先说大脚吧,去年于月仙的突然离世相信很多人都难以接受。这一部大脚的戏份明显删减了很多,大概是为以后做准备吧!
先说大脚吧,去年于月仙的突然离世相信很多人都难以接受。这一部大脚的戏份明显删减了很多,大概是为以后做准备吧!
尴尬至极!我不理解怎么能有这么难看的电影啊!我真的很少评价一部电影难看,这是今年第一部我想中途离场的电影,完全看不出来想表达什么。主角的演技不做评价,就剧情来说,丧偶式育儿导致的叛逆熊孩子+救援不听指挥+袭警,我真的无语了,且感觉看这个电影人会降智。中间那段强行煽情+突然唱歌 就硬尬 脚趾能扣出一座城堡,导演您真的觉得这段是有必要的吗?总的来说,不值得一看
尴尬至极!我不理解怎么能有这么难看的电影啊!我真的很少评价一部电影难看,这是今年第一部我想中途离场的电影,完全看不出来想表达什么。主角的演技不做评价,就剧情来说,丧偶式育儿导致的叛逆熊孩子+救援不听指挥+袭警,我真的无语了,且感觉看这个电影人会降智。中间那段强行煽情+突然唱歌 就硬尬 脚趾能扣出一座城堡,导演您真的觉得这段是有必要的吗?总的来说,不值得一看,有这个电影票钱还不如多喝一杯奶茶了。
看完这部电影,首先让我惊叹的是电影特效的部分,这部网剧的特效做的不错,因为资金原因小网剧肯在特效上下功夫的着实少见,值得赞扬。然后就是故事情节了,既然挖坑了用镇压龙女来开头,那为什么不在片尾把坑给埋上?最后也没见着这位龙女,那这位龙女是传说中的人物吗?如果是传说中的人物那就是不存在的,既然不存在,那伏龙海眼又是何来历?真实作用如果不是镇压龙女那是干嘛
看完这部电影,首先让我惊叹的是电影特效的部分,这部网剧的特效做的不错,因为资金原因小网剧肯在特效上下功夫的着实少见,值得赞扬。然后就是故事情节了,既然挖坑了用镇压龙女来开头,那为什么不在片尾把坑给埋上?最后也没见着这位龙女,那这位龙女是传说中的人物吗?如果是传说中的人物那就是不存在的,既然不存在,那伏龙海眼又是何来历?真实作用如果不是镇压龙女那是干嘛的?为何在龙宫里?这也没说明,前后没有相呼应,伏龙海眼是关键的话还是应该交代清楚,这点是让我带着疑问看完的,不过该片并不是悬疑片,所以也没必要这么较真,只要不离谱,得过且过吧。
至于主线我觉得交代的还算清楚,从头到尾只有一点,盗伏龙海眼,只是支线铺设的未免太多了,压过了主线,营造出了一种混乱的感觉,多少有点主次不分了。
武打倒是行云流水,不过炫技慢镜头部分过多,难免让人觉得烦躁,其实简单让人看着舒服就好。
演员演技时而在线,时而掉线的,所以有待提升。
这部影片一共只有七十多分钟,其实可以再加点时间,让故事层次更加分明,叙述更为清晰,故事圆润了,节奏把握好了,演技在线了,搭配上特效,会是一部好作品。
对不起,在提及这部日式推理邪典前,胖哥必须先实名吹爆片中女主角的演技。从欲望主妇,羞涩厂妹,到嫉妒心泛滥的少妇,三种不同类型的女性角色都被她演艺的入木三分。在她身上你能找到体验派和方法派表演方式的平衡与融合。
已经不是“演什么就像什么”,她几乎成为了角色本身。她就是85年出生的日本女演员—— 对不起,在提及这部日式推理邪典前,胖哥必须先实名吹爆片中女主角的演技。从欲望主妇,羞涩厂妹,到嫉妒心泛滥的少妇,三种不同类型的女性角色都被她演艺的入木三分。在她身上你能找到体验派和方法派表演方式的平衡与融合。 已经不是“演什么就像什么”,她几乎成为了角色本身。她就是85年出生的日本女演员——满岛光。 《王牌特工》系列一直是我很喜欢的动作电影,最新的一部《王牌特工》似乎走出了一条和之前略有不同的风格,也带给了我不一样的考虑,这是今天要讨论的电影—— 《王牌特工:源起》 《王牌特工》系列一直是我很喜欢的动作电影,最新的一部《王牌特工》似乎走出了一条和之前略有不同的风格,也带给了我不一样的考虑,这是今天要讨论的电影—— 《王牌特工:源起》(The King's Man) 一日情人整部电影没有彩色,只有黑白,显得法国女人脸上的雀斑真的很多,用黑白片可能让导演感觉更有诗意,彩色给人带来丰富饱满,而黑白表现出独特效果和质感层次更强,不可能是因为没钱拍彩色影像。