整个故事其实并不难懂,只是导演把叙事顺序和时间线打散了。
男主罗紘武因为父亲过世再次回到凯里,这是现实的时间线,父亲把餐厅留给了男主的后妈,把一辆货车留给了男主。挂父亲遗像的位置原本一直挂着一个钟,后妈告诉男主,父亲
整个故事其实并不难懂,只是导演把叙事顺序和时间线打散了。
男主罗紘武因为父亲过世再次回到凯里,这是现实的时间线,父亲把餐厅留给了男主的后妈,把一辆货车留给了男主。挂父亲遗像的位置原本一直挂着一个钟,后妈告诉男主,父亲总是一直对着这个钟抽烟,男主意识到这个钟对于父亲的意义,父亲为什么会对着这个钟在追忆怀念早早离他们父子而去的母亲?于是男主在钟的背面找到一张照片,照片上的女人被烟烫掉了头,说明父亲曾在无数个夜晚吸着烟对着这张照片思念母亲。男主在照片的背面发现有一个名字和电话号码,于是顺着这个线索像个侦探一样展开调查,经过协警朋友的帮助,发现那个号码是一个女子监狱的号码,于是男主踏上了寻找母亲,寻找万绮雯现在踪迹的调查之路。
这里时间线回到12年前,男主回到凯里是因为要寻找杀死自己好友白猫(就是那个吃苹果的少年)的凶手左宏元(就是那个戴白色礼帽唱歌的黑帮老大),黑帮老大当然不好找,男主先是找到了黑帮老大的情人万绮雯,男主在于万绮雯的相处中渐渐被其魅惑,神秘,危险,若即若离的气质迷倒,与她渐渐生了情愫。万绮雯怀了男主的孩子,知道自己不可能生下这个孩子,于是在消失的一段时间内自己打掉了。女主回来后想和男主远走高飞,让男主在电影院中杀了黑帮老大,当然最后男主没有成功,于是我们看到了男主被那个唱着莫文蔚和伍佰的《坚强的理由》,拿着麦克风的黑帮老大吊在那里。
跟着家里人晚上看电视看这个,对女主从头到尾都满天问号,男主操作也很迷,特别是看到男主要去救女主的时候,让岳小兰留守接应,岳小兰居然脑抽说什么我也要去救姐姐一个人跑出去了,本来男主都救出来女主了,结果岳小兰自己送人头又被日本人抓住威胁,女主疯了一样想冲出去救人,男主一直让她冷静给他想办法的时间,拜托大姐你好歹是大队长有点脑子好吧,你和男主两个人一把枪要去和对面三十多个日本人正面刚???那个岳小
跟着家里人晚上看电视看这个,对女主从头到尾都满天问号,男主操作也很迷,特别是看到男主要去救女主的时候,让岳小兰留守接应,岳小兰居然脑抽说什么我也要去救姐姐一个人跑出去了,本来男主都救出来女主了,结果岳小兰自己送人头又被日本人抓住威胁,女主疯了一样想冲出去救人,男主一直让她冷静给他想办法的时间,拜托大姐你好歹是大队长有点脑子好吧,你和男主两个人一把枪要去和对面三十多个日本人正面刚???那个岳小兰更搞笑一直喊着我不是没种,要杀就杀非要激怒日本人,但凡你闭闭嘴都能活下来好吧,日本人气到开枪之后,男主拖着想冲出去的女主走了,又折回去救岳小兰,好吧我就假设她直中心脏还有救,好歹你们去找医生,在原地反复讨论我不是没种,我很勇敢这种话就挂了,女主最恶心的就是男主之前没能救下她儿子就恨男主,你倒是去救啊,这次岳小兰死了她又甩锅给男主,说男主为了娶她才非要回去救她,岳小兰的命在男主眼里不是命,我的老天鹅,这种逻辑牛逼,但凡她不乱跑都不会有事好吧,这种货色还好意思说自己说勇敢的八路军,这种脑子的好意思说自己是大队长,气到我专门下了豆瓣来喷一波,垃圾剧情,侮辱我党,毁我英雄形象,一想到当年那么惨烈的抗战被拍成这种垃圾就要气死了,审核的人脑子有坑吗,好影视就禁禁禁个不停,这种货色居然过?!
