电影里他们住的地方,刚来北京找房的时候我去过,下了地铁到小区要先爬个小土坡,再穿过一铁道,再在施工的路上踩着沥青走十分钟,中介当时鼓吹我说:嫌累的话你就买个摩托,下班还能拉活儿多好啊,你晚上怕黑,这一路全是人,大伙儿都加班,你有啥可怕的。我当场吓跑了。后来我搬了很多次家,换了好多室友,张译和他们中许多人很像,怯生生的,话不多,心血来潮来北京混饭吃,随时等着机会落头上。我们一般白天早早的就走了
电影里他们住的地方,刚来北京找房的时候我去过,下了地铁到小区要先爬个小土坡,再穿过一铁道,再在施工的路上踩着沥青走十分钟,中介当时鼓吹我说:嫌累的话你就买个摩托,下班还能拉活儿多好啊,你晚上怕黑,这一路全是人,大伙儿都加班,你有啥可怕的。我当场吓跑了。后来我搬了很多次家,换了好多室友,张译和他们中许多人很像,怯生生的,话不多,心血来潮来北京混饭吃,随时等着机会落头上。我们一般白天早早的就走了,晚上回来心情好了用公用厨房做个菜,心情差了就闷在房间里。上厕所会揣着纸,自己会准备好晾衣杆,晚上从不大声喧哗生怕吵到隔断那头的室友,早上洗漱得轮着来,宽带经常掉线,炒菜会关紧厨房门,会问室友要不要吃。这种日子过了一段时间后,我们陆陆续续都搬走了。身边儿很多毕业就扎到北京的好友,干了一段时间的也回了家乡,这个过程很短,短到来的时候两手空空,走时只能带着一脑子互联网思维和一口京腔。电影里艾伶也回到家乡,二婚的妻子调侃她爸“你女儿这次回来不走了,是发财了还是混不下去了?这么大了怎么不嫁人?不着急么?”艾伶不着急,也是心气高了,也是这趟漂程,心里有忘不掉的。忘不掉从合租室友变成恋人的张译;忘不了一起乐得清贫过得好日子;忘不了不用打草稿就能对对方脱口而出的矫情的话;忘不了在广袤天地间,孤立无援时刻握紧了的手;忘不掉那些把对方安插到命终的设想。你知道的,一个人心里藏着事儿,有着牵挂,那么不管他怎么昂首阔步随时能露出马脚。电影总结起来一句话就是,讲了一个女孩从北京回家乡开舞蹈房教舞蹈的事儿,其中穿插和男友回忆。电影很好看。拍了两个城市,一个是北京,这里有一群没头没脑扎进来的外来客。一个是小城都江堰,有古香古色的建筑,潺潺的流水,和就认定了安稳生活,扎根在此的本地人。拍了一对儿情侣,张译和艾伶,有几个片段我记得清楚:张译在艾伶家,顶着被子在地上绕圈;张译背着艾伶玩儿石头剪刀布,艾伶耍赖,赖在张译后背上不下来;两个人一起在河边儿吃饭,艾伶让张译闻河水的味道,张译说别文艺青年了,饿死了。拍了上一辈,王志文演了艾伶爸爸,王志文演的很好,演了一个失去妻子,和胖女人再婚,为了生活磨没了脾气的老人,喜欢朗诵诗歌,喜欢浇花,对女儿的指令唯命是从,爱女儿又小心翼翼。但是这么一个细节处理很好,台词很说人话,一切刻画的很用心的电影。结局很糟糕,所以总的来说这个电影唯一的败笔就在这里了。何平导演拍摄过程中的很多细节戳中我,唯独结局以死来戛然而止一段感情做的有点儿不地道。看电影时全场除了我只有一对儿情侣,情侣提前离场。我一直看到结束。起身出来北京又雾霾了。还在这里继续打拼的我只能回到合租房里。随手写一堆没人看的东西。一天就结束了。
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挺猛的,虽然剧情设定偶尔过于离谱,但是大部分都很符合逻辑,细节刻画的也很好,符合人物设定,虽然那一下子真的很戏剧性,很猝不及防,但符合人物形象,可能有点《无耻之徒》那味儿,离谱但合理,甚至有点过于不可思议。没有能让你挑石头地方(有一个第一集直接跳楼有点过于夸张了)(目前看来前四集)
这种先讲故事,然后再展现女主的这种设定很新鲜的感觉,而且女主的演技真的很贴近生活化,台词和各种神态
挺猛的,虽然剧情设定偶尔过于离谱,但是大部分都很符合逻辑,细节刻画的也很好,符合人物设定,虽然那一下子真的很戏剧性,很猝不及防,但符合人物形象,可能有点《无耻之徒》那味儿,离谱但合理,甚至有点过于不可思议。没有能让你挑石头地方(有一个第一集直接跳楼有点过于夸张了)(目前看来前四集)
这种先讲故事,然后再展现女主的这种设定很新鲜的感觉,而且女主的演技真的很贴近生活化,台词和各种神态。
而且整体绝对是爽剧!!!
