从未想过有一天会在话剧场看张杰
是演员张杰而不是歌手张杰
是多吉不是张杰
开场前,我的心跳突然很快,非常紧张,我不知道首次跨界的张杰是否能胜任这个角色。直到多吉出场,绕着舞台狂奔,说出第一句台词,唱出第一支歌曲,我放心了,话剧舞台上,我的张杰,他真的就是多吉,没有张杰的一点影子,就是那个会吟唱关于净土故事的多吉。12排26座,实际第九排的位置,距离舞台只有
从未想过有一天会在话剧场看张杰
是演员张杰而不是歌手张杰
是多吉不是张杰
开场前,我的心跳突然很快,非常紧张,我不知道首次跨界的张杰是否能胜任这个角色。直到多吉出场,绕着舞台狂奔,说出第一句台词,唱出第一支歌曲,我放心了,话剧舞台上,我的张杰,他真的就是多吉,没有张杰的一点影子,就是那个会吟唱关于净土故事的多吉。12排26座,实际第九排的位置,距离舞台只有十来米,我第一次这么近距离看他,清清楚楚看到他的服饰,他的体态。不在莲花池,但看台拥有上帝视角。有时候我会用望远镜看,我能很清晰地看到他卷翘纤长的睫毛,发亮的眼睛,高挺的鼻梁,甚至是笑起来的眼角纹,以及,最近异常严重的泪沟和眼袋,我可以看到他手背的青筋、血管。太近太清楚了,一切是那么的不真实,可又那么的真实。
可能是第一次看话剧吧,还不习惯话剧的讲述方式,很多时候也无法理解台词的意义。但我能感受到上剧场演员演技精湛,台词非常稳,我能感受到他们强烈的情感吐露,不同于电影电视剧,十来米的距离,几十个人物的命运,降临大灾难,劫后的思考,是真真切切展现在眼前的一场史诗巨作。雪莲、多吉、JJ、扎西、多幅、十方、彩云、如意、莱利、大强、艾玛、先知、各种动物、时间和偶然。几十个人物交织缠绕,是讨论净土与现实,宗教与文明,城市与农村,人类与自然,淳朴与贪欲,圣洁与凡尘,坚守与改变,偶然与必然。整部剧庞大浩瀚,可放到每一个人身上是那么渺小。
我努力看清多吉,努力记住多吉每一寸的模样,我记得多吉奔跑的样子,记得他说话、吟唱、思考,记得他被JJ偷亲一下猛弹起来,记得他修门,记得他坚定而澄澈的眼神,记得他找到妈妈紧紧相拥,我记得,那个永远永远相信自己内心,不问尘世喧嚣,勇敢救援,坚持寻找净土的多吉。
陈晋文是这个家里最没路用的人,在同辈人中有在台北风光的大女儿,在台中当国文老师的小女儿,最英俊得意的阿清。阿文是阿清口中最不想成为的那种男人,一辈子留在父母身边,听话孝顺,在钢琴老师面前唯唯诺诺,在妹妹退婚时躺在床上躺眼泪说她将来可怎么办,甚至在女儿的性教育上他也能跑偏说爸爸舍不得你出嫁,药铺当家的陈义生出差时,阿文连招呼客人都拘谨,家里的女人们只能摇头叹
陈晋文是这个家里最没路用的人,在同辈人中有在台北风光的大女儿,在台中当国文老师的小女儿,最英俊得意的阿清。阿文是阿清口中最不想成为的那种男人,一辈子留在父母身边,听话孝顺,在钢琴老师面前唯唯诺诺,在妹妹退婚时躺在床上躺眼泪说她将来可怎么办,甚至在女儿的性教育上他也能跑偏说爸爸舍不得你出嫁,药铺当家的陈义生出差时,阿文连招呼客人都拘谨,家里的女人们只能摇头叹气。
这是个翻版的野比康夫。但他有两个金光闪闪的瞬间,一个是陪女儿玩开车游戏,惟妙惟肖地模仿司机,想象自己有了一辆车带女儿去兜风。第二个是在邻居家的阿娟被当街鞭打时他的那一声“刀下留人”。当街的荡妇羞耻是我们那个时代的家常便饭,可能是因为孩子写作业拖拉,可能是因为孩子和异性来往,可能是因为孩子不帮忙做家务,甚至可能是顶嘴。原因看起来多,其实都一样:不够听话。父母需要当街展示控制欲和免责声明,用最大的嗓门和鞭打声向街坊邻居展示:我是有教育孩子的,我尽责了,谁也别说这孩子将来变坏是我们做父母的没当好。
在荡妇羞耻的这一刻,陈嘉玲一家人表现出了无比的正常,太正常了,太难得了,没有一个人指指点点羞辱荡妇,反而是都在说太过分了,要不要劝一劝?但没有人跨出这一步,毕竟这是别人家管教孩子的家事。就在犹豫之时,最懦弱、最没用的陈晋文抵不住女儿的哀求,挺身而出喊了第一声:“刀下留人”。英雄出场!这需要怎么样的勇气和善良的加持,让他能做出这样正确的举动,全家人在他的带领下阻止了一场对阿娟的凌迟。这一刻的陈晋文是个最伟大的父亲,像英雄一样金光闪闪。
幸运的人一生都被童年治愈,说的就是陈嘉玲。她的过度反应引起了家人的担心,晚饭时全家说起了这件事,没有一点对受害者阿娟的嘲笑议论,反而谴责阿娟的父母,说人长短的无聊邻居们(阿嬷不做声,因为她也是说人长短的一分子)。要有多幸运才能有这样善良、正常的爸爸妈妈阿公阿嬷?