电影以二个女主第三人的独白,让故事有一个灵魂,更易懂。二个差不多年龄的女孩,让娜纯洁天真,用情专一,跟男友吵架分手回到父亲家中。阿丽亚娜端庄成熟,作风凌厉大胆,以爱跟让娜父亲住在一起,时不时跟人勾起地火山雷让 一日情人整部电影没有彩色,只有黑白,显得法国女人脸上的雀斑真的很多,用黑白片可能让导演感觉更有诗意,彩色给人带来丰富饱满,而黑白表现出独特效果和质感层次更强,不可能是因为没钱拍彩色影像。电影以二个女主第三人的独白,让故事有一个灵魂,更易懂。二个差不多年龄的女孩,让娜纯洁天真,用情专一,跟男友吵架分手回到父亲家中。阿丽亚娜端庄成熟,作风凌厉大胆,以爱跟让娜父亲住在一起,时不时跟人勾起地火山雷让欲望得以满足。让娜父亲是一所大学教授,离婚很久,阿丽亚娜是这所大学学生,因让娜跟男友分手回到父亲家才相识,三人住在一起,都有着自己的秘密,都有谎话,又互相隐瞒让爱更长久。一次让娜怪异的让阿丽亚娜跟人做爱,刚好被父亲撞见而破裂,男人跟女人对待爱情上还是有区别的。最让人感动的是让娜伤心回家,父亲一句不要为不爱你的人伤心,感觉好暖心。最喜欢阿丽亚娜,把爱跟欲望分得清清楚楚。每个人都会上爱情的当,不能说都是上某个人的当,当谈论和遇上忠诚背叛话题时,喜欢法国人的浪漫爱情观,都是靠情人来维持生活热度,落落大方,不纠缠,只为自己而活!忠诚背叛跟爱分得很清楚,大吵大闹和暴力报复都不可取。就这样,二个女人互相救赎脆弱的情感,如果你真能看穿那个人,那这就是爱。故事很简单明了,无非告诉你我,给彼此时间和空间,给彼此成长和成熟,足够的理解和宽容,毕竟谁没有秘密和谎言呢! fucking freak 异装癖姐妹团舞台感十足的电影,华丽绚烂的服饰。从头秀到尾。 夸张的造型下面也有疲惫的内心,越是费劲力气去证明的,往往越是社会缺少的、价值不认同的。 从大城市走进小乡镇的演出之路注定不平坦。反而是土著人的音乐聚会更为包容多元。 性感歌姬 灵魂舞者 颠覆认知男做女华服道具 世界舞台 天地苍茫怅寥廓对自身性别的反复确认对自我认知的不断 fucking freak 异装癖姐妹团舞台感十足的电影,华丽绚烂的服饰。从头秀到尾。 夸张的造型下面也有疲惫的内心,越是费劲力气去证明的,往往越是社会缺少的、价值不认同的。 从大城市走进小乡镇的演出之路注定不平坦。反而是土著人的音乐聚会更为包容多元。 性感歌姬 灵魂舞者 颠覆认知男做女华服道具 世界舞台 天地苍茫怅寥廓对自身性别的反复确认对自我认知的不断求证对世俗伦理的强烈冲击对传统观念的道德宣战 第一次看时年纪轻,只看得出片中的忧伤,来自于跟妈妈走的女儿,离去的老父,和必然要拆除的烟囱,一切这是个悲伤的故事,以为这一切必然无奈,如今再看,发现这事一个极其浪漫的故事,而如何面对的答案也早已在片中告诉了我们:“当有一天听说他要走的时候,我才意识到,原来他一直就在我的身边,我不知道是该竭力地挽留,还是该默默地看着他离去,突然有一种默默名的忧伤。似乎觉得有话要说,可又不知道说些什么。时光荏苒 第一次看时年纪轻,只看得出片中的忧伤,来自于跟妈妈走的女儿,离去的老父,和必然要拆除的烟囱,一切这是个悲伤的故事,以为这一切必然无奈,如今再看,发现这事一个极其浪漫的故事,而如何面对的答案也早已在片中告诉了我们:“当有一天听说他要走的时候,我才意识到,原来他一直就在我的身边,我不知道是该竭力地挽留,还是该默默地看着他离去,突然有一种默默名的忧伤。似乎觉得有话要说,可又不知道说些什么。