电影放到后半段,挪威女孩鼓起勇气把事情报告给了当地最大的报社 VG。她知道她的照片和名字将出现在头版头条,"I know people are going to judge me. Am I ready?"
社交媒体上的评论如潮水般涌来。
“贪婪”。“愚蠢”。“白痴
电影放到后半段,挪威女孩鼓起勇气把事情报告给了当地最大的报社 VG。她知道她的照片和名字将出现在头版头条,"I know people are going to judge me. Am I ready?"
社交媒体上的评论如潮水般涌来。
“贪婪”。“愚蠢”。“白痴”。
“只看到了钱”。“拜金女”
……
看到这里的时候我觉得很惭愧,因为我自己在看影片的过程中,也一直在内心judge她的举动。1000多个tinder match? 姐们,你把这个时间省下来自己就能在成为CEO的路上进阶了啊!你确定你是爱上了他,而不是沉浸在私人飞机和四季酒店的梦幻里?这个人除了包装以外到底展现出了什么人性里闪光的优点,让你爱上他了啊?
最关键的是,你确定自己真的是出自爱,而不是出自贪婪,觉得自己捡到了一个绝好的机会,现在的付出在将来都可以收获十倍甚至百倍的回报,才去给他钱的吗?
人性复杂,很多事的动机估计当事人都说不清楚,爱和贪婪,甚至恐惧,或许皆有。但是她们在遇到困难以后展现出来的勇气,已经值得鼓励。有人受骗后选择忍气吞声,有人受骗后选择成为骗子的帮凶,但她们愿意站出来,讲述自己的故事,曝光骗子,甚至联手把他送进监狱,只为更多的人能看清他的真面目不再受骗,已经展现了莫大的勇气和执着。在“报复”的过程中,她们也完成了自我重建。这里不想对受害人再评价太多,只是想分析两个问题。
1. 亲爱的女孩,你确定那是爱吗?
影片中我听到最多的是,我爱他。他爱我。但是看看骗子的聊天记录,她们执着认定的爱人,给她们发的消息是什么呢?
“我想你。”“我爱你”。“我想和你结婚”。“我想和你组建家庭”。“我想让你成为我孩子的妈妈”。
就是这么翻来覆去的一套。
大概婚姻真的是女孩成长中的思想钢印,对于幸福的定义就是全家福和婚纱照,女孩身着白纱拿着捧花泪盈于睫——“今天是我人生中最重要的一天”。
这个思想钢印深到,一个男人只要不停地说我是认真的,我想和你结婚,就能被女孩接收为——他爱我。论坛上、贴吧里,你能看到各个女孩拿着不同的聊天记录,问网友问闺蜜,他到底是不是认真的?
“You are special.” How? 因为你对他付出了那么多所以special吗?欣赏一个人身上利他的特质- 比如温柔、贤惠,也不是爱,纯粹是自私。
她们汲汲以求的爱,是如此廉价的话语,廉价到可以直接复制粘贴说给另一个人。不是你有多么特别,不是我有多么欣赏你身上那些优秀的品质,那些闪着光的人性的美好——智慧,勇敢,坚毅,冷静,果决。不是我欣赏你工作时的专注,欣赏你大笑时的开心,欣赏你遇到那么多困难跌倒了还能再爬起来。如果一个人不能看到你的独特,不能欣赏你那些真正珍贵的品质,怎么能叫爱你呢?
影片中的聊天记录,我看到那个骗子一直在说的,都是我我我。我马上要去哪里哪里。我有多么优秀多么成功。我想你。我爱你。可是没有真正的“你”。一个妹子说,他很善于倾听。可是亲,他真的表现出了关心你吗?真的表现出了对你的好奇和真诚吗?他真的想知道你遇事的思维模式,未来职业规划,生活兴趣吗?
如果有人说她爱好巧克力,那么你能想象到她对廉价的代可可脂嗤之以鼻。她们明明那么追求爱,为什么看不出来那不是真正的,真诚的爱,而是满足于如此廉价和表面的爱呢?
2. 女孩为什么会追求爱?
影片的一开始,挪威女孩就讲了自己的成长经历,简直是教科书般的“恋爱脑是如何炼成的”。What do you grow up with? 最早,是她穿着公主裙,戴着纸皇冠,像个乖巧的布娃娃。然后,是各种各样的童话故事。童话里的王子披荆斩棘,童话里的公主被囚禁在城堡。即使是号称聪明勇敢可以去救父亲的贝儿,也是在被野兽囚禁以后,爱上了他。
童话里的野兽最后变成了王子。现实里,真的不是因为受害者的斯德哥尔摩,才把犯罪者当成王子吗?
A prince is coming and saves you. 她笑着说,每个人心底都有这样一点点的期望,希望会像童话中所描绘的那样神奇。我只需温柔善良。那个王子或许不完美,但我可以治愈他。
Bingo。This is what we grow up with. 女性在童话里是妖精是女巫,是柔弱的公主或恶毒的继母。我们当然不想做反面的继母,于是我们自然而然的被引向了,做一个温柔的,乖巧的,美丽的公主,会有王子来救你的道路。这条道路表面上鲜花丛生,路旁却是累累白骨。
如果女孩从小读的童话是这样的:野兽囚禁了贝儿的家人,贝儿和全村的女孩联合起来,拿着武器,里应外合,中间历经种种艰难险阻,打死了野兽,踏平了城堡,救出了被囚禁的人。我管他是不是王子,是不是有一大家子人需要我治愈,这人囚禁别人还意图拐骗小女孩,就应该直接打死。
那她会成长为什么样的人?
啊,我忘了,男孩从小读的故事就是这样。护送魔戒的,是男孩;打死伏地魔的,是男孩;西天取经的,是男孩。那些故事赞颂勇气,执着,毅力,和真正的爱,而不是被囚禁后生发的爱情。那些故事里爱情只占很小很小的角色,比如把金妮的戏份删掉对哈利波特整个的故事也不会有影响。
最后,挪威女孩一脸笑意,说我还是在追寻爱啊。
可是,爱不是追寻来的啊。心底有空洞不断追求爱的人,吸引来的只能是对你有所求的人,那点廉价的情绪价值,是饮鸩止渴。如果真的全然接纳自己,又怎么会需要另一个人来确认自己是特别的?如果暂时做不到,不更应该专注自我的圆满吗?
当你把注意力时间精力都放在自己身上,当你坚信每个人来到世上首要的课题是对自己负责,你就不会想去治愈别人——别人的成长是别人的事情,他经历了什么样的伤痛,关我屁事?
