使然和不可避免的局限性。一个小站站长，面对矛盾、正面促进了很多有益的人和事，总体上还是非常不错的。换个角度，这样的站长做的还是真有意思啊；既能服务乘客，又能参与改造促进社会发展，很有意义啊~~

——四等小站的配套仓储设施标准是多少？我无从查起。看来原有的站台露天仓储是适应不了当地拨乱反正后生产发展的需求的；室内仓储应该配套很小，所以才会出现到处借仓库的情节。按照大城市早期的候车式站房模式，候车室也有一定的座位空间。尤其在山区用地紧张，无论客用候车和仓储空间都应该还是要适当控制的，这样，与粮食、工厂错峰相互使用仓库是应该考虑的。不能拘泥于计划经济模式各顾各的，站长的协调使用，反而是市场模式的一种初期方式，应该予以支持。未来铁路线路网络更加密集，物流仓储更加专业市场化，通过式候车（无论客货）都是大趋势~~

——围绕站点发展在地化的产业，利用当地养殖的凤头鸭就地加工后再运出去，这是相当先进并且实事求是因地制宜的致富发展方式啊~~电扇厂引进城里顾问、学习科技文化求发展的做法，也是后来浙江模式的典型做法吧？一个小站做了有益于当地战略意义的好事，相当于我们今天所说的TOD产城融合发展模式，高大上又接地气啊~~做好凤头鸭，解决当地就业问题、进一步树立品牌发展美丽乡村，这简直是无比美丽的蓝图，这样的小站越多越好~~

补充几点关于人物的印象：平原游击队郭队长一副国字脸标准好干部；程素琴（之前看过《烦恼的喜事》里的亲家母）饰演的站长老婆胖大娘超有喜感，眉眼里尽是笑意，让人忍俊不禁；李丁演的副食店吴经理是个小聪明却运气不好的囧角色，与《顾此失彼》里他演的局长还有点神似了；王伟平属于类型化表演了；张金玲平平稳稳没有太多发挥余地；奇梦石也是大家风范演了个妥妥当当的粮站站长，好歹和郭队长对手相当~~给鸭子灌酒精保持安静，我这看的也醉了~~

上影厂实力有保障，影片流畅顺当，将几条线交织组合的清清楚楚、有始有终，小中见大、笑中带泪、举重若轻、皆大欢喜~~一部好片：

四等小站，山里人家，

事无巨细，邻里相帮，

青山绿水，共谱兴旺，

吾土吾民，意浓情长！

不知道这部剧想要表达什么，如果说是为了告诉大家一代巨婴是怎么养成的，那么好吧，编导成功了，你们成功的塑造了一代巨婴王小咪。

王小咪就是这个时代巨婴的代表。22岁，找工作被骗钱；发传单撒的到处都是，而且工作途中说跑就跑；找工作追求梦想却忘了审视自己的能力；沉浸在自己的世界里，不懂得原谅；对亲爹没有最起码的尊重，自己的亲爹救了他，说谢谢还要养父来教。不得不说，对王小咪的教育是失败的。

可能有人会说，她才22岁，大学还没有毕业，涉世未深，不懂很正常。这样的说法是养巨婴最好的摇篮。先说找工作，现在的网络这么发达，在找工作前想全面的了解一家公司并不难，而王小咪，做为一名大学生，却连最起码信息检索能力和自我保护能力都没有。再说发传单不认真，说跑就跑，这说明王小咪很不敬业，也没有基本契约精神，虽然发传单是只是一个临时的工作，但你既然要做，至少要做到尽职。追求自己的梦想，要去当脱口秀演员，可她的脱口秀说的一塌糊涂，和小学生作文差不多。她也不懂得原谅，亲爹确实在不知情的情况下说了些伤人的话，但当亲爹知道真实情况后立刻真诚的认错，但王小咪却得理不饶人，还有亲爹这个事儿，认不认亲爹另说，但就算不认亲爹，礼貌应该有吧，话应该好好说吧，尊敬长辈应该做到吧，这些教养应该小学甚至更早就应该学习吧？！可王小咪呢，活生生的演绎了一把虐父。还有更让人哭笑不得的就是亲爹救她后，说谢谢还得养父来教。最后，我特想问问，你们谁22岁时来大姨妈还有王大山这样的父亲守着床照顾？可能我缺乏父爱，理解不了这浓郁的父爱，这段剧情对我来说，太玄幻了，活生生大头巨婴情节。

我们这一代孩子，成熟的年纪因为各种原因被推迟了。因为一胎，导致我们这一代的孩子成为两代人无法宣泄的爱的唯一出口，爷爷奶奶外祖父母和父母，六位家长的爱全都集中在一个孩子的身上，捧在手心怕掉，含在口里怕化，最后活生生的溺爱出一代巨婴。王小咪就是时代巨婴的体现者。

一个角色的诠释是否成功取决于剧本和演技。不过一个好演员有可能救活一个有缺陷的角色，但一个演技单薄的演员可能彻底毁掉一个角色。显然剧本对这个角色不是很友好，再加上单薄的演技，让王小咪这个本来就很巨婴的角色又显得格外的巨婴。顺带着张嘉译和刘敏涛也被拉下了水，这夫妻俩的角色一样不讨喜，将刘敏涛将趾高气扬的讨人嫌演绎的淋漓尽致，张嘉译人设恍惚，一会儿通情达理，一会又撒泼扯皮，真的很失望。以张嘉译这样的段位，完全可以不接受这种三岁小孩写出来的角色的。

我决定弃剧了，原因一是真看不下去了，原因二是我和老公发誓了。事情是这样的，王小咪和陈暮谈恋爱，编剧想尽办法的狗血，前边罗晴烦人，后边王大山接力，我的天啊！老公说，如果王小咪因为王大山和陈暮分手了，咱就不看了，这话刚说出来，噶！王小咪提分手了！！这巨婴，遇事只知道退缩，不会想解决办法。后面我猜测一定是举家之力帮王小咪复合，最后来个大团圆结局。因为我不会继续看了，所以麻烦看完后面的帮我剧透一下，看看我的猜测对不对。这大头巨婴搞的我头大！！

这部剧是我偶然间看的，一开始被安利是因为男主角，大家都在说男主角演技多好，后来就好奇看了一下，男主角演技确实还不错，虽然剧情比较老套，也是那种看到开头就能猜到结局的剧，但是不得不承认这部剧还是挺好看的。

范芸死的时候我哭惨了，女主特别可爱。冯浪太傻了，范芸那么爱他，他最后才知道。

刘怡潼一人分饰两角，演的很好。虽然他还是一个90后的年轻演员，演技还比较稚嫩，但是我觉得对一个90后的演员来说已经很好了，他还有更多进步的空间，期待他以后能饰演更多更好的角色。

又是一篇碎碎念的影评，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

这部影片的评分为什么这么低！

是景色不美吗？是各种各样的动物不可爱吗？不逼真吗？不生动吗？故事情节简单温馨看了会不开心吗？

我非常庆幸自己生活在这个年代 有如此奇妙的技术让我花上24块钱就能用我这双肉眼看到如此美丽的画面 神奇而美丽的大自然 天空 花草 大海 可爱的各种动物们 天上飞的海里游的地上跑的 它们都有各自的性格和经历 而不是只会卖萌 故事情节简单 温暖 小男孩小女孩很可爱 一次沉浸式的放松愉快的体验 有什么不好？电影的内容非得深刻才配打高分吗 故事类型不能多元化吗 我非常喜欢！欣赏水平也就这样了！