时光荏苒,社会变革,如今为了时代发展的进程要求他离开,我们总要试着做点什么,如果我们成功,他将会成为一道亮丽的风景,失败,他将会成为一段美好的记忆”. “一个等字于他人轻于鸿毛,对你我重若千金。万难出口,恐你再受煎熬。然,职责所在,我只能善始善终。”语出电影《触不可及》男主角傅经年。一首曲子,一支舞蹈,一世誓言,一段触不可及的凄凉爱情故事,一部电影通过时代的推进带动故事的发展。电影《触不可及》由赵宝刚导演,孙红雷与桂纶镁主演。主要讲述从抗日战争时期地下工作者傅经年与舞蹈老师宁待之间曲折的爱情故事,故事时间跨度达70年。此去经年,宁静以待,两 “一个等字于他人轻于鸿毛,对你我重若千金。万难出口,恐你再受煎熬。然,职责所在,我只能善始善终。”语出电影《触不可及》男主角傅经年。一首曲子,一支舞蹈,一世誓言,一段触不可及的凄凉爱情故事,一部电影通过时代的推进带动故事的发展。电影《触不可及》由赵宝刚导演,孙红雷与桂纶镁主演。主要讲述从抗日战争时期地下工作者傅经年与舞蹈老师宁待之间曲折的爱情故事,故事时间跨度达70年。此去经年,宁静以待,两人的名字正是他两感情的真实写照。第一次两人相见形势危急,并无触动心弦的一见钟情,念念不忘的惊鸿一瞥。继后一个迷魅的眼神,一次雨中的牵手,两颗心刹那间因爱砰然跳动,两人伴着《一步之遥》跳着探戈更是让内心的爱意愈浓,然而时局不允,两人不能互表爱意。图片来自网络暗杀日军行动让两人再次接触。两次共跳《一步之遥》,让满满的爱一触即发。他完成了任务,她活了下来,他被日军关押,她不知道他是死是活。抗日胜利,命运让两人在舞蹈教室再次相遇。他说:“你怎么就没死啊?”她说:“我等了你7年。”他们紧紧相拥。每一次的相聚是为了下一次的分离。国共内战,组织上需要他继续潜伏,他让她忘了他,他要和别人结婚。抗战胜利,他说:“如果战争结束,我能来找你吗?”她的笑容溢满了幸福。她从上海去重庆找他,他却善始善终,去台湾潜伏,他们在雪中最后一次相拥跳舞,再次分别后她在战争中被炮火带走。多年后,他回到大陆,在她的墓前跳起了当年那支探戈,只有一步之遥,却触不可及。图片来自网络在一首探戈舞曲中演绎的一生,没有过多的海誓山盟,没有轰轰烈烈的故事,只有彼此的痴情等待。没有朝夕的相伴,没有携手的尽头,即使时空转变,即使遥遥无期,即使相见无望,但是宁为爱情,付出一辈子的等待。对于傅经年,爱情不在于天长地久,只在乎曾经拥有。他们的爱情,是等待中的平凡,平凡中的伟大。对于宁待,等待是他们爱河,是相爱幸福的河流,亦是阻碍他们爱情的河流。一辈子,两件事,爱与信仰。对于现代大学生,即使没处于那时的特殊时局,对爱情是否也需要更多的思考和理性呢?从电影中感受到爱情的真谛不是一点,诸多的点触动着观影者内心深处关于爱情的全部。是未恋爱的对自己爱情的渴望,是恋爱中的对自己目前爱情的对照,是同为暂时异地爱情的内心感情的触动。所有的都在告诉我们:爱情,无论是平凡、是曲折或是轰轰烈烈,我们都要珍惜。面对爱情随随便便,那是对爱情的亵渎,也是对自己,对那个他她的不负责。最美的爱情应是遇人一白首,择一居终老,不要让爱情《触不可及》。 一部冷门的动作片,却很精彩 ————————分割线——————————— 一部冷门的动作片,却很精彩 ————————分割线——————————— 很开心,在夏天来临之际看到了这个电影,我很喜欢这种好像没讲什么故事但又感觉说了很多东西的故事,在胡言乱语间说一些想说的话,可能是这类导演的私心。 室友问我说了什么,我说是讲一个33岁的女人(伊娃)留在马德里度过炎热的八月的前十五天的生活。 很开心,在夏天来临之际看到了这个电影,我很喜欢这种好像没讲什么故事但又感觉说了很多东西的故事,在胡言乱语间说一些想说的话,可能是这类导演的私心。 