真心希望所有的女孩去找到自己真正的热爱。不是满足于我喜欢海滩和狗狗,而是找到自己愿意为之付出的爱好,付出时间精力,找到心流体验,获得人格成长的热爱。
真心希望所有的女孩把时间精力和注意力都放在自己身上。然后你就发现,别人的情绪和故事,并不比你自己每天大便通畅值得关心。世界上最美好的事情,是对外界的征服和自我成长啊。
这片子是展现老先生们现状而非故态的电影,多的是对一生的总结,看得人唏嘘,少的是对功夫片黄金时代的致敬,酣畅淋漓的感觉。除了打斗段落之外,从镜头到技法都是现代文艺片的路数,不如预告片爽快。最后决斗还是梁小龙搞定,情感无处宣泄。所谓港片开头,日片收尾。
这部电影应该算是功夫片,但绝对不是打来打去的鸡血片,壳是老港片式的搞笑功夫,核却是励志,看到最后满腔热血,充满斗志。老家伙们的演技像
这片子是展现老先生们现状而非故态的电影,多的是对一生的总结,看得人唏嘘,少的是对功夫片黄金时代的致敬,酣畅淋漓的感觉。除了打斗段落之外,从镜头到技法都是现代文艺片的路数,不如预告片爽快。最后决斗还是梁小龙搞定,情感无处宣泄。所谓港片开头,日片收尾。
这部电影应该算是功夫片,但绝对不是打来打去的鸡血片,壳是老港片式的搞笑功夫,核却是励志,看到最后满腔热血,充满斗志。老家伙们的演技像陈年的老酒,品起来有点苦,有点甜,回味却绵长。不能不说戏骨也要看骨龄。
Hello,豆站的朋友们大家好,我是毕志飞。没错,我也来豆站冲浪了,听说啊,这里有很多影评人谈论我,也期待和大家一起交流。另外了,我还带了一个小小的见面礼,打开豆站就可以看见我的一个新的短片:《魔亲》。期待和大家一起交流,一起学习。
毕志飞UP: 置顶关于大家反馈的「画面不流畅」「特效不够好」我来集中解答下:首先:1、这个短片画面制作成本为0,是我和几名没见过面的网友合作,在疫情期间制作出来的,是一个主要由我构思写作的小故事,由他们利用游戏编辑器完成画面和镜头制作,并没有专业的CG制作团队,所以和大家看到的电影确实有很大差距。’2、这是一个很好的想法试验田,很多时候影视从业者有很多想法受限于市场环境、经费、人员等限制无法完成自己的想法,游戏编辑器成为一个几乎零成本的很好的工具,是挺方便快捷的事情。 其次是想和大家聊一下剧情相关的内容,以前就想拍一个悬疑类型的作品和大家交流,这个故事其实打磨了比较久,其中的剧情反转也是研究讨论了很久最终确定,关于权谋朝代下女性的命运也有探讨,很期待能收到大家对于剧情的看法。这次画面制作确实不够充分,是几位不是影视行业的网友小伙伴们,利用自己的业余时间实现的,但是我到现在仍然觉得很神奇,感觉游戏编辑器可以作为业余玩家去实现自己拍摄短片和想法呈现的奇妙工具,也可以作为影视工作者先用于电影打样的选择之一。 最后,是感谢大家对我新短片作品的关注,各种评论、各种批评我都接受,谢谢大家! 《恋爱回旋》其实就是一部用运动题材包装的人生电影,一群失败的废材,在遭遇不同的各种人生困境之后,最终用打乒乓这种方式,找到人生的意义,改变这一切。 小小乒乓球还真是厉害,它既是破冰的利器,成就了世界上两个超级大国的外交,又让一群平凡的普通人,凝聚在一起,他们在体育场上的挥汗拼搏,开启了自己的逐梦之旅。 尽管影片很套路,故事很老旧,但演员的表演还是不错的。 《恋爱回旋》其实就是一部用运动题材包装的人生电影,一群失败的废材,在遭遇不同的各种人生困境之后,最终用打乒乓这种方式,找到人生的意义,改变这一切。 小小乒乓球还真是厉害,它既是破冰的利器,成就了世界上两个超级大国的外交,又让一群平凡的普通人,凝聚在一起,他们在体育场上的挥汗拼搏,开启了自己的逐梦之旅。 尽管影片很套路,故事很老旧,但演员的表演还是不错的。 一部电影,竟然经历了人生的起起伏伏。 没错,壹姐说的就是那部名叫《谁杀死了堂吉诃德》的电影,历经27年,两次开机,五次重组,并在此期间,无数人灾病来袭,被网友们戏称为“被诅咒过的电影”。 一部电影,竟然经历了人生的起起伏伏。 没错,壹姐说的就是那部名叫《谁杀死了堂吉诃德》的电影,历经27年,两次开机,五次重组,并在此期间,无数人灾病来袭,被网友们戏称为“被诅咒过的电影”。 没有谁的人生是不艰难的。 无论是被研究出生的Panda,还是出生即身陷疾病的机械丸,都有在认真的生活。 活着,即是最好的选择。 我也终于在酣畅淋漓的打斗中认识到了交流会的真正意义,每个人都有成长,也都交到了挚友(哪 没有谁的人生是不艰难的。 无论是被研究出生的Panda,还是出生即身陷疾病的机械丸,都有在认真的生活。 活着,即是最好的选择。 我也终于在酣畅淋漓的打斗中认识到了交流会的真正意义,每个人都有成长,也都交到了挚友(哪怕是出现了不存在的回忆嘻嘻) 改编自宋小君《玩命爱一个姑娘》系列小说中的短篇小说《领跑员》, 讲述了憨直的九饼为了守住从小就暗恋着的青梅竹马薄荷,决定要为自己的青春奋力一搏的故事。 改编自宋小君《玩命爱一个姑娘》系列小说中的短篇小说《领跑员》, 讲述了憨直的九饼为了守住从小就暗恋着的青梅竹马薄荷,决定要为自己的青春奋力一搏的故事。 剧情进展到26/28集,女主人设全面坍塌,把剧情开头的暖心共情完全演化成了耍小性子,凹大女主。凹得动吗,你不知道男主为啥会这样,为啥没能讲出口?如果按照最初女主人设逻辑,不就该找回男主时就是理解与激励吗!莫名其妙自己登上车远走,还莫名奇妙装高冷!我就想问,是不是就是个傻白甜编剧认为现实中就该如此惩罚“怠慢”自己的爱人!!不知道人家正在经历的是什么吗! 剧情进展到26/28集,女主人设全面坍塌,把剧情开头的暖心共情完全演化成了耍小性子,凹大女主。凹得动吗,你不知道男主为啥会这样,为啥没能讲出口?如果按照最初女主人设逻辑,不就该找回男主时就是理解与激励吗!莫名其妙自己登上车远走,还莫名奇妙装高冷!我就想问,是不是就是个傻白甜编剧认为现实中就该如此惩罚“怠慢”自己的爱人!!不知道人家正在经历的是什么吗! 《顺流逆流》是个多有哲学味的名字,我奔着苦情而来,是因为印象里是讲解人生甘苦冷暖自知的片子,其实是跟别的电影弄混了,没流莫名的眼泪,却体会到了十足的观影快感,所以想啰嗦两句。我欣赏的一句话说,到什么山唱什么歌。有时候急也急不得,做好眼前事。那我们面前的这座山,我觉得徐克的这歌最适宜。因为这是个快节奏的社会,合宜的当然是这般伶俐、洒脱、聪明、冷静的电影。镜头灵动十足,好似颇懂得体贴主人的猎犬, 《顺流逆流》是个多有哲学味的名字,我奔着苦情而来,是因为印象里是讲解人生甘苦冷暖自知的片子,其实是跟别的电影弄混了,没流莫名的眼泪,却体会到了十足的观影快感,所以想啰嗦两句。我欣赏的一句话说,到什么山唱什么歌。有时候急也急不得,做好眼前事。那我们面前的这座山,我觉得徐克的这歌最适宜。因为这是个快节奏的社会,合宜的当然是这般伶俐、洒脱、聪明、冷静的电影。镜头灵动十足,好似颇懂得体贴主人的猎犬,带你四处打探,只一眼扫过,便明明白白,随即轻巧转身,跃入下个场景,决不浪费你的时间,却告诉你足够的信息。你和灵犬相处已久,彼此只消一个眼神便可会意,当然无需拖泥带水,放白鸽舞翩跹的慢镜,你们早一起打个来回,又弄清不少细微末节。随着这样的灵犬自如跃动,探查人世,乐趣自是不必说,好在彼此的贴心。导演把你当作贴心的一个,你也免不了跟他默契配合,共做这智力的游戏。慢有慢的好处,快也有快的愉快处。快节奏的社会,当然看了过瘾的还是这般凌厉剪接、运镜灵动的。而且这个快法决不僵化,而是非常调皮聪明,像个活物,因为它用足手段,使你觉得它是活的,不仅是通过里面的人物、故事,而是运镜就有这效果,你难免代入,觉得自己一时间也这般灵活不羁起来,你就会喜欢这电影,因它让你一起活起来。 七八十年代的香港影片往往都有一股强烈的市井气息。