今天上午一个人去电影院看了这部电影，放映厅里有两对小情侣，一对老情侣（目测近50）,还有一个穿着黑裙，脚蹬细高跟的姑娘，她在进放映厅前走在我前面。很庆幸，今天不是包场。

电影刚开始我觉得很烂，男主的爸爸生病死了，妈妈抛弃他跑了。现实生活中不会有这样狠心的妈啊，狠心的爸倒是有，女人死了不久就会找新人结婚。女主也倒霉，父母跟妹妹全部出了车祸，怎么这么倒霉呢！而且两个倒霉蛋还能凑一起，这剧编得太low了！

可是看着看着我还是留下了眼泪，好几次，因为人少所以也不怕被人看见。我给他发信息说我在看一部很烂的电影，男主角死了，女主角也死了，两个人都死了。

所以，与电影相比，即使不能在一起，都活着是不是值得庆幸的事呢？他回信息了，说：在，刚起床。很烦啊，上次船滞留，公司让写假报告骗保，这是犯法的事情，不能做。我也顾不上煽情了，跟他说不能写，钱早晚都能赚回来，万一查出来，公司让他一个人背锅怎么办？他说是啊，很烦。

我骑车回家，想起很多年前，也有过想死的时刻，那时很少人有手机，我只有一个很丑的中文数字机，我打别人的电话，告诉别人我要去找他，我到了，然后等他回信息。如果他不回复，我就在陌生的城市找不到这个人。后来他来见我了，在一个有8张单人床的房间里有了人生的第一次，然后早晨他接到另一个女孩的电话，说他不回去她就自杀。是的，那时很多人没有手机，可是他有。然后我就跟那女孩在电话里可怜巴巴地说：他要了我的第一次了。可是电话里的女孩根本就不理我，只是很大声地咆哮：你不回来我就去死。

没办法啊，我才刚毕业，我的父母为我上学花了很多钱，我不能死，他们会伤心。我就笑着跟他说：你回去吧！我回家了。我坐了一天的火车到了一个陌生的城市，和喜欢的人睡了一夜，第二天早上在站台分手。再次见面的时候是5年之后了。

事后我很多次在想，要是他狠狠心，不来见我，我这一生就不会是现在这个样子，要是我很酷，对劈腿的男人不屑一顾，而不是傻乎乎地去问个明白，也不会有后来的我。现实生活中哪有一个人爱你胜过爱生命呢？他们先喜欢上了白百合，接着又爱上红玫瑰，得到了红玫瑰后，又会念念不忘白百合，就是这样纠葛。

前天为了钱被挨揍了，告诉他听，他说可惜我没有多余的钱养你。我说我知道啊，我也没要你养，你不是我男人，怎么能养我呢？他说是啊，我要养家，养小孩，我要有家庭的责任。你找个有责任感的男人嫁了吧！我笑了：我不会再嫁了，这世上哪还有有责任感的男人？以前他这么说我会难过：我所有给了第一次的男人，第一次牵手，第一次接吻，第一次给予全部的男人，怎么就不是我的男人呢？反而是那个初中毕业就去广州打工，期间不知道谈了几个男朋友的女孩子，最后还婚内出轨，离婚后很快交男朋友，为了钱和自由离婚时两个孩子都不肯要的女人，却是他要负责任的女人。

这世上有爱情的，说到底都是你情我愿。电影里说：人为什么要结婚呢？就是老的时候能够可以理直气壮地照顾你。我说这辈子就这样了，他说不会啊，也许老了就可以在一起了。我说为什么？他说她身体不太好。那一刻我觉得他很陌生，他的她如果听到了会是怎样的感受呢？后来想真是咸操萝卜淡操心，他的她现在住高楼，开豪车，潇洒肆意地生活着，哪是我这个每月生活费都不知道在哪的人可怜的？

昨天去工地，看到那个孤零零的小屋，它还在那里，没有拆。有个老人居然在放风筝，虽然风筝很大，可惜只是一张薄纸，没有葫芦哨子。

爱情复杂吗？她觉得自己很好啊，对每一段感情都付出了自己能付出的全部，只是她得到的回应是什么呢？他们说和你在一起感觉真好，可是我不是你男人。

这世上，究竟有没有一个人，会因为爱你胜过爱自己的生命？答案是有的，只是她的爱并没有得到对等的回应，所以她死了。

一个死了的人，怎么活都无所谓了。

看评论都说比动漫好，个人却总觉得比动漫生硬一点。动漫里季代什么时间、做的什么菜都跟舞伎们的出身、工作特点、日常生活息息相关，所以季代才是主角，在用她的菜来反映舞伎生活、地域文化的，而不是直写舞伎生活。

