这是五季以来最冷漠且单薄的女王形象，以至于你甚至不能确定她是一个鲜活的人。

E04里玛格丽特告知女王汤森德的邀请，真诚而有节制地流露一丝丝掩埋多年的感情。她总是话留一半，无非是期待姐姐的关怀与接纳。然而回应她的只有女王official的套话，夹杂着旁敲侧击的说教。

是的，汤森德如今家庭美满，儿孙绕膝。伊丽莎白所“善意”提点的，玛格丽特并非一无所知。旧爱时过境迁，即使相见，玛格丽特大概也无意再作争取。她所需要的，从前是一纸婚书批文，现在是姐姐对她无疾而终的深情的理解与共情。两样都没有得到。

于国家政事，女王一丝不苟地践行态度中立的无为之治，时刻警醒自己不要逾矩。这成就了她作为立宪君主的优秀品质，及其极为敏锐的政治嗅觉，而这恰恰以部分人性为代价。她立场先行地选择不露声色地表达不赞同，因为从中嗅到了违反道德的危险气息，就把妹妹的倾诉扼杀在核心话题的外围（即使是现在，也不要和有妇之夫再生风波）。女王也许明白自己应该说出一句“那个时代不允许你和汤森德，我也很遗憾”，但她就是不把台阶递出去。所以当玛格丽特向她发火，她的眼睛晃过几滴泪光，憋着一口颇为委屈的气：“不允许你们结婚的是作为女王的我，不是作为姐姐的我！”这种煽情没有任何信服力。

第五季的伊丽莎白，在应付任何亲人时都采用这个万能策略：永远不去介入对方的故事与内心，绝不尝试共情。即使你是她的胞妹，也不要妄想可以从她那里获得情感上的支持，她所能够提供的只是冷静，甚至冷漠得不近人情的道德与理性判断。作为君主，女王理应如当初王太后所说的“做这一体制的唯一核心”。但作为一个人，这一季的女王要求妹妹看到她的无奈，谴责戴安娜不理解她的忙碌……她永远向别人索取无条件的理解与宽宥，却从不反馈某些应有的温柔。

也许编剧认为女王年过六旬，其观念与性格已经不需要成长发展，也不需要她重复展示对曾经的艰难决定的纠心。她已经是一个掌权年久，自蕴威严的大家长了，也越来越像一部程式化的冷漠机器，掏空了为人的真心，对谁都能准备好一套滴水不漏的外交辞令，规避真正参与他人的生活。于是妹妹怒目而对，丈夫另觅知己，这样的孤家寡人我不觉得有多可悲。

E08那集，戴安娜反问女王自己多次求见而不得，忍无可忍才接受采访控诉王室。女王仍面不改色，正襟危坐，用惯常的话术将责任回抛：“也许我们家在别人眼里显得很冷漠，但对我们来说，冷漠的近义词其实是忙碌。”或许“冷漠”于她们家确是一个褒义词。这种苍白的说辞像是告诉世人，在其根深蒂固的自私与虚伪面前，冷漠简直不值一提。

既然君主的美德是无所作为，谁又真正需要一个君主？

P.S.这季家长里短太多，翻来覆去地讲查戴婚变。最有意义的话题的难道不应该是政府拒绝为修复温莎城堡拨款，女王为顺民心开始纳税吗？牵涉到可能动摇君主制的内容似乎被刻意回避了。

看到有人说这是部双女主的剧。

但是就这两天的追剧进度而言，倒更像是群戏，每个人都是主角，每个人的戏份都不少，哪怕是配角。剧中的每个人都代表一类人，代表一个群体，不是强行解读，而是的确在某些方面还是基于一些现实的。

大BG纸媒行业的 发展的确堪称是夕阳产业，信息化时代对纸媒的冲击也的确很严重，这一点对于大部分豆瓣的读者或者编辑而言感受最为深刻。

接下来简单谈下对剧中人物的感受：

陈开怡和肖红雪若是看做剧中的双女主也没什么问题，两人都是《盛装》杂志的资深编辑，在一个行业深耕多年，在两人共同共事的一段时间里，其实能看出来彼此之间那种惺惺相惜的感受，因为这的确是两个很出色的女人，尤其是对时尚的看法，同为女人的身份，对男性认知，种种迹象给观者一种本应该成为可敬的对手与朋友。

