1、为什么一定要把盛淮南与洛枳的情感,归位于高中就情愫互生,盛淮南情根深种,却被心机girl 窃取,导致高中彼此的情感错位呢?
生命中哪有那么多的男女主设定,那么多的理所当然的相爱呢?
原著中,盛淮南至始至终都没有否认自己当初对于初恋女友的选择。这是妥帖的。
人与人之间,原本就是天时地利的迷信。
洛枳在高中,可能本就不是盛淮南的菜,也可能,他们
1、为什么一定要把盛淮南与洛枳的情感,归位于高中就情愫互生,盛淮南情根深种,却被心机girl 窃取,导致高中彼此的情感错位呢?
生命中哪有那么多的男女主设定,那么多的理所当然的相爱呢?
原著中,盛淮南至始至终都没有否认自己当初对于初恋女友的选择。这是妥帖的。
人与人之间,原本就是天时地利的迷信。
洛枳在高中,可能本就不是盛淮南的菜,也可能,他们邂逅过,但,当时机缘还不足以点亮彼此相爱。
改编成剧,破了原著的一股子气息,把暗恋的自我拧巴、单相思的自我纠结、守望间的进退维谷,变成了,女主自己给自己的一场误会。
男主一直喜欢你的呀!不喜。
2、张明瑞在这里就不能喜欢洛枳了?
如果剧里的设定是如此,sigh。
张明瑞对洛枳的喜欢,多难得。
与兄弟不争不抢,以自己的方式默默守护、照顾、争取着自己喜欢的姑娘。他对洛枳的喜欢里,有没有跟盛淮南较劲的意思呢?
为什么男生就理所当然要以兄弟情谊为重,为什么喜欢上同一个姑娘就可能撕破脸呢?
喜欢着洛枳的张明瑞,好生动。
3、盛淮南在这里,有点过于单纯善良。
我更喜欢他是带有一些优越感、圆润世故,但却不咄咄逼人,一切游刃有余,进退有度的公子哥的样子。那才是,一个官宦子弟,家境优渥,没有长偏,却自小熏陶出来的样子。
好男孩,不一定仅仅是,积极阳光、乐于助人、重情意。太理所当然的好人的样子。
寡味。
谁说好人就是单维度的呢?
说到底,我还是喜欢这剧的,谁让原著曾让我反复沉浮在自己的情绪里呢。
这是我给自己的理所当然。
假期余额已经不足,但分享好片的热情却不能停。
南瓜君掐指一算。
有段日子没写悬疑爽片了。
最近还真挖到一匹令人惊喜的 假期余额已经不足,但分享好片的热情却不能停。 南瓜君掐指一算。 有段日子没写悬疑爽片了。 最近还真挖到一匹令人惊喜的“黑马”。 没有明星,没有特效,没有大场面。 只是平实地将案件娓娓道来。 却依然凭着案情的离奇,人心的幽暗,看得观众毛骨悚然,一身冷汗。 今天,就来聊聊它—— 《塔楼》 The Tower 5月31号播出,迄今为止一个礼拜,确定该剧已被砍掉,后续几集会播,对此表示一脸懵逼。我看大家都看的挺热闹的,不知道这个消息会不会影响大家心情。华纳高层对剧本不满意,可是那可是我们温子仁监制的剧啊,想想觉得可惜。 大部分观众也觉得太快了,才播了一集啊,就直接砍掉,这波操作的确让人惊讶,看来阻挡DC发现的是这些华纳人,他们要是喜欢折腾,下一个被收购的就是他了。 5月31号播出,迄今为止一个礼拜,确定该剧已被砍掉,后续几集会播,对此表示一脸懵逼。我看大家都看的挺热闹的,不知道这个消息会不会影响大家心情。华纳高层对剧本不满意,可是那可是我们温子仁监制的剧啊,想想觉得可惜。 大部分观众也觉得太快了,才播了一集啊,就直接砍掉,这波操作的确让人惊讶,看来阻挡DC发现的是这些华纳人,他们要是喜欢折腾,下一个被收购的就是他了。 《梦也何曾到谢桥》自序《为生活而感动》中叶广苓关于她的素材来源写了这么一段话:“我珍惜我掌握的素材,它们中有些不是谁都能得到的,我常常为我的素材所感动。这些素材不是记录在本子上,而是融化在我的心里,成为了我生命的一部分。很多时候,什么都不存在了,只有这感动还在。”而《红灯停绿灯行》正是这样一部,来源于生活,不拘泥于感动,升华于矛盾中的喜剧作品。