室友问我说了什么,我说是讲一个33岁的女人(伊娃)留在马德里度过炎热的八月的前十五天的生活。 故事开始于八月的第一天,第十五天结束。 当你总以为她要和谁发生什么故事时,这一天就结束了,第二天又开始了,是新的相遇,新的故事。很奇妙,和我近来的生活很相似呢,没有想到会这么凑巧,在三月的下旬和四月的上旬,我每天都在认识新的人,像电影里的人一样,联系只产生于这一天的这一段时间,聊些乱七八糟的东西。真的是我来到这里来最开心的一段日子呢。 第一天,租到了四面都是窗户和阳台的房子,光线很好。 爱情,一直是一个永恒的主题。但爱情往往是有保鲜期的,走到最后牵手一辈子的那是最令人羡慕的,有的只有几天,有的只有一个月、一年,爱情,在岁月的长河中,就会被逐渐挤压、占据,一切的美好都需要用心经营。 随着电影《被偷走的五年》上映,一场关于友情、爱情的话题随之而来,这个充满着苦情戏的爱情故事,在那些被遗忘的时光中,五年的光阴来诠释一种精神、一种虐心的爱情纠葛,能给人一种向上的 爱情,一直是一个永恒的主题。但爱情往往是有保鲜期的,走到最后牵手一辈子的那是最令人羡慕的,有的只有几天,有的只有一个月、一年,爱情,在岁月的长河中,就会被逐渐挤压、占据,一切的美好都需要用心经营。 随着电影《被偷走的五年》上映,一场关于友情、爱情的话题随之而来,这个充满着苦情戏的爱情故事,在那些被遗忘的时光中,五年的光阴来诠释一种精神、一种虐心的爱情纠葛,能给人一种向上的力量。这部由香港新锐导演黄真真、内地演员白百何和台湾演员张孝全组成的主创阵容,对于一部爱情片来讲已经很有吸引力了。电影通过全新的故事情节、养眼的悲情氛围、艺术的巧妙表达,将感情甜蜜到失忆回追,从丰富拥有到记忆失真,这些情感元素在开头与结尾的变换中演绎出异常爱恨交织的情感大戏,更加能植入观众的心理,让爱情抬高电影的口碑,也是一种艺术魅力的再现。 这是一部2017年的黑白片。对于在当下拍摄的黑白电影,我从观影一开始就抱有多一层审慎的态度,从头至尾找寻导演的用意:为什么一定要采取这个形式不可?这部片看完之后我的结论是,在这部讨论爱情和亲密关系的电影里,男性与女性是从多重个体中被融合与提炼的符号,女性Ariane、Jeanne与男性Gilles、Matéo、Stéphane不止被黑白映像刻画,穿着、神态、肢体语言也近乎描白,叠加成为抽象的 这是一部2017年的黑白片。对于在当下拍摄的黑白电影,我从观影一开始就抱有多一层审慎的态度,从头至尾找寻导演的用意:为什么一定要采取这个形式不可?这部片看完之后我的结论是,在这部讨论爱情和亲密关系的电影里,男性与女性是从多重个体中被融合与提炼的符号,女性Ariane、Jeanne与男性Gilles、Matéo、Stéphane不止被黑白映像刻画,穿着、神态、肢体语言也近乎描白,叠加成为抽象的性别处境与立场。 两位重要的女性在角色这部片里似乎是两个极端:Ariane成熟,目的明确,趋于理性,深谙自己的性魅力和如何运用它掌握性与爱的分野。Jeanne脆弱迷茫,缺乏安全感与存在感,有为爱哭泣,欢笑,寻死,向生的天真。而同龄的她们在片中被一位男性角色联系起来,放置于一种独特的视角和关系中:父亲的情人和情人的女儿。从一开始参杂着隐约恋父情结的互相防备,到互相投射、验证女性在爱情中的心理路径。 两位女性之间有着互相对立同时又推动着彼此成长的微妙关系,并且也实践了保守彼此秘密这一女性之间建立联系的最有效方式。该片最多被人引用的台词是Ariane对Jeanne说“当一个男人想要离开你的时候,是不会提前跟你说的。他可以背叛你,却不能容忍你做出同样的事情。所以你就偷偷地做,不要告诉他。”Jeanne仿佛颇为受教。而Ariane说这句话时,充当这个“男人”角色的正是Jeanne的父亲。 