主角都是浑浑噩噩不知名的小混混、古惑仔,或者一事无成的loser。由于普通市民是影片的主要受众,这样的设定可以有更强的代入性,更容易让观众对主人公的境遇感同身受,对他们不可思议的艳遇或奇遇无限憧憬。从这个角度来讲,后来的人皮灯笼、生人问米都是这个模式的自然延展 其实一直以来,中国的怪谈也都是走的这个路子,只不过三百年前的聊斋,主要受 七八十年代的香港影片往往都有一股强烈的市井气息。主角都是浑浑噩噩不知名的小混混、古惑仔,或者一事无成的loser。由于普通市民是影片的主要受众,这样的设定可以有更强的代入性,更容易让观众对主人公的境遇感同身受,对他们不可思议的艳遇或奇遇无限憧憬。从这个角度来讲,后来的人皮灯笼、生人问米都是这个模式的自然延展 其实一直以来,中国的怪谈也都是走的这个路子,只不过三百年前的聊斋,主要受众是读书人,因此主角大多也都是书生。自古才子佳人是绝配,所以在蒲松龄的笔下,美丽的女鬼与才华横溢的书生两情相悦非常自然,但是于古惑仔、混混发展爱情就显得不可思议。所以影片采用设定的方式,建立了男主和女鬼之间的联系。这个联系对于整个剧情的推进来说极其关键,但是其中却有点不太自然。 男主的设定是个古惑仔,虽然秉性善良,但是无缘无故的牺牲自己的阳寿来救助一个没有任何关联和瓜葛的女鬼,这个设定完全说不通啊。 除了这个设定,我认为本片还是一部非常出色的影片。 本片最大的亮点就是钟楚红,钟楚红演绎的女鬼完全没有鬼魅的那种阴森森的感觉,就是一块温婉的美玉。毫不夸张的说,影片当中她的每一次亮相,都对我是一种享受。在这个女鬼身上,有很多中国女性的优良传统,娇小、任劳任怨,自我牺牲,可以算是主创的终极YY了。看了这个片子,不难理解钟楚红虽然九十年代中期就息影,但仍是港片经典女神的原因了。 发哥的表演就比较平实。虽然发哥赖以成名的角色都是一些硬汉,但是他对于喜剧的理解和诠释,我觉得非常棒。本身发哥私下生活中也是一个非常风趣的人。这个角色没办法显出太多的演技,但是也让人印象深刻 王晓凤饰演的这个反一号也非常经典,把一个婊气十足的拜金女诠释的很到位。个人觉得这个完全是为了跟女主进行对比而塑造的一个人物,最后发展成为终极的boss。正是因为这条线的存在,女主的形象才会更加深入人心。这条线的设定非常出彩,王晓凤的这个角色很有存在感,并且没有对钟楚红的女主形成抢戏,意外被吊死的那个剧情节奏推进非常平稳,虽然渗人,但是有着一种莫名的喜剧和畅快感。 此外,王晓凤最后的厉鬼现身,也非常棒,厉鬼总是会从不同的角度,以非常具有创造性的姿势亮相,有点诡异的感觉。这也是王晓凤作为“鬼后”的代表作之一。 但可惜的是,boss战有点虎头蛇尾,还没进入高潮,就立刻匆匆结束了。 最后影片还是以悲剧收尾,这个有点遗憾了。明明影片的基调是喜剧啊。 结果没有,我还以为有什么更深的含义呢 没看到最后披头散发的女鬼的最后一笑的含义 不过全片演技略显拙劣,有点夸张 故事我看了30分钟就差不多猜到了 电影院有人看到两人入 结果没有,我还以为有什么更深的含义呢 没看到最后披头散发的女鬼的最后一笑的含义 不过全片演技略显拙劣,有点夸张 故事我看了30分钟就差不多猜到了 电影院有人看到两人入狱就走了 害,要不是平安夜无处可去,估计 买票的时候以为是两人包场,差不多七点买的吧,九点半开始放,中间两个小时多了十多个观众,看来大家都是平安夜没处可去 圆谷专业的特摄导演参加的梦幻SF电影,日本首次公开关公与充满玩偶装感的外星人展开了对抗。特摄导演更是由圆谷制作公司的高野宏一担任!1976年制作的中国首部科幻特摄电影《关公VS外星人》(陈洪明执导)的数字修复版,于16日晚9点在第16届大阪亚洲电影节的在线版《大阪亚洲在线座》上发布。这部作品是1960年代奥特曼系列的原点 圆谷专业的特摄导演参加的梦幻SF电影,日本首次公开关公与充满玩偶装感的外星人展开了对抗。特摄导演更是由圆谷制作公司的高野宏一担任!1976年制作的中国首部科幻特摄电影《关公VS外星人》(陈洪明执导)的数字修复版,于16日晚9点在第16届大阪亚洲电影节的在线版《大阪亚洲在线座》上发布。这部作品是1960年代奥特曼系列的原点《Ultra Q》的特摄摄影师和制作了《奥特曼》特殊技术的圆谷制作公司的高野宏一作为特摄导演参与制作,在日本还未公开的作品,对于特摄迷来说也是期待已久的日语字幕版的诞生。这部作品中,外星人突然来到异常现象频发的香港街头。是来警告在宇宙反复进行核试验的人类的。他们的要求是“在48小时内炸毁宇宙开发的重要科学发展中心”。但是无视这个要求,外星人的愤怒爆发,开始破坏香港的街道。这时飒爽地出现了雕刻家卓雄创作的三国志五虎大将军之一关羽的画像。拥有超越人类智慧的灵力的关羽像,以青龙偃月刀为武器,直面人类的危机。 本作的原名是《战神》。拥有在东宝和东映的研修经验,曾参与过多部冒险活剧的陈英雄导演,其作品本身就充满了魅力,当时在台湾大受欢迎。但是,由于1982年的洪水,电影公司仓库保管的胶卷被盗了。由于没有销售录像和DVD,所以在影迷之间被称为“传说中的邪教科幻电影”。对这部作品表现出非比寻常的关心的是,拥有“ “尖沙咀昆汀·塔伦蒂诺” ”这一别名的电影导演彭浩翔。收集当时工作人员和相关人员的情报,终于在2009年11月发掘了沉睡在台北郊外仓库里的VHS磁带。导演于2010年收购了该作品的版权,着手进行数字修复工程。在2020年中华圈奥斯卡金像奖台湾金马奖上,新推出了《关公大战外星人》的修复版。 正是因为是电影迷支持修复才完成的,这次的计划完全是粉丝向。这次在大阪亚洲在线座的海外首次上映只在有限的期间内,日本的发行公司已经表示出了很高的兴趣,在剧场的日本首次公开也终于不是梦想!《关公VS外星人》(数字·修复版)在大阪亚洲在线座Theater OAFF2021的配信时间是16日晚9点。大阪亚洲在线座将持续播映到20日! 注:以下文中的小三为小说中长安的名字,鬼门为小说中姽婳城的名字。 媚者无疆,媚者,为女主之利器,疆者,为女主之格局,但是剧中并没有体现出来,看了前九集以后,非常失望,如果觉得这种女杀手的题材不适合拍成剧,那就不要拍了好吗,为什么要改的面目全非呢。 晚媚的形象彻底崩掉,在原著中她是一个坚强聪明,为自己能生存下来拼尽全力,并且想复 注:以下文中的小三为小说中长安的名字,鬼门为小说中姽婳城的名字。 媚者无疆,媚者,为女主之利器,疆者,为女主之格局,但是剧中并没有体现出来,看了前九集以后,非常失望,如果觉得这种女杀手的题材不适合拍成剧,那就不要拍了好吗,为什么要改的面目全非呢。 晚媚的形象彻底崩掉,在原著中她是一个坚强聪明,为自己能生存下来拼尽全力,并且想复仇,同时也有有野心想上位做城主的人,到了剧中居然成了一个整天只会哭哭啼啼的小姑娘,书中的晚媚非常美丽,媚态万千,这点做不到暂且就算了,为什么截止9集两次任务,晚媚一次都没杀过人呢,书中的第一次任务可是不允许影子跟随的,我想就是为了考查主人能不能下去手,因为普通人都没杀过人,只有能自己下手一次才能真正狠下心来做杀手,剧中晚媚第一次下不去手就算了,第二次还是下不去手,这真是可笑,长安是怎样费劲两个人历经生死为她争取机会的,她这么白莲花还宁可自己死?