它没有多么伟大,显然它在中国电影史上,无论从票房 《梦也何曾到谢桥》自序《为生活而感动》中叶广苓关于她的素材来源写了这么一段话:“我珍惜我掌握的素材,它们中有些不是谁都能得到的,我常常为我的素材所感动。这些素材不是记录在本子上,而是融化在我的心里,成为了我生命的一部分。很多时候,什么都不存在了,只有这感动还在。”而《红灯停绿灯行》正是这样一部,来源于生活,不拘泥于感动,升华于矛盾中的喜剧作品。它没有多么伟大,显然它在中国电影史上,无论从票房还是所处年代,都已成为星辰大海中的一掠,但它仍旧能够穿越时代迥异的话语背景,穿越价值观巨变的藩篱,给人们以感动。它让我想起那些春晚舞台上经典的小品,对时代精准的剖析,巧妙的还原,重塑和改造,让人印象深刻。作为一部喜剧,台词诙谐幽默,妙趣横生;人物设定接地气,没有距离感,都是人们见识过或有所耳闻的种种形象;故事讨巧但美中不足的是许多场景的衔接过于突兀不够平滑,因此有情节有较为散落的观感。但它瑕不掩瑜,有一股儿地地道道的真功夫儿在里面,是因为电影融入了制作者对生活的观察和理解,充满了矛盾和张力。尤其,矛盾,是那个时代的矛盾,具体的说,从需要手动摇车的吉普,校长的89式警服,改革开放的种种缩影说明了这是一部源自当下时代的写实作品。90年代才生人现在来看,那个时代忙佛已经陌生,但对于当时,这部作品对时代的描写可以说相当的贴近生活了。从头贯穿到尾的就是矛盾。人物需求和现实之间的矛盾,时代的矛盾显现在人物角色上的矛盾等等。苟记者报销学车发票的需求同报社领导,工厂老板的矛盾,到回绝老差,撕掉发票的前后矛盾。下岗女工经历的婚姻矛盾,想给女儿开心可是无奈将狗卖掉的矛盾。校长内心的革命情感和孩子去日本留学的矛盾。社会发展不均,部分人暴富,打打盹就能挣个十几万同普通劳动人民的矛盾。学生表现出的刻板。绿豆的恶习同孝敬母亲的矛盾。教练对校长的唯唯诺诺和自身贪图便宜的矛盾。除此以外还有太多太多的细节都表现出了矛盾。这些矛盾之所以表现得十分合理,充满张力,根源在于那个时代是充满矛盾的时代。将小人物的需求在大环境的矛盾下进行交融,摩擦,碰撞,逐步展开了对于这个时代的审视和探讨。清明上河图的精妙之处,不在于宏大,而在于风俗。民之生,民之俗的环环相扣,人物情感的丰富多彩,为人们窥探一个时代的性格和面貌提供了详实全面的素材。往小了说,电影涵盖的不过是那么一撮儿最有特色的时代居民的喜怒哀乐。“红灯停绿灯行”是那个时代整齐划一的社会主义建设的缩影,是那个时代衣食住行快速发展的缩影,是人们身处的时代和观念巨变的缩影。但那整齐划一里却存在着各种各样的情绪,各式各样的个体差异,纷繁的矛盾。而这些无不归功于制作团队对于时代细致的观察,对于生活缜密的感悟。最后,引用人民网的一篇文章中对于《北京女子图鉴》的述评:“我们需要一种真正的辽阔的现实主义,这是建立在对生活的深刻认知、对时代的深刻理解、对人心的深刻洞察之上的现实主义。惟其如此,才能真正成就既有社会影响、又有艺术魅力的文艺作品,才能更好满足人民对于优秀文化产品、优质精神生活的期待。”每个时代都能够成为伟大艺术作品诞生的熔炉,每个时代都是充满矛盾的时代,只是偶尔会觉得,那些有能力真正在这个时代发声,为这个时代发声的人,选择宁静致远去了。 是他么?是他么?王骁! 追剧的时候看到因法之名里的王骁嘛,看海报排名虽然不是很靠前,没想到第一集就出现了,果然实力派演员眼神里都是戏,虽然也没几句台词,哈哈哈哈哈哈,救了男主角的话,接下来的剧情应该是好的发展吧,不过男主角都离开北平了,也没交待一下救他的人是不是受到连累了,有点吊人胃口。 是他么?是他么?王骁! 