鲁斌斌和严凯两个人大约属于一家女性杂志社里为数不多的男性，鲁负责广告，而严则负责编辑和选题；两个人的性格特点，蔡菲在前几集其实就已经剧透的很明白了：严凯虽然属于直男思维，但是在选题内容上的确有一手，鲁斌斌很阴，大家也没有把他当男人，这也是后来剧情中无论看到鲁斌斌多能跳，也只是验证了蔡菲看人眼光的精准。

李娜：刚进职场的新人，走到哪里都不讨喜，透过这个角色也阐释了职场本来的样子，没有谁有义务一定要带谁，或者教谁。大概这就是角色的意义。

赵昕 ：选题编辑，后期的斜杠青年，有些感性和理想主义，闷不吭声做起了自己的事业。

亚楠则代表了职场里，容易走极端的一类人。

人力

PS：想到在补充

堪比纪录片的好剧，无论是案件纪实还是当时的社会生活现状纪实，都做到了无比真实。

看盲井时就对王双宝老师的演技服气，其他的配角们，秦腔演员以及后来的导演演员们都贡献了超真实的演技。看弹幕很多人以为是当时破案的纪录片。

警察叔叔们本色出演，气质台词动作都比演员们更真实，一点不出戏，全程追的停不下来。

弹幕里都在夸欧式大眼刘宏阳，我是特别喜欢田选龙，尤其喜欢看他审讯，善于攻心，弹幕人送田怼怼。但不知道为什么田警官一审讯说话就吸溜吸溜的。对了，大家有没觉得田警官跟余华挺像的。还很喜欢佟晓明，说话很霸气，不怒自威，经验丰富老道，直指案件关键。刘均龙颜值最高，武力值也高。刘刚刚柔并济，给赵雷100块买棉衣打动了无人疼爱自我放弃的可怜赵雷，引导案件终于走上主线。还有张伟、姜小斌、穆文修、以及西北烟王李全发等等，每一位都极富实力与魅力。

配乐也超出满分，秦腔跟这部剧真是绝配，bgm的打击鼓点一出就紧张兴奋，捉鬼记加入歌单循环起来，ppt式的片尾每次都舍不得跳过。

感触特别深的两点：

一. 警察们太辛苦了，调查主线的过程中，各种副本不断，所幸查下来都有收获。动不动就是搜遍西安市全部**馆，查遍西安市全部**局……查案过程中顾不上吃饭睡觉喝水，大冬天晚上盯人室外一站就是一晚上，长途追人不休息靠吸烟提神，防弹衣等保护措施也不到位非常危险，当年没有摄像头、不实名、不联网，困难重重，太不容易了；

二.97年记忆中我们家乡沿海城市发展已经挺好了，也有偷盗什么的，但生活条件没西北那么艰苦，看着十几岁出门打工的孩子，受教育不够，温饱都无法满足的情况下，各种容易铤而走险，围着炉子就糊弄一晚上，穿的破破烂烂…唉，太苦了…

本来觉得80.90年代更丰富开放自由，但看完121感慨那个年代治安太差了，人们生活水平太低了，各个时代都有各个时代的不易与美好呐

很有意思，本片英文原名是clueless，近义词是stupid和fool，然而中文却翻译成独领风骚，不过我更喜欢用不知道哪看来的或者可能是自己总结的词语——“笨蛋”美女，这种带着褒义与亲昵但不那么认可的无可奈何的宠溺很好地诠释我对这种不谙世事的甜心美人的喜爱，之前也有听过类似的词语——糖水，像水般柔和纯净却带着甜蜜。总而言之，这种美丽自信又怀抱着许多善意的女孩子谁不喜欢呢！——只不过这在我的影视界里几乎只能在女孩子身上看到，这里我就先浅浅抛个石头在这标记一下。接着说回原片，脑海首先浮现起的是女主生动的表情，是的，几乎可以说是眉飞色舞的生动，虽然觉得有点点用力，但只有稍纵即逝的疑惑，没有特别出戏的感觉，因为下一秒就会因为女主皱眉委屈而紧张，下一秒就会因为女主计谋得逞的挑眉而为她高兴。

她娇气，喜欢打扮自己也享受被人嫉妒，不开心或者开心都会去shopping一场以供消遣，靠着小聪明让老师更改绩点评分，甚至还想靠自己撒娇式的辩论来获得驾照；她有自己的评判，会和朋友在私底下吐槽躺在草地上浑浑噩噩的瘾君子，也会在和好友吵架后认真反省自己，还会因为记错女佣的家乡而向她及时道歉。