身为半个正午阳光爱好者,《县委大院》有孔笙+胡歌的黄金阵容,让人梦回当年的《琅琊榜》,自然是要第一时间追剧的。
孔笙有《大江大河》《山海情》在前,《县委大院》拍得很稳,而这种稳也让前期冲着胡歌来的观众有些捉急,总觉得这位县长面目有些“平”,不如吴越、李光洁等人的角色形象鲜明。而直到看完最后一集我才敢说,梅晓歌的主角魅力是在后
身为半个正午阳光爱好者,《县委大院》有孔笙+胡歌的黄金阵容,让人梦回当年的《琅琊榜》,自然是要第一时间追剧的。
孔笙有《大江大河》《山海情》在前,《县委大院》拍得很稳,而这种稳也让前期冲着胡歌来的观众有些捉急,总觉得这位县长面目有些“平”,不如吴越、李光洁等人的角色形象鲜明。而直到看完最后一集我才敢说,梅晓歌的主角魅力是在后期才体现。尤其是要经济还是要环境,面对两难的电车难题,梅晓歌的决绝让人刮目相看。
虎妞带了500块嫁妆,除去结婚开销还剩400多,买车100多,那还有300块的继续,祥子一直在拉车,日常开销应该够了,为什么虎妞难产时30块都拿出来呢?电影没交代清楚,貌似不合逻辑。
另外,虎妞去世后,祥子并没有过与以往不同的日子,仍旧是拉车,不知为什么要离开原来的家。不知为什么给了小福子一个盼头却又把小福子晾到一边去,直到小福子绝望自杀。这也貌似不合逻辑
虎妞带了500块嫁妆,除去结婚开销还剩400多,买车100多,那还有300块的继续,祥子一直在拉车,日常开销应该够了,为什么虎妞难产时30块都拿出来呢?电影没交代清楚,貌似不合逻辑。
另外,虎妞去世后,祥子并没有过与以往不同的日子,仍旧是拉车,不知为什么要离开原来的家。不知为什么给了小福子一个盼头却又把小福子晾到一边去,直到小福子绝望自杀。这也貌似不合逻辑。
非常喜欢看《异星灾变》,但一直没时间详细分析。这里简单记录一下几个观点,看看未来是否有时间去展开。
《异星灾变》把密特拉教和无神论之间的战争作为时代背景,而密特拉教的各种预言作为线索。但宗教的形而上学架构并不是这部剧的目的,不过了解它的架构还是有利于预测剧情。
剧中的“密特拉教”明显
非常喜欢看《异星灾变》,但一直没时间详细分析。这里简单记录一下几个观点,看看未来是否有时间去展开。
《异星灾变》把密特拉教和无神论之间的战争作为时代背景,而密特拉教的各种预言作为线索。但宗教的形而上学架构并不是这部剧的目的,不过了解它的架构还是有利于预测剧情。
剧中的“密特拉教”明显融合了各种现实宗教的元素、仪式,但我感觉最根本的逻辑还是北欧神话。首先现在欧美主流的白人(英法德瑞典等)原来的北欧人,他们喜欢在文艺作品中溯源北欧神话。密特拉教主神太阳神“Sol”发音感觉像北欧神话里的雷神“thor”,所以当第一部结尾诞生的“number 7”是一条巨蛇,故事主轴偏向北欧神话是毫无疑问的了。
在北欧神话中有许多关键元素都是鼎鼎有名的流行文化,比如九个世界(其中地球是米特迦德)、巨人族与神族的战争、奥丁、索尔、女武神、英灵殿、巨狼芬里尔、巨蛇耶梦加得、诸神之黄昏……
其中雷神索尔和世界之蛇耶梦加得的终焉之战是最有名的,最后双方同归于尽。
所以《异星灾变》第六集里,“Sol”引导苏和保罗试图打开智慧树种子时,“number 7”变得狂躁不安,就预示着他们之间可能存在铭刻在基因里的敌对关系,正如北欧神话的逻辑。
