黄子华的人物算是lighten up the mood,里面连罗兰都傻兮兮的。
今年6月份看了三遍,真是难得的闹鬼喜剧片,越想越觉得有趣。不知道钱升玮和黄子华合作这系列其他部,是不是都是这样。
90s,香港出了很多都市设定。日常闹鬼的片子小时候看是心理阴影,现在看反而特别有想法。完全不
黄子华的人物算是lighten up the mood,里面连罗兰都傻兮兮的。
今年6月份看了三遍,真是难得的闹鬼喜剧片,越想越觉得有趣。不知道钱升玮和黄子华合作这系列其他部,是不是都是这样。
90s,香港出了很多都市设定。日常闹鬼的片子小时候看是心理阴影,现在看反而特别有想法。完全不是粗制滥造,其实有很多巧思。编剧应该也做了些功课。现在互联网看似信息发达,其实都是n次生产的互相搬运而已。没有电脑的年代,信息怎么流通的,都稍微有点忘记了呢。这些电影应该催生了不少都市传说, mass media曾经是人类文化的宠儿吧。
以前觉得吴镇宇容易被type-casting,但细想,香港影视工业以前那样子,其实他这样叫的出名字的、中不溜的、还拿过奖的,一般都是好几个type吧。这里面他演的,是其中一个type,软糯小生。又迷信又招鬼的可怜虫,搭配黄子华的查理小警察,就很搞笑了。
里面有几个搞笑高潮,甚至还有穿插在我觉得最恐怖的公寓双人附身scene里面。
和朋友一起看,体验和效果都很好!
作者:Rebecca Ford / Deadline(2022年5月21日)
校对:覃天
译文首发于《虹膜》
七星吧整部剧是很喜欢的深挖型悬疑剧
但不足点:1.太喜欢“最后一分钟营救”了,这种反转的“最后一分钟”太过密集,导致每次主角出场,都会主观先入,预知转折其实完全可以多两次主角成功逃脱,比如主角进韩律师的家,韩律师回家(平行蒙太奇)最后主角躲进了床底,又在律师不注意之时逃了出来。其实之前的平行蒙太奇已经足够紧张了,没有必要把这种紧张情绪延长如此之久,可以适当放个松口让观众呼吸。
七星吧整部剧是很喜欢的深挖型悬疑剧
但不足点:1.太喜欢“最后一分钟营救”了,这种反转的“最后一分钟”太过密集,导致每次主角出场,都会主观先入,预知转折其实完全可以多两次主角成功逃脱,比如主角进韩律师的家,韩律师回家(平行蒙太奇)最后主角躲进了床底,又在律师不注意之时逃了出来。其实之前的平行蒙太奇已经足够紧张了,没有必要把这种紧张情绪延长如此之久,可以适当放个松口让观众呼吸。
(写到这突然觉得很奇怪,韩律师不是“底牌”吗,为什么还会有这一出戏)
2.这部剧给我营造一种感觉,韩国人的车后排都很好进,想抓人就抓人,想打人就打人
3.一些无脑的设定,主角不仅是检察官,打架还那么厉害,打戏从来没输过,甚至可以打败一个服役六年的、作为代表保镖的女兵。代表那么心狠手辣,都已经制造过那么多场“意外事故”了,在这个检察官出现之时,前面居然还绕这么多弯子迂回
(最后让会电子技术的大叔藏在箱子里也很奇怪,如果是想要定位,直接放个手机在里面也未尝不可,如果是想实时了解现场情况,如果现场情况有变,无论如何,这个人都会被发现的吧。何况这么缜密的行动,居然能让主角那边的两个人混进去搬东西?连一个排名四十一的大叔都能攻进如此多防火墙,代表就不会想了解主角那边的人员构成吗?)
4.如果想做真正剖析社会的剧,应该更贴近现实,而不是最后让一个好人“复活”,虽然很喜欢最后的大团圆,可是现实是不会如此圆满的,每个人应当承认。
(而且男主女主,这么多次违规真的不会被处罚吗?)
虽然逻辑有漏洞,但不至于那么低的分。如果王宝强换个配音会好很多吧。
男主妻子说过,十年前你不是这样的,为后面埋下了伏笔。
两个孤儿没有了生活目标,在人生最后的时光里选择成全恩人成为英雄。
其实不是复仇而杀人,而是报
虽然逻辑有漏洞,但不至于那么低的分。如果王宝强换个配音会好很多吧。
男主妻子说过,十年前你不是这样的,为后面埋下了伏笔。
两个孤儿没有了生活目标,在人生最后的时光里选择成全恩人成为英雄。
其实不是复仇而杀人,而是报恩而杀人。为了让恩人成为英雄,自己变成大魔王。
还有就是男主那个组机密泄漏,应该是一开始他自己上网站下载电影导致的吧?
