我觉得这个电视剧很好看,特别是满天星深入人心呐,还有黄一飞的蜕变,薛红狼的残忍,演员演的太好了,土匪真的好嚣张,解放军真的很不错,明明这么好看怎么会有那么多人说不好看,这部电视剧本来就很好,有那么多人评论不好把它搞臭了,我还特意来看看有没有觉得好看的,真搞不懂你们,这么多差评该不会是其他企业或者电视剧派来的喷子吧。
我觉得这个电视剧很好看,特别是满天星深入人心呐,还有黄一飞的蜕变,薛红狼的残忍,演员演的太好了,土匪真的好嚣张,解放军真的很不错,明明这么好看怎么会有那么多人说不好看,这部电视剧本来就很好,有那么多人评论不好把它搞臭了,我还特意来看看有没有觉得好看的,真搞不懂你们,这么多差评该不会是其他企业或者电视剧派来的喷子吧。
没创意,老话题,谁会哭,我都笑死了哈哈哈哈哈哈哈哈就哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈就哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈就哈哈哈哈哈哈就啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈就哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈就哈哈哈哈哈哈哈哈哈就哈哈就去哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈就就啊哈哈哈哈哈哈哈就哈哈就哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
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记得有人说《银河护卫队》根本不是科幻片,而是一部“太空歌剧”,其实漫威的电影都有这个特点。
就拿最近上映的《蚁人2》来说,虽然该片大谈“量子领域”等概念,仍不建议大家用科幻片的角度去欣赏这部电影,因为《蚁人2》就是一部简单的爆米花喜剧,就连斯科特都在片中官方吐槽教授:“你们是不是说任何事情,前面都要加上‘量子’两个 记得有人说《银河护卫队》根本不是科幻片,而是一部“太空歌剧”,其实漫威的电影都有这个特点。 就拿最近上映的《蚁人2》来说,虽然该片大谈“量子领域”等概念,仍不建议大家用科幻片的角度去欣赏这部电影,因为《蚁人2》就是一部简单的爆米花喜剧,就连斯科特都在片中官方吐槽教授:“你们是不是说任何事情,前面都要加上‘量子’两个字?” 因为跨年认识,吃饭,蹦迪,带回家,发生关系,一天就完成这些。 我突然想起前男友讲诉他上一段感情,就是一起去酒吧跨年,然后回去两人就一起滚了床单,那时候他还有女朋友!然后就在一起,在一起滚床单才和当时的女朋友分手!!! 然后他把这些讲给我听,当时我很震惊。再听这些之前,再三确认他是否单身,是否分手了,他说分手半 因为跨年认识,吃饭,蹦迪,带回家,发生关系,一天就完成这些。 我突然想起前男友讲诉他上一段感情,就是一起去酒吧跨年,然后回去两人就一起滚了床单,那时候他还有女朋友!然后就在一起,在一起滚床单才和当时的女朋友分手!!! 然后他把这些讲给我听,当时我很震惊。再听这些之前,再三确认他是否单身,是否分手了,他说分手半年了,但是因为同事,现在不方便公开,还说人家女孩有抑郁症,怕让对方不舒服,当时的我以为他真的是为了那女孩好,所以我们在一起并没有公开,而是再等他换新工作后再公开。 然后狗血的事,也许天意如此,那女孩找到我,跟我说他们刚分手,聊天记录发来,我再核对我们的时间,他居然前一天跟女孩分手,后半天跟我表白………当时那种震惊,真不可思议,会有人可以这样做,和我在一起前出去吃饭,都是他没分手的状况下………… 居然可以面不改色的说自己早分手了。 后来他给我讲诉这一切,讲到他上一次分手,是跨年和那个女孩一起然后滚了床单才和当时的女朋友分手。 