“你看上她什么了？”

“我看上的正是她的天真。”

我没法保证自己从一而终地是什么样的人，但至少我知道自己从始至终都喜欢怎样的人。

像她们这样的笨蛋，在有小心思的时候会坦坦荡荡地跟从自己的欲望，在自己不光彩的小举动被揭穿后也会嘻嘻哈哈地顾左右而言他，在遇到不顺心的事情的时候也会委委屈屈地向亲近的人撒娇求安慰，她们可能没有什么人生目标，但至少鲜活地活在当下。

前两天，广播里突然响起了一首颇有年代感的音乐，天才白痴梦。人皆寻梦梦里不分西东片刻春风得意未知景物朦胧这熟悉的音乐让我回想起我姐夫年青时的故事。这首歌是我在他开音像店的时候听到的。当时音像店里放的电影是《鬼马狂想曲》，里面正在唱天才白痴梦。所以这个故事和《鬼马狂想曲》无关，只是因《鬼马狂想曲》而起。他自己原来是音像店的常客，天天光顾县城公园对面的音像店租VCD，家里收藏了很多VCD。阿泰觉得这VCD以后肯定是个大生意啊！于是游说自己的好哥们一起在郊区盘了一个小店面，买了很多VCD做起了音像店老板。这家音像店很快就关门了。前些时候听我妈讲，做了不到半年，没什么生意，亏了不少钱，那个时候都是要自己先买货囤货的。后来在姐夫小小的书房里能看到满满一墙的VCD也是那个时期的一个纪念。这里就叫我姐夫“阿泰”吧。我有一个亲姐姐，比我大九岁。她在县城上高中的时候，我还在上小学。印象中，我姐姐高中、大学时期是非常美的，身材纤细，肤色白皙。升六年级前暑假的最后一天吃过晚饭，我姐姐偷偷问我，想不想吃汉堡包，我点点头说，想吃。我还从来没吃过汉堡包。但我也没放在心上，晚上我睡得迷迷糊糊，我姐姐把我推醒，让我穿衣服，说带我去吃汉堡包。我迷迷糊糊地跟她下了楼，她偷偷开了院子的门，有一个头剃的很光的中等个子的男孩瞪着摩托车亮着灯在家门口的路上。这就是我姐夫。他飚着摩托车带我们去县城吃了汉堡包，说话嗓门很大，笑声很响，当时我是战战兢兢地吃完人生第一个汉堡的，因为我觉得剃光头的都不是什么好人。后来我看了电影《少林寺》后，恍然大悟，猜想他可能是在模仿李连杰（他本身的眉眼长的是有几分相似的。）这个后来成为我姐夫的人本身名字也恰好是一个非常有名的武侠片的名字，这里就叫他阿泰吧。我上初中后，我姐姐上了大学，在附近一个稍大的城市。这个后来成为我姐夫的人则跑到了湖北十堰去读书，（上初中的时候我听都没听过这个地方）。因为我那个时候年纪小，很多情况都是姐姐嘴里以及从我爸妈和我姐姐争吵中了解的。以及后来阿泰和我姐姐结婚后，他们聊天中得知的。阿泰是本地县城人，爸妈都是普通工人。爸爸是当地叉车厂的司机，他是个外县人，不会讲我们县的方言。阿泰很小就跟爸爸学会了开车，他最喜欢的就是车。他喜欢张国荣、周星驰这类的港台明星，在高中时还曾经跟爸大吵了一架，独自一人坐着火车去了北京漂了几个星期。阿泰和我姐是高中同学，在活泼的阿泰强烈攻势下，我姐答应做他的女朋友。因为是异地恋，那个时候还没有手机，两人的基本上都是攒钱去对方学校看对方，更多时间是寒暑假碰面。问题就来了。我还非常清晰的记得，那个时候我妈更年期，我叛逆期，我妈天天追着我骂，问我姐去哪里了？我肯定知道。我感觉天大的冤枉，我哪里知道我姐去了哪里？ 后来在爸妈和我姐的争吵中我知道我姐去了阿泰家。