刚开始看吧台小哥的戏就非常不舒服,每次都是一张大脸充满整个电影屏幕,慢慢地就会发现这个人应该是后期硬加上的,因为吧台小哥每次跟其他演员一起出现的画面就只能是侧脸或者脖子以下,非常地生硬。
其实想想就知道换人目的就是为了替换一些不方便播出的"明星"。看到霆锋,成龙这些人的客串,某房姓明星浮出水面??。不过吧台小哥和黄头发女的这条故事线本来就非常苍白,经过后期换人
刚开始看吧台小哥的戏就非常不舒服,每次都是一张大脸充满整个电影屏幕,慢慢地就会发现这个人应该是后期硬加上的,因为吧台小哥每次跟其他演员一起出现的画面就只能是侧脸或者脖子以下,非常地生硬。
其实想想就知道换人目的就是为了替换一些不方便播出的"明星"。看到霆锋,成龙这些人的客串,某房姓明星浮出水面??。不过吧台小哥和黄头发女的这条故事线本来就非常苍白,经过后期换人的生硬剪辑处理,故事变得更加地稀碎??
基因,废土,变异,非正常的的自然奇观,与《阿凡达》纷繁宏大的CGI技术一脉相承,又与前几年的大作《湮灭》有着一点相似的母题。
但它也有所不同,它是一部反高潮的科幻文艺电影。其与以往电影恢弘壮阔史诗相反的病态阴郁瑰丽,在导演不徐不疾的剪辑中向我们娓娓道来。
观众沉迷于美丽与危机交杂的密林
基因,废土,变异,非正常的的自然奇观,与《阿凡达》纷繁宏大的CGI技术一脉相承,又与前几年的大作《湮灭》有着一点相似的母题。
但它也有所不同,它是一部反高潮的科幻文艺电影。其与以往电影恢弘壮阔史诗相反的病态阴郁瑰丽,在导演不徐不疾的剪辑中向我们娓娓道来。
观众沉迷于美丽与危机交杂的密林,注视着卑鄙者以孩子的血液换取粮食,感慨于一动不动的父亲能将那父爱演绎得感人无比,惊讶于沉郁的影片中突然出现的亮眼的女人,在最后vesper登上高塔俯瞰世间,与那梦幻之城遥遥相望,洒下生命之种时,畅快肆意在胸中飘荡。
色彩斑斓而又危机四伏的自然,诗意梦幻的画面,压抑的精神内核,对于未来的不确定性的悲观,似乎隐隐暗符这个时代人们的精神状态,电影对于贫富差距,基因改造的控诉是那样的温和,它似乎更注重于Vesper的生活际遇精神状态,更注重于个体在这残酷的社会该如何生存,而观众也可以从Vesper所历所见中由小见大,管中窥豹。
结尾的登高望远,能够让人暂时一扫胸中郁垒,也暗示着Vesper将改变当初想加入Citadel的愿望,与Citadel对抗,给底层苦难人们带去食物与希望。但这个成长故事虽然精彩但似乎并不是那么精妙,我们无法在电影中寻找各异的节点,来证明主角Vesper性格想法的逐步转变,电影中Vesper的转变是一刹那的,在电影还剩半小时的时候,主角依旧抱着加入Citadel的幻想,我承认她的遭遇的确能令人在一瞬改变心志,但这显然并不能够让人那么理解信服。
我喜欢导演讲述故事的方式,我喜欢这样不紧不慢,我喜欢电影着重关注于个体的经历,我对于它的精神内核也持认同态度。但我心里似乎有着一股郁气,有着一种隔靴搔痒的感觉,我心中有着一股冲动,电影能否讲得用力一些,我不需要《阿凡达》《魔戒》那样的史诗,我只是认为导演可以将电影讲得更明白些,更侧重于一个主题,也许可以揭露那追寻长生的Citadel背后的故事,也许可以更注重Camellia和Vesper之间朦胧的情感,也许可以对基因改造多着一些笔墨,也许可以由Skinny事件扩而展到废土不同群体之间的关系并加以讲述,有太多太多可以侧重的了…
然而最终的成品却仅仅是一个不那么细腻的成长故事和一道视觉奇观…
