不得不说汤老师的角色塑造能力很强,即使没有眼镜和口音的区分,雷吉和罗恩是两个个性十分鲜明的人物,冲着剧照的惊艳,和台词的深度,这部电影终究值得一看,即使在流水式的剧情中,依然令人目不转睛,每一段的独白或是对话都有着承上启下的作用。
这部电影事实上说出了一个非常真实的道理,那就是圈子不同不要硬融。女主初遇雷吉后和他妈妈
不得不说汤老师的角色塑造能力很强,即使没有眼镜和口音的区分,雷吉和罗恩是两个个性十分鲜明的人物,冲着剧照的惊艳,和台词的深度,这部电影终究值得一看,即使在流水式的剧情中,依然令人目不转睛,每一段的独白或是对话都有着承上启下的作用。
这部电影事实上说出了一个非常真实的道理,那就是圈子不同不要硬融。女主初遇雷吉后和他妈妈说的第一句话就是,黑帮怎么了,我觉得他很“sweet”。确实不得不说,前期的雷吉确实很“sweet”为了媳妇儿不惜跟弟弟打架,连club的生意在弗朗西斯面前都得靠后,而女主也是沉浸在柠檬蜜糖中无法自拔,雷吉三两句俏皮话就令她喜笑颜开。然而这时的悖论就出现了,初遇时表现的一点不介意的弗朗西斯,却在雷吉求婚时提出要求,“go stright”。希望雷吉能够洗白做正经生意,不在继续黑帮的生活。这可真的是人间迷惑,说明从本质上就不是一类人,即使万事开头难,在寻常人眼中,二人一开始就不合适,然而爱情是伟大的,他是跨越种族的,那区区的观念不同类型不同又有什么大不了的呢?
而这里我们就要提起弟弟罗恩了,相信大部分人觉得雷吉救了一个神经病回来,为他的所作所为而愤怒,这里不得不提这部电影的一大优点,那就是弗朗西斯的独白,用弗朗西斯这个局内人却是旁观者的角度来独白再合适不过了,她不仅在开篇有点些许的云里雾里中为观众解释一二,在后期的故事里亦能起到艺术渲染的作用。罗恩一直都是我行我素,做事没有顾虑,他希望哥哥雷吉不要为了弗朗西斯脱离黑帮,在雷吉第一次入狱后,他把club改造成了歌舞厅,并且赶走了客人们,那些所谓的上流人士,从这里就可以看出,罗恩才是清醒的那一个人,或者说他有着双重人格,他经常和弗朗西斯说着和常人不同的话,而弗朗西斯却能应答如流,这也印证了后面罗恩和弗朗西斯的最后一段对话“我们都爱雷吉,我们都曾努力过,所以我们只能等着看会发生什么”弗朗西斯则问道在哪里,罗恩停顿了一下道出“天堂”。弗朗西斯走了,她不再是热恋期的那个少女,雷吉的承诺也不再起作用,哪怕他这次是真心的挽留,一切都预示着弗朗西斯的结局,她以自杀作为ending真的是悲惨的吗,我倒是认为这或许才是正确的选择,一杯茶可以解决很多事情。雷吉可能努力过,为了弗朗西斯,但终归他是属于黑帮的,他甚至可以说喜欢这样的生活,忙碌受人尊敬,弗朗西斯也是对的,他考上大学想要脱离伦敦东部,去到外界脱离这个定型了的地方,可是爱情是令人昏头的,让二人都忘了自己是怎样的人,而婚后的生活渐渐磨平了两人的激情,一切的一切渐渐浮出水面,雷吉的耐心也在一点点的消失,面对雷吉家人的真实也令弗朗西斯成为了药罐子,可以说一切都是有因果的。
而雷吉也在弗朗西斯自杀后逐渐失去了理智,他成为了罗恩想要的样子,亦或是他变成了人们认识的那个罗恩,当雷吉失态,当众一刀刀捅死了杰克后,罗恩是那么的冷静,甚至带着欣赏的眼光看着雷吉捅人,完事后,很疑惑的问雷吉“你为什么要这么做?”看着仿佛角色互换的两人,雷吉也终于撕下来伪装的外衣,展示出疯狂一面,克莱兄弟终归还是一样的,骨子里浓厚的黑帮血统,这就注定了弗朗西斯终究只是一名旁观者。
完整的剧本,导演满有想法的,用佳禾复仇的心路去诠释少女的成长变化,水是流动的也是灵动的,前面泳池和后面河边,交叉剪辑营造悬疑感,利用得满好。很多转念间的选择,往往都会造成不一样的结果……同样的,这部电影的成片好不好看,除了导演能力外,演员塑造角色的能力太重要了,起码占了一半可事半功倍。这是一部成在女演员、败也在女演员的电影,很可惜男女主都不是天分型演员,明显没表演
完整的剧本,导演满有想法的,用佳禾复仇的心路去诠释少女的成长变化,水是流动的也是灵动的,前面泳池和后面河边,交叉剪辑营造悬疑感,利用得满好。很多转念间的选择,往往都会造成不一样的结果……同样的,这部电影的成片好不好看,除了导演能力外,演员塑造角色的能力太重要了,起码占了一半可事半功倍。这是一部成在女演员、败也在女演员的电影,很可惜男女主都不是天分型演员,明显没表演经验,所以都没能很好地完成佳禾和于镭的塑造……整体一般般。
很可惜邓恩熙的表演从头到尾的表现只有一个皱眉头,要么不言语(整个表现状态都空洞),中间几处需要演员在眼睛和内心涌动的特写时,缺层次变化,感受不到佳禾那段期间的敏感和危险,只能全靠音效去渲染,比如泳池面对同学们的嫌弃孤立、比如拿西餐刀、比如拿刮胡刀……观影期间,我试想过换成文淇、或者张子枫出演佳禾,会有更不一样的结果?
男主于镭的表现也不佳,一个放出来的少年犯,从刚认识佳禾,慢慢接纳佳禾,再到得知佳禾是来复仇的,两人那种化学反应碰撞没有得到充分挥发……
小伙伴群戏,感觉少了几场戏?网吧临时组队,收编了佳禾为队友,到KTV,再到河边,到最后偷开车行的车去兜风被举报,为什么大家都接受佳禾的随行???于镭突然接纳佳禾???佳禾又没做什么特别的事情换得认可,她的存在应该像极多余,却在争取认可,但却依旧委屈皱眉地杵在那里;妈妈一起时,依旧喜欢皱眉,这时的佳禾不是应该开朗些许吗?……也看过邓恩熙其他几部电影,基本都靠外型包装了形象,所以菇凉的表演有待提升。
爸爸妈妈中规中矩,妈妈拍得很好看,爸爸几个生活情节做得不错,比如白酒装矿泉水里,以为女儿不知他喝酒;比如女儿吃剩的饭,爸爸呲溜吃完;爸爸其实还可以更好,可惜和女儿两人的化学反应依旧没能很好地得到充分激发;面对没经验的新人演员,此时再次验证对手演员重要性……
作为编剧和新导演首作,经验不足,优缺点很明显,但好在剧本工整+?;第二、初生牛犊勇敢地选了区别于其他青春片表达成长的故事题材,+?;第三小成本完成,到能放映,+?;
希望导演和演员们再接再厉,期待下一部会更好
配音出戏,服化道差,棚内拍摄的假山假树假景,主角跳到石头上石头能飘起来,再加上摄影棚的超大灯泡,晚上的戏比特么白天还亮,都是假的,假的让我无法入戏。制作太粗糙,钱都花哪去了??不想再讨论剧情了,目前看剧,无论是配音,服道化,还是场景,灯光,都假到极致,我甚至感觉我看的是摄影棚现场,弃了。
配音出戏,服化道差,棚内拍摄的假山假树假景,主角跳到石头上石头能飘起来,再加上摄影棚的超大灯泡,晚上的戏比特么白天还亮,都是假的,假的让我无法入戏。制作太粗糙,钱都花哪去了??不想再讨论剧情了,目前看剧,无论是配音,服道化,还是场景,灯光,都假到极致,我甚至感觉我看的是摄影棚现场,弃了。
没错,大热的美剧《马男波杰克》于上周五回归了,Netflix还是豪爽的一次性放出了十二集,相信不少小伙伴把周末的时间都用在了上面。豆瓣上的评分目前停留在9.3,IMDB本季平均分8.89,高于全集平均分8.5,口碑热度都在持续上涨中。
马男系列,一直以来都以独特的‘丧’闻名海内外。出自马男波杰克的截图不知道养活了多少朋友圈鸡汤和微博段子手。在这个时代大多数的影视
没错,大热的美剧《马男波杰克》于上周五回归了,Netflix还是豪爽的一次性放出了十二集,相信不少小伙伴把周末的时间都用在了上面。豆瓣上的评分目前停留在9.3,IMDB本季平均分8.89,高于全集平均分8.5,口碑热度都在持续上涨中。
马男系列,一直以来都以独特的‘丧’闻名海内外。出自马男波杰克的截图不知道养活了多少朋友圈鸡汤和微博段子手。在这个时代大多数的影视作品都追求爽快刺激,间或满足一下人们的英雄梦想,从前段时间大热的碟中谍到漫威十年布局的复仇者联盟,走的都是这个路数。也有一些片子幽默搞怪,吐槽辛辣,让人在轻松中逃避现实,美国动画常青树南方公园和著名美剧生活大爆炸都是此中好手。但所有这些片子来来回回都只在讲述一个主题,看久了未免审美疲劳。马男偏偏逆其道行之,讲述的故事却是生活。
马男故事的结构并不复杂,故事的主角马男波杰克是一个过气的好莱坞电视剧演员,自从二十多岁时出演了著名连续剧Horsing Around以后就再也没有能够在事业上取得巅峰。随着岁月的消逝和经纪人不断的催促打气,他终于决定停止自己的恶性循环,开始找代笔出版自己的自传。但是伴随了一个人二十多年的酗酒,拖延和消极对待,是不会那么轻易的改变。于是我们跟着马男一起,看了五年他和他身边的人在各自的性格阴影下挣扎,对抗自己身上的坏习惯。
马男故事的精髓是,每个人身上都有着或多或少的性格缺陷,这些缺陷在不同程度上影响了我们的生活。我们经常可以看到身边的人甚至是我们自己,有更好的机会在面前,却不抓住,眼睁睁看着机会溜走。更加痛苦的是,往往我们意识的到究竟是什么在阻碍着自己,但是却没有办法改变。我们也或许知道改变的办法,但是却缺乏动力的躲回了自我舒适区的小巢,闭起眼睛祈祷黑暗过去。而黑暗,不会过去。
这一季,波杰克终于(不那么)老老实实的去拍了一部会让他重新火起来的连续剧,他有了一段贯穿全季的异性关系,他终于能够反省自己和妹妹以及母亲的关系,在面对巨大压力时终于没有像悲伤的第三季一样走向完全的自我毁灭,而是成长了,虽然这改变渺小而卑微,虽然这匹54岁的老马恐怕很难改变了,但是这仍然是属于他自己的成长。
比如第五季第一集,波杰克不断的向导演抱怨自己出演的人物台词和剧情不合常理。导演认为他只是在求关注,并借助这样的方式增强自己的影响力,听起来是不是很丧。波杰克喜欢上了剧中的女主角,发现她有很多的无意义裸露镜头,便扮演白骑士向导演抗议遮掩的行为物化女性。导演气急败坏的提出那我们来物化一下男性吧,于是要求拍摄一个54岁老男人波杰克正面全裸的镜头,并给了他两个选择,要么承认自己只是在求关注,导演可以回到原来的方案,波杰克将不会面临一场公关危机;要么波杰克可以死撑下去,拍自己全裸的镜头,但是女主角得以幸免。波杰克在痛苦中选择了后者,向世界展现了他的无助。
戴安呢?她终于离了婚,自己踏上了漫长的自我恢复的道路,距离上和工作上都是。令人惊喜的是她没有在片场与花生酱先生有过多的交际,对于她的历史和她在本剧中作为波杰克镜像的标签来说,都是很惊喜的。她的成长更加明显,虽然她会被激情带走,但她显然是更加理性的自己。这一点小小的分化让她终于不再是女性版不知如何是好只知道自我毁灭的波杰克。她也终于不是任何人的附属品,甚至有一点点准备跟世界讲和的味道。
除此之外,还有波杰克的经纪人卡洛琳公主,她依然是我心中的太阳,是本作中最坚定的正能量。在上一季中她最终选择和彬彬有礼的爱人分手,准备一个人领养孩子。在不断的尝试后她终于认清了自己身上的不断燃烧的力量,而当爱人没有办法和自己一起满足自己的梦想时,她必须决定,似乎要选择完美的爱人,还是完美的自己。