刚看完《Homestay》决定用我贫瘠的语言来留下一些什么。以下全是剧透,慎入。
大概是小白的灵魂“homestay”(寄宿)进主角小林真的世界中寻找他死因的一个故事。
首先一开始是为了主演长尾谦杜去看的这部片,也对他没有多大的期待。刷twi看到有的人看哭了我才
刚看完《Homestay》决定用我贫瘠的语言来留下一些什么。以下全是剧透,慎入。
大概是小白的灵魂“homestay”(寄宿)进主角小林真的世界中寻找他死因的一个故事。
首先一开始是为了主演长尾谦杜去看的这部片,也对他没有多大的期待。刷twi看到有的人看哭了我才稍微提高了一些些期待。
这部片总的来说还是非常不错的,有喜剧的部分也有泪点,有悬疑有反转再反转。也有让我屏住呼吸不忍往下看的片段。
不过看到一些时间暂停的管理员(旁白?)我又期待值有些下去了,感觉一部电影如果依靠旁白来推动剧情会比较生涩,中间多次出现旁白有的给提示有的来警告小林真“回到正轨”如果能够替换成在现实生活中让他自己来意识到或许会更好吧。
不过我确实很喜欢这个沙漏的设计,但到了最后一刻才停住也有些太巧了w这就是日剧喜欢的卡点吧。
说一些我个人特别喜欢的部分吧。
最喜欢的几个场景都是和美月学姐的,一个是开头时在红墙背景下真坐着画画美月看着他(没什么别的原因,单纯的美);另一个就是向想要轻生的美月学姐伸手将她拉下来的那一幕。明明被她深深伤害过,但正因为意识到死亡是对身边人来说多么痛苦的一件事才会这么做吧。到这里我忽然就理解为什么给真第二次机会了,大概是因为他是珍视生命的吧。
还有一个记忆深刻的是提示中的“紫色”的彩纸其实是蓝色和红色组合成的。影片中的领悟说的是各式各样的我组合在了一起才变成了现在的我自己,一个人是有多面性的。这一点之外,我个人还认为也有带着有色眼镜看事实也会被扭曲的这一层意思。例如与家人的关系,并不是他表面看上去那样;还有家里的那些合照,也是打算自杀的真自己换上去的等等等等。也就是所谓“亲眼所见亦非真实”吧?人类(起码我自己是)确实很容易忽视掉一些幸福的被爱的部分而去刻意强调放大那些不幸。对生活中的美好和爱护自己的人想着“理所应当”,而对那些对自己怀有恶意或者自己经历的倒霉却会在思绪中放大再放大。
我觉得这也是这场电影的主旨之一:好好去发现身边那些被你忽视的爱。
还有一个特别喜欢的设计是还书那边,妈妈把还书的信件递给真的时机也是刚好在真认识到了(他之前所认识的)一切的时候,说明是他当初遗留下来被自己所忘记的事情吧。
而翻开书本会发现里面画的akira,也就是说遗书中被忽视的美好也被忘记还书的真给忽视了。还有一个我注意到的小彩蛋就是书本的应还书日记是3.14,也就是pi的前三位数字。我所看到的是一个圆形,大概是又一次暗示了白这个角色就是真。
(其实从一开始就一直有这个感觉,例如突然会画画和对美月学姐一见钟情等地方。所以当旁白说两个灵魂都将消失丢了两个pick下来的时候我还以为我自己猜错了。)
而这个pi也就是说这个圆同时也进行了一个点题——绕了这么一圈才发现被自己忽视掉的美好。还有还书时的那句台词为“こめん 遅くなりました。”翻译一下是“不好意思来晚了”。字面意思是逾期还书了抱歉,但是同时也代表着不好意思这么晚才意识到这些爱与美好,或者说,不好意思在黑暗中的一束束温暖的微光这么晚才来到——其实早就在了,只是被悲观的真忽视到了。
再说一下对家人的理解吧
