在飞机上看完了《窥探》，其实“Mouse”更贴合这部每集都接近一场小电影的电视剧，我还是第一次看韩剧，第一次看每集这么长的电视剧，而且就算知道所以谜底都在中间不想暂停。韩国戏剧的极端我有体会，比如寄生虫。但这部剧的极端，不是那种彻底绝望的极端，可能因为是电视剧，有时间把每个人表现出来的极端和理智的形象都娓娓道来，而且都有完整的经历，所以才够真实。巴凛足够变态，可刚开始他不是变态的，他心里有愧疚有感情的，是被刺激和引导才报复杀人。那刺激他的背后是zf，是总统要通过堕胎法，是为了赢得选举。总统是不是更变态，为了所谓的乌托邦而草菅人命，这不是典型的政客思维吗？这还不变态，跟精神变态有什么区别，博士说的一点不错。再说天才和变态的差别只在一念间，就是那1%，真的很巧妙，比如每次苏醒后的80都比高警官快一步发现真相，比如在每一次我们以为杀人“原型”毕露的时候，其实正是证明医生不是变态的证据，因为他有感情，有悔恨，有害怕。天才的内心也是细腻的，只是不知道如何与分享，天才是孤独的。其实我们每个人到最后都是孤独的，活着注定要面对孤独，高警官就是个普通人，没有了父母，也没有了哥哥，还要面对刚认的弟弟就是杀兄凶手，但最后还是有想要爱的人，有牵挂，是一种补偿和恢复。变态基因整个就是虚构的理论，但长出来的都是很真实的，个个都有矛盾和共鸣的人，刚开始谁都想做个好人，或者能得到认同的人，但不是每条我们认为的通向好人的路都是直的。其实我们前进的所有路都是曲折的，不管好与坏，善与恶，生活就是这样吧。我们可能都是生活的“Mouse”。

首先陈述观点:跟追梦演艺圈一样都是烂片。是真的烂。。。可圈可点之处虽有，但细细数来，实在不及槽点十之一二。不过相较于演艺圈，最起码还能看。我还能看完。

人物建模咱们谈一谈，如果有一定建模经验也会比这个做得更好，至少不至于开场穿模，中场穿模，闭场穿模，全程都tm能看到穿模的影子。其次是人物动作十分十分十分僵硬，有些地方程度轻一些，像是行动不便的老人或者刚生产出来的机器人。有些地方程度重得像刚从棺材里出来的僵尸，还没适应跳跳的那种僵尸。

场景布置上我觉得尚可，甚至有惊艳之处，当然这惊艳是针对毕导来说的，能做出实属不易。因为，好歹看了感觉还挺舒服的吧。

人物张嘴的这个我一定得骂一下。如何表现张嘴说话，可以参考参考日漫，可以参考参考同样是建模出来的秦时明月和RWBY第四五六七八季，看一看张嘴说话要怎么样才能表现得自然，而不是像脑梗患者那样说啥都是阿巴阿巴阿巴阿巴。脑梗患者是脑组织部分死亡，已经没有身体条件说话了。但你这剧情里哪一个有脑梗说不了话了呢？所以个人觉得这个做好并不是一件难如登天的事，但做好了一定能让观众少给你一点槽点。作为正常建模该有的如果你能做出来我觉得观众乐意给你打个三星，因为有观感不错的动画片还做不到这一点。就现在这个张嘴说话的破逼样子，直说就是真tmd垃圾，能做更好为什么不做？

咱们再说说剧本。剧本给我感觉，比2.0分前无古人，后大概也没有来者的追梦演艺圈要强。最起码理清关系不像演艺圈那片子那样哪怕画图出来都不一定一遍看清楚的要好得多。对于毕导来说，最重要的一点是叙述开始简洁了。不再像是演艺圈那样迷之十八线平行线剧情，看都没办法看懂的情况。不过剧情虽然简洁了，但有些地方省的也太tm过了吧。。。重要内容给我感觉还没说清楚，说明白，一笔带过了，这一段主角留下的话是啥用意啊？？哦，主角又是谁啊？不知道耶！看毕导片子你必须跟做高考题一样，看着题干，想解题过程，猜测出题人思路，搞不好解题的图你都得自己画。这恐怕不是看片子，这是参加区域统考。那这片子的剧情，想必是烂得富有自己的特色。北疆秘术这个线索贯穿始终，如果抓紧这个，整个看懂还是不算很难。希望老毕你能把下一部做得好一点，起码比这个更能看一点。

