作为后来的知名大导,早期作品也肯定不是糊弄之作。这部1978年的电影就从创意和制作上显示了出来。早期爱情电影好多都有乔宏,不知是不是与当时人审美有别,乔宏长得有点粗矿,老成,并不适合当偶像,不过这部电影里,扮大叔给人的感觉还不错,这才想起来,是不是《家有喜事》里演老爸的那个?
故事不难,创意不错,五个各怀绝技的坏人找到明星露云娜,想从她这里拿到五百万,修车师傅乔宏巧合下遇到露云娜
作为后来的知名大导,早期作品也肯定不是糊弄之作。这部1978年的电影就从创意和制作上显示了出来。早期爱情电影好多都有乔宏,不知是不是与当时人审美有别,乔宏长得有点粗矿,老成,并不适合当偶像,不过这部电影里,扮大叔给人的感觉还不错,这才想起来,是不是《家有喜事》里演老爸的那个?
故事不难,创意不错,五个各怀绝技的坏人找到明星露云娜,想从她这里拿到五百万,修车师傅乔宏巧合下遇到露云娜被绑架,把他救了出来。乔宏也不是简单人物,影片一开始几分钟就展示了他靠床上一台改装的机器,从起床洗脸刷牙穿衣服全部自动化完成,匠心巧极。不过以现代技术看来,当时还蛮low的。随后就是五坏人以各种方式找到钱,均被乔宏化险为夷,最终打败。
说一两点印象深刻的
五贼挖坟找钱,炸掉了两个,炸出林黛玉和梁山伯祝英台鬼魂,怀恨诉苦、相亲相爱一番,又飘然而逝。
想象力很奇特。夸张怪异带来惊叹,无厘头似的感觉。
一口气看了四集,画面很有质感,偏电影风格,整个运镜非常的棒,运镜的拉伸加强了剧情的氛围感,各个演员的都很贴,小赵的演技一直在提升,前四集都非常的自然,可见一个好导演的调教演技是存在了重要的位置,演员的努力和进步也肉眼可见,感觉这个剧的画面美感和服装应该是今年最优秀的一部剧,老戏骨之间的对手戏也不错,小赵也接的住戏,很期待后面的剧情,这是我近年来唯一没有快进
一口气看了四集,画面很有质感,偏电影风格,整个运镜非常的棒,运镜的拉伸加强了剧情的氛围感,各个演员的都很贴,小赵的演技一直在提升,前四集都非常的自然,可见一个好导演的调教演技是存在了重要的位置,演员的努力和进步也肉眼可见,感觉这个剧的画面美感和服装应该是今年最优秀的一部剧,老戏骨之间的对手戏也不错,小赵也接的住戏,很期待后面的剧情,这是我近年来唯一没有快进的电视剧,值得大家一看!
追评下,太好看了,剧情很紧凑,一眼没看见就要倒回去看,非常棒的剧,实景很美,色调很高级,看的出来剧组的用心,拍摄污染画面也算道具组用的可食用道具,不会污染,拍完还把海滩收拾干净,可见是良心剧组,安利给大家,冲冲~更新太慢了,不够看。
预测这部剧会是大家n刷的剧,值得入坑!
听说鹅厂联名抵制视频二次剪辑,以后估计这种剧应该没什么机会看到了
跑远了, 基本没有什么差别的校园偶像剧。换了一群爱豆来演,的确不难看
演技吗,良莠不齐吧,差的尴尬的抠出一套三室一厅,有亮眼的
推荐三星
听说鹅厂联名抵制视频二次剪辑,以后估计这种剧应该没什么机会看到了
跑远了, 基本没有什么差别的校园偶像剧。换了一群爱豆来演,的确不难看
演技吗,良莠不齐吧,差的尴尬的抠出一套三室一厅,有亮眼的
推荐三星半吧,因为我不是里面所有人的粉,这种校园小甜剧有太多标准在前面了
要想出圈,应该别出新材
目前来说中规中矩吧,
夏之光不是黄毛了, 也瘦了,真的好好看啊,
编剧梦工厂-杨哲老师分享课(语音文字版)
既然上次也说了,咱八点钟随便聊聊,那我就跟大家简单介绍介绍,我们这个《龙岭迷窟》的创作过程。我先介绍一下我们这个团队,我们叫大魔王工作室,是一个2015年注册的编剧工作室,最早做的《法医秦明》、《十宗罪》
编剧梦工厂-杨哲老师分享课(语音文字版)
既然上次也说了,咱八点钟随便聊聊,那我就跟大家简单介绍介绍,我们这个《龙岭迷窟》的创作过程。我先介绍一下我们这个团队,我们叫大魔王工作室,是一个2015年注册的编剧工作室,最早做的《法医秦明》、《十宗罪》,后边儿陆陆续续的还做了一些活。最近播出的有《鬼吹灯》和《危险的她》。其他作品陆陆续续也都在拍摄或者剪辑中。
《鬼吹灯》这个小说儿吧,是我们接触过的小说当中质量非常好的小说。其实很多IP,能用的东西很少,因为审批因为种种原因。但鬼吹灯的人物已经非常成熟了,故事的商业点上也很突出。尤其是后边几本儿书,内容也很饱满。《龙岭迷窟》相对而言,最大的问题可能是量有点少。其他的故事都是50卷,只有《龙岭迷窟》是36卷,都是十八集,这缺个六集的量,所以我们的主要工作就是加内容。
做《龙岭迷窟》的小组大概主要创作者有四个人,除了我以外,还有中戏的师弟鲁辰,师妹黄诗洋,美国学电影回来的张家诵。我们琢磨怎么样把这后边儿这14卷给编出来。可是摆在我们面前最大的问题是,鬼吹灯这书,大家太熟悉了。很容易观众们对编剧新编的东西不接受。
后来播出了以后,验证了,这种铁粉多的书,还真不能随便动。包括原书那个绣花儿鞋到底多少钱?都会有观众较真。所以我们当时怎么合理的加量,实在是头疼了一下。我们还查过当地有啥风俗,发现当地有过野人传说。我们还琢磨弄个野人出来,便宜啊,找个人扮演就行,结果发现云南虫谷里也有个野人。很多冒险里常见的因素,不在这里就在后边。后来我们就琢磨,要不然我们在自然因素的危险之外,再增加一些,人为的,冒险的因素。和费导一沟通,导演也肯定了我们的想法,我们就着手干了。我们为了做准备,看了很多经典的冒险的故事,像那个《印第安纳琼斯》(《夺宝奇兵》),《国家宝藏》这些片儿都有一个特点,就是主人公的冒险的过程当中,敌对势力都是乌泱泱一大堆人的,尤其像《印第安纳琼斯》,主人公要面对的都是那些德国的军队,动不动好几百人,扛着枪扛着炮。
学编剧,很重要的是你得琢磨前人的作品,他们为什么要这么设计。其实就是为了做出悬念感。而悬念说白了就是让你的主人公随时处于危险的状态当中。而怎么体现危险?你的这几个主人公经历了这个冒险之后,又不能缺胳膊少腿儿,所以最好就是在冒险过程当中,不停地安排敌方的那些小手下死掉啊或者伤残呀,这样的话才能烘托出这个冒险的环境非常危险,然后主人公也处在这种处境下,观众们才会更加揪心。
有人问我们是怎么给这些马大胆的团队安排个性的。其实一开始也没想这么多。因为我们写这故事当中,他肯定得有一个用炸药去炸东西的环节,所以肯定有一个炸药哥,我们其实一开始设计这个炸药哥这个老三,就是个挺暴脾气的一个人,但是导演在调戏中,他有一个很棒的改进。他赋予的炸药哥,不但有点儿暴脾气,而且这哥们儿有点儿毛手毛脚,咋咋呼呼的,总是一不小心,就把手里的炸药给点燃了。这就把“一点就炸”这个词发挥到了一个极致。这么一改,这个人物就做得更形象了。