说个题外话,静香在嫁给野比的前一夜和她爸爸谈心,说不知道选择野比做丈夫是不是对的,静香的爸爸说,野比具有一种非凡的优点,他能为别人的痛苦而难过,能真心为别人的忧伤而忧伤。我以前觉得,太扯了,这也算优点吗?长大后我发现,这世上对他人的痛苦无动于衷的人太多了,多到我怀疑他们是不是活生生的人,我只能相信也许是水军吧,机器人而已。
既然说到这里了就跑题一下吧。要怎么抵挡这样的痛苦?当童年时的掌权者(多半是父母)非要将全力拳打脚踢地刻印在你身上时,怎么办?小时候我父母扬言要把伤痕留在夏天时别人看得到的地方(小腿、大腿,手臂之类),一开始我很羞于跟同学说我被家暴了。后来有一天,我在路上遇到另一个女同学,她一边吃零食时露出了手臂上的伤,我眼中流出了惊讶,她无所谓的笑让我觉得,非常非常酷,那种冷漠的对待自己身体的态度。一旁的同学耻笑说,你父母打的哦?她说是哦,然后哗啦一下把衣袖撸到肩膀说,看,这些都是哦。她的语气骄傲得就像战士在展示自己的伤痕,象征着某种勋章。那一刻我的感觉就是,太酷了,我要向她学习,我要变得像她一样勇敢。我在看这一集时就像PTSD一样难受,于是想起了童年时的这件事,为什么我下意识会觉得她太酷了,太优秀了?这可能是我们对抗暴力的方式,首先要冷漠,对待自己身体的冷漠。然后,你说这是不要脸,这是羞耻,我说这是荣耀,是勋章。某种意义上,确实是战士,才没有成为跳楼的一份子。
这剧我看了一半,就弃了,代入感太强了,大雨被妈妈催婚,她问:就必须得结婚吗,现在不结婚的人那么多,他妈妈回:被人可以不结婚,你必须得结
到这里,我头就炸了,太窒息了,其实他们都沟通还算平和,最开始知道这个剧的时候,我以为会像日剧《我,到点下班》一样治愈,主演万鹏、翟子路,我也挺喜欢的,翟子路的南北又怂又可爱,
这剧我看了一半,就弃了,代入感太强了,大雨被妈妈催婚,她问:就必须得结婚吗,现在不结婚的人那么多,他妈妈回:被人可以不结婚,你必须得结
到这里,我头就炸了,太窒息了,其实他们都沟通还算平和,最开始知道这个剧的时候,我以为会像日剧《我,到点下班》一样治愈,主演万鹏、翟子路,我也挺喜欢的,翟子路的南北又怂又可爱,前八集也挺好,搞笑治愈,到后面,剧情就稀碎,然后我就弃了,我没看剧,看片段血压都上来了,看到一个剧评说很现实,很真实,我忍不住了,哪里现实了,谁要看真实啊,剧集开始,有漫画定格,谁的真实生活会自己弄个漫画定格,哪个入坑这个剧的人是因为这个剧真实
真实就是30+的女性,后期降智到十几岁,是工作好不容易转正,然后辞职,是男友和别人暧昧,分手成了前男友,是自己有困难,对方帮了一下忙,就回心转意,是父母面临死亡焦虑,劝说女主要大度,浪子回头金不换,出过轨不重要,是女性要包容,要宽容,是前男友有180万,拽得像有一个亿一样,是接受母亲的催婚,是接受前男友母亲的催生,是为了家庭,就得放弃事业,这不是真实,这是规训,这是给女性洗脑,开场大雨是销冠,这就说明她有脑子的,她妈妈一生病,她脑子就捐给医院了,她妈妈治病,她用自己的智商换妈妈健康
我是能理解父母催婚的,年岁增长,死亡焦虑严重,传统,觉得结婚生子是必须的,身边也没有单身过得滋润的例子,也不相信有人不怕孤独,可就是这样,我被催婚还是想逃,我也的确逃了,逃到离家千里之外的地方生活