我个人是十分喜欢兄弟这条线的,虽然一开始也和主角一样从他的视角自己的死好像和哥哥有关系,是哥哥害死了自己等等。把遗书藏起来等举动也其实只是在保护弟弟而已。但一开始为什么要表现的这么漠不关心态度差呢……明明是很爱弟弟的呀。所以说沟通大概真的很重要吧。把感情藏在心底里不说谁都不会知道的。医院里和哥哥的这场戏戳到我哭点了……就是说如果有机会,确实要坐下来好好跟家人沟通一下,我感觉我自己也没能做到这点。
不过其实到最后我都没有搞明白的是这个父亲。说一直在逃避但最后母亲被推进病危突然就对儿子回心转意了?那为什么在儿子死过一次之后还是决心不让他继续读美大呢。。工作出差常年在外就是不负责任啊。。不会因为买了一套画笔就一笔勾销的。
所以说不能说是小林真自己把自己给杀死的,家人身边的人肯定也有问题。原本的家庭肯定是破碎的,是不温暖的。不然也不存在小林真所说的“你去其他家庭那边找温暖”。
还有个不合理的地方就是。。为什么死了一天重生后突然有审美了,知道怎么穿搭买衣服打扮自己了。。我也想要有这种能力。不过由我来合理化的话可能只是小林真一直都有这方面知识而不想去实现吧?但也完全没有相关的铺垫或者细节所以还是觉得这部分有点不合理……虽然拍摄的很帅。
毕竟是为了长尾看的想在这浅讲一下他的演技。毕竟是爱豆演戏也做好了有些出戏的准备,但到最后发现完全没有。特别是雨中的戏长尾演的真的很好……能够不用台词只用眼神和体态把内心戏演出来这点我觉得真的很棒。只不过一些爆发(例如撕美月学姐的画,在房间里歇斯底里等)几段还没有完全爆发出来,是可以再好好打磨一下再上一层的!
最后想探讨这部电影从头到尾的主旨
「毕竟人生就是一场漫长的Homestay」
这句话依然是由旁白说出来的。。可能作为高中生的小林真没办法体会并说出这样的话吧?但我觉得如果由他来发出这个感叹应该会更加冲击一点来着。
这个问题好像被探讨了很久,我从哪来,死去的灵魂又将去哪。我是谁,到底是为什么来到这个世上等等等等。
它很漫长,正常来讲会有几十年。而在其中是要扮演成躯壳中的别人,还是活成我行我素的自己全部由自己来决定。想按部就班入父母所期望的那样读一个学术相关的教育强的大学——还是坚持自己的梦想用画笔记录下自己喜欢的一切。虽说你无法决定你生来的性别家庭长相种种——但你可以决定自己想做什么想成为怎样的灵魂?如果能把你的人生当成是借来的,那就好好活出彩,不是很好吗?由我来探讨这些哲学问题也太狗屁不通了笑 不好意思w
最后的最后,在日本这个自杀率如此之高的国家我想这一部片还是想传达的是“好好活下去”这样的理念吧?因为我自己之前也不怎么接触这类题材,不过如果能够让多一个人因为看了这部电影能够再多发现一盏身边的微光就好了。也想跟愿意读到这里的你说——キミは ちゃんと愛されてたんだよ。
祝你能够意识到身边的爱与温暖,愿意让微光照亮你所处的黑暗。
我很喜欢这部剧 但是前几天做标记的时候 一下子没有找到理由 明明很打动我来着 或许因为女主颜值? 嗯 颜值确实喜欢 但不只于此 。今天我突想明白了第一:我喜欢乔治娜身上的韧性 像看到了我自己一路从犄角旮旯走到现在的那种拉扯感 每当到一个地方很深入的时候 我就想逃 亲密关系中 工作中都是如此 因为我害怕我的底色不被接受 害怕大家不接受这样的我 so bad第二:自
