刚在电视上看到30集，还没看到结局，陪我妈看的，前10集没看到。说实话，剧情真是粗制滥造，极其不符合常理，大反派扮相怪异，穿的大褂配西裤，烫头，还半遮琵琶半遮面，一看就是个变态，主要是坏事做尽，然后每次要枪毙的时候，肯定像开挂一样逃出来，绝对主角光环。再说说男主，出来时就是家大业大的成功人士，自从遇到女主，各种倒霉接连而至，最终家破人亡，这个也不算什么，主要你作为男主，怎么也得活到最后啊，刚25集就被反派打成植物人，好容易半年后苏醒，刚要重整家业，刚看到一丝光明，连我都抱有幻想的时候，26集突然被判死刑逃狱出来的反派打死，我也服了，当初也就看电锯惊魂，竖锯从地上爬起来这么震惊，你好歹一个男主，就这么挂了。再说说女主，只能说也就琼瑶能这么瞎编，什么倒霉事都被她摊上了，总算熬死大老婆上位，没两集就守寡，之后丢女儿，后面不知道还有什么，还没看到，虐心的事太多。剧情粗制滥造，暴露社会阴暗面，坏蛋让人恨的牙根紧咬，好人被虐的死去活来，但也不能说看不下去，要是剧情再好好铺垫下，别把反派搞那么牛，还是有点看头的。

男主就这么挂了，我真是无语，编剧你就不能照顾下观众的情绪吗。

写在上映前:我太喜欢这部剧的主题了，年轻人永不言败的精神，以及“触底反弹”。我看了黎叔的访谈，他说“年轻人，他的热血他的喜怒哀乐，他的痛他的摸爬滚打，都是澎湃的，激荡人的热血和眼泪的。”我喜欢他的理解，一个导演有这样的觉悟我不信拍不出好作品。现在，这个时代太浮躁，人心太浮躁，很难有人沉得下心去做事，而现在的电视剧，大多是流水账，缺的是核心思想，是主题与内涵。难得看到这样一部剧，我很期待。我也看了编剧的访谈，我觉得编剧改编的不错，每个人物的形象更加饱满丰富了，她知道自己要做的是什么，这和那些胡乱改的编剧不一样。土豆的原文其实看着很爽，但是人设并没有那么立体，毕竟通篇除了大男主林动其他人都是秒扑，就连大boss林琅天也没出来几场。而剧里不一样，林动他的形象更立体了，他从一个青阳镇的少年变成一个英雄，整部剧更像是他的成长史，他的阅历他的成长他的见识，也可以是我们每一个人的。他不是主动去成为英雄，而且被动的，若是可能，我想他更想做青阳镇那个无忧无虑的少年，和父亲妹妹一起一家人其乐融融吧。可是他别无选择。剧里有句宣传语“成大事者，必艰辛孤苦”。我对这个主题也很感兴趣。看了预告，目前来看颜值可以特效不错场景满分，林动打戏很棒演的活灵活现，期待下正片，希望不要让我失望。————————————

更新【第一集】

你们有没有听过五月天的一首歌，“你不是真正的快乐，你的笑只是你穿的保护色”。我想把这首歌送给林动。你看第一集，他在族人们面前的笑浮夸吗？浮夸就对了，那就是导演想要的效果。曾经，他父亲是林家的顶梁柱为人所敬仰，他也是林氏宗族中的小公子衣食无忧，但是他父亲为人所害，害人的还是被他父亲善意相待、被他视为兄长的林琅天。他能不恨吗？恨自己无用、恨当时识人不清。可是他又能怎么样呢？所以，他只能笑，为了不哭大声笑，你们看到的浮夸的笑容都是导演所要表现出来的，他只有在家人面前才会笑的像个孩子。有没有注意到，第一集里面林动在和林氏宗族反驳的时候，他的眼神是忧郁冷静的，那和平时小痞子模样的他并不一样，那才是真实的他。这一段我觉得林动演绎的很好了。你们遇到过农夫与蛇的故事吗？你们体会过过人情冷暖吗？林动在这里说：我笑了几声？三声。第一声笑你们没骨气，第二声笑你们没见识，第三声笑你们没道义。林家只不过是被贬黜，怎么好似被抽了骨气，变成了捧高踩低的势利眼。想当年我爹修入元丹境，人人对他敬佩，待他受了重伤，又恨不得把他扫地出门。至于林琅天，当年除了我爹，谁还把他当人看？想当年我爹一心教林琅天修炼，他却暗下黑手。他违背族规，你们置若罔闻，如今他成了时候，你们又趋之若鹜。我爹受了重伤，你们不闻不问，缺医少药，你们不管不顾，我自己去解决，你们还被吓个半死，还好意思说自己是名门望族。这段话，描述的就是现下某些人的状态啊，捧高踩低不问对错，趋利避害不分黑白。兔死狗烹，谁有用结交谁。黎叔在访谈的时候提到过，无论什么剧都是历史，讲的都是现实。所以，你们说黎叔这次导演失败，我不认可，黎叔还是那个黎叔。

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更新

搬砖狗不配追剧……作为一个书粉最后的倔强就是每个周末看完更新，然而上周看完更新之后没时间写评论了，今天补上。老有人空口说我是水军，我就不高兴了，作为一个书粉的尊严让我不能忍，看来只能甩出书前排我的评论了，这年头看个剧都得自证身份，真难。版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：尾巴翘到天上了（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8472431/《武动乾坤1·血池石符》的豆瓣书评:【莫欺少年穷】…全文:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8472431/ https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8472431/言归正传，说一下上周的感受，总结就是四个字：黎叔真牛！我最开始想错了，我最开始想看的是书里的比较爽的剧情，可是看着看着发现不是那么回事，我这才理解了黎叔之前采访时说的话“年轻人，他当时受了挫折跌倒了，再爬起来还是笑的”“年轻人是永不服输的”。剧里面，总是在你觉得柳暗花明的时候来个峰回路转，一切荣耀归于0，当你身处于谷底的时候还要倔强的坚强着，然后绝处逢生，这大概就是人生，这就是在告诉我们“无论在什么时候，都不要放弃，都要坚持；无论在什么时候，只要不是最后一刻，就不要轻敌”。就像是林动，他在塔斗的时候，在自以为对手已经跌下去了自己胜券在握的时候，对手给他当头一击，一切都归于零，这就是在说“不要轻敌”。而当他觉得一切无望的时候，又出现了转机，于是他拼力一搏再次入塔，取得了祖石，这是在说“不要放弃！”这部剧不是我们想象的爽剧，说到底还是黎叔的老路子，披着玄幻的外皮在讲道理，在谈人生。你可以说对书改编的太大你不接受，但是除此之外我觉得没有什么毛病了。就像剧里的人设和书里的人设不一样，这样的改编好吗？我想说，各有各的好。书里面就是图个爽，剧里面的人设都是有所依托的。你看绫清竹清冷无情，识大局懂责任，那是因为她从小没有父亲，背负着不清不楚的身份，就像是“穷人家的孩子早当家”一样，她没有资格不懂事；你看应欢欢叽叽喳喳公主病，那是因为她有疼她爱她的爹，她在家里被示弱珍宝，所以无忧无虑喜怒形于色；你看林青檀被骗傻的像骂人，那是因为在家里她父亲与哥哥将她保护的太好，她不识人心险恶以为一切都是通话故事；你看林动虽然痞气但是正义有担当，那是因为他有一个光明磊落的爹一直以来对他言传身教。谁都不能否认，一个人的成长环境对他的性格有着决定性的影响，剧里的一切人设都是有原因有迹可循的。仔细想想就会觉得，他们本该如此。其实看到现在为止，我觉得剧里没有一个特别可憎的人，哪怕是林琅天，我也看到了他的挣扎，他一方面想要成为英雄一方面又顾念旧情。这才是一个正常的现象吧，大部分人都不是完全罪恶的，哪怕再罪恶的灵魂内心深处都有一片净土，他们有着罪恶的一面，同时也有一些良知，令人讨厌却又令人同情，一个有血有肉的人物本该如此，因为人心就是如此复杂。剧里面最可憎的是谁呢？是异魔，而异魔，是没有心得，所以他们不会挣扎，是完全的黑暗面。剧里面一直在讲的是每个人的成长，我看到了林动从心里只有小家到有大局观，我看到了欢欢从任性妄为变得考虑别人，我看到绫清竹从只有自己的执念到关心林动，所以，每个人都在成长，这才是意义。好了，我继续看更新了，回头补剧评。

