《以家人之名》拥有一个国产剧里很少提及的概念:不以血缘定义家庭。
在传统的家庭观念中,家人与血缘密不可分。但这部剧却重新定义了“家人”和“家庭”:家人之间的羁绊不一定是血缘,情感才是更深的羁绊——“有血缘的,不一定能成为家人;但是互相珍惜,彼此爱护的人,一定可以。” <
《以家人之名》拥有一个国产剧里很少提及的概念:不以血缘定义家庭。
在传统的家庭观念中,家人与血缘密不可分。但这部剧却重新定义了“家人”和“家庭”:家人之间的羁绊不一定是血缘,情感才是更深的羁绊——“有血缘的,不一定能成为家人;但是互相珍惜,彼此爱护的人,一定可以。”
剧集的开篇始于1999年。小面馆的老板李海潮是个鳏夫,一年前丧妻。他独自一人照顾女儿李尖尖,靠一身本事把这个家维持得井井有条。相亲对象贺梅和他一样,一人抚养孩子贺子秋,但她却自顾不暇、心力不足。
女主人设极其差劲,第一天上班,说不去就不去,真的是好大的心呐。一眼不合就抢衣服,我好是无语。作精一枚,不可理喻。主要女主颜值可以,不然怕是会被打死。是的我接着看了,那么多人知道男主身份,这叫密旨??对方居然还查不出来??(好了我知道了原来未婚妻是反派.嘤.)女反派我还真的以为是娇娇女,就光下指令的,真是出乎意料,杀人的时候有点飒呀 。女主一集被挟持好几次好无语.
女主人设极其差劲,第一天上班,说不去就不去,真的是好大的心呐。一眼不合就抢衣服,我好是无语。作精一枚,不可理喻。主要女主颜值可以,不然怕是会被打死。是的我接着看了,那么多人知道男主身份,这叫密旨??对方居然还查不出来??(好了我知道了原来未婚妻是反派.嘤.)女反派我还真的以为是娇娇女,就光下指令的,真是出乎意料,杀人的时候有点飒呀 。女主一集被挟持好几次好无语...快乐结局,撒花!( ̄▽ ̄)o∠※PAN!=.:*:'☆.:*:'★':*
如果没有看只是因为网上流传的沙雕片段就打了一分的人你又有什么资格来评价?先不说剧情,就说道具就比许多电视剧用心了好多。里面的各对CP也吃起来超级甜好嘛!!!剧情的话本身走的就沙雕中二风,难道不够有笑点么?看剧的时候明明笑成狗。每位演员都在用心表演,提起一个角色就能想起来这个角色的特点难道还能说演技不行么?林夕是千金小姐,但并不像一般电视剧里的千金大小姐一样装模作样的面瘫和骄傲,里面有许多细节
如果没有看只是因为网上流传的沙雕片段就打了一分的人你又有什么资格来评价?先不说剧情,就说道具就比许多电视剧用心了好多。里面的各对CP也吃起来超级甜好嘛!!!剧情的话本身走的就沙雕中二风,难道不够有笑点么?看剧的时候明明笑成狗。每位演员都在用心表演,提起一个角色就能想起来这个角色的特点难道还能说演技不行么?林夕是千金小姐,但并不像一般电视剧里的千金大小姐一样装模作样的面瘫和骄傲,里面有许多细节都能感觉出来这个人物很可爱。她会在向其他人挑战时耐心等对方把事情做完;就算是坐在门口也是搬个凳子端端正正一动不动的坐在那;其他人有礼貌的向她问好,她也会点头回过去,一点都没有其他剧里脑残小姐的通病,明明是一个非常可爱的角色和设定。哥哥和嫂子的CP明明超级甜!!!!!老大的CP磕起来也很可爱!!
