这个电影淡季最热门的话题之一,大概就是深陷丑闻的罗曼·波兰斯基凭新片《我控诉》问鼎凯撒奖最佳导演后,引发的巨大争议。批评者大多认为,身为被美国法庭定罪的性犯罪者,波兰斯基在道德意义上完全没有资格获得这一奖项,更没有资格借助艺术创作之名,巧言令色地将自己包装成司法不公的受害者,来进行所谓“控诉”。
但我们也需要看清这样一个事实:对《我控诉》批判最凶的人,大部分都没有看过这部影片。即
这个电影淡季最热门的话题之一,大概就是深陷丑闻的罗曼·波兰斯基凭新片《我控诉》问鼎凯撒奖最佳导演后,引发的巨大争议。批评者大多认为,身为被美国法庭定罪的性犯罪者,波兰斯基在道德意义上完全没有资格获得这一奖项,更没有资格借助艺术创作之名,巧言令色地将自己包装成司法不公的受害者,来进行所谓“控诉”。
但我们也需要看清这样一个事实:对《我控诉》批判最凶的人,大部分都没有看过这部影片。即便是被送上法庭的罪犯,也有着为自己辩护的权利,而作为评审团成员的我们,在发表观点之前,至少应该听听被告方的一面之词,再对他的作品和人品下定论。
“德雷福斯事件”:法国的反犹之耻
《我控诉》的剧情,围绕着19世纪末法国臭名昭著的“德雷福斯事件”展开。所以在探讨这部电影之前,我们有必要了解故事所处的历史语境。
在经历了九个月的普法战争后,法国于1871年接受完败结果,屈辱地向德国赔款割地,这对之后四十多年的法国历史,造成了深刻影响,每当经济与政局出现动荡,民族主义热潮就会在法国抬头,这其中最显著的,是反犹主义。
民族主义煽动者,将犹太人视作唯利是图的寄生虫,并从宗教中寻找论据——是犹太人出卖了耶稣,所以背叛的本性,深深写在他们的基因里。这种偏见延伸到军队系统当中,就表现为对犹太军官的妒忌、排挤与不信任,虽然这与法国宣扬的共和思想背道而驰。
另一方面,当时的法国军队系统中,官僚主义横行。一部分人对犹太军官抱有敌意,而另一部分人则照章办事,对上级应声附和,丝毫不关心事件的真相。于是在内外原因的合流之下,一封法国情报局从德国驻法大使馆盗出的通敌信,成为了导火索。
信件内容证明,法国参谋部军官中有通敌德国的间谍。上尉阿尔弗雷德·德雷福斯,则成为了军队中反犹势力所指认的替罪羊。因为只有正在接受参谋部训练的几位见习军官,才有可能掌握信件中透露的全部军事信息,而德雷福斯是这几个嫌疑人中唯一的犹太人。欲加之罪,就这样落到了被蒙在鼓里的德雷福斯身上。
但德雷福斯其实并非完美嫌疑人。他生在当时被德国占领的阿尔萨斯地区(都德的短篇小说《最后一课》的背景地),却一直拥有对法兰西的民族认同,以至于主动选择法国国籍,并入伍军队。他的家境优渥,军饷只是其投资收入的零头;而他的笔迹也与那封通敌信有诸多不符之处。不论看动机还是看证据,德雷福斯都绝无犯罪之嫌。
但富有政治野心的军队首长,却急于迎合反犹势力,让德雷福斯成为替罪羊。而参与调查的下属和笔迹专家则顺水推舟,把德雷福斯钉在了十字架上。就这样,德雷福斯被法庭定罪,独自流放到恶魔岛关押。他万念俱灰,但为了妻子和儿女的名誉,他还是坚持活了下来。
皮卡尔 the whistleblower:波兰斯基电影的主角
对德雷福斯事件略有所知之人,或许都会想当然地认为,波兰斯基在片中为自己代入的角色,就是德雷福斯本人。毕竟波兰斯基是从纳粹魔掌中逃脱的犹太人,对族群困境感同身受;毕竟波兰斯基也经历过颇具争议的司法审判,所以他肯定在通过德雷福斯的经历,为自己做辩解。
但事实却远非如此。在《我控诉》中,德雷福斯(路易·加莱尔饰)虽是整个故事的由头,却只是边缘角色,出场戏份只有区区十分钟。影片的中心人物,是情报局军官乔治·皮卡尔(让·杜雅尔丹饰)。通过调查,他发现了德雷福斯的无辜,却在向上级汇报的过程中触怒了整个法国军事系统,并因此名誉扫地,锒铛入狱。
在波兰斯基的叙述中,皮卡尔被塑造成一个未被官僚系统腐蚀,对真相抱有敬畏的义士。他对犹太人并非没有偏见,但情报局系统之腐朽、审判过程之草率,依然让他震惊。作为影史上最杰出的叙事者之一,波兰斯基仅用几个简洁的跟拍镜头,就表现出了皮卡尔任职的情报局统计处如草台班子一般的荒诞景象:低级官员昏昏欲睡,技术官员对新上司戒心十足,而他的副手,则是个浸淫官场多年的老油条,深知多一事不如少一事,对皮卡尔的调查处处掣肘。
皮卡尔最终将德雷福斯被冤屈的证据带到了参谋部长那里,然而部长给他的命令,却是将真相封锁。与上级意见不合的皮卡尔被放逐、监视,到最后,无处可逃的他只好选择向系统外部求助。于是便诞生了大作家埃米尔·左拉那篇力穿纸背、追讨整个腐败系统的洋洋长文——《我控诉》。
“我控诉”中的“我”——谁在控诉?