首先，女主原先在国外航空公司工作，这也是国外的航班，所以台词里的三万四千指的是英尺而不是米，三万四英尺换算成米也就一万多米。众所周知我们坐的飞机普通飞行高度也就是飞到一万米，再高点也就一万二左右，压根不会出现飞到三万米高空的情况。其次，火山灰柱的喷发高度可以达到五千多米，如果是一座四千多米的火山喷发，影响到万米高空的飞机是可能的。而历史上也确实出现过因火山灰造成的飞机事故。再次，火山喷发目前并没有黑科技可以精准预警，顶多是说某某火山这段时间有点活跃，但是不能预测出啥时候喷发，如果是已经喷发的火山，气象局是会发布火山云警戒的，如果是起飞后不巧遇到那真的没什么办法。最后，我想说，人家这部剧虽然情节夸张了点，主角人设太神了点，但是做的事情并不是不可能发生的。一堆飞行顾问和医疗顾问在那摆着，难道比普通观众更不专业么？说别人侮辱智商可能先得看看自己智商是不是够被侮辱吧…[允悲]

对于导演阿莫多瓦，初印象是《荒蛮故事》，失控与暴力以一种出人意料方式进行着；接着是《吾栖之肤》，随着故事情节发展，离奇和反转将狗血剧情完美粉饰。《平行母亲》的故事情节是一目了然的，看到两个母亲的主题，首先想到的便是换子情节，可谓狗血，也无悬念。但令我不解的是，简尼斯对自己的亲生孩子，并无找寻的欲望——会是同安娜的女儿互换了吗？一定是夭折的小安娜吗？她的举措，只是连打了三个电话，接着便更换了号码。即使到后来，确认安娜便是塞西莉娅的亲生母亲，她也是首先选择隐瞒，而非借此追寻女儿的下落。出于母性，真的会有如此的举动吗？或许是长期以来的相处，血缘的差异已被抹去，她只想要好好守住当下，不愿承受生活的撕裂。出于对安娜的愧疚感，简尼斯选择与之共同抚养塞西莉娅，某种意义上是女性间相互帮助、救赎。影片的最后，两个母亲之间的冲突神奇地化解了，简尼斯也迎来了她的新生——再次怀孕，祖父的遗骸得以重见天日。只是，结尾处对于无声历史的上升，有着无法忽视的不合理性。必然会挖出的随身物品，如此浅的挖掘深度，在“乱葬坑”里排列整齐的尸体，对于思念故人成疾的人们，真的要等多年才能了结愿望吗？女性创伤、历史创伤，通过“平行”的叙事描述着，却更带公式化的惨淡感。

之前说到乡村题材、乡村振兴故事，脑海里浮现出来的画面大多是比较有年代感的。这一次开播的《在希望的田野上》，看到一群跟自己年纪相仿的青年回到乡村开展乡村振兴，才发现原来主旋律也可以如此“接地气”。

首先这个主演阵容就很搭，曹骏和安悦溪作为男女主角，他们既有年轻人的朝气蓬勃，也有青年身上所透露出的沉稳气质。再加上罗钢、赵亮、杨皓宇这样的实力派平衡年轻感，还有高一清、胡文喆、崔莉雅......颜值都不低的青年演员与戏骨组成的主演阵容，总让人忍不住好奇，后面剧情中，这样一群人面对落后的白果村，会经历那些有趣故事？

张楠作为白果村驻村小队的队长，也是当地乡村振兴的灵魂人物，因为小时候的经历，张楠从一开始对回到家乡是有些抵触的，在李世涛的悉心劝导下，也为了有钱给自己的母亲治病，他舍弃大城市工作，回到了白果村，直面内心的伤痛，也毅然决然承担起乡村振兴工作。

其实如果没有张楠母亲生病这一小插曲，张楠在李世涛的劝说下开始驻村小队的生活也是有迹可循的，即使靠自己的努力走出了大山，也不可忽视自己眼中落后的家乡，那篇关于烂尾楼的报道也是张楠心系家乡那些和自己有着同样“遭遇”的孩子们，一个人走出大山远远不够，只有更多人走出大山才能逐渐带动家乡的发展，所以张楠选择成为基层队员之一。如果说手术钱只是一个小小的突破口，那么那份责任才是让他不断克服难关始终坚持乡村振兴的理由。

李世涛可以说是很有眼光了，让张楠作为驻村队队长，同时在领导质疑张楠不适合这份工作的时候，也会给予张楠充分支持和肯定。张楠和教育局局长李世涛之间那种彼此信任的“忘年交”关系，看得人极度舒适。

张楠和驻村小队的成员们靠着自己的一腔热血和冲劲在村里积极开展工作，而李世涛这种时候就像一个为他们“托底”的坚实后盾，给他们足够的安全感，试问作为一个打工人，谁不想拥有这样一位好领导呢？

看完前八集，感觉白果村驻村小队的工作日常有爱又有趣，完全不像我想象中的乡村振兴题材那么沉闷严肃，而且真实的场景有一种乡村生活的代入感，感觉很多年轻人看了也一定会喜欢~

三角恋、车祸、失忆、童年相遇。明明是超级烂的梗好吗？没想到啊没想到，和十年前的邮件串联起来，一个个反转，竟然把故事讲的这么精彩。本来以为会虐死，没想到迷题解开，虽然很可惜夕雨的早逝，却意外的感觉到温暖，谁说三角恋都是闺蜜反目撕逼的，女孩子的友情也很珍贵的啊好吗？！

因为加入了重庆元素，熟悉的中国气息扑面而来。但也有缺点，角色们都表现得太完美了，不够立体。重大事件，责任几乎都外推，现实中，要是喜欢程度那么深，怎么可能避免的了嫉妒和恨。况且十年，能改变的东西太多，就像秒5，就像情书里的藤井树，要善终实在太难了。

嘛，总归还是能让人莞尔一笑的好故事。值得一看。

在某音某手某瓜割裂我们的仅有的freetime的时候，这种冗长的慢节奏（看似无高潮无矛盾）以时间发展为主线的流水账纪录片注定点击率不尽人意，毕竟我们的大脑已经开始习惯了被短视频刺激…… 制作团队不知道吗？金主爸爸不知道吗？为何花费这么大功夫制作一个罕有人问津的纪录片？ 第一集看了十分钟，就会产生这样的疑问……

此片中的每一集，（仅）拍摄就用了一两年的时间，后期面对n个大硬盘的海量素材，剪辑工作的繁重更是无法想象；然而看到第三集，突然理解到，这一个个寻常百姓家里的故事，正是当下社会普通民众的生存现状（正如杨德昌的《一一》），是纵横交错的复杂社会某条分支的横截面；

记得4K刚开始火的时候，BBC说他们拍纪录片不是为了短期的收视率或者盈利，而是为了“给人类留下影像资料” ，此系列亦然。

我们都被时代洪流裹挟着匆匆忙忙的向前赶路，很多时候忘记了自己曾经经历过的那些时代，也许到某一天，回头看看这个系列，又会遇到这个时代的自己吧，对于平凡如我们的观众，就是最有意义的意义了。

（作为同行，在此以文字记录观看心得。）

ps：纪录片工作者是让人钦佩的

第一集

暂空

第二集

暂空

第三集 洛阳《鼓楼之下》

【详细】

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最近国剧看的并不多，可能是习惯了各种题材传统的套路，已经产生了所谓的抗体。悬疑、推理、奇幻、搞笑..当然最多的就是甜宠。万变不离其宗的撞吻壁咚 各个年龄段，甚至各个时代的霸总暖男也是体验了一个遍，说实话甚至已经有点儿麻木了。

今天看到朋友圈很多人转发这部《全世界都不如你》，抱着不能让自己OUT和朋友们有话题的心态点了进去。你要说哪一点最让我印象深刻，一时间我还真没法回答，反正最终结果是前两集播完发现忘了点午餐，且第一反应是充了个优酷会员.....