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月水金火木土 ?????? (2022)
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女主的脸型有点 过分俊俏了
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月水金火木土 ?????? (2022)
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女主的脸型有点 过分俊俏了
整体故事在中期来说表现最好 前期有些混乱 后期有些潦草 不论如何从故事还是演绎方面都不能说是一部优秀的作品
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宋世杰得罪了高官,注定结局的不幸——满门抄斩
不过带出了那个时代封建社会的官官相互,官员断案太容易收到感情,金钱,关系,亲情等因素影响,缺乏有效的监督,最主要的是,那时候还可以买官卖官,官员良莠不齐,有不少没有知识的人也当了官,这就导致后来发生了许多冤假错案,让人啼笑皆非。本片豆瓣给打7.7,我一开始心里也不服,制作这么优良的影片,大牌实力派演员周星驰,梅艳芳;配角吴孟达,朱咪咪
宋世杰得罪了高官,注定结局的不幸——满门抄斩
不过带出了那个时代封建社会的官官相互,官员断案太容易收到感情,金钱,关系,亲情等因素影响,缺乏有效的监督,最主要的是,那时候还可以买官卖官,官员良莠不齐,有不少没有知识的人也当了官,这就导致后来发生了许多冤假错案,让人啼笑皆非。本片豆瓣给打7.7,我一开始心里也不服,制作这么优良的影片,大牌实力派演员周星驰,梅艳芳;配角吴孟达,朱咪咪,高雄,吴家丽演技都有出彩的地方。在我心中给这部影片在豆瓣打分的话我给9.6和张国荣的霸王别姬同名获奖才对。但是,毕竟凡事过犹不及,这部影片对官的讽刺意味太过了!太重了!有这整个人类时代的局限性,不具备普遍性,也不具备这个普世的价值观——正义必将战胜黑暗
若是推崇此影片,容易给孩子幼小的心灵种次下阴暗,揭露了那个社会太多的黑暗,至上而下的黑暗,你比如说,上至天子沉迷享乐,下至官员买官卖官,糊涂断案,片中下层人物的女仆小梅就是因为迫于对方金钱权位的压力,选择了翻供,倒向被告。这让孩子潜移默化接受了几个信息:1.我可以不用学习,只要家庭条件好就可以当官2.穷人永远没有翻身之日。3.当官的不可信。4.当官的很厉害!很威风!永远都不要的罪当官的。
至此,瓣友们打7.7很中肯,剩下的1.9分那就让我们这些完全看懂这部影片,看好这部影片的人来脑补吧!
前半部分的剧情可以给五星。这季很奇妙的不存在所谓的最终boss,以往TVB的律政剧总是会有个“有钱大嗮”的富豪。而开篇的伏笔竟然在剧中就解决了,本来会以为会呈现出EU超时任务的首尾呼应。(当然这里没有必要)
【 这段是碎碎念:恭喜Vincent 拿到视帝,王浩信身材真的好好!手真的好好看!??也恭喜踩过界和蔡小姐!(虽然个人更喜欢反黑路人甲)
前半部分的剧情可以给五星。这季很奇妙的不存在所谓的最终boss,以往TVB的律政剧总是会有个“有钱大嗮”的富豪。而开篇的伏笔竟然在剧中就解决了,本来会以为会呈现出EU超时任务的首尾呼应。(当然这里没有必要)
【 这段是碎碎念:恭喜Vincent 拿到视帝,王浩信身材真的好好!手真的好好看!??也恭喜踩过界和蔡小姐!(虽然个人更喜欢反黑路人甲)还有就是挂念Never???? 最后一集“我不想Eva变成下一个Never”真的有被杀到。(Never指角色,与演员无关)btw我真的太爱大波浪了!Eva好御姐好喜欢????,虽然演技麻麻得】
下面是正题??
前半部分针对弱势群体的戏fit过London,双性人、围村传男不传女、孤寡老人种种…与其他律政剧不同的在于除了公义二字之外,踩过界将偏见这件事讲的太清楚了。于此,弱势群体不仅仅只在于钱财身家,而转变成一种个人身份和社会期望的对冲,因而偏见得以成立。
后半部分从癫姐大变身处开始崩坏,倒也不是说逻辑上的完全不成立。只是癫姐跟了盲侠这么久,不停踩界维护公义,究其根本是因为两个人的心意相通,理念相合。男女之情并非是二人之间的主旋律,而癫姐黑化的理由单单只是想打赢盲侠,未免有点缺乏说服力。
再者,可能真的是蔡思贝小姐的演技撑不起“女强人”这类人设,在庭上的发言只让人觉得聒噪…当然,如果按照编剧的想法理解,对于癫姐而言,对盲侠的个人情感(爱恨交织)是大过公义的,那这里的表现可以理解,因为纯粹是急于表现自己的证明。但仔细想来,我还是觉得矛盾,那么,在英国读了两年书的赵大状只是因为私人情感而这般无底线?不知道是话她无能还是胜负心强。总之,执念并不是一个很好的答案。(虽然我也不知道怎么处理)
再讲回法律理念,17年《踩过界》开播时,我是很认同其价值观的。争取公义、为弱势群体发声好似一向是TVB律政剧的主题。在粗略阅读法律相关的牛津通史读本后,特别是在看了《胜者即是正义》之后,我相信正义不是踩界探寻真相。真相的全貌到底是怎样呢?我们不得而知。
与其说踩界寻求真相公义,我更愿意相信程序正义。当然,这可以说是和本剧的理念矛盾的。我也极其不同意癫姐最后一单case的做法。简绍宏这个人物应该还可以更加深入。对于程序正义与实体正义的讨论也可以继续深入。律师的职责依旧是维护当事人的权益。
最后,请相信忒弥斯。
(此处应该中二??)
