终于有一部电视剧可以跟《大明1566 嘉靖与海瑞》相提并论了。

都是波诡云谲的政商角力，都是以一方变革撬动全盘；不同的是暴戾跋扈的小阁老严世藩摇身一变成了亦正亦邪的阿克占。

1566一剧正如嘉靖帝仙风道骨飘忽不定，却也带着一丝丝清流傲气和理想主义者的志存高远。而盐商一剧也好似乾隆老人，滴水不漏尽在掌控，不动声色的背后是难以捉摸的变数。

从高潮到结尾，有个问题的答案不停摇摆，一波又一波杀人于无形的官商角力，有如过山车般的境遇中，让汪朝宗次次全身而退的到底是缜密的谋划，还是萧裕年所说的他身上的“忠恕”呢？

编剧显然更倾向于后者，看到后来个人还是更倾向于是汪朝宗知人识人，审时度势谋定后动的结果，因为“忠恕”防得了君子明处使劲，却难防小人暗处的软刀子；因为交朋结友可以忠恕之心待人，家国大策却需要放低情感的理智决断。

这无疑是充满了各种避重就轻的影射的电视剧，而且也相当戏剧化了以布衣交天子的情谊。各种权力更迭，身份转换让人唏嘘，需要什么样的心理素质才能笑对这些变迁啊。

瑕不掩瑜，必须要说这绝对是制作精良的诚意之作，台词服装风物都处处考究，各种大咖同场飙戏直呼过瘾，全剧除了莫小棋演技稍弱以外，任何一个主角配角男男女女都奉献了精彩的表演。内些个官场老油条的眼神儿，手势，笑声，额上的汗都很到位。扬州的风土人情很是向往，盐商家里的吃穿用处处都是old money的讲究做派～

其中关于天地会的观点和处理，体现了主创的大方向上的倾向，毕竟政治上正确才是过审的前提嘛。人民不在乎谁当皇帝，只在乎能不能过得消停。

另外对盐商年轻一辈人的刻画，有的地方还是稍显过于主旋律了。汪海鲲出走那晚所讲的“这个太平盛世的假象，掩盖的是积贫积弱的事实”这句实在是十分热血，这样的认知其实自甲午以来，就应该时时刻刻需要国人铭记在心，两个甲子过去了，这种积贫积弱只不过是从国力军力上，转移到了国人素质和忧患意识上。即使身处和平年代，年轻一辈有见识有担当想有所作为，都是应该非常值得推崇的，但是最后舍身堵管涌一段还是看得鸡皮疙瘩直起。汪朝宗说年轻时总以为有本事就能成功，但是后来才明白了，成大事是需要等待合适的时机，这就是经过世事磨砺的体会吧。

张嘉译手到擒来的妻管炎老是这样萌萌的，教我如何不爱他呢？

好些朋友都前段时间推荐我，看一下《前任2:备胎反击战》，说我实在是像这其中的田师傅，太了解男人，还会出卖男人。不过好在，我没这么大的“成功欲和控制欲”，也不会对需要的帮助对象说“其实我只是骗人的，你是我唯一成功的一个”。

这电影对我们这样的人来说，却是喜忧参半。喜的是，给了我们这样的人群，做了一次免费的大广告，也让我们看到，其实我们的领域除了，写写技巧和经验之外，还可以写写这样的剧本。悲的是，“电影”这种形式始终还不能全面表现“逆转”“修复”“复合”这类的感情问题，尤其是心理建设方面的问题，而这又恰恰是我们工作中，用时最长，难度最大的一面。

这个电影的剧本借用了韩国作家的《男人使用说明书》，还算用心，推测编剧应该也看了一些关于泡学理论的东西。先站在我专业的角度，来给大家讲讲其中的一些场景，这其中暗含的东西。

电影中让我映像最深刻的，就是男女主人公并排坐在桌前，女主人公吃吃傻笑，后面田师傅解读为“男主人认为有戏”的那个镜头。这在泡学里，就是“小狗讨食”的表情，是女人对你感兴趣的重要表现或者理解为指标之一。

“我好喜欢星星。”电影开篇留了一个这样的铺垫。男女主人公在广告拍完吃饭之后的，私密约会中，男主人公做了一个“猩猩”的表情。这个幽默的举动，其实在我们面前，太极为亲切了，这不就是我们长教的“惯例”吗，一些简单逗乐女生，并且拉近提升关系的常用方法。

男主人公如何上手成功的？吃饭、酒吧、游乐场。编剧还不忘转场，这些小技巧。当然这是电影，可以帮助众人“做梦”，天底下哪有深夜只为两人开的游乐场和旋转木马，还有烟火啊。我没记错的话，成真写过一本小册子，《钥匙：在不同场合吸引各种女人的钥匙》，上面有关于“场所”对于女人心理影响作用的论述。

在“反击”过程中，电影最有趣的高潮部分的前奏，我想也是观众最觉得替女主人公“解气”的一段：“但，上次你给我的感觉，一般。”在技巧层面，可以一分为二的解读。一是“打压”，也就是田师傅所谓的“刺激”。二是“心锚”作用，电影之后立马表现了男主人公在听到“一般”这个字眼后的失态表现。“锚”是催眠学当中的一个概念，在电影《催眠大师》中也有表现。当然这个技巧的运用，并非像电影中表现得如此简单，让我感觉只是一种“巧合”,歪打正着罢了。