我很喜欢这部剧 但是前几天做标记的时候 一下子没有找到理由 明明很打动我来着 或许因为女主颜值? 嗯 颜值确实喜欢 但不只于此 。今天我突想明白了第一:我喜欢乔治娜身上的韧性 像看到了我自己一路从犄角旮旯走到现在的那种拉扯感 每当到一个地方很深入的时候 我就想逃 亲密关系中 工作中都是如此 因为我害怕我的底色不被接受 害怕大家不接受这样的我 so bad第二:自己很难信任别人 也很难相信别人值得信任 更严重觉得no trust in the world? 被人欺负了我会忍 不喜欢寻求意见 不喜欢将心事表露出来 很理解乔治娜第二任老公殴打她的时候 她没有寻求第一任老公的帮助 因为始终相信 我们自己可以解决问题 这样有利也有弊 就像某一天长大了 我们会对我们的小孩说 你有事情一定要说 独自一个人走 真的很累第三:当走到某一天的时候会发现so stupid 我以为我没有选择的 但我回首的时候 我发现 我其实不是完全无路可走 只是因为太害怕了。我应该后悔 但我没有选择后悔 因为后悔也回不到过去 我只能反思 尽力避免同样的错误发生 继续埋头向前走。
第四:边界感弱 真的很难定位到自己的边界感 我们无意侵略别人的边界感 但也不懂尊重别人的边界感求编剧对乔治娜好一点吧 现实中我知道幸福很难了 所以想在剧中让她幸福的
我们的社会里,很多父母常常会以爱之名,做很多不好的事。
我们的社会里,很多父母常常会以爱之名,做很多不好的事。
看过好多冒险犯罪类的影片,其中我觉得最好看的就是《极盗者》。
男主强尼是个警察,他奉命卧底极盗者。
看过好多冒险犯罪类的影片,其中我觉得最好看的就是《极盗者》。
男主强尼是个警察,他奉命卧底极盗者。
假期不去凑热闹,一如平常的观影、赏乐、阅读及涂鸦,只是有的片子纯属扫片,不想写下一个字,哪怕那些重看的经典,更遑论好莱坞荤片,不想写,不只是因为别人都写过了,而真的就是不想写,找不到写的冲动。一般还是惯于写点冷僻的片子,看不见的电影,小小的推介一下,让大家了然一二。
假期不去凑热闹,一如平常的观影、赏乐、阅读及涂鸦,只是有的片子纯属扫片,不想写下一个字,哪怕那些重看的经典,更遑论好莱坞荤片,不想写,不只是因为别人都写过了,而真的就是不想写,找不到写的冲动。一般还是惯于写点冷僻的片子,看不见的电影,小小的推介一下,让大家了然一二。
《扎马》是一部在影像和文本上都及其丰富的电影。
出身在阿根廷的西班牙军官扎马,渴求调动到更好的位置,却始终无果。
当片名ZAMA出现,影片整体的构架已经在原住民的故事中清晰的展现出来。扎马就像原住民口中的那种鱼,终身困在河岸,与排斥自己的元素共存,挣扎一生却如原地踏步。在影像上,导演几乎全部选择了固定的中长镜头,无论人物的运动如何复杂,景框始终像牢笼一样锁住其中的运动
《扎马》是一部在影像和文本上都及其丰富的电影。
出身在阿根廷的西班牙军官扎马,渴求调动到更好的位置,却始终无果。
当片名ZAMA出现,影片整体的构架已经在原住民的故事中清晰的展现出来。扎马就像原住民口中的那种鱼,终身困在河岸,与排斥自己的元素共存,挣扎一生却如原地踏步。在影像上,导演几乎全部选择了固定的中长镜头,无论人物的运动如何复杂,景框始终像牢笼一样锁住其中的运动,一种粘滞的空间状态由此产生。不仅如此,《扎马》的色调也趋于一种满溢的状态,像河底的黏土一般厚重,构成了影像的底部基调,一种缓慢到无法流动的阻滞。即使空间中并没有复杂的人物运动发生,导演依旧饱满深厚的色彩(如油画中的厚涂法一样)和有意加重的环境音(不断的虫鸣鸟叫),为几乎静态的画面制造了空间的体积感。然而,在这种肿胀的体积感中,观众和扎马一样,难有舒适可言。不过缓慢流动而难以忍耐的观感正是导演所需要的。她用巧妙的手法打通了电影人物和现实感官的隔阂,银幕成为一面镜子,我们通过银幕完成对镜像(即主角扎马)的自我同化。