我妈一直在骂骂桑桑，不知道骂些什么，我爸抽着闷烟，卷着裤腿，一支一支抽着，不说话，抽完好几根后，说了句以后不许跟这种小混混来往。我看到我姐穿着时兴的衣服，搓着衣角留着泪。我姐跟我不一样，我从小是出了名的犟驴，整天跟爸妈顶嘴，但我姐是个受家人喜欢的文静孩子，但她这点倒是蛮倔强的。她依然固执地跟这个我爸妈口中的小混混来往。反正没有手机的年代，爸妈着急也找不到她。我记得我姐还带我坐公交车去过阿泰家，阿泰家有着一个看上去跟他家经济水平不相当的大房子，在我们县的小商品城后面的一条街上，有五层，每层横着有四间，纵着有两间，更奢侈的是还有一个浪费了一间多的双开“人字”型的“豪华楼梯”，这种楼梯以前都是在电视里才见到的。而阿泰的爸妈确实不是什么有钱的老板，只是普通的工薪阶层，打扮地也非常朴素。阿泰还有个姐姐，比他大了几岁，已经在爸爸的叉车厂工作了。家里大部分房间都散租给附近的小商品城的小老板们做宿舍或者做仓库，每个月能有不少租金。我记得阿泰家里有很多的VCD碟片还有很多杂志，我在他家看了一个回到未来的三部曲，然后报了一堆过期杂志回去的。因为有电影看，有旧杂志可以看，上初中的我觉得还蛮酷的，还能让我姐和阿泰帮我写暑假作业。我上高中时，我姐姐已经大学毕业。在舅舅的帮助下，在市里找到了国企的工作。阿泰也毕业了，从湖北回来，没找到合适的工作。主要是心比天高，他总是想当大老板。阿泰最喜欢的事情，就是吃过晚饭和我姐做着成功发家的梦，而这个梦的开始都是以买彩票中了500万开始的。升高三时，我姐姐和阿泰结婚了。结婚是在一个下着初雪的冬天，我姐姐没穿婚纱，还剪着一头短发，穿了一身从无锡买回来的紫色的皮套裙。一年前，他们订婚的，在阿泰家的一楼请客招待了当年开车过来一起捉我姐姐回家的亲戚们，大家一笑泯恩仇般。婚房是在阿泰家大房子二楼的左半边，二楼左侧楼梯上去楼梯右边做了一间卧室和一间主要看碟片的客厅，中间有一个客厅功能的过道，左边一间小卧室做电脑房，半间隔出来的麻将室，还有一个独立的卫生间。基本和一个商品房套件差不多大。但是好景不长，我记得我还有一百来天就要高考的时候。我妈接到一个噩耗，我姐和我姐夫俩出车祸了……那时候他们已经毕业了好几年，结婚了快一年，我姐姐每周在市里上班，周末回县城。我姐夫几乎是家里蹲，爱赛车，打牌。搞了一辆看上去很帅气的摩托赛车。夜里经常带我姐去江边兜风。有一次就在带着我姐兜风的路上，被出租车给撞了，我姐一条腿骨折，我姐夫摔得当时满脸血肉模糊，腿也摔断了。我姐因为车祸基本卧床了有小半年，我姐夫到现在走路依然有一点点瘸。当时我真的是气死了，我觉得我姐真的是一朵鲜花插在牛粪上了，怎么就喜欢了这么一个不务正业永远长不大的人呢。我印象中，他在到学校做专职司机前做过的职业有三个。一个是开音像店。他自己原来是音像店的常客，天天光顾县城公园对面的音像店租VCD，家里收藏了很多VCD。阿泰觉得这VCD以后肯定是个大生意啊！于是游说自己的好哥们一起在郊区盘了一个小店面，买了很多VCD做起了音像店老板。我印象里只去过一两次，当时音像店里放的电影是《鬼马狂想曲》，里面正在唱天才白痴梦，电影内容很无厘头我已经记不清了，但是我对这首歌的印象很深刻。这家音像店很快就关门了。前些时候听我妈讲，做了不到半年，没什么生意，亏了不少钱，那个时候都是要自己先买货囤货的。