按这个框架去生搬硬套的话,《异星灾变》里神神叨叨的开普勒-22b号,应该存在着两个阵营。一个是密特拉教信仰的“Sol”阵营,另一个则是与无神论者纠缠不清的巨人族阵营。密特拉教的“唤灵者”对应着“女武神”(valkyrie)。坎皮恩和保罗,两个人的关系就像索尔(保罗)和洛基(坎皮恩),未来会兄弟成仇。
“诸神之黄昏”已经在开普勒-22b号上发生过了,那可能是数十百万年前的事情。很显然人类也应该起源于开普勒-22b号,可能是九界中的“凡人”,逃避诸神之黄昏去了观测到的“宜居星球”地球(类似地球人观测到开普勒-22b号),但文明陷入了梦寐,这些历史只能通过神话的方式流传下来。当然,“神话”是不正确的,《异星灾变》里的开普勒-22b才是正确的版本。
最有趣的是,人类很可能是从开普勒-22b号上逃到了地球,文明成熟后又从地球回到了开普勒-22b上。这是什么?
这是“洄游”。类似中华鲟,在长江上游出生,游入大海成长,性成熟后又游回长江上游产卵。如此长周期的习性却不是来自“知识”或“理性”,而是写入“基因”里的“命运”。洄游习性是命定论最好的案例之一。
所以《异星灾变》表面上的故事主轴是带有北欧神话色彩的密特拉教,真正的故事主轴却是“星际洄游”这种命定论,让人们不得不质疑密特拉教和无神论的战争里所有的主观意志和是非曲直都毫无意义,只是实现“洄游”命运的一个过程罢了。这一点我猜会在后续的故事中不断展开。
不过宗教世界观并不是《异星灾变》的主题,它只是引导故事发展的主轴而已,真正的目的是引出三大主题伪神、正信与人性。
首先,无论是密特拉教顶礼膜拜的那个能拯救他们的“Sol”,或是无神论者无法抗拒的“Singal”,都是试图控制人类的外物。祂们对人类并没有特殊的感情,因为不需要对人类有特殊的感情。
比起“神性”来,祂们的存在更像“寄生虫”。祂们操纵人类保留自己的种属到远方,逃过诸神黄昏之后,再回到母星的残骸中复活自己的后代。这和把普通蚂蚁变成“僵尸蚂蚁”的真菌,或是冬虫夏草里操纵幼虫变成植物的真菌本质上是一回事。
所以《异星灾变2》第六集里好不容易相信Sol 获得救赎的 苏,被脑海里的声音诱导种下了“智慧之树”,就是真菌把宿主植物化的过程。
控制人类用的“脑海里的声音”,或是通过幻觉赐予的“恩赐”,都是利用人类的绝望来制造无条件的盲从,效果和真菌分泌出来控制蚂蚁的化学物质一模一样。
至于“Sol”对立面的“巨蛇”,从祂强上“Mother”来看,恐怕也不是什么好鸟。这个无父受孕的故事非常像基督教神话里耶稣的诞生,对宗教也是有解构的。我感觉创作者的逻辑还是有很强的唯物主义色彩,所谓:
天地不仁,以万物为刍狗。
这个世界观看起来贼像《强殖装甲》,就我个人的趣味,希望《异星灾变》也走向阿卡菲尔弑神的故事线上去,彻底整整宗教中对伪神的奴信。
但问题是创作者解构宗教,是为了反对信仰吗?我看恰恰不是。《异星灾变》第一季虽然狠狠地黑了宗教迷信,但第二季也反过来黑了无神论,而且让主要角色不断在有信仰和无信仰中反复横跳,显然并不是这么简单。
在我看来,主创解构“宗教”,却不解构“信仰”。他反复用人在具体的困难中的变化,讲述了一个道理:信仰,源自于人性的需要。所以一直以来坚定的无神论者苏,在面对保罗的死亡时陷入绝望,被 Sol 乘虚而入,接受了信仰,结果变成了“冬人夏树”(夏树!!!!)