波兰斯基的新作无疑透露着大师笔触:不寻求单纯的情绪宣泄,而是用画面书写人物无路可走的困局。他在四十多年前曾拍过一部名为“Cul-de-sac”的电影(意为“死胡同”,通用译名则是《荒岛惊魂》),而在这部新作中,死胡同的意象依然挥之不去。皮卡尔首次走进自己在情报局的办公室,却发现窗户怎么都打不开;他把即将受审的德雷福斯带进长官办公室,自己却被拒于遮蔽真相的大门之外;他对枪击自己律师的杀手穷追不舍,却在走进一片密林时迷失了方向。通往公义之路,对他来说永远都以死胡同作结。
在波兰斯基的《我控诉》中,控诉的对象很明显:一个官官相护、维护面子和权威,毫无纠错能力的官僚系统。在这个系统中,司法程序只是一出滑稽戏,就像德雷福斯在法庭上的无奈回应所展现的一样:“按您的逻辑,如果我的笔迹与信件相符,则证明我有罪;如果我的笔迹与信件相悖,却同样证明我有罪。”
但这部电影中的控诉者是谁?似乎是皮卡尔。起码有一点很明显:不论是左拉的《我控诉》还是波兰斯基的《我控诉》,其中的主语都不是无辜的德雷福斯。在波兰斯基的电影中,对德雷福斯的冤屈心态着墨甚少,故事重点更多放在了个人与体制的抗衡上。所以那些认为波兰斯基在借本片自我开脱的批评者,可以收回这个判断了,因为他并没有借影片宣称,四十多年他诱奸少女的行为无罪。
而波兰斯基有没有在四十多年前的那场审判中遭遇司法不公?的确有,这些都能在流传下来的资料中得到印证。他有没有权利将这些不公的经历通过艺术媒介向世界进行表达?同样有,正如同被他侵犯的受害者有权利将自己的创痛通过种种渠道公诸于世。也正如同逃亡欧洲的他,本应为自己的罪行承担牢狱之灾。而不论我们对他的品行有何判断,或许都无法否认这样一个事实:
波兰斯基是个不世出的电影天才,而才华本身,正是他最后的底牌和遮羞布。
2020/3/14/原载《虹膜》
真的真的巨无敌套路,尤其是小氪和其他宠物的化学反应,先是高高在上然后慢慢的理解到变成好朋友。以及最后理解了爱的含义英雄觉醒,变成超人。然后经典的你们多做的够多了,剩下的让我一个人来,孤身去找boss。整部电影你甚至可以看开头猜结尾,伏笔就直接糊在你脸上,从开头什么太阳狗爪拳就可以知道,结尾必定会用这招。而且经典动画反派被打败后巨大化,需要主角舍生击败。剧情过于的套
真的真的巨无敌套路,尤其是小氪和其他宠物的化学反应,先是高高在上然后慢慢的理解到变成好朋友。以及最后理解了爱的含义英雄觉醒,变成超人。然后经典的你们多做的够多了,剩下的让我一个人来,孤身去找boss。整部电影你甚至可以看开头猜结尾,伏笔就直接糊在你脸上,从开头什么太阳狗爪拳就可以知道,结尾必定会用这招。而且经典动画反派被打败后巨大化,需要主角舍生击败。剧情过于的套路化。不过优点还是有的,里面的梗很多,文戏也很有意思,熟悉dc里面的梗都可以get到,而且立意也不错。算是无功无过的动画片吧,6.5分
修仙玄幻类型题材电影,首重特效,当然剧情也很重要但是没有文艺片那么苛求,这电影特效碾压好些几亿的明导大咖的大ip剧,修仙题材电影一切围绕修仙提升境界服务,修炼提升实力,外出历练猎杀妖兽磨砺法术战技,寻宝,采摘仙草,炼制丹药,这电影都演得很好,妖兽也是各种各样,这电影剧情细节上处理是有点不够细腻,但是比现在那些仙偶剧强太多了,现在的修仙玄幻剧都是披着仙侠,玄幻的外衣
修仙玄幻类型题材电影,首重特效,当然剧情也很重要但是没有文艺片那么苛求,这电影特效碾压好些几亿的明导大咖的大ip剧,修仙题材电影一切围绕修仙提升境界服务,修炼提升实力,外出历练猎杀妖兽磨砺法术战技,寻宝,采摘仙草,炼制丹药,这电影都演得很好,妖兽也是各种各样,这电影剧情细节上处理是有点不够细腻,但是比现在那些仙偶剧强太多了,现在的修仙玄幻剧都是披着仙侠,玄幻的外衣在拍偶像剧,修仙方面的很少主线任务是男女主谈恋爱,所有配角都是在为男女主的爱情服务。这电影剧情最后人族和兽人的的关系上处理得非常到位,不在奴役兽人族让人族跟兽人和平共处。看第一部的时候预告是去上古战场,结果来了兽人大陆,不过算是惊喜吧,毕竟兽人大陆妖兽多啊不过要是把妖兽杀死后多做一些地球名菜来吃应该更好,像烧烤凤凰腿,凤凰翅膀,黄焖凤凰米饭,妖兽牛排,炖妖兽猪脚,妖兽熊掌,龙肉,妖兽老胡肉,妖兽鲲鹏肉,妖兽金乌炖仙蘑菇等等......,修仙生活嘛就应该吃遍天上飞的妖兽,地上跑的妖兽,水里游的妖兽。妖兽尸体全身是宝,妖丹可以炼丹提升修为,也可以用来运转阵法,精血可以画符、炼丹用,妖兽肉吃了可以提供灵气味道还鲜美,鳞甲练防御类法器,兽皮可以练防御类法衣,兽筋可以练束缚类法器,兽骨,兽爪,兽角可以练攻类击器,期待第三部看老彭吃妖兽肉,把妖兽材料用来炼丹练器。这部妖兽杀死了尸体都不要就走了。对修仙者来说是浪费,有些修仙者还专门猎杀妖兽尸体买灵石。
第一季到第七季陪着仔英文中文刷过n遍,又看了新出的第八季,不算小猪佩奇十级学者也有八级了。看来看去,印象最深的是兔爷爷,一个资深老朋克。
兔爷爷在后几季才出现,和猪爷爷狗爷爷是好朋友,但又非常特立独行。相比之下,猪爷爷是安分守己的典型中产,家庭美满,生活富足,循规蹈矩;狗爷爷有点粗鲁但又很骑士精神;兔爷爷孑然一身,在佩奇宇宙