虽然并不是很新奇的开场，但替双胞胎姐姐结婚、把新郎用一条泰迪代替、并且女主也在婚礼没说两句就开始冲破层层重围逃婚导致开场婚礼没有新郎新娘的操作算是弥补了先婚后爱的老套路。姐姐高智商天才妹妹田径队傻白甜还是带来些反差感。偷车、撬锁、跑酷...也算是把人设在开场拉到极致。男主白天暖男夜晚冷酷变身也是对应上了双胞胎姐妹性格的反差，总结起来就是，你装你的，我演我的，看谁能拿奥斯卡小金人！

目前看完前四集，虽说是甜宠剧，却也加入了一些悬疑、搞笑的元素。大家自行脑补一下就应该能感受内容还是挺丰富。加上里面大部分角色都能自动切换小学生模式，也没有之前看的一些传统霸总剧那么做作油腻！所以就有了我充会员的迷之操作（勿喷，本人很少为影视剧消费，白嫖习惯了）。颜值上我就不做没必要的评论了，毕竟大家审美标准不同，而且我要求也不会太高，看着舒服不出戏就足够了！服化道包括场景也是做足了功课，不得不说成都现在确实已经有一线城市的风范，都市感十足，建议以后都市剧都可以去那里尝试。道具别的不说，男主的豪车前几集就换了三四辆，虽说我们要响应国家号召杜绝浪费，抵制炫富，但毕竟是影视化作品，该有的一定要给到我们观众。只有制作方认真对待观众，观众才会给你最好最真实的反馈！

总结起来《全世界不如你》确实很适合在轻松的环境打发时间，逗你会心一笑的同时放松心情。不要求后面剧情有多强大或极致，保持住小甜剧最核心的放松解压就足够了！

很久没看过主角是大胡子的电影，一时还有些接受不了///整部电影都没能接受，电影给我的感觉是角色与剧情的分裂，而这种分裂可能恰恰是生活涌现的地方

开头男主表演了一场失败的脱口秀：它的失败不仅仅表现在观众反响平平，更重要的是，男主想要通过自己的表演来“取悦”新交的“女朋友”的计划失败了——让女友回忆起了被霸凌的经历——电影的第一个分裂就在这里，在人际关系中，我们多少次好心办坏事？：办了坏事的好心还是好心吗？可以再随后的剧情里发现，男主是个蠢蠢的直男，也就是说，他可能根本没这个好心...蠢蠢的作死一百种方法

随后是一个双重笑话，男主去看望叔叔，这里有相当多的生活中可能不经意，但被电影有意强化出的细节：男主为什么去看望叔叔？因为妈妈不由分说，命令男主去，男主被迫不得不去，还在此过程中又没有照顾到女友的情绪（分手似乎已成必然hhh）; 男主到叔叔家，叔叔家的家庭氛围也非常诡异，进门就是婶婶无奈的眼神，并且试图离去——多么像亲戚来家后的我，赶紧躲到房间玩手机看书，什么都好，就是别和亲戚正面接触...果然，男主表妹的丈夫开始询问男主工作如何，而这工作男主已经辞职十年...接着表妹给男主端咖啡，咖啡壶把木桌烫坏，男主试图弥补，而表妹和表妹的丈夫离吵架只有一步，婶婶连忙站出来，“你去看看你叔叔吧”，之后楼下发生了什么，作为观众的我自然是不得而知，但是，在男主与叔叔对话时，场景非常安静，可能是导演有意去表明：楼下已经吵闹不堪...；男主与叔叔的对话是全片第一次强调电影主题（在男主领工资时已经有提到，但只是提到），最搞笑的地方也在此，男主被叔叔质问后，开始认真思考自己的剧本，但是，叔叔恰恰在此时去世了！一片深情喂了...死人。这种深情还给自己带来一个破尴尬的局面，“叔叔死前说了什么？”还好男主是个作家，可以现编...男主以叔叔口吻夸了夸自己表妹，表妹的丈夫非常惊讶——这个家庭内部的矛盾大得不得了勒！

不想写了！生活就是这么荒谬！

看到武越穿白t牛仔裤去面试现场被怼，真的就很有感触。之前我去面试一家公司，熬到三面结果直接被对面大佬问了一句，你为什么要穿牛仔裤来面试？我当场被问的哑口无言...... 刚毕业的学生一定一定一定要记得备一套相对正式的衣服。离开象牙塔，除了意味着生活的多重压力，还意味着自我的成熟和进化。

罗元县，是个很奇葩的地方，地方公安局更奇葩，看第一集的时候，你总会觉得这是一个被编剧写崩了的剧本，但随着剧集的深入，你才会真正明白“有果必有因”的道理。

?? 袁刚：

开篇仿佛是黑警的存在，而且是那种摆在台面上的黑警形象——限制武剑的行动部署、利用职权打压抓捕搬运村村民、对武剑提交的证人保护计划各种拖延。袁刚的心理是扭曲的，搬运村断掉了他的职业理想，他不得不躲着同事来掩盖自己眼瞎的事实，他的职业生涯只剩下最后的半年时间，他对搬运村是有刻骨铭心的仇恨的，这种仇恨一方面来自身体的残疾，另一方面来自无法手刃罪恶的愤恨，所以他在搬运村的相关问题上歇斯底里的极端，他会想方设法抵制武剑对搬运村的宽容处理，其实这些都是他无处宣泄内心秘密的迁怒。这就导致他和武剑之间奇葩的师兄弟关系，互相钳制，互怼，但一次次的争执摩擦却始终未伤筋动骨，职位还是那个职位，行动不配合但也绝对不下黑手，这或许就是袁刚在仇恨与理智之间的矛盾挣扎，他明白武剑并不是罪恶的源头，但他就是无法面对武剑处处维护的那个令他自己万分痛恨的地方，所以他总是不由自主地对武剑发泄情绪。

袁刚对武剑态度的缓和，其实是在他在文队面前摘下隐形眼镜之后，仿佛堵塞已久的堤坝终于找到了泄洪的渠道，文队知道了袁刚的秘密，也知道了袁刚的恒心，反而减轻了袁刚的心理负担。自此，袁刚在与武剑的配合行动中心态平和了不少，师兄弟终于可以默契配合着破案了。

我喜欢抓捕刘局时的剧情设计，武剑没有追进公墓，是袁刚去的，武剑终究是个感性的人，袁刚还是会用自己的理性来约束感性，所以就算他千不愿万不愿逮捕自己的师父，但他还是去了，职业信仰终究高于一切。

?? 武剑与孙磊：

“小惠，快去找武剑”，这句台词加得很妙。土龙最初的交代里并没有这句话，这句话也确实与案情无关，这是土龙在文队的逼问下不得不没话找话说出的内容，对其他人来说或许只是一句无关案情的废话，但在武剑这里却相当重要，也是剧中第一个让我感慨万千的镜头。弥留之际的孙磊下意识地提到了两个人，一个是自己最想保护的妻子，另一个是自己最信任的兄弟。警与匪，武剑与孙磊站在黑白的两端，孙磊一直不肯说出真相，哪怕他知道自己的伪证不但骗不过武剑还会给大家带来更多的麻烦，但他还是怀着抱歉的心态继续做了，即使如此，武剑还是他心中那个最值得托付与信任的人。此时，我们再回顾武剑之前对孙磊对搬运村费尽心思的维护，才会发现武剑做的一切都是值得的，武剑不是盲目的护短，他对孙磊的判断没有错，他一直以来所维护的并不是人情而是真相，这么多年了，作为从搬运村走到警队的第一人，他没有忘记自己的根，更要还搬运村出身一个公平公正。

?? 刀疤与木匠：

木匠是这个剧里第二个我特别喜欢的角色，这个角色台词很有魅力，演员演得也很有魅力。木匠是个很有气质的人，甚至很难想象到他本人竟是一个学历不高的黑涩会老大。我喜欢他堆石头这个举动，耐心、恒心、隐忍、细节，木匠他贪婪，但他绝不贪图眼前的蝇头小利，甚至不热衷于挣快钱。木匠对事情看得很透彻，他很早就意识到洗白团队才能过上真正安稳的生活，他也明白自己只是“上面”的工具，“上面”才是吃肉，他们只是在啃骨头。

挥发集团能够一家独大至今，绝不是机缘巧合，这对兄弟是有着过人之处的。林殊不是没有想过挑拨兄弟之间的关系，其实她很早之前就已经这样做了，只不过为了保证自己的安全，她从来不在刀疤面前正面诋毁木匠，她很隐晦的让刀疤明白木匠通过自己打探刀疤的消息，刀疤对木匠产生了猜忌，所以抢了木匠五百万，然而木匠忍了，这就是这对兄弟情最坚固的地方。很早之前，木匠就以“残腿和拐杖”来暗示刀疤与林殊在他心中的位置，我一直以为这是木匠的一厢情愿，但直至22集，我才明白这对儿兄弟之间是很粗很粗的双箭头，一个小小的林殊只是蚍蜉撼树罢了。

林殊最成功的挑唆就是照片这件事，刀疤一气之下打了木匠，但消气之后他又复查了一切，说明他终究还是相信弟弟更多一些。“刀疤的豪爽”与“木匠的隐忍”才是这对儿兄弟始终不会大动干戈的关键：刀疤的冲动来得快去得也快，木匠虽然不满，一次次苦口婆心的劝说，但还是跟在后面默默收拾烂摊子；刀疤知道木匠有很多事情瞒着自己，但他从来不闻不问，木匠让他帮什么忙他都鼎力相助。“大难临头各自飞”，刀疤与木匠之间永远不存在这种想法，木匠再隐忍但在刀疤生命受到威胁之时坚决顶撞“上面”，木匠知道自己走不了了，给刀疤留好了后路，但刀疤却坚持要替木匠顶下一切，因为那句由衷的“你比我聪明”。