另一方面,密特拉教和无神论之间相互摧毁的战争,一定源自于“神”的蛊惑吗?恰恰相反,人类对人类的暴行,往往处于“原罪”,比如嫉妒、贪婪、恐惧、还有权力欲。第二季里“Mother”从屠龙勇者迅速变为恶龙,她自以为忠于造福全人类的目标,但不容置疑地想让自己的孩子“坎皮恩”成为人类的领导者,并迷信这才是最好的。她意识不到这是自己的“自负”和“权力欲”,和历史上诸多的暴君毫无二致。
所以有神论、无神论,背后都是人类自己。人类自己无法正确的认知人性时,给自己的原罪加上各种冠冕堂皇的名义,然后建立教条,排斥异端,缺乏共情,诉诸威权,于是导致了高度相似的恶行。于是我们又看到了:
圣人不仁,以百姓为刍狗。
OK,《异星灾变》自身的创作逻辑说到这里就差不太多了。剧情会往什么方向发展,取决于主创在哲学上认识的高度,一般而言最终结局是走向和解的光明结局,或走向毁灭的反思解决。能不能把“天地不仁”、“圣人不仁”的逻辑都讲清楚,让观众能思考得到,这就反映出主创的水平了。
但主创背后还有一个更大的创作逻辑,这个创作逻辑贯穿了《银翼杀手》、《异形》两个系列,也一直延续到《异星灾变》。那就是何为人性。
“礼云礼云,金帛云乎?乐云乐云,钟鼓云乎?”人性的载体,是生物学意义上的“人”吗?这个议题,又会把人道主义上升到哲学和宗教的层面。
《银翼杀手》、《异形》、《人猿星球》、《异星灾变》里都讨论了“非人”的“人性”,与“人”的“非人性”,最终引发我们对“人性”的思考。它是超越了种族甚至超越了肉体的,最后是社会动物之间的关系,比如“共情”与“爱”。这里就不展开说了。
最后我感觉有可能在《异星灾变》中会讲述一个有趣的点,很有可能是“神”创造了“Android”(不死的硅基生物),类似于“天使”。而“人类”只是对硅基生物失败的碳基模仿,因为这种“有机生物”会“死”。
而人类倒过来发明了“Android”,好比复活了自己的造物主却不自知,这是多么有趣的回文呢?
啊,对了,第六集中还遗漏了一个点。机器人“奶奶”对“父亲”说你不是我的伴侣吗?看起来关系有点乱,但很可能“奶奶”面具下面,是和“母亲”一模一样的脸。她们都是同源的机器人,都是用来主导“洄游”的使者。
很可能在开普勒-22b号上“洄游”的不仅是人类,还有其他各种类人生物,都怀着“我从哪里来、要到哪里去”的哲学探索,基于类似的宗教信仰的操纵,一批批地洄游到诸神之黄昏后的母星来。这个角度来看,就特别像《异形》了。
这是叶问?叶老爷子看到这个剧,估计得爬出来把编剧的m给杀了,哈哈哈,我真的笑死,这部剧,叶问的智商基本就停留在9岁了,一直都在被人坑,一直都只会说“不会吧?不要这样啊?”
我“????”不是,你是一代宗师叶问啊?你不是9岁的小朋友了,你能不能像个正常人???
哈哈哈哈哈哈哈哈哈,我真的笑死。看的我脑瓜子嗡嗡的,编剧是个啥呀?简直是叶问之我是傻逼哈哈哈哈哈哈哈哈哈
这是叶问?叶老爷子看到这个剧,估计得爬出来把编剧的m给杀了,哈哈哈,我真的笑死,这部剧,叶问的智商基本就停留在9岁了,一直都在被人坑,一直都只会说“不会吧?不要这样啊?”
我“????”不是,你是一代宗师叶问啊?你不是9岁的小朋友了,你能不能像个正常人???
