大概台剧的轻松，便是脱离生活琐碎，纯纯的感情成长与取舍吧，女主的人物选角挺舒适，不是或妖艳或个性或叱咤或娇弱的颜，似身边邻家的寻常人设，让普通人能更多代入感，但…

租房如样板间宽敞，出国像遛弯，还能遇到男主待过的店，住院也能和潜在丈母娘同房交心，有关系很铁的闺蜜和同事，与男友恋爱着，还能被男友哥们情根深种无微不至关怀，搬家有新结实男生帮忙…不愧是主角的豪华配套（剧情需要不杠）。

大家的情感都像温室里的花朵般自在盛开，敢爱敢恨没有迷茫，可生活大多数情绪则是空白，并没有明确的方向与喜好需求。也许是自己太独孤求败，剧中每一个故事若发生在身边，都会被自己内心白眼：这就承受不了了？

刚开始看表哥喜欢一个人旅行还蛮欣赏，虽然知道帅气主角通常难逃恋爱的狗粮光环，但还是期待孤独人设的独特光彩，尤其听表哥一再强调一个人的各种舒适自在，说一辈子单身就是给自己放长假，还有林心如一个人吃火锅，杨大和想一个人的分手托词，似乎孤独都是很治愈很个性的事。

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看了三部真人版的城市猎人，成龙的《城市猎人》，周文健的《孟波》，还有这部法国版的，后者无疑是最还原的，可能也是日漫真人版最好的。成龙版的和原著关系不大，改编的很任性，不把它当做城市猎人电影也没有问题。按满分十分来说，这一版的还原度只有1分。周文健版的看过的人很少，但造型还是比较还原的，标配蓝夹克红背心都有，周文健身高和体型也很还原，人物性格也和漫画里的一样好色洒脱却从不糊涂，除了长得不够帅其他都很好。这一版本除了阿香连海怪也整出来了，造型比较还原，也扛了火箭筒，身高够了但不够壮。令人惊喜的是叶芳华饰演的芽子，御姐气场强大十分符合漫画设定，也是我认为三个版本最完美的芽子。可惜周文健版的可能投资太少，动作戏十分勉强，表演风格很漫画但不够搞笑。这版还原度有6分。法国版的很完美的还原了漫画，至于漫画里有没有一个香水案件倒是不大记得了。首先人物形象很还原，寒羽良，阿香，阿香的哥哥，海怪，芽子这五个角色都很接近漫画，并没有因为是欧洲演员而产生违和感。缺点是阿香的演员不大好看而且有些瘦，这个演员不适合短发。其次一些场景和桥段也得到了完美还原，像阿良屋子里的色情书刊和偷来的内衣，口袋里的内衣，阿香的锤子，海怪的火箭筒，告示牌上的XYZ甚至连漫画里的乌鸦都出现了。电影里还用了一个慢镜-打出的子弹穿过人群击中目标来表现阿良的枪法准，和漫画里如出一辙，城市猎人的枪法好并不是简单的指哪打哪，而是能越过重重障碍在市区里穿越一条街打中敌人。漫画里经典的在美女双腿间开枪也得到了展现。男主对阿良的性格演绎的也非常到位，平时嬉笑怒骂四处揩油，办正事时绝不含糊，有危险绝对一个人扛。另外，在57分多的时候，龟仙人还客串了一下，非常惊喜。法国版还原度有9.5分，不止还原度高电影也很好看，非常优秀的喜剧动作片。韩国电视剧版没有看过因此不予置评，黄晓明版的还是比较期待的。

请问前边评论的吴fan，看来你很了解公司的情况啊，对于一个创业一两年的公司评论如此苛刻。这家公司怎么惹你了，你一个没毕业的学生给你机会实习，片子没拍好还把公司机器搞坏，没有扣你一分钱，成事不足败事有余现在这样抹黑公司。你自己的幼儿园作品很优秀吗？没拍过一部像样的作品就开始这样耍diao的白眼狼！不知道这样没有感恩之心的白眼狼未来的路能走多远！以吴大摄像的人品，不知道以后还有没有公司敢再用！我们会为你做宣传的，放心吧！

平凡的IT打工仔大雄认识了白富美小爱，天真美丽的小爱有着甜甜的笑容，两人情意相投迅速坠入爱河。大雄求职成功来到新公司，发现女老板艾玛和女友长得一模一样，只是艾玛精明干练，扮相强悍霸气，和小爱活泼可爱的性格完全不同，大雄迷惑了。俩人有没有可能是双胞胎呢？不是。原来她们是同一个人，为了在公司镇得住人心，小爱才不得已包装出强悍霸气的形象。俩人打开心结后，常在公司偷偷的调调情，大雄还成功晋职，结果被人戳脊梁说吃软饭，大雄一气辞职，创业成功后俩人终于可以毫无芥蒂在一起。故事就这样结束了。该说些什么呢，平淡得如同白开水的剧情，连吐槽点都不知道哪里找，我也是很无奈啊。2010年的电影，当时的何润东可是很火的，没曾想跑到这部电影里做个陪衬来了，妥妥的大女主戏，这位名不见经传的女主真是一出道就让人刮目相看啊。