有时我不仅感慨，这对儿兄弟真是投错了胎，选错了路，如果把刀疤的真性情与木匠的才干用于正途，他们真的会成为优秀的企业家。

?? 文队与木匠：

文队是我在这个剧中最喜欢的角色，也只有他才能推倒木匠，因为他的办案手法足够“诡”，木匠看不到他的底牌，也就看不到他的弱点，所以才不能做到知己知彼对症下药。

武剑与文队有一段对话，武剑让文队抓刀疤，说文队审讯厉害，好好问问，文队却回怼“你不是很能打吗，严刑逼供一下”，其实文队这句话就是在诡辩，武剑的话只能说是建议效果不佳，但还是符合警队的规定的，文队这句话纯属抬杠。这只是对话中的一个小细节，说明文队在有些时候不是很讲理的，擅长以毒攻毒。

从文队来到罗元县开始讲起，先说说他栽赃武剑这件事。文队为什么栽赃武剑，是因为他已经猜到了挥发集团上面一定有巨大的保护伞，所以对这里的谁都不相信，但是，他要以最快的速度找到一个可靠的队友展开行动，所以武剑就成了他的第一个目标对象。为什么文队迅速选择武剑呢，因为他要验证武剑的直率到底是“人设”还是“人性”很简单，真正无辜的人被栽赃了不会乱咬人，只有做贼心虚的人才会尽快找个替罪羊，这就是文队考验武剑是否清白的依据。之后他故意让武剑去找箱子，就是让武剑看到里面的钱，就是想通过武剑对他疑似受贿的反应来推断武剑的立场，倘若武剑对自己没有任何防备反而才是不正常的。直到他确认了武剑确实可靠后，才跟他共享了第二颗子弹的秘密，这个时候观众才会后知后觉的发现当初武剑怼那个物证科的同事“不会说谎”这句台词一点也不多余。

接着我们说说文队与木匠的对手戏。文队自从收到一箱子钱后，就没有拒绝与木匠套近乎，也正是因为他故意不与木匠撕破脸，所以他才有理由进出赌场，接触与木匠走得近的人，甚至提出通过木匠与“上面”接触。皮笑肉不笑的交易，木匠也知道文队根本就不是真心实意的同路人，但又甩不掉文队，只能继续装糊涂地把戏演下去，这就是文队以毒攻毒的高明之处，就算木匠下套举报，文队那边早就打好了报告，所以木匠的举报也就都不了了之了。什么高尔夫的球杆，文队的“入门”“同门”，木匠在文队离开后咒骂“没门”，这二位的台词总是一语双关，明里一套，暗里一套，此处就看出了编剧的文采底蕴。

文队与木匠是剧里的对照组，他们都是擅长捕捉细节利用人性弱点的人，只不过选择了截然相反的两条路。土龙周原被问了很久都没有撂，但因为徒弟注射器里的东西就直接泪崩了，文队质问他有没有看过徒弟临死前的表情，论诛心，文队真的不输木匠，他在最恰当的时机放大了老周的愧疚心理，也是他问询最厉害的地方。

?? 刘局：

第一集的时候，你会觉得罗元县警局特别奇葩，局长的两个徒弟整天内斗，执行个任务鸡飞狗跳互相指责甩锅。其实在刘局落马后，再回想起警局的事，似乎就不难理解了，这种不和与矛盾其实就是刘局想要的啊，警局里鸡飞狗跳，才会转移注意力嘛，才不会有很多双眼睛盯着自己的行踪，并不是刘局不能够化解两个徒弟之间的矛盾，分明是他不想解决呢。

【刘局分析未完，等下周最后两集大结局播出之后再更。】

成长无处不在，蜕变无时无刻2018年2月份左右自己的一块移动硬盘光荣牺牲，里面的很多剧集再也找不回来，而这个事情导致自己的心情一度很灰暗，所以很多自己日常追的剧当时有个断层，这部9-1-1第一季就是其中一部。当时自己看了前三集，然后因为硬盘的事故，自己转投了小语种剧集，直到今年下半年这部剧第二季回归的时候自己看完了目前的10集（有些人说是半季终，也有人说是第二季终），不过无论如何，自己转过头来又看了第一季，10集的容量。自己这一季花了一天时间，所以故事比较连贯地看完，很多故事线有了新的感触。首先个人觉得第一季是Abby的成长之旅，就是那个很多人吐槽演员老气的角色，Abby的扮演者算是个美剧的熟脸了，自己印象深刻的就有讲述乡村音乐人的，下一站歌后，还有个人很喜欢的美国恐怖故事第一季谋杀屋，可以说印象深刻，这次扮演的9-1-1接线员。她每天面对各种电话另一头的突发状况，虽然她也帮助了别人可是她和那些现场处置人员比起来始终是一个局外人，而这十集中Abby与自己患病的母亲之间的发展是最让人动容的，说实话，她完全可以选择将母亲送去相关机构，她可以挽救自己的爱情，她可以挽救自己的人生，但是她一次次地选择了自我牺牲，不过，这些算不算牺牲呢，个人觉得有两个分析立场，作为受惠者，你可以觉得对方的所作所为是为你牺牲，而对于付出者来说，是不是牺牲，这是她自己的意愿。Abby和消防队小狼狗的爱情，有些人嫌弃双方年龄差距太大，说实话，个人感觉貌似年龄这个问题在爱情中一直是东方人更加在意，问题是，爱情，本来就是两个人相处在一起的感觉，人家觉得四十岁后才是风华正茂所以爱情面前，年龄从来不是问题。Abby的扮演者本来也只有第一季的合约，因为有新的剧集要参加，所以第一季最后安排她选择给自己的人生放一个假，个人挺喜欢这个处理的，可以说，和小狼狗的爱情，母亲的去世，她终于有了一个可以重新审视自己人生的机会，个人不觉得这是无病呻吟，这只是想要尝试更多，人生，只有在忽然的变化之中，才拥有这样去尝试的勇气。然后说说消防队中的队长，当年六尺之下中的扮相还是很青涩的，现在也是熟男一枚。他的故事线中，对于妻子女儿的愧疚，加重了本来的酗酒问题，而酗酒本来就是他悲剧的开始，他的小本子，记录着他赎罪的过程，国外对于这种互助会模式很推崇，有些人诟病都是形式主义，可是有些时候这些形式主义也可以有一点帮助的，所以仁者见仁吧。小狼狗的成长在这十集中是明显的，从开始时候的不成熟幼稚到后来的对于别人的体谅，对于别人的包容，而他和Abby的爱情之路，让他成熟，让他成为了更好的自己。亚裔面孔老奇这一季中戏份不是很多，他对于自己的爱情上的不自信，最后导致问题集中爆发，而他自己的那次事故，只能说，感谢这是在剧集中，现实中这样幸运的可能性基本上很小。再说阿西纳警官，她和丈夫的问题可是说从一开始就算是故事中一个很有趣的爆点，这并不是骗婚的同妻的故事，这是两个想要孩子的人选择了在一起而最后忽然之间又想做自己的典型。她的丈夫在人到中年选择做自己，出柜并且打算离婚这个行为，你不能单纯的去看，而阿西纳从最开始的逃避拒绝到后来的发现自己也需要发现新的可能，可以说，这是关于谅解关于包容的故事。戏份不多却让人印象深刻的还有帮助Abby照顾她母亲的那位社工，可以说这样真正热心肠的人真的千金难得。说完这些自己想列举一些印象深刻的急救案例，可能剧透很多噢。第一集中入室抢劫者劫持小孩子这里对于接线员Abby的机智果断勇敢进行了细致的刻画，严格来说就是她救了这个小女孩，被大蟒蛇缠住脖子的案例，最后这个女孩子和小狼狗来了一发。第二集中就是剧照的过山车事件，而这其中，救援人员不可能救活每一个人，而且有些人已经选择了自我放弃。第三集入室偷窃被狗围住却打9-1-1求救还顺利脱险，这个小偷也是机智；买了新的摩托车车祸身体断成两截急救人员只能做好最后的陪伴。第四集飞机坠机掉入海中，这一集中的救援完全可以当做一部独立的微电影去看，那个被救活的母亲上车前长长的注视就是最好的感谢，而坠机前那个打入9-1-1留下自己遗言的男乘客更加让人动容。（自己还是不懂为什么飞机上可以打电话）第五集婚礼现场地板塌陷，高压线掉入游泳池。第六集直升机求婚惊魂，而且这集算是情人节的命题作文，有可怕的女精神病人对于爱情执迷不悟，也有可怜的女孩子被一个男人骗的团团转，也有两个相伴多年的伴侣相继离开。第七集月圆之夜这一集中家暴的事情值得人们去看一看。第八集可以用因果报应屡试不爽来总结，各种天道好轮回的故事，想解气的看这集。第九集是关于迈出一步改变人生的故事，而流浪汉被扔进垃圾粉碎机后来救出来的故事也值得去深思。第十集中风后居然得到了英式口音，而患有假死症的人这个视角有点可怕，还活着却一动不能动被放到了解剖台上，差一点被解剖。总而言之，第一季故事也很有内涵，如果说这是命题作文，个人觉得这也是好的命题作文，故事能够讲的打动人心能够另辟蹊径就是成功，个人评分8.2分，推荐指数四星。