第一季到第七季陪着仔英文中文刷过n遍,又看了新出的第八季,不算小猪佩奇十级学者也有八级了。看来看去,印象最深的是兔爷爷,一个资深老朋克。
兔爷爷在后几季才出现,和猪爷爷狗爷爷是好朋友,但又非常特立独行。相比之下,猪爷爷是安分守己的典型中产,家庭美满,生活富足,循规蹈矩;狗爷爷有点粗鲁但又很骑士精神;兔爷爷孑然一身,在佩奇宇宙里好像没有家人。(和兔小姐兔先生rebecca都没有明显的家庭关系)他经历丰富,声音洪亮出过海,去过月球,在丛林中和鳄鱼恐龙周旋,一个人住在海边的灯塔,开气垫船肆无忌惮地用猪爷爷帆船俱乐部成员身份喝果汁…永远无忧无虑,永远活在当下。猪爷爷狗爷爷兔爷爷困在荒岛上,他翻出一块巧克力,猪爷爷说太好了!我们要珍惜最后这点食物。话没说完兔爷爷已经把巧克力整块吃完。他喜欢拿着小吉他唱the sea and the stars/the moon and the stars.大人们都受不了,但小孩子们非常喜欢…
兔爷爷非常rock star,更准确说就很punk。在小猪佩奇宇宙中显得非常特别。
-----------------------------------
第八季新出观后update
新剧物料得知,兔爷爷最喜欢重金属
果然
本来以为只是个鸡汤电影,但最后一刻的毛巾扔出了人性!人生中有很多时候我们需要死磕到底,但有时候很多东西,都远远重要过输赢!总之很推荐一看!超过预期!啦啦啦啦啦啦啦啦啦,剩下这些就是凑字数,怎么还不到140字……啦啦啦啦啦啦啦啦啦哈哈哈哈!啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦
本来以为只是个鸡汤电影,但最后一刻的毛巾扔出了人性!人生中有很多时候我们需要死磕到底,但有时候很多东西,都远远重要过输赢!总之很推荐一看!超过预期!啦啦啦啦啦啦啦啦啦,剩下这些就是凑字数,怎么还不到140字……啦啦啦啦啦啦啦啦啦哈哈哈哈!啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦
台剧,真的“文艺复兴”了。
光是这两年,就诞生了不少9分佳作。
像是《我们与恶的距离》《想见你》 台剧,真的“文艺复兴”了。 光是这两年,就诞生了不少9分佳作。 像是《我们与恶的距离》《想见你》《做工的人》《俗女养成记》…… 取材现实、尺度大胆,每一部都刷爆朋友圈。 而南瓜君今天推荐的这部独家版权剧,更不容错过—— 《火神的眼泪》 值得家长带孩子去看看的动画片啊,有爱心的正能量啊哈,而且故事情节不错的,能够提高孩子的智商及分析能力,动物形态可爱。是家长带孩子去看的超级好的动画片,可惜电影院拍片太少了啊。应该在周末多家电影院拍片,给孩子周末看萌宠特工队的机会啊,而且评分不足,至少应该是8.5分以上的。有谁知道在哪能参与评分,而且呼吁一下电影院拍片增加点啊,是不是发行商宣传的不够好啊,观影人数不够多啊。 值得家长带孩子去看看的动画片啊,有爱心的正能量啊哈,而且故事情节不错的,能够提高孩子的智商及分析能力,动物形态可爱。是家长带孩子去看的超级好的动画片,可惜电影院拍片太少了啊。应该在周末多家电影院拍片,给孩子周末看萌宠特工队的机会啊,而且评分不足,至少应该是8.5分以上的。有谁知道在哪能参与评分,而且呼吁一下电影院拍片增加点啊,是不是发行商宣传的不够好啊,观影人数不够多啊。 谁懂,这部片的结局乱套了,相互欺骗、隐瞒,友情爱情亲情都散了……明明静下心来聊聊天都能讲清楚的,但剧里设定她们就是不聊聊,总之这个结局真的越看越心塞,好想跳到剧里跟她们吵啊! 还有,(个人理解)金妮发现她跟妈妈越来越像之后,觉得自己就是这样一个唯利是图、爱欺骗、虚假的人,于是黑化了。她前几集做出的呼救都没有用 谁懂,这部片的结局乱套了,相互欺骗、隐瞒,友情爱情亲情都散了……明明静下心来聊聊天都能讲清楚的,但剧里设定她们就是不聊聊,总之这个结局真的越看越心塞,好想跳到剧里跟她们吵啊! 还有,(个人理解)金妮发现她跟妈妈越来越像之后,觉得自己就是这样一个唯利是图、爱欺骗、虚假的人,于是黑化了。她前几集做出的呼救都没有用,大家都让她失望了,她的痛苦和压抑都埋在心里。于是金妮做出跟她妈妈一样的事,威胁老师帮她签字,告诉大家没事然而心里已经千疮百孔,这些千疮百孔、这一切她都选择抛下与遗忘和她妈妈一样不愿意解开心结。最终因为真真假假搞不清觉得自己妈妈是完全伪装的坏人,而选择离开这座城市。。看得太闹心了?????? 不过,Marcus的颜让我觉得一切都值得!他是我的理想型啊!天,无论是长相还是性格还是热爱艺术 还有乔治娅我也挺喜欢的,虽然她的聪明与社交技术我是真的很佩服,可她有没有想过她做的一些欺骗同时会伤害到其他人呢? 2022.6.17 北京国际电影节 我真的好久没有看这么大大方方的电影了。 说大方,无非是因为大陆电影院的银幕上出现了没有任何马赛克、没有任何审查的两位女性接吻亲密的镜头。 我突然意识到,原来这才是一种正常。我们现 2022.6.17 北京国际电影节 我真的好久没有看这么大大方方的电影了。 说大方,无非是因为大陆电影院的银幕上出现了没有任何马赛克、没有任何审查的两位女性接吻亲密的镜头。 