当我们长大后,我们终将懂得,每一个选择背后其实并没有那么多的对与错,有的只是选择和适合。有的时候哪怕自己的选择,要割舍掉手边最美好的事物,这也是不得不做的。因为你必须屈膝才能跳得更高,必须清空手上的东西才能扛起更重的奖杯。有舍,才有得。
卡洛琳公主就是这样,回到一个人的生活后她决定完成自己做一个母亲的梦想,做一个母亲,一个爱人,一个女强人,三者兼备她做不到,于是只能割舍。工作依然不停的撕扯着她的时间,现实中的她在一天的败仗打完后露出的疲惫就是她身上的丧,但这仅仅是表象。就像她的角色动物---一只猫一样,她骨子是高傲独立绝不臣服。第五季中我们跟着她回到了出生地,看到了她在少女时代怀孕又流产后是怎么毅然决然的选择离开去追求自己的梦想。她始终正视着命运的难题却永远都没有被命运击倒,这和她所喜爱的女飞行员Amelia Earheart 一样,勇敢的飞向太阳。
而花生酱先生呢?看起来是个男版的卡洛琳公主,但是他那明媚的太阳上也有耀斑。本季用非常精彩的四条时间线交织映射的方式回顾了他四次带着女友去万圣节派对的故事,在时时热情万丈的外表下,我们看到的却是用一个用热情在逃避问题的人,一如用酒精麻醉自己的波杰克。第三季中,我们跟着花生酱先生和他的妻子戴安回到了他出生的地方,跟着戴安的视角我们理解到花生酱先生是一个始终热情四射的人,他的天性是那样的乐观,似乎什么样的苦难都无法影响他。如果我们往人物的背景故事里走,会知道他截止第四季结束一共离了三次婚,看起来他那明媚的太阳上也有耀斑。本季用非常精彩的四条时间线交织映射的方式回顾了他四次带着女友去万圣节派对的故事,每一次他都爱上一个20岁出头的姑娘,却每一次都没能把握住跟她们一起获得幸福的机会,好似在派对上跟她分别半个小时,再找到的就已经不是自己原先认识的那个人了。他的问题随着故事的发展愈演愈烈,放纵着别人用童话来麻痹自己,但其实他拥有这种理性能力,却不愿意使用。这恰恰就是他的伪装,也是他的丧。
说完了人物,便不得不提一下本季讲故事的能力。就单集而言,本季的第六集应该说是夜空中最闪亮的一颗星,在IMDB上单集评分9.9,无限接近满分。这一成就即使是神剧《瑞克和莫迪》也没有做到过,实在是惊为天人。更加伟大的是,从片头曲到片尾曲之间,整个故事都只是波杰克在母亲的葬礼上独白,4个不同的镜头角度始终对着波杰克,仅此而已。
故事一开始,是小时候的波杰克一个人在学校操场等待家人接他回家,所有小伙伴都走光了,父亲才姗姗来迟。上车后父亲就开始不断的责怪波杰克的母亲没给自己做饭,躲在浴室里哭泣就是为了取得自己的注意,全然不顾这是情绪崩溃的表现。然后父亲开始责怪由于母亲没来接波杰克,自己只能中断状态正好的写作过程,来接波杰克放学,还说这是母亲以身作则教给波杰克的道理,那就是不能依靠女人。镜头一转,来到波杰克在母亲的葬礼上发言,他讲述了早上来葬礼之前买早饭的故事,店员日常的问他今天如何,他却觉得这样的问法实在是逼着别人说好,将给出坏消息的责任转嫁给了他人,全然不顾这只是一句如同‘吃了吗’一样的打招呼。
接下来,波杰克开始讲自己和母亲的关系,说到自己从小父母不太管,自己只能从电视剧中学习如何与人沟通。电视剧中,有缺陷的角色总是用夸张的方式来表达他们对爱的理解,但是这不是社会要求我们度过每一天的方式。社会要求我们每一天都做一个完美的人,认真工作学习,和同事朋友友好相处,碰到问题不能撂挑子不干而是要用于承担……总而言之,就是一般鸡汤里所讲述的种种,但是要做到所有这些,真的很难。
由于父母关系不好,两人都将波杰克当成阻碍自己寻求美好生活的原因,于是对他异常冷漠。波杰克似乎寻找着特别是母亲的关注和认可,但是每每无法获得,甚至到了在葬礼现场他都无法想到一个母亲在一生中给他关注的例子。这种对关注的渴望,潜意识的反映在他在葬礼现场为了打破沉默的现场,就假装在跟母亲对话要求母亲回复,玩‘你不说话就当成默认’的游戏。唯一能想起的关注,只有母亲在临终前,她对波杰克说了一句,’I see you’. 于是波杰克不断的解释自己对于这句话的解释,拼命的想把这句话合理化,想证明母亲在某种程度上还是爱自己的。自己母亲对自己的关怀和善意,至少应该比早上卖早饭的女孩在知道波杰克母亲去世后给他的一根免费的西班牙油条中蕴含的善意要多。
最后,他终于反应过来,这只是由于母亲看到自己在ICU重症监护室,所以读出了’ICU’三个字而已。他也终于认识到了残酷的现实,自己终生在追求的母亲的关注,自己从来没有得到过,之后也再也不会得到了。但正是这样痛彻骨髓的认知,让他终于认识到了自己最深的懦弱,在最深的黑暗中,黑暗也会发光。这也最终促使他在本季最后,做出了与自己以往都不同的改变。
必须承认,这一季的马男波杰克给了我惊喜。很多的时候编剧为了省事,不断的给出新角色创造新事件来人为创造冲突,或者挖掘老角色背后的故事来增强人物背后的复杂度,但是这些动作都只是从不同侧面来描写静态的人物。但是第五季越看越令人觉得有趣,剧组在创作的时候有意识的让人物跟之前有些微的不同,他们不再机械式的重复自己的选择,而是成长了,进化了,而且成长的原因我们都看在眼里。这是一种绝妙的体验,仿佛看到了灵魂深处的可能。
跟着马男波杰克看了这么久,观众们也随之成长了,我们藉由这个镜子,看到了自己身上的丧,有些人已经成功脱离了不良的状态,大部分人都还在努力挣扎,但是波杰克都能够做出改变,在那样悲惨的家族命运和成长环境下,那么我们呢?是不是也应该成长呢?
与其将这部励志电影列入现代女性必看清单,不如将它推荐给所有想要改变整个世界或者身边的生活的每一个人。影片简述了现年85岁的女性大法官鲁丝·巴德·金斯伯格的传奇故事,着重的刻画了她独立、优秀,并为女性平权的法制化进程做出巨大推动的现代女性偶像形象,而实际上Ginsburg本人的成就和故事没有电影为了氛围烘托的那么唯美,却要精彩百倍,喜欢的朋友可以去看关于她的纪录片《女大法官金斯伯格 RBG》。
与其将这部励志电影列入现代女性必看清单,不如将它推荐给所有想要改变整个世界或者身边的生活的每一个人。影片简述了现年85岁的女性大法官鲁丝·巴德·金斯伯格的传奇故事,着重的刻画了她独立、优秀,并为女性平权的法制化进程做出巨大推动的现代女性偶像形象,而实际上Ginsburg本人的成就和故事没有电影为了氛围烘托的那么唯美,却要精彩百倍,喜欢的朋友可以去看关于她的纪录片《女大法官金斯伯格 RBG》。
回归这部电影,我本人被震撼和鼓舞的并不是Ginsburg推动时代进步的法律先锋意识,而是影片传达出的时代精神—实践&敢为。影片用Ginsburg从教授到真正律师的转变告诉我们,任何美丽的理想都需要脚踏实地的实践,以及永不畏惧的勇气。无论面对的是什么,一个坏的天气甚至一个压抑的时代,我们要做的就是勇敢的踏出那一步,然后披荆斩棘的向前走去。
影片给我的另一个想法是,永远不要停止自己变得优秀的步伐,女主人公的人生传奇的基石,正是其一生追求优秀的必然,Ginsburg在1960s以第一名的成绩毕业于哈佛法学院,同时拿到了哥伦比亚大学的法学学位,1993年宣誓成为美国历史上第二位女性、第一位犹太人女性最高法院大法官,影片的结尾,当白发苍苍,衣着蓝色职业套装的Ginsburg对着这个时代微笑时,我放佛看到了影片一开头哈佛法学院的茫茫男性人海中,这个个头很小的女生提着大大的公文包,开始了她的传奇人生
作为电影艺术来说,这部片子并不算上乘之作,但是对于现阶段的我来说却意义非凡,如果你也曾想改变这个世界或者你身边的生活,我诚意的推荐这部佳作;
最后,让我们开始勇敢的做出一些改变,因为无论我们的尝试是否成功,注定的变革都会到来。正如片中Ginsburg说的:“法律就算不变,人心也在变,社会在进步,无法阻挡人们思想的改变。”
毫无疑问《蚁人2》是一部非典型的超级英雄电影,它不同于传统超级英雄那种纯粹为了打斗而量身定制的三段式爆米花结构,也不是纯粹为了漫威宇宙的整体节奏而服务。很显然《蚁人2》是一部小成本,低度商业化的电影,是在探索无穷小的问题,是漫威对微观世界新的开拓,至于人类未来朝向 毫无疑问《蚁人2》是一部非典型的超级英雄电影,它不同于传统超级英雄那种纯粹为了打斗而量身定制的三段式爆米花结构,也不是纯粹为了漫威宇宙的整体节奏而服务。很显然《蚁人2》是一部小成本,低度商业化的电影,是在探索无穷小的问题,是漫威对微观世界新的开拓,至于人类未来朝向“大”进化还是朝向“小”进化,众多科幻作品各执一词, 点映看完了,这部片子真的很好看,不愧是我冒着雷暴大雨水浸街也要跑去看的电影。没有堕胎车祸癌症劈腿那些狗血剧情,干干净净清清爽爽的青春校园真是太美好了!!真的一点也不是以往看过的那种虚假的青春片,很真实,真实地接受有人喜欢你,有人不喜欢你,你喜欢的人不喜欢你。八卦偷笑的女同学,爱起哄的兄弟,操场上全班同学一起帮手送作堆,上课时候偷偷聊天,放学之后一起学习 点映看完了,这部片子真的很好看,不愧是我冒着雷暴大雨水浸街也要跑去看的电影。没有堕胎车祸癌症劈腿那些狗血剧情,干干净净清清爽爽的青春校园真是太美好了!!真的一点也不是以往看过的那种虚假的青春片,很真实,真实地接受有人喜欢你,有人不喜欢你,你喜欢的人不喜欢你。八卦偷笑的女同学,爱起哄的兄弟,操场上全班同学一起帮手送作堆,上课时候偷偷聊天,放学之后一起学习,分享同一个耳机,一起散步一起吃饭,一起唱歌一起过生日,一切都是高中生的鲜活模样,即使毕业多年的人也能各种共鸣回忆起青春的美好回忆!他爱她,她爱他,ming就是郑宇星的白月光,他们俩就像另一个平行世界的花泽类和藤堂静,爱而不得的那种悸痛,只有真正放下才能得到解脱。郑宇星又高又帅阳光活泼的少年郎,抖音网红绝对的校园风云人物,就像很多小女生暗恋仰慕校草帅哥一样,陈辰会早早暗恋郑宇星一点都不奇怪,男女主的感情线整个捋下来也是转换的相当自然顺滑流畅。 前半段真是各种笑,差点以为是喜剧,郝蕾演的妈妈真的和我妈差不多,各种叨叨叨的管这管那,祖峰的那个海南水果王真的不是隔壁老王的梗吗哈哈哈哈哈。还有郑宇星和陈辰偶遇王叔叔来找陈辰妈妈,四个人在一起的那种搞笑又尴尬“大老远来的你不送送我?”“那我还是送送吧”然后两个淘气的皮孩子就躲在楼梯偷看两个成年人谈恋爱还给配音,笑到我眼泪狂飙,太好玩了哈哈哈哈。和之前那些差不多,张子枫本色出演女学生,陈辰这个角色就和学校最常见的普通女生一样,普通的家庭,普通的长相,每天就是家和学校两点一线,规律又平淡的生活。陈辰在遇到郑宇星之后普通的生活开始有了变化,跟着郑宇星看到了从没有见过的新世界,和妈妈斗嘴的那部分挺有意思,后面就是转折转折再转折,层层叠进,音乐节那里的伸手也和影片的开头和生日时的伸手对应上了,对陈辰妈妈的疑惑也迎刃而解。