年轻演员演技在线，林雨申的苗人凤依然魅力难挡，打戏太过瘾了，必须追，难得的武侠好剧，有人说林雨申凹造型，凹造型怎么了，谁说苗人凤就得窝窝囊囊的，喜欢看，爱看才是硬道理，支持这版飞狐外传，拍得相当有水准，满满的江湖味，圆我一个江湖梦，主演秦俊杰演技也非常棒，支持他！因为看了林雨申的苗人凤，才关注了这个演员，刷了他很多他以前拍的剧，发现他好有魅力，演技也非常好，可惜这么多年没火，希望看到他更多的作品，更好的表现，不忘初心，一如既往的优秀

儿童时全知全能干净的视角，成人时不断拉伸机械感的视角，孕育了过往和现在，原生和重建，遗失和寻找。一分为二，如同郊区的鸟，也是一分为二。鸟儿叫了，鸟儿不见了。第一部分-儿童-鸟儿叫了孩子团，绿色田野，掏鸟窝，枪击游戏，喜欢的人，新生活的期盼。这都充满了童真和纯洁的希望。但是：1.胖子为何消失了？胖子说喜欢的人时，先说夏浩再是女孩。胖子拥抱每一个人，说着再会。胖子家和夏浩睡在一起，说他家是木板床，床很硬。胖子没带蜡笔，画出混乱的河的线条。胖子知道方婷和夏浩的关系。胖子和夏浩抬水，水桶破了，夏浩跑了。胖子不见了。——————————————————胖子和夏浩有微妙的情感。胖子珍惜身边的每一个伙伴，希望不要分离。胖子家很穷。胖子希望维护以前的关系。胖子失去了小伙伴。胖子离开了。2.狐狸为何要带他们去找胖子？狐狸说喜欢夏浩。狐狸带一只狗回家。狐狸一个人坐在车的最后面。狐狸玩游戏时不说话。狐狸精心打扮见了夏浩，他们拥抱了。狐狸在说她去过胖子家，很近还有钱。——————————————————狐狸想要寻求同伴。狐狸拥有了一群小狗，狗妈妈叫了。狐狸感受到孤独了。狐狸去找新同伴了。狐狸和夏浩的关系被发现了。狐狸又找到寻找融入集体的机会了。3.寻找胖子的人为何慢慢减少？胖子走了。萝卜头受伤了。黑炭没过马路不见了。老头儿爬不过墙了。各种各样的原因使他们离开了。他们并不是因为要去寻找胖子走上这条路，只是在走和大家共同的路。宴席注定散场，就像小提琴里的友谊地久天长，就像写着拆字的房子，就像人生孤独。所以方婷哭了。夏浩叫她别问了。看似纯真，嬉笑打闹；关系纷杂，心思缭绕。

第二部分-成人-鸟儿不见了勘察地势，机器声轰隆隆，遍地可见工地。一切都是透过器眼，勘察器，望远镜，镜头。一切都在不言中：夏浩的闹钟响了，是鸟鸣声。夏浩回到学校教室看到的本子，是他的日记。夏浩说隧道会有水，几个点会下陷，那里是学校和小伙伴的家。夏浩看到燕子端着蛋糕想起狐狸，哭了。夏浩在有水的隧道里画了只鸟。夏浩说头发怎么也剪不好，燕子说要帮他，但后来他头发却长长了。夏浩和朋友去了郊区找鸟，没看见鸟，却看见了童年的伙伴。夏浩躺着抚摸着鸟蛋看着天空。——————————————————夏浩怀念童年，想要寻找失去的自己。所有下陷的地方就是夏浩遗失的过往。夏浩在男生和女生之间做出了选择。小夏浩捡到了一个望远镜，大夏浩丢失了一个望远镜。孩子们粘了泡泡糖，大人们撕了泡泡糖。孩子捡到了一条狗，大人丢失了一条狗。

一切都是平衡的，如同质量守恒。不过是彼时得到，此时失去；彼时失去，此时得到。循环罢了。——————————————————彩蛋：真正的一分为二是字幕郊区的鸟出现了两次，第一次是虚构，第二次是真实。——————————————————虽然导演做了拍摄方式的尝试，做了视角区分，但不得不说，成人部分镜头让我头一直在晕眩的状态，造成很大的不适。