另一个加的主要人物是马大胆旁边的军师。我们这个正方的这些人,你看男主角儿和其他几个人,包括大金牙安排得都是非常博学多才的人,所以他们可以在一起经常聊有的没的,这些科学有些玄学的东西。但是如果只有我们的四个主人公,在那边叨逼叨逼说,坏人那边儿没人说话,这就属于插蜡烛,这个戏就有点儿尴尬了。其实十个人在一个空间里边儿的戏是非常难写的,因为你核心的最牛逼的台词只能给我们的主角们,但反方,如果要是没话说或只会逞凶斗恶的话,这反方就会特别单薄,所以我们肯定要给他安排一个军师类型的人物,这样的话让这个人能没事儿跟他的主人公叨逼叨一点儿有的没的的,这样的话可以双方都去炫耀一下各自的知识。当然军师这边扯得都是有的没的,没啥用处的歪理邪说。但正好也借此衬托我们的主人公,更专业,体现我们主人公的牛逼。
先有了这俩角色,然后剩下的人物,有拍马屁的人,有献忠心的人,有反叛的,其实一个办公室里有啥人,这队伍里就会有啥人。这都不用编,看看你周围就行了。
真正让这些人物非常出彩的,还是导演。导演给很多人物做了非常细微的调整,一下就让故事提亮了很多,我这会儿要再多说两句,导演,是一个学表演出身的人,他有几十年的表演经验,所以这个片儿真的让我强烈地体验到一个导演的专业素质是多么的牛叉儿。
我举个例子,很多台词,一个小调整,就能颠覆整个味道。男主和胖子在一起,终于见到了女主那段戏。女主说出来自己的身世,然后告诉男主他们,你们都被传染了绝症。我们剧本里写的还是传统的戏,就是女主一说,胖子一听,我草,怒了,这事儿他妈不该是我们的事儿,这是你的事儿。然后男主在旁边拦胖子。正常写都会这么写。但导演就是细调一下,把王胖子的词儿改到了男主身上,男主一个眼神儿,知道王胖子要爆发了,要张口骂人了,然后立刻把王胖子所有词儿都按自己身上了,张口就对着女主一顿发横,而且还放大了几倍的态度去说,说完了以后女主角懵逼了,大金牙也懵逼了,最重要的是王胖子自己都懵逼了,王胖子自己一看,噢,如果我说这些台词,我是多么的无理取闹那啊,我还反而要拦着男主。而男主顺坡下驴,就把这个尴尬的环节给虚晃过去了,给所有人都解了套。就这么一个小对调,使得这个台词的味道就好了很多。
我觉得这就是神来之笔。这使得这个剧本儿加分儿太多了,他不但把我们已有的内容该说完的说完了,而且他能让你的主人公的默契的那种感觉更提高很多,什么是默契?是你没开口,我就知道你要说什么,而且我说完了以后,我还能知道你听到这些话之后,你的反应是什么。观众们看后,还能玩儿味一下。这种画龙点睛的一笔,导演做了特别多的贡献。其实我们在这个项目上是真心来学习来了。
然后呢,就是我们在做这些戏的时候,我也可以跟大家分享一个小技巧,这也是我们从费导这里学到的,这个小技巧一直是在我心头——当你处理这种十来个人物的时候啊,你要想到每一个人物的时候,你给他去想一个动物,比如说某个人的性格,你想它是一只熊,那好,他是一个憨憨样,有的人他就是只猪,有的人他就是一猴儿,猴儿精猴儿精的,其实换句话说,你就想想西游记里边儿的那几个家伙,其实不都是各种小动物吗?中戏上学的时候都要去动物园体验生活,我擦,现在我才明白,这是打基础。
所以当你把这个人带入到一个动物当中去,你这人物就不会写散,我有时候看国剧,其实有的时候大家说是戏崩了,戏崩了主要点就在于人物垮了,人物的前后不一致。这问题最有可能就是大家没有找到这个人物最关键的那个点。美剧教科书里也经常提到,每个人都有个三句话不离本行,都有个座右铭,你得找到最核心的那个点,一抓住的话,这个人物就容易出彩,抓不住,这主人公就成了路人甲,一没有特点之后,就特别容易千人一面,然后这个戏就垮掉了。
我看有人提问题说,咱们这个故事当中,写作过程中有没有想过让这三个人物的内在矛盾增强一点儿啊,其实我们做《鬼吹灯》,做了两年,最早也有人提出过,往另一个方向写。他说,你这片子有多少人是在电视上看的?其实都没几个人,大部分人也就用手机看,平板看,都是小屏幕,所以特效能怎么样?所以你要真的想让人吸引看下去啊,你应该把矛盾放在人物身上,所以这个铁三角儿,应该做他们的内在矛盾。
我们最早确实有一个版本,就是让这三个人相爱相杀,那比如说女主给两个人带来的麻烦,这部分就是讲,男主要解决男主跟女主之间的问题,这放在《龙岭迷窟》,第二个《云南虫谷》,那可能要解决男主跟男二之间,比如说男二在云南虫谷里边儿,他有了他的爱人,然后那他会不会想离开这三人组?尤其是男主在犹豫和女主去美国,男二会琢磨,他们带不带我走?而云南这里我有喜欢的人了,我该不该留下来。俩人有了分歧了。所以这个故事,聊的是友谊和信任。那到第三个故事当中昆仑神宫的时候,我们想过会不会跟着男主一块儿去下到那个冒险地方儿的时候,有个人物是孙教授,孙教授会不会跟男主之间再有一个一种师生情的关系。在那个版本里孙教师是个终极boss,他其实是男主的未来的加强版。就是男主如果不去美国,继续在中国混,早晚有一天会发展成孙教授。所以你要和未来的自己对抗。
我们想过这个故事是一个三部曲,男人成长三部曲,解决爱情的难题,兄弟的难题,师徒情的难题,最后一个男人从男孩儿成长为男人。尤其是昆仑里头有个神秘的走廊。我总觉得那个独特的场景,男主要有一种立地成佛,顿悟苍生的感觉。说白了,我就想这三本鬼吹灯,放一起,这就是孙悟空一路打到了西天,领悟了人生之后泯然一笑的感觉。
这些都是设想,但这些设想的问题就是,得大改剧情。这时候制片人出来,给我们拦下来了,说这书观众们心中都有个谱了,你们这得收住你们那天马行空!费导也有一次,问我这个问题,说这胡八一和王胖子,做这俩人矛盾,彼此有猜忌,观众们能接受么?观众们看改编,看的就是你把他们心中的那俩活宝写实了,写活了,等着看他们俩情比金坚,要的就是哥们一声吼,然后上刀山下火海。一旦没了这些,整个故事就变味了啊!我一想,也是,我们这做的是改编,到时候辛苦创造了一个我们觉得非常好的东西,但是观众不认,这就尴尬了。事后,我们看大家评论,果然,大家其实说的最多的,就是,这人物是不是符合他们的内心中的设想。做剧,核心还是做人物。人物对味了,就什么都对了。