可这剧真的好无语,我都离家这么久了,和父母也没了联系,这剧一下子就把我带回去了,有人还出来洗,我不知道有什么好洗的,剧烂就是烂,剧名是跳出常态,剧的后半部分,又把人拖回现实,还把各种狗血事情聚集在一起,失业+失恋,出走半生归来仍是实习生,销冠的人脉还没程序员的人脉广,没签劳动合同,就吃哑巴亏
编剧是活在平行世界吧,那个世界没有劳动局,拖着箱子流浪的人,衣服贼多,啥都有,那箱子是哆啦A梦的口袋吧,直播出状况三言两语就能解决,那些人是托吧,用来彰显小雨的能力出众,李奥前期真诚温柔,后期直接变控制狂,前期能因为剧情欢脱搞笑忽视那些不合理,后期是各种意外堆积,女主的脑子没了
最后说现实,到底哪里现实了,现实就是女性得回归家庭,要包容,生活中那么多独立女性就是鬼呗,他们和编剧没生活在同一片时空,编剧的世界里,不管女主多么优秀,只要遇到男主,哦,那不是男主,那是无缝衔接的前男友,就得降智,好像在说:什么,你竟然有智商,你有智商的话,要怎么回归家庭,要怎么包容
二十来岁的女生会被哄骗着进入婚姻,相信要无私奉献,要包容,可大雨30+,是销冠诶,没点脑子的人怎么做好销售,国产编剧去体验体验生活吧,看看普通人怎么生活的,去了解30+女性的生活,看看生活平静的人是怎么生活的,看看单身女性是怎么生活的,实在找不到素材,去隔壁的逆社会时钟小组看看也好,但凡有点脑子都写不出这么一坨翔来,我真的太上火了
《异星战甲之青龙》影片名称很牛,反派开场也很牛X,“人挡杀人,佛挡杀佛”。但演着,演着就变得很“辣鸡”……主角中二般的获得神力,在抗击路上意外燃起爱情的“小火苗”,结果还没怎么烧起来,就被反派无情的“扑灭”。当爱情之“火”熄灭之时,主角洪荒之力瞬间使主角晋升到超级赛亚人第八级形态,并且身披“黄金圣斗士圣衣”,以迅雷不及掩耳盗铃之势干掉了反派。最终抱着爱人遗体,消失在茫茫的大雪中。观后感:满足
《异星战甲之青龙》影片名称很牛,反派开场也很牛X,“人挡杀人,佛挡杀佛”。但演着,演着就变得很“辣鸡”……主角中二般的获得神力,在抗击路上意外燃起爱情的“小火苗”,结果还没怎么烧起来,就被反派无情的“扑灭”。当爱情之“火”熄灭之时,主角洪荒之力瞬间使主角晋升到超级赛亚人第八级形态,并且身披“黄金圣斗士圣衣”,以迅雷不及掩耳盗铃之势干掉了反派。最终抱着爱人遗体,消失在茫茫的大雪中。观后感:满足了一部分“屌丝”的幻想。
很多人说这片子像《恐怖游轮》,其实我更觉得像《彗星来的那一夜》。《恐怖游轮》属于大片,跟这片子体量都不在一个层级上,但是这片子跟《彗星来的那一夜》,比较像,起码都是低成本,也都是比较烧脑的悬疑片,故事讲的逻辑性很强,很独特,有自己的故事体系,没有模仿其他影片的痕迹。但是这部片子明显缺一个像样儿的影评推荐,所以很多人可能看不懂,也没有耐心认真看。我就在这里写个剧情解析,仅供参考——
很多人说这片子像《恐怖游轮》,其实我更觉得像《彗星来的那一夜》。《恐怖游轮》属于大片,跟这片子体量都不在一个层级上,但是这片子跟《彗星来的那一夜》,比较像,起码都是低成本,也都是比较烧脑的悬疑片,故事讲的逻辑性很强,很独特,有自己的故事体系,没有模仿其他影片的痕迹。但是这部片子明显缺一个像样儿的影评推荐,所以很多人可能看不懂,也没有耐心认真看。我就在这里写个剧情解析,仅供参考——
下面有剧透,注意注意?!!!!