不知道是不是因为子枫妹妹和导演合作时间长了,妹妹讲话有一股台湾味,尾音好多都很台妹腔,哈哈哈哈哈哈 PS:他们的班主任和我的高中语文老师简直一模一样,不仅长得像,连声音也像,我整个人都好想抱头,苍天啊!! 吴磊有给到我很大惊喜,演技真的很不错,尤其是眼神戏绝了,即使不说话站在那里,光凭眼神也把情绪氛围好好的表达传递了出来,微表情处理的很细腻。那眼泪说来就来,他的几场哭戏,特别是被老师拉到面前教训的那次,前面还是调皮捣蛋故意让同学起哄的幼稚鬼郑宇星,突如其来的隐忍的眼泪,透露出了他的脆弱,而这瞬间击中了少女,也击中了观众。在给前女友Ming打电话那段也是,一开始手机不通就换座机打电话,一接通就是个男人在里面喊ming有人找你,那一瞬间其实郑宇星内心就已经隐隐知道ming有了新生活甚至可能有了新男友,那几通被拒接的电话,郑宇星的不甘心、无助、失落、伤心、哭到崩溃,表现的真的很好。 郑宇星这个角色不是很好演,表面上他是网红是校园风云人物,成天和同学嘻嘻哈哈的玩闹,但是回到家里,面对的只有冷冰冰的水泥墙,只有siri对话,偌大的一个家只有一个踩着孤独感生活的少年,他是寂寞的,是缺爱的。在人前他有多活泼,在人后就有多寂寞。后面还被自己的父亲一拳打的左耳失聪,三年后郑宇星成为DJ登上舞台的时候,左耳上戴的那个助听器就说明那三年他为了实现自己的梦想有多么努力。 至于那个吻,我觉得有种樱花式纯爱的味道,因为是在前女友的演出现场,郑宇星在彻底接受自己失恋的那种情景下,突然被陈辰表白早就暗恋他,心理受到了双重冲击,面对少女的感情,他害怕伤害到少女,但仍以自己的真心去回应:还在失恋的我暂时还不能整理好心情来接受你的喜欢,但是谢谢你的喜欢,谢谢你来音乐节的提议,谢谢你在我面对喜欢了多年的人不喜欢我的失恋时刻陪在我身边。这一吻当中包含的恬静、含蓄、忧伤的情感深深抚平了潜在的愤懑和不平,提供给观众一种更为纯净、充满希望的体验。 Kiss to thank you for your secret love for me 以吻谢爱。 在爱被污染的今天提供了未被污染的爱,在没有古典式浪漫的时代拾回了古典式浪漫。 最后的开放式结局,陈辰穿着有星星图案的衣服参加高考,三年后陈辰带着星星项链去看郑宇星成为DJ后的演出,2个人在未来都成为了更好的自己,在台上是更好的郑宇星,在台下是更好的陈辰,未来拥有无数光明的可能。 个人认为,爱情片最重要的是两个人的心理活动,有什么行动能衬托出两个人的情深意重。导演拍出来就是一部两个陌生人短暂的快餐爱情的故事,是个人都能猜到结局,一点刻骨铭心都没有,只看到了爱情来的敷衍去的飞快,两个主角都很没责任心。 1.爱情的萌芽阶段 在这段时间,应该是两个人斗智斗勇,万分纠结,动了心应该怎么办,如果没有结局得有多难过。男主对一个只见过一次面的女生,第一天就心 个人认为,爱情片最重要的是两个人的心理活动,有什么行动能衬托出两个人的情深意重。导演拍出来就是一部两个陌生人短暂的快餐爱情的故事,是个人都能猜到结局,一点刻骨铭心都没有,只看到了爱情来的敷衍去的飞快,两个主角都很没责任心。 1.爱情的萌芽阶段 在这段时间,应该是两个人斗智斗勇,万分纠结,动了心应该怎么办,如果没有结局得有多难过。男主对一个只见过一次面的女生,第一天就心动,替她解围,而且女主只来旅游几天,是不是有点太恋爱脑了?或者说无脑?小镇青年也不是这么容易陷入爱情的好吧。中间肯定缺了点什么。女主角除了笑和美貌,没看出给了男主哪点动心的潜质,服装也是万分拉垮,长的再好看穿成那样能一见钟情?是我低估了这些没见过女生的小镇青年?在女生看玉米的时候拉她起来跑是什么破烂剧情,真的是不要智商了!编剧是个小学生都写不出来这垃圾! 2.爱情的深入阶段 女主回了城,两个人还保持手机联系,到后来男主去城里找她,我总觉得中间缺了点什么,是什么让男主下定决心卖酒吧抛弃朋友去投奔一无所知的城市?就是因为女主哭了?不至于吧!至少也得两个人确定关系,你侬我侬的时候吧。为女主搭的小屋,说不要就不要,说停工就停工,辜负朋友的一番心血。后面还说砸就砸,这个屋子又不是他一个人辛辛苦苦建出来的,还有朋友帮忙的诶! 3.爱情的挣扎阶段 男主去了城市做了外卖员,女主事业更加红火当了新节目的主持。两个人相濡以沫过日子,是挺让人感动的。女主能降下身份陪他送外卖,到后来不理解他因为200块钱生气,都很现实的原因。两个人为了爱情付出了很多,但是男主一开始去就很开心吗?他没有因为环境的改变而产生心理变化?没有自己的害怕难过?只有跟女主在一起的开心?些许不细腻了。女主因为男主的到来而开心,但是真的不嫌弃他的外卖员身份?两个人的阶层真的合适?一个教授的女儿,电视台的主持人,有钱人的未婚夫,女主背后没有隐藏的秘密让她更认同男主这种阶层的人?电影里看不见这些,我不理解。如果说是父亲的控制欲太强和前男友的穷追不舍,有点过于牵强。如果父亲把女儿当做筹码嫁给那个未婚夫,那还有点能理解,反正看了半天没看懂父亲是为什么,只是说未婚夫是他得意门生。是自己最得意的徒弟就要嫁自己女儿过去?那这个女儿为啥反抗?为啥不继续从事金融行业?电影都不讲,所以剧情只剩男女主的无脑恋爱。 还有就是总觉得争吵的导火线不够清晰,可能是两个人的演技太温了吧,没有波澜,吵架就像说话,也不难过,就是个说个话,对这段感情也只是曾经拥有过,不在乎未来还能不能得到。既然这样就别装成大情种后面还去小镇找他啊!自己舒服了就折磨别人!给别人一点疗伤的空间行吗,又不在一起! 4.最后结束片段 后来女主回来找男主,两个人再次相见,一点火花都没有,两个人非常平和的见面,平和的说话,不奇怪嘛?正常的难道不是问:你怎么还会来,另外一个拼命解释…吗?后来男女主一起亲手把房子修好了,拍了点风景,是还不错。但是女主还不是走了。还说是真实故事改编,可能还原了百分之三十,真情实感保留百分之五十,还有百分之五十想着怎么兑水吧。 总的来说,这部片全程平和,没有起承转合,只有淡淡的一一一一死亡心跳,平淡如水。可以说是拍成了旅游宣传片也不为过,说不定旅游宣传片拍的比它还多点真感情。想看风景的可以去,想看感情的出门左转再看一遍怦然心动学习下。我都怀疑是不是用来xq的烂电影了,两个主角有演技,但是不投入去演,只想随便拍个片上映,只能说从导演到演员都是没有用心吧。 1.封建守旧势力非常顽固,他阻挠一切进步思想进入天云山。他为自己歌功颂德,好像咱们中华民族的文明已经发展到了顶点,再也不能发展了。2.党委书记给知识分子牵马?他新鲜花样太多了,会不会引起别人议论?3.你爱他,就该探究他的灵魂。4.——听说特区党委把你尅了?——是,说我讨好知识分子,有失政委身份。5.现在我们有些同志,官大,架子也大,连说话的真理价值似乎都大了,这不是正常现象。6.这个白马,也 1.封建守旧势力非常顽固,他阻挠一切进步思想进入天云山。他为自己歌功颂德,好像咱们中华民族的文明已经发展到了顶点,再也不能发展了。2.党委书记给知识分子牵马?他新鲜花样太多了,会不会引起别人议论?3.你爱他,就该探究他的灵魂。4.——听说特区党委把你尅了?——是,说我讨好知识分子,有失政委身份。5.现在我们有些同志,官大,架子也大,连说话的真理价值似乎都大了,这不是正常现象。6.这个白马,也和某些人一样,好(去声)欺负怕它的人。7.你这么着急找这份材料,是不是有哪位首长吩咐了?哦,吴尧书记打电话来了?要不就是,有什么重要人物有暗示?8.宋部长,有几句话我不知该不该讲。你是吴尧书记爱人,我是他的老部下,我觉得,我们要认真领会吴书记的指示。吴书记的指示是最明确的,不予复查。这不仅因为,这个案件当时是吴书记亲自处理的。就罗群本身来说,他的那些问题也是不能平反改正的。……当然,现在看来他可能是正确的,但是总不能离开当时的历史吧?……要考虑这件事的后果。8.我悲观过,也失望过,可是后来我想,有人把我开除了,但革命没有开除我,人民没有开除我,我自己更没有开除我自己。我想,要在可能的范围里,继续努力,为党工作。9.——你知道你会遇到多大的困难吗?你的家庭怎么看你?社会又怎么看你?你们怎么生活呢?靠你们的几十元工资吗?还有,你为什么要背上这么沉重的十字架?——我要去看罗群了,他现在正病着。再见吧,谢谢你。10.——沉重的包袱,我一个人背,一个人背。——走吧,傻子。我现在身上还有五块钱,五块钱结婚,也够了。11.我们的生活是清苦的,甚至可以说是穷困的,但是我们的精神生活却是昂扬而丰富的。12.我一开始就告诉你了,即使今天就离开人世,我是幸福的。宋薇同志,你呢?……再见,我青年时代的朋友。13.这么多年来,我怕犯错误,怕挨批评,怕被人瞧不起,我丝毫也没有敢想过要独立思考,丝毫也没有啊。14.——她说,一个非常非常好的人快死了,她很难过。妈妈,那个人是谁呀?——一个女人,一个不可多得的女人,你妈妈远不如她。15.人家整你是错的,你整人家就是正确的,有这个道理吗?16.吴尧同志,你就这样对待人呢?你现在不能随便整人了,就整自己的老婆,太可怕了!17.不要这么说,是你给了我最宝贵的——革命的理想、信念、情操和爱情。18.我望着他们,我忽然感到羞愧,我在想些什么呢?失去的永远是失去了。人生应当有更高的境界,有更重的需要我完成的任务。(以上皆为影片台词,前面加破折号的是对话。)摄影、美术、剪辑俱佳,尤其运镜非常喜欢。那时候的海报也好看。人物扎实,人物关系紧凑,故事完整、流畅,且自始至终与人物及人物关系严密黏合。表演真实可信,细节动人,尤其对人性细微处的表达传神,无论阴暗或温暖。不回避问题,同时也给人希望。这样的电影,我们再也没有了。 神一样的阿巴斯,谜一样的影片,真可以说是“观影两小时,思考一辈子”。 另外吐槽一下评论区一水儿的装逼评论,几乎没有人说到点儿上,都是在影像概念上和所谓重复风格的二逼解读,却没有人真正的焦点放在男主和死去的老人身上。 先说几个谜题,为什么工程队的男人不停的跟男孩儿向导病重老人的事情却从来 神一样的阿巴斯,谜一样的影片,真可以说是“观影两小时,思考一辈子”。 另外吐槽一下评论区一水儿的装逼评论,几乎没有人说到点儿上,都是在影像概念上和所谓重复风格的二逼解读,却没有人真正的焦点放在男主和死去的老人身上。 先说几个谜题,为什么工程队的男人不停的跟男孩儿向导病重老人的事情却从来不去看望老人?为什么男人每天上山打电活却从来无所事事?为什么他对墓地挖掘出来的大腿骨那么喜爱?为什么红衣少女见到男人转身就跑?为什么之后男人每天都要找人挤奶,男孩儿跟他说村里人都可以给他他却反而不去,直到找到红衣女孩儿,却对她吟诗?而红衣女孩儿回避他?为什么他会问向导男孩儿他是好人坏人?