鬼吹灯作为一个类型片,它纯粹的核心还是冒险。但是在座的都是编剧,你们也知道,编剧总不知道哪根筋冒出来,动不动想把故事升级到一个能够讲人类最终大命运的那种故事。不过我后来仔细想了想,《印第安纳琼斯》,《国家宝藏》,其实这些冒险题材确实也没有什么去讲人性的故事。可能我当时那根筋搭错位置了,我恨不得把它写成《行尸走肉》那范儿的,就是人物到最后心灵受到重大的创伤,但那真的就离冒险题材太远了。总之,在最后的改编中,我们也就都想通了,我们得严格抓着原著的调子走。我们要对得起那些书的铁粉。在这里,一定要感谢制片人和导演,做出的清晰的方向判断。
然后这个我看也有人问,说什么悬魂梯的结构啊等等,悬魂梯这个事儿吧,原著中他特扯,它这个梯上抹了一种特殊的黑漆,所以导致所有的光都被吸走了,所以你打个灯,远处也看不清。这在作家的世界里边儿,你可以这么写,大家每个人可以幻想,在黑暗的世界里边儿,这帮人怎么样?走路什么样?但是放在影视拍的话,你不能两集的时间,乌漆嘛黑一抹空,所以悬魂梯他是必须得改的。导演也提了好多修改的想法,都是为了让视觉语言不单调。
说到那些技术环节吧,我们工作室的人,自己编了一些,还查了好多资料,但是拿到那个演员手里边儿。我们这故事当中这大金牙的演员,也是一神人,他本身就是研究这个八卦这一类东西的,然后他直接回来跟我讲,那个编剧啊,你们的东西有问题啊,这个卦不应该是这卦,这卦应该是另一卦。后来这神人,这个大金牙,他自己提出了好多关于这个悬魂梯应该怎么走的这些问题。一个编剧作品,需要各方面的努力,鬼吹灯好看,也确实来自于演员也都是神人。这个还是得说导演眼光好。
有人问,男主嘴里说的那些,都是干啥。其实就是为了耍酷,这种念台词像那个生活大爆炸里边儿那个谢耳朵,没事儿叨逼叨叨一堆东西,速度太快,其实你听也听不太明白。但你听他叨逼,你就感觉到,哦,这似乎是一个很牛逼的东西。这是我们看《夏洛克》的时候感悟到的,主人公只要嘴皮子足够快,说的你越听不懂越加分。观众们真的想听懂吗?听懂了也用不上啊?真能听懂的也是准备给你挑刺的。
有人问鹧鸪哨的这个故事为什么放在了三集里。最早我们是安排了五段闪回。先说男主人公,这版的男主人公跟之前的那个精绝古城那版其实有一点区别,就是精绝古城里边儿那个男演员,他给人感觉很正。但是我们这个版本当中,我们希望他是有时候很逗比,有的时候儿它会有一点儿小小的忧伤的,而这个忧伤,来自于他参加过越战引起的战后创伤综合症PTSD。
所以我们最早设计的时候,甚至是故事一开始,第一集里边儿,还有一段儿战争戏,远处的炮火轰炸过来,然后这个男主人公在壕沟里边儿,他会有一些心灵上震撼的东西。我又说回了我那个什么烂俗的编剧的心理,我总痴迷于做一个复杂人物。所以我们当时想的就是他经常会有一些,在现实空间中遇到一个震撼的事情,啪,脑子开始闪回到他的战争,这样的话,我们的故事中,有一些闪回是男主角儿闪回到越战,然后还有一些就是,我们现在拿到一个宝物,啪,闪回到鹧鸪哨。以前是这么想的。
但是后来呢,反正越战这个事儿,好像人家也说最好别提。而且担心闪回戏太多,节奏会破坏掉。我们正琢磨得没结果呢,制片人那边说,要做一个鹧鸪哨的三集一个大段落,所以就把几段闪回干脆放一起了。然后这三集还正好还在18集的中间这个位置。一个剧啊,开头几集,大家浏览量最高。结尾也高,中间容易弱下去一点。但这部分正好上的是鹧鸪哨,这段拍的也是特别酷的一段儿,而且大帅哥出场,和前头的戏的状态迥然不同,观众们视觉上也有突破,果然口碑更上一层楼。制片人的选择非常机智。
有人问,既然胡八一和雪莉杨在下李淳风的墓之前见过陈瞎子,陈瞎子之前下过帝王墓和西王墓,他要是直接告诉雪莉杨,西王墓的线索不就可以了,为什么没有阻止他们……其实陈瞎子没有下去太深,他哥们死里头了,他一个瞎子还能咋样。不过这种片,要是硬找逻辑问题,肯定能找一堆。鬼片都是讲,这个凶宅很危险。那你搬家不就完了?房租和命哪个重要啊?现实中人们肯定就跑了啊!但主人公就是不搬家。所以,这就是个剧,咱别那么较真。
时间到了,该说的也差不多了。总的来说,我们在改编的过程中,着重的就是把这个故事串成一条线索,原书里前后两部分,没啥关系,给人感觉不像是一个完整的故事。但我们剧集不能这么来。所以我们靠马大胆这帮人,把整个故事给串起来了,从李春来骗他们开始,然后他为什么来到这里,然后怎么样躲开了,躲开了以后,又他妈被摁进去了,发现了一些真相之后,又终于逃出来了,逃出来了以后雮尘珠的线索来了以后,他不得不再次进入,就明知山有虎,偏向虎山行,然后在过程当中跟之前的那个宿敌又见面了,跟马大胆他们从宿敌又成为朋友,然后共同的接着打boss,这样的话,这个故事你能感觉18集,它是一码的事儿。层层递进,会让人感觉故事完整。在这里我也要感谢我们团队的众人,他们中有人痴迷原著,有喜欢研究稀奇古怪的风水知识的人,有擅长写人物情感的人。但最重要的是,制片人和费导都给我们的剧本,提出了宝贵的意见。
我经常有种感触,好片,真的需要方方面面,每个环节,大家共同的努力。能够参与到《龙岭迷窟》的创作中来,真心是对我的成长带来莫大的帮助。也衷心希望后边几部鬼吹灯可以更上一层楼。
最符合自己当下的一段对话就是 大卫打电话给电台。
我想知到底是我的问题呢,还是她的问题呢。她不在的时候,我就会胡思乱想。
可能是我知她太少了。
“如果你够爱她,有好多嘢你都不会问,因为有时知的越少, 反而对大家都好。
那【详细】最符合自己当下的一段对话就是 大卫打电话给电台。
我想知到底是我的问题呢,还是她的问题呢。她不在的时候,我就会胡思乱想。可能是我知她太少了。“如果你够爱她,有好多嘢你都不会问,因为有时知的越少, 反而对大家都好。那你係真心想了解对方呢,还是满足自己的占有欲~ 又或者 还是了解对方后,让自己可以更安心D~“(哈~ 哎~) 我现在才知道 原来我係一个咁需要安全感的人。“如果你係真心的, 她一定会给机会你去了解她”慢慢来吧。我也总是自己陷到感情的困惑里, 单恋心事多细腻。 然后就会找朋友问,但最终给自己的答案就是,也许我不够理解她吧。
有些话,自己能揣摩很久,只是希望自己能安心吧。
说回来,如果你想了解她,你想了解咩呢?
她依家在做紧咩? 她在谂咩? 她钟意係咩? 她过去发生了咩? 她的烦恼又是什么?
