首先,对于指责电影里面角色谁对谁错的人请脱下有色眼镜再看下去我的层层梳理,谢谢。
清晨,女主就打开一扇窗,天还未亮,天色渐蓝,本是全新一天,她却要搬把椅子到窗前,还能怎样?用意明显。这是一个悲剧的故事基调符号,一个人到了要自决的地步必定是人生周遭已经毫无其它出口,那么我们探讨一下这个女人如何让自己走上了绝
首先,对于指责电影里面角色谁对谁错的人请脱下有色眼镜再看下去我的层层梳理,谢谢。
清晨,女主就打开一扇窗,天还未亮,天色渐蓝,本是全新一天,她却要搬把椅子到窗前,还能怎样?用意明显。这是一个悲剧的故事基调符号,一个人到了要自决的地步必定是人生周遭已经毫无其它出口,那么我们探讨一下这个女人如何让自己走上了绝路的路口。
急促的公务人员敲门声,是要她为搜查邻家作证,一种对照开始展开,邻居单身老父亲要为了儿子私藏家中违禁物品而担惊受怕,还有弄乱的整面墙物品,尤其是要被恰好是公职人员的邻居检视这件家丑,这种局面的一天展开是否足够可悲的了?(伏笔之一,对照女主后面的剧情,对照女人自己的家庭人生)
女主来之前需要了一点时间,而不是蓬头垢面的穿着睡袍直接去的,她无奈的打开了一衣柜的衣服,坐在床前挑选了一件红色的大衣,等到出现在邻居家时是梳洗一番,打扮精致,头发一丝不苟的,这显出这个女人以往的态度;是清高? 是对人生是负责态度? 还是她迫不得已要急转直下这一天的开始?
邻居的邋遢儿子还问候了她的儿子怎么样,她一直在礼貌的避让着,保持距离的回答着,似乎保持着一种高傲的尊严。从检查人员要身份证后,透露了今天却是女主一个重要的节日;她的生命中重要的六十岁生日。她开始不好意思的若有所思起来什么,似乎有一件事情等她解决。
人生如果在这样重要的一天,她却为何想走上绝路?导演在层层铺垫的悲曲又将是怎样弹奏? 我们必须看她的一天是如何度过的。她收到了邻居的花,她执意要拿走是一种要躲避的不自在,她取走了银行里所有的积蓄,这种反常的举动是放手一搏还是破釜沉舟?
她去买了件连衣裙,当一个女人还想打扮的时候,证明她是要重新开始的,她内心深处有某种冲动也好,或者说下了某种决定,重新开始的决定。女服务员在保持礼貌的试探性的情况下给她推荐了一件得体的却又显现魅力的,可以吸引眼球的蕾丝裙,她害羞的说是否太紧了,但豪不恭维的说六十岁的女人如她这般,这样的女人内心怀揣的尊严与追求绝不会低下。她举起香槟像是为了自己一饮而尽。
第一个伏笔是 她又去找了自己的儿子,遇到了毫不对付的前夫,两人的冷言冷语可以看出,前夫的态度决绝,这把矛头指向了她,她到底犯了什么错以至于母亲不能见到亲生的孩子?父亲为何如此保护并且十分不愿她去打扰自己的儿子。她像是一个穿着新裙子就被泼了冷水的女孩儿吃了闭门羹后逃离而去…
她不甘示弱,她跑去买了儿子演奏会的所有剩下的票,她为何又去拜访了自己的老师? 这里又一个小伏笔,导演在这里埋下了伏笔,她薄凉的对那个停下弹奏的小男孩说了一通成人式的讥讽,这似乎就在印证她变成了某个人,或者说我们都会靠近一点点我们内心怀恨的那个人,就像网路用语说;长大后,我们都变成自己最讨厌的模样。
第二个伏笔来了,与她迎面而出的那个女孩儿追上了她急促的脚步,她跑到餐馆似乎是把一部分男友的气撒在了这个女人身上,她抱怨的话直挫心窝,她儿子的不自信,疏离感,正来源于这位母亲。女主憋着一口气都无处可撒,她怒不可言,再次骨子里的性格让她选择折断了那个女孩的琴弓!这也显示了她对家庭犯下的错,儿子的性格受到了她非常之大的影响,这里其实可以额外探讨一下母亲在成长期对儿子的性格或者说人格塑造有很大的影响,这点多显现在成年以后得择偶上以及对待女性的方式。
她又匆匆的买了蛋糕,走在了满是萧瑟落叶的路上,她饶了个小圈证明她改变了去路的方向,又再次遇到好心得邻居司机,她并不关心这位邻居对她三番五次的好意,她冷漠的让他调大广播音乐,外人自然不会知道如此幸运的女主为何如此这般自作自受,这样打比方说;白天不懂夜的黑。