换到感情修复的角度中来看这一段，我想观众也能体会到，这是“情感关系的转折点”或者说，重要的“胜负手”。结合泡学，我把这种场景叫做“框架逆转”或者“框架重夺”。“框架”一词的解释比较复杂多样，电影中简单理解的话，那么就是“架子”。这是在我的指导过程中，特别强调的一点，只有在这之后，实质性的东西才会发生，才会逐渐有利于我的帮助对象。

扯了一些技巧层面的东西，当然还有“男性恋爱心理学”的东西，由于编剧是沿用了我经常推荐必读书目，基本也是我们遵循和信奉的“男性心理学”之一，《男人使用说明书》，基本也是正确无误的，我想这也是电影能和女性观众“共鸣”的要点所在。

田师傅对当日握手三个女性的事后分析，美貌重要性的吸引力法则，男人也会妒忌的情感状态以及沉溺反应和蔡格尼反应作用下的跟踪行为，都也合情合理。

扯了这么多了，还是说说电影的不足，或者说“逆转”和“修复”过程中电影这种方式所表现不够的。让我来还原一个真实的“修复”过程会是什么样的。

首先，被帮助对象来访，我们不会通过用男性心理事后分析的方法，电影中即为田师傅对握手当天，男主人公为什么找女主人公下手的原因，来获得来访者的共情和好感的。事实上，来访者，都希望获得我们在这方面的帮助和分析，但我们都会竭力地去绕过去这段。这是一种过去，分析出一个所以然，也是没有价值的。至于发现和规避渣男，或者只想约炮的男生，这类问题，我们会通过其他方式，而不是这简单地分析。“过去”的已然是“过去”，我们无时无刻想通过各种途径，心理上或者言语上的共鸣，让帮助对象找到“面对现实，着眼未来”的客观中立的能力和能量。所以，电影中的这个桥段，很少或者几乎不会发生。

其次，电影中表现女主人公突然想明白“爱谁谁”，是在看一个夜空的场景下，然后打电话给田师傅，要“买男人”，然而真实世界里，这个“想通”并非有这么快。当然这是电影，强调的是“反击”，但是如果这里再补充一些“争扎期”“痛苦期”“自愈期”的表现的话，就不会让我感觉如此“突兀”了。事实上，“逆转情感”的根本，不在于技巧如何使用，而在于良好健康的心态。

接着，就是电影中碍眼的作战板报。对于来访者的帮助中，我会告诉她们重要的节点，但是绝对反对制定所谓的作战计划。这其实是没有“走出来”的最典型的征兆。如果有过失恋复合的做出类似举动经历的人，就可能知道，我们自身会逼迫自己快速走完“计划”，可能最后，就是不按照上面的时间节点，下午的改成了上午，拖延几日变成了立马实施。这些只会造成欲速则不达。复合，需要随心、随缘、随性的力量，没有计划一说，只有处理“变化”时的，从容和淡定。素黑的那句话，“爱要从容不迫才有魅力，才教人不得不爱。”

最后，“田师傅”是还不那么专业，在“反击”之前，必须帮助来访者一个清晰的分析，关于这两人是否合适的判断。很可惜，电影没有表现这方面的内容。人和人的吸引，需要相似性、互补性。契合还需要在价值观、个性以及生活方式等考量。有许多问题摆在“反击”之前，要让来访者非常清楚的知道“值得还是不值得”，不是“为了个人自尊，为了反击而反击。”在我接受的一些案例中，其实有很多一部分女生在“修复自身”后，其实已然不怎么想和“前任或者炮友”复合了，有的甚至已经有了新的不错的异性朋友了。

电影有时候是一片阿司匹林。电影的结局是一个大圆满，但是男女主人公真的合适吗？她们是否真的可以维系这段感情很长时间？不要用“还击”的方式来结尾，相反要用“时间跨度”来告诉观众
。浪子真的就这么容易回头？如果他“追逐”猎物，已经得手，过了保鲜期，还会这样“小鸟依人”吗？当然这是电影，我们不必较真。但如果是真实世界，可就真要多想想了。

小女生喜欢明星或者网络红人，和电影中情况类似的“一夜情”的案列，我也是遇到过不下十几次了。很遗憾的告诉大家一个真实的情况，这种“反击”和“逆转”，我是没有一次遇到过“成功的”，说一句自嘲的话，我还不如电影中的田师傅。我简单分析几点，为什么会这样。

1.喜欢明星并且最后发生关系的，本身就是一种心智很不成熟的表现。健康心智，才会有健康的爱情观。否则方法再多，都是无用功，甚至适得其反。
2.巨大的生活方式的不同。
3.明星，这种天然具有一定优势的“社交身份”和“社交认证”，剥夺“框架”，要比常人难出很多很多，尤其当发生性关系，被人甩之后。唯一可行的，就是在一开始，了解互动暧昧之前，就牢牢的抓住了“框架”。
4.事实上，有一部分人，通过指导，可以恢复“联系”，甚至重滚床单。但亲密、激情、承诺三元素，时常只要开始进展，就是缺胳臂少腿。维系过程中，消耗来访者大量的心理能量，无法进一步地提升关系的质量。

好了，一部电影，居然扯了这么多，不说了，等我的《game》这个系列写完了，有空写一些关于“复合”的文章吧。
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