为什么他替男孩儿回答考试答案的时候错误的说成了“坏人上天堂,好人下地狱”?为什么他的同伴从来不跟他在一起最后无故消失?为什么同伴跟他抱怨村儿里待得太久事情却没有进展?为什么他替老太太下山买止痛药而第二天早晨男人自信满满的背着包儿准备离开,而恰巧老太太早晨去世的那么彻底?为什么他看到众人守灵的窗口,他的表情中隐藏着一丝喜悦的神情?为什么离开的时候他用自己的相机拍摄前去探望老太太的众多身着皂衣的夫人们,而他的表情。。。? 我没说我看懂了啊,我只是爱问问题而已,也许是我过度思考,但是绝对没有过度解读,看阿巴斯的电影最幸福的事情,就是思考这些问题,而且能让我用很长时间里去体悟。 我承认我全程观影过程中,因为他大量看似无意的对白,数次走神,但是这么多问题在这里,却不去思考,随便在评论区拽几句看似高深的水词儿,在我看来对阿巴斯导演不是很礼貌。 《Under the S 《Under the Silver Lake》最近频频出现在友邻的年度十佳中,在标记“想看”后的335天的凌晨两点半,终于看罢,喜爱至极。一看导演,倒也不意外,前一部作品是《It Follows》,也是2016年最惊喜的恐怖片,分外喜欢。同前作相比,导演依然是喜欢用隐喻的手法,只不过这一次讽刺的对象由青少年性病传播变为流行文化和消费主义,全片像一部“洛杉矶提喻法”。 如果说从《It Follows》惊诧导演David Robert Mitchell对于“恐惧”的另类的解读以及对于电影节奏的把控,那这一部导演把自己对好莱坞黄金时代的迷弟气质表现的淋漓精致。全片从加菲饰演的失业宅男家中的装饰海报到漫画家藏品,都隐藏着各式好莱坞作品,其中更不乏一些经典的B级片、早期恐怖片供影迷津津乐道。除此之外,影片从一开局就透露着一种老派:不断渗入的好莱坞黄金时代彩色电影的画外音;主角的对白的声音处理也显得很复古;公路追踪戏的镜头都还是淡入淡出的手法,我上一次看到这么用的电影还是《La La Land》; 整个解谜的过程多少都效仿出希区柯克式的悬疑感,除了明目张胆的贴海报、立出希胖的碑,小号和弦乐以及鼓点的配乐使致敬环节更加明显。 偶然看过这部电影,一直念念不忘。一个关于“位置”的故事,人对位置的信任,人对位置的热忱位置对人的佑护位置之间的人们的依赖。地方与人,就像独自生长的野花,并不攀比不切实际的荣华,在它的世界里,它自有它的荣耀。只是仍有寂寞。寂寞是那里的品质。不是源自残缺,而是内心之泉在夜半的轰鸣。当小楼上唱起“寂寞难耐”,歌声已进入灵魂之奏鸣。这不只是一个人的寂寞,更是岁月深 偶然看过这部电影,一直念念不忘。一个关于“位置”的故事,人对位置的信任,人对位置的热忱位置对人的佑护位置之间的人们的依赖。地方与人,就像独自生长的野花,并不攀比不切实际的荣华,在它的世界里,它自有它的荣耀。只是仍有寂寞。寂寞是那里的品质。不是源自残缺,而是内心之泉在夜半的轰鸣。当小楼上唱起“寂寞难耐”,歌声已进入灵魂之奏鸣。这不只是一个人的寂寞,更是岁月深处的无私坦怀。当一部无人喝彩的电影做到了这种境界,已近乎一部收敛着的传奇。 感谢娄烨,为大家在银幕上带来了一部故事会电影。通奸、被绿、谋杀、陷害,妥妥的猎奇地摊读物。 有人说这其实是政治电影,你说这和血观音比,同样相似的人物关系,差了多少!还有说反映时代的,我也佛了,时代只是不相干的尴尬幕景,开头拍的拆迁冲突对本片情节进展没有一丝一毫帮助。 本片沿用黑色电影的模式,一个孤胆侦探调查一起疑点重重的案子,中间遇到了一个“蛇蝎美人”,他们俩必须要发 感谢娄烨,为大家在银幕上带来了一部故事会电影。通奸、被绿、谋杀、陷害,妥妥的猎奇地摊读物。 有人说这其实是政治电影,你说这和血观音比,同样相似的人物关系,差了多少!还有说反映时代的,我也佛了,时代只是不相干的尴尬幕景,开头拍的拆迁冲突对本片情节进展没有一丝一毫帮助。 本片沿用黑色电影的模式,一个孤胆侦探调查一起疑点重重的案子,中间遇到了一个“蛇蝎美人”,他们俩必须要发生关系。这个公式套用的很僵硬,让人看了感觉“因为他是井柏然,所以母子俩都跟他上床。”侦探也毫无智力可言,被坑还硬吃哑巴亏,案发之后立马逃跑,身为警察不坐实自己嫌疑人身份就不爽了。他行事也没自己的主动性与合理性,像是一个提线木偶,他的存在就是为了告诉观众:“哦哦,原来是这样啊。” 当最后答案揭晓的时候,我作为一个推理迷一点都不惊讶,甚至想笑,你就是这么强行揭示谜底的啊。马思纯杀人的动机永远是无法填补的一环,但一切都不重要了,观众已经爽够了。文艺青年膜拜了娄导,普通男观众欣赏了床戏和打斗,女观众也看见了井柏然。我也满足了,打了这么大一段话出了点气,不知道娄导看成片的时候满不满足。 补充一些内容,这几天看了一下陆陆续续的评论,我想说的是:我并不觉得这是对这部电影的苛责,文本固然不是电影的全部,但文本至少是一个电影的基础。这部电影的技法相当成熟,可惜我看不到它的灵魂,以往娄烨电影的诗意与轻盈在这部片子里荡然无存。再说,即便是一个艺术片导演,转型商业片的时候也应该先充分学习类型片的模式再谈自我表达,这是对观众的尊重,也是对自己的尊重。 另外,还是有人在用他的政治寓意、时代背景诸如此类来反驳对他的批评。哪个朝代没有官商勾结呢?我觉得即使年代是在清朝这部电影也一样成立。既然你们都说时代会记住,那我们不如就看看时代到底会不会铭记这部电影吧。
原書寫的是一個家族的故事,每個人也都是細裡細的,即便是平面人
原書寫的是一個家族的故事,每個人也都是細裡細的,即便是平面人物也都盡見血肉,然要把一百二十回的書改成個多小時的電影,想要鉅細無遺地把枝 節都留下自是不可能的事。於是電影抽了賈寶玉與林黛玉的感情作為主線,把其他的人物都放輕,讓他們成為環繞二人的周邊人物。電影起首就借焦大的口點出了題 旨:賈府中人爬灰的爬灰,養小叔子的養小叔子,真正清寧的就只有門外的兩尊白獅子。原文中關於焦大的一段是這樣的:
眾小廝見他太撒野了不堪了,只得上來幾個,揪翻捆倒,拖往馬圈裏去。焦大越發連賈珍都說出來,亂嚷亂叫說:「我要往祠堂裏哭太爺去,那裏承望到如今生下這 些畜牲來!每日家偷狗戲雞,爬灰的爬灰,養小叔子的養小叔子,我什麼不知道﹖咱們『胳膊折了往袖子裏藏』!」眾小廝聽他說出這些沒天日的話來,唬得魂飛魄 散,也不顧別的了,便把他捆起來,用土和馬糞滿滿的填了他一嘴。
這一段原是焦大的醉話,是不是醉後說了真話姑且不論,只是在這一段裡提的是概括性的整個家族,電影裡卻是罵了這一家人,再另添了一句「林妹妹你 萬不要來這狼窩」(大意是這樣,實際的句子忘了),把賈家與林黛玉對立起來:賈府是污辱不堪的,黛玉卻像那對白獅一樣潔淨無瑕,這樣純淨的女孩子一但落入 了這個虎狼窩,便「好一似,無瑕白玉遭泥陷」(這一首原不是寫黛玉的,先借來用一用)。從一開始就形成了兩個對立,伏下了最後兩者對抗的命運。然這種對立 卻沒有任何發展,一直到了近終處才再一次顯了矛盾:長輩們想要為寶玉沖喜,明知寶、黛有著情誼,卻因嫌黛玉身子骨不夠堅壯,而騙寶玉與寶釵行禮,這一段才 把壓了好些場節的矛盾再牽了起來。
黛玉死後,賈府被查封,寶玉出家。「出家」這一節個人認為是因為「陋室空堂,當年笏滿床。衰草枯楊,曾為歌舞場。蛛絲兒結滿雕梁,綠紗今又在篷 窗上。說什麼脂正濃,粉正香,如何兩鬢又成霜?昨日黃土隴頭埋白骨,今宵紅綃帳底臥鴛鴦。金滿箱,銀滿箱,轉眼乞丐人皆謗。正嘆他人命不長,那知自己歸來 喪?訓有方,保不定日后作強梁;擇膏粱,誰承望流落在煙花巷!因嫌紗帽小,致使鎖枷扛﹔昨憐破襖寒,今嫌紫蟒長。亂哄哄,你方唱罷我登場,反認他鄉是故 鄉。甚荒唐,到頭來,都是為他人做嫁衣裳!」,甚麼榮華富貴、功名利祿、紅粉柔情,全也都不過是眼前雲煙罷了,終有散去的一日。看透了,留與不留還都是一 樣,還不如「質本潔來還潔去」,「落了片白茫茫大地真干淨」。然電影扣情扣得太緊,寶玉探了黛玉的靈堂後沒留多少空間就出家了,彷彿「出家」為的都是情 困,落不入其他的意義。
雖說意義是淺薄了,但我還是喜歡這部戲的。《紅樓夢》本來就不是一部能輕易改成其他文本的書,要讓新文本包括著它所有的意義根本沒有可能(讀者 「誤讀」所生的意義可謂無限,怎可能有一個能完全概括的文本?)。《金玉良緣紅樓夢》是一部俗本的紅樓夢,細膩的位子免了,層次也都去掉了,只簡簡單單的 說一件情事。「情」原是最易動人的,以「情」為中心,即便是沒有興趣唸原書的人也都易於入口,況也可免了眼高手低,樣樣都寫,反而高不成,低不就。
說這是一個俗本,也不獨是因為選題的緣故,多少還關帶著電影中的曲詞。在原書中,詩詞等韻文出現的密度非常高,它們或預示了命運,或刻畫了角色 的性情,每一首都有著存在的價值。然在電影中平平白白的唸出來,未免有點突兀,於是電影抽取了部份句子,或重寫,或和入歌詞之中,讓它們成為電影的一部 份。要相比的話,這些詞只是俗得緊,但對於一般觀眾而言,俗的詞反而成了理解文本的階梯(這裡的所謂「俗詞」比我們日常接觸的,其實已是過度的「雅」 了)。
電影本來就是一件通俗的東西,強迫它變得典雅,反而會令它成為不是人人敢碰的「藝術品」。要改編《紅樓夢》,通俗化是免不掉的,問題只是怎樣找 一個立足點。《金玉良緣紅樓夢》作為一個改編本,我覺得是合格的了,若要說要哪些看不慣的,大抵要說它的「舞台感」重得有點過份。滿園桃花、紅葉,美是美 得緊,卻多少有點假的味道,再看那小橋流水,哪能算得上是橋了?一步就能過的,還給它來一個折橋。景假得緊,人的走位也都重舞台味,那一套電影版的粵劇相 較,就會明白我這裡說的「舞台感」重是指些甚麼。另外,男女主角也有點over act,演得過了度,林青霞演的寶玉痴是應當痴的,可痴得過度就造作了,反而那些緣葉配角,拿捏比較準確,演足了,卻不會給人「我現在是演戲」的感覺。
http://www.chinakolau.com/wordpress/?p=137
故事里的女主人公叫做Carmen(没错,卡门,这显然是个别有用心的安排),她在小酒吧邂逅了一个含着BIG银勺出生的富家子弟Barnaby,两人一见钟情。六个月后,Barnaby在厨房虔诚的冲Carmen下跪,求婚,手中握着一颗切成环形的洋葱。
Carmen浑身洋溢着蓬勃的野性美,大眼睛、大嘴、笑起来毫无顾忌,带着拉丁或者南美的
故事里的女主人公叫做Carmen(没错,卡门,这显然是个别有用心的安排),她在小酒吧邂逅了一个含着BIG银勺出生的富家子弟Barnaby,两人一见钟情。六个月后,Barnaby在厨房虔诚的冲Carmen下跪,求婚,手中握着一颗切成环形的洋葱。
Carmen浑身洋溢着蓬勃的野性美,大眼睛、大嘴、笑起来毫无顾忌,带着拉丁或者南美的性感,饱满的身体,结实的四肢,像一粒滚烫小辣椒,哪个男人看了不眼馋要摘下来尝尝呢?