她来到了儿子的外婆家,自己的母亲家,可是母亲张口就是赶客的话,然后又是一杯冷水浇下,她买的蛋糕糟糕透了,自己已经做了,女主吃了一块儿,但是却是伴随着母亲的阴阳怪气的埋怨,甚至点露女主像是她父亲一样不讨人喜欢,一个巴掌是这个本应该成年自重的女人最好的表态!不明智的父母永远不懂语言上的刺痛远远大于这一巴掌的响亮!(这个伏笔埋下了女主为何人生沦落于此的关键之一,童年的不理解与毫不关心)
她转身逃离到楼上,看起来了儿子的手稿,不巧被回来的儿子发现,坐在花园里可以看出儿子对她的防备之重,她尴尬的俯身拍去儿子身上的灰尘,但儿子架着胳膊裹紧了大衣的姿态表现出对她的厌恶感。俩人寒暄过后,儿子似乎给了这个女人一个机会,询问她手稿的曲子怎么样?她客套之后却没忍住,一针见血的评价了曲子的弱点。这让儿子几近崩溃,楼上的老母亲看在眼里。(导演似乎这里在对比两代母亲的形象,老母亲帮儿子洗内裤,慈祥宽带,而她却刻薄冷漠,毫不理解儿子,毫不鼓励)但是这反而是一种讽刺,她的母亲刻薄的对她正如她如此刻薄的对待自己的儿子,仿佛遗传病一样,但是隔代亲却显得女主是个不负责的母亲。但我想说,谁又去理解了女主的内心苦痛,女主缺失的关怀与理解正是她的原生家庭所带来的缺失教育,再加上她作为天才不懂钝才得痛(此时此刻她还是不愿接受儿子是普通人的现实),这种双重打击让她无法成为一个俗世上的好母亲。
故事到这里,我想我已经通过这几个伏笔梳理出女主的人生痛点,亲人的众叛亲离的惨状完全不是她一手造成的,背后的深层次原因也在渐渐浮现。可是这都是表面现象,根本性的问题还没有被导演给剥离开来,重头戏在演奏会上。
她重新去见了自己的老师,恳请他来到自己的儿子演奏会一探究竟,她还在希望什么?难道不相信自己的直觉,希望自己当面否定打击自己的老师给以一个隔代的肯定?她自嘲般的说老师是自己儿子的间接老师,念念不忘当年老师的讥讽,刻骨铭心的一段话原来截然改变了女主的一生。。。
俗语有讲;良言一句三冬暖,恶语伤人六月寒。
我看评论区有人指责女主,说她咎由自取,说她不理解老师的用意,甚至还有辱骂钢琴老师的。我想说你们这些人首先没有客观的去看待角色,更没有全面的把角色的影响掺合在一起。你要回顾前面我说的几个伏笔,综合而成来看;首先她当年还是个孩子,一个极其要强,抱负极重,非常可能有个非常像她现在一样甚至更甚,对她期望极高的父亲,在这样的重重 重压之下!老师的这一番话简直是致命一击,没错,女主是天才,可是断送在她的意志力薄弱上,断送在她的成长环境里。老师的教导方式有错,错在只以为女主和别的孩子一样懒散,当年可能也是想刺激女主一下,但他殊不知女主背后的成长环境,尤其是还有一个不理解也不爱她的母亲(前面伏笔没说明白,台词里透露的很明显她母亲讨厌她父亲,并且觉得她和她父亲一样从而可知)。没有一丝鼓励的她需要的不再是冷言冷语的刺激…… 这不仅造就了如今的她,也就是说她把在父母与老师影响下的成长中所受的伤害集于一身并且放大施加给了她的丈夫与儿子,这导致了人过中年婚姻破裂,儿子叛离的最终局面。
受害者成为了施暴者,可以用俗语新说一句,可恨之人必有可怜之处。原生家庭的痛似乎存在了某种后天的遗传性。如果在看的读者深受其害,想阻止只能自己直面其痛苦的根源,然后自己治愈,正如下面电影发生的故事,不过女主不是直面,而是偶然。
演奏会开始了,这一天不顺处处碰壁的遭遇让自以为想改头换面,焕然一新的女主厌恶到极点,她换下来新买的礼服裙,扔进了垃圾桶里,就像她本来应该精彩绝伦的人生一样,同时埋没在了她那件精致得体但俗套的红色呢大衣下。这时卫生间遇到一个女人夸了一句她的大衣好看,这真是一句绝妙的讽刺,这是导演埋下的不显眼的伏笔,外人对她最恰当直接的点评,那件外套就如她的生活精准体面但掩埋本性,可是那件礼裙才是她自己!