混乱的剪裁逻辑性不强，对立不明确，只通过几个小物件来连系，所以看了后面忘前面，且成人部分叙述有缺憾。

但立意很让我喜欢，因为失去的最珍贵。

“把生的希望送给别人，把死的危险留给自己”这种崇高的精神看起来似乎假大空，但却是人类最永恒普世的精神。舍生取义的思想最早源自中国古代，孟子早就有 “生，亦我所欲也，义，亦我所欲也。二者不可得兼，舍生而取义者也”的经典论述。革命战争时期，无数的革命先烈和共产党员牺牲自己的血肉之躯，换来劳苦大众的新生，创建伟大的新中国，那个汹涌澎拜的伟大时代永远感动和激励着我们。毛主席对于刘胡兰“生的伟大，死的光荣”振聋发聩、发人深省的评价，永远激励和警示着我们一代代年轻人。星转斗移、时代变迁，现在的年轻人生活在一个和平年代，享受着安逸，同时也在被各种压力而困扰，生活中惊喜已越来越少。似乎那种崇高伟大的精神已经远离我们，很多人都在抱怨生命的平庸和乏味。然而当下这部商业电影《大白鲨之夺命鲨口》却从一个平凡人的角度，生动阐释了不平凡的精神。当一个普通家庭遭遇鲨鱼，全家生命受到威胁时，主人公毫不犹豫的把生的希望留给了自己的爱人、孩子和朋友，而把危险留给自己，选择了牺牲。他可能没有那些为了国家和民族而血洒疆场的革命先烈们伟大，但对于一个普通的家庭来说，他就是这个家庭最伟大的英雄，一个值得尊敬的人。电影制片人迈克尔·罗伯特在观看《国家地理》时，偶然发现了这个真实的故事：南非的几个渔民在出海捕鱼时，一条巨鲨袭击了他们的船。他们在海中孤立无援，并被巨鲨围捕袭击，渔民们夺命鲨口。我想告诉大家这种电影的剧情和那些胡编乱造的俗套剧情有着本质的区别。用国内的标准，应该归为“小正大”的现实主义题材，真实、感人、走心，是那些虚构的玄幻、犯罪、煽情等烂俗电影所不可比拟的。这部电影属于相信真爱，相信舍生取义伟大精神的人。8月26日带最爱的人来影院欣赏电影《大白鲨之夺命鲨口》，在感受视觉震撼，享受肾上腺素分泌带来的快感之余，感受一下主人公人性的光辉，拒绝乏味，超越平庸。

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通宵刷完16集，心潮澎湃，意犹未尽，完全不够看啊！听说官方要看豆瓣评分来决定要不要拍第二季，于是特意下了豆瓣注册来打分。当初听说了小戏骨们要拍西游记，没有很在意。觉得以潘礼平团队的水准拍肯定是能拍好的，但是怎么也不会超过老版。对这部剧没怎么关注过，还是在b站无意间刷到剪辑的视频，被金蝉子的颜值戳到，才上腾讯看完了全剧，完全超出了我的预期，不再是致敬老版，而是完全改编自原著，有些惊喜。小演员们不再拘泥于前辈们塑造的框架中，而有了更多的发挥空间。键盘侠们别再扯什么都是模仿哪有演技这种暴露智商的浑话，现在剔除了模仿你们可以去看看小演员们真正的实力。这里重点说下孙悟空，葛奕德简直令人惊艳！从花木兰三国水浒传再到如今的西游记，演技是肉眼可见的飞速进步。那一口特意学的接近86版悟空配音的原声太赞了！台词也是一绝。这版重点突出了孙悟空的情义担当。剧情添加了金蝉子和孙悟空的相识相知，不得不说这个原创的情节很棒。用前世今生，佛家的因果轮回将唐僧与悟空的缘分串联起来，使剧情更加精彩与顺畅。师徒二人感情的建立与进深更合理。在德德精湛的演技下，短短16集的猴哥也是相当的有血有肉、活灵活现。段智文的唐僧也很出彩，有颜有演技的小朋友。师徒情刻画得很感人。好喜欢二人感情爆发的那几场飙戏！金蝉子五行山下告别赠桃，悟空的回忆杀，佛与道的抉择，三打白骨精师徒决裂，都相当戳人泪点啊！小演员们炉火纯青的成人式表演，已经能让观众的眼睛和心完全跳出孩子的外形，跟着入戏。感触很深的一段情节是三打白骨精被师父误会的猴哥回花果山后，面对上山捉猴的猎户们，他一金箍棒震塌山石将猎户都砸死了，看着尸体流着泪大笑：“当初我打死几个妖精，你便怨我。如今你赶我回花果山，却是害了这些猎户。”当时屏幕前的我真的被戳到了！这个红着眼流泪的笑里包含了太多的东西。极度的怨恨、委屈，发泄后的假意畅快，掩饰悖逆内心后的苦痛、难过，都能让人真切的感受到。德德是用心体验了这个角色，诠释出了最真实的情绪状态。特别喜欢最后一集里他那个冷眼看妖怪糊弄师父时不屑又讥讽的笑，我的妈太苏了！没想到有生之年我还能对着一个13岁的孩子犯花痴。结局时弹幕都纷纷说这孩子前途无量，我也想由衷地说一句，德德天生的演员胚子，以后若不继续演戏了对演艺圈也是一大损失。最后不得不提，打戏也是这部剧的一大亮点，简直秒杀现在的一大批古偶剧有木有！虽然演员都是孩子，但是那认真的态度没说的，16集下来打戏占了一半，打的简直不要太帅，看得我热血沸腾，一点都不出戏。那一个个耍兵器的动作，我去！绝对是练了很久的。特别是猴哥啊啊啊，太帅了！身手太利索了，棒子耍的太溜了！不知道该怎么形容，反正让喜欢动作片的我看得是酣畅淋漓。看花絮，吊威亚都是孩子们自己亲自上的，很厉害。好的编剧导演加好的演员，呈现给了我们一部不输任何版本的西游记。期待第二季，想继续看这个又帅又苏、桀骜不驯，有情有义的孙大圣。跪求官方继续拍啊啊啊！