追剧的时候看到因法之名里的王骁嘛,看海报排名虽然不是很靠前,没想到第一集就出现了,果然实力派演员眼神里都是戏,虽然也没几句台词,哈哈哈哈哈哈,救了男主角的话,接下来的剧情应该是好的发展吧,不过男主角都离开北平了,也没交待一下救他的人是不是受到连累了,有点吊人胃口。 在海盗电影里,最为人熟知的应该就是《加勒比海盗》系列。不管是约翰尼·德普饰演的杰克船长,还是充满传奇色彩的黑珍珠号海盗船,都给观众留下了极为深刻的印象。 在海盗电影里,最为人熟知的应该就是《加勒比海盗》系列。不管是约翰尼·德普饰演的杰克船长,还是充满传奇色彩的黑珍珠号海盗船,都给观众留下了极为深刻的印象。 前传具有很大的拯救意义,那个被无数人憎恶的皮包骨头,在偏执的理念下无情屠戮,于她而言,世人都是伪善且图谋不轨的,而这次,当光亮照进阴森恶臭的房间,照进冰凉刺骨的水面,昔日的少女重现眼前,袒露那段病态艰辛的岁月……编剧真的是开挂了,能把一个负面形象升华到如此高度,着实令人称赞,加上女主精湛的演技,裹挟的罪恶被盘剥,理性占据了主体,继而散发出普世的光辉……还能说什么呢,只能笑着表示满意了。 前传具有很大的拯救意义,那个被无数人憎恶的皮包骨头,在偏执的理念下无情屠戮,于她而言,世人都是伪善且图谋不轨的,而这次,当光亮照进阴森恶臭的房间,照进冰凉刺骨的水面,昔日的少女重现眼前,袒露那段病态艰辛的岁月……编剧真的是开挂了,能把一个负面形象升华到如此高度,着实令人称赞,加上女主精湛的演技,裹挟的罪恶被盘剥,理性占据了主体,继而散发出普世的光辉……还能说什么呢,只能笑着表示满意了。 人类因有语言系统而成为人类,动物因无人类的这种语言系统而“听见”了人类。这部2019年上映的影片呈现了一个架空在速度时空与过去很慢的时空里的独立时空:人从自然(动物)那里获得重启的治愈力量,再返回到人类社会之后。。。 他与它之间是“有光”似的看见——今天看完了这部影片《野马》(2019年),它留存在“想看”里已经挺长时间了,它是一部光影很美的片子:一个冷酷的暴力罪犯 人类因有语言系统而成为人类,动物因无人类的这种语言系统而“听见”了人类。这部2019年上映的影片呈现了一个架空在速度时空与过去很慢的时空里的独立时空:人从自然(动物)那里获得重启的治愈力量,再返回到人类社会之后。。。 他与它之间是“有光”似的看见——今天看完了这部影片《野马》(2019年),它留存在“想看”里已经挺长时间了,它是一部光影很美的片子:一个冷酷的暴力罪犯者参与了一项监狱的心理干预计划(现实角度看,我们不会对人性有过高期望,但是我们保有希望)。他需要去驯服一匹非常烈性的野马,在与野马的相遇(建立关系)中,他似乎在看见自己。影片的拍摄方式十分细腻与温柔,也美化了单人囚房的那扇十分狭窄的窗户(当橙黄光线透过时,仿佛上帝之窗被打开)。而罪犯男主人公与野马的眼神对望瞬间让我联想起这段话——“看到关系,而非事件;把世界看成一个整体,用心灵清晰而直接地感知想要的信息。我们内在拥有越多的清明 ,就越能看到周遭世界的精微特质。看见(see)比看(look)隐含了更深刻的感知。”——《脉轮全书》“Wheels of Life 罪犯有一句台词:“我不会和人打交道”。其实多少都有一些群体式心理,我们有多少人是真正擅长与人打交道的?我们的人际关系擅长多数不外乎丛林法则里的求生欲驱动。影片即有美化也有现实性。。。。。。“直而不肆”的相处之道是需要修炼的吧。 我最喜欢第一个故事!一碗三鲜米粉从小吃到大,在不同的地方吃遇到不同的人,发生了许许多多平淡又不平淡的故事,人生真可谓短暂而又迅速。但在这其中总有些味道、总有些感情、总有些乡愁是永远不会忘记的。让人在唏嘘之中有些落泪。这一碗三鲜米粉能够触动观众的原因在于,写出这个故事的易小星写的是自己的真实故事,那份真实的情感足以透出纸面,跃出荧幕。 