她还是去到了现场,像是一个为了自己儿子肺腑之言的好母亲那样,她担忧之中,给陌生人发了票,开心自己老师的到来,偷偷的跟去前夫到了儿子的身边,偷听谈话,前夫在努力无奈的扮演着一个好父亲的角色,可那个类比让观众看到母子连心,儿子性格上如此像她强势的一面,却也活在了她留下的阴影里面。只是女主没有明白自己的儿子已经拼尽全力的在取悦她,走上了可能自己都情不愿,心不甘的人生道路,却没有天赋的已命中注定。
果然,演奏会一开始,一旁的老师连连吐槽早已剧透结局,没有天赋就是没有,但是一句技巧性的夸赞也表明儿子为母亲尽了全部的努力。结束表演,儿子始终没有吐露怨言,他的结束语还是表达这场演奏会为母亲的生日礼物,对女主像是报复却又是一个儿子对母亲的真情告白。
可是转到女主的视角,这个女人为何一开始就奔门而逃,作为普通人的观众都觉得这个女人真是该死!这样的薄情寡义,可是谁又理解,这是对女主一生的惩罚,这是一种煎熬,这是一种折磨!一种展示失败的宣告。女主能做的就仅是在门缝里看到儿子的真情独白罢了,也算一种欣慰,然后茫然的矗立在散场人潮中不敢相信这一切的落幕。
在一群不懂行的外人连连称赞与祝福中,唯有他的老师依然比她更薄凉的在发表骨感的意见,女主明白一切,我猜她本想放下了,去后台找了儿子祝贺,想和儿子沟通解开彼此的心结,但是一个个陌生人的热情点评让她又本性难改。正如印证了前面女主说的话她讨厌一些人只是在捧儿子的臭脚,儿子却喜欢沉浸在里面,但她却不思考为何儿子这样,因为本应该最想得到的母亲的夸赞却迟迟不来。
最后,休息室的门紧紧一闭,也是暗喻了儿子的心门始终无法对他的母亲女主打开,可悲的女主像是被关在幸福的门外,门后是丈夫与新婚妻子,还有亲生儿子的一家欢聚……
在对面的酒馆,我们熟知一切的女主淡漠的和一群三教九流坐在一起,在一群人的荒唐中,竟然引出了老师对当年的解释,原来是好心会错意。女主却又在人生结局面前痛遭一击,一切的根源竟然是女主自己的决定导致的?当她毅然决然的消失,再到选择结婚生子直到面临如今的局面,一切的一切都是当年女主一时的念头,但这一念头背后的根源力量深重而长远。
人生如戏,戏如人生。
儿子在另一桌喧闹中和女主在厕所如同陌生人般插肩而过。这是女主的报应,她的确犯下的错,可恨之人必有可怜之处。
回到家中,女主又打开了那扇窗户,窗外已然暮色苍茫,一转眼女主颓然在沙发上,又继续麻木的吃了儿子送的礼品篮,为什么导演没有选择让女主夺窗而出呢?我认为这不现实也不符合电影一开始的基调,女主本来就只有两个选择,不是沉默中的死亡就是沉默中的爆发,从意外打破了她第一个选择后,这一天一连串的事件就是在逐一连连引爆着她爆发。
她拿起了一瓶香槟假模假样地作为去对她有爱慕邻居家的礼物,再然后默然的走到了早上她看到那架钢琴旁,坐下慷慨激昂的终于爆发了,弹奏了她内心的愤恨所给予的力量源泉的一曲……
一首女人的悲愤谱曲,悲剧却绝不是一人所为,悲剧是在一代又一代的女主人生参与者们铸成的,一个原生家庭下所带来的可怕的,后世显现的问题所在在这个故事里,没有人是无辜的,也没有人不是受害者,即使是她那可怜卑微顺从的儿子,没有反抗也没有自我斗争,原生家庭的错误还在继续着,正如女主后面的每一天都将尝受家庭和她自己所带来的失败滋味。
PS;愿每个孩子都能生养在合适自己的家庭,即使不能,或许这就是上天的旨意,我们带着原生家庭下的罪与罚出生,或许这就是斗争,并且寻找自己存在于世终其一生的所在。
此篇文章有所修改,原先写的太片面而且太注重女主视角看问题,现已修改,并且联系最近杨丽萍评论事件给我的影响加以修改的。2020 6.9
当我们谈论俄罗斯,我们在谈论什么,是曾经浪漫的梦想?抑或是当今破碎的现实?