后来在姐夫小小的书房里能看到满满一墙的VCD也是那个时期的一个纪念。我喜欢看电影这个爱好一部分也是因为小时候在我姐夫家看到了很多我平时没机会看到的好电影，比如天堂电影院等。一个是开货车。我印象中这是在结婚后，姐夫说是要开货车，并到我家游说丈人投资借款，开货车是需要承包下货车的，运送石子等建筑材料，很辛苦的工作。这个货车承包他也是游说了和他一个好哥们一起搭伙做的。但我爸妈也感到很欣慰，起码女婿愿意踏踏实实工作了。但这个好像也没做多长时间。我一直都在读书，所以对这些的记忆有些混乱不清，后面没做可能是因为太苦，可能是因为中间出车祸的缘故。一个是到爸爸曾经工作的叉车厂当司机。这个我印象也不是很清了。听我妈妈说，这份工作他做了比较长的时间。因为这个时候他做爸爸了。我姐姐在我考上大学的时候怀孕了，我记得上大学那天全家开车到学校送我，帮我理宿舍，正准备去吃顿好的，下午去南京逛逛，我姐姐吐了，然后就提前回去了。我外甥女在我满18周岁前一天出生。这个小生命似乎改变了阿泰。他不再整天待在家里，白天睡觉、晚上打牌、凌晨看片了。而是乖乖穿上工作服去上班了。原来他整天义愤填膺，是个不折不扣的愤青，也看不惯我们家有钱有权的亲戚。看不惯那些拍马屁找亲戚找工作的人。后来一个机会，舅舅的学校里需要一个专职司机，我妈妈问他去不去，阿泰说，不要去，工资太低，还没现在高。我妈说，你就当为了你女儿读书，教职工子女能来上学。这是我们县城最好的一所小学初中。然后阿泰就去了学校做专职司机，一晃大概已经也好多年过去了。阿泰家的房子前的马路后来变成了一条新开辟的大路，路宽了，人流自然也来了，原来的小商品城已经拆迁搬到了另一条街，租户们也都搬走了。阿泰这时已经成了家里的男主人，他做下决定，化零为整，把一二三楼的房间都清理出来一并租给了一个老板开浴室，他们则把四楼的两边重新装修了一下，分叉的两个楼梯把两边的房间像两个独立的商品房，但前面又有一个非常宽阔的阳台保持着沟通。浴室老板租了十年，每年租金十来万，每年拿到后阿泰就存起来，阿泰打算等租期满了后将家里的房子在自己有生之年重新翻一次。我姐姐生完小孩后，拖关系从市里调回了县城，终于不用辛苦的两头跑，后来做上了小领导，收入、单位一直都比阿泰高。但是她还是会在阿泰晚上打游戏的时候，坐在旁边帮她老公剥好瓜子，是瓜子啊！让他老公一边打游戏一边吃瓜子仁。周末我姐会带上女儿一起回乡下的娘家看我爸妈和爷奶，顺便放松下。现在他很少再茶余饭后搂着老婆、和好基友们一起做着变百万富翁的梦了。二胎政策出来后，他一直想再要个孩子，还把从未成年就开始抽的烟也给戒了，但我姐不想生二胎了。一晃，这个曾经的“追风少年”已经变成了一个大腹便便的中年，突然有一天，他就开始怀旧了。新买的车也不大高兴开了，每天骑着一个不知道从哪里翻出来的旧摩托车开始骑，并且在朋友圈上说，感觉自己年轻了。后来又翻出来一辆旧自行车开始骑，带着女儿和老婆一起骑自行车夜里出去兜风，感觉像是回到了年轻时代一样。他现在仍然会偶尔在朋友圈家族群里骂骂贪官、骂骂国际局势什么的，像是对这个坏透了的时代哀其不幸怒其不争，像是他年轻时义愤填膺的一样。这是一个小镇青年的天才白痴梦。人皆寻梦梦里不分西东片刻春风得意未知景物朦胧