以上
这部影片非常不错。让我意识到了烂片的底线。导演加油!继续创新烂片底线。
容我吐槽几句。这他妈是人看的。小孩看的都嫌丑。还有模型呢,做的跟个***一样。好莱坞式?兄弟,谁给你的勇气?你这台词很牛逼。不说剧情。光是台词就有很多脏话。这名字一看就是给小孩看的。你再加入大量的脏话。祖国的花朵要变成食人花。你要是真想做成好莱坞的大片儿。实在不行你找迪士尼算了。最起码别人会用心的做。我第一眼
这部影片非常不错。让我意识到了烂片的底线。导演加油!继续创新烂片底线。
容我吐槽几句。这他妈是人看的。小孩看的都嫌丑。还有模型呢,做的跟个***一样。好莱坞式?兄弟,谁给你的勇气?你这台词很牛逼。不说剧情。光是台词就有很多脏话。这名字一看就是给小孩看的。你再加入大量的脏话。祖国的花朵要变成食人花。你要是真想做成好莱坞的大片儿。实在不行你找迪士尼算了。最起码别人会用心的做。我第一眼看tmd吓死了。
期待《白雪公主和黑猫警长》《白雪公主与葫芦娃》《熊出没之白雪公主历险记》《白雪公主和超级飞侠》等一系列好莱坞大片。
加油!!!!!
(个人意见,别喷。)
(我他妈要吐了)
30岁,不管对男人还是女人,都是一个坎。“三十而立”,你是否能经济独立、人格独立,继而成家立业、赡养父母?不说别的,一套房和一部车就能压得大家喘不过气。
女人到了30岁,无论你是否在意外界的看法和那些“陈旧腐朽”观念的侵蚀,焦虑感还是会如影随形笼罩心头:
该不该结婚?要不要生小孩?选择家庭还是事业?如何面对青春消逝容颜不再的现实?
《
30岁,不管对男人还是女人,都是一个坎。“三十而立”,你是否能经济独立、人格独立,继而成家立业、赡养父母?不说别的,一套房和一部车就能压得大家喘不过气。
女人到了30岁,无论你是否在意外界的看法和那些“陈旧腐朽”观念的侵蚀,焦虑感还是会如影随形笼罩心头:
该不该结婚?要不要生小孩?选择家庭还是事业?如何面对青春消逝容颜不再的现实?
《29+1》直面了这些问题。
影片改编自同名舞台剧,由彭秀慧自编自导。作为香港跨媒体创作人,她曾编写、导演及主演多个剧场及电影作品。
其实葛民辉演的是个屌丝,放在今天看来,就是屌丝逆袭抱白富美的励志故事,吴孟达跟成奎安还是那么一出场就带来笑料,甄子丹的眼神果然杀伤力强悍,一出来就交代自己的身份叫龙七。也道出家兄叫龙五,全是跟赌神系列有个微妙关联吧。剧情有一段,代表意大利的那个人穿着尤文图斯球衣,梳着巴乔的发型,然后第一轮就被泰国的淘汰了,这摆明是在黑尤文图斯跟巴乔,所以导演肯定不是斑马的球迷哈哈
其实葛民辉演的是个屌丝,放在今天看来,就是屌丝逆袭抱白富美的励志故事,吴孟达跟成奎安还是那么一出场就带来笑料,甄子丹的眼神果然杀伤力强悍,一出来就交代自己的身份叫龙七。也道出家兄叫龙五,全是跟赌神系列有个微妙关联吧。剧情有一段,代表意大利的那个人穿着尤文图斯球衣,梳着巴乔的发型,然后第一轮就被泰国的淘汰了,这摆明是在黑尤文图斯跟巴乔,所以导演肯定不是斑马的球迷哈哈
两星是因为小姨。演员演技,作为普通路人观众,都很喜欢。本人仅针对剧情展开讨论。没有看过原著,电视剧看到22集,也看了23 24的预告,被这部剧的“优越感”恶心吐了??说几个点:1.袁媛、章安仁一个劲的说自己家境不好,小时候过的苦,具体是哪个贫困县的人啊,扶贫干部呢?这部剧直接无视我国的扶贫政策?况且我看袁媛刚来上海的时候衣着打扮也不像是从贫困县来的啊。那这部剧就摆明了歧视小县城呗,资本主义那