在这广袤的北境疆土,留下过太多值得称道的历史记忆,传统与先锋相互追逐,朱紫交竞般不断创造着一个个人类闪耀群星。
但对于当代俄罗斯,在这样的低潮期,我们又还了解什么,又应该期望什么。
当我们谈论俄罗斯,我们在谈论什么,是曾经浪漫的梦想?抑或是当今破碎的现实?
在这广袤的北境疆土,留下过太多值得称道的历史记忆,传统与先锋相互追逐,朱紫交竞般不断创造着一个个人类闪耀群星。
但对于当代俄罗斯,在这样的低潮期,我们又还了解什么,又应该期望什么。
基里尔。谢列布尼科夫,18年的影片leto把维克多。崔这位苏联最后的的英雄推向了世界,这片寒冷的土地上不是只存在厚重困苦的艺术家,同样也能诞生如火激情的摇滚巨星。尽管维克多崔在俄语区影响力可谓空前,但对于非俄语区,几乎没有什么像样的资料。那么对于实际的俄式社会,我们又了解多少真实。
这一次的彼得罗夫的流感,我们得以一个俄罗斯人的视角审视平民的挣扎。
首先谈一点题外话,导演本人因“经济犯罪”而被当局控制的比较严密,戛纳两次都遗憾缺席,但庆幸的是影片所展现出来的观点和现实是比较客观的,没有参杂过多意识形态色彩。也正是因此,才更贴切作为一名普通人的视角,平民不关心主义,他们需要饱腹、取暖的现实。
“身为女性,路过风雨,柔软与力量并存;同为女性,迎向阳光,鼓励与陪伴同在。在热土之上,自有陌上花开,无尽芬芳。”这是纪录片《热土之上的我们》第二集【陌上花开】中的一段话,结合这集传达出的女性力量,我很欣慰地看见了乡村女性未来更加光明的道路。
“身为女性,路过风雨,柔软与力量并存;同为女性,迎向阳光,鼓励与陪伴同在。在热土之上,自有陌上花开,无尽芬芳。”这是纪录片《热土之上的我们》第二集【陌上花开】中的一段话,结合这集传达出的女性力量,我很欣慰地看见了乡村女性未来更加光明的道路。
值得家长带孩子去看看的动画片啊,有爱心的正能量啊哈,而且故事情节不错的,能够提高孩子的智商及分析能力,动物形态可爱。是家长带孩子去看的超级好的动画片,可惜电影院拍片太少了啊。应该在周末多家电影院拍片,给孩子周末看萌宠特工队的机会啊,而且评分不足,至少应该是8.5分以上的。有谁知道在哪能参与评分,而且呼吁一下电影院拍片增加点啊,是不是发行商宣传的不够好啊,观影人数不够多啊。
值得家长带孩子去看看的动画片啊,有爱心的正能量啊哈,而且故事情节不错的,能够提高孩子的智商及分析能力,动物形态可爱。是家长带孩子去看的超级好的动画片,可惜电影院拍片太少了啊。应该在周末多家电影院拍片,给孩子周末看萌宠特工队的机会啊,而且评分不足,至少应该是8.5分以上的。有谁知道在哪能参与评分,而且呼吁一下电影院拍片增加点啊,是不是发行商宣传的不够好啊,观影人数不够多啊。
6.0本来看的恐怖片就少,这个片长56分钟就更让我纠结了。对比之前看过的相关类型的电影来看,这部片的整体观感是很一般的。吓人的点玩的基本都是基础的Jump scare, 但我个人对恐怖片的期待还是偏向于音乐、运镜和色彩。简单来说就是这三者的结合而给影片带来的氛围感。但让我纠结的点就在于不论是故事完整性问题还是所谓的氛围感问题,放在这部电影里似乎都是说得通的。
先说故事完整度问题