上周六去看《触不可及》的点映（电影这周五也会公映），去看电影的前一天，我先去了一趟医院挂号，周五下午四点多，上海六院全是老叔叔老阿姨排队。

到了候诊室门口，更是鲐背老人的天下，配合着眼前通过窗子钻进来的夕阳，我还真看到点日薄西山的景象。正像我们经常感慨的那样：一有病上医院，你就知道之前的日子还挺舒服的。

是啊，只要身体康健，似乎生活就不算太坏。

【详细】

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一对适龄男女之间发生的与性有关的事情，应该从哪个角度去判定是否属于性侵呢？我觉得这个电影作为一个叙述片拍的还是不错的，从头到尾都在尽量陈述事实，没有太多导演个人的“他以为”，很多时候，现实中发生的事情你听双方去讲述，每个人讲出来的版本都是不同的，至少在每个人讲出来的事情里，都认为是别人不对。但一件事情，在不同的位置就会有不同的视角、不同的感受，就如同，一对适龄男女之间发生了性，是否出于自愿要用怎样的判断依据来看？或许这才是后来性侵案作为判断依据的“是否有强烈的反抗”“是否明确说NO”“是否被用暴力或者绝对的优势压迫”。有时候法律的判决并不在于事实如何，而在于想通过这样的案例结果给后面的传递什么样的导向。两个年轻人因为“性侵”案子的牵连，终究是毁了各自原来的人生，是否要判刑，是否要维护女性的权益，是否应该警示后来的人，是否为了不让人以为被“权势”胁迫，是否应该保护弱者，所有这些复杂的问题，都包含在一个“性侵”案子的判决中，毕竟生活中并不总是那些是否明确的问题，更多的是这样的“灰色地带”，在垃圾站中发生了什么，当事人是怎样的状态，出于什么心理，他们是否曾经跟有夫之妇谈过恋爱，是否曾经用侮辱性的言论，是否曾经胁迫过别人发生关系，是否曾经是个好人，爸爸妈妈的身份地位，都将成为考量定刑的考量标准。但我觉得这种判刑更像辩论赛，各执其词是必然的，各有道理也是必然的，但最终哪方能胜并不一定是他的道理更对，而也许仅仅因为当下他的辩论更打动观众（陪审团），又或者这个辩论论点的导向更符合价值观。

掺杂了爱情等情感因素的案子，将又把复杂程度翻倍，有时候我们自己都看不透过去的、现在的、将来的自己，更何况是法律呢。

科技的进步，意味着生态的倒退，土地不是从祖辈们手机继承的，而是向子孙们借的。造物主创造了地球，人类不是主宰，只是这大千世界的一部分，自然是我们相伴一生的朋友，我们离不开他们，我们无时无刻不受着自然的恩惠，却往往为了极尽的利益，而无视他。自然是我们灵魂的驿站，那疲于奔命的肉体内还隐藏着一个灵魂，它应享有休憩的抚慰，而自然便是它暂时停靠的臂弯。影片呈现的是现实版的尼尔斯骑鹅旅行记，一个男孩找寻自我灵魂的征途，自然教会他成长，他不再是那个整日痴迷电子游戏的托马，而是拥有被点亮的善心，被激发的勇气，独自面对风雨担负起守护雪雁的责任心。在自然面前，我们如此渺小，却往往盲目自大，自认为可以主宰一切，最后却自尝苦果。影片所呈现的是感化人心，重审人性，社会固然因经济发展而朝前推进，但所付出的代价却是牺牲了自然的恩泽。和谐发展其内涵并非发展，而是平衡，人与自然的平衡，生态环境与经济建设的平衡。道可道，非常道，一切万物都有其平衡的支点，希望人类不要再浑浑噩噩地把持机器般的生命，更多投放于这斑斓的生态自然，找回那丢失的灵魂与自我。

1、導演探尋的問題是：一個人開始都還不錯，走到這樣悲慘的境地，到底是為什麼？他給的答案是：貪而求利。

2、一個人好不好，不是看細節，而是看大體。難道關心小動物就是好人哪？論語鄉黨有條紀錄：廄焚，子退朝，曰：「傷人乎？不問馬。」回頭看故事主人翁馬切羅在狼藉的屋子裡救狗，問狗而不問人，在案發現場對打家劫舍毫無感覺，這種天秤的傾斜多麼荒謬！再看看男主角後來怎麼對待同伴，看看他身邊周遭人最後對待他的反應以及給他的批評，就知道這傢伙真正的斤兩了！ 也因此，導演反反覆覆，甚至以遠鏡頭收尾的目的，就是暗示一種宏觀的視角，這也莊子齊物論所謂「大知閑閑，小知閒閒；大言炎炎，小言詹詹。其寐也魂交，其覺也形開。與接為搆，日以心鬬，縵者，窖者，密者。」