在文本上,同样有许多重复出现的意象,使得电影的封闭感进一步增强。其中最重要的是维库尼亚,一个无恶不作的死神。虽然维库尼亚在人们的口中早已死掉千万遍,但对于扎马来说,他却始终像幽灵,游荡在湿热的空气中。某种意义上,维库尼亚的幻影和扎马渴望调遣的愿望一样,成为了一个主观上放弃的,消磨生气的无望之念。更多的次级意象,例如蜂蛛,椰子,也都不止一次的在电影中被提及,他们一齐昭示出南美这片原始雨林中的某种无法逃脱的,带有循环性的历史时空观。在如此的电影空间中,奴役与被奴役,自然与非自然,这些明确的二元对立已经被模糊。没有一方存在着本该发生的,完全压倒性的胜利。殖民者和被殖民者像是一体两面,互相排斥,纠缠,生生世世在这片大陆上挣扎。
对于扎马来说,在如此环境下的生存造成了他自我精神的抽离。在诸如与总督对话的场景中,导演刻意稀释了本来的叙事主线对话,反而将其他人物的心里活动实体化,提到最显眼的位置。扎马的主体感消失,镜头像漂浮的幽灵般攫取异于扎马本体的环境感知。在部分场景中(无人居住的旅馆),鬼魂更是直接以实体的形式出现,继而自然地连接上扎马患病,身体虚弱的情节。环境对身体的磨损,导致了精神的逃离。发展到最后部分,扎马自愿参加了追捕维库尼亚的部队。胡子拉碴的扎马,身体和精神都已经磨损到了极限,明显无法完成任何任务。后来反被维库尼亚俘虏,完全是意料之中。而最后断臂的扎马,通过死亡唤醒自己的感知,面对小男孩“你想活下去吗?”的疑问,不知他是否还有力气回答呢?
还有一点有趣的是,作为女导演卢奎西亚时隔多年的再次创作,扎马对多组女性角色的追求都以惨败结尾。从开头在草地上偷窥洗澡到暴怒打人,扎马在多次面对女性时都处于一种表面优势而实则无助的境地。有着官职加身的扎马,却在精神上得不到任何女性的青睐,无奈如同街边讨饭的乞丐,好像预示着现代男性的某种窘境。
一副差佬脸的李修贤演了一个杀人不眨眼的悍匪,而东兴耀阳哥却演了差佬,真片看得我很容易出戏啊……
这个年代的港式警匪片流传下来很多部,但好似有个共通点,导演很喜欢把江湖中人作为主角,描写的都是江湖道义,把义薄云天发挥到淋漓尽致,反倒是对于差佬,总是刻画出为了升官、为了破案率等的原因,显得很狭小,满口仁义道德却不够豪放。可能这也是当年的港片特别受内地观众喜欢的原因之一吧。就比如片中的
一副差佬脸的李修贤演了一个杀人不眨眼的悍匪,而东兴耀阳哥却演了差佬,真片看得我很容易出戏啊……
这个年代的港式警匪片流传下来很多部,但好似有个共通点,导演很喜欢把江湖中人作为主角,描写的都是江湖道义,把义薄云天发挥到淋漓尽致,反倒是对于差佬,总是刻画出为了升官、为了破案率等的原因,显得很狭小,满口仁义道德却不够豪放。可能这也是当年的港片特别受内地观众喜欢的原因之一吧。就比如片中的小马哥,本身是卧底,而警局的自己人却对他没有情义,反而和组织里的兄弟患难见真情,最后他还是选择了帮助兄弟,一枪爆头了差佬,这样的剧情,在内地绝对拍不出来吧……
龙虎风云.City.on.Fire.1987.Bluray.1080p.x265.AAC(5.1).2Audios.mkv
总觉电影技术的进步和投资的扩大对张艺谋来说是一件喜忧参半的事情。喜的是,他距离实现自己的视觉想象力可以再近一步,忧的是他真的狂奔起来之后,把很多好好的电影拍成了《印象·XXX》系列。
如果往前看,在他没那么多技术和资本支持的时候,红高粱,大红灯笼高高挂,甚至我的父亲母亲,反而由于这种外部限制,红高粱里巩俐脸上的红,深宅大院里的数不清的灯笼,东北土地漫山遍野的色彩,这些简单的视觉效