我好像都晤知哦~~ 她对我来讲,就像断了片然后消失掉。
不过慢慢啦, 我想我是真心想去了解,也许会有那个机会她话俾我知。
周末在家,跟着老婆一起看这部剧。好多年前看过《蜗居》,就记住张嘉译了,觉得他演的剧应该不错。我是从十几集开始看的,一个周末看完了。
总体觉得还不错,人物个性鲜明,故事题材贴近普通民众的生活。总体的冲突就是围绕李国生的家庭责任感和他的江湖义气展开。
故事里有各种性格的人,老太太这个形象就刻画得不错。不过在故事情节上,有的地方还缺少一些细节,让人觉得莫名其妙。
周末在家,跟着老婆一起看这部剧。好多年前看过《蜗居》,就记住张嘉译了,觉得他演的剧应该不错。我是从十几集开始看的,一个周末看完了。
总体觉得还不错,人物个性鲜明,故事题材贴近普通民众的生活。总体的冲突就是围绕李国生的家庭责任感和他的江湖义气展开。
故事里有各种性格的人,老太太这个形象就刻画得不错。不过在故事情节上,有的地方还缺少一些细节,让人觉得莫名其妙。
北北去香港前,以百分百坚定的口气要许婷把原来的琴还给陈丽,那个琴含着爱,不是钱的事;去香港玩一个星期回来,就反过来说陈丽矫情。这个变化太突兀。
陈丽离开李国生的时候,发现自己已经怀孕了,按理她和婆婆之间的核心矛盾已经解决,她却依然选择离开,让孩子在没有父爱的环境中成长。这个行为不合理。
许婷第二次回来的时候,是以富商情人的身份,却在正式公开场合认女儿,找女儿他爸。只能说这个富商对许婷是真爱。
这部剧没有看着不舒服,总体打四分。
这部剧还挺甜的,剧情一点也不拖沓,颜值也都在线,当时熬夜都在追这部剧,挺不错的,还是蛮喜欢的 而且像这种青梅竹马的真的很喜欢,简直不要太甜,而且这部剧结局也都挺好的,你是我的白月光也是我的朱砂痣,就真得很美好,而且这部剧里也有一些蛮搞笑的情节,总体来说,我还是挺喜欢这部剧的,女主也挺可爱的,挺不错的,这部剧
这部剧还挺甜的,剧情一点也不拖沓,颜值也都在线,当时熬夜都在追这部剧,挺不错的,还是蛮喜欢的 而且像这种青梅竹马的真的很喜欢,简直不要太甜,而且这部剧结局也都挺好的,你是我的白月光也是我的朱砂痣,就真得很美好,而且这部剧里也有一些蛮搞笑的情节,总体来说,我还是挺喜欢这部剧的,女主也挺可爱的,挺不错的,这部剧
首发豆瓣守望的人小组: https://www.douban.com/group/topic/131673967/
圣经有57处经文用到“橄榄”。
第一处经文是:
首发豆瓣守望的人小组: https://www.douban.com/group/topic/131673967/
圣经有57处经文用到“橄榄”。
第一处经文是:
创8:11 到了晚上,鸽子回到他那里,嘴里叼着一个新拧下来的橄榄叶子,挪亚就知道地上的水退了。
可见,橄榄预表了毁灭后的新生,也就是重生成为基督徒。
我曾经用此经文给小桩弟兄的二胎女儿起名“新叶”。
魔鬼有滔天的仇恨。
最后一处经文是:
启11:4 他们就是那两棵橄榄树,两个灯台,立在世界之主面前的。
这是指末后七号时殉道又复活的两位先知。
这橄榄树的象征,强调了基督徒的权柄、坚忍和得胜。
创世纪和启示录,都分别只有这唯一的一处用到“橄榄”。
1979年我才六岁,并不知道台湾拍了一部电影《欢颜》,也不知道之后几年大陆也逐渐开始流行的歌曲《橄榄树》出自这部片,也不知道八十年初大陆不多见的女星海报走进千家万户仿佛送子观音是因为胡慧中是因为这片,只知道这是我人生第一次看到墙上有画而画中有大红大紫的偶像美人……这歌声与人影,在我懵懂中引领我初尝他人故事的美丽忧愁。大约又过了十年,89动荡,我才知道有这么一部值得看的电影,当然是没有机会看,而我自己已经流浪过,也开始试图帮助过一些流浪者;再过了十年,99世纪末我来到深圳有了电脑可用还能上网,应该是找过这部电影没能找到;一晃又十年,我早已经买了这片DVD,却没舍得看,然后2010年我搬到逸秀新村,绝大部分碟片已经封存难以检视,用很多时间殷勤服侍过上百名流浪的人;没舍得啊,我珍藏着对这电影的淡淡盼望,哪怕听到了周深令人惊叹的翻唱歌曲《欢颜》,也没冲动,正如我从来不会故意走在雨中唱《走在雨中》,直到今天,整整四十年过去了,我才突然觉得时机到了,于是刚刚将未拆的礼物启封,眼中手中无不飘落着淡淡愁,心中手中写出一丝丝的回忆 。这种珍藏,显然不是因为这部电影拍的多么优秀,更不是因为剧中的男女演员有多帅多漂亮,而是自然顺从上帝安排而来的等待。关于胡解释一句,这是别人眼中的美人,我自己从未觉得胡特美,尤其是这电影里的盈盈居然和我表妹莹莹长的很像,而我小时候比较讨厌那个品性不佳的表妹。
四十年前的电影,讲的是,有个从小是孤儿假清高的男人,为了博取女友教师父亲的欢心,去山区支教作为个人奋斗的一个阶段;而我前不久,遭遇骗子在微信上用各种音视频讲述一个四川大地震幸存的孤儿美女去云南支教的故事来骗钱。
七十年代末的台湾电影,对婚姻没有信心的女主在临别前和男友发生了婚前性关系,借着喝了酒的借口,意外怀孕,当时的社会舆论如何?
七十年代初的大陆现实,根本就不打算嫁给我爸的下乡知青我妈,借着照顾女病人的借口,两人通奸了,意外怀孕,打胎不成功,因为笔者被神所救而结婚离婚,当时的社会舆论如何?
其实,并非真的有多么人言可畏,是罪人自己就发现了他人即地狱,男女在婚外性行为中良心不安开始吵架,开始彼此毁灭。
剧中男主因为傲慢而生活在别处,不顾女友的感情需要,非得上山,用来讽刺女友的都市卖唱是下海,也证明自己不懂欣赏女友的音乐艺术,这是罪;女主不坦诚,各种患得患失,借艺术来掩盖自己贪爱灯红酒绿的德性,把啤酒叫香槟小虾叫大龙虾,这是罪。两个不知悔改的罪人无论在一起还是暂别,都是悲剧。
全剧唯二的亮点,女主不理临别的男主,见男主黯然离开,被圣灵感动立刻悔改,打车追到山区男主下火车的地方,两人再见何等甜蜜,一对小夫妻脸上双双展露欢颜。让观众纷纷觉得,电影就此结束倒是好了。因为,出租车和火车就是两人婚礼的场景,天使和世人都在观看,从此承认他俩是夫妻。
可悲的现实是,女主失去了丈夫,本应该是蒙恩得救的契机,却因为人文主义者的橄榄树,她不能接受这场车祸发生在自己家,堕落成了流浪的人。她爹勾引自己女儿拜佛,显然,这位在台多年的老师,早就偷偷痛骂过统治孤岛的大淫妇。这个自相矛盾的老师自己没有再娶,却恨不得女儿马上再嫁,居然对女儿还哭诉自己会被女儿良心的忠贞逼死。
第一个劝女主杀掉孩子的就是她爹。在我看来,绝大多数佛教徒都是这样的杀人凶手,他们彻底视人的灵魂为虚无,人人都是可供大师佛爷屠杀的孙子。
至于那个曾经拜亡妻为偶像的财主,第一反应显然是要当脱鞋之家。他或许没读过圣经,但他的良心会痛。最重要的是,整个台湾,没有神的先知教导他该如何正确行事。
于是,财主用美丽的灯塔国人权谎言来力劝女主杀掉孩子,当然,他们绝对不承认自己是杀人凶手。他们说,你没有权利让一个孩子一出生就没有父亲。有趣的是,这些败类非常热爱干这种事,让自己的孩子一出生就学习如何假装天父不存在。
圣灵再次显现,超越一切理性,女主在医院杀孩子的最后一刻,得到了超越性的力量,再次悔改了,要为丈夫留下后代。这是何等神迹!