然后和这个女孩还没分手又和我一起出去吃饭,在跟我表白前才和那女孩分手!!!前后间隔不足一天!! 这段感情让我陷入很深的困惑和痛苦,直到后来分开,也是很痛苦,我失眠了很久,很长一段时间陷入反复的折磨,我那么信任他,看上去那么单纯的一个人,那么简单的人,怎么能做出这样的事情,我承担了前面两个人的情感道德问题,我如此信任却换来一个彻底摧毁你信任的人。 这段感情之后,我仔细想了很久,就是看上去简单的人其实一点不简单,信任这个东西不值钱,但是也无价。 南派的这些影视剧中,唯一觉得不错的是秦昊的沙海,虽然梁湾和张会长的恶俗爱情无力吐槽,剧中人物黎簇等年青一代表现的还不错,其中季晨的黑瞎子真的演出了我心中瞎子的形象,有点猥琐,功夫一流,爱钱如命,穷鬼一个。 黑瞎子在书中的篇幅不太多,但绝对是不容忽视很出彩的一个人物,这部电影如果从故事性和拍摄手法上看确实算不上好,尤其整部电影 南派的这些影视剧中,唯一觉得不错的是秦昊的沙海,虽然梁湾和张会长的恶俗爱情无力吐槽,剧中人物黎簇等年青一代表现的还不错,其中季晨的黑瞎子真的演出了我心中瞎子的形象,有点猥琐,功夫一流,爱钱如命,穷鬼一个。 黑瞎子在书中的篇幅不太多,但绝对是不容忽视很出彩的一个人物,这部电影如果从故事性和拍摄手法上看确实算不上好,尤其整部电影就听见女主啊啊啊啊啊的叫,反派也智商感人,如果把这部电影当做黑瞎番外的小短片,还是很不错的,感觉这以后会是一个系列,以后可能会有张小蛇,张千军万马,黎簇的后盗墓生活,雨村的搞基生活等等,算是丰富盗笔的世界观了。 没必要过分苛责,你也知道南派的影视化水准,烂到一流。 由王朔编剧、徐超导演的电影《不老奇事》,我想一定有不少观众看完会蒙圈。 如果认为它是爱情片,那么郭小鲁与苏凌芳的爱情不急不慢,可有可无,苦隐若现,欲言又止,爱而不得,得而不腻,似乎总缺少了在一起的向往和激情,彼此也未曾直接表达过“爱”,更像是一种儿时美好的情感。 由王朔编剧、徐超导演的电影《不老奇事》,我想一定有不少观众看完会蒙圈。 如果认为它是爱情片,那么郭小鲁与苏凌芳的爱情不急不慢,可有可无,苦隐若现,欲言又止,爱而不得,得而不腻,似乎总缺少了在一起的向往和激情,彼此也未曾直接表达过“爱”,更像是一种儿时美好的情感。 作为2018香港亚洲电影节闭幕影片的《三夫》,从题材到演绎都堪称陈果「妓女三部曲」中最特别的一部:片中女主角「小妹」是智力低下的女性瘾者,三个丈夫分别是她的父亲、耄耋长者和脑回路异于常人的底层人士,四人游走于「海陆空」,以拉客方式为小妹「治病」,片中的色调随着情节推进渐显沉郁直至完全变黑白, 作为2018香港亚洲电影节闭幕影片的《三夫》,从题材到演绎都堪称陈果「妓女三部曲」中最特别的一部:片中女主角「小妹」是智力低下的女性瘾者,三个丈夫分别是她的父亲、耄耋长者和脑回路异于常人的底层人士,四人游走于「海陆空」,以拉客方式为小妹「治病」,片中的色调随着情节推进渐显沉郁直至完全变黑白,在片尾,四人在夕阳下苦觅前路,茫然不知所踪。 《三夫》引发讨论潮,一是因为女主角曾美慧孜的大胆出演助她获得今年金马奖影后提名,二是情节设置及大尺度演绎多少令女性观众不适,第三则是人们津津乐道的片中隐喻,及由此展开的一系列复杂解读。 为何选择在此时此地推出这样一个故事?片中的细节又如何一一落实?我们有幸访问到陈果导演,请他亲自为观众解惑。 《贴身保镖》是一部充满政治角力和隐喻、人物形象演绎到位、情节多次反转的非典型推理悬疑剧。也许这个题目很容易让人联想起惠特妮·休斯顿和凯文·科斯特纳二十多年的经典电影《保镖》,而以为这是一部翻拍片,事实上在最初的爱情桥段似乎也存在某种借 《贴身保镖》是一部充满政治角力和隐喻、人物形象演绎到位、情节多次反转的非典型推理悬疑剧。也许这个题目很容易让人联想起惠特妮·休斯顿和凯文·科斯特纳二十多年的经典电影《保镖》,而以为这是一部翻拍片,事实上在最初的爱情桥段似乎也存在某种借鉴—不过这次,女主角的身份使故事有了更多变数,事实上她具有我们这个时代的最重要的身份—一个欲夺取首相位置的女政要(内务大臣,即现任英国首相特蕾莎·梅的前政治身份)。