总觉电影技术的进步和投资的扩大对张艺谋来说是一件喜忧参半的事情。喜的是,他距离实现自己的视觉想象力可以再近一步,忧的是他真的狂奔起来之后,把很多好好的电影拍成了《印象·XXX》系列。
如果往前看,在他没那么多技术和资本支持的时候,红高粱,大红灯笼高高挂,甚至我的父亲母亲,反而由于这种外部限制,红高粱里巩俐脸上的红,深宅大院里的数不清的灯笼,东北土地漫山遍野的色彩,这些简单的视觉效果反而维持住了一种“放在现实中毫不违和,但略微超现实富于想象力,而且与人物命运结合起来超带感”的独特分寸感。
行走在青砖木瓦的村庄旁,回望那一条条蜿蜒曲折的水泥马路,扶贫干部们的身姿仿佛就定格在这一刻。你们一年四季朝夕奔波在各个山村,为村民的吃穿住行倾尽全力出谋划策,为祖国走向繁荣鞠躬尽瘁奉献青春,用你们最热诚的心为贫困人民送去了党的关怀和温暖,你们所在之地,皆是脱贫攻坚战场上“最美的风景”。
这部《山歌》电影里的角色几乎都有着可歌可泣、跌宕起伏、意味深长的人生故事,这些精彩的故事化表达
行走在青砖木瓦的村庄旁,回望那一条条蜿蜒曲折的水泥马路,扶贫干部们的身姿仿佛就定格在这一刻。你们一年四季朝夕奔波在各个山村,为村民的吃穿住行倾尽全力出谋划策,为祖国走向繁荣鞠躬尽瘁奉献青春,用你们最热诚的心为贫困人民送去了党的关怀和温暖,你们所在之地,皆是脱贫攻坚战场上“最美的风景”。
这部《山歌》电影里的角色几乎都有着可歌可泣、跌宕起伏、意味深长的人生故事,这些精彩的故事化表达让史实散发出炽烈耀眼的人性光芒。
向扶贫干部们致敬!感谢你们为祖国消除贫困的伟大事业所作出的贡献!
以下只是个人观点,希望大家一起讨论。先说为什么我打满分第一 音效带感第二 剧情不乱 ,还算连贯 ,节奏快第三 吓到我了第四 小女孩,黄奕 演技到位第五 这电影晚上才放 氛围很好最开始,看这部电影 笔仙 听名字 就觉得是部烂片,然后在看黄奕。下意识觉得这绝对是部烂片。 一直没去看,后来在抖音上一个博主 推荐大家去看,然后我也搜了一下 最开始豆瓣是5.0 然后就买
以下只是个人观点,希望大家一起讨论。先说为什么我打满分第一 音效带感第二 剧情不乱 ,还算连贯 ,节奏快第三 吓到我了第四 小女孩,黄奕 演技到位第五 这电影晚上才放 氛围很好最开始,看这部电影 笔仙 听名字 就觉得是部烂片,然后在看黄奕。下意识觉得这绝对是部烂片。 一直没去看,后来在抖音上一个博主 推荐大家去看,然后我也搜了一下 最开始豆瓣是5.0 然后就买票 抱着看喜剧片的心情去看。第一次晚上10:20去电影院看恐怖片,心里还是激动中带着忐忑。插播一下 我坐的正中间 左右各两位小姐姐哈哈哈然后电影开始了,一来就有点小高潮 还好,吓不到我 倒是我旁边的小姐姐们 吓得 ,让我一直在笑。
黄奕和她女儿住在这房子里,怪事就不断发生 屋子臭 对讲机自己响 镜头每转到晚上的时候,我就知道又是一个高潮 ,音效 和镜头转换恰到好处。
只说把我吓到的几处镜头
① 本以为鬼会从正前面出来 BUT 从侧面出来 ,这个我忍住我没叫出来
②黄奕和她女儿躲在柜子里 ,本以为鬼会从前面打开柜门 ,结果 拿了一根带血的钢筋(好像是)从衣柜后面一下刺过来 这个我也忍住没叫
③ 黄奕砸墙的时候,大家都觉得真相大白,不会害怕,旁边的小姐姐都睁大眼睛看了。 当洞变大了之后 远景拍摄的洞是一片漆黑 但是当黄奕再砸的时候 尸体从墙里掉出来 WTF WTF全场尖叫, 包括我 真的吓到了。