《真探》S03E01几个有趣的点：

1.地点为阿肯色州，时间为1980年，那年克林顿是州长，他是后来第一位连任成功的民主党总统，当总统后，政治上以“左”著称。

2.阿肯色州名字来自印第安语，是几个印第安族居留地之一，男主角黑人和印第安人均属于少数族裔，南北战争期间阿肯色曾宣誓效忠南方而脱离邦联。而后来为少数族群谋福利的克林顿还只是州长，并未上台，他们的好日子还没到（？）然而阿肯色州的新教徒（也许是福音派）占绝对优势，剧中男主指挥几个白人警察时都有点指挥不动，后来只能让他的白人搭档发号施令，而他只能到房间发挥他的追踪细节的特长。

3.里根总统在1981年上台，政策上以“右”著称，南部黑人未来几年的日子可能更不好过。

4.里面多次提到1980年去世的史蒂夫麦奎因，六七十年代饰演过很多孤胆英雄（如《警网铁金刚》），是银幕老派火爆警探的典型代表，片中男主角黑人警察也是那种用老派方式破案的人，多次描写他的（和非洲黑人，印第安人来自土著本能）的跟踪技巧和个人风格。另外史蒂夫麦奎因却很少有黑人影迷，是典型白人偶像（《亚特兰大》曾有一个情节，店主在商店贴上麦奎因主演的《圣保罗炮艇》海报，如果有黑人以海报为名搭讪很可能目的就是抢劫），这里的男主角多次提起麦奎因只能让我联想起他们也许因为都是孤胆警探

5.片子开头穿着白衬衣的老黑人警探对着镜子穿衣服旁边是带节奏的画外音让我想起《七宗罪》（那里面是节拍器）

6.伴随着80年代里根上台后的经济保守政策和艾滋病被发现、嬉皮士运动后退潮，越战后遗症是本片后续线索之一，越战前后也是美国思想革命和信仰失落的时期，70年代邪教盛行，此案很可能也和邪教有关。

7.黑人警探在南部的孤独和阻力，可联系1967年的《炎热的夏夜》，西德尼博迪埃的代表作之一。

8.男主角妻子写的此案的报告文学，对比卡波特的《冷血》？看看后面怎么展开

9.这个内务部的调查者长得那么像里根总统年轻时，而案件发生后1年里根就上任，负责casting的真不是故意的吗？

10.本案发生时间是1980年，案件回溯是1990年，而里根在任是1981到1989年，完美错过。内务调查一般在警匪片里都是反派，所以主创难道是里根黑？

11.剧中女黑人教师念的沃伦的诗歌，沃伦曾经写了不少为黑人和少数族裔发声的文章和诗歌。

12.男主是一个以猎人对决猎物的价值观和犯罪者决斗的人，说到他打猎时，打野猪只用一发子弹的前膛枪，打鹿只用弹弓，他本身又是越战退伍军人，想到哪部电影了没有？越战主题的《猎鹿人》

目前只看了第一集，后面的且看着怎么展开吧

作者：五指毛链接：https://www.zhihu.com/question/294688091/answer/573971383来源：知乎著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。

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重温了东成西就和花田喜事。都是大经典港片喜剧。《花田喜事》没有《东成西就》气象大，但构思也相当巧妙。许氏兄弟喜剧电影的套路是小市民思维的喜剧情境，所以即使是武装喜剧，也呈现出非常生动的一派市井气息。比如明明家财万贯的周通，想到的是如果老娘嫁给了林家声，自己的零花钱可能就少得可怜了。

从喜剧张力看，《花田喜事》没有《东成西就》那么鬼马行空，《东成西就》有些现代波普艺术风，东拼西接，逻辑上基本是跳跃的意识流，时光倒流情节鬼畜那段，拿梁家辉头踢球那段，都呈现的是跟剧情推进逻辑无关的鬼马想象力。就是好玩，就要你乐。

花田喜事的喜剧梗，还是痕接地气的，比如奔驰标和的士马以及红绿灯这种基于现实的古装小粘贴。衙役们齐声高喊“贪污”这种讽刺的力量感，简直笑死人。花田喜事 不在想象力上争奇斗艳，更多是小人物市井气息的狡黠和智慧。非常接地气。