这个变数也使得后面的情节发展更具悬念—是的,必然有一个更大的阴谋。 就内容来说,这部剧也算得上一个大熔炉—政治权术、恐袭反恐、禁忌之恋、推理探案、PTSD/反战、全网监听、警队腐败和家庭伦理,又被交织得不露痕迹—突出了电视剧相对电影的容量优势,在细节上可以更丰富、人物上可以更立体。难怪创下近十年BBC英剧收视纪录。(平均收视人次达1040万,收视份额达47.9%) Imitation 星梦奇缘 第十一篇 星愿 Imitation 星梦奇缘 第十一篇 星愿 -------------------------------------27.JULY.2017 点映场看的《闪光少女》,七月末三伏天工作日的下午场,没几个人。 影片开场五分钟左右,一段长镜头以中西音乐学生之间的矛盾作始,不起眼的扬琴少女陈惊和不起眼的伪·跟班、真·大唐鼓学习者李由以及蜡打般闪耀着的钢琴学长王文做中段承接,立少女遥不可及却一见倾心的恋爱 -------------------------------------27.JULY.2017 点映场看的《闪光少女》,七月末三伏天工作日的下午场,没几个人。 影片开场五分钟左右,一段长镜头以中西音乐学生之间的矛盾作始,不起眼的扬琴少女陈惊和不起眼的伪·跟班、真·大唐鼓学习者李由以及蜡打般闪耀着的钢琴学长王文做中段承接,立少女遥不可及却一见倾心的恋爱心情结尾。 我原以为凭这几分钟就看穿结尾的电影,却有些老套又不是那么狗血的展开新的故事线,像打着RPG游戏,突然发现某个偏线角色也可以攻略。一个失败的暗恋故事是怎么转到愤愤不平的战斗故事的?那些所谓的理由似乎都站不住脚,有着明显的戏剧夸张,但转念,那句“可以出现早恋,但不许成功”的禁令还悬在头顶,剧情设定下未满18岁的少女是注定得不到爱情了。那,大好青春放着浪费吗?不来BATTLE吗? 可笑的理由变得凿凿。两方学生们开始煞有介事地准备、战斗,赌注是败者天桥卖艺。别说,不管是哪方,我都很期待那种带着“屈辱”的集体卖艺和之后的反击。可惜。 最终,笑也笑过,燃点也被点燃,少女心思也被小心翼翼地戳到,但整场看完也就这样了,走出影厅隐约记得歌不错,气氛挺有趣也可爱,我国民乐超有韵味一点儿都不土。 后来和朋友说起这部电影。他说,看到少女开始怀疑自己学习乐器初衷的片段时,他联想起自己。作为艺术生,曾经也是一天天在画室里磨,磨铅笔、磨技艺、磨耐心,画作一幅幅如愿地越来越好,在画室的时间枯燥又快乐。回到普通高中,反而少了那种感觉。学考压力下的青少年多少带刺且敏感,缺了一段并肩作战就仿佛不再是战友,各怀心事,无意识伤人,不情愿释怀。如果矛盾真的激化,像影片里那样借某种介质来“决斗”也不是不可能。但依然偏向荷尔蒙作用太强的解释,谁愿意无故和朋友翻脸。他又切回话题说,那种怀疑自己的迷茫心情历历在目,究竟是因为喜欢所以才学,还是因为需要学习而在进步中慢慢喜欢上所学的东西,到现在也说不清,已经没有答案了。 这让我想起父母常说的一句话:“你要学就要好好学,不要三分钟热度地过两天就不学了啊。”真要说哪样才艺不是一时脑子发热决定要学的,到我这儿是不存在的。父母的那些要求全都信誓旦旦地答应,过些时日再心虚地反悔。所谓三分钟热度,也就是低配的热爱,等价的新鲜感。面对那些乏味的重复练习,单薄的新鲜感能支持多久,总之还是“过两天就不学了”。再想想自己断断续续学过的画、练过的琴,好像不转做艺术生的话这些技艺都只能归为“兴趣爱好”,在学考压力下那简直就是几只小蚂蚁,说不学也就不学了。对于普通高考考生来说,有什么能比文化课重要啊。 说实话,在对话的当时,我不能完全理解艺术生朋友当初对自己的那份怀疑,我仅剩的几分技艺点早被我渣渣的文化课成绩压得不成形,我来不及去怀疑自己。虽然至今仍热爱色彩,喜欢音乐,但曾经迫切想学习的心情已经不见了,并情愿相信本人身体里没有那份名为创造的艺术细胞。