哈哈哈哈哈哈哈哈哈,我真的笑死。看的我脑瓜子嗡嗡的,编剧是个啥呀?简直是叶问之我是傻逼哈哈哈哈哈哈哈哈哈
韩国真的很敢拿黑暗下的东西拍成电视剧,财阀的一手遮天每年会在N部电视剧里会看到。所不同的是,这部剧不仅让人贴近生活,还很搞笑。
法律的标准到底是什么?剧里,好几个故事围绕这一问题展开,用兄弟两不同的态度展开导演对这一问题的回答。里面的案例真的是好真实,放在哪个国家都觉得很贴近。并且运用法律的时候,又注重规则,又有人情的温暖,
韩国真的很敢拿黑暗下的东西拍成电视剧,财阀的一手遮天每年会在N部电视剧里会看到。所不同的是,这部剧不仅让人贴近生活,还很搞笑。
法律的标准到底是什么?剧里,好几个故事围绕这一问题展开,用兄弟两不同的态度展开导演对这一问题的回答。里面的案例真的是好真实,放在哪个国家都觉得很贴近。并且运用法律的时候,又注重规则,又有人情的温暖,让人看起来很轻松
女主第一眼看,不算好看的那种,但随着故事展开,觉得性格很可爱,有点类似小白兔,性格既敏感柔弱,又有自己的活泼和坚韧。对于正义的坚守,也是吸引弟弟的地方,毕竟弟弟喜欢的类型从来不是招摇的颜值,而是偏内化的心灵(从他拒绝女主播就能看出来)。
关于男主的演技,我觉得不算夸张,这就是韩国表演方式的一个特点。因为如果说没有演技,男主在弟弟和哥哥两个人的塑造上,很容易让观众从神态,甚至光看眼神就能让观众判断谁是哥哥,谁是弟弟,而且丝毫不会混乱,这点国内很多的演员都不具备。
所以男主根本不缺乏演技,这也算是喜剧的一种表达。唐人街探案里,王宝强不夸张吗,前两部不还是大卖。
看到一半的时候,突然有一种感觉狼其实不是一位赏金猎人:从他强大到不讲道理的武力值(Puss能轻易击败体型和自己差无数级别的巨型石人,却在面对他时完败);他随处可见的身影(三人组在被追杀时欢呼人群中那双充满杀气的红眼睛);说自己见证了Puss的每一次死亡;再加上那标志性的镰刀,以及Puss最后一条性命的暗示,等等等等,隐隐约约感觉到了他应该就是类似死神的角色。这时,
看到一半的时候,突然有一种感觉狼其实不是一位赏金猎人:从他强大到不讲道理的武力值(Puss能轻易击败体型和自己差无数级别的巨型石人,却在面对他时完败);他随处可见的身影(三人组在被追杀时欢呼人群中那双充满杀气的红眼睛);说自己见证了Puss的每一次死亡;再加上那标志性的镰刀,以及Puss最后一条性命的暗示,等等等等,隐隐约约感觉到了他应该就是类似死神的角色。这时,虽只是初见端倪,但是已经开始感叹编剧构思的奥妙。果不其然,在黑暗森林,狼也直接给Puss摊牌了,他就是死神本尊。而“死神”只是中文翻译,没听错的话原用词对狼的称呼一直是一个简单的“death”,就是“死亡”这个抽象概念,编剧也跟你摊牌了,“狼”就是把死亡这个抽象概念给具象化了。
是啊,其实我们所有人都是Puss——我们都只剩一条命了。稍微不一样的是,从出生那天,我们就只有一条生命。所以其实从我们出生开始,Death就时时刻刻在我们身后悄悄跟着。同样和Puss相同的是,我们也都会对死亡产生恐惧——生物的天性如此。
对死亡是恐惧,但是我们不该活在死亡的阴影之下。就像电影里的Puss,如果我们每天的生活只剩下对死亡的逃避,这不就是人们所说的苟且偷生?这样的生活有什么意义?这样的生命有什么宽度?