我突然意识到,原来这才是一种正常。我们现在过的生活,从种种层面上来说,不正常已经渐渐变成了一种正常。 看见两位女性接吻镜头的那一瞬间,我突然反应过来,原来以前在电影院看电影的感觉是这样子的。这感觉短暂地把我从不正常的泥沼中拉了出来,呼吸了几下自由的空气。 你永远会比那些家伙年轻,潜台词是在说,你应该活得比他们更久,他们会死在你前面,你要活着看见他们死去。 这一天总会到的。 索金这样的金牌编剧转行做导演,拍出来的电影不是过于概念化,就是过于依赖台词。《芝加哥七君子案》问题在前者,《里卡多一家》问题在后者。实际上《里卡多一家》在稠密而渐渐令人乏味的台词后面是缺乏一个故事轴的,我不知道它是想刻画50年代明星 Lucille Ball 那种心大,还是要说她和老公在婚姻的纠葛,抑或是要折射五十年代麦卡锡主义横行的政治背景?这是一部情感电影,还是政治电影?还是女权主义电影 索金这样的金牌编剧转行做导演,拍出来的电影不是过于概念化,就是过于依赖台词。《芝加哥七君子案》问题在前者,《里卡多一家》问题在后者。实际上《里卡多一家》在稠密而渐渐令人乏味的台词后面是缺乏一个故事轴的,我不知道它是想刻画50年代明星 Lucille Ball 那种心大,还是要说她和老公在婚姻的纠葛,抑或是要折射五十年代麦卡锡主义横行的政治背景?这是一部情感电影,还是政治电影?还是女权主义电影?索金在这个问题上乱掉了,电影就显得乱而且飘。叙事手法上坚持在三四条时间线之间反复穿插,有炫技之嫌而无叙事的必要。比如前一场戏女主刚说怀孕,下一场戏看起来一模一样的她在收拾衣服,老公进来怀里已经抱了个娃娃 —— 原来怀孕的过程被省略。时间线往前跳一下也没什么不可,但问题在怀孕问题上女主夫妇刚与片方进行抗争,电影就此大力渲染,结果又不明不白略过这个过程。为什么不能踏踏实实按线性时间把故事说好呢?传记片和年代戏里这样在多个时间点上切来切去,更暴露了《里卡多一家》的最大问题:妮可?基德曼已经老了,她的脸已经下垂,全片都像打了蜡一样的僵硬,从年轻到中年的跨度无法自然不会给人带来代入感。妮可?基德曼这样兼具气质和演技的演员居然也会脸僵?!不会是用了“年龄修复术”之类的最新科技吧?令人痛心的是,这无论如何也是妮可?基德曼最尬的一次表演,不明白为何还能在金像奖和奥斯卡里获得最佳女主的奖项和提名。她的对手哈维尔?巴登则完全不同,这个拉丁系猛男真是扛得住岁月的杀猪刀,越老越有魅力,特别是这片里展现出歌舞和喜剧的一面,更是他之前的角色里看不到的。他几乎就是《里卡多一家》最大的亮点了。 很喜欢一部美国电影《情归阿拉巴马》,颜值巅峰的瑞茜威瑟斯彭主演,两个男主一个前男友,一个未婚夫,帅得各有千秋。故事设定完全一样,女主为了梦想逃离小镇同时也放弃了爱情,与亲人朋友疏离很久之后突然归来发生的一系列故事。 很喜欢一部美国电影《情归阿拉巴马》,颜值巅峰的瑞茜威瑟斯彭主演,两个男主一个前男友,一个未婚夫,帅得各有千秋。故事设定完全一样,女主为了梦想逃离小镇同时也放弃了爱情,与亲人朋友疏离很久之后突然归来发生的一系列故事。 当年看的时候,我忘记自己几岁了,也懒得去翻电影轨迹,只记得当时觉得好浪漫,有情人终成眷属,如今我已35岁,再偶然机会看到这部电影,其实就是渣渣啊! 成了年的都懂我为何说这部电影渣渣,且不说男主家庭矛盾,你一个已婚的男人勾搭未婚女性,这已经是错了吧,然后又勾搭初恋…… 最后导演好人,给个结局让他在北海道看到自己头上草原青青,那也不代表,他就不是个渣啊 散会< 当年看的时候,我忘记自己几岁了,也懒得去翻电影轨迹,只记得当时觉得好浪漫,有情人终成眷属,如今我已35岁,再偶然机会看到这部电影,其实就是渣渣啊! 成了年的都懂我为何说这部电影渣渣,且不说男主家庭矛盾,你一个已婚的男人勾搭未婚女性,这已经是错了吧,然后又勾搭初恋…… 最后导演好人,给个结局让他在北海道看到自己头上草原青青,那也不代表,他就不是个渣啊 散会
虽然影片的原名《钢琴密码》看起来更好理解,现在的片名《钢琴木马》含义更为深刻,之前说了,
虽然影片的原名《钢琴密码》看起来更好理解,现在的片名《钢琴木马》含义更为深刻,之前说了,影片的故事在1949年和2012年两段不同时期中发生,在1949年的国共谍战中,同样爱弹钢琴国民党军官黄灿森爱上了教会女子学院的钢琴教师李莱亚,但李莱亚却是共产党的地下工作者,她优美的钢琴曲其实是传递情报的密码,但这不能阻止这两个不同信仰的男女产生感情,黄灿森最后为了保护她而牺牲了自己,这是钢琴与密码的故事。
再转回到现代,是张默饰演的宅男电脑高手阿明与林逸欣饰演的钢琴师李清子这一对情侣与幕后操纵人体试验的医学狂人、残酷冷漠杀手以及警察的故事,多线式人物的统一在交错阿明这一条线上进行复杂的发展,在这里钢琴是维系阿明与清子的情感的重要物件,同时也延续了49年的人物及情感,而木马则是阿明创造的电脑病毒,代表现代的部分,融合了动作、悬念、犯罪、科幻,甚至是黑色惊悚等多重元素,这是钢琴与木马的故事。