提一嘴不该提的，从RWBY初部到第三部第四部的建模，如果毕导有兴趣可以去看一看，看一看如何进步，看一看怎样提升。建模起步可以烂，但之后一定要进步。剧情，毕导您老可是北大博士，电影学博士，怎么写剧本、怎么拍一部好的电影我也教不了你，但剧本写得怎么样我基本看得明白。希望你能像演艺圈到这部片子这样，快速进步，早一些进入普通电影的制作者行列来。希望别自误，把北大博士的金字招牌变成自己的污点。

. Roman 的悲情不在于最后是否通过养马得到了救赎，而在于他试图把孩子、监狱给予他的控制转移到马身上。甚至试图通过宣示自己养马的成功，来向女儿展示自己的威信，来反过来控制女儿。他渴望得到爱，却是通过不断地转变控制与被控制的身份来得到爱。简单地说，一段一开始就不能足够平等的感情，除非是找到一个不断渴求仰视的灵魂，否则永远都只能带给自己和别人伤害。

全片中，最有灵性的一个情节是，在 Roman 放肆地对着 Marquis （马）宣泄了自己的愤怒和攻击性后， Marquis 神奇的看到了藏在 Roman 攻击性背后的卑微、怯弱和充满渴望的灵魂，当一人一马以这样的方式首次靠近时， Roman 真实的情感第一次被一匹马看到，原本的攻击性通过眼泪得到释放。

一头野兽如何能被驯化？片中铲屎大总管 Myles 曾给 Roman 一个答案，有些野兽是可以被驯化的，而有些则永远不能 —— 你能给马的只能是一片草原。

当 Roman 冲着女儿嘶吼 “我是你的父亲，我爱你” 的时候，那不是爱，只是控制欲的表达和释放。而当 Roman 读着女儿的信，开始明白女儿在想什么，在渴求什么的时候，才是他学会爱的开始。

一段关系中，最怕的是以爱之名。当披上了爱的外衣，一切私欲都可以得到理解，一切侵犯都可以得到体谅。当我们挥舞着爱的大棒，肆意地攻击别人的时候，谁才是真正需要被驯服的野兽呢？

感觉会很好看！！！言承旭的萧寒，咱就是说一整个期待住了！！！期待夏花！！！对了，选角和剧情完全符合小说原设定包括改编后的剧本设定，所以不用纠结年龄问题哈。他们都是演员，只要自身状态符合角色就好了，期待ing！！！再说了，言承旭的颜谁能顶得住啊，加上哭戏和破碎感真的很绝！！！期待夏花早日播出！！！这部小说几年前看过，真的很虐，希望剧能对观众温柔点??????

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劇中敘述1979年的暑假，女主角孟娟邀請大學同學書蘭到家中的香蕉園幫忙採收。兩人偷偷發展出一段曖昧的情誼，還結伴到美麗島雜誌社為自由人權發聲，眼看彼此找到心之所向，卻渾然不覺踏入白色恐怖的風暴中。这个故事可以讲得更动人的，有点可惜。看评论说中二尴尬的，不知道大家看《刻在你心底的名字》也尴尬吗？倒是在看完月光男孩以后接着看这部，竟然觉得故事讲的比月光男孩具体有深度，说周导历年最佳也不过分，从来政治斗争里女性的镶边或者缺失，本片让我们回忆起那个年代女学生也是革命运动的主力，当然对女性题材或者女同性恋题材的贬低和矮化，这片既不够主旋律也不够英雄主义。虽然她确实是英雄，但看完以后真的能重新唤起女性的政治敏感吗？很怀疑。最后不算BE，女主为革命放弃个人感情是不得而为之，当时没的选，如今也快了

作为一名广东仔，脑海中有很多关于舞狮的记忆。

小时候过新年，大年初一清早，一家人齐齐整整换好新衣服，烧香拜神放鞭炮，然后等待舞狮队的鼓声在门外响起，神气十足的狮头来到家门前，小朋友们拿着早就准备好的红包，等到舞狮队表演完后，把红包塞到狮子嘴巴里。