剧中的晚媚不是整天哭丧着个脸,觉得这种生活痛苦不想杀人,要不就是哭啼啼,或者调笑长安,哪有一点英姿飒爽女杀手的样子,甚至因为不想杀人要自杀我的天,这怎么可能是那个为了生存拼尽一切手段,骨子里有一些毒辣的晚媚,这是反版晚媚吧,原著中长安喜欢上晚媚我觉得有一些原因是出于对她的欣赏,因为晚媚确实能力强而且美丽,但是剧中这个晚媚我看不到魅力在哪里,长安虽身份不高贵但眼光还是蛮高的我觉得,他是不会喜欢这样一个姑娘的,剧中致力于塑造一个冷漠禁欲系忠犬男和一个傻白甜女主之间的爱情故事,觉得这样很萌,很搞笑,其实一点都不搭,长安背负灭门仇恨,并且性格稳重,沉默又内敛,他在姽婳城伺候过这样的傻白甜主子(上一个逃跑被抓回来的),他喜欢的是坚强又稳重的女孩,跟他一样,不用多说什么,对方就能懂,不是剧中这样什么都干不了,只需要他保护的累赘,原著中晚媚一直都懂他,他话少,并且鬼门中危险重重,很多时候不能说话交流,但是只需一个眼神晚媚就懂他是什么意思,比如两人决定挑战姹萝前结果小三被风竹揭发姹萝要把小三送到邢堂的时候,晚媚当时想爆发,小三给了她一个眼神,告诉她要忍耐,这种互相理解,相互扶持,携手前行的爱情和剧中塑造的霸道总裁保护傻白甜的爱情完全是两个不同的类型,女主的头脑,能力都被严重削弱,成了恋爱脑,失去了原著中的魅力,使得可看性大大降低。 剧中bug也非常多,很多逻辑讲不通,原著很少有bug,情节基本都能对的上,各个人的行为动机也有源头,剧中就不明所以,比如为什么公子莫名其妙总喊晚媚去他那儿,聊天弹琴,这不是莫名其妙吗,没有一点动机,晚媚只是他座下一个杀手,他为什么就莫名其妙多晚媚产生了兴趣呢,他为什么不喊晚香呢,包括月影对晚媚莫名其妙的帮衬,我不知道这种动机从何而来,我只能认为是主角光环和强行把公子男二,原著中是因为公子睡了晚媚,觉得和她那啥之后睡得着,才时不时叫她去,后来看她能力不错,就利用她了,这才有了更多的接触,这可以解释的通,因为可能每个刚入门的杀手都会被潜规则一下,咳咳。还有就是原著听竹院和姹罗根本没有那么大的矛盾,他们虽有斗争,但本质还是一起管理鬼门的,根本不会斗的那么厉害。最奇葩的就是韩修那儿了,韩修已经清醒了,强行让人家自杀,第九集也比较奇葩,公子通过萧声看晚媚的内心世界,强行说她其实并不甘心于人下,想把别人踩在脚下,逗我,一个整天哭哭啼啼,为了不杀人宁可自杀,只知道儿女情长的人,怎么可能会有复仇的想法,并且把别人踩在脚下呢,这里真的是强行“我要强大”。电视剧中晚媚可以逃离姽婳城是不合常理的,前一个逃跑的都能抓回来,更何况晚媚,杀手组织的侦查能力应该是相当强的,不可能你逃了就没办法了,一入鬼门不能还,他们没法逃开的不是鬼门的城门,而是这个组织。还有就是剧中莫名其妙增加了一些其他杀手和晚媚的斗争题材,还姐姐妹妹的,真的很像那种后宫戏,完全没有必要,每个杀手都有每个杀手的任务,不会有太多勾心斗角。长安为了给晚媚争取机会去竞选流光的影子,我觉得说不通,他能获胜和给晚媚求情有什么关系吗,城主举办的活动,赢了应该为流光的影子,但是他却不做,只是想用这个求情,这不是耍城主玩吗,以小说中姹罗的性格,面对这种莫名其妙的行为一定会一掌杀了长安的,但是因为主角光环,当时所有人都为长安站台,不管有没有这样做的动机。 关于作品的深刻内涵,第一,原作的女权思想被毁之殆尽。这里是一个女性当权的组织,包括创始者也是女性,男性在组织中充当辅助和服侍角色,原作中有的男仆被任意驱使,虐待,取悦女性来谋得生存,这不就是封建社会中男性对待女性的方式吗,作者创造了这样一个独立于社会的组织来表现女权,剧中这些也有一定的体现,比如有个影子背弃流光投靠城主,那种谄媚的姿态,姽婳城中的男性也多以唯唯诺诺,态度恭敬的或者为人驱使的姿态出现,这种原因是为什么呢,是因为这个城中女性的强大,女性的当权,是因为有姹罗这样的人在,一个只知哭哭啼啼儿女情长的女人如何能掌控姽婳城,一个长安就可以把她干掉,上位就必然意外着流血,牺牲,甚至不惜利用自己的身体,书中完美诠释了这一点,书中写晚媚干掉姹罗当上城主众人高呼的那一刻我甚至泪目了,因为一路看过来就知道她和小三是吃了多少苦,受过多少委屈,有过多少危险,闯过这些生死关头才走到今天这一步,真的太不容易了,可是剧中就不同了,晚媚只需卖卖萌,跟长安调调情,装几次白莲花,偶尔耍点小聪明(在听竹院退姹罗等人),就一步步升级了,所有的恶事她都不用做,她没有雄才大略,只有小聪明,真正的大事全由长安来做,来决定,恶事也由长安来做,她的手上不能沾染任何鲜血,这也是这么多年来国产剧一贯的套路,在男权社会中塑造的女性形象她就必须纯洁,她不能有任何恶念,她贤良淑德,只要爱情,只要婆婆老公孩子好别无他求,她没有欲望,没有野心,如果有,那是罪恶的不符合女人的形象的,没有女人味的,没有人敢娶 的,她更不能为了自己的野心使用一些手段,那太恶毒了,使用自己的身体也太下流了,她如果干了什么坏事,那一定是被逼的,没办法了,恶人太恶了,刘晓庆版武则天里面武则天为了上位不惜使尽各种手段的情节现在国产剧是不可能让拍了,我打赌这以后晚媚还是不会杀人,保持纯洁,当然我欢迎打脸,这部剧能开创真正女性自强的先河,而不是自己做个白莲花靠着男人帮助上位自己美其名曰我强大了,我成长了,截止到目前为止,晚媚还是依靠长安比较多,基本是长安做的一些事。很多观众还是喜欢后宫戏,看那些女人整天为争宠用尽手段,我觉得应该改变一下这种观念,多看一些女性自立自强的题材,少看延禧攻略这种的,不知不觉就被洗脑了。 第一点写的有点多了,我就再另起一段吧,关于作品内涵的第二点就是原著所揭示的人性。因为晚媚形象的崩塌这一点将大打折扣,因为就剩长安一个人了。姽婳城是一个黑暗残暴之地,多少人在这里沉沦堕落,包括姹罗,在这样的环境中,这样的经历下,很难不让人心理变态,包括晚媚,她在经历那么多最后掌权之后也差点变成另一个姹罗,是小三提醒了她。小三的可贵之处就在于他是来这里复仇的,虽然受了那么多苦,但他没有沉沦其中或者因此让自己也变得残暴,他保持自己内心的纯净,在晚媚掌权之后提醒她不要虐杀别人,同时把自己纯洁的爱情给了晚媚,在别人都沉沦黑暗中,一个个变成刽子手时,他保持着清醒的大脑,尽量不被这黑暗污染,诚然,他也杀过很多无辜的人,但他是鬼门中唯一一丝亮光,并且指引着晚媚追求自由,离开黑暗,他们两人的命运都悲惨无比,无法掌握自己的命运,被别人控制,但他们尽自己的力量去努力,离开那里,获得自由,冲破黑暗,这种向上的姿态,在各种选择面前所做的人性的挣扎以及对命运的抗争才是这部小说最吸引人的地方,但是电视剧似乎只想拍一个披着杀手组织外衣的玛丽苏偶像剧。 接下来就谈谈我最满意的地方了,那当然就是男主角长安啦哈哈哈,我一度觉得很多言情小说的男主都太杰克苏,而且描写的都太神秘,不可能有演员能演出那种感觉,没想到有很多演员这么优秀,比如屈楚萧,还有以前的大唐荣耀任嘉伦也完美演出了小说男主的感觉。屈楚萧的演技让人震惊,原著小三是个极其隐忍的人,他精准的演出了那种感觉,多一分面瘫,少一分太过活泼,尤其是他对晚媚的感情也是非常内敛的,所以他看晚媚的眼神也不会有什么感情,但是他在谈到谢家老爷对他好的时候,眼神里有了温暖,因为那是他最温暖的过去,啧啧,这个演技,真的是无敌了。小三的人设也没有崩,为了自己活下去不惜一切,但是!但是!但是!小三的装扮崩了啊啊啊啊啊,我好想打造型师,我们小三是怎么得罪你了,为什么要给他穿一身粗布衣服还有那个发髻,奴才装啊,再加上屈楚萧没有小鲜肉那样的长相,让很多人认为公子是男主或者是男二,原著中小三可是一袭白衣来衬托他高贵的灵魂啊,而且小三应该是长发飘飘,总之现在对造型师怨念max--,还是希望很多人不要只关注他的造型,多欣赏他的演技以及角色本身会发现非常有魅力。小说的最后小三在回忆往事时说了一句话“ “我的出生不高贵。”回想到这里小三右手起势,抡指,拨出一个清音:“从来我都是身份卑贱,活得不易。””非常扎我的心,他从来都活的不易,童年流浪在外,饥寒交迫,进了谢府也只是一个马夫,后来还被打成残废,只有在谢府是他稍显温暖的日子,可是他还是很努力的活着,报谢老爷的恩,在鬼门那样黑暗的地方也尽力保存自己心底的一份善良,并且感染了晚媚,出身不好又怎样,他照样有纯净又高贵的灵魂 ,只要灵魂高贵,又何须身份高贵。 