两星是因为小姨。演员演技,作为普通路人观众,都很喜欢。本人仅针对剧情展开讨论。没有看过原著,电视剧看到22集,也看了23 24的预告,被这部剧的“优越感”恶心吐了??说几个点:1.袁媛、章安仁一个劲的说自己家境不好,小时候过的苦,具体是哪个贫困县的人啊,扶贫干部呢?这部剧直接无视我国的扶贫政策?况且我看袁媛刚来上海的时候衣着打扮也不像是从贫困县来的啊。那这部剧就摆明了歧视小县城呗,资本主义那味儿怎么这么重呢。(别和我说原著背景是上世纪90年代,90年代就有无线蓝牙耳机了?编剧、导演就是个智障)2.袁媛小县城来的女孩,就必是个绿茶婊,哪怕努力学习上进了,她也脱不了穷酸气,就会勾引别人男朋友,情商底。反观南孙,不愧是“大家闺秀”,明事理,懂人情,学习好。锁锁呢,毕竟不是大家闺秀,做事就是虎,但人家好歹也是大城市成长起来的,情商高,长的好看,还对南孙超级舔啊。??3.这部剧标榜闺蜜情,闺蜜之间互帮互助,成为彼此的依靠。但我寻思着这姐妹俩哪次有困难了,提供实质性帮助的不是男人?就说朱锁锁租房子给南孙住,这还不是为了衬托章安仁这个凤凰男?最后债务问题、生活问题还不是叶总大手一挥解决的?南孙让朱锁锁住进自己家,还不是为了反衬舅妈这种小户人家的“精打细算”,自私自利,小家子气?其他时候,姐妹俩遇到什么困难,总有男人突然出现在身边帮她们排忧解难,我真的是吐了,我竟不知自己居然身处在2021年?这部剧无脑就算了,价值观还这么恶心人??
4.剧情过于儿戏,我只能说有钱真的可以为所欲为,长的好看真的可以为所欲为,编剧、导演真有你的。再看国产电视剧,我就自戳双眼。??????????
剧版《风声》终于上线,让人多少有些好奇:原著已风行多年,2009年,又曾被成功地改编成电影,在这一被开发多次的“老IP”上,还能挖出什么新东西呢?
然而,从目前已播出的前几集看,剧版《风声》让人眼前一亮。因为在对原作气质的把握上,剧版有独到之处。
剧版《风声》终于上线,让人多少有些好奇:原著已风行多年,2009年,又曾被成功地改编成电影,在这一被开发多次的“老IP”上,还能挖出什么新东西呢? 然而,从目前已播出的前几集看,剧版《风声》让人眼前一亮。因为在对原作气质的把握上,剧版有独到之处。 《风声》的底色是一个大型游戏 遥记《风声》小说刚问世时,曾引起巨大争议。从传统文学研究的角度看,它属于类型小说,颇受严肃文学排斥,可它写法奇特,百读不厌,深得读者喜爱。 《风声》获得了2007年度《人民文学》长篇小说奖,授奖词称它“探索了人的高度,塑造超凡脱俗的英雄,以对人类一直的热烈肯定和丰沛的想象,为当代小说开辟了独特的精神向度”,依然是努力将它阐释成严肃文学。 在当时,很少有人意识到,《风声》与丹·布朗小说在审美上有如此多的共通处,它其实早已超越了严肃文学/通俗文学的粗浅标准,而是走向后现代写作,其魅力不只在“写什么”,更在“怎么写”。 传统小说的套路是:讲故事—塑造英雄人物—感动读者—引导读者认同主题。而后现代小说则打破了读者与作者的区隔,写作者不再是布局者,他更像猜谜节目的主持人,调动读者积极参与,不断解开谜局。 从文本看,《风声》原著采取了“拉抽屉”式的布局,一个谜解开了,又是一个谜,而后一个谜常推翻前一个谜,使原本成立的逻辑瞬间坍塌。单独看,许多谜没有实质意义,但抽调它,故事就变得不完整。 其实,人生不就像“拉抽屉”吗?从目标到结果,从来不是两点一线,走过许多弯路、做了许多无用功之后,才能抵达终点。回头看时,所有这些弯路,其实都是财富,它们可能比达成目标更有价值。从这个意义上说,后现代小说其实比传统小说更“真实”,它体现了现实世界运转的底层逻辑。 从本质看,《风声》就是一个大型游戏。设计者知道攻略,参与者只能通过不断尝试,去猜测设计者的意图,这构成了巨大的趣味性。 终于有了能看懂游戏的观众 遗憾的是,《风声》的这种叙事风格,被长期误解成“悬疑+谍战”。所以人们只谈其“烧脑”,不谈它的“有趣”。 一方面,我们有漫长的“文以载道”的传统,叙事是为目的服务的,一旦偏离目的,就被认为是废话,应该删去,这就忽略了,在“文以载道”的同时,古人也强调“言而无文,其行不远”。