现在,轮到Carmen挑一个男人亲吻,她独独选中了刚走进法国饭馆手持摄像机的Kit。
一身男装打扮的Carmen笑眯眯的走到Kit面前,Kit将摄像机交给同伴,揭去Carmen嘴唇上的假胡须,饭馆响起掌声和惬意的微笑,kit小心翼翼的亲吻。
这个吻销魂蚀骨,吮到对方的骨头里去了。好嘛,以前的日子都白活了,吃过的佳肴都没味了,以前遇到的人都错了,小饭店里的人也看呆了。Carmen从Kit的怀抱中警醒,对,警醒之前仔细的看Kit的眼睛,接着冲出饭馆闯进大雨的街道。Kit紧随其后,却找不到藏在角落的Carmen,他怅然的走回饭店,迎接他的仍然是众人的掌声。
Carmen在街角用力拳击墙面,是啊,告别单身的晚会上遇到这个男人,被人们说成激情的这种东西太糟了!
Kit去找Carmen,换作我也会去找,Carmen见到Kit转身就跑。
对着摄像机说点什么吧。
这样你不在的时候,我能通过录影带看到你。
请和我出去吃饭吧,或者只是喝东西,只喝杯水,我们坐两张桌子,在光亮的公共场合,你甚至不用和我说话。
我恳请你答应我,我现在就给你下跪。
Kit谦卑的跪在Carmen的面前,双膝着地。
无辜、忠贞且多金的未婚夫,漂亮、任性且见异思迁的未婚妻,有一双迷人嘴唇的墨西哥情人。电影有92分钟,在前15分钟就交待了这个三角关系,接下来怎么演?按照大部分人的想法,未婚夫发现未婚妻的秘密情人,震惊、失落、沮丧。善良的Barnaby原谅了欲改正错误的Carmen,携手走进教堂登记,Kit冲进去,生活不是电影,Kit没有找到Carmen,他们结婚了。Carmen与Barnaby的争吵顺理成章的到来,Kit开门迎来Carmen,独守空房的Barnaby翻出往日的录影带,泪流满面地看画面中的自己和Carmen,画面定格在Carmen空洞的眼睛。
狂欢过后回味的是痛彻心扉的失落。该发生和不该发生的都发生了。
Kit对Carmen说:我欺骗了你。你不需要和Barnaby生活在一起,你需要激情。
Carmen了解什么叫做激情,她说:我不需要。
Carmen对Barnaby承认错误,迟了,Barnaby自杀了。他含泪的拍下自杀的全过程,就这样。
精彩的部分来了,接下来就叫做峰回路转,爱情故事变成了悬疑侦探片。
故事倒叙,Kit成了主角。一个英俊的男人准备自费拍摄一部关于爱情的电影,找到Kit做主演。
影片讲述一对年轻的爱人从相爱到分离的故事,富有的未婚夫和任性、漂亮的未婚妻,Kit就是那个拆散他们的秘密情人。没有剧本和台词,一切都是即兴发挥。
更绝妙的是,剧中人完全不知道他们正在演戏。“所以,你要用摄像机拍下你看到的一切”。
Kit犹豫的接过Barnaby递过来的摄像机。英俊的导演就是Barnaby,他也是剧中的重要演员,扮演那个无辜、多情的未婚夫。
唯一不知情的演员是Carmen。
Barnaby的房间装满了摄像机,他用摄像机记录了自己和Carmen的生活,又买通了Kit去猎诱Carmen,这个独立制作的电影完成了,居然还获得电影节的特别大奖。Barnaby胜利了,他毫不吝啬的褒奖两位演员的表演,像个阴谋家那样邪恶的寄居在Kit和Carmen的故事里,名扬海外。
任性的另一种理解是偏执,据说成功者通常都是偏执狂,Carmen相信这点,她和Kit在电影颁奖典礼上导演了另一出戏,斗转星移,温情脉脉情侣的变成费尽心思的杀手搭档,电影仍然在继续,只是改动了结局,没人猜中的结尾,Barnaby终于成就了这对小情人。
编剧和导演是同一个人,功力了得,炉火纯青,是个人才。Kit的演员同时演过《爱情是狗娘》、《你的妈妈也一样》、《科学睡眠》、《不良教育》,演得太棒了,有他的电影从不让人失望,无法抗拒他的眼神(除了那部金玉其外、败絮其内的《通天塔》)。电影原名“Dot the i”,中文被翻译作《爱奴》,搞得和三级片似的,缺少智慧,差点就这么错过了。
小辣椒很野,不过还是在爱情戏里更诱惑,对了,她会跳舞,那眼神看得你浑身起鸡皮疙瘩。扮演杀手不是她的特长。风俗是杜撰的,教育的结论是千万不要和陌生人接吻,除非,除非你真的能抗拒那个墨西哥情人的嘴唇。
Mary Sue人物常见特征 1、Mary Sue必定会有不平凡的出身。 2、Mary Sue必定会有出众的相貌。学院或校园文中一般为校花、校草。 3、Mary Sue必定内心很善良(虽然大多矫情地自认很阴暗)。 4、Mary Sue必定和所有的主要角色都有互动关系。 5、Mary Sue必定很有异性缘(在同性恋文中会很有同性缘)。 6、Mary Sue必定在故事中占有绝对关键的影响力 7、Mary Sue必定非常幸运。 8、Mary Sue必定是个全能什么都擅长 综上所述 ,出身显赫、相貌出众、心地善良、地位重要、受所有人欢迎、主宰全局、接近完美,并且怎么都死不掉还走了好狗屎运的原创人物,即为传说中的Mary Sue! 当然不一定只要有其中一个就是“玛丽苏”,至少应该满足:出身显赫,相貌出众,受人欢迎,接近完美。至少应该满足这几个条件,否则不能称为“玛丽苏”。
那么玛丽苏剧也顾名思义一个意思。而近期刚上映的《男神时代》,在上映当天便获得优越的口碑和票房,被一些网友称之为玛丽苏剧。那么《男神时代》真的是一部玛丽苏剧吗?随小编来看看吧!
《男神时代》片中的男一男二,首先是颜值爆表的一对好CP,出身背景都十分显赫,受人欢迎,其中饰演霸道总裁林子松的任言恺更是让妹子们欢呼雀跃,高冷的表情下透露出来的贵族气质,直接秒杀了梦幻爱情世界里的女性观众。再加上显赫的背景元素,片中的超跑、豪宅、上司公司,让男主变得完美,这都是现实男性渴望拥有的。《男神时代》勾起了不少大龄女性的少女心情怀,明明知道片中故事距离自己十万八千里,可是依旧会为剧中人的各种变故而揪心或欢乐。
而剧情更是跌宕起伏,扑朔迷离,让人揣摩不透。片头公司酒会,不胜酒力的妖子(李菲儿饰)酒后与公司老板林子松(任言恺饰)发生一夜情。这本来是对暗恋老板的妖子是一件好事儿,可是听闻老板还有一个7岁儿子的时,妖子瞬间傻眼。之后又偶遇自己初恋王轩逸(李贤宰饰),尴尬的重逢之后,初恋男友对妖子展开猛烈攻势,一个是霸道总裁,一个是富二代暖男。一个让人欲罢不能,另一个又体贴暖心。于是在两支优质股之间,妖子陷入了甜蜜的烦恼。妖子看上去平凡普通胆小怯懦的女孩,其实她玩转男神的手段实在令人叹为观止,让很多女性朋友倾慕。尽管开头交代了妖子暗恋自己老板,但是剧情的推进过程中观众又不断的推翻自己的观点。
而玛丽苏剧的主角光环却并没有在本片中表现的那么突出,相反让观众对妖子的抉择充满了遐想。那么《男神时代》是否是玛丽苏剧呢?很显然,从主角看,相貌出众,背景显赫,公司boss,心地善良,掌握全局,确实符合玛丽苏剧的人物特征。然而从剧情看,霸道总裁和富二代两个男主同时追求一名平庸女孩的故事,却是寥寥无几。同时剧情的发展更是让观众揣摩不透女主到底最后会做什么样的抉择。显得《男神时代》跟玛丽苏的又有些不同。
总之整部影片不管从人物还是剧情都耐人寻味,看完之后有种高中时候偷看《那小子真帅》的感觉,有种少女心泛滥的情怀。而本片最大的不同就是不是苦情戏,也不是琼瑶剧,更不是简单暴力的警匪动作片,而是耐人寻味的“玛丽苏”剧。
《军中乐园》是釜山电影节的开幕片,是部军?ji题材的电影,比较想看。最近在釜山,不知何时有空去看。
前段时间在台湾某网站上看到过一篇对豆导的专访。国内不翻墙貌似看不到,所以贴过来。大家先睹为快!
这篇专访不错,不仅谈到了影片的投资和选角,还谈到了豆导对侯孝贤导演的真情吐露,感人肺腑!
纯属转载,尊重原作者知识版权!
我何其幸
《军中乐园》是釜山电影节的开幕片,是部军?ji题材的电影,比较想看。最近在釜山,不知何时有空去看。
前段时间在台湾某网站上看到过一篇对豆导的专访。国内不翻墙貌似看不到,所以贴过来。大家先睹为快!
这篇专访不错,不仅谈到了影片的投资和选角,还谈到了豆导对侯孝贤导演的真情吐露,感人肺腑!
纯属转载,尊重原作者知识版权!
我何其幸運,可以面對這個時代
專訪《軍中樂園》導演鈕承澤
文 / 王昀燕
鈕承澤變了。
兩年多前,因《愛LOVE》電影書的採訪紀錄工作,我們碰過幾回,他提及剛讀了《賈伯斯傳》,自認跟賈伯斯在人格特質上頗有雷同,並深受啟發。那時,他雖為了《愛LOVE》的後製與行銷宣傳趕得焦頭爛額,卻有一種堅決,一種意氣風發,彷彿,他能夠預料,《愛LOVE》將會在兩岸市場掀起何等波瀾。他屢次言之鑿鑿地說,要打造一個華語電影工業王國。
這回再見,是《軍中樂園》上映前夕,他明顯低調了、收斂了,想當然耳,是跟「那件事」有關。我想很多人都知道了,去年7月初,他被舉報挾帶中國著名攝影師曹郁登上軍艦,不僅國軍取消所有支援,投資人亦大舉撤資。原已打算風光開鏡,事件爆發後,一夕之間,鈕承澤頓失資源,四面楚歌,成了人人喊打的過街老鼠。
本片歷經漫長的籌備期,一度面臨停拍,後來終於還是在去年9月底正式開拍,距離今年9月初上檔,恰好屆滿一年。不過這故事早在2004年便於鈕承澤心頭盤踞,迴盪多年,才終於有了雛形。然則,隨著田野調查的起步、深化,更多故事找上了他,《軍中樂園》竟從一部小製作的性喜劇,陡然演變成一部耗資2.5億、規模宏偉的大片,講述民國七〇年代,戰地前線金門所上演的眾生故事,見證在那個荒謬的年代、閉鎖的場域裡,命運如豬籠草一般,緊緊抓住每個昆蟲般渺小薄弱的人。
在《愛LOVE》一片的開場,鈕承澤設計了一顆長達十二分鐘的一鏡到底鏡頭,蓄意展現他的企圖與能耐,一切皆有賴反覆模擬、演練,始能在掌控之中。可到了《軍中樂園》,他卻說,面對如此浩大的陣仗,直至開拍前,他甚至都還不知道該怎麼拍,他完全是被推進了那個時代,少了從前那般精準而明確的算計。他說,這是他最素樸、不炫技的一部片。
儘管鈕承澤自認並未一如以往,將自己投射在本片的任何一個角色當中,但《軍中樂園》無疑是他截至目前投注最深情感的一部片。如今,他成了一個充滿爭議性的人物,在事件之後,我們是不是也靜下心來,聽聽沉澱過後的他,對電影的一番思考?