希腊神话中说：一日，墨丘利给普罗米修斯一密匣，潘多拉好奇，趁丈夫不在，打开，结果飞出：忧愁、疾病、灾难、悲伤、嫉妒等等，散步人间。潘多拉赶紧关闭密匣，只剩希望在内。后来墨丘利为补不幸，将希望郑重送给人类。《饥饿游戏》系列故事中，在符号化的乌托邦世界里，总统斯诺控制暴民的方式正是：散步恐惧、控制希望。影片第一部，在白玫瑰园中，斯诺问设计师：“为什么每年只能有一个胜出者？”，其后他的自问自答，令人印象深刻。“一小撮希望的火花是可以存在的，但不可控制的希望之火，是必须被熄灭的，因为希望是唯一可以战胜恐惧的力量。”，可惜，斯诺最终未能躲过《星火燎原》之后的玩火自焚，这是他的命运。在女主角：凯特尼斯·伊夫狄恩的身上，我们依然看到命运使然。代替妹妹自愿参赛后，无限的轮回在游戏与他人的掌控之中，成为了革命军的标志“嘲笑鸟”。看了资料得知，原来作者：苏珊·柯林斯，曾表明过故事是从希腊神话中的英雄人物：忒休斯的故事衍生而来。怪不得纵观三部曲，越发觉得，多处隐现希腊神话色彩。英雄忒休斯的故事，同大部分的希腊神话一样，糊涂而美丽。他有两件事尤为传奇：解开了建筑师：代达罗斯（Daedalus）建造的迷楼，战胜了牛头怪：米若陶洛斯（Minotaur）。作者阐述，故事里的凯特尼斯就是忒休斯，牛头怪被升级成了政府和那种无形的体制与压力。这里，不由得令人妄自揣摩，也许忒休斯解开的迷宫，就是女主角：凯特尼斯，面临的命运难题。希腊神话里，命运是最高的力量，诸神之上皆有命运，故事里爱恨情仇混乱的一塌糊涂，诸神的故事亦带着人类的本性；半人半神的故事、乃至英雄的故事，又在高尚的人性探求中挣扎求存，其中没有教化刻板的善恶报复，却同样美丽又引人自省。故事放到今日世界，迷楼更庞大，迷宫更复杂。希腊神话中，诸神和众人都无法抵抗的命运，在《饥饿游戏》中，女主角：凯特尼斯却自主命运。这也是影片一直以来，核心牵绊着观众和影迷的线索。执政的总统规划社会阶层，设计游戏，掌控贫民的命运。革命的领导科恩制造话题，煽动反击，同样主宰贫民的命运。而凯特尼斯深陷其中，跳出一个迷宫，又走进另一个，所有人都想看她如何打破这一切，同神话中迷楼的设计师一样，造一双翅膀，飞出天际。而作者就给了女主角：凯特尼斯一双这样的翅膀：嘲笑鸟的翅膀——本性。故事的开篇，凯特尼斯是游走在森林里的猎手，她的本性源于自然，她无畏却也恐惧，恐惧的是社会中的人和体制。这个设定和矛盾构建的极好，也预示着未来的发展中，社会人和体制，终将无法摆布她的命运。《嘲笑鸟下》的结尾，两位总统之死，就是最好的印证。谁主命运和改变命运这样的话题，从希腊神话里溯源，是探求不尽的，没有答案。而在《饥饿游戏》系列中，作者给了我们想要的答案。从女主角：凯特尼斯，自愿代替妹妹参赛开始，她就不再屈从于命运了。而真正引导她最终改变命运的，是导师黑密斯的那句：“时刻记住，你真正的敌人是谁。”假设命运不可抗，终将到来，那么认清自己的敌人是谁，将会是指路明灯。而每一个人的敌人，殊途同归，往往恐惧的背后，是“贪婪”。小说和电影的命名，均取自同名杀人游戏：“饥饿游戏。”。名义上是总统讽刺暴民太过贪婪，这个残杀的贡品游戏，是用来惩罚不知满足的下层人民的。而故事本身，则是在讽刺乌托邦城市里的贵族和权力者们的贪婪。在这里照进了现实社会，对金钱、权力的神往，让大部分人迷失在自己的饥饿游戏里：拼命赚钱、不断升职、寻求成功。而女主角：凯特尼斯，在《嘲笑鸟下》中，对着怀里的婴儿说：“人生还有很多游戏值得去投入，将来再慢慢给你讲述。”，到了这里，影片的架构完整了，并再次点题。看似架空在罗马斗兽与体育盛会之间的形式，呈现了《大逃杀》和《心慌方》的刺激，揭露社会政体、起义运动的阴暗面。所有的元素加起来，让《饥饿游戏》超越《分歧者》和《移动迷宫》等同类反乌托邦作品的，是故事里借着希腊神话的根源，把命运和真理的探讨放在其中，令故事大快人心之余，又经得起推敲。命运令你起起伏伏，一时站在众人之上，一时又跌下万丈深渊。命运的游戏，是每个人面前的“代达罗斯迷楼”。这样的故事，怎么讲都经久不衰，从公元前1200年，到如今公元2015年，而《饥饿游戏》的精彩，还在于作者对社会效应有力的呈现。女主角：凯特尼斯无论是主动反击，还是被动选择，她都是起义军的希望。没有这团希望之火，众人就无法协同合作，毫无畏惧的牺牲自己，换取胜利。这是对事实的映照，早前的革命起义如此、如今的总统选举亦是如此，而真正的领导人和形象大使是什么样的人，没有人了解。这样的规律，政客们知道，这是民众的力量源泉，感染力强，但也蛊惑人心，是令人们变成乌合之众的方式，作者知道其中的两面性，展现过程给我们看。而影片中利用娱乐节目的作秀、电视宣传片的拍摄，又呈现了光鲜假象背后的尴尬与丑陋。有多少作秀的故事是假的，有多少宣传记录是摆拍的，每天被媒体包围的人们，沉浸在新媒体中玩的不亦乐乎。内容与宣传之间的高墙，早已经被新媒体的形式拆除，我们已经无法从标题看出一篇文章的内容本质，它们利用我们的好奇的心，在HTML5和软性植入的障眼法里，我们甘愿为其会心一笑。这里扯远了，但是影片中，现代革命活动的掀起和传播形式，就差不是人手一机的时代，利用网络社交群体来沟通了，着实令人玩味。《饥饿游戏》系列透着些许希腊神话的内壳，外围是繁复瑰丽的社会迷宫和传媒图景，牵引人的是女主角：凯特尼斯突破命运摆布的主线。而其中的并不新鲜的三角恋情里，最终捧得美人归的小个子皮塔，更像是神话中，爱上英雄忒休斯的善良公主：阿里安（Ariadne）。神话里的阿里安公主怜惜忒休斯，赐他一刀、一线球，嘱咐其将线的一端缚于迷楼门柱，一路放线而进。忒休斯用刀成功杀了牛头怪兽后，循线而出，终与公主成婚。在第一部影片中，深夜皮塔对凯特尼斯说：“我一直在想，如何不被人改变，即便是死了，我希望我还是我自己。”，皮塔就是这样，将走出命运迷宫的线，交给了凯特尼斯，让她在赛前的茫然中，找回了命运的牵引，直到最后都坚持了自己的本性。从她心底射出的那一箭，不会偏离。到此为止，《饥饿游戏》与希腊神话的借题发挥结束，仅为个人赏析角度，很喜欢早期无为而治的希腊神话，也很喜欢《饥饿游戏》系列电影。影片中痴迷白玫瑰的斯诺令人印象深刻，也许你说他恶贯满盈，再纯洁的花香也掩盖不住他内心的肮脏。其实他和《雪国列车》的首脑，做了同一个决定。在无法让所有人都存活的情况下，他们做出了，让少部分人活的更好的决策。《星际穿越》中的教授，同样冒着放弃地球上人类的风险，做了延续人类的决策。《三体》里面提到，当你必须作出杀掉另一艘舰体上的人，以延续自己生命的决策时，我们已经不是之前的地球人了，而是另外一种环境里，资源决定论下的新物种，遵循新的生存法则：失去人性，失去很多，失去兽性，失去一切。生活的选择，总是这样的，共赢的机会不多，难在取舍。革命领导人科恩选择杀死上层社会的人民，总之要死一半人，到底和斯诺也是同类，谁站在那个位置上，都会变为同类，这是战争的真相。而科恩的不可原谅，在于她继续屠杀游戏的循环，生存之外，她还要复仇，这是贪婪，所以她终将被结果。贪婪之心永远是令我们走上不归路的源头，当回到家乡，凯特尼斯看着皮特，听着屋外的落雨，她找回了平静生活的满足感，有时候喂饱自己的欲望之心比肚子更重要，如是而已。2015年11月30日 小玄儿记————————————