6.0本来看的恐怖片就少,这个片长56分钟就更让我纠结了。对比之前看过的相关类型的电影来看,这部片的整体观感是很一般的。吓人的点玩的基本都是基础的Jump scare, 但我个人对恐怖片的期待还是偏向于音乐、运镜和色彩。简单来说就是这三者的结合而给影片带来的氛围感。但让我纠结的点就在于不论是故事完整性问题还是所谓的氛围感问题,放在这部电影里似乎都是说得通的。
先说故事完整度问题。首先,人物关系不明确,鬼的设定不明确。全片基本就像是从某部恐怖片里截了一部分下来一样,结尾是完整的,但是没有开头。但当我把以上这些问题放在一部时长只有56分钟的短片来看之后,一切似乎又显得情有可原了。就是篇幅短,只是不知道哪个是因,哪个是果。
然后是所谓的氛围感问题。因为本片的设定是在zoom上,所有我能感受到的镜头都是电影里面各个人物摄像头的实时视角。而这时候如果从音乐、运镜和色彩等着手的话,又显得有点失实了。。
所以还是按我的观感给分吧。。。
感谢娄烨,为大家在银幕上带来了一部故事会电影。通奸、被绿、谋杀、陷害,妥妥的猎奇地摊读物。
有人说这其实是政治电影,你说这和血观音比,同样相似的人物关系,差了多少!还有说反映时代的,我也佛了,时代只是不相干的尴尬幕景,开头拍的拆迁冲突对本片情节进展没有一丝一毫帮助。
本片沿用黑色电影的模式,一个孤胆侦探调查一起疑点重重的案子,中间遇到了一个“蛇蝎美人”,他们俩必须要发
感谢娄烨,为大家在银幕上带来了一部故事会电影。通奸、被绿、谋杀、陷害,妥妥的猎奇地摊读物。
有人说这其实是政治电影,你说这和血观音比,同样相似的人物关系,差了多少!还有说反映时代的,我也佛了,时代只是不相干的尴尬幕景,开头拍的拆迁冲突对本片情节进展没有一丝一毫帮助。
本片沿用黑色电影的模式,一个孤胆侦探调查一起疑点重重的案子,中间遇到了一个“蛇蝎美人”,他们俩必须要发生关系。这个公式套用的很僵硬,让人看了感觉“因为他是井柏然,所以母子俩都跟他上床。”侦探也毫无智力可言,被坑还硬吃哑巴亏,案发之后立马逃跑,身为警察不坐实自己嫌疑人身份就不爽了。他行事也没自己的主动性与合理性,像是一个提线木偶,他的存在就是为了告诉观众:“哦哦,原来是这样啊。”
当最后答案揭晓的时候,我作为一个推理迷一点都不惊讶,甚至想笑,你就是这么强行揭示谜底的啊。马思纯杀人的动机永远是无法填补的一环,但一切都不重要了,观众已经爽够了。文艺青年膜拜了娄导,普通男观众欣赏了床戏和打斗,女观众也看见了井柏然。我也满足了,打了这么大一段话出了点气,不知道娄导看成片的时候满不满足。
补充一些内容,这几天看了一下陆陆续续的评论,我想说的是:我并不觉得这是对这部电影的苛责,文本固然不是电影的全部,但文本至少是一个电影的基础。这部电影的技法相当成熟,可惜我看不到它的灵魂,以往娄烨电影的诗意与轻盈在这部片子里荡然无存。再说,即便是一个艺术片导演,转型商业片的时候也应该先充分学习类型片的模式再谈自我表达,这是对观众的尊重,也是对自己的尊重。
另外,还是有人在用他的政治寓意、时代背景诸如此类来反驳对他的批评。哪个朝代没有官商勾结呢?我觉得即使年代是在清朝这部电影也一样成立。既然你们都说时代会记住,那我们不如就看看时代到底会不会铭记这部电影吧。
剧终更新
浮躁,浅薄,固执,偏见,智商欠费。