1.偌大一艘歼星舰就派两艘小运输艇不到一个连的暴风兵去进攻?明明有优势兵力和武器为啥不运用?2.暴风兵列队堵在义军基地大门口,不怕大门打开的那一瞬间被人家扫射啊?都是贸易联盟的机器人么?还有,非得三姐亲自到场口头下令才进攻啊?远程通讯不好使吗?以三姐的身手和野心,不该单独潜入吗?3.起飞平台大门被封锁了,老王为啥不直接用原力撑开?我觉得他有这个能力。4.三姐如果真是二五仔,想要刺杀爵爷也用不
1.偌大一艘歼星舰就派两艘小运输艇不到一个连的暴风兵去进攻?明明有优势兵力和武器为啥不运用?2.暴风兵列队堵在义军基地大门口,不怕大门打开的那一瞬间被人家扫射啊?都是贸易联盟的机器人么?还有,非得三姐亲自到场口头下令才进攻啊?远程通讯不好使吗?以三姐的身手和野心,不该单独潜入吗?3.起飞平台大门被封锁了,老王为啥不直接用原力撑开?我觉得他有这个能力。4.三姐如果真是二五仔,想要刺杀爵爷也用不着工作的那么卖力吧?为了替死去的绝地报仇而猎杀更多绝地?简直没道理啊。5.大门之战老王居然连那几个暴风兵都对付不了。当初突入陷落的绝地圣殿,他和尤达两人可是杀进杀出的,501部队那么多克隆人士兵都奈何不了他手中的光剑。6.莱娅什么时候学会电工的?7.三姐放走老王,一手反智的迷之操作。8.明明和人家三姐说好一起动手的,结果自己就先开溜了9.爵爷会留叛徒活口?
昨天偶然看到腾讯新剧,看名字觉得恶俗,点开,看到2020年,腾讯出品,马中骏 李遂芳 然后是紫金陈原著,顿觉应该是不错的片子。
看了两集忍不住退出了看看导演是谁?原来是他,拍了好多剧连演员都没整明白就敢当导演,腾讯你是心大还是有钱人傻啊
昨天偶然看到腾讯新剧,看名字觉得恶俗,点开,看到2020年,腾讯出品,马中骏 李遂芳 然后是紫金陈原著,顿觉应该是不错的片子。
看了两集忍不住退出了看看导演是谁?原来是他,拍了好多剧连演员都没整明白就敢当导演,腾讯你是心大还是有钱人傻啊
难怪,前不久优酷爱奇艺联合了《重启》,上个月优酷的出轨大戏和爱奇艺的P胡子大戏完胜杨天宝领衔的腾讯大戏《摩天大楼》
爱奇艺迷雾剧场紧接着又来了《在劫难逃》
大鹅是不是着急翻箱底找出3年前的烂片然后找爱奇艺又联合一把啊
可惜片子太烂,所有烂片的特点基本都齐了
原创首发于“澎湃新闻”
拍摄《客途秋恨》时,正值许鞍华的创作盛年,盛年过后,她的作品就透着一股云淡风轻的佛系,哪怕触及的题材再残忍再沉重,也未见她投入过多的主观情感。此片几乎可以看作是许鞍华的自传,当时张曼玉的演技日臻成熟,风华正茂且开始独当一面,请来张曼玉饰演自己的原型,足见许鞍华对这部自传投注的感情之深。张曼玉饰演的女主角晓恩,有着和许鞍华一致的履历——父母结识于战乱,父亲任
原创首发于“澎湃新闻”
拍摄《客途秋恨》时,正值许鞍华的创作盛年,盛年过后,她的作品就透着一股云淡风轻的佛系,哪怕触及的题材再残忍再沉重,也未见她投入过多的主观情感。此片几乎可以看作是许鞍华的自传,当时张曼玉的演技日臻成熟,风华正茂且开始独当一面,请来张曼玉饰演自己的原型,足见许鞍华对这部自传投注的感情之深。张曼玉饰演的女主角晓恩,有着和许鞍华一致的履历——父母结识于战乱,父亲任国民党文职,母亲是日本人,自己则在英国修读电影,获硕士学位,学成后回港,进入电视台工作。许鞍华的绝大多数作品,都以叙事取胜,她也被看作是文艺电影的代表人物。毕竟,她的灵魂底色是文学的,这或许和她早年在香港大学修读文学有很大关系。许鞍华是有文学执念的,众所周知,张爱玲的小说很难被影视化,许鞍华迎难而上,硬是把《倾城之恋》和《半生缘》拍成电影,尽管成品毁誉参半,但高傲如张爱玲者,如果看到有人如此执着地将她写的故事诉诸影像,想必也会在天堂挤出一丝俾倪却得意的微笑。