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一个女人的一辈子不该是只有老公，不该是只有孩子，不该是只有长辈，她最应该负责的恰恰是她自己，当放弃自己的尊严和权利时，别人也不会对践踏你手下留情，所以，女人应该多爱自己，期待破茧成蝶。

这部剧开头就是女主美丽的样子吸引无数人的眼球，她美丽，自信，没想到却是个过度肥胖的父女整容得来，但，这才是她应该有的样子。

梁思申、宋运辉与波澜壮阔的改革开放：《大江大河》折射的独立人格

本文首发于《大江大河》豆瓣官方讨论小组，该组良好的讨论氛围让我有了写作欲望。本文在小组内收获了非常多的回复、点赞、转发和收藏，无法一一向各位表达感谢，请大家谅解，我更新了文中的部分内容，感兴趣的组员可以留意。

作者：剑神一笑

一

梁思申是一个演绎难度非常高的角色。演绎难度来自于人物设定：1.能力出色的女性精英；2.海外华人，且“手眼通天”，父系设定是国内高官，母系设定是掌握巨额资本的海外华侨，自己又联系着美国资本与大型跨国公司。

对“女性精英”人设的不友好，既可能来自男性，也可能来自女性（这一定要注意）。说句可能会引起争议的话，现代女权主义的对手很多时候恰恰来自于某种社会孕关系育出来的女性，比如程开颜（和她母亲）对冯工和陶医生等人的伤害。

梁思申背后有三股力量：（国内）官僚高层、海外华人精英、美国金融资本（有华尔街履历）和大型跨国企业。大可不必吐槽“玛丽苏”，我们不能否认这三股力量的真实存在，而且他们对我们普通人的影响比想象的还要大。梁思申只是将这三股力量扭合起来了。

梁思申的回国，意味着这三股力量开始紧密合作，迅速将中国推向了高速发展的轨道。但是，大家想一下，改革开放过程中最让我们担心的是什么？

就是这三股最顶级的力量独占改革开放成果，近亲繁殖，把中国变成一个超大规模的“金州”（“一潭死水”，精英垄断资源分配）。也就是说，梁思申很可能成为这三股力量的“利益代言人”：梁思申是父系梁家（官僚高层）和母系王家（海外华人精英）同辈人当中最优秀的人物，也被华尔街金融巨头和洛达这样的大型跨国企业看中，她很可能成为这三股力量在改革开放中勾连腐化的连接器，帮助家庭成员（一代重获影响力，二代官运财运更近一步，三代四代·……持续繁殖）和外资企业蚕食改革开放红利的枢纽。

“梁思申”人物设定的用心就体现出来了。第一部中，交代了这个人物与父系梁家（因为母亲家的成份不好，自己被歧视）、母系（与外公一家打官司）的关系都不好，在宋运辉的鼓励之下，早早的脱离梁大的国内成长环境（爷爷的权力铺路），又在宋运辉的支持下，开始在美国自己赚钱，摆脱了对外公的资本依赖。第二部中，宋运辉又发现、挖掘和激发了她与美国资本及公司的差异（“修罗场”饭局）。

梁思申的人物特点就是与这三股力量都有联系，但都有冲突，那就出现了一种可能性：要是她能力出色，不但能充分调动这三种力量代表的资源，而且不致于沦为它们傀儡式的代言人。这也是梁思申这一角色的魅力所在，她是一个独立的、有自己价值观判断的、学习接受能力强（与宋运辉的互动有突出表现）、且能力出色的角色，而宋运辉在她的人格形成中起到了重要作用。

但是，回国的梁思申还需要一个“合作者”，这个合作者要告诉她，她可以用自己背后的巨大能量在中国改革开放的历史大潮中做些什么（她自己能解决不能做什么的问题，但是需要有人帮她实现“美国经验的中国化”，即“接地气”），宋运辉扮演起了这一角色。

二

宋运辉的出生与梁思申乃是云泥之别，但是共同之处在于他也能力出众、人格独立，善于学习（学习意味着能够适应变化，自我更新）。

邓公一恢复工作就做出的重大决策是：恢复高考。对改革开放来说，这是头等大事：第一，寻找有能力的人（而不是看出生），在各行各业担当重要人物；第二，在旧有的社会关系格局中插入新的力量，意味着注入活力与生机。大量宋运辉式的人物在高考恢复后涌现出来，果然成为改革开放的中坚力量。

宋运辉的独立人格体现在，他从农村（因为成分不好，他们家在农村都没有朋友，直接体现就是姐姐结婚前，宋运辉对“热闹”的排斥，有意思的是这种孤独的最早的倾述对象是小时候的梁思申）被选拔出来，在城市和系统内无根无基，与既得利益集团没有瓜葛，比较容易成为改革的同路人，这就是改革者的“底子干净”。

但是，宋运辉也存在风险，因为他一旦被选拨出来，才华展露之后，就会成为“旧势力”的“围猎”对象，就像古代儒生进士及第之后，世家大族会以联姻等各种方式将他们笼络为代理人。果然，宋运辉被金州系程家看中。

但是，因为宋运辉自身的特质，程家“围猎”失败了（从这个角度看，幸亏水书记没有女儿，要不然宋运辉变质的可能性或者决裂的代价要大得多，因为老水至少部分复制了金州传统，比如弄权，而且能力比程父厉害的太多）。很多人在说，对宋程离婚交代不清楚，其实是已经没有必要了。改革开放的力量（小拉、老徐、梁思申）在帮助/迫使宋运辉与金州系做明确切割，否则就是精神（道德污点，不再具有改革开放的锐气）和肉体（按照金州系的搞法，宋早晚进监狱）的双重死亡，他背后的支持力量（小拉、老徐）会离他而去，寻找新的同路人。

因此，正如老徐在谈话中告诉宋运辉的，组织是在保护锻炼他。保护是让宋运辉的底子重新干净：认定宋运辉不存在男女关系上的道德污点，谈判策略不当（不是卖国）只说明经验不足，已经下放基层历练。锻炼是指，作为改革开放的一线冲锋者，宋运辉走的太急太快，锋芒毕露，就是老徐说的“只顾向前”，很容易“进退失据”，不仅伤害宋运辉自己，也会伤害到背后支持他的政治力量（小拉在办公室跟他的谈话，东海早已被不同力量盯上了）。在为官上，“知所进退”是高超的智慧，要学会平衡不同力量的诉求，在平衡中推进自己的主张（跟老徐的谈话）。

三

师生关系被男女两性关系冲击之后，宋运辉和梁思申都在重新定位彼此未来的互动走向。在梁思申的眼中，宋运辉的偶像光环正在消退，她发现宋运辉是一个有缺点的、有顾虑的、需要情感安慰（婚姻不幸）和保护（想借助自己背后的力量将宋运辉从困局中摆脱出来）的男人，但是这些都还不足以让梁思申在男女关系上动心，在她的社会关系中，有能力的男性实在太多了，而且，一个根本问题是她觉得宋运辉不再勇敢和敢于抗争了。

她和宋运辉刚认识的时候，两个人都是不“认命的”，敢于抗争的。梁思申的抗争局限在家庭关系，而且策略低级且消极（故意考试不及格），宋运辉抗争的是更庞大的社会关系，宋的抗争难度更大更成功，策略也更加“高级”和积极（自学完高中教材，且全县第一），这是梁思申佩服他，把他当作偶像的原因。举报风波之后，梁思申认为宋运辉在自己遭遇不公之后，认命了，这是极其失望，因此即便让大伯把宋运辉调回来之后，她对宋的感情也会逐渐淡化。