我永远也忘不了,我被第一个老婆徐寰逼迫,陪她去医院打胎的场景,感谢耶稣宝血洁净我作为一个杀人犯的罪孽。
这时候,电影响起来我喜欢了近四十年的歌《答案》:
天上的星星为何
像人群一般的拥挤呢
地上的人们为何
又像星星一样的疏远
嘿……嘿……答案在哪里?在良心里,在圣经里。
一咏三叹。
然而,这部剧的观众,并没有多少去圣经里找答案,去过无愧于良心的生活。
求主怜悯……
感恩,有耶稣基督,伴我在漫漫长途有所依。
我绝不害怕挑战我对探索你充满好奇。纽约城很大,哪里都是拥挤的人潮,谢天谢地命运给我们机会为彼此打开看世界的眼睛,我们在城市的各个角落里冒险,红色笔记本里藏着线索和任务,我想知道你的名字又有着想见你一面的新年愿望。可这是纽约,不是童话,欲望的丛林差点让我们迷失其中,我的内心在无望漂泊。我跌下神坛,我赤裸的摊开自己,把纽约和自己都摆在你面前,希
我绝不害怕挑战我对探索你充满好奇。纽约城很大,哪里都是拥挤的人潮,谢天谢地命运给我们机会为彼此打开看世界的眼睛,我们在城市的各个角落里冒险,红色笔记本里藏着线索和任务,我想知道你的名字又有着想见你一面的新年愿望。可这是纽约,不是童话,欲望的丛林差点让我们迷失其中,我的内心在无望漂泊。我跌下神坛,我赤裸的摊开自己,把纽约和自己都摆在你面前,希望我们能共同承受给彼此带来的失望。直视内心的时候我选择吻你,跌下神坛你还是我的Note-soulmate。
整部剧就是那种无脑小甜剧,就是那种恋爱日常,剧情不是很丰富,没有什么跌宕起伏,只能说想看小甜剧可以直接冲,但是最后一集说七夕是日本的我不理解,编剧和作者是nc吗?除了这点想骂人以外还可以,反正我是当小甜剧看的,两位主演是真的帅,颜值这块是没得说的,就是剧情实在不好说,纯纯撒狗粮看cp秀恩爱的小甜剧,没有寻常的纠纷,甚至虐点都几乎没有,不想看虐的可以放心看??
整部剧就是那种无脑小甜剧,就是那种恋爱日常,剧情不是很丰富,没有什么跌宕起伏,只能说想看小甜剧可以直接冲,但是最后一集说七夕是日本的我不理解,编剧和作者是nc吗?除了这点想骂人以外还可以,反正我是当小甜剧看的,两位主演是真的帅,颜值这块是没得说的,就是剧情实在不好说,纯纯撒狗粮看cp秀恩爱的小甜剧,没有寻常的纠纷,甚至虐点都几乎没有,不想看虐的可以放心看??
看完这部片子,让身处大二并就读社工的我不知是加深了从事社工的决心,还是减少了从事社工的信心。可以确信的是,这片子让我对社工这个职业更加有了敬畏之心。
社工是一个稀缺资源的职业,它在社会中扮演着重要作用。像这部片子所展现的那样,社工都在为忙于解决精神病患者的问题而奔波,但却不被人理解(康复患者的母亲和那个医生),这就导致社工的动摇,怀疑做不到的事情为什么要去做(社工很少有成功的个案
看完这部片子,让身处大二并就读社工的我不知是加深了从事社工的决心,还是减少了从事社工的信心。可以确信的是,这片子让我对社工这个职业更加有了敬畏之心。
社工是一个稀缺资源的职业,它在社会中扮演着重要作用。像这部片子所展现的那样,社工都在为忙于解决精神病患者的问题而奔波,但却不被人理解(康复患者的母亲和那个医生),这就导致社工的动摇,怀疑做不到的事情为什么要去做(社工很少有成功的个案,大部分都没成功),所以男社工就有了动摇的内心。但值得注意的是,当社工决定辞职时,听到癫佬要自杀,仍跑去帮助癫佬,但最终男社工死于癫佬的手下,让人倍感惋惜。不过最终女记者接替了男社工,这是值得感到欣慰的。
在这里需要强调的是,精神病患者作为一个边缘群体,被人们不理解和歧视(这种现象现在仍然在不断出现),其实那个康复患者没有想杀人,可是却被人们激怒了,导致旧病复发。对于精神病患者,更多的是需要理解和鼓励,精神病患者活在自己的内心世界,是一个长不大的孩子,我们不应该去歧视。而身为精神病患者的家属,我们更不应该去抛弃他们,这是很不人道的。政府也应该要加大对精神病患者的保护力度,让精神病患者能够很好的融入社会当中。
生活中的每一个人都应该对社工怀有敬畏之心,许多政府做不到的活都是由社工接管的(例如留守儿童现状、孤寡老人.精神病患者),社工干着最苦最累的活,最需要的就是一份理解。
Respect
本集是由爱手艺短篇小说《皮克曼的模特》改编而成。原著主要内容是: 皮克曼自己祖先就是被替换的食尸鬼,自己如印斯茅斯男猪一般历史研究发现了血脉真相,于是学会了人类社会的装腔作势,非要copy出来成就自己艺术家之名。男猪以为皮克曼是个疯狂艺术家飞蛾投火当迷弟,最后发现原来丫的不是疯狂天才怪兽而是肉体照相机于是愤然绝交! 其主题主要是食尸鬼行于现实的恐怖。将电视剧与原
本集是由爱手艺短篇小说《皮克曼的模特》改编而成。原著主要内容是: 皮克曼自己祖先就是被替换的食尸鬼,自己如印斯茅斯男猪一般历史研究发现了血脉真相,于是学会了人类社会的装腔作势,非要copy出来成就自己艺术家之名。男猪以为皮克曼是个疯狂艺术家飞蛾投火当迷弟,最后发现原来丫的不是疯狂天才怪兽而是肉体照相机于是愤然绝交! 其主题主要是食尸鬼行于现实的恐怖。将电视剧与原著进行对比,会发现大部分内容都是编导的原创,对差异内容仔细比较,俺们会发现电视剧的主题与原著主题其实存在很大偏差,男主对疯狂的态度由奔赴改为疏离,而飞蛾投火拥抱疯狂的角色是电视剧原创的:男主的朋友和男主的妻子。
作为其恐怖形象载体的绘画,原著里重点描述的食尸鬼图包括《食尸鬼袭婴》、《食尸鬼换子》与《食尸鬼读书会》。电视剧中皮克曼送到男主家里的就是《食尸鬼袭婴》,而《食尸鬼读书会》这张图在电视剧中消失了,取而代之的是《女巫的盛宴》。
“女巫”在爱手艺的原著位置并不突出,仅仅一句“皮克曼家祖上有人当过女巫被吊死了”一笔带过,而在电视剧版里几乎为编导原创的女巫比重甚至超过了食尸鬼,显然这是一个承载编导主题表达的重要意象。
女巫的首次登场是在皮克曼的画里。皮克曼的祖先女巫居于C位,餐桌上是被祭献丈夫的腐尸,周围的食客们正在对着尸体大快朵颐。该场景后面于男主的梦境里再度重现,不难发现啃尸的食客们都是衣冠楚楚的达官显贵,加上电视剧里明确指出皮克曼是有钱的二代公子,不难推测出:皮克曼祖先靠祭人啃尸进入了权贵圈子成为一方豪门,换言之权贵们也都是啃尸食人的怪物。
当男主失魂落魄离开皮克曼家后,立刻遇到了妖魔自画中来到人间:体面的上流社会老财,居然最大的爱好就是去下流社区护失足!看到自己泰山的不体面后,男主居然也走进了马车加入了这不体面的狂欢。
后面的事情我们都知道了:男主倒插门成功入赘老财。他有了殷实的家产、美丽的妻子、可爱的儿子、体面的社会地位,他成为了一个真正的社会成功人士,付出的代价是放弃了自己的艺术天赋(“你们当年哥儿几个里只有皮克曼一人在艺术圈里混出名堂”)。
一个曾经充满创造灵性前途无限的天才激情画家,拒绝了疯狂艺术食尸鬼缪斯而屈从于荣华富贵女巫的诱惑,毅然决心投身老婆孩子热炕头世俗生活,彻底毁灭自己艺术家天赋成为平庸成熟的成功社会人。世间从此少了一个梵高,多了一个平庸的中产白男,这种人生选择被称为“成熟”,这种人生选择被称为“腐烂”,他在女巫餐桌上祭献的不是别人正是自己。
类似“平凡幸福婚姻扼杀女天才”的女性主义叙事电影乃至女性主义恐怖电影自21世纪以来屡见不鲜,而相对应的“平凡幸福生活扼杀男天才”的男性版婚姻家庭恐怖影视倒是极为罕见。更妙的是,这集电视剧甚至又原创出了一条与男主平行互文的女性主义叙事线:
女主出身的上流社会家庭外表光鲜体面实则肮脏下流(女主的体面老爸专门喜欢去下流社区护失足),女主外表端庄内心叛逆(喜欢参加各种降灵会),拥有极高的天赋(或者说“灵感”)但还是选择了平凡或者说平庸的婚姻家庭生活。她当初看上男主是因为男主是才华横溢的天才艺术家,而婚后男主却变得平凡无奇在艺术上并无成就,想与老公行房事老公还阳痿。她虽然内心深处隐藏着不满,但还是如社会规范要求那样当个贤妻良母假装自己很性福。
直到有一天,真正的天才疯狂艺术家皮克曼来了,女主内心深处的黑暗火焰呼啦啦一下熊熊燃烧了起来……她与初次见面的疯狂天才皮克曼一拍即合一见如故,眼看就要在老公面前来个夫目前犯(“你看他的眼神简直就像一个崇拜他的女学生!”),却被老公一嗓子“咱们的孩子该睡觉了,送客!”用家庭责任棒打野鸳鸯。
她愤怒了!她癫狂了!她要反抗婚姻与家庭的束缚压迫了!