把“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”翻译成白话文“人都要死的,应该在历史书上留个名,让后人学习”,意思虽没大变,可如此陈述,怎能光耀千古? 事实上,“怎么写”是重要的,至少和“写什么”同样重要。如果文学不能给人带来快乐,我们为什么还要读它呢? 另一方面,在相当时期,玩游戏被认为是在浪费时间,电子游戏只有被视为一种“可以原谅的恶”,才勉强保留。提到游戏,人们更关注如何控制它,或让他变得“寓教于乐”。很少有人考虑,游戏本身的强烈美感。当不会玩游戏的人来制定规则时,游戏的价值往往被忽视。 事实上,游戏提供了一种宝贵体验——在迷宫般的生活中找到解决路径,通过“拉抽屉”的方式走向成功。这种体验在现实生活中很重要。 剧版《风声》的幸运是,创作者终于赶上了这个时代——许多观众是网络原住民,他们从小与游戏相伴成长,完全能接受游戏逻辑。 前代读者常会提出这样的疑问:为什么《风声》的细节如此理性,而非感性。因为他们生活在关系的社会中,离开情感交流与扮演,寸步难行。 新一代读者会觉得世界本来如此,他们从小在电脑边长大,少有伙伴,不愿为任何人委屈自己,他们的情感更简单,理性更丰富。他们也许不善与陌生人交流,但能一眼看出套路是什么,其中有哪些破绽。 该怎样呈现原著的游戏性 剧版《风声》的惊艳处,恰恰在于它把握住了原著的游戏性,并呈现给读者。具体的方法是: 首先,节奏明显加快。一上来便是“关键时刻”,直接进入高潮,奠定了全剧从悬念到悬念,从危机到危机的叙事结构。剧版《风声》不像传统影片那样,慢慢地做人设,而是故事推着人走。第一集开场没几分钟,几名主角就被关在了船上,他们的性格不是演出来的,而是在困境中被激发出来的。其实,这个封闭空间本身就是“狼人杀”游戏的变种,剧版《风声》创作者知道,今天的观众能很快代入其中。 其二,解释空间更开放。就像第一集中,顾小梦(徐璐饰)在考试中,用两根头发丝就解了题,也许是发质不同,也许是发丝拉力有别,但究竟是什么,剧中没给出答案。传统观众会觉得这是一大漏洞,其实,丹·布朗也常布下类似的模糊答案(他的许多小说结局都不明确),因为答案不重要,重要的是吸引人们去思考。对此,许多网络原住民们不会觉得违和。 其三,主体性增加。传统叙事作品要求“详略得当、重点突出”,主角往往聚焦在一个人身上。其实,在《风声》原著中,李宁玉(文咏珊饰)、顾小梦就是双主角,李宁玉的戏份甚至更重一点,从作者对主角名字的设计就能看出来:李宁玉化自“宁为玉碎”;顾小梦则行动浪漫,有时不切实际;吴志国(杨祐宁饰)已隐喻他是正面人物……剧版《风声》还原了多主角的设计,甚至连原著中较弱的金生火(张志坚饰),在剧版中也变成了操盘者,这恰恰体现了网络游戏的生态现实——人人都在操盘,但高手背后有更高手。 其四,抽屉的数量增加了:虽然目前只播出了几集,但故事的密度明显加大、线索明显增多,体现出影视在叙事上的优势,即信息量比小说更大,通过快速切换,使情节变得更加曲折。剧版《风声》保留了原著“拉抽屉”的结构,却明显增加了“抽屉”的数量,体现出创作者对原著精神的深度把握。 其五,专业度增加了:在原著中,有大量摩尔斯电码的内容,这和丹·布朗的小说异曲同工,都是为了给阅读设置标记物。毕竟读长篇很难一蹴而就,往往读到后面,读者已忘掉前面的内容,降低了悬疑性。所以,用一个简单的神秘标记将全篇串联起来,但这种技巧很难用影视表现,反而常将观众拉出故事之外。剧版《风声》加入恩尼格玛密码机的破解,不仅更直观,且增加了抽屉的数量,确是一个精巧的设计。在剧版中,有密码学的知识含量大大增加,拓展了更多的审美空间。 它不是历史剧,应带着后现代视角观剧 剧版《风声》努力还原了原著的后现代小说特色,但也给自己增加风险。毕竟,后现代小说带有强烈的解构性。