电视剧在还原的部分做得很好，但是为了丰富人物和情节，季代的菜比重会很低，其实不太看得出来她才是女主角，不如说除了不当舞伎当厨子这个先天特点外，她的个性远不如剧里的舞伎们来的强，做实了线索人物的定位。

但重点要是放在直写舞伎生活，这个职业传统以来的定位就会跟少女们的奋斗之间形成一种冲突的不适感。当然里面其实有通过舞伎们的故事来说明这个传统艺能行业的转化与变革，不管是吉乃结婚后又回来，还是百子立志要不论结婚生子都可以一直立于舞台，亦或是鹤驹困惑了就选择离开……都说明了这个行业在守着传统规矩的同时也在拥抱变化，只是这种变化可能还没变成大家真的期待的那种彻底去除“男性凝视”的革命。

好的地方是，真人演员确实让人物形象立体了很多，我一直很喜欢森七菜，这部剧里她把季代演得更加活泼温暖了，天真烂漫真的很像十几岁的小女孩。而小堇的角色却不怎么讨好，虽然她才是那个聚光灯关注的天才，但是她的定位除了决心很强之外没有什么特殊出彩的地方，最起码在这一季所体现的故事里是这样的，她对于舞伎职业的憧憬和执着是所有角色里最突兀的一个——憧憬百子的动力下就变成了天才舞伎，成长路线没有什么冲突，完全变成了其他有血有肉角色的陪衬，尽管出口夏希本身确实有这种天才美少女的气质。

桥本爱和松冈茉优演得真的是太好了。以前看《小森林》，我一直觉得桥本爱的美有点“朴实与俊朗”的元素，但是这回演头牌实在是魅力十足，优雅、可爱、豪爽、坚强并存，能理解为什么少女们会对她那么憧憬，而她的角色经历也很丰富，有着抉择的犹豫、恋爱的困扰和对传统的挑战精神。我从来没看过松冈茉优演吉乃这样的角色，以前的角色都是那种很纯粹很直接的人，而这回的出演则描绘了一位圆滑世故，用另一种迂回而市井的方式来挑战传统的前辈，最惊艳的时候就是看到一身烟火气的吉乃和百子、梓妈妈一起跳舞，三个人平日里是三种气质，跳起舞也是气度各异但是都很优雅美好，举手投足间都能看出有沉淀。

中老年组的故事其实描写得过于美好了，反倒显得失真过多，也难怪能看到很多人说过于美化一些“传统糟粕”了。但演员们的气质真的没得挑。可能是因为以女性为主的剧，男性角色笔墨不多，所以男性角色都没法很好立住，也就很难让观众喜欢吧。

想来剧的总时长也没有比动漫长很多（剧集数少），还想塞进去很多动漫并未涉及的人物个性，放什么不放什么很有取舍的难度，也难免重口难调。像我就比较喜欢动漫的美食小知识环节，电视剧没能给学做菜和记菜名的机会就很可惜。

近日，国内米兔运动，刚崭露头角就偃旗息鼓（个中缘由，观者自知）。

社会人对性侵问题的关注越来越多，尤其发生在师生之间的性侵案例，更加引人注目。一来社会文明度逐渐增加，个体权利受到尊重。中产势力崛起后，附带着中产所奉行的价值（经济独立、人格完善和思想自由）也逐渐成为这一时代普遍被认可的“主体价值”；二来性侵等社会问题的集中曝光，为整个社会的发展平衡，再次敲响警钟。

只是近年来，随着国际问题逐渐倾向于民族和地区差异，很多大导演眼光也转向更加引人注目的地区差异和民族问题。但导演珍妮芬·福克斯，一反常态，旧事重提，把自身经历，改编成电影《信笺故事》，再度引发人们对性侵问题的关注。影片自2018-01-20，圣丹斯电影节公映后，就获得无数好评，并斩获第70届黄金时段艾美奖最佳电视电影提名奖。 豆瓣评分8.2，有8000多人参与影评，给出四星及以上者占七成，可谓又是一个不得不看的良心好剧。

与其它性侵类电影不同的是，导演珍妮芬·福克斯并非单面讲述性侵过程的发生，而是通过影片的展开，来追寻性侵背后的原因，以一种唯美冷静的叙述方式来讲述女主对自己童年经历的回忆与追寻。正如女主詹妮弗所言：“我们应该怎样越过别人告诉我们的事情，了解事实呢？”导演致力于探寻性侵之所以发生的原因。根据整个故事展开的逻辑，可以发现，女主童年之所以被教练比尔性侵而不自知，除了逃避和报复原生家庭带来的创伤之外，也有来自教练比尔的精神引导，也有女主童年时期性格内向温弱的原因。