但我认为更深一层的情节有两个:一是Jeanne把身边的爱情浪子Stéphane介绍给Ariane,希望她帮助完成一个愿望或仪式,即与这个男人发生不投入感情的性爱,而Ariane也确实这样做了。二是似乎以超越年龄的成熟看透男女关系的Ariane,在面对失去爱情的恐惧时,仍然哭着说出“没有他我活不下去”的无力言语。 两位女性的各自存在与相互关系,不正是每个女性自我内部矛盾与和谐的共存? 如果说女性的爱情路径在本片中是一个闭合循环,男性的种种龃龉则更像是线性的。大学教授Gilles在年轻女学生的追求下与她同居,并以一种“过来人”的姿态,对Ariane说“无论我们之间谁不忠于对方,我们依旧要在一起”。在他与学生们的聚会上,对这段地下情不知情的男生与Ariane调情。在他表示不满之后,Ariane却看穿他其实享受这种“别人与你调情,但今晚睡在你身边的却是我”这种隐秘掌控感。Ariane与这个男生一夜情被他料知,他自此每当Ariane不回来的晚上就去年轻时召妓的街上散步至深夜,似乎便可真正设身处地敞开心扉。 最后与Ariane欢爱被Gilles撞见的Stéphane,想必就是年轻时的Gilles,不轻易投入真感情,热衷流连于情欲的冲动。当他到了结过婚离过婚女儿都已经与未婚夫同居的年纪,可能也会有这种被自己误解的过来人的“大度”,直到真的亲眼目睹情人与他人的爱欲场面,激发暴怒与谴责。 片中的另一位男性是Jeanne的未婚夫Matéo,他似乎解释了以上两位行为的原因:一旦确立固定关系,就要面对女友控制欲太强,占据自己的各种空间,缺乏自由,断绝了其他可能性的种种问题。加上只在Ariane言语中出现过的“以离婚为乐”的父亲,片中的男性立场,虽处于线性的不同阶段,却互为共同印证。 有朋友说影片很有新浪潮风格,在我看来它似乎确实在延续新浪潮时期对爱情可能性的探讨,除了monogamy(一夫一妻制),男女关系是否还有类似《祖与占》中的可能性?但从一个女性的感性立场,不免仍觉得Ariane重复的几张沉迷短暂情欲的面孔,比不上Jeanne片尾与Matéo和好后在深夜街头的真切拥吻。 可能有的人阅尽港片无数,觉得这部电影的故事还是像以前一样粗俗,烂大街。这方面我没有发言权,但是抛开剧情不说,王胖子把张家辉饰演的这个角色提到了很高的层次,也成功塑造了莫小棋饰演的角色,其实这部电影只是披着黑社会题材的大衣,以人格分裂为手法,来表达一个主旨:重获自由,重新做人。赋予了各个角色很强的活力。我觉得光是这个主旨,就已经能把这部电影和其他烂大街的香港黑帮电影划清界限了。到这又会有人说, 可能有的人阅尽港片无数,觉得这部电影的故事还是像以前一样粗俗,烂大街。这方面我没有发言权,但是抛开剧情不说,王胖子把张家辉饰演的这个角色提到了很高的层次,也成功塑造了莫小棋饰演的角色,其实这部电影只是披着黑社会题材的大衣,以人格分裂为手法,来表达一个主旨:重获自由,重新做人。赋予了各个角色很强的活力。我觉得光是这个主旨,就已经能把这部电影和其他烂大街的香港黑帮电影划清界限了。到这又会有人说,人格分裂这个题材也已经过时了,但是在当时2009年,这个题材才刚刚兴起,且不说这个电影能不能成为王胖子自己的cult片(不懂可以百度),这次的题材拍出来的效果的确很成功。下面来说说具体的,只用说角色的塑造,可以忽略剧情。 张家辉饰演的角色有三个分裂人格,一个是小时候的自己(渴望自由,天真无邪),第二个是进入黑帮的细辉,特点是容易冲动,重情重义,但年轻的他没有体会过人生,不懂人生的含义,而且这个角色的人格被定格在了进入监狱的一刻(假如进入监狱开始的一刻就得了人格分裂,那细辉这个人格也就再也得不到成长),第三个是进入监狱后的阿辉(也就是现实中的人格),这个是在进入监狱一刻才开始分裂出的人格,特点是平和稳重,渴望自由,但人开始变得麻木(从做事情都要细辉做决定能看出),正是因为这个角色的本性渴望自由,所以最后的这个人格反而和他小时候的人格是一致的,这也是为什么亲人都劝他离开黑社会的原因,就是希望张家辉能做他原来的自己,不要被黑社会同化,远离细辉这个人格。 