我原本好言好语,没说过一句重话,偏有人以己度人,真是气得我肝疼,更替这部剧不值。所以谁再说我是昧着良心给此剧打五星或收钱写文的,以上五个词送给他。
………………………………………………………
原文如下
短评里给了四星,私以为只要不烂尾,此剧7.5分应该是有的,但鉴于那么多打一星的,为了平
剧终更新
浮躁,浅薄,固执,偏见,智商欠费。
我原本好言好语,没说过一句重话,偏有人以己度人,真是气得我肝疼,更替这部剧不值。所以谁再说我是昧着良心给此剧打五星或收钱写文的,以上五个词送给他。
………………………………………………………
原文如下
短评里给了四星,私以为只要不烂尾,此剧7.5分应该是有的,但鉴于那么多打一星的,为了平衡,改成了五星。
以上特别说明,想要表达的是:它并非完美,但也不差。总之我不是水军,非要算,就当我自来水吧。我很少写长评,为这部剧唠叨了一箩筐话,不过是希望能和更多人一起分享这部剧带来的乐趣,但审美是很个人的事,实在不喜欢也不用勉强,每个人的观点都应该得到尊重,那些说我收钱写文的,也请你们尊重我,不要妄加诋毁。
我之所以会看央视八套,是因为它说它要播天下长安,没错,我是冲着天下长安去的,结果没看到天下长安,看了这么一部奇葩(褒义)。
第一集开篇讲包拯的身世,关于嫂娘恩情,一下就抓住了我。因为在大部分电视剧里,包拯一出场就是伟光正,很少讲到他的出身,就算讲也是瞎编乱造,所以此剧基本符合我所知道的历史说法,我很喜欢。至于八王爷谋反一案,很多人因为八贤王谋反就痛斥编剧,我想说的是宋朝历史上根本找不到与八贤王事迹、生平对应吻合的人物,就算是强行匹配的赵德芳或赵元俨,还真就是被赵光义强加过谋反罪名的人,而真实历史无从得知。提起这一点,只是想说:前人有自己的演绎,今人为何不可?难道前人创造了一个莫须有的八贤王,就不许后人再创造一个八反王不成?
题归正传,扮演包拯的小演员眉眼神态憨憨的,数羊永远数不清,起初觉得他表情不灵动,直到他抱着一只鸡去追囚车,小演员喘着粗气,越过路面上的积水,一个个镜头晃过,急迫而悲哀,最终落定在大哥被处决的那一幕,那么憨傻的孩子,依旧是懵懂木讷的神情,顿时让人心疼。
嫂嫂,我要读书,我要考功名。
一句话,平静却笃定,没有眼泪,但感受到了他的悲愤。
之后的过程是皇帝的家长里短,时下宫斗剧太多,因此我有些厌烦了,直到包拯破第一个案子,仅仅是和冒充皇子的人一问一答,我就意识到编剧的功力不是盖的,向来喜欢悬疑推理的我,只觉发现了对味的大菜。而这道大菜因为中国电视剧市场的混乱,已经很久没有人烹饪过了。
周侍卫拔剑自刎,再回长亭的音乐起,小皇帝坐着步撵,苍白着脸看着棺材经过,然后我泪目了,忍不住感叹这样的镜头语言实在是妙。ps.我为此特意下载了虾米音乐才搜到了此剧的两首主题曲《流传》《再回长亭》,这两首歌都很有感觉,赞一个。
之后陆陆续续地破案,杀刘复的案子,一次次化解,各方势力一一登场,连环套的感觉。刘复作为一个彻头彻尾的坏蛋,强占民女,贪赃枉法,肆意杀人放火,他是个反派,贼坏,却又透着一股国舅爷的骄矜自信,整个人物形象是立体饱满的。通过此案也能看出导演编剧的野心——已经不愿陷于娱乐化,而是想通过此剧对人性进行深入剖析,尤其是听雨楼“杀猪”那场戏对人性之恶的展现,看得人瞠目,反之,包拯所坚持的正义与公平也在一次次被论证。