《墓野魅影》有一个逻辑体系,就是被困住,那么是被什么困住呢,表面看是被那个“闹鬼”的房子困住,后来看是被时间困住,其实仔细看,是被心魔困住。导演要表达的,就是,她怎么也逃不出她的心魔,即是所谓的咒怨。因为她为了自己的演艺事业,打了胎。所以,在听说敏佳孩子掉了,之后被一个孩子困扰,她也会产生同样的困扰,认为被自己打掉的孩子所缠身。(大家看细节,最后那个孩子反过来说,雨晴就是他妈妈)这是结局。
现在开始说过程。过程就是,雨晴跟男朋友被困,困住之后,他们就逃,每逃一次,返回原点,随即时间也返回凌晨三点,也就是说,这是一个周而复始的过程,就是所谓的循环。这是这部电影的核心逻辑。每一次循环,就会出现一个鬼魂(同一个鬼混可能会重复出现,但出现后又是从零开始,跟之前出现的时候,不接续,看细节——后来出现的芊芊说,没有跟雨晴他们见过)这些鬼魂重复出现,从不同的角度,告诉女主,这个房子里面发生的怨念——其实就是一对姐妹因为一个渣男,妹妹自杀了,姐姐出去找她,流产了,我个人理解是,因荒郊野外出血过多,也死了。
故事的高潮就是,女主在镜子里面看到了另一个女人,那其实是另一个自己——最后,那个女人喊“还我孩子”,其实就是自己潜意识里面的另一个思想,不想让她打胎。
这部戏的高明之处,就是没有把每一次循环,平行铺开,弄成一样的,而是不规则地让这些平行世界,顺序铺展下去,这种逻辑架构可以说是,非常强大。所以说,它烧脑,就在这儿了。
欢迎看不懂的小伙伴向我提问——
司马骏是王爷身边的打手,王爷身患毒疮去请傅太医,由于傅太医的怠慢,在傅太医告知治疗之法后王爷让司马骏用飞龙斩杀掉了傅太医,并派司马懿去傅太医的朋友谈先生那里取解药长生藤。但王爷的管家为了争功,派自己的打手跟随司马骏去取药并交代在取药后从司马骏那里抢回。取解药时,谈先生得知是为王爷治病,反抗也被飞龙斩所杀。路上长生藤被司马骏的会铁指神功的同门师弟铁二抢走,司
司马骏是王爷身边的打手,王爷身患毒疮去请傅太医,由于傅太医的怠慢,在傅太医告知治疗之法后王爷让司马骏用飞龙斩杀掉了傅太医,并派司马懿去傅太医的朋友谈先生那里取解药长生藤。但王爷的管家为了争功,派自己的打手跟随司马骏去取药并交代在取药后从司马骏那里抢回。取解药时,谈先生得知是为王爷治病,反抗也被飞龙斩所杀。路上长生藤被司马骏的会铁指神功的同门师弟铁二抢走,司马骏去铁二家用飞龙斩杀了铁二老母。铁二接上谈师傅的女儿小丽,回家发现母亲没了。司马骏和管家的打手一起上路,司马骏看穿了几个人的诡计,戏弄他们,莎魔女和铁二及小丽合作,去杀司马骏。一路上斗智斗勇。在海边,三人联手对付司马骏,司马骏游泳逃走,长生藤遇水融化,药效全失,赶回王爷府,被王爷下令诛杀。在鱼溪村,铁二悟出了破飞龙斩的办法,以柔克刚,用牛筋结网对付。最终在河边,众人联手破了飞龙斩。
蛇鼠一窝,一个坏的团体总是靠损人利己来往上爬,即使团队里的人也是互相算计。一个好的团队目标一致,团队里的人是互相信任的。这是人生工作经验,也是各种剧集里演的。
得道多助,失道寡助,做错的事情,做的越好,可能错的越多。方向比努力重要。
伴君如伴虎,成也萧何 败也萧何,高处不胜寒。司马骏的遭遇就是最好的注脚。
这是一部标准的"和富人谈感情,和穷人谈钱"的主题剧,现在的女孩们就是被这样的剧带歪了的,大力宣扬的是只要有钱,比爹年纪大的老男人也能成老公。
冲着陈建斌,潘粤明看的,没想到剧情俗不可耐。
关于这部剧的差评主要聚焦于如下几个方面:
这是一部标准的"和富人谈感情,和穷人谈钱"的主题剧,现在的女孩们就是被这样的剧带歪了的,大力宣扬的是只要有钱,比爹年纪大的老男人也能成老公。
冲着陈建斌,潘粤明看的,没想到剧情俗不可耐。