犯罪心理学把这种性侵行为叫做“灰色强奸”，亦即“指非自愿的性接触，但给受害者带来的感觉却和犯罪有点不太一样”。心理学家希瑟·利特尔顿（Heather Littleton）认为人在面对不同现实情况时，会有不同的“心里地图”，亦即根据不同现实情形做出相应的心里反应，但是“如果面对一件事情你没有脚本，你就不知道发生了什么，也不知道该做什么，这会影响你是否有能力反抗，或者在这种情况下会做什么”。希瑟·利特尔顿这样解释这种现象：有许许多多的受害者说曾有人未经同意就和她们发生性关系，可是问她们是否被强奸，答案却是“没有”。

很明显，女主所遭受的童年性侵正是此种类型。影片借助女主詹妮弗通过母亲邮寄给自己的童年书信的回忆，来展开故事的叙述。在叙述手法上是典型的倒叙和插叙，故事双线进行，借助信笺来回忆自己童年的经历，又在现实中通过寻找曾经一起生活的人，来发现可能留下的蛛丝马迹。双线交叉的叙述方式，也为故事的展开增加美感和神秘性，关键时刻出现的隔时空对话，起到点醒作用，成为各自敞开心扉的唯一可能。詹妮弗认为丈夫并不了解自己，并且在丈夫一味追问信笺事后，大发雷霆，将其逐出家门，她想一个人把事情弄清楚，并不想过多人参与进来，除了因性侵事实成真之后，可能产生罪恶与羞耻之外，也有一种自我保护心里。同样，G太太在面对比尔和詹妮弗时，也是心扉紧锁，不让外人窥探到自己内心深处的软弱与恐惧。而影片设计中，只在双线交叉的地方，通过人物隔时空对话的方式来展露心里，此时才是影片的真相告白。各自才能抵达彼此内心深处的恐惧和软弱。

起初詹妮弗接到信笺之后，并不相信自己曾经被性侵过，但又觉得总有不对劲的地方，遂展开一系列追寻。找到童年时期教自己骑马的老师G太太，希望通过她能够得到一些有用信息。在她童年印象中，G太太个子高挑，为人潇洒，是她见过最美的女人，对自己又非常照顾，连自己都忍不住喜欢她。而事实上，G太太虽是一位已婚女士，但她一直被比尔精神控制，为其物色女童，供其发泄兽欲，只是当时，年幼的詹妮弗并不知情，还以为G太太是真的爱她。事隔多年后，她再找到G太太，她已经人老珠黄，生活也过得不好，只是一味唠叨自己的悲惨现状，说让过去发生的过去就行，对过往并不愿意多讲。之后詹妮弗又找到另外两名当年一起学习骑马的同伴，希望能获得进一步信息，经过追问之后才发现自己并非唯一受性侵的人，同伴中也有被教练比尔进行性侵的人，只是大家都一样，并不认为那是性侵，都以为那是一段唯美的恋爱经历。

岁月流逝，比尔已经逐渐老去，也名利双收，成为有名的运动推行家，还获得好公民奖。詹妮弗做好准备，在颁奖仪式结束的酒会上，对比尔进行发难，让其承认当年对自己进行过性侵，比尔一味否认，只是强调那是因为詹妮弗当初不够信任自己，才让那段感情结束，自己并没有错，盛怒之下，夺门而出。詹妮弗来到卫生间，哭作一团，那时她看到童年的自己，追问自己当初为什么没有举报比尔性侵，并自认为那是正常的恋人感情。童年的自己回答说：”我遇到两个很特殊的人，想象一下，一个结了婚的女人和一个离了婚的男人，记住这件事情，我是他俩的一部分，我很幸运可以分享他俩的爱。“

事实上，比尔的精神引导术，运用的炉火纯青，他对G太太、詹妮弗等人的精神引导才是性侵之所以能够发生的关键。詹妮弗第一次去比尔家中过夜时，他借口自己喜欢詹妮弗的作品，和詹妮弗经行文学交流，并拿出鲁米（伊斯兰教苏菲派诗人）的诗集，让她大声朗读。“让自己摆脱自我的枷锁，像一把没有被丝毫腐蚀过的剑一般，像一面不锈的镜面一样，所有的锈迹，这样你才能看到你最纯净，最明亮的本质”。他一直充当詹妮弗人生导师的角色，教她如何改变自我，如何把自己打开，如何反叛家人，他以为自己可以通过精神引导的方式，来实现对别人的控制。他教她们忍耐苦难，没有经历苦难就不会获得成功。直到多年后，詹妮弗才有所悟，这种忍受苦难，打开自我的精神引导，有种类似宗教的情感。而也正是这种精神引导，让詹妮弗误以为自己并没有被性侵，只是正常的恋爱关系，只是分享了部分教练和G太太之间的爱情，并引以为豪。