说回《客途秋恨》。《客途秋恨》表面说的是母女和解的过程,实际喟叹的是有关归属感的亘古难题。这对母女的矛盾虽算不上尖锐却格外复杂,这当中包含着乡愁、国仇家恨、代际沟通、梦想即将实现时又被扼杀所带来的焦虑和愤怒、手足之间的相爱相杀。和许鞍华的母亲一样,片中晓恩的母亲葵子,是个日本人。葵子的娘家,在日本家世显赫,战乱期间与晓恩父亲一见钟情并喜结连理,婚后随夫婿定居中国,却因为语言和文化的隔阂,让她与公婆无法和谐相处。孩子出生后,丈夫常年在外工作,葵子母兼父职,以一己之力与公婆对抗,因此在晓恩的印象里,母亲是个古怪的女人,隐忍、沉默,有时暴怒。晓恩的童年回忆最甜美的部分,和母亲无关,而是祖父祖母为她熬的木瓜甜汤。因为受不了原生家庭的压抑,晓恩十五岁便离家在外求学,在英国拿到硕士学位之后,本来已经收到BBC发来的面试通知,却因为母亲来函让她回家参加妹妹的婚礼而放弃面试。放弃面试的晓恩回到家后,依旧无法与母亲和谐相处,在母亲振聋发聩地发出“不如独自老死在日本”的怒吼后,晓恩决定陪母亲回日本走一遭。当葵子风尘仆仆地走下车辆时,看着阔别多年的故乡,情不自禁地用日语说出“我回来了”。这句意味深长的话语,包含的不只是如饥似渴的思念,还透着企图扬眉吐气的复仇快感。葵子有个心爱的胞弟,但因为她的远嫁中国,胞弟唾骂葵子“不贞”,这给她留下心结,让她把娘家的亲人们都当成假想敌。晓恩虽有个更讨母亲欢心的妹妹,但是姐妹两人的关系颇为微妙,不像葵子和胞弟这般图穷匕见、势成水火,这让她理解母亲的同时,对母亲又多几分怜悯。葵子在晓恩面前痛斥胞弟的狼心狗肺时哭诉:“我生得出这样的孩子,他们生得出来吗?”随后在晓恩怀里嚎啕大哭,像个受尽委屈的孩子。一向倔强的晓恩,突然不知所措,她从未料到,自己在母亲心目中竟有如此崇高的地位。晓恩在日本的生活,仿佛是在致敬当年母亲初嫁到中国时寄人篱下的心酸往事,生活在母亲故乡的女儿,和当初生活在女儿故乡的母亲一样,身处人群之中,心情却宛如离群索居,但不同于葵子在孤独中变得拧巴而冰冷,晓恩却在孤独中越发温润、柔软。《客途秋恨》使用大篇幅的人物内心独白,香港导演并不喜欢连篇累牍的内心独白,印象中频繁使用人物独白的香港电影,除了王家卫的作品以外,只有陈果的早年作品和杨凡的《游园惊梦》。大篇幅独白的电影有股真实的勇气,内心独白与全知视角的旁白不同,独白是角色内心深处的秘密,那些不足为外人道的秘密无法与剧中人言说,便将观众当作树洞,隔着屏幕向观众推心置腹。《客途秋恨》的诚实,还透露在其满溢的文学气质中。除了木瓜甜汤以外,晓恩的童年回忆,还充斥着爷爷教她背诵的《乌衣巷》、戏曲名伶吟哦的粤曲唱段《客途秋恨》。晓恩童年家宅的院子里,是一副“接天莲叶无穷碧”的景象,这幅景象足以让她的祖父祖母盛气凌人,也足以让她出身高贵的母亲嗤之以鼻。波澜不惊的表面下,是剑拔弩张的家庭矛盾。返港工作的晓恩,回家看望祖父。虽然院子依然欣欣向荣,大宅子却抵不过时代变迁,渐显颓势。祖父褪去气焰,变成一个风烛残年的老人。面对这一切,晓恩潸然泪下,剧情戛然而止,留下大宅子里的人,在呼吸与叹息中承受着难以承受的生命之轻。
小时候看过,但是只看了一半。当时是夏天,下午,黑白的电视,突然出现这样的一部片子。小孩子是喜欢打打杀杀的剧情,可是当时真是看不懂那这个老和尚的举动。
现在看来,那首座,应该是顽固派。动不动拿寺规来说事,谁做出改变还要打击,总之就是不许有变化,这与投降派有什么不同?