“修罗场”饭局中，宋运辉应该会为自己有这样的学生而感到高兴。他能够在梁思申对美国种族歧视的控诉中看到当年自己的影子。当年的宋和现在的梁都是在反抗自己所处的庞大的不平等社会关系（宋反抗的“黑五类”对自己的束缚，城市-乡村资源分配不平衡对自己的束缚，梁反抗的是美国无处不在的种族歧视对自己的束缚），而且策略都是积极的（宋是当年自己拼命自学，抓住高考的机遇；梁是想抓住东海与洛达合资的契机，做出成绩，证明种族论是不对的）。这说明梁思申已经“进化”成了她小时候崇拜的宋老师，如果现在的宋老师变得怯弱，她的精神偶像就崩塌了（38集宾馆外的争吵）。

但是，带梁思申“走基层”之后，宋运辉向梁思申展现了自己更加宏大的精神世界和雄心抱负。宋运辉展现出了梁思申从未感受过的，她圈子里的同辈人也无法达到的视野高度：更加辽阔的中国土地与更加激动人心的家国情怀。梁思申真切的感受到了，宋运辉是如何一步一步从农村走向金州，走向东海的，这是宋运辉不断自我拓展（知识和视野）和自我折磨（宋需要付出梁及她身边同辈人难以想象的决心与毅力）的过程，而且到达一定高度之后，宋运辉已经开始思考如何更好的改变中国社会，（对比一下，梁大、萧然这样的三代想的是赚钱，找听话的姑娘，用萧然的话说，“不带刺”），这又是一种更高层次的抗争，即通过自己的努力（甚至是某种“殉道”），来降低其他人的抗争（改变自己命运就是抗争）成本。

有人觉得宋运辉的理由“太中国化”，美国长大的梁思申很难认同，其实不是，一是梁思申超强的学习接受能力，二是宋运辉的理想在某种程度上与美式教育中的传道士热情形成的共振（这与饭局中宋运辉痛斥的强盗逻辑是一体两面，看互动者能够激发哪一面），大家都知道“马克思主义中国化”，这里可以说是“美国经验的中国化”；三是，在39集山上谈话中，与记忆中小时候的宋老师相比，在梁思申眼中，此时的宋运辉可能已经类似于“魅力型领袖”了。在美国教育体系中长大的梁思申甚至可以看到马丁·路德·金的影子，宋与金都在以自我牺牲的方式（宋暂时牺牲自己的前途，金最后死亡，“以身殉道”），来提高其他人的社会状况（宋是提高贫困人口的生活水平和发展机会，金是为有色人种争取权利，这与“修罗场”饭局中梁思申对种族问题的控诉产生共鸣），而且找到了合适的方法（宋的方法是推动中国加快融入国际市场，金是推动美国的社会---运动）。

第二部38-39集宋梁对话要与第一部他们在学校的互动对照着看，双方的互动模式和关系定位都发生了变化。“走基层”之后，经过师生关系松动——男女关系再定位——“崇拜危机”的过程，宋梁关系被重新加固，但是引入男女之爱还需要过程和导火索。当宋运辉进入梁思申背后的三股力量之后，将会碰撞出更激烈的火花（三种力量也会试图将作为改革开放先锋的宋运辉拉到自己阵营中来），梁思申将如何维护自己的爱情与家庭会成为程开颜的强烈对照组。

在各种社会力量掀起的风浪冲击之下，拥有独立人格与丰满精神世界的两个人彼此温存与追逐，必定会格外浪漫与有趣（编剧安排妥当的话，这组CP的甜度会非常高）。

比如，梁思申和宋运辉在抗争策略上高度互补，梁思申是遇到不公平，就能立刻“炸毛”，直接表达不满的，小时候直接顶撞老师，直接对宋运辉说“我就是不服”，这得益于她背后的巨大能量，缺点是缺乏战略眼光（短视），成本高。宋运辉因为自己背后的能量太弱和间接，在抗争中属于隐忍型，然后捕捉时机（他对政策方向变化的高度敏感性）推进自己的计划，缺点是有时候太过委屈和自我牺牲。梁思申和宋运辉的策略高度互补，宋能引导梁更具长远眼光，更有战略性；梁能够让作为改革者的宋少受委屈，减少他的自我牺牲。

抗争策略互补外化到在情感上，梁思申很容易转变为“护夫体质”，而宋运辉则是“默默奉献体质或铺路体质”（在与程开颜的感情中，宋运辉已经体现出来了，比如买指甲油，替程千里处理问题，是默默奉献，而让程开颜学习日语和考会计则是他为程开颜和两人的感情做长远铺路）。关键还在于宋梁两人能够彼此接受到对方的感情。宋运辉的隐忍意味着在情感关系上，他特别需要对方直接的（“简单粗暴”）的关怀（所以，在与程开颜的感情中，程开颜只要表露出关心，他就会特别感动）；而梁思申的学习能力也使她容易理会和感悟到宋的付出与铺路（对梁思申的铺路包括合资厂建立后她怎么在中国开展工作，美国方式跟中国方式肯定会发生碰撞；更重要的是梁思申目前对自身背后的母系和父系力量还只是简单排斥，宋运辉要与她摸索如何运筹其背后的三种力量，实现效用最大化）。嗯，这一组，不仅好磕，还耐磕。

与其说宋运辉和梁思申的形象塑造的太过高大和“玛丽苏”，不如说这是编剧的一种期待：如果你如宋运辉般出身普通，请拿出奋斗的勇气，成功之后也仍然保持赤子之心；如果你如梁思申般家境优越，请保持对这片土地的热爱，多回报社会而不是无限制的拓展自己的利益；不管你是通过哪种渠道成为这个国家掌握权势之人，请建立更公平的人才流动机制，更公平的资源分配体系，让更多的宋运辉、梁思申涌现出来，汇入“大江大河”，为这个国家持续输入生生不息的动力。

我无比期待《大江大河3》，请编剧和演员们加油。

對的時間做對的事，此刻香港人面對離散、面對未知更需要看一些有份量可以振奮人心的電影。《點五步》（Weeds on fire) （2016），離最初上映到現在已經五年，當年的演員與導演趁著這個時候重映這部片回顧一下心路歷程。五年過去，當時的演員與導演在事業上也有了機會，五年香港已經變了樣。時間會論證一部電影經不經得起考驗，恭喜《點五步》捱過了，在此時此刻起了作用。影片開拍以2014年的雨傘運動開始去回顧沙燕隊的經歷，以大局切入描寫一段香港棒球的歷史，五年後亦反映出香港人在運動發展上並唔係垃圾，港隊在東京奧運相隔25年奪金，2021年香港隊在奧運歷史性奪一金二銀三銅，從九六年的零的突破從港英時代到2021年張家朗97後青年人奪金，香港在國際賽場上小球出色，大球卻未有機會登場，或者我們可以期待棒球隊？在今年東京奧運香港電視台未有直播棒球賽事，皆因本地無棒球的專業人員亦無棒球氣氛，而暗中香港的棒球界曾經有不為人知的小成就。

《點五步》裡的學生在香港少棒比賽擊敗了日本隊，這段鮮為人知的歷史因電影的出世而發掘出來並加以改編。從獅子山、城門河、禾輋邨(電影在大埔取景），寫出一段地區球隊如何影響香港棒球的發展。縱然棒球在香港是小眾運動，但你可知道香港有男女子棒球隊，香港女棒出征女子棒球世界杯，男子也有個別的比賽，包括世青賽，參與亞運與全運會。《點五步》之前亦曾經有一部棒球電影《無野之城》（雲翔導演），而兩部電影也有用到真實的棒球運動員，前者是一部以棒球包裝同志基情的電影，焦點落在全裸的球員。而《點五步》就是以歷史事件，真實的人物改編的電影，回歸到棒球比賽的真摯情感。而電影裡觸動人的是前特首曾蔭權提到1983年擔任沙田民政專員期間，是他公職生涯上最鼓舞，最難忘的一年。戲中亦有飾演曾特首與曾俊華的演員，他們對沙田街坊的貢獻創造了幾個香港第一，第一次放煙花、第一次有社區棒球隊。

沙田，曾經有很多集體回憶，新城市廣場的音樂噴泉、UA戲院、城門河龍舟、八佰伴，看電影回顧沙田的發展由農地到住了三十萬人的衛星城市，乃是港英政府人口遷移而推出的土地發展計劃。而最重要的是我們知道沙田的沙燕橋是為了沙燕隊的成就而命名，沒看過這部電影根本不會發掘這段本地歷史。現在要知道沙燕隊更多與真實的事情，在三聯書局在2021年出版的《棒球拾夢一十位棒球人的傳承故事》一書就有兩位與沙燕有關的人士分享，書籍再配以電影有助理解沙燕與香港棒球的本地發展歷程。