最初,這故事的發想中,老張這角色並不存在,直至您父親過世,開始追溯他的一生,才有了這個角色,盼藉此為那一輩人說點什麼。請您先談談這一段經過。
鈕承澤(以下簡稱鈕):「八三么」這個單位,對於我這個年紀前後三、四代的人而言,是神祕的、香豔的,又帶著一點不潔的。我並未親身踏足,從前只有透過曾經去消費的前輩們活靈活現地描述那個現況,但大部分講的也許是那份苦澀的心情。2004年,看到一篇小文章,一個老先生寫的,寫他當兵時的際遇,掀開了八三么那神祕面紗的一角,第一次看到了某些日常,看到門裡面的一些小細節。那時覺得好有趣噢,如果拍成一部電影,應該會是很好看的喜劇,帶點黑色幽默,時代的荒謬在背後。但當時的台灣、或說當時的我,根本沒有環境去推動這樣一個案子,就放在那兒。
再者,一到選舉,族群議題就會被一些無良政客挑起,透過媒體,你會看到一些憤怒的伯伯,這些流落在社會底層、所謂的「老芋仔」。他們當年也曾青春正茂,甚至是個帥哥,他們的人生也曾有無數的想望,可是他們卻被時代的洪流席捲。很多人的人生皆非出於自己的主觀意志,可能就像戲中的老張,下田回家,想像著媽媽做的餃子,想著明年就要迎娶的姑娘,但也許就碰到國民黨的殘軍敗將,就這麼被抓走,一輩子沒能回去。他們也許不擅表達,沒念什麼書,於是變成又臭又硬、不被理解、無妻無子、無家無業之人,沒有根。我很心疼他們。
在我的成長背景當中,認識很多這樣的人,我爸爸的朋友、我們家的管家,也許省籍不同、知識水平不一,但每一個人都有著一份強烈的鄉愁,很難看到他們真正的快樂。我父親跟外婆講著北京的種種,或他朋友來找他,他們說起北京傳統小吃,眼裡會透露出一點少年的光芒,然而其他時刻,總是帶著一點哀愁。他們不買傢俱,家中多是籐製傢俱,因為隨時要反攻大陸;像我外公,堅持不買地,不買房。
中間又歷經我父親過世。他是個軍官,也是畫家,比起那些底層的老芋仔,已算幸運,但他在壯年時被診斷為「漸凍人」,一天一天憔悴,一天一天削瘦。一九八〇年代,在他生病住院前幾年,我們透過在日本的朋友,跟北京的家人偷偷摸摸地聯繫上,從此,他最大的慰藉,就是跟北京通信。
那時我已拍完《小畢的故事》,進入青春期,外頭有自己的世界,每天出去鬼混。離家前,最後看到的畫面,往往是他坐在大圓桌前,叼著筆,因他的手完全捲曲,已無法握筆,一筆一劃地寫著給北京的家書。我混到三更半夜回家,他往往還坐在那兒,做著一樣的事情。
所謂的外省人家庭,很多人家裡都有幾個難忘的畫面、心酸的故事。我三叔是一個京劇學者,曾任中國戲曲學院副院長,有一天,知悉他將去德國訪問,我們約好幾月幾號幾點要通電話,我們一家四口坐在電話旁,電話一響,我接起來,那時長途電話畫質仍非常不清晰,像在隧道當中,有著回音。我說:「三叔,您等會兒。」便把話筒交給我爸,他已經無法拿電話,祇得雙手捧著話筒,放到嘴邊,手發著抖,嘴唇也是,久久未發一語,等他終於說出一聲「喂」,立即嚎啕大哭,像個小孩。我們全家當然就哭成一團。
民國七十四年,他因萎縮到了喉部肌肉,失去自行呼吸的能力,被送進醫院。此前,我曾問他要不要回去看看,他說,不行,怕終身俸被取消。當時尚未開放探親。等到他進了醫院,生命中的最後二十年,被禁錮在那張病床上,靠著呼吸器,鼻管灌食維生,再也沒能說話、沒能吃飯,但意識清醒。
他過世的那一天,我進入了他,想像他當初在北京可能如何生活,有什麼樣的童年,在何種情況下去報考軍校,在什麼心情下被送上了那艘船,來到台灣。他的懷才不遇,悒鬱不得志,對家鄉的思念,染上怪病,我真覺他好慘噢,那一天,我哭得非常非常悲傷,替他哭了一場。基於此,我想日後有機會,要拍跟這族群有點關係的事情。如果是《軍中樂園》,加一條老兵的線,我要找劉德華來演老兵,讓大家知道老兵年輕時候也很帥,顛覆一般大眾的印象。(笑)
經過了《情非得已之生存之道》、《艋舺》、《愛LOVE》這三部電影,很幸運的,完成了我每一部想要做到的事情。2012年,面對一個日漸成熟、我也順利進入的大陸市場,躊躇滿志,有一個動作類型的兩岸合拍片,非常巨大。我知道要搞很久,因為我還是想碰觸社會議題,劇本得非常有技巧,能通過電檢,又有血有肉,我想找《神鬼認證3》的團隊,這需要很長的溝通與醞釀。
但我正值拍完《愛LOVE》,充滿了想法與力氣,自覺漸漸成熟了,想多拍一些電影,心想,不如先拍個小片吧!來拍《情非得已之生存之道2》好了!當初那個找不到錢的導演,現在已有非常多資源,但仍然在面對很多情非得已的生命情境,仍然有我的苦悶與惶惑,但遭到身邊團隊反對。
那還有什麼想拍呢?《軍中樂園》好像是做的時候了。當時的想法是,它是帶著性意味的喜劇,有一些大江大海的鄉愁,我在對外提案時,都說它是《報告班長》加《那些年,我們一起追的女孩》加《大江大海》,有新兵訓練的種種笑料、有少年的成長、還有一個大江大海的情懷。我們就踏上了這段旅途,去了一趟金門,整件事情有點被改變。這個小島已非我幼時記憶,當年雖然肅殺、緊張,可是有一種很特別的繁榮興盛,現在雖因高粱帶來了利益,但整個島有一點點蕭條,在那陽光之下有一種荒涼,尤其參觀了軍事遺跡,更覺非常荒謬。
比方,我們去參觀翟山坑道,走入一巨大的山洞,潮濕、陰冷,走了好久,通到一個地下室,沒料到下頭有一巨大的U字形水道,通往海。牆面都不平整,可以想見是一刀一刀鑿出來的。這建設有多辛苦,一代一代的年輕人流血流汗,被關在洞裡,互相霸凌,衣服終年都不會乾,得忍受皮膚病。一到夏天,臥室成了池塘,水會滲進來,所有物品在上面漂盪。花了這麼多人力物力,有這麼多的年輕人在這裡蹉跎了生命,可是這個設施從來沒有一次以當初設想的目的而使用。換句話說,那場戰爭根本沒有發生,太荒謬了!我聽了很多故事,採訪很多人,我們就再也走不出來了,就被推進了那個時代,然後我就很想在那個國共對峙的緊張年代,在那個風光明媚的小島上,看到了他們被禁錮在這裡,準備著一場其實永遠都不會發生的戰爭。當然,經過一些事件之後,我有另外一個問號:這場戰爭也許還在繼續?以另外一種形式。
至於那些性工作者,所受的對待如此荒誕、不人道,而她們確實也滿足了當年那數十萬軍人們的身心需求,很多老士官是把八三么當成家的,想像著她們的心情,就很想把這個故事拍出來。
本片由海龍蛙兵63期教官許宬瑋負責海龍魔鬼訓練,同時擔任副導,他堅持:「演海龍,就要變成海龍。」原訂的訓練日程後來壓縮至30天完成,每日操課10小時,內容包括海、陸各式格鬥技巧、標準蛙人操、長泳3000公尺、長跑5000公尺,且須忍耐氣候嚴峻考驗。請談談當初篩選人員的標準及這段訓練過程。
鈕:選角跟訓練花了很多精神、人力和物力。這些海龍們、八三么女孩們,我們除了傳統選角管道,有一組人到處探訪、招募。比方,戲裡面演那個胖胖的侍應生,她原是一個鞋店店員,完全的素人;有一些是舞台劇演員,也有一些來自各經紀公司。這中間經過很長一段時間的討論、篩選,因為我希望維持一定程度的賞心悅目,但必須寫實,不能全是帥哥、美女。後來選了一批人,大概可以開兩班,同時訓練,長達兩三個月,最後刷掉一半人,不是因為他們不好,能進來都是好的了,我就想,透過這個行為,能不能撒下一些種子,提供我所能提供的資源,給他們一個希望,創造一個環境。最後留了一半的人,即是海龍和八三么的骨幹。
他們有一些共通課程,比方對歷史的瞭解。也會有各自的訓練,海龍的訓練壓縮在一個月內完成,完全軍事化管理;女生們可能會去訪問性工作者。我們有一副導許宬瑋,他以前就是海龍教官,也找了他當年的學長一起來訓練這一批年輕演員。他的加入讓我們很踏實,因為他兩邊都懂,具有雙方的經驗,很多現場狀況都要問他,由他發號施令。其實這部電影每個環節都是以這樣的態度在工作,那是看不到的,所以最後才花了2.5億。
您非常重視這段訓練,但最後為何將這段軍中操演實境與軍中生態剪掉大半?
鈕:主要是為了作品的完整,以及時間的關係。它本來就只是一個過程,最後我也不想賣弄,不想只是讓觀眾笑一笑、爽一爽,換得一些票房,這部電影並非出於我完全的主觀意志,它有自身的命運,變成了現在這個結果。
我當然知道這邊觀眾會笑死,但最後覺得還是算了,免得變得不倫不類。希望這部電影是比較腳踏在地上的,希望樸實一點。原先那段新兵訓練過程非常好笑,整個剪掉了;海龍當然也拍了很多,最後只留下一部分,讓觀眾能夠進入那個狀態就好,而不要流於賣弄或耽溺。
影評人鄭秉泓日前在關於這部片的評論中提到,本片對於軍中生態觀察或批判、以及對於戒嚴時期軍事體系之描繪失之膚淺,對此,您如何回應?
鈕:我尊重每一個觀眾。我從以前就一直強調,作者已死。可是我的本意並非批判。可能有人說,我不擅於描寫歷史、大時代,我本來就沒有要描寫歷史,那本來就是我的背景。我覺得,我的風格就是這些人,我本來就是走進了那個時代,只是想講這些人的故事,因為我確實力有未逮,這不是戰爭片,它也不是一部史詩,我只是走進了那個時代,我凝視它,用我有的視角、觀點或小裡小氣的情感(笑)。有人說,沒有看到大時代,只看到青樓之下的呢喃,說得很好啊,我是啊!
在一則名為「還原那個時代的浪漫」的電影花絮(見上方影片)中,藝術指導黃美清說:「我們屏棄了直觀的華麗,我們用了光。透過這些彩色玻璃進來的光線,房間變得好魔幻華麗。」而您則表示:「我希望我們可以從那個年代中得到養分,創造一個屬於我們的金門,屬於我們的八三么,所以它不是完全寫實的。」您們希望創造並追求的是一種什麼樣的寫實?過去,您在聊到《艋舺》這部片時,也說,您並非要複製八〇年代,而是希望創造一個屬於我們的八〇年代、屬於我們的艋舺。
鈕:我不知道,我並不是一個理論基礎很扎實的人,我是一個戲子出身的導演,我就在那個戲劇的世界當中長大。我希望我的東西都是禁得起考據的、禁得起挑戰的,換句話說,戲裡面出現的每一物件,都存在於那個場域、那個時代,但我希望可以重組,有一個我們自己的狀態。
它跟《艋舺》還是不一樣,其實這一次不只屏棄了直觀的華麗,而是屏棄了華麗,但是我希望八三么當中存在著「旖旎」,它必須是符合角色、符合身分、符合其社會階層、符合當時的生態。我們去勘景時,發現那些彩色玻璃已經殘破了,在原本的八角窗上,我說,這太正了!這光影打進來,自然會產生一種什麼。如莎莎,一個貧窮悲苦的原住民女生,她的房間一無所有;像妮妮,她是一個家裡環境很好的上海小姐,只是為了交換減刑來到了這個地方,自然會去哪兒買一塊布,在那卑微不堪的生活之中創造一點自己的情緒。
我確實不是一個完全寫實的狀態,沿路看下來,這也許是這個團隊的風格之一吧。但我並不知道下一次會怎樣,比方,我跟美清(編按:本片藝術指導)說,下次不要看到美術。以前就巴不得人家看到,雖愈來愈內斂,可總是有痕跡,下一次,我想做一很小成本的電影,我想拍一個台灣家族的故事,我要真的看到那個家,但不要讓人驚歎美術好厲害。我們自己也有這樣的警惕,在面對不同故事、不同題材,就會有不同展現。
本片選擇完全實景拍攝,您說,此一決定雖喪失在室內浪漫運鏡的可能性,卻有助於約束您,將焦點放在人物及故事上,「樸素地」說出這個故事,倘若不是如此,您可能又「華麗」起來了?