关于这部剧的差评主要聚焦于如下几个方面:
1、认为这部剧三观不正,剧情辣眼睛;
2、觉得这部剧服化道有一种与时代脱节的感觉;
3、觉得陈建斌老师和李一桐这对CP有违和感。
拍一部电视剧来毁掉半世英名,《北辙南辕》可能是个不错的选择。在豆瓣上,它的评分已低至4.7。
“浮夸,不接地气,一群人疯狂贫了吧唧的,这是啥啊?”
“签证下来高兴疯狂成这样?这是2021年的北京吗?”
“编剧是不是没有经历过社会的毒打,知道什么是
拍一部电视剧来毁掉半世英名,《北辙南辕》可能是个不错的选择。在豆瓣上,它的评分已低至4.7。
“浮夸,不接地气,一群人疯狂贫了吧唧的,这是啥啊?”
“签证下来高兴疯狂成这样?这是2021年的北京吗?”
“编剧是不是没有经历过社会的毒打,知道什么是真实的职场和社会吗?”
网友们的评价句句见血封喉,让“打一星的都是些什么人啊”之类“水军式追问”,显得如此苍白。令人怀疑:导演《北辙南辕》的冯小刚,真的是曾导演《北京人在纽约》《编辑部的故事》《一地鸡毛》等佳作的冯小刚?以“平民导演”著称的冯小刚,为什么突然变得这么“不接地气”?
也许,“平民化”只是人设,“不接地气”才是本质。冯小刚还是冯小刚,他一直带有两面性。
“冯氏影视”的四大法宝
冯小刚成名于上世纪90年代初。当时消费主义刚在中国兴起,冯小刚把握机遇,靠勤奋、聪慧,建立了品牌。“冯氏影视”一度成为票房保证。
“冯氏影视”的特点有四。
其一,消解精英权威。“冯氏影视”擅长塑造自得其乐的边缘人,以拆穿精英们的虚伪为乐,正如《非诚勿扰2》中葛优的那句台词:“哪有什么上流社会,全是下流。”通过反层级、反约束、反秩序,找到自我的存在感。
其二,礼赞人间真情。消解精英权威的代价,是崇高、神圣、超越等基本价值也会随之消解,由此引发对生命意义的迷茫——如果没有一个更高的存在,人究竟为什么而活?“冯氏影视”的代偿品是礼赞情感。于是,在正常叙事中,“冯氏影视”常会塞入大量温情片段,与几乎同样多的植入广告“双峰并峙”。
其三,游戏化情节与语言。冯小刚曾说:“我是一个玩心比较重的导演,在拍戏时一直充满游戏的感觉,这既给我带来了很大的快感,又给观众带来很大的快感。”但这些游戏化内容是塞进故事中的,并非故事自身的需要。冯小刚甚至说,他想把他知道的段子都塞到一部电影中。
其四,平民主义。通过对英雄主义的颠覆和调侃,“冯氏影视”用感觉、日常经验、直觉等,颠覆着复杂情感、个体经验,从而建立起一个“一切以自我为界”的假自我,迎合了转型时期日渐膨胀的自我的需要。
表面看,这些特征与后现代主义同调,但事实上,二者并不相同。
上不了“主流”的台面,却能卖座
后现代建立在对现代主义的批判之上。
现代主义以批判为工具,推翻了此前上千年的积累,建立了自身传统,随着现代传统的积累,它又变成新的、可能更沉重的约束,于是,后现代不得不去造现代主义的反。从现代主义到后现代,两点不可少,即:理性精神,现代主义传统。
在“冯氏影视”中,这两点均不存在。这构成了它永远的痛——上不了“主流”的台面。
“冯氏影视”的形成,或与冯小刚个人经历相关,他从小父母离异,在成长过程中,自觉与父亲割断了文化的、情感的联系,因而对成人社会、权威、传统产生了敌意。“精神弑父”后,冯小刚的价值观更多来自对周边环境的试探与创伤,内化成对“苦难成就性格”的认同。
好在,时代为冯小刚准备了足够多的同道。几乎一代城市人都在类似经历中下长大——从出生起便接受各种约束,“吃苦”成了优秀品质,暴力随时可能到来,父母之爱则是奢侈品……作家王朔曾说:“我对亲情是怀疑的,我不记得我爱过父母。”