关于公子我不知道咋说,电视剧把他设定成了一个只有几年活命的人,所以他看起来总是病恹恹的样子,没有原著的那种贵气,并且为了遵循偶像剧的套路,把他设定成了男二,但其实在书中他不是男二,他不喜欢晚媚,只是把她当一个工具罢了,公子的确比较符合偶像剧的套路,身份高贵,能力强大,无所不能,所以很多看惯了偶像剧的观众把他当做男主,但是原著就是这么一部另类的小说,它不是一部简单的言情小说,而是讨论了人性的小说,所以我小三是当之无愧的主角,还是那句话,只要灵魂高贵,又何须身份高贵, 关于其他配角我感觉也还都不错或者中规中矩,比如姹萝演的还可以,流光也还行,方歌 的演员实在太老了,他应该是个年轻侠士,另外姹罗不是个恶婆婆的形象,不知道后期会不会洗白,其实她也是个被逼黑化的可怜人,小说中每个人都有自己的立场和苦衷,只是被命运压迫,无法逃脱,苦苦的挣扎而已,这也是原著的魅力所在,人性如此复杂,又怎是一句好人坏人可以概括的,国产剧太执着于把人分成好人坏人,比如长安让晚媚杀人时晚媚所说的他们是好人,我为什么要杀他们以及无间道电影中不断重复的好人坏人,希望以后多出一些挖掘人性的作品而不是将每个角色都纸片化,标签化,给他们打上导演自己的烙印。 就先写到这儿吧,有想写的再补充,还是打了5分,希望以后有精彩!:) ——————我是萌萌哒分割线—————— ————————心痛的分割线———————— 看完13.14.15集的预告,我决定弃剧,女主心心念念还是只有爱情,各种小女儿形态,整天只知道问男主“我好看吗”,“你喜欢我吗”,“你只喜欢我一个人吗”,这哪里是那个英姿飒爽,坚强勇敢,杀人都毫不犹豫的晚媚啊,晚媚也不会这么无聊整天问小三这种问题,他只说一次不负她,她就懂他,他们互相欣赏,并且懂得彼此的灵魂,小三懂晚媚的坚韧,晚媚懂小三的沉默,心意相通,剧里晚媚在在受刑的时候还在念诗,愿得一人心,白首不分离之类的,并且说她这条贱命没人在意,活着没意思,也就是说长安不要她了她就不活了(手动呵呵),原著中晚媚为了活下去拼尽一切努力,并且从不自轻自贱,这怎么还是贱命了,女主又说了一句“我要活下去”,我记得她说过好几次了,刚进姽婳城也说过,是要经常决定自己是否要活下去吗,尴尬的台词。小说中晚媚在以为小三死后也一直活的好好的,只是觉得有点干什么都没劲,因为她当初是想和小三一起获得自由的,现在却只有她一个人,少了很重要的一个人,但也没到要死要活的地步。还有!!!!!!!很重要的!!!!小说中小三没负过晚媚,自从两人确定心意以后就一直打怪升级。愿得一人心,白首不分离这种台词能不能不要在每个剧中都用了,出戏的感觉,听到这个就想起甄嬛传,难道无论什么朝代的每对情侣都会说这句话吗,换句新鲜的誓言会不会更好,比如那句“你若不后悔,我便不后悔”,看小说的时候觉得这句比小三说的我不会负你更扎心,这句其实是邢风对姹萝说的,他二人也非常让人感动,有兴趣的可以去看看原著。还是有很多误会梗,搞这些误会干什么呢,女主被男主割断绳子掉下窗户你不会去问问他为什么这样做吗,还是倚天屠龙记的敏敏有勇气,不管你再怎么误会我,当我是仇人,我就是跟在你身边,总有一天有解释清的时候,有明白你心意的时候,这种误会梗为了制造矛盾而制造矛盾,为了让剧情看起来曲折有冲突,其实烂俗不已。唉,抱着很大的期望来看剧,结果失望满满,各种熟悉的国产剧言情套路,误会梗,女主又因为爱情黑化了。可以把这当做一部新的言情剧,却并不能认为它是媚者无疆,只有剧中屈楚萧的表演让人感叹这就是书里走出来的小三,强烈向大家推荐原著,我跑路了( p′︵‵。) ————————萌萌哒更新线———————— 在b站看到了一个评论,突然想更新一下,“小说也算是个奇文了,作者穷尽笔力,满篇都在写香艳之事,看完了,又觉得满纸流淌着的清洁的灵魂”。 配乐响起,美国往事经典台词出来了,不管是致敬还是恶搞。反正很喜欢的。这就如同剧透一样,这个女人不是好人。 靓坤的终结者是湾仔枪神,而它的终结者是个开头的女人,她爹死了,不得不说,这不是许冠文演得大军阀的剧情吗。向经典电影致敬,这也是电影人经常运用的手法。比如,姜文在《一步之遥》里面,就向《教父》《唐吉诃德》《情人》《工厂大门》《红磨坊》《月球旅行记》《低俗小说》等一大堆电影致敬。 配乐响起,美国往事经典台词出来了,不管是致敬还是恶搞。反正很喜欢的。这就如同剧透一样,这个女人不是好人。 靓坤的终结者是湾仔枪神,而它的终结者是个开头的女人,她爹死了,不得不说,这不是许冠文演得大军阀的剧情吗。向经典电影致敬,这也是电影人经常运用的手法。比如,姜文在《一步之遥》里面,就向《教父》《唐吉诃德》《情人》《工厂大门》《红磨坊》《月球旅行记》《低俗小说》等一大堆电影致敬。被后来者致敬的越多,从某种程度上说明这部作品的经典程度有多高。有十部电影,就曾被一百部以上的电影致敬过,更夸张的,第一名被五百多部电影致敬过,这何等概念啊!OMG! 泰勒应没捕蟹证捕蟹被邓肯打,泰勒烧了邓肯设备开船逃走,扎克是唐氏综合征患者,在护理院逃走,刚好躲在泰勒船上,扎克想去跟红脖盐水的学校学习摔跤,泰勒顺路带着扎克去,把扎克当正常人一样一路训练,埃米莉是护工,出来找扎克,找到扎克,扎克不想回去,扔了埃米莉的车钥匙。泰勒跟埃米莉说虽然你嘴上没说扎克弱智,但行为上处处当他是弱智。邓肯找到他们,扎克拿枪出来吓跑邓肯。找到红脖盐水后,发现学校不开了,准备 泰勒应没捕蟹证捕蟹被邓肯打,泰勒烧了邓肯设备开船逃走,扎克是唐氏综合征患者,在护理院逃走,刚好躲在泰勒船上,扎克想去跟红脖盐水的学校学习摔跤,泰勒顺路带着扎克去,把扎克当正常人一样一路训练,埃米莉是护工,出来找扎克,找到扎克,扎克不想回去,扔了埃米莉的车钥匙。泰勒跟埃米莉说虽然你嘴上没说扎克弱智,但行为上处处当他是弱智。邓肯找到他们,扎克拿枪出来吓跑邓肯。找到红脖盐水后,发现学校不开了,准备离开,红脖盐水开车过来找他们,教扎克摔跤,说原子弹摔是特效,教其他,最后红脖盐水带扎克比赛,本来红脖盐水的朋友说好的,在赛场上却不留手,最后扎克把红脖盐水朋友整个举起,使出原子摔,邓肯被赛场上的人通风来到,用棒子打在泰勒头上,最后泰勒偷包扎坐后座,三人开车离开。 很小的时候在电视上看的,第一次看到民国题材的电影在武打部分采用了古装题材的“轻功”设计,角色在城墙上飞上来飞下去的——所以古装轻功才能飞来飞去是不是个刻板印象? 然后这个轻功到了关键时刻就没用了,女主一行人要过一个大沟去取华佗遗书时,就马戏团走钢丝似的在一个绳子上走,明明按之前的剧情可以“咻”一下飞过去嘛! 很小的时候在电视上看的,第一次看到民国题材的电影在武打部分采用了古装题材的“轻功”设计,角色在城墙上飞上来飞下去的——所以古装轻功才能飞来飞去是不是个刻板印象? 然后这个轻功到了关键时刻就没用了,女主一行人要过一个大沟去取华佗遗书时,就马戏团走钢丝似的在一个绳子上走,明明按之前的剧情可以“咻”一下飞过去嘛! 守着华佗遗书的人突然一下就站起来说话(此处在山寨古今大战秦俑情吧),女主上去就跪拜还“参见x将军”,就好像女主是个长生不老之人或者带着前世记忆似的,然而如果她是二者之一就不用大费周章去探寻藏书之地了。 最后的最后,那个匣子在通风透气的山洞里存了上千年都没事,怎么拿到外边没开匣子就风化了 昨天和室友一起看的这部片,她全程蒙着眼睛透过手掌下的缝隙看字幕,一边催我解说剧情。 “玛丽姐的眼球掉在咖啡里了”,“问他是不是不喜欢自己的咖啡”……“陈小春吓得猛喝了一口哈哈哈哈哈”……“哎呀不恐怖,你放手!”……“哈哈哈哈哈哈想救人都找不到他在哪” 就这样在我哈哈哈哈哈的笑声中,室友 昨天和室友一起看的这部片,她全程蒙着眼睛透过手掌下的缝隙看字幕,一边催我解说剧情。 “玛丽姐的眼球掉在咖啡里了”,“问他是不是不喜欢自己的咖啡”……“陈小春吓得猛喝了一口哈哈哈哈哈”……“哎呀不恐怖,你放手!”……“哈哈哈哈哈哈想救人都找不到他在哪” 就这样在我哈哈哈哈哈的笑声中,室友蒙着眼睛陪我看完了这部剧。 虽然被称作很多人的童年阴影,但我小时候没有看过,而长大后的我对恐怖片,百无禁忌,来者不拒,甚至饶有趣味地开始分析起恐怖片的剧情。 昨天室友吓得不行,要和我睡。睡前我还在和她叨叨,这栋大楼估计很早以前被什么无良法师给做法了,因为九这个数字,在道家中是极数,也就是最大的数字。 所以绝不可能是巧合正好巧合到九这个数字。 而这部片子里只出现过一个法师,这个法师奇怪的点在于,他和冯德伦说,陈小春的问题可能比他说的阿珊还要严重,但最后是,陈小春啥事儿没有,是个温情part;而冯德伦直接寄了。 有两次,一次是他去陈小春家里找陈小春;一次是冯德伦电话给他,他说在外办法事。 这两次,他都没有去办公楼。 他如果真的要救陈小春,为什么不去办公楼呢? 他又是不是真的没看出来冯德伦才是有危险的那个人? 他能明确说出“鬼最会撒谎”,但又对冯德伦转述的,“阿珊被鬼缠上,鬼想要她做自己的替身”而深信不疑。鬼会那么直白说自己想要别人做替身吗? 就连芭姐,我都是最后才知道,原来她也是鬼,莫文蔚是第八个,而不是第九个。 那么这个法师就很奇怪了,我更相信,他对于那栋大楼一定不是简单的有听闻而已,可能知道更多的内幕,或者他自己也掺了一脚。 对这部老恐怖片分析那么多的我好像是有点奇怪,但这部片子的逻辑真的满分啊,所以对于这些奇怪的小细节,我就忍不住要发散脑洞了。 比如莫文蔚是因为同事才知道楼下可以用洗手间,但被芭姐挑中的却是莫文蔚而不是同事,是因为只有莫文蔚加班到深夜,而同事五点就走人,没有时间机会。 再比如女同事的丈夫开车撞死陈小春公司的五个人,而她丈夫一点事儿都没有,这是因为她丈夫不是办公楼的人,如果将她丈夫也弄死了,那就是额外的因果业报。 那么我们就可以确定,的确有人利用办公楼做法害人。每年要死九个人,而死掉的人灵魂被禁锢了,所以必须要找替死鬼,才能离开大楼去投胎。 就好像为虎作伥,伥鬼就是被迫的,伥鬼生前也是人,被老虎害死吃掉。而死后还要帮助老虎去引诱路人,是被迫害人。 按照这个思路推算一下,就不难得出上面的结论。 而这种阵法很损阴德,如果要破解,可以从受益者下手,干掉受益者,就相当于破坏掉了输送链,但很难找;或者找出阵法的核心,也就是阵眼所在。 关于阵眼,我有几个猜测。 一个是厕所,厕所死了很多人,而且本身就是污秽所在,很适合隐藏这种阴邪阵法,聚阴气 第二个是天台,天台是办公楼最高的地方,一般人不会上去,而且设在天台,直接笼罩整个办公楼 当然我也只是猜测,毕竟这部恐怖片没有大boss登场,而且唯一出现的法师还有点奇怪Hello,豆站的朋友们大家好,我是毕志飞。没错,我也来豆站冲浪了,听说啊,这里有很多影评人谈论我,也期待和大家一起交流。另外了,我还带了一个小小的见面礼,打开豆站就可以看见我的一个新的短片:《魔亲》。期待和大家一起交流,一起学习。
虽说将张爱玲的小说搬上银幕,总是难免惹得一身诟病;而且她还不止一次地知难而进。然而相比于《倾城之恋》所遭到的冷遇,《半生缘》至少也可以达到毁誉参半的地步了。
其实我本人比
虽说将张爱玲的小说搬上银幕,总是难免惹得一身诟病;而且她还不止一次地知难而进。然而相比于《倾城之恋》所遭到的冷遇,《半生缘》至少也可以达到毁誉参半的地步了。
其实我本人比较欣赏许鞍华的这次尝试,尽管仍然无法像原著那般让人欲哭无泪,却也似乎找到了字里行间的一丝感觉:那一低头的冷清与羞涩,那一转身的华丽和寂寞……吴倩莲的曼桢与梅艳芳的曼璐尤其印象深刻。记得后来和朋友一起看她的专访,她说自己很庆幸当年决定破除万难从香港移师上海来拍这部电影,事实证明,这一步没有错。我当时在想,值得庆幸的应该是我们。
之后的《女人四十》、《男人四十》再次让我领略到她在香港、乃至华人影坛特有的美丽与哀愁。没有呼天抢地,没有歇斯底里;貌似平平淡淡,实则如泣如诉;许多情绪都只是一笔代过,并不刻意地对之进行渲染,常常在镜头之中追求一种“此时无声胜有声”的境界。
《客途秋恨》,这是我最新看过的一部许鞍华的作品,却是我的收藏中她的最老的片子了。同样是一个黄昏,同样是一个人静静地看完,沉淀下来的,是一丝淡淡的乡愁和伤感,一股浓浓的母女温情。据说这部电影带有半自传的性质,许鞍华的母亲就是当年战乱滞留在华的日本女子,怪不得如此感同身受啊。
影片的第一个镜头是一个自行车轮的定格,然而是经过处理了的,不仔细看根本看不出来——其实仔细看也看不出,还以为一面沉静的湖水上微微泛起了涟漪。直到影片真正开始,才发现车轮一转,小恩(张曼玉)骑着单车出现在我们面前。
这是小恩在伦敦读大学的最后一年,她甚至已经拿到了BBC面试的通知,却最终因为赶去参加妹妹小惠的婚礼,放弃了这一难得的机会,回到了阔别的香港。正所谓“近乡情更怯”,小恩的返乡却因为自身的经历,更有着与众不同的愁绪。影片于是在这里开始穿插许多回忆性的镜头,并从此将整个情节放在回忆与现实的交错中展开,传递着一种怀旧和伤感。
回到香港与母亲葵子(陆小芬)的第一次交流,便不难看出这一对母女之间关系的复杂与微妙。影片的张力便在这里。
原来葵子是一个日本人,抗战结束之后染病为一名中国军官(李子雄)所救,因感恩而独自随夫留在中国生活。由于对中国语言和风俗习惯的陌生而被婆家冷落,心中没有安全感,空虚,寂寞,甚至亲生的女儿小恩也和自己有着不小的隔阂。直到随夫迁离婆家广州,才逐渐投入香港妇女的生活圈,变成一个喜欢打牌玩乐的居家女人。
长女小恩从小便与爷爷奶奶有着很深的感情,对母亲却一向感情冷淡,在母亲负气与父亲迁至香港之时,她仍然愿意留在广州生活。等到成年之后搬回香港,却已经发现与母亲、与父亲、与这个家有些格格不入了。绝望的她决定背弃这个家庭,一个人搬去学校宿舍里住。即使是父亲在她临走前告诉她母亲是日本人这一消息,年轻的她也无法理解这与她们冷漠的母女之情有什么关系。
毕业后小恩便直接去了伦敦读大学。香港的家对她而言,似乎只是一个码头,一个渡口;而自己,就像一个永远的旅客,无牵无挂;也只有广州,才能勾起内心深处那一抹马不停蹄的忧伤。也正是如此,我才理解了小恩为什么无论在哪里,都总是万分关注电台那边的中国,那边的广州,以及电视里的文革。
其实小恩对葵子的感情是复杂的,并不仅仅因为从来没有得到母爱的眷顾而怨恨,也不仅仅因为没有陪在父母身边尽孝而歉疚。在改善母女关系这一问题上,她无疑是主动的、耐心的,至于最初无法取得相应的效果,那完全是因为时机不对。
机会来自妹妹小惠的远嫁。
小惠出嫁移民去了加拿大,无可奈何的小恩只能头一回一个人陪着母亲生活。刚开始的那段日子无疑是一种煎熬,幸而小恩是耐心的,在葵子做出赴日本省亲的决定时,不放心的女儿毅然同母亲一起,踏上了另外一个异乡的旅程。也只有到了日本,当周遭的一切突然变得陌生——陌生的风物,陌生的语言,陌生的人情,只能俯首埋声,孤单惶恐——小恩才彻底明白了母亲当年的处境,才理解了常人所无法理解的那种“客途秋恨”。
影片的高潮是在母女二人深情的依偎中出现的,那轻轻的相拥,足以化解任何藏埋在心底的恩怨情仇,足以沟通任何母亲与子女的心灵!
最后的小恩,终于得以再次回到广州这一心中唯一的“家”,得以见到了自己深爱着的爷爷和奶奶,尽管此时的爷爷由于受到文革的迫害而中风。也只有回到这里,小恩才知道这里才是自己永远的家!
这时耳边响起了小恩的一段独白,也是这部电影的最后一声叹息:
“当我看着妈妈走远的背影,我觉得我好象了解了她的心情,一度我不也是绝望地背弃过什么吗?只是那年我才15岁,而妈妈已经是快50岁的人了,她还有机会像我这样得到赎解吗?”