也正是因为他渴望自由,心里的监狱直到片尾迟迟才被打开,而片尾被捅伤的的生命载体死去意味着两个人格也死去了,而渴望自由的灵魂—小孩人格得到释放(我觉得这个镜头最好处理成为:现实人格拉着小时候人格欢快的走出心里监狱,唯独留下细辉这个人格倒地死去,毕竟现实人格和小时候人格是一致的),而渴望自由的原因,也是一直被囚禁的原因,大家可以理解为做自己(可能多重人格的人自己也希望能做自己,也就是内心渴望的只有唯一种人格的自己,并且电影也没有交待他为什么一直觉得被自己心里被监狱关着的原因) 这个角色诠释完了,这部电影想要诠释的也就所剩无几了,莫小棋饰演的这个角色既要妥协生活的无奈去做妓女,但却又是有血有肉(家人决不能被侵犯)的渴望过上幸福生活的女人,这个角色也有灵魂。包括廖启智饰演的警察,内疚了三十年最后终于还了主角人情。其实这两个角色,也最终渴望回归自己,渴望自由,才能过的安心和幸福。 阵容全是影帝金像奖金马奖之类的演员,也给电影加了不少分。 最后说一句,莫小棋的身材和气质没的说,我特别喜欢这部电影的她,对狼友来说绝对是一个看点,不过她在其他电影里我感觉气质也一般般,女人到底是个什么鬼呢! 1 叔叔第一次露面是在红雀的演出前,向她介绍某重要人物,为之后的刺杀做伏笔 2 叔叔在红雀骨折后出现在她家中,递给她一个信封,里面是她男友出轨的证据。 3 红雀的妈妈说:我一直试图保护你,远离你叔叔。 4 训练学校的老师、美国人、俄国高层都在疑惑:什么样的叔叔才会把侄女送来执行这个任务 。(伏笔) 5 叔叔用试探的语气说:那个美国人很英俊吧。红 1 叔叔第一次露面是在红雀的演出前,向她介绍某重要人物,为之后的刺杀做伏笔 2 叔叔在红雀骨折后出现在她家中,递给她一个信封,里面是她男友出轨的证据。 3 红雀的妈妈说:我一直试图保护你,远离你叔叔。 4 训练学校的老师、美国人、俄国高层都在疑惑:什么样的叔叔才会把侄女送来执行这个任务 。(伏笔) 5 叔叔用试探的语气说:那个美国人很英俊吧。红雀表示否认,叔叔松了一口气。 6 叔叔去维也纳出差,顺便去布达佩斯看红雀 。(伏笔) 7 红雀受刑的时候,监视器另一端的叔叔一边喝威士忌一边静静地看。 8 红雀亲了两边脸颊然后嘴唇,就像她跳芭蕾之前亲吻前男友一样。叔叔还想继续,但是红雀离开了,叔叔怅然若失。 9 在机场的时候,叔叔在红雀耳边说了一句话(观众们听不见),留下最后一个吻。 其实这部电影中,除了叔叔的演员之外每个人都演得很单薄:大表姐面瘫脸,铁叔扑克脸,美国人智商不高脸,高层刻板脸。 剧情上有3个重要漏洞: 1 如果叔叔没有忘记外套,如果外套里没有护照,那就无法开银行账户了 2 铁叔如何做到在没有人知道的情况下从俄罗斯跑到匈牙利的医院,还没有任何人看到他? 3 卖情报的女人一出来就遇到盯梢的人,未免过于欠考虑 给这部片打4星的原因如下: 1 红雀第一次执行任务的时候,拍摄地点是布达佩斯的纽约咖啡,我很喜欢那里,看到自己去过的场地感到非常惊喜。电影很多片段都是在匈牙利取景的,比如俄国高层的总部和红雀接受训练的地方是在菲斯提蒂兹宫(Festetics Palace)拍的,游泳池是在多瑙新城,美国使馆活动是在Semmelweis University tower。 匈牙利真的很美,推荐大家去玩。 2 伦敦那场戏的细节不错,车子行驶的方向是靠左的,酒店里打不开抽屉那段也很真实,如果太顺利反而乏味。 3 铁叔是我本命。前几天去看铁叔的剧,结束后一起等在后台的人们都在讨论《红雀》,于是今天就去看了。穿制服的铁叔简直帅到昏迷。同样独特的动作风格,不一样的深度思考——《王牌特工:源起》