粗糙时代孕育粗糙人格,想确立自己,就要突破常轨。于是,施暴成了光荣,成了“够汉子”的证明,斯文反而成了“娘娘腔”,与阉割焦虑捆绑在一起。
冯小刚成名后,常在媒体上扮演“口无遮拦”“讲义气”“直肠子”的莽汉形象,暴露出内心的脆弱——并未真正走出成长期。
事实证明,苦难成就的往往是“单向度”性格,封闭了个体应有的灵性。然而,当苦难成就的性格们都在暗夜中独自摸索时,“冯氏影视”恰到好处地给出了有针对性的安慰。于是,冯小刚成了票房之王,他的电影作品票房超过了50亿。
可卖座之后,“冯氏影视”究竟剩下了什么?“冯氏影视”中的人物都在扮演特立独行,都会假装遭遇人间真情,然后及时沉醉,最终沉入“大美满”的甜俗中。
可见,“冯氏影视”的批判从来只是抱怨,并不真想引导人们反省。经历苦痛,不是为了改造现实,而是为了进一步认可现实。所以只有喧闹,没有沉思;只有平面,没有纵深;只有镇痛,没有疗愈……
“冯氏影视”几次试图突围:更注重镜头语言,对调侃语言克制使用,专注于严肃题材,努力呈现“批判意识”……可只有皮相改变,没有灵魂重塑。“冯氏影视”始终未突破原有的格局,到后来,只好转投消费主义阵营——一切只为真金白银。
投身消费主义,却搞了个反市场操作
冯小刚忽略了,消费主义也有残酷的一面:只承认市场,不承认创造。
“冯氏影视”是特定时代的产物,是从计划经济到市场经济转型期,人们普遍恐惧、迷茫中的奶头乐,满足了单向度的一代人的狭窄审美需要。
冯小刚恐怕永远想不到,时代跑得太快,动辄挥舞日本军刀、歪头斜眼看人、出言不逊等已被年轻一代视为“太Low”。这些年轻人在单元楼中长大,少有朋友,不会轻易和谁成“铁磁”,更不可能因一时冲动而放弃自己权益。他们不愿被话语绑架,没有当老大的意愿,更不会用打架来冒充英雄。
显然,冯小刚坚信的“旧人类法则”,已无法按摩到年轻一代的心灵。“冯氏影视”从来不是艺术品牌,而是商品品牌,随着消费者迭代,如今已到退市期。
《只有芸知道》2020年的票房惨败,已见端倪。在一个充分市场化的环境中,冯小刚将很难再得到投资。然而,网剧发展还不充分,在市场之外,还有其他信息在发挥作用。
老资格、名人、个性、媒体影响力……它们似乎能将滞销品包装成奢侈品。《北辙南辕》便是按奢侈品的方式来操作的。
一是五大美女挤进一部戏,其中任何一人都能单独挑起一部戏。
二是友情客串阵容超豪,竟将黄渤、朱时茂、徐帆、张绍刚、任素汐、栾树、捞仔等凑齐。
可市场就是市场,一款已经过气的商品,不论换上怎样灿烂的包装,仍会被否定。《北辙南辕》继承了“冯氏影视”几乎所有缺点:故事框架太松散,以方便塞入各种碎片;无个性的耍贫嘴,主要人物的台词均可互换;许多梗已用过多次,比如通过恭维宋丹丹,以劫持其意见,这种“把人架起来”俗招,早已成家庭喜剧中的“新八股”;太多情节逆转靠嘴完成,是“说”出来的,而不是“演”出来的;无处不在的植入广告;主角们过于精致完美的生活,以致无法形成困境……
市场是一个有效的信息系统,但总有人以为能走捷径。《北辙南辕》的好处在于,能让后来的投资人恢复经济理性。
不经一番逆向淘汰,很难拍成这个水准
值得注意的是,从《私人订制》到《北辙南辕》,存在一个逆向淘汰机制:将“冯氏影视”所有缺点都表现了出来,优点却全部去除。
“冯氏影视”的优势来自冯小刚个人风格,他出身平民,对他们的关注点、兴趣、生活细节把握准确,知其艰难,则知如何取悦。可随着“冯氏影视”与消费主义合流,发自内心的同情日渐变成拉票技术,感同身受的成分少了,只能通过想象自己是平民,来获得体验。
任何一个人,住进豪宅,被有求于己的“圈内人”包围,整天想的是商业兑现,适应的是灯红酒绿,他还可能理解打工人的烦恼吗?他还可能深入普通人的生活吗?