麦家写《风声》,不完全是回望历史,在创作中,他也没做太多文献整理,而是试图从当代人的心境,去理解历史中的人。那么,必然会有人会问:这不是在篡改历史吗? 这些年来,因一些历史剧的不佳表现,让观众对影视剧中的历史错误特别敏感。但《风声》不是历史小说,剧版《风声》也不是历史剧,其中蕴含的后现代美学的本质是解构——历史强调古代与今天的不同点,后现代叙事则强调古代与今天的相同点。后现代叙事的价值是,让人们主动去体会历史,而不是将它视为巨大的博物馆,除了被动瞻仰,再无作为。 通过后现代叙事,剧版《风声》将观众们着急了解故事结局的心态,转移到追寻造成结局的原因上,从而激发出他们了解新知的乐趣。事实上,《风声》中的密码并不复杂,但解开密码的过程无限复杂,读者可以自行选择喜欢的路径。 换言之,看剧版《风声》,不是“看到结果—分析原因—揭开底层逻辑”那么简单、那么直线,在后现代叙事中,看似BUG、不合逻辑、偶然性都可能是故事的一个组成部分,有的观众能一眼看出结局,有的则一次次被套路,有的会融入其中,有的能发现细节的种种问题……但重要的是,虽然观众各不相同,却在剧版《风声》的牵引下,不自觉地开始分析,并在分析中既得到新知与快乐。 有一千个观众,就有一千个莎士比亚,好的作品必然是复杂多元的。不知剧版《风声》后面会如何(如果后面的逻辑设计太低端,会对全剧效果产生决定性影响),至少从目前看,它足够复杂、多变,加上精良的服化道、摄影等,堪称值得一看的良心之作。
没有仙侠氛围,好多场景都像是在复制粘贴,观感还不如游戏页面,万花谷的小动物就像动画片似的。特效五毛。第一集热巴顶着那个发型一出场,这是哈利波特吗???国超的出场水戏多少有点辣眼,两个人的吻戏毫无波澜,服化道也不好,剧情一般般,就是毫无亮点,除了男女主其他人颜值好低,只能看热巴的颜,国超的懵懂可爱演的也很好。
没有仙侠氛围,好多场景都像是在复制粘贴,观感还不如游戏页面,万花谷的小动物就像动画片似的。特效五毛。第一集热巴顶着那个发型一出场,这是哈利波特吗???国超的出场水戏多少有点辣眼,两个人的吻戏毫无波澜,服化道也不好,剧情一般般,就是毫无亮点,除了男女主其他人颜值好低,只能看热巴的颜,国超的懵懂可爱演的也很好。
四格漫画改编能把故事讲的这么好,导演真的太厉害了。把原本没有关联的三对人物串联在一个故事里,时间线的交叉叙事也让之后回味过来的我感觉更加虐了。
“我们谈谈未来吧”
可是鹿野的未来里永远不会再有小坂了。
多希望他们能一直在梦里见面、他一直走在她前面
四格漫画改编能把故事讲的这么好,导演真的太厉害了。把原本没有关联的三对人物串联在一个故事里,时间线的交叉叙事也让之后回味过来的我感觉更加虐了。
“我们谈谈未来吧”
可是鹿野的未来里永远不会再有小坂了。
多希望他们能一直在梦里见面、他一直走在她前面。
这个太空探测器以古希腊女神命名,被称为盖亚,盖亚象征着地球上所有生命的始祖,盖亚的任务是绘制银河系中数十亿颗恒星的星图,其中大部分都是第一次被绘入星图,距地球约150万公里,对银河系进行全方位的扫描,期间他所测量的每颗恒星,平均要被扫描70次左右,盖亚探测器就能据此计算,每颗恒星的速度和运行方向,从而精确定位其位置,精度高达十万分之一角秒,它每小时扫描150多万颗恒星,到目前为止,共扫描了近