被死亡阴影笼罩的Puss,就放弃了自己的生活。他成为了Pickle——甚至已经放弃了自我,而也在后面被死亡追逐时甚至一度抛下了Dog和Kitty,抛下了友谊与爱情。这大概就是一个反面教材吧,我们不应该出于对死亡的恐惧就放弃追求自己美好的生活——我们应该大胆活着,用友谊与爱情来填满它,用我们生命的质量来印证死神的无能。
Puss和Desth第一次见面时,因为作为一只猫,拥有9条性命,他忘记了生命的珍贵。这也是Death找上门来的原因:既然你意识不到生命的珍贵,那你跟着死神走向死亡不是理所当然?而影片最后,即便Puss战胜了狼,他也只是战胜了对死亡的恐惧,就像“死神”本人所说:你摆脱不了我,我们还会再见面。没有谁能战胜死亡,这是大家最终统一的归宿。EVA:生是死亡的开始,死是现实的延续。生和死或许表面上二元对立,但是二者其实缺一不可,他们相辅相成相得益彰,任一方失去了另一方就没了任何意义。正是死的存在,才能体现出生的可贵。
而生命应该怎样度过呢?Puss前八世的生命,除开他其中几条命的挥霍,他自己又真的满意吗?《荒野生存》最后告诉我们:happiness only real when shared,只有分享才能带来真正的幸福。这是建立在人与人的联系之上的,与他人的connection,与他人的羁绊。Puss前几世的生活看似精彩,是人们公认的侠盗英雄,是家喻户晓的传奇角色,但是他后来也意识到了这并非是真正的幸福。与Dog和Kitty在一起才是。
说说许愿星。“许愿星”是贯穿全篇的线索,是大家的最终目标,是主线任务的终极奖励。而角色们到最后也都发现了,许愿星或许成了一种执念,这个人为设定的“目标”,它的“意义”全是被人为赋予的。也就是说,在不顾一切狂热追求它的同时,它已经丧失了自己的意义。而真正的收获是在旅途上的。Pussy终于摆脱了死亡的阴影;Kitty终于找到了那个她可以信任的人,她的得意郎君;知足常乐从没有渴求过许愿星的Dog反而是最明白的,他在旅途上已经收获了自己梦寐以求的友谊;而Goldilocks,也终于突破了A.T.Field 打破了心之壁 成功得以补全(doge),熊人家庭收获了前所未有的理解和亲情。
人生也是如此,所有的“目标”,都是我们人为赋予的“意义”。对他们的盲目追求,只会迷失自我。真正的收获,都是在前往这个目标的人生路途上。
电影值得夸奖的地方还有好多…
但是写不下去了,已经够为难自己这该死的表达能力了…
真的好喜欢这部电影,在电影院看到Goldilocks一家最后真的热泪盈眶。直接提前预订我的2023年度最佳。
最后,感觉把抽象概念具体化的拍法真的很高明也很吃香吧,从前几年的《头脑特工队》开始,到杀疯了的《心灵奇旅》…不过这回,在喊了一万年迪士尼皮克斯yyds过后,终于轮到梦工厂站起来了。
心心念念期待乐好久的海牧终于播出了,爆肝刷完了目前更新的所有集数,作为一名追了九州七八年的老粉,来谈谈剧里一些路人可能不懂,只有了解九州世界(主要是南九)的粉丝才能看出的彩蛋。
同时也解释一些大多数人感到疑惑的地方。
注意:可能有轻微剧透
一、
心心念念期待乐好久的海牧终于播出了,爆肝刷完了目前更新的所有集数,作为一名追了九州七八年的老粉,来谈谈剧里一些路人可能不懂,只有了解九州世界(主要是南九)的粉丝才能看出的彩蛋。
同时也解释一些大多数人感到疑惑的地方。
注意:可能有轻微剧透
一、为什么朔风部作为八部之一人数这么少?