在《北辙南辕》中,几名年轻貌美的白领,开着进口车,不用还房贷,甚至不用按时上班、不用挤公交,只需动动嘴就能找到好工作,上班不过是喝洋酒、陪吃饭和拿奖金,她们还有什么可烦恼的呢?但冯小刚就能让她们烦恼起来:和男朋友分手,不愿当家庭主妇,想成影视明星……而化解这些烦恼的好办法,竟然是改革开放初期的开饭馆。
冯小刚太不了解这个时代了,以为比自己过得略差一点,就是人间地狱。他已没兴趣去关心格子间中年轻人们的焦虑、失望、奋斗与艰难,当未来数年都将在债务压力下生活时,他们实在没法像《北辙南辕》中的美女们那样潇洒,能因为一个小误会而“上穷碧落下黄泉”。可那些“高等人”一张嘴,又是如此俗不可耐、装模作样、缺乏幽默感的耍贫嘴,怎能让人压抑住“打一分”的意愿?
40多年的经济高速发展,资本收编了太多,但能把一个关注平民、自称是平民的导演收编成丧失起码判断力、完全无视人间烟火的地步,也实在是奇迹。所以,我不愿相信消费主义本身有那么大的能量,还是冯小刚自带潜质,一经资本启迪,便立刻现了原型。
在乙女向以游戏为开端而发展的近二十年以来,我个人所涉及到的大多以动画为载体改编的作品中,不免会看到基本设定不会脱离:男主角们无一不会以围在男人丛中那唯一的一朵花朵身边示好为主体,而女主也无一不对男主角们的霸道、任性、冷淡和热情等各种情绪表现得较为弱势和迎合。而在偶像题材方面,自偶像大师以来,不是将高质的偶像养成之路作为主体,而是把角色们的可爱、友情、善良等满足宅向需求的要素作为主体,甚至到牺
在乙女向以游戏为开端而发展的近二十年以来,我个人所涉及到的大多以动画为载体改编的作品中,不免会看到基本设定不会脱离:男主角们无一不会以围在男人丛中那唯一的一朵花朵身边示好为主体,而女主也无一不对男主角们的霸道、任性、冷淡和热情等各种情绪表现得较为弱势和迎合。而在偶像题材方面,自偶像大师以来,不是将高质的偶像养成之路作为主体,而是把角色们的可爱、友情、善良等满足宅向需求的要素作为主体,甚至到牺牲像凛这样独具资质的角色的养成潜力,而为了歌颂友情硬是加上完全与角色相反的style而毁了一个本可以独自成名的偶像的可能性;以及忽视了作为一个职场所最应该展示的辛苦历程,而使偶像片看起来很空洞。至此我成为了偶像黑。然而这时,这部狗年开端播出的新番则让我取回了乙女向×偶像这个混合题材的好感。人设,种村有菜的人设真心不错,推荐老师可以放弃构思那些三观或多或少有问题的漫画而专心投身于这一方面。重点讲剧情:这是一部以七个青年在新成立的经纪公司从零开始向偶像这个目标行进为开端的励志故事。第一集,七个基本上互不相识的人通过在经纪公司面试等待期间的一场篮球赛开始初步互相认识,并简单道出了各自为什么要当偶像的原因。第二集,社长,经纪人小鸟游纺(唯一的花朵)的父亲出了难题,让她从中选出四个人,然而这个难题让她获得了每个人各自的特质和优点,发现了所蕴含的潜力,带来了他们之间初步的羁绊。第四集,因为估计错了客容量,租借了3000人的场地,却只售出了六张票,但是他们还是全身心地展示出最棒的演出。一织通过辅助纺展现出出色的管理才能。之后:街头表演、宣传、为了消除不协调感的练习禁止令,体验当红偶像团体TRIGGER带来的刺激效应,以及之间牵涉出的主唱陆与TRIGGER主唱兄弟之间的故事;练习重开,演唱会再次举行并成功落幕,由于环和壮五的突出人气,而提出了让他们俩人先出道的预定。