她化身为食子的食尸鬼了!
俺对这一集“成熟与腐烂”的中产阶级中年危机式恐怖表示好评,但对其“艺术与癫狂”的表达仍觉不满。至少在几个小细节上是可以更进一步的:
1.开头大家讨论艺术家的时候把塞尚换成梵高,俺们所熟识的疯子天才画家里这位名气是最大的。
2.艺术学院里摆上一幅《酒神的信女》壁画,在呼应结尾画廊集体癫狂同时也不失希腊古典美学逼格。
3.男主家里放一幅 戈雅的《农神食子》 ,这可是爱手艺在原著里都点了名的,而且也暗示了影片的结尾。
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当然,也可以换个角度,比如用LGBT的姿势打开这一集:
皮克曼是个基佬,食尸鬼的意象是影射19世纪末20世纪初西方保守主义社会对同性恋的妖魔化刻板印象。 《女巫盛宴》这幅画其实描绘的是基佬淫爬,皮克曼祖先就是负责提供场地的,祖先的老婆发现自己是同妻后愤怒地杀了出柜的老公,被基佬上流社会安了个女巫的罪名杀了灭口。皮克曼认识到真实的自己后被社会环境所压抑,只能把基情释放在绘画里,被男猪慧眼识珠。
皮克曼勾引了男猪在自己的画室里发生了不可描述,男猪被掰弯后打开了新世界大门,看谁都不对劲了(发现自己的岳父老钱其实也是个深柜)。思前想后一番,男猪决心为了前途拒绝真实的自我,于是和皮克曼分手,捏着鼻子假装直男迎娶白富美走上巅峰。但同时,男猪内心深处一直隐藏着基佬身份曝光后社死的恐惧,女巫就是该社死恐惧的具象化。
若干年后,前男友皮克曼带着当年画室写真找上门求复合。老婆叶公好龙腐女好给和皮克曼一见如故相谈甚欢,后来看到画室写真发现皮克曼原来是自己老公男友,自己是被绿的同妻,于是愤怒了疯狂了……
也挺同情尚格云顿和杜夫龙格尔,这哥两拍电影贼卖命,但基本从小到大看到的电影,二人接的剧本都不怎么样,可惜了一身硬功夫
这部电影同样如此,精彩只是在开场那段警察内奸突然反手杀掉同僚那一段,堪称最完美的反转,然后就很平庸
这种硬汉电影最差劲的就是女主塑造,无论是
也挺同情尚格云顿和杜夫龙格尔,这哥两拍电影贼卖命,但基本从小到大看到的电影,二人接的剧本都不怎么样,可惜了一身硬功夫
这部电影同样如此,精彩只是在开场那段警察内奸突然反手杀掉同僚那一段,堪称最完美的反转,然后就很平庸
这种硬汉电影最差劲的就是女主塑造,无论是女反和女配都要身材好,这点可以容忍,但是每次都是比较瘦小,等着男主来救,然后黑化的理由虽然看起来很站得住脚,其实非常老套和bug
就像施瓦辛格之前拍的一个电影背水一战那样,那位被挟持女警,在前半段就是正常被挟持,后半段硬生生写成反派
似乎不把女性弄成那样,就满足不了某些男人的征服欲一样,但是麻烦你写好一点的逻辑和剧本,这种强行黑化的只会让人看了憋一肚子气
同样这部的女反,从理论上讲,无论她开头是不是背叛了男主,但是从始至终她没有杀掉男主和女主,而且也不是主动加入,从理论上讲,那为了钱就背叛的海军陆战队金斯利不同样没被杜夫龙格尔杀掉
那么为什么最后要让杜夫龙格尔去杀掉女反呢,她的罪过并不比金斯利等人高多少,男主理论上也欠她一个人情
只能讲剧本逻辑上漏洞和对女性角色一如既往偏见,认为女性要么就瘦小无力等着男主来救,要么就是为了各种廉价理由黑化的塑造
造就了硬汉电影不可避免的衰落,别忘了,现在电影市场消费一半是女性,你这样用上世纪90年代视角去写,谁会买账?