鈕:有可能。還有包括演員、團隊的心情,如果在台北搭景,工作人員不免顧慮著幾點收工,或者滑手機,想著等一下要幹嘛,但很抱歉,我選擇在金門,我們就同甘共苦,一起困在那個小島上,如此自然會產生一種連結與情緒。我們都會思鄉,那正是劇中人的處境與狀態。
除外,我怕我忍不住又……,我就是一個這麼做作的導演,這也是最近看到某篇評論,我顯然是有一點介意(笑)。但我這次就希望可以盡量腳踏到地上,拋掉技法,好好的看著這些人。當我全部實景拍攝時,又創造另外一種可能,那場景由外到內的連貫,牽涉到可能的運鏡與情緒的鋪排。
這次有這樣的改變,這真的是我最最最樸素的一個作品,最不炫技的。
本片故事背景設於1969年,是以歷史感與時代感的重塑對於這部片非常重要,這已是您自《艋舺》以來第三次跟黃美清合作,請談談這次在打造場景、營造時代感上的努力。
鈕:場景打造搞死人了。我是一個很雞婆的導演,拍完《艋舺》,我企圖說服市政府保留下來,否則剝皮寮就變成蚊子館,日前寶斗里青雲閣被拆除,我心裡當然非常不捨。透過剝皮寮重建的過程,創造了那麼大的效益,這次也希望跟金門縣政府可以有這樣的合作。我最早的計畫更大,想重建兩條街,一是片中呈現的陽翟大街,另一則是如今依然繁榮興盛的沙美老街,但我打算整個換掉地板與招牌,做一些門面。陽翟已經荒廢了,有一些遺跡,我重新陳設,把店再開起來,配合陳清吉洋樓,即八三么主景,它們剛好在方圓兩公里內形成一個三角地帶,可否有一台戲中使用的巴士或卡車,之後留給縣政府,使之成為一個商圈,安排一趟《軍中樂園》一日遊,遊走於這三個景點。沙美最終功敗垂成,花了很久的時間溝通,最後我資源不夠,放棄了,就把主要力氣花在洋樓和陽翟上。
陽翟以前是一條專門服務阿兵哥的街道,有一些店的遺跡,比方理容院、澡堂,其他大多荒廢,大門深鎖。我們做了很多田野調查,既然要服務阿兵哥,總需要有郵局、電影院、文具行、書店、冰果室、撞球間,可不可能還有一間百貨行,賣著資生堂香皂?我把當年就已存在於金門的特產,再開到這條街上,如炮彈撿來打成的菜刀、貢糖,現在仍生意很好的壽記廣東粥。
整條街重弄,花了很多時間,挨家挨戶拜訪,開說明會,重新建設裝潢,也重鋪地板,因為以前是沒有柏油路的,那是一個很大的工程。先是思考全片拍攝動線,參考很多老照片與影片,再建設了一條「屬於我們的陽翟」(笑)。
片中所有物件都是當年就有的,但我們經過重整。所有東西,包括故事,都是從那個時代長出來的,可是最後我也不知道哪個是真的、哪個是假的。
接下來談談選角的部分。阮經天、陳意涵皆為再次合作,阮經天曾以《艋舺》奪下金馬獎最佳男主角,而陳意涵與您私交甚篤,您曾表示她非常害怕演超越生命經驗之外的角色,這次如何帶領兩位進行演員功課?
鈕:命運的安排讓我們相遇了,過去有愉快的合作,私下有很好的情感,自然就容易想到他們。
一開始,我就想給陳意涵這個挑戰。她也演了這幾年戲,在她生命經驗之內,她總是可以舉重若輕、非常討喜的,甚至有一些精采的表演,當初我就是看了她在《聽說》的一場戲,才決定要找她演《愛LOVE》。我覺得她該接受這樣的挑戰,她也很樂意,其實在她那瘋癲的外表底下,她非常有企圖心,但她是一個過動兒,靜不下來,且受限於台灣電影的片型,她總是要演甜美的、校園的、跟年輕人溝通的。
至於阮經天呢?雖然我們合作非常愉快,可一開始,他只是選項之一,彭于晏、柯震東本來也都是我的選項。原先這部片更傾向於喜劇型態,寫劇本時,彭于晏的臉孔常常跳出來。而柯震東因為稚嫩,更符合小寶當時的狀態。可當我的戲漸漸往這方向走,某次相處,阮經天展現了某種可能性、誠意,我就被他蒙蔽了雙眼(笑)。當這部戲要有一點深沉的時代感,小天是我認為最能夠表達的一個人選。
這兩個角色心理層次滿複雜的,人前人後不大一樣,您怎麼跟他們溝通?
鈕:非常痛苦啊。我跟小天以前拍《我在墾丁*天氣晴》時會翻臉,《艋舺》和《愛LOVE》都非常愉快,但到這次,有些時刻又會在憤怒的邊緣。因為他的年齡已經超過了小寶這個角色,我希望這個角色一方面純真、一方面又很有生存能力,一方面傻愣愣、一方面又很幽默,不好掌握。
陳意涵更是,她是這麼的現代、這麼的宅男女神、這麼的古靈精怪、這麼的過動,要丟到那個時代,演一個這麼複雜、難以理解的角色,確實是一趟很辛苦的旅程,對演與導皆然。
電影拍完了,我覺得他們表現都不錯,當然沒有達到我心裡面的滿分,但是這趟工作經驗一定都為他們的生命留下了一些很扎實、很深刻的什麼,我相信這也會是日後他們被記憶的角色之一。
據聞陳建斌傾向不試戲,這對於其他演員的表演是否會造成影響?
鈕:對,陳建斌是第一個不被我控制的演員。他不喜歡試戲,在現場也不喧鬧聊天,他準備好了,一個人坐在角落,當然,這也跟他一開始的忐忑、怕生有關。他一直在一個很被尊敬的場域工作,賺很多很多的錢,這是他第一次離鄉背井,他都開玩笑說:「我這次深入敵營,心裡真的是很害怕啊!」
對我而言也是很好的經驗,一開始當然是有一些需要調適之處,因為以前都得照我的演,當然我可以讓你試試有沒有更好的,但我通常都覺得還是我的比較好,只是看怎麼溝通。但陳建斌一來就不照我的演,一演,發現比我原本想像的好,所以後來我也願意看看他要怎麼樣。沒想到最後有一個很好的結果,我們也已經水乳交融了,忐忑、猜忌、不適應,通通都消失了。
又為何選上陳建斌飾演老張這個關鍵的角色?
鈕:選角的過程當中,是從劉德華想起,他看了劇本,很喜歡,但最後沒發生;後來劉青雲得了金馬獎,我們也交上了朋友,但他也不能演。後來想到大陸有這麼多硬底子演員,看到他們,常讓我覺得看到我爸那一輩的風采和身影,那是港台演員沒有的,有一點復古,帶著一點泥土感,很扎實。
我以前沒看過陳建斌什麼表演,只有多年前看過兩集《喬家大院》,覺得這演員還不錯。那時,《後宮甄嬛傳》很紅,他飾演雍正,我覺得他表演應該是有想法的,就約了見面。他之所以答應接下這角色是因為他很喜歡《艋舺》、很喜歡這個劇本,但開拍前一度辭演,我也找了一個台灣的演員朋友救火,可怎麼就覺得不對。我們在高雄開拍了,我突然知道要跟陳建斌說什麼,就把我的監製叫來,要他直接打給建斌,幫我轉達他應該接這部電影的原因,過一會兒,他一臉不解走進現場,說:「他說OK耶……」
後來我跟陳建斌熟了,他才說其實他有壓力,很多人勸他別來拍這部戲,他身為一個共產主義長大的人,要來演一個國民黨的軍人,這有政治上的風險。且片酬極低,聽說,當初他一看片酬,驚呼:「是少了一個零嗎?」正是我叫人打電話給他那一天,不知怎麼,他把劇本拿起來看,看著看著,心想:「這劇本真好啊、這角色真好啊,我真應該演啊,可怎麼辦?我已經推了!」然後,電話來了。
接著聊聊萬茜這個角色,她是這部片中最讓我驚豔的一個演員。您曾提及,見到她那天,她呆呆坐著回答問題,但開始試戲後,卻完全變了一個人。
鈕:萬茜其人默默無名。但我有一個很好的選角──編劇曾莉婷,我很信任她。妮妮這角色,我一開始就設定她是在大陸出生的外省人,最好是上海人,家裡開紡織廠,念過教會學校,英文不錯,但她卻愛上了一個不該愛的人。我找了你可以想像得到的所有大陸一線女明星,有喜歡這劇本,卻憂心飾演國軍軍妓會出事,也有較想飾演阿嬌,會對飾演妓女有傷口者。
一天,曾莉婷說她看了《聖誕玫瑰》,有一小角色很不錯,我看了覺得還好,不像我心中的妮妮。後來我去北京做了一次大規模選角,看了很多女生和伯伯,臨行前一天,突然覺得應該給萬茜一個機會,就把她約來。初見時,她一頭枯黃的頭髮,穿一件略顯奇怪的洋裝,坐在那,兩眼無神地回答問題,一喊action,風情萬種,完全是另外一個人。她準備了《花樣年華》當中的一段,本來是副導林書宇拿機器在拍她,我就接過了機器,被吸引了。演完,她坐回來,又變成原來的模樣,這是一個好演員的素質。且她強烈表達了想合作的意願。
歷經反覆琢磨,我們又透過Skype聊了一次,過程中,她拿起吉他,彈唱〈River of No Return〉,她練了,唱得非常好。在我尚未決定由她出演前,她已經推掉許多戲。後來就決定是她了,我會去調整她,找到她的角度、跟妮妮的關聯,她是一個非常好的演員,非常敬業、沒有姿態、思考完整、投入、有情感且技術良好。
這故事選擇透過小寶的眼睛去看茶室裡的風波與人情,不禁讓人想起《艋舺》裡,藉由蚊子這個角色帶我們一步步走入大人的世界,被那個他原先陌生的社群和文化所滲透、影響,並且一去不回。
鈕:我不自覺。但他們是有點像,也許體內的那個少年一次一次的經歷成長,上一次是黑道的一種友誼的、義氣的幻滅,這一次是時代的壓迫與終於對命運的一種尊重及理解。我們曾經如此相信,直到發現全是謊言,但最後會知道這其實是命運。
據聞,「八三么」是金門在地人試圖抹滅的印記,場址多已不復存在,直至2010年「特約茶室展示館」啓用,才正式公開軍中性文化,將之納入國家記憶、視為歷史資產。在田野調查過程中,就您所知,金門人怎麼看待這段歷史?
鈕:我不清楚,但確實在拍攝過程中有遇到鄉親的反彈,有些人直覺反應:「你為什麼要拍這個?」有一些人則堅稱:「沒有受刑人噢!她們都是自願來的,都是性工作者。」但我們田調的結果並非如此,確實存在受刑人。
8月23日,本片於金門舉辦首映當天,叫了計程車送我們去機場,司機是一個六十幾歲的金門當地人,起初沒認出我來,我問他要不要去看《軍中樂園》,他說:「我不敢看,我會很苦,會想起很多不快的事。」民國五十幾年時,正值他當兵,他一度想反攻大陸,對他而言,那是一段不堪回首的過去。下車時,他幫我拿行李,認出了我,驚呼:「你是導演噢!」(笑)我要他還是去看看吧,可能就會被治療了、傷口就好了。
823那天真的非常的感動。之前我也很怕,因為我有重整、解構,很怕他們說「這不是金門」,但許多人說彷彿回到小時候,喚起了很多他們的記憶與熱情。他們提出的歷史考證問題,如,有人說民國五十八年尚無海龍,我說,沒錯,此前叫「成功大隊」,民國六十二年才正名為「海龍蛙兵」,但我想要一個現在更約定俗成、更有力量的稱呼,那是經過我們消化之後的選擇。
為什麼我一定要拍一部這麼政治不正確的電影、這麼骯髒齷齰的歷史、這麼扭曲酸澀的年代?有一些東西我們始終未曾爬梳整理、好好面對,那個結就沒有打開,兩岸之間難以割捨,卻無法真心擁抱。台灣島內彷彿水乳相融,但一到選舉就又藍綠撕裂,透過一個這樣的旅程,我們真的有一個結可能被打開;透過看到這部電影,就有機會去理解跟你不一樣的人,不同時代、不同省籍、不同背景的人。如今台灣看似豐衣足食,但我們面對無能的政治、無心的政客、無能的政府,我們不快樂、沒希望,但面對那樣荒謬的生命情境,再回頭來看看現在的台灣,可不可能有一些珍惜?還是可以透過我們的努力,擁有一個更好的明天。
我沒有意圖要拍一段大歷史、盪氣迴腸的史詩,這非我本意,我只是被推進了那個時代,想說這些人的故事。
侯導擔任本片剪接指導,他提供了哪些具體建議?您的作品向來強調戲劇張力,情緒鋪疊得飽滿,而侯導則擅留白與意境,在這方面你們是否曾做了溝通?您在片末特別感謝侯孝賢,他既是引領您步上電影這一途的恩師,也是批評您老愛演又演不好的嚴師,請談談他對您的影響?一直以來,您是否企圖追尋他的認同?