这个太空探测器以古希腊女神命名,被称为盖亚,盖亚象征着地球上所有生命的始祖,盖亚的任务是绘制银河系中数十亿颗恒星的星图,其中大部分都是第一次被绘入星图,距地球约150万公里,对银河系进行全方位的扫描,期间他所测量的每颗恒星,平均要被扫描70次左右,盖亚探测器就能据此计算,每颗恒星的速度和运行方向,从而精确定位其位置,精度高达十万分之一角秒,它每小时扫描150多万颗恒星,到目前为止,共扫描了近20亿颗恒星,这是前所未有的成就。盖亚数据告诉我们,星系碰撞是星系演变的驱动力,碰撞发生后,某些星系将不再作为独立的星光岛存在,而另一些星系则会因此成长,繁荣壮大,适者生存的自然法则显然在这里也适用。当星系发生碰撞时,这句话会让人联想到好莱坞灾难影片中,恒星被撕裂的画面,但真实情况远非如此,设想一下,我们的太阳只是一颗卵石或是一粒沙子,那么银河系中距离我们最近的恒星可能是在那片山峦里的某个地方,恒星之间的距离极其遥远,它们是不会发生碰撞的,所以当星系相互作用时,恒星会被四处抛散,星系的形状也会改变,但其实什么都不会被毁灭,有时,星系碰撞,其实会成为新天体诞生的发动机。氢元素遍布于整个银河系之内,有时会形成可达几光年的巨大气体云。这些区域就是造星工厂,致密的气体云在引力作用下坍缩,形成新的恒星。诗人约翰·邓恩在他的名篇中写道,没有人是一座孤岛,可以自全,每个人都是大陆的一片,整体的一部分,他的意思是说,没有谁能够将自己与其他人割裂开来,因为我们的起源和命运,是紧密交织在一起的,所以我们必须要深切地关心彼此,对于星系,也是如此,没有哪个星系是一座孤岛,能够隔绝于宇宙间,银河系的历史可以追溯到130亿年前,甚至更远,几乎相当于整个宇宙的历史,它的故事是一部星系间相互碰撞和相互作用的历史,大大小小的恒星流搅动着虚空,也引发了像地球这样的,行星世界的形成,你,我,乃至每个人的起源,都能追溯至星系间的碰撞,所以说,你我虽然渺小,但却是宇宙间一系列重大事件的产物。盖亚是欧洲航天局的太空探测器,从原理上说,它是个非常简单的小东西,它的两台望远镜会收集星光,并汇聚到一部巨大的照相机上,这是太空中最大的照相机,它能够以极高的精度观察恒星的位置,相当于能够在地球上看清楚月球上一枚硬币的边缘,这简直令人称奇。没有什么是静止不动的,每个星系都在彼此接近或远离,就像是在翩然起舞,而推动星系运动的是宇宙中一种最难以捉摸的物质。暗物质是有引力动不发光的物质,它就存在于我们周围,实际上它占到了银河系质量的绝大部分,但我们却不了解它究竟是什么,暗物质无法被触摸,也无从感知。我们能够非常精确地以径向速度计算恒星靠近或是远离我们的运动,这使得我们能够第一次精确地测量,暗物质在我们周围的分布情况,这个团队已经计算了暗物质是怎样在数十亿年的时间里,演绎了一幕幕星系碰撞的史诗。暗物质在星系碰撞中的角色非常关键,因为它无处不在,是它推动了星系之间的相互作用,星系碰撞时,暗物质决定了两个星系的速度和碰撞时的激烈程度,在许多层面,它还决定着星系碰撞后每个星系的命运,人马座A*变成了我们所定义的超大质量黑洞,它比宇宙中任何恒星的质量都要大上几万,甚至几十万倍,人马座A*并不是唯一的黑洞,我们现在认为几乎所有大型星系中心,都存在一个超大质量黑洞。在宇宙中,创生与毁灭往往相伴相生,黑洞也不例外,人马座A*显然不仅仅是毁灭者,因为受黑洞引力作用落向黑洞的物质,并非都会进入事件视界,进而消失,大量物质会进入环绕黑洞的轨道。这个区域充满了剧烈活动,磁场会旋转,并扭曲变形,黑洞沿着磁极,将这些物质喷射出去,形成横扫银河系的喷流。如果行星在被拖入黑洞内部时,能够侥幸生还,而我们恰好又能站在这颗行星的表面,眺望宇宙,我们会看到空间和时间变得越来越扭曲。以宇宙的尺度来讲,光的传播是非常慢的,只有每秒30万公里,光从太阳到达地球需要大约8分钟,光需要4年时间才能从太阳之外的最近恒星到达地球,也就是说,我们看到的,是那颗恒星4年前的样子,所以说,我们看得越远,所看到的历史就越久远,因此,当观测到遥远宇宙的深处时,就可以回望时间的起点。
看完八集,看出点意思来了。
五、六集男女主进展依然缓慢。但是,现在男女主已经不是重点了。
其实从一开始我就不太理解编剧为男女主设计的职业,出版社的主编,讲述出版社的故事,这种选题放在中国几乎没法拍吧?