3、犬舍驚魂（Dogman，2018）一開始凶狠的比特犬就是西蒙，我們看到這名獸醫完全不會馴狗，只有一味討好的過程，在電影的中段，還一個勁兒的給牠按摩。犀利的說，西蒙等同於馬切羅慣養出的一條惡犬。可見，Dogman不是Dog whisperer。這樣一個沒有楞角與個性的人，所有人都會棄之而去。子曰：「鄉愿，德之賊也。」而後孟子進一步解釋：「非之無舉也，刺之無刺也；同乎流俗，合乎污世；居之似忠信，行之似廉潔；眾皆悅之，自以為是；而不可與入堯、舜之道，故曰德之賊也。」

4、Marcello Fonte演技精湛，演出可憐兒的形象，以及可憐之人背後的可惡之處——猥瑣的貪，換言之，「利」才是馬切羅與西蒙關係建立的紐帶，利在人聚，利亡人散。故事主人公馬切羅是被無情的命運所推動嗎？不！導演安排了許許多多讓這個貪利蠢蛋獨自思索、謀畫的鏡頭，說明他個人的悲劇無庸置疑的是自己造成的。許多重要情節，如果用剪輯的鏡頭，雖然呈現效果會緊湊，但無法呈現思維的連貫性，會有突然動念、零星起義的錯覺，然而長鏡頭的深刻意涵就在這裡，讓觀眾看整個過程，來明白悲劇的命運是人自身推動的結果。因此，長鏡頭不是炫技。

5、人物刻畫是導演對無所擔當且唯利是圖之社會的嚴厲批判。只是這一個批判包裹得很十分嚴實，首先建立父女關係，讓人物附上血肉；其次以惡棍的武嚇，博得觀眾的同情和關注；最後用驚悚的意外轉折收尾，為故事主人公開脫，以至於這樣的人物不會被觀眾深惡痛絕的責備。然而，與此同時，深埋於起伏生動卻荒誕可怕情節中的大義，撥雲見日而出，足見其編導功力。

6、這個劇本的做作法一如屈原列傳，屈原列傳以屈原的憂為經、楚懷王的怒為緯，連出文章來，呈現宗旨：屈原之志。犬舍驚魂以馬切羅的貪為經，以西蒙的嗔為緯，連出劇本，呈現電影的第一要義：對求利之徒的批判。

7、和女兒海中浮潛的階段與意涵，用以表示一個人心理衰敗的過程。開始時，那還能是一種生命的享受，到最後一次出遊，享受之情已經不可得了，甚至於游到一半像溺斃將死一樣的衝出水面；因為一個在利中爭奪計算的人，哪有什麼生命的享受可言呢？那是他自我生活崩解與自我喪失的明徵。莊子說：與物相刃相靡，其行盡如馳，而莫之能止，不亦悲乎！人的一生爭奪利益，與外界、與人事相摩擦、頂撞、衝突、搏殺，這樣的人生跑到終點最後也不過是一死，沒有覺醒的人是停不下的，這不是太悲哀了嗎？

8、馬切羅殺人滅屍，滅到一半，自利的個性又跑了出來，想藉此取得大家的原諒，重獲接納。馬切羅趕緊把火滅了，背著屍體去球場。但，一切不過是他的妄想。這段魔幻寫實的穿插尤其迷人，端景、主角和觀眾（鏡頭視角=觀眾觀點）三點一線，視線交疊，留下令人玩味的餘韻：以馬切羅的視角出發，電影霧化遠景，這時雖仍屬於客觀攝影角度，但主體已抽離寫實的中心；以觀眾的視角來看，鏡頭清晰聚焦在馬切羅後腦勺，於是，觀眾獲得如鏡般清澈的洞見，明白遠端模糊的畫面不過是他主觀心識所產生的痴妄幻覺與投射罷了。

9、對於與惡人為鄰居處，韓非子說林下有一則寓言：

有與悍者鄰， 欲賣宅而避之。 人曰：「是其貫將滿矣， 子姑待之。」 答曰：「 吾恐其以我滿貫也。」遂去之。 故曰：「 物之幾者， 非所靡也。」

10、故事原型：

Pietro De Negri, better known as Er Canaro (Roman dialect: "the dog keeper"; born 28 September 1956), is an Italian criminal, a dog coiffeur (hence the nickname) and a cocaine addict.