而且道德伦理方面，《花田喜事》更有根基，虽然他有无限的搞怪和嘲讽。在价值观上是绝对站得住的。许冠杰小霸王的表演真的很好，暴力渣男妈宝男，说小霸王为非作歹，欺男霸女吧，但又不惹人讨厌，皆因基本妈宝男人设博得好感，所以有好结局也在情理。吴君如的角色虽不讨喜，也因表演上的小人物的夸张漫画感，轻松释放了观众心理那个势力逐利的自私欲望；三对鸳鸯最终都成眷侣，严格说来，本片还是善有善报，恶有恶报。贪官被拘捕，小霸王改邪归正，母夜叉也变成了贤妻，连嗜赌如命，嫌贫爱富的吴君如，好像也潘然悔悟。《东成西就》虽然也讲了正反派厮杀，那只不过是娱乐需要，实际上价值观根本就不是他要探讨的问题。欧阳锋说是大反派，在本片里却呈现了最多的笑料，尤其是和张学友对手戏那段，完全就是学校里被霸凌欺负想报仇又屡次被按住死磕的可怜虫样子。在怪兽眼里他就是新收的弟弟小鸭子。所以本片结尾给了欧阳锋一个无比英俊可爱的笑脸。完全颠覆惯性里凶巴巴的反派形象。同样是贺岁片，皆大欢喜的结局，如果说《花田喜事》需要情节上的反转，主角人物彼此和解才能完成大团圆的结局；《东成西就》就是意识流硬跳跃。正反好坏一点都不重要，好玩才是硬道理。老谋子一直被人诟病的《三枪拍案》结尾也力求通过集体舞蹈来达成欢乐豆电影的效果，反派孙红雷甚至诈尸起来跳起了霹雳舞。这种反转只不过是片尾花絮的硬搞笑而已。在调性设定和表演的逻辑呈现上，远不如《东成西就》这样的运筹高度。喜剧的核不同，调性也不同。但各自都有根基。《花田喜事》是市民逻辑，道德在线，接地气；《东成西就》是漫画逻辑，就是要天马行空。

少年第一次看这个电影时前仰后合。《花田喜事》虽然不如《东成西就》的气象格局想象力雄奇，但也奉献了诸多经典喜剧梗。哥哥的表演游刃有余，帅也帅得，耍也耍得，难得的巨星风范，专业和魅力双重满格；毛毛，大美女夸张扮丑扮粗野扮色情，和她在周星驰影片《龙的传人》《情圣》里一贯的喜剧表演一脉相承！三岔口那段是本片最经典喜剧场景；吴君如当之无愧港片第一喜剧女王，对陈可辛择偶的眼光和口味，不得不佩服；本片黄百鸣的戏份虽然不多，但是非常完美诠释了戏剧舞台范的书生，离开周家时，愤愤不平地几次甩袖动作，古装读书人气质扑面而来。演员自身的知识分子的书卷气也是与生俱来，才能有这样自然流露的肢体演绎。

《花田喜事》与《东成西就》在喜剧成就和理念上，各有擅场。都是大腕云集，也都是港片鼎盛时代的喜剧巅峰代表。黄金时代滚滚而去，就像那些颜值、演技、魅力都在线的港片群星，繁华散尽，人去楼空，青春灰烬成泥，重温老港片，纵然笑声不断，脱口之际，愈加荒凉空洞，不忍回望几十年光阴如烟如霭，如摄神怪一样若即若离。

第一案例：车祸

可驳论点：为什么警察在打电话而不是救援。

当发生车祸时，首先是距离最近的高速交警第一时间赶到封锁事发场地控制事态，疏通车辆人群。但“交通警察”听这个名字也知道，人家的专业是“交通”而不是“救援”他们没有任何的专业知识，不但救不了人，在这种情况下一个操作不当，还有可能给幸存者带来第二次伤害，所以这种情况首先联系最近的救援队或消防队来参与救援或者是现场有专业人员就让专业且经验丰富的人来救—比如女主，再联系距离事发地点最近的医院随时准备撤离伤员，这就是为什么交警一直在打电话拉封锁线拦截吃瓜路人而没人贸然上去救人。这个问题没有什么恶意，但可以看出人们多少都有对应急常识的缺失，可见这方面的宣传教育还是少了，确实是应该重视且抓紧。第二案例：地震可驳论点：就只需要救一个人吗？

你这句话可能有两个意思

1.剧里救援队就只救这一个人吗？发出这个疑问的人你的论点甚至都不用我来辩驳，因为可以确定你确实没认真看剧，并且迫不及待地就来了豆瓣，不说镜头一扫而过的救人场景里有多少正在被搭救的伤员和正在行动的救援队员，就只算镜头费了些笔墨去描写的那也至少得有七八个了吧“乐乐”“罗源”“校长”“那个临死还抓着手机的丈夫”“孕妇”“那个伤了眼睛的男孩”“小女孩口里明显已经被救出来了的腿痛的妈妈”—怎么着，灾区救了那么多人要一个个都仔仔细细地给你拍出来是吧？这不得拍个几百集的纪录片？拍电视剧一个案例能拍成这样实在是太“屈才”了，要不你去给导演提个建议？说不要选取典型就把它给我360度无死角的全方面的每一个细节都不能放过的拍个纪录片出来吧。

2.罗本让救援队去救他妹妹

嗯??，怎么不算有亲情呢？或许当你的家人被埋在里边儿的时候你一点儿都不着急，不会喊救援队去救，“孝”“太孝了”“大孝子”“好哥哥/姐姐”我简直是对你的家人表示尊重祝福，他们修了八辈子福气这辈子才得了你这么个亲戚。

至于对男女主人身攻击的就不想多说了，毕竟能对一个素昧平生的人发出那样恶毒见解和攻击的人确实有素质但不太多。与其和她们浪费时间不如多关注剧情多探讨感悟升华一下自己。