同样独特的动作风格,不一样的深度思考——《王牌特工:源起》
本片在赛车竞速上没有什么突出特点 倒是在撞车上下了很大工夫 王柏杰饰演的吴嘉乐使用左脚刹车导
本片在赛车竞速上没有什么突出特点 倒是在撞车上下了很大工夫 王柏杰饰演的吴嘉乐使用左脚刹车导致撞车一段 算是全片精华部分了 起码透过慢镜头能够看到一辆完整的赛车翻几个跟头之后如何分步骤的散架 而且驾驶位置还真的有个人形的东西存在
赛车这种竞争性比赛常常伴随着竖中指 再简单说就是此类题材逃避不了相互斗争 窦骁饰演的恃才傲物的叶浩城和信饰演的稳妥型林思哲就是本片中相互竖中指的对象 一看林思哲就不是什么坏人 由竞争敌人走向合作朋友是必然的 除了中指还有梦想 赛车的竞争性好像天生藏有梦想这东西一样 车手都要带有悲情背景的去实现自己所谓的理想 作为励志影片 本片其实没有完成这个目标
反倒是叶浩城和林思哲的妹妹林韦彤的爱情故事成了一堆烂点中的亮点 崇尚速度的叶浩城和向往静态的林韦彤由碰碰车状态逐渐向卡丁车般亲密状态发展和他们各自装逼的言论中并无实质冲突 叶浩城向往的速度是在机械理解爱因斯坦相对论的基础上寻求慢下来的感觉 这和林韦彤追求慢下来的感觉是一样的 所以了不要苦思冥想他们怎么看看丹顶鹤就搞上的 就像左脚刹车一样 不要去深究
因为两句台词,一句是耳朵的“what do I with this one."(我该拿这枚戒指怎么办)。
另一句就是莱纳德的这一句。
I want you to know。
甚至在第二遍看时,这句比自大狂、洁癖、自私、矛盾体的谢耳朵拿出枚戒指时对我的震撼还大。
为什么要说呢?
只不过是一段偶然的荒唐,甚至,都算不
因为两句台词,一句是耳朵的“what do I with this one."(我该拿这枚戒指怎么办)。
另一句就是莱纳德的这一句。
I want you to know。
甚至在第二遍看时,这句比自大狂、洁癖、自私、矛盾体的谢耳朵拿出枚戒指时对我的震撼还大。
为什么要说呢?
只不过是一段偶然的荒唐,甚至,都算不上荒唐,JUST KISS.一段擦肩而过的情缘你说什么说,还是在一个与你分合纠缠了那么多年的女人终于要与你去登记结婚的路上。
把这种零碎的破事拿出来坏人胃口,如果发生在真实生活中,我一定会怀疑说这话人的居心,其实,你是不是不想结婚?
但这是一部与我相伴八年的美剧,我亦熟知L的人品,所以才会感动。
因为,
I WANT YOU TO KNOW。
这生这世,既然已经决定和你在一起,所以,我不想留有秘密。
曾经听过一句话,爱情都是赤裸的。
咀嚼再三,不得其味。
曾想过,是不是说爱情就应该用力,不留余地,如生如死,惨动天地,才配叫真的爱情。
听了L这句话后,忽然顿悟,也许,真正的赤裸,是敢于将自己的灵魂坦白给另一个人看见。不用美图秀秀,不磨皮,不漂白,也不涂胭脂擦口红的伪装
因为我爱你,所以我想让你看见完全的我。我的每一个彷徨神情,我的每一个软弱瞬间。
我怕你会瞧不起我,甚至会离开我。但我仍然想对你坦白,这个满是缺点的我。
因为,You deserve it._忽然之间觉得只有这句烂大街的台词能完全表达这种心境。
再PS一句题外话,不想RAJ和艾米莉分手,因为艾菇凉长得像个精灵。
王志飞永远停留在沉默的证人里陈俊威的状态,其他角色乏善可陈!
周显欣一米距离内看过她的小剧场戏剧《意外来客》,演技身材气质都俱佳,
王志飞永远停留在沉默的证人里陈俊威的状态,其他角色乏善可陈!
周显欣一米距离内看过她的小剧场戏剧《意外来客》,演技身材气质都俱佳,但到了电视剧里不知道为啥就变味了,刻画人物过了头,还感觉有点整容失败!