我最喜欢第一个故事!一碗三鲜米粉从小吃到大,在不同的地方吃遇到不同的人,发生了许许多多平淡又不平淡的故事,人生真可谓短暂而又迅速。但在这其中总有些味道、总有些感情、总有些乡愁是永远不会忘记的。让人在唏嘘之中有些落泪。这一碗三鲜米粉能够触动观众的原因在于,写出这个故事的易小星写的是自己的真实故事,那份真实的情感足以透出纸面,跃出荧幕。 1.你敢动那个女孩试试! 2.开枪就得这么面无表情 3.哥爱哥的老婆 4.最喜欢的就是群干 这是一部无脑爽的动作片,只要看动作场面就行了,剧情可以强行反转。男主酷帅有金,体能像个超人。 韩国表面敢写政治敏感话题,反正都是他们的错,就很少敢写财阀。毕竟写了之后,编剧和导演以后就没电影拍了,还是得认金主爸爸的。 1.你敢动那个女孩试试! 2.开枪就得这么面无表情 3.哥爱哥的老婆 4.最喜欢的就是群干 这是一部无脑爽的动作片,只要看动作场面就行了,剧情可以强行反转。男主酷帅有金,体能像个超人。 韩国表面敢写政治敏感话题,反正都是他们的错,就很少敢写财阀。毕竟写了之后,编剧和导演以后就没电影拍了,还是得认金主爸爸的。 这电影弄得人很不舒服,因为太多坑和无法解释缘由的事呈现给观众,到底是编剧逻辑有问题,还是背景没交代清晰,又或者是观众推理能力不够,还不得而知。 这里按照近年来的科幻片原理来讲下1504的事,没有任何证据的推测,只是当个阴谋论给好奇心重的人看。 如果柜子里的黑洞任务就是吸取人类灵魂,那 这电影弄得人很不舒服,因为太多坑和无法解释缘由的事呈现给观众,到底是编剧逻辑有问题,还是背景没交代清晰,又或者是观众推理能力不够,还不得而知。 这里按照近年来的科幻片原理来讲下1504的事,没有任何证据的推测,只是当个阴谋论给好奇心重的人看。 如果柜子里的黑洞任务就是吸取人类灵魂,那为何建在15楼而不是1楼呢,多方便哈,这里不用人心来讨论,什么为了不张扬啊,为了藏的更深啊,只用科学来讨论,就是地球的这个空间位置出现了黑洞,就这么巧,被光林教众发现了,于是乎,平地盖起一栋居民楼,这样才得以接近神迹,第一个触碰的人应该被转化了,并且应该释放了一些不知名的生物出来,否则无法解释1234这4个故事,尤其是2和4,医师与留学生的故事,已经不是附身这么简单了,有穿越和循环的假象,有不知名的霉菌生物。 当然,也可能是先有的神迹,后有的光林教,因为电影主线的男主就是循着光林教的信息进入黑洞的,他的漫画已经发行了,日后会有更多的人循着漫画的轨迹再次进入黑洞,比起当代人不相信教派,不能骗来更多人献身了,漫画反而会继续吸引好奇心重的人继续献身,所以,按道理电影应该会拍摄第一个碰到黑洞的人的故事才对,正是这个人导致了后面对黑洞的无尽献身。 以上推测毫无根据,全是阴谋,谨希望电影能继续拍下去,背景多交代交代,坑多填一填。 想让叶美丽的扮演者刘丹姐姐看到我这篇文章,于是把链接发到了她的微博。没想到她还回复我了,在此高光一下?? 跳出自己、看看刘丹姐姐的文字,觉得她也很投入这个角色,而且好像间接认同了我的观点哦,这似乎可以用来辅证我的论点,毕竟演员是听过导演说戏的是不??? 想让叶美丽的扮演者刘丹姐姐看到我这篇文章,于是把链接发到了她的微博。没想到她还回复我了,在此高光一下?? 跳出自己、看看刘丹姐姐的文字,觉得她也很投入这个角色,而且好像间接认同了我的观点哦,这似乎可以用来辅证我的论点,毕竟演员是听过导演说戏的是不??? 像我这种啥也不会说的人,对于喜欢的剧就只有截图截图截图了! 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电影以戏剧舞台感极强的家庭室内戏揭开帷幕。妻子Dafna应铃开门,外面却站着这辈子最不想见到的严肃军人,“您是Johathan的母亲吗?”毋庸置疑,这只可能是带来轰天噩耗的亡