而在前几晚阖上理论书籍厚重的书页时,我心底冒出了“学这干什么啊”、“为谁啊这么辛苦”、“为学历还是想逃避工作”的小声质疑。或许这就是他当初的困惑。青春的犹疑、不解与自私,形状清晰地在身上长出脓包。 当影片中的母亲对少女放弃学习扬琴的决定表示究竟还学不学是你自己的事,少女条件反射般地感到愤怒。其实她所说的不学,更像是某种杀敌一千自损八百的赌气战术,何况这敌我双方难分,全是自己。母亲让少女再问一问扬琴同不同意她放弃。少女回到房间,墙上的照片记录着她和她的琴,一个人的成长仿佛以这架琴为载体编织进了每根琴弦,琴竹就是记忆提取器。若要放弃,则是和过去的自己彻底撕裂。 有的事并不是那么容易放下。待一件事坚持得足够久,与其连带出的另外事件一起不知不觉就填充着生活中的时间空白,化为习惯。这些片段长长短短零零碎碎,拼接而成一整个人。期望习得的初衷反而变得没有那么重要了,习得本身就有很多细节需要体会。若已习得,得耗费多少精力消化营养,这全部过程中又要几次咬牙的决心,也只有当事人才分明。 对于普通人来说,人极容易被惰性征服,继续本就是难事,坚持别人不看好的事情更是另一个等级的难度。 再细想来,前后不少完成事项着实全亏得一具年轻的身体和一颗青春的心在不断怂恿。青春所给予的最好礼物便是勇敢,初生牛犊的那种勇敢。头脑发热不全是坏事,它让思维活跃、身量轻盈,即使面对险境,提一提裤腰带也就这样过了。就算所习的知识数量庞大,内容复杂,不过多借些时间,到底是可以达成目标。富庶的时间观念让人更愿意相信和期待未来。 有什么难不难的,坐在扬琴前的少女勇敢地继续演奏,继续搞事,继续坚持民乐理想。她眼底的那片青春正闪闪发光。 一口气刷完五季,意犹未尽又回味无穷。从未想过一部电视剧可以做到这种程度,它是那么的精雕细琢、雍容凄美又淋漓尽致。它给人带来的冲击力太大了,引起了我的许多思考和感悟,让我觉得我必须要留下一点观后感,记录一下这部好剧,给我带来的思考和启发。 故事讲的是一个盗贼,计划抢劫西班牙皇家造币厂,计划了整整 一口气刷完五季,意犹未尽又回味无穷。从未想过一部电视剧可以做到这种程度,它是那么的精雕细琢、雍容凄美又淋漓尽致。它给人带来的冲击力太大了,引起了我的许多思考和感悟,让我觉得我必须要留下一点观后感,记录一下这部好剧,给我带来的思考和启发。 故事讲的是一个盗贼,计划抢劫西班牙皇家造币厂,计划了整整20多年。在他不幸去世以后,他的儿子继承了他的遗志。他的儿子化名为“教授”完善了整个计划,然后招兵买马,聚集了一伙走投无路的罪犯,合伙抢劫西班牙皇家造币厂的故事。第一季和第二季,讲的是一群盗贼在教授的领导下,机关算尽,最后在不幸牺牲了几个人以后,功德圆满,分了钱以后各自逍遥快活去了。第三季一直到第五季,讲的是这伙人抢劫西班牙银行,目的是银行地下的90吨黄金。目前到第五季的进度,可谓是损兵折将、伤亡惨重,暂无后续。 由于这部剧给我带来许多思考,所以我想要详细把它记录下来并永久的保存到我自己的文档里,让我可以铭记我其中学习和感悟到的一切。 一、何谓正义? 根据我自己的理解,从第一季一直到第五季,编剧想要向人们传达的有两件事。第一件是你所看到的正义未必不是邪恶的化身。关灯以后,撕掉天使的躯壳,你可能会拥吻一个魔鬼的肉体。第二件是生命的精彩不在于墨守成规,恰恰相反,只要你足够勇敢,勇敢的去爱过、恨过、哪怕你向全世界开枪,和世界为敌,你的死亡也会永远被人铭记,你的生命同样是有意义的。 盗贼们策划了20多年,机关算尽,抢劫国家的财富本来应该是一个邪恶的行为。因为按照正常人的价值观看来,盗贼的目的是不劳而获,他们突破传统底线,通过不法手段,获取别人通过几辈子工作都挣不回来的财富是不公平的。不论是对社会还是对国家而言,都是无法被容忍的违法行为。可是你看这部电视剧,任何人丝毫不会觉得盗贼们可恨,相反,你会认为他们是正义的! 他们像一群只有在孩子们的儿童读物里面才会出现的绿林好汉一样,智慧和勇气并存,让人叹为观止。