海牧的切入点是瀚州,瀚州位于北陆中部,西接殇州,南望中州,由于地理位置的原因,瀚南富裕,瀚北苦寒。
一部主旋律电影,主要剧情就是我党从国民党手中夺下鞍钢后恢复生产的故事,看过之后最大的想法就是想吐槽一下刘烨的演技。
刘烨扮演的赵铁池是战斗英雄,带领夺下鞍钢后,由连长直接留在鞍钢担任厂长,又是一贯的一个傻不愣噔的理想主义愣头青角色,整片电影的人物性格就几个字,“干就完了”,从连长到厂长,性格一点转变都没有,能不能走点心啊~~战争年代的军事主官,不用头脑的吗?赵铁石这种角色也能干上
一部主旋律电影,主要剧情就是我党从国民党手中夺下鞍钢后恢复生产的故事,看过之后最大的想法就是想吐槽一下刘烨的演技。
刘烨扮演的赵铁池是战斗英雄,带领夺下鞍钢后,由连长直接留在鞍钢担任厂长,又是一贯的一个傻不愣噔的理想主义愣头青角色,整片电影的人物性格就几个字,“干就完了”,从连长到厂长,性格一点转变都没有,能不能走点心啊~~战争年代的军事主官,不用头脑的吗?赵铁石这种角色也能干上连长?更何况之后那么大的一个鞍钢?看看《亮剑》中的李云龙,那才叫有勇有谋,感觉刘烨在整场电影里起到的作用就是几场演讲,能鼓动大家的斗志,其他方面,一点也没看到刘烨有什么用。最早看刘烨的连续剧是《血色浪漫》当时特别特别喜欢钟跃民这个角色,但当时的钟跃民也是有勇有谋啊,也不是说一直就是傻不愣登的一条筋的性格呀,希望刘烨演戏时候走点心吧,好好琢磨琢磨人物性格行不行?
说完刘烨再说说鞍钢吧,鞍钢确实是辉煌过,记得以前听过一场演讲,是一个鞍钢的老工人给我们讲的,他当时说在鞍山,如果说家里是两个安钢的职工,叫做双钢,如果有一个,那就叫做单钢,当时啊,如果谁的家里是双钢的话,那他找搞对象儿,特别容易搞,因为当时确实是鞍钢的福利待遇太好了,每年什么都发。厂里呢,有子弟小学,有浴池,有医院,只要进了鞍钢,人的一生啊,基本都是有保障了,而且社会地位还非常高。但现在的鞍钢已经有一点没落了,希望以后的鞍钢也能继续发扬孟泰精神,然后为鞍钢再创辉煌吧。
该剧的狗血程度堪比回家的诱惑,中年妇女群体想必会非常喜欢。车祸,跳崖,身世之谜,姐妹争夫,这些元素一个不少。姚芊羽和李威的演技也很在线,在小鲜肉鲜花霸屏的现今,是难能可贵的。很久没看到李威的剧了,之前的千金归来就有不错的演出,这次更是担纲主演,暖男形象非常招人喜欢。。。。。。。。。。
该剧的狗血程度堪比回家的诱惑,中年妇女群体想必会非常喜欢。车祸,跳崖,身世之谜,姐妹争夫,这些元素一个不少。姚芊羽和李威的演技也很在线,在小鲜肉鲜花霸屏的现今,是难能可贵的。很久没看到李威的剧了,之前的千金归来就有不错的演出,这次更是担纲主演,暖男形象非常招人喜欢。。。。。。。。。。
救命,这电视剧简直太离谱了吧,男主害死哥哥侄子,居然还差点和嫂子结婚,害人精女主也不是善茬,拆我cp,作妖,道德绑架玩得一套一套的,我头一次超级讨厌女主,可怜女二重头惨到尾,好不容易逃离家暴男,孩子又被女主抢走,这部剧绝了真的是绝了,女主谎言被拆穿后还间接洗白,编剧你脑回路没事吧,正常人早就和这种人离婚了,谁愿意和谎话精过日子啊,救命,以后看到这个编剧立马跑,头都
救命,这电视剧简直太离谱了吧,男主害死哥哥侄子,居然还差点和嫂子结婚,害人精女主也不是善茬,拆我cp,作妖,道德绑架玩得一套一套的,我头一次超级讨厌女主,可怜女二重头惨到尾,好不容易逃离家暴男,孩子又被女主抢走,这部剧绝了真的是绝了,女主谎言被拆穿后还间接洗白,编剧你脑回路没事吧,正常人早就和这种人离婚了,谁愿意和谎话精过日子啊,救命,以后看到这个编剧立马跑,头都不要回!!!!!!!!!!!!!