电影以戏剧舞台感极强的家庭室内戏揭开帷幕。妻子Dafna应铃开门,外面却站着这辈子最不想见到的严肃军人,“您是Johathan的母亲吗?”毋庸置疑,这只可能是带来轰天噩耗的亡情信使。母亲当场晕厥过去,客厅景深处的父亲Michael,则以让观众有着切肤代入感的微妙表情变化登场,完美表演出一个听闻噩耗的硬汉父亲所该做出的身体反应——内心情绪崩溃,表面又得坚毅强撑。
于送信人和收信人,这都是一个非常尴尬和难堪的局面。导演以非常干练的拍摄手法,在这个大居室舞台上,呈现出战士阵亡后,来自军方的一切程序化慰问,以及既要抚慰烈士家人感受又得严格执行军规的简单粗暴丧葬流程。尤其在以色列,这样一个有着全民皆兵政策和繁复宗教仪式双重特性的国度,通过军方来人单方面的向父亲Michael告知流程,导演也非常高效的让观众大概知晓了犹太律法是怎样与军事系统相裹挟的。
观影情绪被进一步引向一种尴尬境地,这家人尤其是得负责善后的父亲Michael,什么时候才能走出情绪最低谷,去抬那具覆盖着犹太六角星国旗的棺材啊?这家人还不为我们所知的关系,会不会在随后的电影时间中走向崩溃,如另一部以色列佳片《七天丧期》所呈现的封闭压抑环境如何让一家老小反目成仇的互揭伤疤。配角们,认真帮忙度过难关的Michael弟弟、仅作为表述“这家人还没绝后”而过场存在的女儿,以及作为某种古怪神秘意象的奶奶,纷纷登场,也像是要把故事引向分崩离析的毁灭道路。
不过,塞缪尔.毛茨显然有着比讲精彩故事更大的哲学野心。有一场客厅戏,叔叔扭过身来,桌上的笔记本电脑屏幕上是军方发来的哀悼仪式流程,旁边是一碗橘子。在导演看来,这个画面就是同时包含了特产和战争处境的以色列国家象征——橘子与阵亡者。当然,在电影故事中,另一时空中的兵营狐步舞替代了橘子,成为总得回到原点的命运之舞。
边防哨所的第二段故事是超现实的,简陋的兵营正在倾斜塌陷,从营房走到公路哨所得踏过深深的泥沼,公路旁有一个装载探照灯的集装箱,随时可以将过路车里的司机和乘客打上高光,成为危机四伏查验戏份中的主角。机关枪可以保障突发情况时候的压制性火力,却也可能失控酿成悲剧。
城市公寓与边防哨所两个时空的不可控事件,以及纽带父子关系的一本没画完的性幻想漫画,将儿子与父亲前后脚着,塑造成希腊戏剧中得为错误付出代价的悲剧英雄,而且是在一个循环反复的闭环中永远摆脱不了自己命运的英雄。故事编织之精巧与命运寓言之含糊,在这部电影里,竟能形成某种并行不悖的默契,像越跳越能熟谙的狐步舞。
塞缪尔.毛茨深知自己被命运眷顾过。他的长女读高中时,曾经非常赖床,赶不上公交时就只好花老爸的钱,以不菲的费用打出租去学校。塞缪尔不想再纵容女儿,勒令她必须早起,和其他同学一样,搭乘5路车去上学。一个早晨,女儿离开家门半小时后,他在电视上看到恐怖分子在5路公交上自爆的新闻,焦急地拨打女儿手机,可是蜂窝移动网却因突增的数据量而崩溃。又过了半小时,女儿出现在门口,她又迟到了,没赶上那班被炸的5路公交。
导演和女儿从没做过什么天大的错事,因此大可不必迷信着担忧某个迟早到来的报应。可电影中的小兵Michael,在犯下大错前又何尝不是快乐的大男孩呢?他想象着父亲色情幻想漫画中巨大胸部贴着黑条的宇宙女神,紧紧抱着一把冲锋枪,在明快的拉丁音乐中,左一步、后一步、右一步、前一步,跳着狐步舞。
我始终认为,不是万人追捧的剧就一定是好剧。同样的,也不是取材冷僻、节奏沉闷的剧就一定不是好剧。
这是TVB第一部监狱题材的剧集,可惜的是篇幅太短。那么多的犯人当中,只有丧心病狂、无可救药的叶世响得到了深入的刻画。而身世可怜、足以赚人同情的丁好好却又不幸在最后一集中被编剧彻底写毁。