鈕:這一切都是神祕不可測的。侯導與我,亦師亦父亦兄亦友,這是我十七歲時跟朋友講的。我已經演了七八年戲,在《小畢的故事》碰到侯導,而後又拍了《風櫃來的人》,他完全改變了我對表演的觀念,顛覆了我對導演的印象,不是高高在上、而是跟我在一起,不是制約我如何演繹、而是給我一個情境。童星階段,我常常不快樂,因為導演下令:「哭!」「笑!」,叫我講一些不是人說的台詞,到了侯導,通通不需要。他給了我一些觀念、一些話語,二十年後,突然發現,我怎麼跟我的演員講一樣的話,比方永遠不要用表情、嘴巴演戲,要用你的眼睛演戲;要連結到你的生命狀態。
我很尊敬他、喜歡他,看到了一個電影作者所能達到的高度,除了作品,還有待人處事,大方、仗義、大器,都影響了我後來的行事,雖然我是一個不孝的徒弟,如此的爭議,但他始終引領我、規範我,如果我有什麼作為,很多是來自他給我打下的基礎。他一直是我的一個父親形象,尤其我父親是那樣的狀態。可命運的安排就是,本來《童年往事》我也要演,但當時接了另一部戲,從此分岔,流落到底層,沒有戲演,在複雜的社會當中摸爬滾打;而他,成了一個大師。但我一直很愛他。
之後我也成為一個導演,每拍好一部戲,就會給他看,希望得到他的肯定,但他永遠就是批評,不管是電視或電影,我也會很憤怒,心想,你都是拿坎城的標準來看我這個電視單元劇,也不太公平吧,爸爸。
一直到去年,我經歷了人生一次很大的震盪,我在希臘看到沸騰的媒體對我的批判,訪問了侯導,他說:「活該啊!他答應人家的事就應該做到啊!」當時我非常無助,發了一則簡訊給他:「侯導,為什麼每次在我最需要你的時候,你總是這樣子……。往事歷歷在目,你就不找我演戲了,《艋舺》時,你說一粒老鼠屎壞了一鍋粥。」但後來我還是把它刪掉了。
那次經驗很巨大,我真的踏入了一段旅程,頭被壓下去了,不再像以前那麼任性囂張。小天去拍了《聶隱娘》,侯導對他特別慈祥,一如李行導演對我,就像傳統家庭的父權結構,爸爸盯兒子、爺爺疼愛孫子。小天常跟我說:「豆哥,不要說侯導不愛你,他超愛你的!跟我聊天,每次都講你!」我心想,是嗎?
經過去年那件事,我突然懂得我跟他之間的情義結,我很想得到他的肯定,又很想超越他。我突然覺得這事很荒謬,我變得柔軟了。去年某次活動碰到他,第一次,我問他要不要來看初剪,以前從未有過,我總是電影完成後才請他來看,要他說好,他永遠不說好。
後來他來,看完,我說,這片子很長,又想參加影展。他說:「那我來幫你剪一版吧!給我個十幾、二十天,等我《聶隱娘》剪完。」但我不能等,因為有要送影展的壓力,他說:「好,那我早上來剪你的,晚上剪《聶隱娘》。」
有一天,我出國,接到簡訊,說,侯導來了,早上十點就來了;到了晚上十點,他們說,侯導剛離開。我很激動。
他每天早上都來,過幾天我回來了,就幫他泡杯咖啡,陪他坐坐,看著他,一直碎念:「侯導你應該很愛我吧?」我突然知道我的心情了,他就是我父親。我從十歲開始,父愛有了斷裂,因為父親生病了,而外公在我十九歲時過世,始終沒有一個人,可以在我成長中給我提醒、給我無條件的關愛,同時也必須讓我服氣。
侯導二話不說,沒有談任何條件,我心裡真的有一個好大的傷口、好大的渴望,被療癒、被滿足。他幫我去蕪存菁,在面對這段我一開始就想腳踩在地上、樸實完成的故事,他確實又讓我馬步再蹲低了一點,也許最後它是更不市場的,但卻是我這部電影需要的。有一個斷裂得以銜接,有一個傳承很清楚地展現。
侯導掛過很多次監製,確實前面的籌備拍攝我也沒煩他,我覺得「剪接指導」是一個非常合理、符合事實的稱謂。我在片末加上一張字卡:「謝謝侯孝賢」,不單是謝謝他這一次幫助我整理素材,是謝謝他為我打下的基礎,給我樹立了典範。他是養育導演鈕承澤之人。
在幫我剪接時,正逢他的生日,我後來買了一件日本潮牌雨衣給他,很好的質料,藍色的,然後我自己買了一件黃色的,就是一個兒子,看到一件喜歡的衣服,買給了他爸爸,要他不要總穿得那麼老氣。他一拿到,直說不敢穿,但還是穿上了,跑去鏡子那邊照了半天。(笑)
這是您有史以來拍過最艱鉅的片子,關於本片,您曾說:「透過這一個一個的角色,我更想看到那個命運的荒謬、時代的無情,在這個風光明媚的小島上,面對這一望無際的海,他還是有一個牽絆、盼望,能夠陪著他,去度過這一個一個難熬的日子。」對您個人來說,從籌拍至拍攝期間,您又是存著什麼樣的期待,去面對這樣大的艱難與考驗?
鈕:欸,夜熬過去,天就亮了。
這是一個非常不理性的投資,尤其俗爛如我、奸巧如我,我也自詡要成為一個有內容的商業片導演,兩年前,開始推動這個案子時,我知道面臨大陸不能上片的風險,可是我當時想做大,建立工業,甚至把公司推上市,唯有如此,才知道怎麼跟資本溝通,才可以成為一個透過數目字管理的現代化公司,才可能擁有工業,才可能帶著台灣的尊嚴與特色去那個更大的市場,追求華語電影國度的降臨,終結好萊塢的文化殖民。這是我的一個大夢。
依我的佈局及對品牌的想像,我知道投資人不會跑,我可以藉由別的收入去支撐這次投資,當時的想法雖浪漫,但理性。那時很多人想要我,我說什麼,他們都會答應。但出事了。
所有的事情停下來。我想這也許是老天爺給我的訊息,我知道投資人會走,果然,都走了,那個每個禮拜打電話來的金控,至今未曾再打電話來過。
面對一個那麼蓬勃興盛的市場,我確實是一個相對成熟的導演,尤其在商業片這一塊。在決定拍《軍中樂園》之前,我確實也碰到很多讓我心動的案子,比方《哈利波特》四、五、六集的特效團隊要來拍一部中國版的《魔戒》,預算和企圖心非常大,酬勞隨我開。我推掉了。因為我覺得我不能見獵心喜,得先把《軍中樂園》拍完。後來出了事,有些大陸投資人打電話來關心,我說可能會停拍,他們便要我趕緊過去。
我原以為,陸資的引進,是我應該被稱讚的,因為我引進了活水,把台灣電影帶到更大的場域,現在卻被抨擊。可是我放不掉,我太愛台灣了,那個情感很複雜。
首先,在哪跌倒就要在哪站起來,唯有拍出這部電影,我才能證明自己。更重要的是,這些團隊的辛苦努力呢?大家都幹了這麼久了。這是所有人人生的一個污點,所有人都被調查局約談。一次挫敗,你們何辜?我有一個夢幻團隊,我不忍心。
另一個更大的召喚是,我知道假若今天不拍,以後都不會拍了。因為我後面一個又一個案子。但如果我不拍它,這段歷史將被遺忘,我父祖那一整代人的漂泊、一代又一代台灣年輕人或性工作者的壓抑與心酸,誰幫他們訴說?我覺得我下一輩的導演,對這題材也沒有興趣。出於以上種種原因,我覺得我應該要拍它。哪怕我知道會很慘,我找了財務長,問他能否撐得下去,他就帶了一堆文件來叫我簽。(笑)
在那驚駭駭浪之中,啟航了,確實發生了很多神祕不可測的事情。我有強烈的感覺,這是老天爺給我的,它是對我的鍛造,讓我更謙卑,更看清一些狀態,環境的狀態、自己的狀態,讓我腳更踩在地上,讓我更純淨。
就像我們好不容易找到一台卡車,竟然只能前進不能後退,一喊卡,每個人就上前,把它推回原位,就有人笑說:「欸呀,這好像我們的處境啊。只能前進,不能後退。」
雖說這是一個愚蠢但浪漫的投資,但是,我們的志氣呢?台灣電影需要有的類型與語法,或是團隊需要累積的經驗呢?有什麼了不起,就幹吧!所以它是一個非常飽滿的、刺激的經驗。拍了幾天後,我就慶幸還好有拍,我好幸運,我一個小太保、一個痞子、一個做作的商業片導演,何其幸運可以面對這個時代,被這個題材選擇,如此純良地跟一群人,踏上了一段這樣的旅程。我希望這一部電影能夠讓每一個應該看到它的人看到。
从电影名字就能看出来了,《女人永远是对的》,所见即所得,这部电影正是从三个不同身份背景、性格特征的女人,在参加好友的一场婚礼时,阴差阳错的一段故事,多组人物关系,在短短的几天时间内,极尽错摸之能事,各种令人捧腹的桥段之后,却又不乏导演高志森对当代环境之下,男女关系,特别是爱情、婚姻关系之中,女性意识的定位与觉醒。虽然跟现在华人女性所受到的优厚待遇来说,已经不算新鲜,但是却仍然颇有建设性!
所以,从某个角度而言,《女人永远是对的》跟现在大热的剧集《欢乐颂》也有很多共通之处。都是从女性角度出发,探讨她们的婚恋生活以及在社会中的生存价值;影片中张可颐、刘心悠、卫诗雅三人虽然是典型的香港女性,但是在同属地球村的当代,与《欢乐颂》五美所涵盖和代表的当代女性面临的工作、生活、婚恋困境,其实如出一辙。
张可颐饰演的商界女强人,一如安迪。在职场中呼风唤雨,支撑着整个家庭,但是却没法在回到家里之后,转换自己的立场和态度,因而导致家庭失和。偏偏她还执迷不悟,不愿放手。非要到经历了一场啼笑皆非的闹剧之后,才能明白,有的时候放手才对最好的爱的表达。
刘心悠饰演的爱美达人则近似于曲筱绡。独立、自强,追求完美但又桀骜不驯。在追求各种形式下的完美而误入歧途之后,终于领悟到,平淡的感觉,些许的不完美或许才是真实的浪漫。卫诗雅饰演的漫画宅女无疑就是关关了。并非少不经事,只是不愿意去理睬过多复杂的人际关系,倒不如在自己的世界里开开心心。也幸好就有这样傻傻楞楞的男孩愿意去懂她。
三美与五美都只是经过影视艺术化加工后的形象,在现实中,女人有更多种形态,也就会有更多的问题,更多的偏执。但是归根结底,“女人永远是对的”,这部电影想要表达的并非如字面那么简单,而是对女性自身的喊话,只有确认自己永远是对的这一事实,才能勇往直前,去追求自己的幸福,而不是受制于过多的世间规则。
女人,首先要自强,才能赢得男人与社会的尊重,这才是女权的真正意义,也是高志森导演想要借《女人永远是对的》这部喜剧电影讲述的!“如果说消费社会再也不产生神话了,那是因为它便是自身的神话。单纯的丰盛取代了(以灵魂为交换)带来的黄金和财富的魔鬼。而丰盛的契约取代了与魔鬼的协议。另外正如魔鬼最令人恐怖之处,从来都不在于其存在,而在于人对其存在的相信一样——同样的丰盛并不存在,但只要相信它存在,它就会成为一种有效的神话。—— 鲍德里亚 《消费主义》”
“如果说消费社会再也不产生神话了,那是因为它便是自身的神话。单纯的丰盛取代了(以灵魂为交换)带来的黄金和财富的魔鬼。而丰盛的契约取代了与魔鬼的协议。另外正如魔鬼最令人恐怖之处,从来都不在于其存在,而在于人对其存在的相信一样——同样的丰盛并不存在,但只要相信它存在,它就会成为一种有效的神话。—— 鲍德里亚 《消费主义》”
当真功夫失去了可观赏性,那还不如看一场拳击赛来的激情。不知陈天星留着那七八十年代的发型是否是在向人展示与李小龙沾亲带故的一面,令人无语。人长的磕碜没办法,就别让发型也跟着一起磕碜。下次换个新发型,设计点可观赏的招式,会是部不错的动作片。陈天星的星路不在电影上,还是做武指吧。
当真功夫失去了可观赏性,那还不如看一场拳击赛来的激情。不知陈天星留着那七八十年代的发型是否是在向人展示与李小龙沾亲带故的一面,令人无语。人长的磕碜没办法,就别让发型也跟着一起磕碜。下次换个新发型,设计点可观赏的招式,会是部不错的动作片。陈天星的星路不在电影上,还是做武指吧。