我只能说戏中每一句台词都太棒了,比如包拯和展昭几次问答过招所提到的世上本不该有江湖,以及良民暴民的议论,还有周儿、张子荣很多次教导皇帝如何成为仁明之君,王延龄和范仲淹针对先天下之忧而忧的争论等,所有的大道理不过寥寥数语,却都辩证而直指人心,引人深思。有一场戏是张德林与荣儿起了争执,张德林说:我越来越怀疑雍儿到底是不是我亲儿子,而我到底是不是你亲爹。明明都是父子,但前后双关语意是大不相同,类似的台词有很多,非常值得玩味。还有很多有关于官场黑暗,人治与法治,掌权者厚黑学的台词,看得我真忍不住捏一把汗,能过审实在不易。
当然编剧还是有拖沓的时候,皇宫纵火案到达解密阶段的时候就显得累赘,但是我更佩服编剧能把涉案的每一个人的行动轨迹、动机情由、口供与谎言等完全交织成一张复杂的网,环环相扣又出人意料,那么多伏笔埋得不动声色而且最后没有浪费任何被着墨过的蛛丝马迹。在此,也可怜一下纵火案中无辜的王灵儿,那么可爱天真的小姑娘……王延龄亲自动手解除她的痛苦的时候,作为一个观众完全可以体会到他内心的悔恨。说实话,现如今能够引起观众共情的剧真的不多了。
看见评论里有人提到剧中服饰不符合朝代特征,貌似有侍女穿着明朝的腰裙,而皇帝竟然穿着马褂。事实是,宋朝服饰沿袭隋唐,制式多变,所以剧中有人宽摆广袖,有人窄袖直缀。交领,合领,圆领更是不限,宫妃穿的抹胸褙子最为常见,皇帝常穿的姜黄色斜襟褂子也能找到出处,最绝的是青女那一身暗褐色如意纹圆领长裙,腰带不系在腰上而是略微松垮地系在胯骨以上的形象,简直就跟活脱脱从宋朝仕女图里走出来一样。至于衣服的料子,张德林常穿的黑缎和王延龄常穿的紫缎,就显得很有质感,其他人物的服饰发型也多朴素大方,总之很合我的眼。
当然,此剧最赞的就是人设。前文提到的集恶、痞、傲于一身的刘复是一个,心智过人、沉稳冷静地周旋于家与国的张子荣,年少轻狂直率有担当一大堆歪道理的张子雍(有了前边的铺垫,他最后成为了锦毛鼠,也似乎是顺理成章的了),在爱情与权势野心里夹缠不清的刘娘娘,心肠好性子软缺爱缺安全感的皇帝,聪慧活泼像阳光一样明媚的周儿,老油滑的人精尹若朝,忠君赴死的周侍卫和陈公公,有侠气又有官府气的王朝马汉等等。
每一个人设都稳稳地立住了,他们有各自的性格特点,最重要的是他们智商在线!!!我连打三个感叹号,不知道读这一篇长评的朋友是否能体会我因为发现这么一部所有剧中人物始终智商在线,编剧逻辑清晰,权谋戏不小儿科的电视剧时内心有多么激动……
至于评论里无数人提到的黄维德瞪眼以及魔性步伐,我承认起初看着真的很怪,但看着看着竟能莞尔一笑了。我从来不喜欢黄维德,但不得不承认,凡是他演过的角色都可圈可点,他是个演技派,有着扎实的表演功力,他演成这样绝对是人设需要。
起初是因为包拯生带异相及自幼所经历的坎坷导致自闭才有了这种肢体动作不协调,不敢与人对视的缺陷,之后他开始有了细微的转变,但依旧像小时候一样不会睁一只眼闭一只眼(这其中的深意,懂的人自然就懂了),而有几场瞪眼的戏,或者是破案过程中太过震惊,或者是出离的愤怒,黄维德几乎要把眼珠子都瞪出来了,给我留下了深刻印象,总觉得似曾相识。直到某天半夜,突然想起来,此为金刚怒目,以降伏四魔,怒目遏止恶人恶行恶业,断一切恶,离一切苦,发乎菩萨大悲心。这不就是严厉肃穆的包青天么?