方丈,知道对错,但是不敢越雷池一步,爱惜自己的羽毛。
随意写的几句感受,太乱
那
小时候看过,但是只看了一半。当时是夏天,下午,黑白的电视,突然出现这样的一部片子。小孩子是喜欢打打杀杀的剧情,可是当时真是看不懂那这个老和尚的举动。
现在看来,那首座,应该是顽固派。动不动拿寺规来说事,谁做出改变还要打击,总之就是不许有变化,这与投降派有什么不同?
方丈,知道对错,但是不敢越雷池一步,爱惜自己的羽毛。
随意写的几句感受,太乱
那些个老和尚,对付金兵只知道下跪,对付自己人倒是下得去手。自己不出手,还不许别人出手。原因也简单,你打了人家的脸,面子放不下去呗
还有,这首座还有支持首座的,啥都没干过,就该出去死去。这就是和尚。而且,这首座比方丈权力都大
“不合时宜”的咏叹调:《蓝色骨头》的灵魂火焰
冉笛/文
本文 “不合时宜”的咏叹调:《蓝色骨头》的灵魂火焰 冉笛/文 本文原载QAF中文站公众号,非经作者同意请勿转载 即使你没有看过《蓝色骨头》,导演崔健的名字总该有所耳闻。他被誉为上世纪八零年代中国摇滚音乐之父,曾以《一无所有》、《一块红布》、《快让我在雪地上撒点儿野》等作品成为一代文艺青年的领军人物。 《蓝色骨头》是崔健自编自导的第一部电影,故事取材于导演对当代中国历史社会变迁的观察与记录。比较难能可贵的是崔健切入时代的角度。对比《芳华》等热门同类题材,票房冷清的《蓝色骨头》可能是当下国内唯一一部真正意义上以边缘人的视角对几十年历史剧变的思考与表达。 作家、文艺研究学者张敞认为,《蓝色骨头》是一部基于表达冲动产生的作品。虽然是作者的处女作,但完成度很高。电影闪烁着崔健充满锋芒的个性与思想。张敞老师指出,在它之前,中国还没有任何一部电影,可以把这个时代造成的两代人的孤独表现的那么“无法与外人道”,那么近在眼前,触手可及。 电影聚焦的是一个中国家庭,母亲与儿子两代人在不同时间线的选择与命运。母亲施堰萍身份略带几分传奇色彩,她曾是某家族选妃的候选人,被誉为国内数一数二的美女。尽管美丽为母亲带来改变命运的契机,但如果可以在美貌与智慧之间做出选择,母亲更渴望以“人”而非“美女”的身份与姿态被世界认可与接纳。 母亲与多数女性不同的个性与选择也必然决定她与众不同的命运。她爱上了一个与众不同的跳芭蕾舞的男孩。男孩孙洪(陶冶饰)有着清俊绝尘的气质,但他心中却另外住着一个英秀淳朴的男孩陈东(黄轩饰)。这是电影中一条鲜为人知的同志情感线。影片上映时没有人为此做过宣传。它就像掠过湖面的一只蜻蜓,轻轻一点涟漪荡开随即消逝,在华语同志电影历史表述中也几乎难觅身影。 《延禧攻略》结局了,首先要强调的是,剧本身没什么特别好谈的,但是最后两集可以拿出来好好说说。 《延禧攻略》最后两集真的厉害,没啥深刻的思想表达,但是在戏剧上是真的出色,纯粹戏剧架构的那种厉害。就当它是个历史架空剧,最后两集的那个大事件,是值得倒退复盘的,架构和人物命运落脚点恰到好处,有机结合。 《延禧攻略》结局了,首先要强调的是,剧本身没什么特别好谈的,但是最后两集可以拿出来好好说说。 《延禧攻略》最后两集真的厉害,没啥深刻的思想表达,但是在戏剧上是真的出色,纯粹戏剧架构的那种厉害。就当它是个历史架空剧,最后两集的那个大事件,是值得倒退复盘的,架构和人物命运落脚点恰到好处,有机结合。 虽然是个架空剧,但这部剧很聪明,聪明到非常善于利用历史细节来「编造」——这个「编造」对有的朋友来说是褒义,对有的朋友来说是贬义——我们就只从戏剧角度来看。 