于是,一首钢琴曲串起了两个年代四个男女的人生。影片节奏明快,故事精巧有趣,演员算不上演技出众但各有卖相,这本应该是一部拍的更好看的电影。或许是因为资金的限制,又或许是因为命题作文的束缚(有传影片为厦门政府定制),看的出导演用了心,做到了让影片的质量比大多数国产片要好,但依旧不够完美。
有一点想提的是,《钢琴木马》是导演吕祖松的首部银幕作品,在此前吕祖松拍摄了十几年的影视广告,其导演的影视广告作品曾多次获得国内外奖项,算的上是中国当代杰出广告人,广告导演拍摄电影对画面有近乎精雕细琢的苛求,这使得他们电影中的镜头都特别漂亮,这一点就从《硬汉》系列的导演丁晟、《画皮2》的导演乌尔善、《决战刹马镇》的导演李蔚然、《铜雀台》的导演赵林山的片中都能看出来,但叙事能力弱却是他们难以避免的短处。
吕祖松也说自己所呈现的很多东西都有很多想法,要赋予影片更多的原创、闪亮而又有创意的剧情,剧情以往有重复的他不要。但很多时候未必是这样,俗套的东西选取精华运用得当出来的效果也许会好过多而庞杂的原创。
纯吐槽:
纯吐槽:
大概十三四集左右,剧情让我隐隐约约感觉不太痛快,却都还算合理,我想来想去,能够说服自己。编剧是在下一盘大棋,铺的很详细,暂且看看后面如何。这种“不太痛快的”剧情,在一部20集的电视剧中间部分出现倒还无伤大雅,算是缓和,铺垫。但接下来的画面,却让我有点大跌眼镜。食之无味,弃之可惜的感觉越来越明显。一个小时的时间,亮点却不多。毕竟在已知知后郎名字是彡麦宗,是真兴王的框架下,虽然万分理解作家的意图,但先雨郎的一些情节仍需要我自己再去合理化,有点矛盾。这毕竟不是一部悬疑推理剧。那些精彩的段落和作家描述的庞大并想要面面俱到的故事,在20集的篇幅里,瑜不遮瑕。剩下两集的内容,再加上预告里的画面,总觉得无力回天。打算看完,凑个完整。剧情走向大大出乎我的猜测,可惜的是这出乎意料的故事并没有让我觉得眼前一亮。
既然是一部关乎于成长的电视剧,那么花郎们成长在哪里?
角色介绍里,先雨“凭著聪明才智成为传奇花郎”,可这个“传奇”的过程看的我有点牙疼~之前的都可以理解,主要是以在百济自认为王的戏份开始,有点变味了。放在这个故事情节里好像合情合理,为了救“妹妹”,可是怎样收场呢?之前偶然拿到手链,无意成了掩护真兴王的虚招,挺巧妙的,而直接称王,却是树敌了。(虽然先雨与百济世子的谈判,较量都很精彩) 先雨有收揽羽翼的能力和名分吗?不排除他平易近人的品性,翰星是一个例子。但更多的是花郎们威慑于他“似乎是王”,“承认自己是王”的名头。而先雨没有承认但也没有否认。这样的人,真兴王既不是平庸之辈,又作为一个功勋显著的领袖,即便现在没有力量,但搞个暗杀或者等以后掌握实权,(已经初现端倪)怎么看先雨都是悲剧的命,何来“传奇”?先雨的目标依然是只为爱人。如果那批囚犯里没有阿卢,站出来的就指不定是谁了。我之前说先雨是主动的改变,真兴是被动的改变,但从这里之后两个人有点互换了。这里完全是个人看法,百济世子用杀新罗百姓逼迫真兴时,真兴王慌乱是为百姓,而先雨的慌乱是看到阿卢命悬一线之时。那么为了让先雨站出来安排阿卢意外入狱的意图不仅刻意还不怎么讨好。其实这是谋反啊,而先雨完全被阿卢限制住了。也因此不能怨太后把阿卢抓的死死的。如何发展呢?这样的刻意让我觉得不仅没有浪漫色彩,反而愈演愈乱。而这样的剧情总让我不自觉的倾向于真兴王,反而男一号的角色不讨好了。
真兴王是实实在在存在的大人物,那影视形象自然也得差不多。电视剧里知后郎的成长改变倒是明显,只是他和先雨的节奏不在一块儿。让我自己觉得可惜的是,按照剧里的描写,真兴王难道真的不知道贱民的生活吗?真的不知道朋友是什么吗?游历隐藏于民间,但知道朝臣,百济世子的情况等等,是知己知彼呀。他缺少的只是一个觉醒并反抗的过程,可这个觉醒却被先雨刺激了。这样的设定让我觉得不太必要,平白让二人成为敌人(莫文的仇看似是王实是太后,某种意义上他们是一条战线的)。既然他们二人要大战一场,那结局会如何?王赢了,先雨何来“传奇”,先雨赢了,天哪,改写历史了。偏偏还给了先雨圣骨的身份。
我原本想他们宿舍看来是凝成一块铁板了,可谁知突然泮流又来了个变节,可居然又反间?云里雾里。花郎好不容易出到边境干了一次大事团结起来,吃饭的桌子一换,小团体就这么简简单单重新杀出来了。一夜回到解放前?我不太明白用意何在。前一集劝守莲忘了他,后一集两个人又甜甜蜜蜜,我也看不懂了~不过起码他们俩的恋爱互相积极的影响彼此。
守护被太后打了一掌,没有下文了,认为先雨是王,所以无条件支持先雨,看到真王时会怎么样?前面的感情铺垫了这么多,面对冲击时怎么办?到真兴面前说,对不起认错王了吗?吕蔚是一个调和的角色,而翰星居然死了?居然死了?居然死了? 这真是我见过的最冤枉角色前五名,死的不明不白没有意义,爷爷为了抱大腿,俩孙子都没了……翰星因为折服于先雨的人格魅力,就这么牺牲了……而端洗继续做先雨的郎头?有点无语 ……这么多事儿,两个小时能讲的清楚吗?
朴英矢给太后下毒的事也不见再提,话说回来,虽然现在显现出太后中毒的意象来了,起什么作用?或者说中毒这件事有必要吗?朴英矢那么聪明的人,政治上搅一搅就能给太后添点堵了,何苦落个下毒的把柄?而太后,一会儿贪权,一会儿自私,一言不合就灭口……英明之处似乎没能展现出来,摄政十一年的太后,何至于此?