事实上,
我始终认为,不是万人追捧的剧就一定是好剧。同样的,也不是取材冷僻、节奏沉闷的剧就一定不是好剧。
这是TVB第一部监狱题材的剧集,可惜的是篇幅太短。那么多的犯人当中,只有丧心病狂、无可救药的叶世响得到了深入的刻画。而身世可怜、足以赚人同情的丁好好却又不幸在最后一集中被编剧彻底写毁。
事实上,因为愤怒而杀父的邓颂恩、谦和沉静的读书仔,甚至是简单可怜的傻珠和嚣张跋扈的杀人琼都应该有着更多更好的故事可以挖掘。
他们的故事才应该是整出剧集的灵魂,人性善恶与社会准则的矛盾比起那些跨越年龄的感情来说无疑有意义得多也切题得多。
编剧们的蜻蜓点水总是让我恨铁不刚。
社会A面:罪与罚
什么叫做罪?又如何判决罚?
现代社会的人们把道德底限归结起来成立了法律,而法律就成为了一条衡量罪行与实施判罚的准绳。然而社会百态、人心千面,法律想要面面俱到却又难免有心无力。
所以人们又说,法理不外乎人情。
人情可以宽容,但道理却难以模糊。无论事情的起因是什么,每个人都要为自己所做的事情承担责任——这就是法律最基本的立足点,也是每个人安身立命的基础。
所以忍无可忍杀了禽兽后父的恩仔即使可以得到所有人的同情,却最终还是不得不入狱终身服刑。一个原本有着大好前途的善良少年从此命运转折,令人无法不唏嘘。
其实监狱里那些被判了终身监禁的犯人们,有多少个是真正的罪大恶极?而监狱外逍遥自由的人们,又岂少天人共愤的真正败类?
一直记得失足堕楼的少女小凤。
一个冰冷而畸形的家庭,显然是她最初犯罪的直接根源。在那些面目丑恶的家人面前,她明明是本性最为良善的那一个。但最终坐牢的却只有她,最后死于非命的也是她。
满地的血迹成为了她最后的控诉。可是除了了解真相的福利官,有多少人能听见她的心声,明白她的绝望,同情她的遭遇?
以生命作为代价也无法得到接纳的例子比比皆是,因为宽容和体谅已经成为了现代人最吝于付出的东西。
最后再次因为醉驾入狱却妄图脱罪的叶雅蕾说出了现实的真相:法律从来都不等同于公义。
法律惩戒不了的,其实比能够判罚的多得多。而更生人士受到的歧视,是这个社会给予他们最无情的冷暴力。
对于他们来说,真正的悲剧并非入狱受罚,而是从此再也得不到原谅。
人性B面:欲望与希望
世态万千,是因为人性复杂。
宗教认为,人既有神性,亦具兽性。欲望与生俱来,因其不同及深浅而铸就截然相异的人生。而希望是后天形成,当人生观与价值观成熟,自然而然拥有的奋斗方向。
人生应该拥有希望,却也同时必须学会克制欲望。
监狱是一个集中彰显矛盾和人性的地方。而善恶一视同仁,并不以身份为异。
身为惩教人员的卢立桂最终锒铛入狱。身份的对换令他悔不当初,但错已铸成。
不是不知道什么能做,什么不能做。道德考验的从来不仅是对黑白的分辨力,而是在现实引诱下的定持力。
没有谁的人生能够完全一帆风顺。光怪陆离的现实会将各种抉择摆至眼前,如果心存歪念和一时侥幸,随时便可踏入万丈深渊。
天天与罪犯打交道的惩教,所面临的考验比常人更甚。
姚爱嘉万万没有想到自己会成为傻珠的希望。
在失去了人身自由的世界里,什么样的情感都可能发生,甚至扭曲和不可理喻。是她给了傻珠温暖如春的关怀,让简单的傻珠找到了希望。
性向的转变并不突兀,只增悲凉。身陷囹圄难见明天的时候,如果获得希望的动力,足够令枯木发芽。
傻珠在自己编造的梦境中活得积极而快乐,然而这个希望只不过是一个错觉。一旦被现实无情戳穿,她便不复有面对的勇气。
傻珠轻生猝不及防得让人来不及预见。是精神支柱的轰然倒塌,令她从此了无生趣。
剧中读书仔写给Man sir的信是全剧的点睛之笔。