看完舞狮，会觉得这一年真的要雄气赳赳地开始了，这是广东人对新年的尊重和仪式感，也是对来年的美好希冀。可是，随着城市文明发展，家里拆迁搬迁，慢慢长大，毕业工作，我有将近20年没有看过舞狮了。

所以，看到电影《雄狮少年》居然大胆采用了舞狮这个民俗文化作为主题，而且真实还原了真人舞狮表演的灵活灵动，狮头的毛发纤毫毕现，采青时的精彩竞技……我几乎是流泪跪服，这是由电影与童年回忆一起构成的感动。

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你看了第一集，发现op很出色，原因不只是燃而已。你由别人的介绍得知这是一部群像剧，而且你也习惯了在群像剧的op中认识将要登场的人物们——但这次你意外地发现，op的登场人物极少，除了最后一幕外几乎全部是女主的镜头，于是从一开始你就觉得这个动画不一般。

接下来的20分钟里，你看到了被打乱的片段，它们快速带过了整个故事的起、变、平，最后（令你一头雾水但能猜到是位于剧情中心的）两位女主握手，第一集结束。

等等，你想起了《永生之酒》。

是的这种即视感太强烈了，尤其是这样一个结尾，两位永生者用握手实现了宽恕。而且你还能找到《DRRR》的影子，其实第一集的叙事方式更像两者的结合：

《永生之酒》和《DRRR》，虽然两者气质相似，但叙事是存在很大差别的。《永生之酒》的第一集被完全打乱，不同时间、不同人物的视角交错在一起；而《DRRR》的第一集非常简单，除了一段3分钟的插叙，余下则是完整的、按时间顺序进行的男主视角。

而且《永生之酒》的乱序是彻底的，在之后的集数里继续保持，导演敢于让每一集都眼花缭乱，逐渐织成细密的故事的网；《DRRR》的乱序，则是在保持单集完整性的基础上，在集与集之间打乱视角，使时间线只在集与集之间重叠，每一集只描述故事在一个人物眼中的样子。

为什么说《不吉波普》更像两者的结合？在上面的讨论中，你已经把乱序这一笼统的描述分成了时间和人物视角两个角度。从时间线来看，第一集是被剪碎的，风格同前者。从镜头跟随的人物来看，前三集则分别是完整的男主视角、食人魔视角、敬的视角，这很DRRR。

就震撼程度来说，《不吉波普》的第一集似乎更甚于《永生之酒》，这在一定程度上恰恰在于结合了上述两者优势的叙事手段。你试图回忆，在这一集里你的观影体验是如何变化的：

故事开始时，是一个突然的时间切换让你明白，哦，乱序开始了。随后的每次转场都像在你思维的平静水面上轻轻点了一下，泛起的波纹是你被不断调起的兴趣。

当你的好奇心越发高涨时，却发现情节突然跳过了最重要的片段，你激动地从床上坐了起来，和弹幕里的其他人一起大喊，不对！不是这样的！你要向导演提出质疑。

导演做好了万全的准备，不怀好意地解释说，这不是他的过错，更不是他在使坏，这段空白正是囿于男主视角的受限！你只好瞠目结舌地看着故事如同急转直下，居然在一集之中，迅速向结局而去了。

你的震撼来源于哪里呢？即使丢失了核心情节，你还是看到了结局，于是事件在你的视野之外被解决了。你和男主一样被抛弃在核心剧情以外，就像被抛弃到没有剧情的荒郊野岭。但紧接着，两位女主见面，握手，报出自己的名字时，故事在她们初次见面的时候走向了结局——故事结局了，再也没有角色能打断它，或者干扰它的最终走向。当片尾曲响起，你意识到被剧情抛弃的你已经在朝着它的核心返回，剧情成为了你的敌人。

所以当看完第二集时你会感到落差：第一集绝妙的时间线营造了这样的震撼，第二集却又恢复了线性的叙事，不免让你失望。

但出于对群像剧的热爱，没看过原著的你最期望的，是这一次可别像《超自然9人组》和《博多豚骨拉面》那样，在后半程所有的人都走到同一阵营里，不再有时间和视角的迷人切换了。这个结局的提前出现让你松了一口气。

题外话，女主不吉波普的身份让人想起相麻堇。女主有两个人格，相麻堇也在坠桥前后成为两人：相似的，一个人格从一开始就运筹帷幄，另一个被卷入故事的核心，成为最大的谜题。

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