我从2130年回来的,我现在这个时代都出到阿凡达15了。卡梅隆拍到了阿凡达3,然后他女儿接位拍到了阿凡达9,再后来他外孙接位拍到了15,成为了影史上最成功最长命的IP!!!因为他外孙是丁克族所以后继无人了,我回来的最主要原因是要在他脑中植入一定要结婚生孩子的想法。在我那个时代我的职业就是一名造梦师,因为地球总统是阿凡达的脑残粉,(对的你没有看错,在我时代没有国家这
我从2130年回来的,我现在这个时代都出到阿凡达15了。卡梅隆拍到了阿凡达3,然后他女儿接位拍到了阿凡达9,再后来他外孙接位拍到了15,成为了影史上最成功最长命的IP!!!因为他外孙是丁克族所以后继无人了,我回来的最主要原因是要在他脑中植入一定要结婚生孩子的想法。在我那个时代我的职业就是一名造梦师,因为地球总统是阿凡达的脑残粉,(对的你没有看错,在我时代没有国家这一说了,全世界成为了一个国家)他秘密找到我,送我回来完成这个任务,为了他能看到阿凡达接下来的续作!你们不要跟我说为什么不找其他导演呀因为其他导演没有这种拍阿凡达的基因因为阿凡达这IP已经在詹姆斯卡梅隆家族持续了三代之久,都是刻在DNA里的IP了,所以其他人是拍不出的你们有谁认识卡梅隆或者他女儿又或者他外孙吗,地球总统说了提供有效线索者,可以获得前往我那个时代生活两年的机会,两年后我会亲自送你回来的欢迎大家踊跃提供线索让我找到他外孙??
周六观影邱炯炯导演的《痴》。从艺术的角度,它的艺术表现力是让人震撼的,导演的艺术处理功力让室内搭景在另一个维度上更好地传达了他想表达的精神内核。然而片子讲的东西并没有多少新奇,不是吗?不过是60年前一个年轻人被打成右派坐牢23年的故事,而这位“年轻人”已于今年2月份去世,只留下三本书和一部纪录片去代他讲述那段被选择忘却的记忆。今年正值建国70周年,我们在歌颂进步的同时又能否正视这段历史?作为
周六观影邱炯炯导演的《痴》。从艺术的角度,它的艺术表现力是让人震撼的,导演的艺术处理功力让室内搭景在另一个维度上更好地传达了他想表达的精神内核。然而片子讲的东西并没有多少新奇,不是吗?不过是60年前一个年轻人被打成右派坐牢23年的故事,而这位“年轻人”已于今年2月份去世,只留下三本书和一部纪录片去代他讲述那段被选择忘却的记忆。今年正值建国70周年,我们在歌颂进步的同时又能否正视这段历史?作为个人的渺小,体现在被历史的车轮碾过偏偏毫无还手之力。当张先生年老时回顾这一生,反而感谢这段痛的经历让他顿悟。但身处当时,连他自己都相信自己真的做错、真的是一名“右派”。不论何种年代,政治家发起游戏,中年人参与的目的往往或自保或投机,只有年轻人是真正凭内心一腔热情去参与的人。今人视昔,总觉得自己无比清醒,而如果身处那个年代,又能看清几分,谁又能置身事外。但无论如何,这部纪录片,是个人受了委屈的一番牢骚也好,是为了国家民族的进步也好,历史的真相是我们不该忘却回避的。总有人蒙上我们的眼睛缚上我们的双手,告诉我们前方是苦难辉煌,却不告诉我们苦难为何发生,文明为何脆弱,让本该是正常的、可供讨论的声音,变得如此"猎奇",如此“正确”。