“人生是永远无法计算的事。有人说,命运是天注定,但我就觉得并非绝对。命运应该拆开为两个字:命与运。命,没错,是上天赐的,是人生的硬件,没得改的。而运是软件,是人的本身——人的态度、人生观、人的心智。就好像开车一样,上天赐了辆烂车给我,但是是不是注定我就开不好呢?不是的,全凭我这份软件,好的心境、态度、技术的控制,一样可以开得不错。
欲望其实是人类的生理本能,是属于身体与目标的距离。是想要立即达到,所以人会不顾后果,甚至不择手段。人之所以会犯罪,就是因为被无穷无尽的欲望冲昏了头脑。而这些欲望相比现实,人可以实现的实在遥远。而希望是内心与目标的距离,希望一般都不会立即实现,即使有不好的念头,至少人会花时间去考虑后果。而狱中人往往是因为想得到自由,反而被欲望绑架。”
现实C面:更与生
可惜的是,对人生有了全新认识的读书仔最终也没能走出赤柱监狱的大门。
坐了三十年牢即将出狱的他为了救Man sir牺牲在了妄图越狱的叶世响手下,所有展望过的全新人生因此戛然而止。
这是一个惨痛的悲剧。作恶多端的叶世响哪怕再加刑罚,却依旧活得好好的,而早已脱胎换骨的读书仔却再也等不到他盼望已久的自由。
为其遭遇打抱难平的人们甚至反问:不是说恶有恶报的吗,为何现实却往往相反?
为了和儿子同期出狱的丁好好三年来谨慎小心,但却在最后关头再次冲动犯事。
即使出狱开始了一段全新的生活,又因为与往昔不良朋友的交往而惹祸上身,最终牵连到了无辜的稚子。
被胁迫固然值得同情,但被胁迫并不能成为去伤害他人而毫无内疚的借口。当她以为儿子被害悲愤攻心而对Man sir口不择言说出“我应该早就杀了你”时,心中对她仅存的一点点同情便即荡然无存。
没能出狱的读书仔最终获得了人们的尊敬,而出狱重生的丁好好最终令人大失所望。
“不畏将来,不念过往”是读书仔的信念,即使他没能从监狱里走出去,他也完成了自己人生的真正蜕变。而“只有两件事还没有学会忍”是丁好好的软肋,即使她离开了惩教所,也没能真正改变自己。
更生更生,最重要的不是更,而是生。两者乃是本质之别。
而令人不得不感叹的是,命运终究无常。而无常之事,往往与好坏无关。
这确实是现实最无情之处。
有个勇士叫爱情
——《勇士之城》
战争和爱情,是人类史上最冷酷与最温情的两极。天下相克必然相生,爱情催生战争的是特洛伊,而战争催生爱情的,也许太多,也许只有一个,比如1943年深秋的常德。
那个男人叫何平安,那个女人叫沈湘菱。
如果不是那场战争,何平安大概会继续装成个窝囊油滑的小警察,把战友遗下的儿子平安养大。
有个勇士叫爱情
——《勇士之城》
战争和爱情,是人类史上最冷酷与最温情的两极。天下相克必然相生,爱情催生战争的是特洛伊,而战争催生爱情的,也许太多,也许只有一个,比如1943年深秋的常德。
那个男人叫何平安,那个女人叫沈湘菱。
如果不是那场战争,何平安大概会继续装成个窝囊油滑的小警察,把战友遗下的儿子平安养大。
如果不是那场战争,这个“家里的米能铺满半个常德”的沈家大小姐,想必一生也不会看他一眼。
可偏偏有了那场战争。老话儿总说“孽海情天”。冥冥中总有本冤家帐,历历记着五百年前欠下的风流业债,不知赶上哪一朝哪一日,她就这样从天上掉下来,从土里钻出来,在滂沱大雨中撑开一把嫣红的纸伞,求他开门,求他救命。
何平安把沈湘菱放进了这座危城和死城,更是教她闯进了自己沉寂的生命里。从那一刻起,他的生命开始了倒计时,而他此生唯一的爱情也如就此生根、萌芽,在短短十数天疯狂地抽枝拔节、开苞怒放,驱散了战争与死亡的阴霾。
“何平安,招惹了我沈湘菱,我保证你死都不知道自己是怎么死的。”
一语成谶。
诚然,是这个不识天高地阔的小警察先“招惹”了她,然而沈湘菱在漫长的余生里,想必没有一刻不在为这句话后悔。
可是姑娘呵,他是怎样的男人,兵临城下,喋血鏖战,他怎么能独善其身,做个国与家的逃兵?