前几集的时候,不管是真兴王与阿卢还是先雨与阿卢,各有各的甜处,现在虽然有bobo,却没觉得怎么美好,只觉得耽误正事儿……若是能有更多成长的戏份就好了,爱情是辅助,点到为止,越是强调越是牵强,之前朦胧,笨拙的爱情表达很让人心动,明明挺讨人喜欢的女主角,现在却被满屏的爱情束缚了手脚,恋爱中的傻瓜?男主角也是,以爱为名,变得鲁莽……想之前,刚出场时,狗鸟公可是有眼力有智慧有胆识呀~
先雨的角色很难,草根出身,从无到有,男二又不是作恶的角色。现在却觉得,男一号不仅难演,还有点跑偏了……朴叙俊有点可惜……我一直想着知后是帝王之才,先雨是将相之才,君臣之间的走向,能看到逐步“三国一统”的影子。可到了现在,剩两集了,却越来越看不懂先雨了……只剩了两个念头:翰星太冤枉了……朴炯植太帅了……
什么是男人四十呢?一切都成定数,儿女成人,事业稳定,和老婆懒得吵架,也懒得甜言蜜语。日子一天一天,淡出鸟来。
若这男人恰好是高中语文老师,日子就会有一点不一样,他有一个三尺讲台。这个粘连着他饭碗的地方有带他脱离现实的可能。他可以指点江山,字正腔圆,引经据典,娓娓道来,夹带那么点小玩笑和小愤
什么是男人四十呢?一切都成定数,儿女成人,事业稳定,和老婆懒得吵架,也懒得甜言蜜语。日子一天一天,淡出鸟来。
若这男人恰好是高中语文老师,日子就会有一点不一样,他有一个三尺讲台。这个粘连着他饭碗的地方有带他脱离现实的可能。他可以指点江山,字正腔圆,引经据典,娓娓道来,夹带那么点小玩笑和小愤青,一切跟下课骑自行车去买菜没有任何关系。
而坐在座位上咄咄逼人的女孩,很容易就迷恋上他的渊博,用词讲究,声线动听。或者其他什么乱七八糟无厘头的理由。有个女孩曾经告诉我,她喜欢上她的语文老师,因为有一次他出现在她梦里。总之,这种男人区别于她们身边聒噪又肤浅的同龄男孩,成为那个阶段的某种理想情人。而恰好,高中女生尚处在胆大包天,异想天开,义无反顾的截止期限之前。
事已至此,或者暧昧或者拒绝或者接受都成为双方只可意会的冒险。四十岁的男人,面对口无遮拦的坦率,以及肆意散发的青春气息,很可能是畏缩着语塞了,那些陈词滥调如打官腔般的大道理说得出口却从未真正放在心里,真正的理由是,too old to love。只是,只要能找到一个借口,哪怕是蹩脚的,何不借眼前这个燃烧在最旺的年轻生命给自己一场幻觉,即使它可能短到只是与滑板少年一同围观一瓶被摇爆的可乐。
在这个女孩假扮成熟老男人假扮青春的游戏里,那些出言不逊和挑战权威变成了挑逗和调情。而转过脸来要继续面对的平淡就成了不堪。
只是最后,没有几个女孩真的孤注一掷,义无反顾的期限一过,她们便立即放手,仿佛一瞬间就认清那只是一个四十五分钟的偶像,光环褪去之后也不过像其他四十岁的男人一般龌龊和平庸。而也没有哪个老师把它当真,这一级毕业,下一级又来了,这个世界从来都不缺年轻的脸孔。只是这也并不能阻止自己一刻不停地奔赴在继续老去的旅程。所有的一切只是一场路过,变成以后可以津津道来的故事之一。
片子里张学友的角色被拿捏的很到位,尴尬,动心,不甘,迷惘和一切的百感交集。不过林嘉欣的角色却稍稍有些别扭。对老师的喜欢多少都会掺杂一些崇拜的成分,不论怎样的早熟怎样的家世,都不该像是看穿一切,成为最游刃有余的游戏规则的制定者。然后就是更加钦佩许鞍华的功力了。每一个镜头都是轻描淡写,入木三分。大概每个导演在决定做导演之前都已经对这个世界做了假设(就像那些该死的理论在被论证之前都有严格的假设一样),这个假设决定了世界在他们眼中的样子。许鞍华的假设就是:生命是琐碎,平淡而往复的,所有的激情和温情都隐藏在这之下的暗涌里。
再来说上面提过的因为一个梦而迷恋上语文老师的女孩,我喜欢她那个故事的结局。她毕业后一年回到高中,偷偷潜到那个老师的课堂,坐在最后一排,诡笑着听他讲期中考试的试卷,等他踱步到最后一排的时候,不经意抬头发现了她,满脸惊诧的表情。我始终都觉得那个瞬间很美。在下午的阳光里,讲解文言文的间隙不小心抬头看到了那张熟悉又久违的脸,仍旧是那个恶作剧得逞的得意的笑,纵使之前一直满嘴仁义道德地拒绝着,至少在那一刻,一定也会有一瞬间的动心吧。
 
说说导演吧,张一白,估计也是一个很红的人,最近的两部电影都是有他参与,也是我今年看的最不错的电影,不过《双食记》还是比《秘岸》易懂一点点,《秘岸》的很多桥段还是给了人的想象力非常大的发挥空间。
演员中有莫文蔚,最近也刚好看了莫文蔚主演的《棺木》,两部电影是完全不一样的题材,跟余男很相似。觉得莫文蔚真的是不错的演员,特别是腿,非常漂亮。当然,她在《秘岸》中的表演也相当出彩,比《棺木》有了更大的发挥空间。
另一个演员是蒋雯丽,个人觉得《秘岸》中她更真实,更出彩,比《立春》好上很多,立春的剧情实在太夸张,似乎要把那一个年代所有不好的事物都让这一个人经历,所以——就算世界上没有完人一样,世界上也不会有与那个时代所有不好的事情样样都接轨的人。
我看的电影真的很文艺,很钻,不见得是一件好事。但是也算是自己本有的,没什么好觉得惭愧。例如《叶问》,最近听说到了票都难买的地步,但是我还是并非很期待。我觉得看一部好电影就像打开一个百宝箱一样,我看《秘岸》和《双食记》时都没有特别关注这个电影,只是看到了,觉得想看,就点了,里面的东西很令我惊喜。《秘岸》的男主角檀健次听说只是18岁的舞蹈学院学生,非常幸运。虽然还并非有很多人关注他,不过听说已经成为李宇春的同门师弟了,估计前途也是不可限量。
我估计有一天我要移民去台湾,不是因为我变态似地想去那里(虽然我确实有),而是因为那令人忍无可忍的广电局,前段时间的“狐狸能变妖人不能变鬼事件”(画皮)我已经觉得很不能理解了。这一次在《秘岸》,这些大叔大妈们同样要求莫文蔚与檀健次在厕所的亲热场面删掉。真的觉得很可笑,中国人又不是不接触性,有必要那么敏感吗?出于艺术以及个人欲望,强烈表示遗憾——难怪我后来觉得奇怪了,不就在厕所躺了一会吗?会让一个男孩变成男人了?