也许还有很多灰色强奸的案例尚未发现，只是《信笺故事》对性侵的关注，重新打开我们对性侵多样可能的认识，也让人重新审视精神和人心的复杂多变。

关于《杀死伊芙》，可能大家的第一印象都是双女主、百合、姬情、CP。

的确，两位女主角一个是冷酷无情的“小变态”，一个是对破案有着敏锐直觉的特工，两个人相爱相杀，是敌人，同时又很暧昧。

但两人相爱相杀绝不仅仅是本剧的唯一看点，更不是网友打出9.4分的唯一原因。

和前不久热映的《惊奇队长》类似，漫威力排众议选择了布丽·拉尔森担任惊奇队长的演员，作为对男性审美的回击。

《杀死伊芙》也是如此，女主演吴珊卓给人的第一印象并不是那种肤白人美大长腿的美女。

【详细】

10115419

喜欢那首诗：我祝福您幸福健康 Je vons souhaite bonheur et sante但我不再能完成您的旅程 mais je ne puis accomplir votre voyage我是个过客。 je suis un visiteur．全部我所接触的 Tout ce que je toucthe真正使我痛苦 me fait reellement souffrir而我身不由己。 et puis ne m'appartient pas．总是有个什麽人可以说： Toujours il se trouve quelqu'un pour dire:这是我的。 C'est a moi.我，没有什么东西是我的， Moi je n'ai rien a moi。有一天我是不是可以骄傲地这么说。 avais-je dit un jour avec orgueil如今我知道没有就是 A present je sais que rien signifie没有。 rien．我们同样没有名字。 Que l'on n'a meme pas un nom．必须去借一个，有时候。 Et qu'il faut en emprunter un'parfois．您供给我一个地方可以眺望。 Vous pouvez me donner un lieu a egarder．将我遗忘在海边吧。 Oubliez-moi du cote de la mer．我祝福您幸福健康。 Je vons souhaite bonheur et sante

今年看tvb有点多，从奸人坚，金牌冰人，到巴打，它的毛病太明显了。

文化研究曾经得到发展，是因为他们发掘了sopa opera的文化价值，认可老百姓的市井文化，但是，如今媒体行业发展阻滞，更应该正视它本质上缺乏的、被批判是高高在上精英文化的adorno他们指出的、更深层次的先天性缺陷——Miss Mo说得好——洗唔洗咁cheap啊。

为什么每个剧大概率最后几集那么难看，那么失控，那么值得骂？

那是因为tvb肥皂剧，解决危机的方式就是感情驱动。普通人从来不这么解决问题，这么解决问题的全都进社会新闻那一栏。hold住压力，不放弃不慌张这种面对逆境正确的处理方式，肥皂剧觉得不够尽啊。它们是要越跌宕起伏越好。超级ooc和冲破逻辑和常理，是他们认可的可以制造话题和冲刺热度的方式。cheap。

电视剧演员为什么要在鄙视链下面被diss？

是因为他们的行业环境鼓励感情要夸张外放，要越drama越好。不管现在tvb多没人，新冒头的老演员全都是这个思路的演技。甚至新的入行者也是这种演法。80年代开始的短暂的从电视圈过渡到电影圈的现象，也因为各自发展，系统逐渐完善有了行业壁垒的样子？但现在tvb也和大陆有了深度合作，不知道这波人才互通，香港电影圈会变成什么样子。

可能因为人就是懒，就是死懒，如果不一直被挑战，被提醒，一样的模式重复300年都不觉得无聊，而且还自认为很有趣。所以，16年的警犬巴打，还是用英文来秀优越感和高知气息。服化道还是奇怪的不知道哪里来的简陋式港式fashion，就连演员的外貌，被推为主角脸的这些人的长相特征也反映了这个地区的审美和文化。汪明荃也日常在重大节目上呼吁提高待遇，这种无效的形式反而被体制吸收变成了一种安慰剂吧，允许呼吁就是种福利了哈哈哈真是bureaucracy的三千种可憎面目。僵化，typical到无趣。希望viutv不管怎么样，能让tvb能be less of a jerk一点吧。

最后绕了一圈，我认可的文化研究，还是起点位置的法兰克福学派。还不就是媒体行业被数字被生意经被技术绑架到忘记了观众是人，不是数字，资源和钱。

不过，黄宗泽适合这种喜剧，似乎他的大五官，加上人设衰格折堕一点，很出喜剧效果。

黄浩然身材真好。我的老天爷。