希尔达一觉醒来，发现自己进入了巨魔的身体。她必须利用智慧与勇气重 ... 这部冒险动画长片改编自卢克·皮尔逊的漫画，将延续其获奖剧集第二季的故事。人类修了高墙来抵御巨魔的攻击，可是巨魔的疯狂愈演愈烈。人类女孩希尔达意外与巨魔小孩互换了身体，站在对方的立场生活后，希尔达发现巨魔根本不是想象中的样子。当我们了解了对方，就不会再害怕对方；当我们了解了对方，就知道对方也在害怕我们；当我们了解了对方，就知道巨魔并不是想要攻击人类，他们只是想要去找母亲，而巨魔的母亲就躺在人类城镇的地下。

首先我个人非常喜欢这个角色，演员长得就像从漫画中走出来的少年一样，声音是带一点鼻音的低沉嗓音，人设是我聪明我知道但我什么都不care，条条都戳中我的审美啊。

然后分析一下苣屋的性格形成。

首先智商高这点是人设自带的。苣屋的智商高=聪明+很强的观察力+一点对人性的了解，这也是苣屋每次玩游戏的制胜之术，所以红桃和方片游戏总是轻松过关。第一季里，苣屋出场制定的策略就是选了个视野最好的位置，然后用自己的超强观察力确定鬼面人的动向，从而发现了基地的位置，这个策略其实和后来偷保险箱找到鹿头的策略一致，作者可能有点借鉴福尔摩斯里放火找到艾琳艾德勒藏起来的照片的桥段。偷保险箱时，他通过对人微表情的观察+一点推理猜到了密码，但是不知道保险箱藏在哪，所以利用男主诈出了保险箱的位置，还反手一波卖队友获得了新老大的信任，一箭双雕。第一季最后苣屋观察到一张像是随手的涂鸦其实是日本地铁图，从而找到了基地（话说柯南中也有类似剧情，苣屋不当医生也可以转行做侦探了hh）。不过红桃10苣屋基本没啥存在感还是有点小失望，红桃10是男主和安的主场，不然我相信以苣屋的智商他能很快想通女巫是谁。第二季红桃J，苣屋的策略也是观察找出谁是J，然后还利用了观察的结果特意找了他明知道会说谎的J和西装妹排除花色，只能说虽然有运气的成分，但如果没有前期推理的结果和对人性的把握，为啥他不找别人呢。

方片K我个人觉得是苣屋的高光个人秀，因为这场游戏还通过苣屋的过往经历引出了他的另一性格特点，也是他的信仰——虚无主义。没错，在方片K之前，我觉得苣屋是信仰虚无主义的，诱发原因就是他的现实经历。苣屋也有过被迫决定生命价值的经历，以他的通透，早就看透了现实世界的虚伪与无情，所以后文他有一番独白，说他觉得那些认真生活为了理想而奋斗的人很傻，因为他觉得什么理想什么价值都是虚无的。他活着不是为了找寻人生的意义，因为他不认为人生是有意义的，活着是为了奔向死亡，他觉得活着就活着，好好玩游戏打发下时间，死了就死了，没什么大不了的，这也是虚无主义的关键，加缪的局外人也有类似的观点。当然虚无主义的人也不会刻意去寻死，因为就如同活着没有意义一样，死亡对他们也没有意义。当然虚无主义也是苣屋那些胆子大/勇气/赌博成分的根本，比如方片K中一直出100，因为他不怕死亡。另一方面，很多人觉得他赢是因为九头龙放水，我只能说这些人可能没有看懂这个游戏，其实完全不是，这恰恰表明了苣屋的聪明以及不在乎生命的虚无主义。首先游戏开始苣屋就一直在找K套话，游戏进程一半他就推断出了九头龙是借这个游戏衡量生命的价值，并且这个人是个偏执狂，想要完全的公平。所以后面他一直出100，是因为他摸准了九头龙的性格弱点，这是他对人性的精准把握。连九头龙在9：9时自己都说你是在诱使我出0。但苣屋回答我只是单纯想看看你会出什么。对于苣屋来说，因为他不会刻意寻死，所以随便出一个数字显然没有任何意义，在比分7：9的关键局，唯一能赢的策略只有猛击K的性格弱点，所以苣屋确实有在好好玩游戏，但同时因为K自己也在纠结中，所以苣屋也不能确定K会不会真的为了他的理想促成平局，所以他是有赌的成分在的，也是因为他不在乎死亡，所以他赌得起，也输得起，他没有撒谎，他确实想看看K会不会坚持所谓的理想。如果换成有栖来玩，可能就不会用这个策略。在比分9：9时，苣屋其实有更多的选择了，因为已经是绝对的公平了，K就不可能再放水。但苣屋这时候还选择出100，一方面也是一种策略，他写了就写了，关键他亮出来逼迫K做选择，选了1就代表自己能决定生命的价值，和之前说的话矛盾了，选了0虽然维护了理想，但代价就是要去死。另一方面，苣屋也是真的拿生命去好奇K会怎么选择，选择生命还是理想，反正他是不在乎生死的。然后K在漫画同时选了0和1，这是他的人设，他决定不了，所以选择绝对的公平，让系统判定。但在剧版K直接选了0，这点K其实是受萌萌花和其他救过他的选手的影响，选择了为理想赴死，我觉得这点剧版其实改的不算毁原著人设，只能说更明显地突出了K的人物成长线而已。最后K想通了自己无法衡量别人的生命，自己活着是为了维护理想的，哪怕付出生命的代价也在所不惜。也是因为K对理想的执着打动了苣屋。多看几遍这俩人的对话会发现，全都是两个人对活着的意义以及理想的哲学讨论。从这以后，苣屋就从虚无主义走向了存在主义，即他还是相信人活着或者死去都是没有任何意义的，还是不畏惧死亡的，但他相信人生的意义可以自己定义，而不一定是虚无的，像是九头龙就用追求理想定义了自己的一生。后来苣屋也选择了救人而牺牲（虽然也没死），临死前他说，在此之前他一直憎恨那些努力生活的人，觉得他们的努力应该是徒劳的，为什么那些人能充满热情充满希望地活下去呢？后来他意识到，这些人拥有他所缺少的东西，那就是他们可以定义自己活着的意义或是说生命的价值，他们活着是在追求一些他们认为宝贵的东西。再后来，他自己也被这个世界的一些人影响，比如九头龙，比如有栖，选择去做一些不符合自己性格的事，这样他就能感到自己的生命是有意义的了。