两颗星给尚格和杜夫,同情这二人整天接烂片
看《废头》这类电影需要点点勇气,都不敢推荐给朋友,怕他们受刺激感到不舒服,当然如果他们只看后半部分估计会好些。
电影虚构了一个末世背景,人类因为种种原因失去了繁衍能力,但同时几乎达到了不死的状态。这个背景想象是有趣的,不,不是有趣,是残酷的,同时还有点悖论的味道。怎么能不死,又不会再生呢?换句话说
看《废头》这类电影需要点点勇气,都不敢推荐给朋友,怕他们受刺激感到不舒服,当然如果他们只看后半部分估计会好些。
电影虚构了一个末世背景,人类因为种种原因失去了繁衍能力,但同时几乎达到了不死的状态。这个背景想象是有趣的,不,不是有趣,是残酷的,同时还有点悖论的味道。怎么能不死,又不会再生呢?换句话说,既然不死,那还需要繁衍吗?寻求繁衍的目的是什么?电影设置这个背景问题不大,问题在后面,派个人去地下,找变异物种,从它们身上发掘重新生育的密码,事实上,这种逻辑是不好成立的。当然导演不是一般人,导演最后自圆其说了,甚至更加讽刺这个想法——那是掉光了毛的尾巴,导演是明白人。这是一部杂糅的电影,人类抑是一种杂糅的生物,用逻辑考量可能会失效。
电影观感上可以分为两部分,前部分,是所谓男主个人冒险,氛围诡异、恐怖、重口味;后部分,团队打怪加爱情,氛围相对温馨、感人。两部分各有优劣,各有喜欢。前部分,显得更为刺激,可以让观众满怀期待,想看到更为精彩的剧情和画面;后部分,温情而有故事,略显俗套,不过也会带来丢丢感动,观众同时感觉更安全了。
电影在短的时间里讲了较多内容,批判性很强,观赏性很强,对人类存在的方式和意义提出了质疑,值得一看。
为什么说有了新的期待呢,是我本人已经很久不看内地的电视剧了,我还有印象的最后一部剧是心灵法医,那部剧我无力吐槽,有兴趣的可以去看看,在这里就不一一赘述了。当然我不爱看大陆剧的主要原因是我工作关系,没法追剧,我个人喜好更偏向追剧,我不太习惯养肥了看,可能内地一些电视剧的播放方式我不太能适应。我一般看剧都是看周播剧,特别是一周播一集的剧。我很适应这种追剧节奏,前不久我追的剧正好完结,剩下追的都在
为什么说有了新的期待呢,是我本人已经很久不看内地的电视剧了,我还有印象的最后一部剧是心灵法医,那部剧我无力吐槽,有兴趣的可以去看看,在这里就不一一赘述了。当然我不爱看大陆剧的主要原因是我工作关系,没法追剧,我个人喜好更偏向追剧,我不太习惯养肥了看,可能内地一些电视剧的播放方式我不太能适应。我一般看剧都是看周播剧,特别是一周播一集的剧。我很适应这种追剧节奏,前不久我追的剧正好完结,剩下追的都在等更新,我就闲来无事打开了爱奇艺(我只有爱奇艺的会员)。从主页看到了青春创世纪这部剧。名字是真的不会让人想点开的剧名,也算是有缘分也可能是命中注定,我就随手点开了,我一看会员看八集,我就头大了,本来想关了,可好巧不巧的,我有两个小时的空闲时间,我实在无事,就决定看一集,打发打发时间,真的是抱着打发打发时间的想法,因为我平时爱看推理剧,特别是本格推理,或者烧脑剧,看剧一般得带脑子,得跟着剧情的推进去思考去琢磨。这种剧给我的印象就是放松心情,图一乐。可是看完前两集我有点打脸了,怎么说呢,这部剧节奏真的很紧凑,一走神可能就错过剧情内容了还得拉回去重看。而且题材新颖,也很符合当下双十一主播带货,电商直播。我就特意请了一天假,在家把前八集刷完了,刷剧真的挺累的,但是我就是不想停下来,想一口气看完,然后我就每天熬夜把这部剧追完了。接下来,我就简单说说我对这部剧的小小看法。
我挺喜欢这部剧的搞事业这条线,设定是富二代留学回国跟青马竹马一起创业,而且还是新兴行业。有很多未知和不确定性,对于观众呢会有对主播行业的好奇,我刚开始看也是很好奇直播公司的运作,看完之后我觉得编剧其实挺有大局观的,是有格局的。他所有的故事发展都依托在线上永远取代不了线下。线上只会是线下的延伸。包括男女主前期一直在经营直播公司,遇到各种难题,这些难题都很现实,导演也拍的很实在,一步一步慢慢的推故事,但是直播公司经营的再好,他们这群人还是脱离不了实体商场,他们从一开始就是依附着实体。他们还是被实体牵制。这是编剧一直坚持的,我顺势做直播行业,直播行业是大势,我做是顺势而为。但是我如何在实体行业的牵制中去找到平衡,我要做的是共赢,而不是取代。男女主特别是男主在挫折和打击中摸索出一条路。当然,最后找到平衡的方法也得益于男主的父亲,这点我很想称赞,如果编剧把功劳都加在男主身上我会减一星。男主很有想法也有格局,但是还不够游刃有余也经验不足,他爸爸却很老道,明面上退居幕后,实则铺开一个大的计划。把整个线上线下都平衡起来,创业线做的也算合格。
感情线,我个人不太感兴趣,也就不发表意见。
这部剧让我惊喜的是导演和编剧还是挺踏实的,不完美的地方很多,但是作为创业剧已经让我感受到诚意。希望再接再厉。还有想稍微提一下,这部剧的演员角色塑造的都挺好的,不光主演,配角都挺出彩。特别夸一下导演编剧把女性角色塑造的很真实也很优秀,我能感受到对女性的尊重。男性角色段燃和陈朗都很有魅力,陈朗是让我从头到尾都不会讨厌的反派。他做的事也很符合商业竞争,基本上都算不上反派。段燃这个角色让人耳目一新,不是传统意义上的富二代,他看似吊儿郎当,其实他一直在努力往前走,有格局有魄力有担当。可以说是我这部剧最喜欢的角色,他这个人物塑造的特别舒服,特别自然。很好。
很喜欢这部作品,他改变我我对大陆电视剧的很多刻板印象,希望国产剧越来越好吧!
无意在头条的西瓜视频看到预告片,然后被深深吸引了——是不是觉得这种说法很老套?其实不然,说实话,看片无数,但我还是第一次在漫无目的地翻开视频,特别是预告片被吸引进去的,虽然看完预告片我依然无法猜测这个片子的故事梗概是什么,但是里面的台词和穿插的画面真的很有魅力。首先是台词颇有味道。“不太好吧,深更半夜孤男寡女,有损我清誉啊。”“我确实不是什么坐怀不乱之人,但是你这姿色,真有点啧啧啧……”“今
无意在头条的西瓜视频看到预告片,然后被深深吸引了——是不是觉得这种说法很老套?其实不然,说实话,看片无数,但我还是第一次在漫无目的地翻开视频,特别是预告片被吸引进去的,虽然看完预告片我依然无法猜测这个片子的故事梗概是什么,但是里面的台词和穿插的画面真的很有魅力。首先是台词颇有味道。“不太好吧,深更半夜孤男寡女,有损我清誉啊。”“我确实不是什么坐怀不乱之人,但是你这姿色,真有点啧啧啧……”“今夏既是我的软肋,也是我的盔甲。”……“大人,出差,有补助吗?”“大人,能不能别提银子啊,提银子伤感情!”……其次是男主的配音很有磁性,不紧不慢,能把各色情感融入其中,很耐人寻味。最后的是男女主角选的演员很有CP感,各种装扮的任嘉伦简直在进行一场无比酷毙的秀,每一次镜头出现,或嗔怒,或威武,或颦蹙,或浅笑,或傲视敌群,或斜倚养神,每一帧都能惊艳众生;而女主的扮演者谭松韵则承包了全场的轻松愉快,一副娃娃脸天生的萌态,一双黑白分明的大眼睛让每个画面都活灵活现,有力地说服了看官们这个女主被石阶之貌的陆大人深深爱上是再自然不过了。在看这个预告片之前,我不了解《锦衣天下》这个作品,包括小说和未播出的电视剧,甚至也不了解任嘉伦和谭松韵,但是在看了这个预告片之后,我做了以下几件事,第一,找出小说看了好几遍;第二仔细搜索了一下任嘉伦和谭松韵,对他们以前的作品大概了解了一下。原著小说看起来还是蛮有意思的,特别是男女主角的对话,从原来的怨怼到暧昧的试探,到后来暖心的告白,这个过程很能撩动老少女的心。