他只有坚守,只有战斗。死亡既然已经无可避免,她的出现却让余下那段短暂而狭窄的生命霎时间波澜壮阔,光芒万丈。她是打火机里蹿出来的星星之火,时隔九年再度点燃了他,让他的生命在这场战争里终成燎原之热。
其实也不是没留恋过,不是没想过要活下去。有谁能比初尝爱情甘美的爱人更向往天长地久呢?何平安明白,眼前这个倔强到只肯用“你欠我一条命”来表白爱情的女人,最需要的是一个与她相守一生的男人,一个安稳和美的家。
这是天底下女人对男人最简单的一点要求,大概也只有他,这个时代的亡命徒做不到。
给不了,那就不能要。他开始躲避了,他比害怕面对死亡还要害怕面对她,“因为看到你,我就不舍不得死了。”
当一个人无可选择只能罹难时,他只是个牺牲品;当他有可选择而毅然殉难时,他才是个英雄。同样地,当一个人不惧死而蹈死时,他不过是个莽夫,当他留恋生而勇于赴死,他是个真的勇士。
他们原本有不止一次机会可以走的。纵然重兵围城,城头挂的也不是他心头的那面红旗。只要走出这座危城,天下之大,纵然乱世,凭他的本事,哪里还容不下两个人的一点小安乐。
顺性应命是常人,可谁叫她爱上的是个英雄?
他用一碗清水在两人的身体之间隔开了楚河汉界,却隔不开两颗渐渐跳动在一起的心。那一夜她也认了命,就是这个男人吧,只要是他,自己什么都不要;只有他能比自己多活一天,自己什么都不怕。
可是命运像个恶意的轮回,前尘旧债就在这一夜里揭开,把今生今世生生撕裂开恨崖怨海。
不能继续爱,那就一起死吧。她浸满了眼泪的双唇间含的是致命的毒,他却吻得义无反顾。
欠她的这一条命,他用这一吻还给她!
既然勘破了生死,也就再不必顾忌兵凶战危,前仇旧恨。整个常德仿佛只剩下这一对倾心相爱的男女,还有他们余时不多的爱情。不,他不想就这么结束,天下所有女人都想要的一切,家,孩子,睡到老的床,埋成堆的坟……这辈子他原本欠了她的,他都要在这一夜之间给她。
须作一生拚,尽君一夕欢。
望着墙上简陋的画,她流着泪笑了:呵,原来他也是这样周全到琐碎地想过,要如何跟她过完这一辈子的。
能超越过恨的爱,真美。如果,没有这场战争。
战争最残酷的罪行,不是制造死亡,而是摧残了爱情。
从卢沟桥算起,这场战争持续了八年;从“九一八”算起,我们抗争了整整十四年。在这期间的每一场有记载和无记载的战斗中,都有无数战士像何平安一样赴死。他们的名字也许是你我永远也不会得知的秘密,却会是这片土地上某个女人念到死的咒语。
可怜永定河边骨,犹是春闺梦里人。
人类史即战争史。制造死亡的战争永远不会死亡,而制造人类的爱情也不会。
于是在人类的战场上,那个陪我们奋战到底、帮我们战胜死亡和仇恨的勇士,永远是爱情。