1.剧情烂透了。基本上该转折的地方,以什么方式转折,我在其发生之前5分钟就可以推测到,无惊喜,连惊吓也没有。完全无法与杨千嬅之前拍过的喜剧比较。TVB在电影上插一脚的结果就是把电视剧的套路搬到电影上,还自以为好笑。《新七十二房客》是这样,《完美嫁衣》也逃不出该厄运。
1.剧情烂透了。基本上该转折的地方,以什么方式转折,我在其发生之前5分钟就可以推测到,无惊喜,连惊吓也没有。完全无法与杨千嬅之前拍过的喜剧比较。TVB在电影上插一脚的结果就是把电视剧的套路搬到电影上,还自以为好笑。《新七十二房客》是这样,《完美嫁衣》也逃不出该厄运。从头到尾,我看不到当年黄真真拍女人那话儿的劲儿。这个女大男小的故事本来可以拍得更有深度和反思空间的,但却意外地肤浅,而且肤浅得不讨人喜欢。结局更是悲催地烂,既没有好莱坞式的唯美,又没有港产片本身的幽默。为大团圆结局而大团圆结局。
2. 演技啊演技。本来这种戏杨千嬅应该驾轻就熟,但在这部戏上很多东西就流于表面。戏中说办婚礼要有HEART,但我却觉得这部戏没HEART。一方面是杨千嬅也老了,当年拍新扎师妹的那股冲劲和天然傻气都不见了。但她的银幕形象就是要走率真傻气路线,所以就成了片中外强内傻的熟女,怎么看怎么怪。另一方面,也要怪剧本,凭什么我给《志明与春娇》五星,这部就两星。证明好演员掉进烂戏也会变烂。林峰的表现还是没有在大荧幕上的感觉。他能在里面做男猪脚跟杨千嬅搭,也是因为有TVB在捧,否则不是一个等级的。但总算中规中矩,不过不失。说真的,我两星是给周秀娜的,一颗给双球,一颗给她带来的惊喜。本来对花瓶演出不保期待,但没想到她演技还不错。看来除了身材还有前途。
3.我笑点已经奇低,为什么还这么难笑。除了《笑呵呵,地铁有色魔》外,我都没怎么笑过。你说比幼稚低能笑点,跟当年的《新扎师妹》完全不能同日而语。当年许绍雄、黄伟文那些可爱的绿叶多抢戏,多亮眼啊。夸张手法的运用恰到好处。如果比有深度的笑点,又无法与《志明与春娇》排上一个档次。彭导135的智商可不是盖的。一出戏看下来我难受死了。
以后TVB有参与制作的电影,麻烦通知我,我绝对不会看。
后来在浏览某网页时,无意间看到杨洋代言的某款网游(或者页游,或者手游,也可能就是植入本剧的《倩女[哔]魂》)的广告。我对那广告的内容记不清了,只记得杨洋讲了个自嘲的冷笑话(关于他“演完左耳接着演右眼”那个梗,配合他清冷的声音可爱极
后来在浏览某网页时,无意间看到杨洋代言的某款网游(或者页游,或者手游,也可能就是植入本剧的《倩女[哔]魂》)的广告。我对那广告的内容记不清了,只记得杨洋讲了个自嘲的冷笑话(关于他“演完左耳接着演右眼”那个梗,配合他清冷的声音可爱极了),但是看他的古装扮相却看得我哈喇子流了一地。后来听说有部《微微一笑很倾城》要上映,在看剧情梗概的时候,突然脑子里就冒出杨洋那个网游(或者页游,或者手游)的广告来了。
结果我想的东西居然成真了,杨洋真的成了剧版《微微一笑很倾城》的男主角。这个角色简直就是为他而写的,又或者说他是为肖奈这角色而生的,二者之间的契合度简直高到突破天际。《微微一笑》的原作者顾漫之前也有两部作品《杉杉来吃》和《何以笙箫默》被改编成电视剧(《何以》还不幸再度被改编成电影,而更不幸的是我还看过),把这三部作品放到一起就能发现这位作者特别爱写霸道总裁式的男主角(也可能女性向作品都是如此,我阅历较浅,这方面发言权有限)。霸道总裁也有不同款式的,有热情的也有高冷的,顾漫之前两部作品我了解不多,对其男主角的细分类型不好判断,但本作中的肖奈无疑是高冷男神型的,而杨洋寒玉一样的气质对此再适合不过。另外,肖奈那些带点古风又有点中二的发言通过杨洋这副与外表一样温润的声线传达出来,则更添几分反差萌与喜感。
因为本剧我还把原著小说找了出来读,发现原来作者在写女主角贝微微时,着重强调了她身材火爆,对比之下本剧女主角的身形就显得有些过于单薄了。其实郑爽的五官还是挺漂亮的,演戏时表情也比较生动,演技拿来驾驭偶像剧绰绰有余,比起跟她同龄的不少面瘫脸女星,实在已经强出不少了。只不过她在剧中的样子有些瘦的过分了,有时候看着还特别像袁泉。不管是什么原因,还是希望这位年轻女孩的健康状况不要受到损害。
贝微微这个角色,借用微博红人谷阿莫的话说,就应该是看上去让人以为是个妖艳贱货,其实却好清纯好不做作。内在怎么展现不好说,但外表的话,大概应该是斯嘉丽约翰逊那样的吧。国内女演员,而且是年轻一点的,并没想到特别合适的。之前与杨洋合作过《左耳》的马思纯大概可以,毕竟那部电影里她的角色有点类似的这种内外反差。