当时我想,可能韩国人会比较注重版权,对纸质书依然有热爱吧。
然而五、六集就讲述了纸质书在手机时代的悲惨命运。逐鹿出版社之所以还能苟延残喘不过是因
看完八集,看出点意思来了。
五、六集男女主进展依然缓慢。但是,现在男女主已经不是重点了。
其实从一开始我就不太理解编剧为男女主设计的职业,出版社的主编,讲述出版社的故事,这种选题放在中国几乎没法拍吧?
当时我想,可能韩国人会比较注重版权,对纸质书依然有热爱吧。
然而五、六集就讲述了纸质书在手机时代的悲惨命运。逐鹿出版社之所以还能苟延残喘不过是因为握住了大火作家姜炳俊作家的版权而已。
第七集更沉重,一位诗人最终抵不过残酷的现实,在冬天孤独死去。他生前控诉现在的人不注重版权,有人把他整本诗集上传到网上,出版一本诗集,所得酬报只有24万韩元(人民币1400左右)。纯文学作家的处境可见一般。
诗人的去世标志着“诗”这种文学形式的式微,没有出版社再出版诗集了,除非诗人自己搞出什么八卦(只要不是跟诗有关)。否则谁也不会去买一本现代诗集。所以组长会感叹:诗歌要消失了。
编剧写出了文学的忧伤,但是又不过度悲伤,因为很快,在第八集,整个出版社为拿到某作家的手写稿而振奋起来。在这样浮躁的时代,依然有人用笔书写,似乎又给了文艺青年一线希望,虽然这样的作家必然越来越稀有了。
总之,看完第八集,慢慢体会到编剧的良苦用心,她一定是一个热爱读书的人,才会对图书有如此的热爱。尤其是纸质书,更代表了一种传统文人的浪漫。
另外出彩的还有配角们的故事,三个女人醉酒的那段让人又哭又笑,妈宝女和屌丝男居然莫名有点甜。还有受气包社长,商人的外表包裹着一颗充满人文情怀的心。每一个配角的故事都可圈可点。
所以看到现在,居然有些释然,感觉男女主在不在一起都不重要了呢,浪漫的爱情剧底下,包裹着的是一颗苦涩的果子。
继续期待接下来的剧情,加油啊,二硕!
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看完前四集来打卡。
首先这不是一部强情节的剧,从情节上跟二硕之前演过的所有剧都不一样。
如剧名所示,走的是浪漫路线,当然,还是加了一些元素,姐弟恋、小奶狗、办公室政治。
看到现在,基本捋清的事情有:
女主小时候救了二硕。
女主很争气,毕业于名牌大学,在广告公司做营销,曾经是职场标兵。
女主父亲因癌症去世,结婚时虽然想逃婚,但是为了母亲还是把局面撑了下来。
女主嫁人后,做了8年家庭主妇,与社会脱节。然后老公生意破产,出轨,抛弃她。
男主从小暗恋女主,之前为什么不表白,待解释。因为女主,对感情一直是游戏人间的态度,对别人是渣男一枚,对女主爱而不得。
男主一开始是网络作家,后成为图书主编。与消失的姜炳俊作家有某种联系,待解释。
男二出现的莫名其妙,是否是正面角色还待后面继续观察,至少目前对男主是来者不善。
以上是看到现在捋出的人物和关系。实话实说,要不是因为二硕,看到第三集我已经想弃剧了。第一集第二集交代女主大龄离异灰姑娘的惨烈故事还挺警醒我的,但是随着男二的出现和男主的护犊子行为,灰姑娘还没怎么蜕变就穿上了漂亮的衣服、背上了名牌的包包。
虽然我知道我是在看韩剧,可是你剧情明明在说她吃糠咽菜呢啊,导演你脑子能不能清醒点!
还有,到第四集,我依然没有get到男女主的cp感。不管二硕私底下怎么喜欢女主,偶像剧里get不到就是要命啊!虽然女主很高,穿衣服也好看,生活中还是元斌的老婆,但是被二硕一对比,妥妥的就是显老啊!
最后,还要批评二硕的演技,在这部剧里有点退化了。动不动就叉腰扮帅,你又不是霸道总裁。个人觉得至今没有cp感,二硕也需要背锅,他对女主的暗恋的情愫,那种深埋在地底下的火山,在他每次面对女主时都应该有所体现。而不是剧情硬拗回忆梗的时候,他明明白白的告诉观众,我曾经爱过她。
回忆是对现实的补充说明,回忆里经历的一切应该在现实中有对照,才能让男主的形象更丰富。
以上纯属吐槽,希望不要像漂亮姐姐一样最后浪到没边儿。