最后想聊聊苣屋的武力值。虽然苣屋的武力设定是很弱的，虽然那年他双手插兜没赶上车，但他智商爆表，会改造武器呀，他初登场时用大楼设备给电击枪充电，后面真的起了关键性作用，红桃10时他面对鬼脸男时用一把喷火的枪烧焦了对手，第二季时主角团能打败黑桃K也全靠苣屋给水鸡的护身符炸弹。

最后，其实我是磕苣屋和水鸡的，不管是爱情还是友情hhh。这俩人第一季在海滨的时候就一直在一起，苣屋偷保险箱的时候还是水鸡在外面放哨，第二季苣屋只做了两个护身符还给了水鸡一个，水鸡全程在找失散的苣屋，虽然最后也没见到面。超想看这俩人组个团体分别做男女主，一个擅长红桃和方片，一个擅长黑桃，两人在一起的信任度通关梅花也不成问题，通关弥留之国估计跟玩似的。

剧重点放在前半部分，后面几集又变成走马观花了，感觉很着急的样子，可能是有人催赶紧结尾上架。我也是重型机械公司的一员，你说麓山像三一徐工什么的，我只能说产品像，但是他们不是国企，是私企。国企里一把手拥有绝对的权威，利润不是第一考虑项，公司的方向由一把手拍脑袋决定。我们的产品是定制化的重型设备，单价从千万到亿，至于挣不挣钱真不知道，因为工序太多零件太杂，成本核算只能最最基础的，但是这种大型设备国外也不想做，人家聪明，买的就是你们的整机，人家就负责检测你的各项零件，指定关键部件的采购厂商。整机制造听起来很厉害，其实利润远比不上单件小批量的核心技术，又好控制成本，又能专注创新。这部剧在于它强调了实业强国，靠玩金融，玩互联网，玩p2p，带来的只能是昙花一现，国企倒闭的越来越多，一些不挣钱但是核心的技术研发的越来越少，科学家不谈科学谈钱，当然说这话是有些装逼了，但是还是希望国家可以加大对实业的投资，还有智慧车间这东西只能是样板车间，越定制化的东西，越难以用机器人

和《楚门的世界》《超体》《黑客帝国》《逃离克隆岛》等电影类似，这又是一部建立在西方哲学重要根基之一“柏拉图的洞穴之寓（Plato's myth of cave)”的电影。柏拉图传达的最核心的理念是：什么是真正的现实（reality）？人们如何能觉醒并认知真正的现实？

但不同于上面提及的电影，Don't worry darling这部电影把目光聚焦在女性的觉醒和自由。

女主角和周围的邻居们一起生活在“安全、幸福、和谐”的社区里。丈夫们工作体面，早上西装革履地驾驶着五颜六色、价格不菲的汽车出去工作，妻子们则在家日复一日重复着泡咖啡、煎鸡蛋培根、烤牛排、擦玻璃和浴缸、听着电视里对于美好社区的夸赞的生活轨迹。邻居们常常开心聚会，社区领导者常常办个大party然后来一场振奋人心自吹自擂的即兴演讲。这里拥有着美好的一切。

然而邻居之一黑人妹子却打破了女主眼中完美无瑕的生活，她声称这里的生活是一场骗局，她说自己的儿子被他们夺走是她试图离开这里而遭受的惩罚，她想要向女主求助，别人却都认为她疯了。最终她当着女主的面一刀抹了自己的喉咙从房顶坠落，却被奇怪的红衣人收走尸体。期间女主也曾坐在巴士上看到坠落的飞机，为了去救人而来到山顶一处拥有很多镜面玻璃的奇怪建筑。但每当这些匪夷所思的事情发生，女主似乎要觉察到什么时，她就会昏迷，醒来时又是一片岁月静好。当她焦急向众人包括自己的丈夫诉说这些时，人们却都告诉她：停下吧不要再说了，你也该去看医生了。