(套用其他评论里的话,黄维德能把瞪眼斜视小碎步贯穿始终,我也蛮佩服的……)
我已经可以预判,包拯将逐渐成长,黄维德将让众人看见一个一点点剥离蒙昧而越见清明坚定刚正不阿近乎于执拗的包拯的形象。
幸好,我耐心地看下来了,剧荒的我被拯救了。
电影《我要我们在一起》上映了,原先看天涯那个帖子的时候,印象深刻,最具体的一段,吕钦扬在新疆暴风中,哭着叫女孩的名字,我迷路了啊!然后我也字里行间的跟着哭,那时我还少不更事,刚来北京没多久,一股莽劲,泪腺倒是挺发达。
辗转这么多年,一琢磨,我好像依然找不
电影《我要我们在一起》上映了,原先看天涯那个帖子的时候,印象深刻,最具体的一段,吕钦扬在新疆暴风中,哭着叫女孩的名字,我迷路了啊!然后我也字里行间的跟着哭,那时我还少不更事,刚来北京没多久,一股莽劲,泪腺倒是挺发达。
辗转这么多年,一琢磨,我好像依然找不清楚方向,么头苍蝇,时而蹒跚踌躇,在情感和现实中博弈,很多事明明发生了却不愿意相信那是真的。久而,更喜欢陌生人,因为陌生人有不了解的一部分,所以彼此只把好的一面展示给对方。别人看我波澜不惊的,客客气气,我捏着手指头汹涌澎湃,动不动拉黑一些昨天还活着的人。
电影观感说不上来,但勾起了很多脑补,原来时间会这么快,凌一尧是典型的江南美好小姑娘到现实小妇人之间的过渡,她们饱读诗书,毕生的任务是满足江浙小青年的美好爱情向往,和克制他们的幼稚发癫,以及陨灭理想主义,背影走向烟尘,最后给你看她孩子的照片。
当然我也知道,风云聚变,细水长流,一切都只是自我内心对这个世界的刻画描述。
下午是两场连看,后面还看了岩井俊二的《情书》,两个电影放在一块儿看,是很不好的习惯,自然会橱窗式的对比。
电影给六分。因为我很喜欢原著,所以用一些晦涩难懂的方式来比喻。
前者观感就好像是你去了一个朋友家,主人很好客,带你去了饭店,川鲁粤淮扬都点了一遍,都是名厨美味,每道菜都很受欢迎,死了的鱼眼珠里都有情绪点,上了满满的一桌子。
后者《情书》像你去了另外一个朋友家,主人依然很好客,但他带你去了他的家,给你做了一顿精致的寿喜烧,菜不复杂,处处干净简约,每个细节都是主人的喜好,哪怕是他选的铁锅,食材,甚至烧火用的干酒精,装酱油的碟子。
随着时间流逝,你肯定早忘了那一桌满汉全席,但你应该还记得那顿干净的寿喜烧。当然,有喜欢豪华大餐的人,也有喜欢寿喜烧的,一直有人在,都饿嘛,有大饿,有小饿。
前者,不重视同期声,演员各有基准,同样的荧幕里,有人像是在舞台上,有人像是在电视里,有人努力的像生活,可能是怕观众不懂,内心都写到脸上去,可能还是怕观众看不懂,又写到词去,一语双关被刻画成了阴阳怪气。
后者,演员在同一个基准线上,就是生活。就因为都在一个基准线上的时候,你就发现,好像他们任何一个小角色,都能拧出来当主人公。
有人把回忆拍成电影,有人把电影拍成了抖音,愈发碎片化,热热闹闹的眼花缭乱,记住的却很少。我们可能经历一场逆潮流,一些电影人,把小众电影往大众面前带,还有一些电影人,把大众电影往小众领域里摩擦,比方说学《我和莎莫的500天》的时间碎片叙事运用。
前者主观中求客观,后者客观中取主观。前者是躁中取静,时而出戏,后者是静中取动,你反而走进了荧幕,同样的两个小时左右,感受时间的尺度,自有差别。
莫文蔚的那首歌我很喜欢。
属于怀旧科幻,前一两年还挺流行。美国大萧条前的黄金时代、罗斯福当政时期、冷战前中期,这几个时间节点的美国挺迷人的。看第一集我以为是高堡奇人或者是升天号的路数,估计自己不会太喜欢,结果看到一半发现这个剧想表达的内核和小山宙哉的宇宙兄弟一样,都是致敬空间探索先驱无畏,和鼓励后来者勇往直前,算是一部合格的登月50周年献礼影片~
编
属于怀旧科幻,前一两年还挺流行。美国大萧条前的黄金时代、罗斯福当政时期、冷战前中期,这几个时间节点的美国挺迷人的。看第一集我以为是高堡奇人或者是升天号的路数,估计自己不会太喜欢,结果看到一半发现这个剧想表达的内核和小山宙哉的宇宙兄弟一样,都是致敬空间探索先驱无畏,和鼓励后来者勇往直前,算是一部合格的登月50周年献礼影片~
编剧野心不小,感觉这部片子可以拍至少三到四季。我是上豆瓣看影评才发现片子还有太空堡垒卡拉狄加的血统。里面政治正确元素不少,没办法,灯塔国国情如此。但如果你和我一样喜欢“务实”的太空题材,或是近未来题材的剧,这一部不要错过。
最后,有没有60-70年代中国航天的架空小说呀?比如曙光计划没有下马,中国把国旗和毛选带上月球;或者苏联老大哥走得早,中国接手了冷战接力棒,开始和美国太空竞赛之类的,有的话给推荐下。