我不是女孩,或许不能理解一些母女之间感情特有的复杂,但这却并不妨碍我喜欢这部电影;就好像许多女孩都不可能和我一样,对《大河恋》中的父子、兄弟之情有着那样真实、切身的体验,这也依然不能影响她们对它的热爱。
后来才知道,“客途秋恨”这个片名,出自粤曲名伶白驹荣的南音;而台湾有一个名叫曾淑勤的台湾女歌手,也曾唱过一首叫做《客途秋恨》的歌曲,歌词很凄美,甚合我心,可以作结:
秋天的风 就这样吹了一生
忧伤的味道尝到现在
生命是一条任性的河川
急急缓缓 甜甜酸酸
秋天的恨 躲在她的裙摆
忧伤的眼神藏到现在
命运是一粒客途的尘埃
朝夕不定 海角天涯
现在连三岁小孩都知道内地惊悚悬疑片里不能出现真鬼了,而且随便一个人都能告诉你惊悚悬疑的最大套路就是----有病。没错,在内地惊悚片过审三十六计中,用得最多,也最为保险的就是主人公有精神疾病。一切画面上出现的鬼形象和灵异现象,都是她的幻觉。虽然仍旧有大批大批的创作者在用这
现在连三岁小孩都知道内地惊悚悬疑片里不能出现真鬼了,而且随便一个人都能告诉你惊悚悬疑的最大套路就是----有病。没错,在内地惊悚片过审三十六计中,用得最多,也最为保险的就是主人公有精神疾病。一切画面上出现的鬼形象和灵异现象,都是她的幻觉。虽然仍旧有大批大批的创作者在用这个套路自保,但是已然有创作者拿该套路玩起了“自黑”。《张震讲故事之合租屋》就利用这个最大套路玩起了陷阱。你以为它投降认输,让你二十分钟就猜到了真相,那你就难以防备它在后40分钟所发起的绝地反击。
和内地青春惊悚片组建一个俊男靓女搭配的团队不同,《合租屋》的主角自始至终只有女主人公“沈小影”(卢杉 饰)一人。之所以给角色名字加上引号,是以为她可不仅仅是这个名字下的一个身份而已,大家懂的。影片以小影租下404的其中一个卧室开始,随后以其为牵引,带出了这个房间的其它三个租客。这三个人一出场就是自带古(mao)怪(dun)属性的。
林郁(傅亨 饰)是个健身教练,但是却很娘、疑似同性恋,这和我们在现实中对健身教练的印象可不太一样。顾晚苏(吴谨西 饰)是个模特,可是她无论样貌还是身材,连小影都不如呢。莫正(宋撼寰 饰)是个微博网红,可是他却是个地地道道的爷们儿,也和我们“网红=整容女”的常规印象不同。三个人对小影的态度,也是时冷时热,让人难以捉摸。这给了观众很大的一个线索性暗示。因为通常而言,合租者间的关系不是众点对一点,而是平等的互相关联。本片小影在屋子里的独特性,从构图上就能看出她被孤立了。
随后小影果然如大家所预期般在新租的房间内遭遇了各种灵异的情景,甚至直接面对了内地影院近几年“颜值”能排到前五名的女鬼。不过稍微懂点儿电影语言的观众很容易看到暗示,这一切都是且只能是小影的幻觉。也正因为早早摆明了态度,“认输”的《合租屋》反而能频繁地给出超值的惊吓镜头。就算是老司机,都免不了中招三五次。并且从惊悚桥段的设计上,本片有比较强的日韩风格,十分瘆人。
于是,影片很早就如愿地帮大家揭晓了小影的精神分裂病症。这通常是一部惊悚悬疑片的结局。可是你会发现,鬼的问题解决了,人的问题反而愈发扑朔迷离。没错,当你知道了鬼的真相,反而会对比出一个结论----合租的三人有秘密在隐藏。随后小影展开了对三位合租伙伴的反击,影片也展开了对观众观影经验的反击。影片最后的三分之一和前边形成了巨大的对比。你会发现鬼的吓人也只是视觉程度罢了,而人的作恶竟然会造成匪夷所思的堕落。
华北五省国术竞赛日期渐近,武师宋武扬感叹自己年迈,欲遣徒弟赵志豪前往师弟孙鑫培处进一步深造,以参加比赛。与师妹瑛瑛暗定终身的志豪为人忠厚老实,听了师傅的话后不舍地离开了。路上,偶然救了被一伙地痞追赶的卖艺女言菊红,追赶她的是百胜武馆馆主孟冬山和儿子天雄的手下。孟冬山为了让儿子赢得比赛,正暗地里请日本武术高手铲除竞争对手,其中就包括宋武扬和孙鑫培的尚武国术馆。志豪来到师叔的武馆后,得到
华北五省国术竞赛日期渐近,武师宋武扬感叹自己年迈,欲遣徒弟赵志豪前往师弟孙鑫培处进一步深造,以参加比赛。与师妹瑛瑛暗定终身的志豪为人忠厚老实,听了师傅的话后不舍地离开了。路上,偶然救了被一伙地痞追赶的卖艺女言菊红,追赶她的是百胜武馆馆主孟冬山和儿子天雄的手下。孟冬山为了让儿子赢得比赛,正暗地里请日本武术高手铲除竞争对手,其中就包括宋武扬和孙鑫培的尚武国术馆。志豪来到师叔的武馆后,得到孙鑫培的赏识,将绝学授予了他,但这也引起大徒弟韩龙的妒忌,在得知言菊红暗地钟情志豪后,更是妒火中烧,于是勾结孟冬山对付志豪……。
评论:
影片的武打比较沉稳,中规中矩,与一般港产武打片相比,风格别具一格,这可能和韩国导演郑昌和有很大关系。但和其它功夫片一样,仇恨始终是影片的主线。演员的挑选和演出都比较成功,看起来以后要进一步去认识郑昌和导演。
详细海报图片:
http://www.lomeke.com/2011/09/08/king-boxer-poster-dvd-photos/
上海风云是抗法西斯战争的经典之作。
人文主义关怀。
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上海风云是抗法西斯战争的经典之作。
人文主义关怀。
其实, 中国人什么时候都这样。
。。。。。。
什么时候都这样。
相信本作是今年“国庆档”不太被看好的一部动画电影。上映几日后,不仅票房惨淡,而且网上评论寥寥。特别是作品所基于的一部4年前的电视动画系列片《欧力牛和迪瑞羊》,其传播度和品牌积累显然没有给影片上映带来任何正向宣传作用。事实上,如果看过当年那部系列片的人,恐怕反倒是不会去看这部电影了,因为在电视里受的刺激已经足够多了。
事实上,本片还算讲了一个比较完整的故事,情节够曲折,人物够丰
相信本作是今年“国庆档”不太被看好的一部动画电影。上映几日后,不仅票房惨淡,而且网上评论寥寥。特别是作品所基于的一部4年前的电视动画系列片《欧力牛和迪瑞羊》,其传播度和品牌积累显然没有给影片上映带来任何正向宣传作用。事实上,如果看过当年那部系列片的人,恐怕反倒是不会去看这部电影了,因为在电视里受的刺激已经足够多了。
事实上,本片还算讲了一个比较完整的故事,情节够曲折,人物够丰富,涉及了亲情、友情等诸多方面,有不同种族小动物间的纯真友谊,还有同族动物之间的真挚情感,甚至还有鸟族态度的反转。在《快乐的大脚2》之后,这部以南极大陆和企鹅为主要角色的国产动画,虽然在形象设计和制作技术上都有显著差距和不足,但或许我们可以说,影片塑造了一个初具明星气质的国产企鹅卡通形象。
当然,主人公藏牦牛欧力和兔子雷克特意参与到这场冒险中,在视觉观感上略显奇怪。不过影片为他们都设置了各自的性格和目标,算是圆了场。特别是雷克希望寻找李小龙的梦想,让这个人物很容易被记住。
影片比较精彩的是后半段的反攻情节,虽然有各种各样的简化处理,但还是让观众看得津津有味。这种有味或许来自于一波三折的解救过程,或许来自于一个个有些智慧含量和喜剧性的营救片段中,或许来自于把所有人物都纳入其中的群像视角。总之,影片还算配得上“大反攻”这场战役的名称。
影片的终极对手是吉可博士,也是个女魔头型的人物。这类人物我们见得很多,比如《马达加斯加3》中的女警察,《帕丁顿熊》中博物馆的女主人——一个动物标本爱好者等等。如果影片能把吉可博士描写成除了具有一定头脑,同时也具有一定行为能力的对象的话——就像《马达加斯加3》和《帕丁顿熊》中所处理的那样,那么这个角色就会更具魔头性质,而不是仅仅依靠两个蠢笨的手下在行事了。