配角方面,目前我没看到有光彩盖过主角的,但也没有特别拖后腿的,就是觉得校花的选角不是特别有说服力。另外好多角色说话带着的一股乡土气息让我这个北方剧迷感到很有亲切感。
至少到我目前看到的集数为止,本剧中男女主角的爱情线都堪称国产爱情剧里的一股清流,半点撒狗血的成分都没有,男女主角都是爽快人,智商也一直都在线,基本都是虾兵蟹将给女主角找麻烦,男主角及时出来护花,这才应该是浪漫爱情剧的王道。跟那些男女主角动不动自己作死来制造虐恋效果恶心观众的影视作品相比,本剧真是不知清爽高洁到哪里去。
本剧最为人诟病的大概就是在你猝不及防时甩你一脸的广告了。其实我觉得编剧在尊重原著、增添新剧情(或曰注水)和卖广告这三者之间平衡得还不错。虽然我一开始也经常会被广告打个措手不及,但渐渐地也摸清了其中的套路,猜测什么时候会出现什么广告也成了观剧乐趣之一。比如真亿的人打电话给愚公挖墙脚那一段,愚公打完电话后让室友拿他手机去充电,但我清楚地记得他在刚刚的电话中说一会儿就打回去,所以当时我就猜这里要植入充电五小时通话两分钟的oppai手机的广告,接下来果不其然,而且连广告词都被我猜中了。
顾漫小说改编的电视剧总是特别爱植入药品的广告,为此主人公的免疫力就不得不设定得特别低,三天两头就要生病。至今我对《何以笙箫默》那部剧印象最深刻的就是男女主角出国去度蜜月就是专程为了能顺利感冒以便顺利喝上感冒冲剂。本剧中主角们不但爱感冒,还爱拉稀。不知道未来会不会有哪部作品发展到要植入专治难言之隐的药。
原著小说里主角们玩的是个叫《梦游江湖》的虚构游戏,而本剧则改为了赞助商出品的《倩女[哔]魂》。这个游戏倒也神奇,我记得好像是当年刘亦菲和古天乐演的一部烂片上映期间推出的一款蹭热点的作品(用现在的话,大概应该叫“IP深度开发”),没想到五年过去了居然还存活着,大概也有它的可取之处吧。现在这部剧上映了,冲着杨洋的脸,估计又能续命很长一段时间了。另外,最近因为本剧而了解了一下原著作者顾漫的其他作品,这才知道那个帮张翰老师夺得“塘主”尊号的国产剧鼻祖级霸道总裁角色名字就叫“封腾”,似乎跟本剧中制作游戏的“风腾公司”有联系。看来顾漫是打算打造一个“霸道总裁宇宙”了。
《微微一笑很倾城》这个故事最大的噱头就是加入了网游元素。本剧的游戏场景被诟病为五毛特效,但仔细想想,我们那些年玩的网游,特别是国产网游,画面大体也就是这水平,可以说是还原度很高了。在此基础上,角色们的古装扮相与背景都没有太大的违和感,而男主角一笑奈何的清雅造型更是与颜值相得益彰。这样一部自始至终围绕着游戏的电视剧能搬上荧屏,可见舆论环境确实发生了改变。早个几年像本剧男女主角这样的网瘾少年少女是要被送去领教杨叫兽的十万伏特的。
为什么? 中国现在又不缺电视剧,荧屏上天天充斥着新面孔,却为什么
为什么? 中国现在又不缺电视剧,荧屏上天天充斥着新面孔,却为什么总感觉没剧看,中国的电视剧去哪儿了。
纵观这几年, 让人回味与静心的大剧屈指可数,谍战剧潜伏,悬崖,借枪,黎明之前,正剧除却大明王朝和走向共和,人间正道是沧桑,中国往事,捎带上大秦,甄嬛,步步与生死, 中国的良心正剧真是乏善可陈。
好歹今年有了北平,红色和长沙。让人看到了些许希望。
不知道为何这么多的出品方都把大笔的投资放到无谓的制造荧屏垃圾的项目中去,没有打磨的剧本,没有才情的导演,光有巨额的投资和闪耀的明星,这不仅是在浪费金钱,对观众更是一种浪费时间与生命。潜伏之前无(孙)红雷,借枪之前无(张)嘉译,沧桑之前无(黄)志忠,黎明之前无(吴)秀波,这么浅显的道理难道不懂吗?
年底几部大剧一起上,武则天,锋刃,大漠苍狼,二炮手,镖门,大清盐商。抽空都看了第一集,看他们的时间分别是武则天(5分钟),锋刃(8分钟),大漠苍狼(5分钟),二炮手(40分钟),镖门(40分钟),大清盐商(40分钟),孰高孰低,立竿见影。雷剧大成的武则天被叫停,这是观众的幸事。跨入2000万的黄渤这次触礁了,光有你星光灿烂,却无本无导,再好的播出平台也是枉然。大漠苍狼中的黄志忠离开了张黎的指挥,苍狼真的迷路了。相反卖萌可爱的二炮手虽不是正剧,但不低俗,也不雷人,难得的战争戏。
看了镖门与大清盐商,再看了两部戏的背景资料,不由感叹,两戏的作者和北平无战事一样都是N年磨一剑创作出的剧本,有底蕴,有沉淀,有意境。更为惊奇的发现导演是一个人,再搜一下竟然发现他一直是张黎的助手,不愧名师,教的好徒。
真的,这算是中国的电视界之幸,也是悲哀, 中国电视界缺的就是这样的编剧与导演,他们用心良苦中的才情纵横,他们对观众输出的价值观,伦理观,史实观,文学观所承载的意蕴与厚重,所带给观众的打动和鼓舞,是一般的文学作品难以企及的。电影太短,书不活现,而有良心的电视大作却是一卷长卷,徐徐展开,慢慢品茗。