但架空的意义其实就在于人物的起点和终点不能变,中间人和人之间的关系由你定。在最后一集里,除了乾隆这个活得死长死长的咱不管,剩下的几个主要人物,其实都在那段真实的历史时间里离开人世,他们分别是魏璎珞(历史上的令贵妃,死于乾隆四十年)、辉发那拉氏(乾隆的第二个皇后,死于乾隆三十一年)、弘昼(乾隆的弟弟,死于乾隆三十五年)、永琪(乾隆的五阿哥,死于乾隆三十一年)、富察·傅恒(乾隆的重要大臣,死于乾隆三十五年)。——他们都死于乾隆中期。 在历史上,这是五条在乾隆的世界里毫不相干的平行线,但是在做戏剧时,一一介绍每个人的结局是大忌,这么做的编剧不是偷懒,就是不会写。剧情要紧张、要密集,要能把每个人都裹挟其中,否则就无法真正写出张力。 所以这个结局利用了一个什么样的事件呢?它以五个人物最后的死亡为锚点,先确立一个基准:这五个人的最终命运是紧密结合在一起的。 于是乎往前推,就一定会有人来制造事件,这就到了有效利用已有史料「编造」故事的时候了。 第一个被利用的,是皇后断发。皇后断发,那一定是皇后失宠。皇后失宠的原因有很多,历史上说的皇后劝乾隆不要沾花惹草,可能是对的,但那个没有戏,没有起承转合,非常单调,所以要想办法找其它原因。
《格式化少女》讲述了一位拥有删除别人记忆的超能力黑社会小哥袁谅(孙绍龙饰),在帮老大猫哥寻找一颗珍贵的钻石时,惊讶发现易
《格式化少女》讲述了一位拥有删除别人记忆的超能力黑社会小哥袁谅(孙绍龙饰),在帮老大猫哥寻找一颗珍贵的钻石时,惊讶发现易先生已经死亡。而让袁谅更意外的是在易先生家中发现自己失散多年的初恋情人铃铛,而此时的铃铛却失去了记忆。猫哥认为铃铛还掌握着钻石的线索,被猫哥囚禁,黑社会老大找来可以读取别人记忆的江途途,让他找出有关钻石的事情。但是江途途惊讶发现铃铛的记忆竟然是被他人删除的………
在这部电影里点缀了些暴力、血腥和色情的内容,但这些内容都是为剧情服务,不是纯粹吸引眼球。女主铃铛表现的神秘感以及男主深沉沙哑的旁白,仿佛透过镜头就让我们闻到悬疑的味道。女主角池韵杀人段落中极端凌厉的复仇眼神,还有黑社会老大猫哥残忍的手法以及影片中闪过的别墅地下室镜头则是让人不寒而栗。影片中暴力和周围环境、情节、音乐的配合来共同完成起美学价值,制造情节紧张气氛。满屏迸发的荷尔蒙和勇敢面对自己罪过的人性提程升了观影体验。
影片《格式化少女》独特的“四度空间”套层故事,几组人物围绕提取或删除女主角铃铛的记忆,逐渐走向危险而致命的深渊。文艺、悬疑、影片质感以及置景等等的细节,都为该片的揭秘埋下伏笔。影片包含了四个空间。第一层空间是男主幻想并梦到的,第二层才是他和女主的真实生活空间,第三层会给观众一个小小的错觉,就是所有事情是女主幻想的,而第四层空间,则是女主眼中,她和男主的真实生活空间。“控制别人的记忆,是一种罪。”在这个很多事情需要被记住的年代,却总有一种力量想要让人忘掉。但也总会有人,把自己逼到濒临死亡的关口,寻找最深层的记忆,去了解,自己到底是谁。
《格式化少女》是网络大电影中罕见的精品,暗黑中带有文艺范儿,悬疑中展现人性的一面。告诉大家一个梦境与现实交织,真相与虚假纠葛的故事,而影片也打造出了网络电影艺术的最新高度。网络大电影成本低,制作周期短,满足人们的猎奇心理。但低成本并不意味着低质量,《格式化少女》以小博大,堪称小成本优秀作品。影片的“网感”,精准抓取了用户的需求,带给观众真正品质精良的好故事。悬疑元素、惊悚元素、异能元素以及人性认知全部融合在影片中,将众多元素能巧妙的结合在一起,在效果上呈现出文艺气息,绝妙至极。