很多人都问,我们容貌绝世,身份高贵的陆大人到底是什么时候爱上这个姿色仅能算是清秀而且身份低微的袁捕快?我反反复复多次查看,也算是基本上弄懂了陆大人的心思。其实无论是陆绎还是袁今夏,他们都知道对方的存在,但是第一次见面还得从今夏代替养母到金水桥摆豆腐摊开始,今夏给了正在查案的陆绎一个非常实用的提醒,让其在办案中有很大收获,这是今夏第一次在陆绎面前崭露锋芒,因而对她有了特殊的印象。然后碰巧他们赶上了一起出差江南——人生的缘分往往就这么奇妙,本来没有交集的两个人无端端出现了重合的机会,奇妙的反应随之发生。对于今夏之前小露了一手,陆绎颇为好奇,因而特别想知道她的能耐到哪里,所以处处没事给她找事,而自己,就像站在戏台之外观看戏剧般兴致勃勃。只是看着看着,他自己的脚步不知不觉走到戏台的中央,自己也成了戏的一部分。陆绎迷上今夏最直接的原因就是跟她谈话或者听她跟别人谈话能收获无穷无尽的乐趣,说到这,我都挺佩服这位大人的,无数次都憋着不笑,直到爱情坦露之后才敢放声大笑,憋了N久估计内伤不轻。所谓话不投机半句多,陆绎之所以能对今夏的无礼一次次宽恕,无非是谈话投机,很有趣味。陆绎所受的教育要求他必须内敛,平常都是寡言沉静,其实生活挺无聊的,用今夏的话,怎么说他也是个血气方刚之人,正值丰茂年华,闷骚的心很需要找个缺口,而今夏的单纯和莽撞正好撞开了这个口。陆绎跟今夏短短几天的聊天所带来的乐趣可以赶超没遇到今夏之前所有时光加起来的总和,特殊情愫的产生简直太自然不过了。利用职务之便,大人轻易得到了与今夏独处的机会,说起来,陆大人追妻的办法也挺老套的,一次次地利用职权支开其他人,让今夏和自己同行,但是却能屡试不爽,得心应手。第一次夜探周府陆大人就打着查案的名头,用为难今夏的头儿来威胁她就范,这一次的三更半夜孤男寡女果然起了化学作用,陆大人果然心旌摇曳,对今夏释放出的信号逐渐暧昧,于是有了在游船时候的第一次直白地挑逗:“莫非袁捕快倾慕于我?”像他那么内敛的人,能对一个女子说出这样的话,司马昭之心已经很明显了。但是可惜他追求的女子有一颗非常特殊的脑袋,一边冰雪聪明一边却是榆木疙瘩,对查案思路清晰头头是道,对情事的迟钝却不是一丁半点,所以路漫漫其修远兮。今夏没有察觉的事情,陆绎的政治对手严世蕃却已了然,可见不习惯喜形于色的陆大人腹黑还是不够的。第二次夜探周府陆大人频频放出了爱的信号,雨中漫行油纸小伞紧紧护住今夏,而自己却淋湿了大半身,还嘴硬地说“那猫怪让人心疼的”。如果之前还停留在朦胧阶段,那么这次夜雨同行之后,陆大人基本上明白了自己的心意,也开始有了明朗的追妻计划。所以才有两次相救于桃林的故事,更有为了对付情敌谢宵,不让今夏欠他人情,而故意让她在沙修竹被救之时还他人情的谋划。后来今夏受伤,陆绎抓住时机去照顾她,事情越来越朝着自己预想的方向发展了。直到今夏为了救他用自己的嘴巴去喂药,他就已经坚定了非她不娶的决心,趁人熟睡之时,偷偷去亲亲。说起今夏,借用丐叔的一句话“她那样的,搁外头也是独一无二的”。今夏虽然没有倾国倾城之貌,但是让男子倾慕的资本还是有的。首先她乐天的性格,就像太阳,人人都喜欢靠拢。她说话风趣,脑子转得不是一般快,在口舌上总是能让人心旷神怡的。她内心非常澄净,从来不藏阴谋诡计,或者肮脏的想象,所以她才能在验完尸体或者看完斩首之后胃口大好,才会在陆大人都那么明显地表露爱意之时仍然毫不知情。她内心也非常善良大度,为了大局不会去计较那些伤害过自己的人,比如对陆绎,之前他刁难自己但是通过相处发现他的闪光点基本上忘记了曾经发生过的不快;对阿锐,虽然他杀了大杨的心上人瞿姑娘,但是依然开解他走出困惑重新做人;对岑寿,虽然他之前对自己不尊重,但是为了整个团队的和谐从不怨恨他。其次是她的实用性。我一般不喜欢看傻白甜的故事,我觉得人活着要有存在价值,简单一点说,无论是谁,如果没有“使用价值”就基本上没有吸引人的资本,所以大多数精彩的故事里,女主都是厉害的角色或者至少有一方面的特长,能在关键的时候发挥作用,让人感觉到需要她。今夏是个实用性很强的一个女孩子,首先是她聪明的脑瓜子,细致的观察力,连陆大人都望尘莫及,所以能补他的缺;其次她公关能力挺不错的,在胡宗宪送礼送美女的那一段表现得尤为突出,如果没有今夏在,几乎地球都不转了;再次她非常的积极勤快,在外人看来——甚至还不了解她的陆绎也觉得她太过于狗腿,卑躬屈膝,其实不然,就像她说的,她付出的只是劳力而已,能让事情朝好的方向走,付出点劳力又有什么关系呢,其实并没有损害自己的尊严。最后是她的情怀。今夏虽然是大大咧咧的,但是内心却是很柔软的,她有一颗一捂就热的心。陆绎对她遮了一下雨,她就开始把“坏人”这个标签从脑海里摘除了,开始信任和熟络起来。对沈夫人的表达更是明显,为了报答救人之恩,不厌其烦,任其差遣,明明把钱财视如生命,还舍得倾囊相赠。反正,就算我是男人,我也喜欢这样的女孩子。最后,非常非常期待《锦衣天下》的上映。
观看这部电视剧的缘由是张译和高露天天出现在各类短视频中吃饭笑场开始,张译在我眼里那是绝对的演技派,高露的最好印象就是《家的N次方》中的薛之荔,冲这二位在华数TV(关键是没广告)看完了。前面半部分感觉各方面都很好,但是在表白海燕后的,尤其是各种漏洞,各种逻辑不合理,确实有点下饭,看着是寄搞笑又好笑,感觉郝男儿就是个精神分裂的人,或许作为编剧之一的张译在大结局中留了一
观看这部电视剧的缘由是张译和高露天天出现在各类短视频中吃饭笑场开始,张译在我眼里那是绝对的演技派,高露的最好印象就是《家的N次方》中的薛之荔,冲这二位在华数TV(关键是没广告)看完了。前面半部分感觉各方面都很好,但是在表白海燕后的,尤其是各种漏洞,各种逻辑不合理,确实有点下饭,看着是寄搞笑又好笑,感觉郝男儿就是个精神分裂的人,或许作为编剧之一的张译在大结局中留了一手,并没有明确和女主在一起,但是这部剧总体还是可以的。
故事的结尾,讨论的主题,依旧是人性中善与恶的斗争和如何被定义,人在公权与私刑中如何做出抉择。
电影选择了皆大欢喜的处理方式,也是常规的处理方式。
那么,让我们换个结尾吧:
取消刑警发现东京塔的灭灯这个设定,意味着追诉期不会因为刑警妹妹的死而得到改变。
刑警没有能够说服整容男利用公权力制裁凶手。
整容男用绳子勒死了凶手。
故事的结尾,讨论的主题,依旧是人性中善与恶的斗争和如何被定义,人在公权与私刑中如何做出抉择。
电影选择了皆大欢喜的处理方式,也是常规的处理方式。
那么,让我们换个结尾吧:
取消刑警发现东京塔的灭灯这个设定,意味着追诉期不会因为刑警妹妹的死而得到改变。
刑警没有能够说服整容男利用公权力制裁凶手。
整容男用绳子勒死了凶手。
整容男被警察带走时,将戒指掉在了现场。
一年以后,陆续出现老人被勒死的案件。
经查,死亡的老人们劣迹累累,大多数是在某地震时期,因为紧急避险做过杀人之举。
刑警男在案件现场陷入沉思。
镜头回闪:
镜头①:凶手男将捆起来的刑警妹妹强行喂饭:“我不准你死,你便不能死。”
镜头②:凶手男:你就是用这只手戴戒指的?用斧头剁掉刑警妹妹的左手。
镜头③:凶手男交代刑警妹妹被杀后,嚎叫:将其勒死,分尸,尸体在我出差时都不知道被我扔到天南海北什么地方了。
镜头④:凶手男住宅附近发现的刑警妹妹的白骨,只有一只左手。
镜头⑤:整容男杀掉凶手男时,附近透视镜子中的一个模糊背影,看着一个之前最爱的人活生生勒死了现在最爱的人(斯德哥尔摩)。
镜头⑥:一个赤脚女子用右手,捡起了落在现场的戒指。