在这里,不想提也得提到的灰姑娘女孩中由于别人先出道而怠慢自身的女孩子的吵闹、因为队友由于人气而有可能离队时表现出的激烈耍性子行为;SideM中眼镜非常自私的个人行为,以及队友以及经纪人令人吃惊的宽容大度。这些都是必然会出现而且是人类肯定会有压抑不住的情绪而让它释放产生的激化矛盾。但是糟糕的是,无法柔和地处理这些剧情,而是对它们煽风点火做得更为剧烈,那么作品的魅力值就会瞬间彻底被毁。然而回到IDOLISH7,赋予环单纯愚直的性格,加上寻找自小失散的妹妹为目的这个设定,再来一个对手公司复仇为目的搞破坏的坏社长插手,另外,对于环与壮五的冲突也处理拿捏很好,并没有让他暴走到看不下去,而是给他一个较为胆小和理性的思考头脑替换那种完全不顾一切的无脑设定,和伙伴们也通过互不隐瞒、互相对话、一织插手和壮五、纺的责任均配、以及和社长的协商,而达到了互相理解、和平解决的结果,附加结果甚至加深了羁绊。第八集,由于敌对公司songwriter的入室窃取行为而间接导致陆的呼吸障碍,而这一点又被一织注意到了,而又由于这个担忧而导致一织场上走神而是演出失了水准。在这里,居然打破了一织认真可靠的刻板设定,而让他落泪落跑,另外在这之前居然对陆用单口相声吐槽hhh。追去的大家安慰了一织并且看到一织全新的一面,这里的互动也是一个加分点。music FES.失败了,因此环和壮五作为二人组先出道了,这一点又没有走王道路线,为之后的养成做铺垫,加分点。第九集,环和壮五一直性格很不合,在林间野游时眼看着撕架之火马上就要燃烧起来了,结果壮五一转黑硬给熄灭了!真是好球!另外,陆和一织也在钓鱼的时候互开黑了,这种没有隔阂和顾虑、但也能巧妙地把握住程度通过对黑的对话设定来化解,这种建立在互相理解上的交心真让人感动。加分点。然后,不同于以往乙女向中的女主角,纺冷静中带点天然地吐槽了!之后又叉腰对七个人的顽皮进行了大声严厉的训话。彩云国的红秀丽重现眼前!第十集,三白眼队长大和,果真队长不是浪得虚名,偶像团体必然会有分向于多领域的技能树。大和是演技派,六弥则凭借天生丽质以及乐观自由不拘束的性格成为模特。从该集开始的生放送到之后参加各种电视节目、见面会的free talk,很吸引眼球!你们觉得呢?第十二集,被偷了一首歌,没有证据,并且考虑到人气比较,而且重点中心依旧是放在当前的出道宣传工作,当然不可能跟对方硬刚,这一点很有考量啊。然后有了接连不断的不顺,大和队长成熟的理解和调停,保持凝聚力,什么险阻都可以克服,对不对!PS:ED幻灯片不错。第十三集,对面的社长公子在自食其力啊!第十四集,进入魔王出世篇章。。。抓住机遇,克服玻璃山,接手trigger的手中活这一段是一个很不错事件。To be continued
没有了,第17话完,大家等着看后日谈吧,第二季?或者是番外篇。另外,豆瓣新编辑版真恶心,完全不让人好好打字。
黄奕真心不适合拍这么年轻和硬朗的角色。演绎事业走下坡路没问题,问题是选择作品的问题,这样选作品其实就是自暴自弃。黄奕真心不适合拍这么年轻和硬朗的角色。演绎事业走下坡路没问题,问题是选择作品的问题,这样选作品其实就是自暴自弃。黄奕真心不适合拍这么年轻和硬朗的角色。演绎事业走下坡路没问题,问题是选择作品的问题,这样选作品其实就是自暴自弃。
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