投手與捕手一大學電影學院的全員協作

投手是球場上主宰勝負的一員，一場比賽要勝利要靠投手的制球壓制打者，投捕拍檔發出指令，控制場上的局面。過去香港演藝學院碩士班協作周冠威拍攝《一個複雜故事》、以前亦有讓電影學院的學生拍過一部以陳慧作品為題的《咖啡或茶》。香港現在多了大專院校發展電影與創意媒體，如城大、演藝、IVE也有相關的文憑與學位。而這次台前幕後都是與浸大有關，浸大有電影系也有相關的文憑，智叔生前在浸大任教高級文憑、而監製的都是電影界的人馬，動員了很多學生參與電影，在電影業低迷下組團隊拍攝，集合實踐與謀生的作用。縱然在拍攝後在網上有質疑無糧出的聲音，但對於學生來說在艱難下有實習機會，電影學院仝人齊心做一件事，由得到電影發展基金的比賽的二百萬到成品，雖然作品是粗糙但反映了戲裡戲外的集大成。

在《點五步》中由學生負責寫劇本，電影出現社會運動的畫面亦反映五年前社會環境的開放包容，現在的香港在重重監督與檢查下不再復見，更見電影的價值與意義。縱然有聲音指出不應該加插政治的元素，但要知道參與的人都是年青人，他們有創造時代的可能性，而年輕人最想有發聲表達的機會，當時的年輕人覺得社會事件是思想的啟蒙作用，社會不能夠忽視年輕人的聲音，無論是那一個時代都應該學習年輕人、珍惜他們。時間會改變對電影的看法，不能改的是時代面貌與精神。

打者一港式青春熱情猛打

打者，站上擊打區的1-9棒，球隊要得分就靠他們打到分數。《點五步》是香港久違的青春電影，男兒在球場上的激情、拋頭蘆灑熱血，在陽光與藍天映照下一班人一齊齊心做一件事，本身棒球就有熱血的基因，再加上日式漫畫與少年人在青春期的傻戇、單純、配合年輕演員的演出，面對教練智叔的激漲法，由一堆爛泥訓練到脫胎換骨，是一部勵志電影。在2011-2020的香港電影所呈現的青春大多是由中年人緬懷過去的青春，如《哪一天我們會飛》（2015）、《王家欣》（2015）、甚至運動題材《逆流大叔》（2018）以中年人為藍本。要講到青年人的電影可能要數《狂舞派》（2013），《狂舞派》雖然是舞蹈題材，包含著年輕人對潮流的指標與元素，但那種青春的描寫是對別的藝術形式的賤視與一副很自我的樣子。當年《狂舞派》得到賞識是因為香港電影久未出現過年輕演員，亦久未有新潮的玩意，而當導演拍續集風頭不及當年勇，同時導演的其它作品也顯然有不足之處，與世代難免有隔膜。《點五步》雖不至於優秀，但整體有種年輕人的味道與傻勁，即使有缺點也不至於與時代脫節，在片頭片尾也是以中年人的角度去看香港，但相對來就中年人仍抱持著年輕的心與追求，而中年人的旁白仍表達了對年輕人的支持與對社會的響往，建立兩代人的連結。

青春電影，最主要要寫出青年人的快樂與哀愁，寫時代面貌。而電影由八十年代香港所處的環境鋪陳到現在的香港，從殖民地到香港年輕人在思想上的變化。電影裡有很多支節，先集中講好處，好處就是打棒球很熱血、集體主義、隊伍跨越相處的鴻溝排除萬難完成一件事。林耀聲飾演的角色由懦弱怕事的青年到被球碰到仍站起來投球，展現出強大意志，在最後一場比賽隊友互相依靠大家的力量而優勝。這場勝利看似微不足道，對於眾人是不可磨滅的記憶。不論勝或負，總叫做搏盡無悔，很純粹去做好一件事。五年後放諸香港，在人心複雜的時候有很多分化與離間，其實大家都需要集合眾人之力打一場好球，這幾年發生的事更讓人珍惜與體會手足之情，雖然大家做著不同的事，但也是為了同一個目標。

接殺、三振出局一節外生枝、過多脈絡

顧名思義，接殺與三振出局就是出局。坦白講，《點五步》不是優秀作品，如果講上個十年有那位新導演特別標青，有那些首作電影是一鳴驚人，不客氣地說是欠奉。總不能每部戲也要用誠意搭救而忽略編導演的問題，例如電影裡林海峰聲演林耀聲的個人單向視覺，聲音略煩，又例如林耀聲與胡子彤之間因妒忌成恨，胡子彤成為小混混，二人分道揚鑣。還有是戲中林耀聲的家庭問題，母親的出軌，家庭的缺失，以致是胡子彤演渣男令到談善言未婚懷孕。對於只有九十分鐘的電影根本沒有空間處理過多的問題，處理上未免貪心與充塞場面。這些社會問題通通都要出局，而應該花時間在球隊的建立、掙扎、球員的練習與關係。有這些情節的原因亦可能考慮到教化的作用，古惑仔、未婚懷孕多是公屋環境常有的問題，而青春電影亦有老派保守的思維而駁斥年輕人的思想行為不負責任。

《點五步》的劇本難免太多節外生枝的地方，在真實的沙燕隊史上加鹽加醋，故意要他們由小學生到中學生，以滿足青春成長的故事。在片尾出現沙燕與香港棒球的發展，昔日沙燕的球員如今成為香港棒球的主軸，繼續薪火相傳。戲裡戲外皆有堅持。

打棒球的原意是為了將一班無所事事，讀書不成的年輕人一個成長的機會，學會紀律。而電影最主要談的亦是成長的苦楚，被朋友出賣、得不到心愛的女生、什麼都一事無成，唯有在棒球身上獲取成功感。而電影裡縱然有瑕疪有不足，依然感動人是因為我們成長中也是如主角一樣，不就是想做個普通人，不就是每件事都忍讓，在戲裡「點五步」的意思是粗口，但點題的意思是投手踏出去的每個半步半步就是移山倒海的力量。

「不死三振」一願你知每步每步和誰奮鬥

不死三振，是專業的棒球術語，在場上不算常見但偶有出現，意思是投手暴投或捕手出錯（日本：捕逸），而讓打者在滿球數下上壘。在電影裡穿插著八十年代殖民地與移民潮的片段，一路以棒球與香港時政雙線並行，當時的年輕人沒法控制自己的命運，香港人在港英政府下過得安逸，而真正改變香港人關心自己的權利亦是一班年輕人，而年輕人喚起中年人的初心。在過去十年香港發生了很多由年輕人主導的社會運動，視野由八十後到現在零零後出現，對於香港目前的環境，只想用《沙燕之歌》來寄語。

願你知每步每步和誰奮闘 別再憂未能動搖命運之手

對於香港人或許我們未能上壘，未能完成比賽，但總有機會等待上壘的機會，而不輕易說放棄，社會上有很多離愁別緒，很多人說氣話而忘記了團結、社會上彌漫不信任與分化，人倫關係正在破壞，這個時候看《點五步》是賺人熱淚與測試到觀眾對香港有多少愛。

結語：五年後的大家

《點五步》成功帶出一班年輕的本地演員，現在林耀聲、胡子彤、談善言也有大大小小的電影工作，他們的電影陸陸續續也會上映，談善言拍了電視劇，在雜誌做模特兒亦擔任MV主角，亦有做電影女主角的機會。林耀聲繼續有做男主角的機會，這些演員未必是明星，現在是他們的收成期。智叔雖然已離開，但他支持年輕影人的心是值得借鏡。而導演陳志發也有拍電視劇的機會，香港人只要默默去做就會有成果，能夠通過《點五步》認識香港年輕人，我很幸福與為他們驕傲。

虽然有些画面有点夸张，但是真的被感动到哭了，被三人的兄弟情和他们最后为国牺牲而d感动。我觉得可以作为一个比较成功的爱国教育电视剧了，看完之后也真的很感谢以前的先辈为了我们现在的和平生活所作出的付出，他们当时应该比剧中更加悲壮吧。中国人要自强，要加油。但是不知道有些人都在喷什么，反正我真的看完觉得很感动，一开始是父母再看然后我就跟着看了一下，觉得还挺好看，后面就自己在网上看了。在国家危难之际，没有人可以独善其身，男人就应该担起责任，保家卫国，就算牺牲也在所不惜，我觉得就是因为先辈这样的奉献才有了我们现在的生活，才能让中华文明源远流长。