正如柏拉图的故事里那样，当洞穴里第一个觉醒并离开洞穴探查到真实世界的人再度回到洞穴，试图告诉洞穴里的人真相时，洞穴内的人是不会相信的。不过这并不妨碍他带来的曙光让越来越多的人觉醒，女主显然就是觉醒者之一。

她开始越来越多的做噩梦，噩梦里是汇聚成瞳孔形状的芭蕾舞者，舞者们就是自己社区里一起练芭蕾舞的邻居妻子们的脸。她努力想要说服丈夫一起离开，却被丈夫叫来的红衣人拖进手术室重新洗脑。原来深爱的丈夫才是主动帮她营造虚假生活的始作俑者，而她本来是一个事业繁忙的医生，拥有自己的事业和生活。而丈夫自己一事无成却不想失去她，所以隐瞒她让社区的人帮她清洗了记忆，一起进入虚拟社区过起了美好生活。

女主被再度洗脑后，生活又回到了之前按部就班的样子，但丈夫无意识哼的歌很快再度唤醒了她在现实世界中的记忆。这次，她选择一刀捅死丈夫，在邻居好友的帮助下，来了一场大逃亡。在社区领导人打电话催促手下把她抓回来时，社区领导人的妻子也云淡风轻地一刀捅死了丈夫。原来她也早就觉醒了。在影片最后，她终于回到了山顶上那面沟通虚假世界和真实世界的玻璃面前，旁白又一次映射了柏拉图洞穴之寓：once someone realizes the reality, then let them go （当有人意识到什么是现实时，就放他们离开给他们自由吧）。至此，全片结束。

电影中有几个片段非常耐人寻味。比如当女主觉察到美好社区是场骗局，邀请了社区领导人和邻居一起到她家聚会的时候，社区领导人说很期待她的反抗。但身为一个衣食住行全靠丈夫的全职太太，女主所能做到的最大程度的反抗也只是坐在桌前质问邻居们难道没有察觉到大家的经历为什么如此雷同？因为那些都是社区给他们灌输的虚假记忆！然而，社区领导人妻子几句反驳、领导人一句“走吧”，大家就纷纷离开。事后，她能做的也只是不停哀求丈夫带她离开。在社会资源和话语权完全依赖他人的状态下，她的所有反抗都如此苍白无力，掌握资源的人只需要轻飘飘一个电话、一个眼神就可以置她于死地。

另一个有意思的点是她想起原来的记忆时和丈夫发生争执，丈夫口口声声说这一切都是为了她好，都是因为觉得她之前的工作太辛苦了想让她开心，都是太爱她了，而现在他可以给她一切。而她愤怒地指着自己胸口说，不需要你来替我抉择，那是我自己的人生。当他质问丈夫邻居妻子们都是怎么来的时，丈夫说大部分是人口贩卖（traficking)得来的，讽刺度更是拉满。

此外，闺蜜邻居的反转也很有意思，她是知道一切却主动选择进入社区生活的人，因为在社区里她没有失去她的两个孩子。如同柏拉图的故事里一样，电影里也分三种人：操纵虚假世界的人，被困在虚假世界里不自知或试图觉醒的人，明知是虚假世界却依然选择欺骗自己留在这里的人。闺蜜显然就是最后一种，而我们日常生活里，恐怕也有大把的人是最后一种。

总之，这是一部我非常喜欢的电影，男帅女美，以哲学架构为依托，经典框架里却又用独特的女性视角映射了这个世界里男性对女性的绑架和利用。很多细节都非常有意思，导演很有诚意。值得女孩子们好好看看！

终于看完了《为全人类》第二季最后两集，非常好看，这部剧正式成为我今年看过的最佳剧集。

表面上看，这是一个架空历史题材，讲述美苏太空竞赛的另一种可能。

但看到第二季，我越来越感受到这部剧对个人力量的信念，这部剧的主要角色都是“反叛者”，“反叛”的结果也许有好有坏，但这些角色没有一个甘心随波逐流，每个人都在以自己的方式对抗着所谓的时代、体制、主流等看似比个人远为强大的东西。

有人逃离身为医学权威的父亲铺好的康庄大道，有人决定成为第一个黑人女性指挥官，有人想要摆脱完美人妻的角色，有人不顾家人反对想要加入海军找到自己的路。

最后一集美苏大战一触即发的时刻，个体的反叛也达到了最高潮，大人物们已经被局势所迫做好了开启世界末日的准备，是个体的决定改变了一切，违背命令推进太空握手的宇航员，击毁自家飞船化解冲突的舰长，没有宇航服毅然走上月球表面用生命的代价解除核危机的二人。

与政治家的冷酷无情相对的是个体的能动性，最终决定权实际永远在终端执行人的手里，只看你是否愿意背负责任做出选择，而不只是听从命令做一个“好”士兵。

PS.如果一部剧看下来只激活了脑袋里”白左“两个字，真的不如不看。