故事结尾 是那个屋主搞出来的鬼 ,虽然说是人扮的 但是最后 女主的朋友把照片拿来给女主看,也不干进家里 ,女主朋友的表情,语气 和最后女主拿着照片颤抖的手 还有那音效,不禁让人细想,到底是人扮演的鬼 还是说 这间屋子真的有鬼。
导演,编剧 很好的埋下伏笔,可能暗示着会有第二部。 这和我以前看的《校花诡异事件》,《咒丝》……是不能比的。
我不是水军,我也不是脑残粉 ,国内是不能上有鬼的电影,大家都是知道到,但是这边电影做到了,电影看似无鬼,但心中有鬼。虽然有借鉴国外影片的嫌疑,但是我们也看到国内恐怖,惊悚片的崛起,如果这部电影有第二部,希望不要烂尾,我们观众看电影 并不是一定要看大制作,大咖的电影。只要你电影拍得好,精彩,哪怕是找十八线小明星,甚至是路人拍的,我们观众都愿意去看。
欢迎大家一起讨论。
谢谢
一、封闭的静态世界电影里的湘西,导演营造出一个悠远飘逸又自然的世界,让每个观影者都感受到小说里所描绘的那个清雅的地方。这一切的“美”得益于它静态的本质,这是世世代代流传锻造出来的,正如流水一般,缓慢地流开来才形成的世界。这里的人也是自然孕育出来的,电影里的她萧萧美丽动人,碧波微目,应和了书中的描绘,“萧萧是风里长,雨里长”,自然而然就长大了。她像是一个自然的小精灵,在这个干净的的小世界里游玩
一、封闭的静态世界电影里的湘西,导演营造出一个悠远飘逸又自然的世界,让每个观影者都感受到小说里所描绘的那个清雅的地方。这一切的“美”得益于它静态的本质,这是世世代代流传锻造出来的,正如流水一般,缓慢地流开来才形成的世界。这里的人也是自然孕育出来的,电影里的她萧萧美丽动人,碧波微目,应和了书中的描绘,“萧萧是风里长,雨里长”,自然而然就长大了。她像是一个自然的小精灵,在这个干净的的小世界里游玩。但是,静态的本质意味着封闭的精神。萧萧作为一个童养媳,村民们是觉得再自然不过的事情了。萧萧第一次在爷爷的嘴里听到女学生这个新鲜的名词,爷爷打趣她,她连忙拒绝说自己不当女学生。但是,后来在集市上亲眼见到女学生的样子时,心里不自觉地流露出对于她们的向往。这是萧萧心里对于自由的渴望,这是她第一次产生对自由的想法。“女学生”其实不是一个具体的生命个体,只是存在于爷爷的嘴里和萧萧的想象里,是一种隐喻的符号,是对这个封闭静态的生活空间的一种冲击和打破。二、循环轮回的自然之悲影片的开头就是吹着唢呐,打着锣鼓,萧萧坐在红轿子里准备出嫁。萧萧急了,赶忙地跑出去上厕所。萧萧也才12岁,她仍然用孩子般的心性去思考问题,这是她本能的反应。后来对于跟花狗之间的情愫,不能说是爱情,但也是两个青春男女之间最原始的欲望之情,是再正常不过的事情。但是,在这个静态的世界中,他们的情爱却被认为是出格的行为。在影片的最后,萧萧也在为儿子的“婚礼”忙碌着,为自己成为“他人的婆婆”而高兴着。又是一次新的轮回,可怕的是,这种轮回是自然的。三、赤裸裸的“恐怖异世界”影片改编与小说的不同之处,在于电影里增加了一些小说里没有的情节。一开始,萧萧嫁过来,因为她的“丈夫”还小,不肯拜堂,抓了一只公鸡来代替他。那场面好笑,有些喜剧作用,又带着些可怖。晦暗的天气,明亮的礼堂,诡异的氛围油然而生。用公鸡替人拜堂,真的荒诞。还有增加了寡妇偷情被人发现,情夫被殴打,而寡妇被沉塘的画面,简直细思极恐。寡妇赤条条地被绑在木榻上,村民们举着篝火,站在河滩边看着他们一点一点地把寡妇沉入水中。不顾寡妇的儿子激烈的哭声,那样面无表情,那样冷酷。像是一众教徒,看着祭祀品在火焰中燃烧消亡,令人绝望、恐惧。小说里更注重描绘的是湘西的美,是在这美丽的风景人情背后有着淡淡的忧伤,而电影则是更大力度地批判,效果也显著。