事实上,吉可博士在南极寻找可燃冰作为新的燃料到底有什么不好,影片并没有交代清楚。她只不过采用了欺骗、绑架的错误方式,但是影片并没有在可燃冰开采和南极环境保护之间建立令人信服的联系,使观众会觉得,两者不应该是非此即彼的关系,而应该是可以共存的,即在不伤害南极环境和企鹅、海鸥们生存家园的条件下进行可燃冰的采集,这才更应该是共赢互利、美美与共的路径啊。
人性本恶论和人是环境的敌人这两个观念,似乎已经被深深注入了目前国产动画电影编剧的骨髓之中。人对自然的利用与环境保护本来并不是二元对立的,人们在开发自然的过程中也不是不可以有所保护和节制,人类在趋利的过程中也不是不可以保留善良,可惜这些更加深刻的主题却鲜有人挖掘。
无论是人类战胜自然(小动物)还是自然(小动物)报复人类,或许都不应是我们所追求的终极命题。就像企鹅族群内部最终和谐解决了争端,企鹅们与欧力、雷克之间也化解了误会一样,在以和为贵的儒家文化中,人与自然的和谐相处或许才是我们更应该通过影片讲述给小观众们的。
大片和山寨手机广告、色诱你帮忙写托文的姑娘、搞传销的大叔以及三级片们,有以下类似之处:不管前面如何半推半就郎情妾意,最后还是要图穷匕现,露出真家伙。妙在这一过程即举世皆知,就很考验你前戏的诚意了。烂片子就急忙把投资的家底都搬出来,刀枪剑戟斧钺勾叉,大家一起远学《勇敢的心》近学《指环王》,冲个阵也就罢了,中间划拉几句台词,好比三级片云雨间隙男女主角情感升温。好点的片子,大场面分摊
大片和山寨手机广告、色诱你帮忙写托文的姑娘、搞传销的大叔以及三级片们,有以下类似之处:不管前面如何半推半就郎情妾意,最后还是要图穷匕现,露出真家伙。妙在这一过程即举世皆知,就很考验你前戏的诚意了。烂片子就急忙把投资的家底都搬出来,刀枪剑戟斧钺勾叉,大家一起远学《勇敢的心》近学《指环王》,冲个阵也就罢了,中间划拉几句台词,好比三级片云雨间隙男女主角情感升温。好点的片子,大场面分摊好多场,前戏也沾得笔饱,磨得墨浓,很是有味。当然,最大的抵死缠绵,总得留到最后。
从这角度说,《赤壁》的前戏,比较耐心了。
《见龙卸甲》那种前戏糊涂了事,急忙拉灯上床,凤鸣山长坂坡一通乱炖的,其实也属没法。《三国志》六十五卷,《三国演义》百二十回。真跟大伙讲故事,再怎么蒙太奇也够刘德华老师忙十年。《赤壁》分上下集,但难得,该有的元素都有了。上集里,大体故事讲清,外带孙权射虎张飞写字,还游刃有余给大家教点儿历史知识。下集,群英会蒋干盗书外带草船借箭两个经典段子是去不得的,于是又给安上。
大概全片剧情设置,最妙就是这里:蒋干和草船借箭俩情节一接榫,前因后果,既节省时间又让逻辑严密。虽然曹操生气得还是太突兀,但张丰毅演得不错,节奏尚可,一摇摆一喜剧也就糊涂过去了。
周郎和孔明的智斗削减得很得当。因为按史,这二位没啥关系;按小说,二位欢喜冤家爱恨纠缠,占赤壁故事戏码一大半。去了二位的断背戏,故事也就推得很快了。十万支箭毕,策划火攻,孔明一口喝出东风,今夜丑时,铺垫完毕,高潮了。
综合来说,到林小乔及周平安母子二人去曹营前,故事算比较清楚:长坂、群英会、短歌行、草船借箭,大戏码齐了,故事也讲得顺溜。诸葛亮“略懂”的推广,相当从容,不算急。前戏肯定没法让人满意,但好比《红拂夜奔》里说日本女人:衣服裹得巨厚,脱起来很麻烦。但吴导演至少是尽量斯文的把衣服给脱了,没拿把刀刷一声给划开,然后扑上去行周公之礼。
高潮,场面和节奏
等火一起,吴导最擅长的部分来了。憋足五小时摆文艺片嘴脸,终于此时露出饥渴虎狼之态,效果还是不错的。火戏甚壮阔,当然会使人不免想起拍戏时牺牲的那几位特技;场面控制也很好。而且,和以往曹军一烧即溃、乌林华容道泥坑里滚爬不同,这回戏份多样:破了船队,再打水寨;打完水寨,还有陆战。
虽然特技有时穿帮,但节奏飞快,又饱满,又炽热,馋肉爱看血肉横飞爱耳朵受罪的,估计看下来感觉不错。当然,吴导毕竟枪战片导得多,跟迈克尔·贝似的非砸几座桥几辆车,不算拍片。水战好在哪里?弓箭,火焰。甘宁部队还发明了燃烧瓶。那矢石交错,比《特洛伊》里的冷兵器明显高科技化。曹家用来打官渡的发石车,诸葛北伐中原时的连弩,全到了。对射的弓箭简直像冲锋枪对扫,拿去对付《投名状》或者《影武者》里的铁枪队都有富裕。
除了炸船点火这样非生命物件外,人也得派上用场。末了三家步战,吴军摆个罗马盾阵就上去了。乍一看以为坦克车突袭。打戏,五虎三将外加孙刘双雄外加美周郎,扎进人堆里耍无双,身周围小兵们高喊为了家乡被乱箭射飞,独他们没事:早你们几位上去以一当千就可以了,还要那么多炮灰干嘛?
但最后呢,吴老师终于要露出本相了。量多质足的大场面后,总得有个收尾。于是狗血了。
狗血
赵薇的戏份,多到有些奇怪。大概一为了有个搭配显得孙权人性化,二是多几个女角以免这戏阴阳失调?但她和佟大为胖猪饭桶的念叨着,已经让人明白不妙。最后赵薇一举头盔“我是胖猪”时,虽然知道佟老师必须得死,我还是不厚道的笑了起来……
林小乔的演技,本不足以撑那么多戏份。她好比裹进羊肉汤里的一颗大白兔奶糖,味道奇诡莫测。与其说她为了延缓出兵而过江,不如说吴老师为了让她过江,设置了延缓出兵、等候东风的戏份。戏码之生硬,实在很为难张丰毅老师。
最狗血的是大结局:曹洪们忽然怒火冲天:“都怪那贱女人”,翻身去杀伊,这个就已经不像历史片,而像黑帮犯混了。梁朝伟扑进营帐找曹操,很有他当年留撇胡子号称残剑,扑进秦宫找陈道明单挑的意思,结果非常不妙:被孟德剑指胸口就出来了。
最后那段:一个平台上,集中了本片绝大多数人物。把孙权的弓箭换手枪,曹操的长剑换匕首,这不一地道的黑帮片么?曹操何等样人,这时声嘶力竭:“都给我跪下!”大哥你在演古惑仔?这种“哈哈我终于踩到你了吧”的戏码当年流行时,李丽珍还是良家少女呢!
当然了,这是大喜剧片,不能太怅惘。看上部时我以为周郎箭创会发,高叹瑜啊亮的死掉,结果我还是低估了本片的大团圆度。赵云救乔,周郎放曹。当周郎说罢“从哪里来,回哪里去”时,我真的在等待他说出“我想让你做个好人。”
可惜没有。
最后这段壮丽港式枪战片狗血,把全片毁得差不多了。怎么说呢?这就像一个男人:他很认真的跟姑娘谈诗词歌赋,显示他虽不饱学但有些才学,还有点小幽默,前戏了很久才开始和姑娘男欢女爱,也的确效果不俗……忽然到最后,你从他口袋里摸出一本《泡妞装B宝典》,然后看见他朝你咧黄板牙傻笑,你才发现……丫狐狸尾巴藏了那么久,原来没藏住……
细节
其实,有一两个小细节,味道不错。外头杀到兵荒马乱时,曹操独自看地图:公孙瓒灭了(注:那不是袁绍灭的吗?),袁术灭了……还有那儿,还有那儿……还有这儿。那时他五十四岁,刚把当年好友兼最强竞争对手的儿子首级拿到,大军南下,轻易克服一个庞大的州(荆襄),那时他就像此后的完颜亮一样,以一场华丽大战一统天下……忽然之间,他发觉命运逆转,他可能将结束过去十余年所向无敌的人生,而且,那作为他有生之年目标的天下一统,忽然就模糊了。这种指点江山的苍凉、对比鲜明的冷静和绝望,倒挺有几分符合他贯穿全片的形象。
虽然刘备的走人是演戏,但尤勇有一段戏演得很不错:“我们奔走天下,失败那么多次……我只想让大家好好活着。”挺人情味的一句话。
最后,本片真正的情侣主角还是再见了一面。只是,周郎被夫人押送而来,无法和卧龙携手谈情。虽然俩人鼻尖隔了五厘米浓情蜜意了一番,但还是被迫分开,从此踏上彼此的不归路……此处有一个极美妙的伏笔。林小乔说:“诸葛先生,别骑萌萌上战场噢。”金城武说:“不会的。”
——唔,原来诸葛武侯一生不骑马,坐个四轮车南征北战,是因为这个。