江珊真是中国电视屏幕不能被遗忘的人物,太美好,刻画吴婷很成功,只能说导演的要求她超额完成了。
这个题材要从语言文学改编成电视艺术着实太难,演员带有自己的脸谱在演绎角色,误导了观众跳戏,这是导演选角和导演水平和对这个题材理解能力的问题!
像李海这么有担当有责任心的男子,有着一位青梅竹马,志趣相投,智慧与美貌并存的贤妻一起白手起家打拼成功,在没有任何家庭矛盾导火索的前提下怎么可能背叛自己的家庭呢?这是全剧的最大败笔,不符合逻辑!
由欣赏到喜欢上一个有着相同价值观的优秀年轻女子是有可能的,但你妻子也是同样的人,并没有弥补在你妻子身上缺失的东西,唯一弥补的是年轻和活力带来的新鲜度,那李海这个人物的价值观就没有编剧写的这么美好了!
反而刘晓宇和马林两个未婚男子所表现出的对爱情的价值观远远高于李海,爱一个人并不一定要拥有,看着ta幸福也是很美好的事儿!
虽然戏剧是夸张的艺术,高于生活但也源于生活,不能把所有的巧合全部放进一部剧里,那样就叫胡扯了!
好妻子好丈夫好小三,伟大的妻子爱慕者,正能量满满的小三爱慕者,这么多好人在一起不是好的结局才怪呢,可这部剧这样编还有多少现实意义呢?
编剧和原著作者也许看到了这个社会现象,但理解太肤浅,或者说理解了却无力表达,而导演也没有能力再创作再表达,演员选择也不到位。
如果除去那些满脑肉欲的非人类种马后,哪些人更容易出轨呢?
在适合恋爱的季节,大多人都很年轻,三观还未定型,没有经历过婚姻还都充满了对婚姻的憧憬。大多人只是因为互相看着顺眼就喜欢上对方了,恋爱中的男女都表现出自己最美好的一面而刻意隐藏了自己的缺陷。
因为年轻不经事其实根本都不知道自己真正想要的伴侣是什么样的,看电影泡吧蹦迪吃饭旅游开房也许就是年轻情侣恋爱的全部了,在能维持2到3年激情的多巴胺催化下走进了婚姻的殿堂。
随着时间和多巴胺的一起流逝,激情慢慢褪去,问题都会暴露在眼前,这个和你一起走进婚姻的人还是你以前认识的那个人吗?你会越来越理性的审视对方,最后你会发现原来ta并不是我希望一起厮守一生的那个人!
那问题来了,怎么解决呢?有人当机立断离婚了,有人认命就这样凑合吧!
如果就这样草率离婚的话,你还是没想清楚你到底要的是什么?结果就是离了一次又一次,直到你离不动了,心也死了,郁郁而终!
那么认命就这样凑合的人呢?这些人才是出轨的高发人群。凑合只是没有办法而为之,一旦条件成熟这类人顺理成章就产生了婚外情,这是整个社会乃至全世界关于小三这个话题的真正症结所在。
所以类似李海的故事在现实生活中是不可能发生的,一个商人,特别是房地产商人,又拥有这么高的道德标准,在现阶段的天朝商海中是不可能成功的,人物职业定位是错误的。戏剧要具有普遍性,没有现实意义的剧编的再精妙也只是绣花枕头一包草而已!
如果一个年轻人在恋爱的时候不单靠外表的互相吸引,而注重内在精神的彼此相通,相同的兴趣爱好,相同的志向,相同的理想或者梦想,相同的人生向上的节奏,相同的人生观价值观世界观,在激情褪去后精神内涵的交融是可以完全可以支撑双方一直走下去的,而且越走越和谐,越走越坚不可摧!所以具有这样条件基础的李海和吴婷的婚姻怎么可能出问题呢?
其实小三并不一定都是可鄙的,如果一个女性思想成熟在同龄人中找不到契合自己精神的人群怎么办?而经历了婚姻的磨难在思考中蜕变出来的男性也许更容易彼此产生共鸣。只是这个度实在实在太难把握了,一不小心就成了千夫所指的狐狸精!显然李海又不是这类饱受婚姻折磨的人群。
一部好剧不但要对社会当下的某种现象进行精准的剖析,还要找出治愈的解药。
这个解药说的容易,要做起来的确很难。因为年轻大家都在任性,很少有人去思考,感觉离自己还很远!我不是编剧也不是思想家,我不知道如何打动年轻人去思考什么样的恋爱观才是最美好的这个问题!那么请有这样能力的作家编剧导演你们思考一下好吗?