De Negri was born at Calasetta, in Sardinia. Later he lived in the Rome's neighbourhood of Magliana. At the age of 27, he killed former boxer, quarter tough guy, and fellow cocaine addict Giancarlo Ricci. The so-called Canaro's killing (Italian Delitto del Canaro) is notable for being one of the most gruesome crimes carried out in Italy since the end of World War II, particularly because the victim watched powerless during the excessive mutilation. The autopsy, however, later revealed that most of the tortures described by De Negri had, in fact, only been imagined by the man, who probably confused thought and reality as a result of his excessive consumption of cocaine. The boxer has actually been killed with a hammer, in no more than 40 minutes (as opposed to the 7 hours of tortures claimed by De Negri); no shampoo was used, nor has his cranium been opened. On the other hand, some fingers have been amputated post mortem.

我是专门注册账号骂编剧的，看到十九真的是看不下了各种狗血剧情，简单举几个例子：1.男主从一开始就各种被骗，想问这么蠢怎么创业成功，还有编剧想表达什么，主角蠢还是社会险恶？2.黄老仙上一集还在坑蒙拐骗，混不下去了离开上海，下一集就成深圳公司老板还开大奔炒期货，然后就变成了男主的师父加人生导师了，编剧想表达啥，一个骗子教出来一个优秀徒弟？3.男主上一秒还是一个化解未婚妻父女隔阂并因此得到未来岳父认可的光辉形象，下一秒就因为几个小混混砸场而变成了一个胆小如鼠、无耻下流的逃婚渣男。刚跑回家就收拾衣服准备跑路，之前找顾义雄拼命的狠劲哪去了？这转折也太无语了，编剧你不怕闪了你的老腰。4.就这样的男主，剧里面是个女的都爱他爱的死去活来，他依靠什么啊，靠编剧吗？总之，真是毁三观的一部神剧，编剧不是吃屎，就是没有脑子，别丢人了，你的职业生涯估计也算结束了，鉴定完毕。

1.雨林天地 Tropical worlds：植物的生长也是一件不容易的事，阳光、对手、天敌。任何事物都会使一棵植物走向死亡。最后是人与雨林的共存问题。花絮也很有意思。

2.水生世界 Water worlds： 水里的植物是什么样的呢？是大片的粉色瀑布兰花，是带刺的亚马逊王莲，是浮在水里的岩石，是水面的花园。不同的环境气候使得植物创造出了各式各样的生存和繁衍方式。

3.四季更迭 Seasonal worlds： 春夏秋冬，四季更迭。不同的植物在不同季节，不同地点，以不同的方式适应当地环境得以生存繁衍。但相同的是，它们要把握好正确的时机，四季分明，机会稍纵即逝。

4.荒漠世界 Desert worlds： 胡杨、仙人掌、猴面包树等等，这些生活在沙漠中的植物演化出不同的方式来应对挑战。生物之间复杂而紧密的共生关系在这个脆弱的生态环境中艰难地维持。而近年来环境的变化给这些荒漠带去了新的挑战。

5.休戚与共 Human worlds： 人类与植物一直关系密切：共生，挑选，培养……环境改变，过度开发，外来物种入侵都导致了植物多样性下降。我们应该做些什么来保护我们的绿色星球，每个人都该思考和行动起来。

Fey姨真的是很有魅力的人啊，抛弃女主光环不讲，在90%+男性荷尔蒙的环境下感觉跟谁都来电。唯一觉得跟花生的对手戏好奇怪，但又莫名其妙地符合情理…咳咳最后那个电视连线也算是比较好的关系ending了。

能感受到导演想要表达很多东西，折射局部战争、折射文化差异、折射新闻界的尔虞我诈…还有不得不说的女权色彩，在阿富汗那片女性没有地位的大环境下，一个就算戴头巾都很违和的白人女记者照样很溜地过着40+的刺激人生，嗯是的再一次觉得导演选对了女主。

喜剧的调子没错，但是题材又决定了立意还是得提高一下下。从无所适从到得心应手，救回了男友，拉回了事业，当我以为这帮子记者会在那幢集体公寓楼里happy ever after的时候，Fey姨一句It's not normal一桶子冷水浇醒了这个异域梦，当糜烂的现状麻痹了神经，难能可贵的是可以再一次找回自己。

我瞬间体悟到曾经我身边那些牛逼的人，他们履历上那些extraordinary事迹的意义所在，志愿者啦维和啦…有凶险有刺激有颓废有成就感，重要的是结果，被打磨后的进阶。

旧生活无聊吗？也许吧…可是我变了，大家都变了……如果都变了的话应该算是新生活了。

完：）