观众看这部剧,一定会为盗贼们疯狂的冒险行为感到担心,为他们的生命安全担心,为他们的成败担心。而引发我思考的部分,也在于此。 为什么没人为国家和政府担心呢?为什么没人为警察担心呢?为什么没人会为保家卫国的军队担心、甚至对他们的生死丝毫没有任何同情呢?难道是我们的价值观错乱了吗?我开始同情并且支持盗窃和抢劫这件事,是不是我有病?要知道,我们在生活中,如果遇到了抢劫,真正会帮助你,保护你的只有警察机构!不论在哪个国家,警察作为一个合法的暴力机构,是唯一有能力和犯罪对抗的组织,也是唯一有能力保护你生命和财产安全的机构。为什么在这部剧里,没有观众肯定警方的正确性和合法性,你甚至会认为这帮警察就是一群和正义作对的暴徒,正在阻止行侠仗义的好汉们! 如果用肤浅一点的解释方式来诠释这种情感,那就是因为公权力太强大了。盗贼们在公权力面前就像一群为微不足道的蚂蚁,几乎没有任何反抗能力,随时都能被碾死!而人类又有同情弱者的心理,认为这些胆大包天、不知死活的盗贼居然有豁出一切和国家对抗的野心!于是观众在佩服他们的智慧和勇气、羡慕他们的才华和手段之余,对盗贼的敌对情绪消失了,取而代之的同情。同时,蚍蜉撼大树这种让人肾上腺素飙升的紧张和刺激,迅速把观众们代入到了盗贼的情绪里。感受着盗贼们各自的爱恨、压抑、愤怒和欢乐。只是我个人认为,这个剧并不止于这种肤浅的情感,虽然肯定也有这方面的因素,不过它一定不是主要的因素,我想它主要的因素,涉及到一个我们可能平时压根儿不会去真正思考的主题,那就是“何谓正义”? 在这部剧中,我认为盗贼们,在某种意义上,是正义的。剧中反复响起的《Bella ciao》这首歌,似乎想要告诉观众盗贼们对抗的公权力形同法西斯,形同纳粹德国。而这帮盗贼,就是游击队,是正义的化身,要给这些滥用职权为非作歹的伪君子一点颜色看看!而观众在观剧过程中不知不觉中认可了这个设定。为什么会如此呢?我想从几个角度来试着讲一讲我自己的理解! 从人类的历史来看,我们人类在最初的原始时期,是以部落的形式存在的。打从我们认识我们自己开始,我们就群居了。因为在原始时期,人类在大自然面前较为脆弱,单独的个人没有自保的能力,于是为了生存,大家选择群居。而我认为,群居就是所有问题的根源! 天下大势,分久必合,合久必分不仅仅只是适用于中原大地,也适用于全世界。人类世界的历史,就是一部战争史,充满了暴力、阴谋、夺权、屠杀等等。翻开历史,字缝里到处透着浓浓的血腥味儿。有位伟人说:“枪杆子、笔杆子,平定天下就靠这两杆子。”在我们生存这片土地上,暴力机构是公权力的武力保障,儒家思想是洗脑的愚民政策。遗憾的是,任何王朝,执政久了就会堕落,就会声色犬马,民间就会民不聊生,最后就会引发革命和武装叛乱,新的王朝就会应运而生。 但是,中国上下五千年,不论怎么改朝换代,中国还是中国。不论哪个王朝灭亡,不论谁做了皇帝,谁掌握了公权力,中国的本质不变。没有了秦汉,中国还是中国,没有了唐宋,中国还是中国。改朝换代,无非刘家、李家、赵家各大家族轮流坐庄而已。对于帝王来说,忠孝节义的忠必须排在首位,因为它涉及到权力的稳固。帝王之术除了制衡之外,更多的是引导舆论。关二爷被称圣后又被追封为关帝,因为它的内涵里面拥有一个普通士兵必须拥有的东西,那就是无条件的忠诚,毕竟防民之口甚于防川。 然而不论没了哪个王朝,不论是谁在执政,对老百姓来说,根本无所谓。没了谁,中国人还是中国人。不会变成葡萄牙人,更不会变成英国人。葡萄牙人殖民澳门那么久,澳门人还是中国人。英国租借香港多年,香港人还是中国人,本质永远不变。而转回到问题的根源,就是人类必须群居。群居就会形成组织,有了组织,就必然会产生管理。一旦产生了管理,必然会形成权力。而有了权力,就必然会滋生腐败。最后,在腐败之中,会悄然诞生绿林。 在这部电视剧中,盗贼认为,西班牙皇家造币厂,在某年就印刷了173亿欧元,这些钱并不是用于百姓民生的,它们进了利益圈层的腰包里。他们认为,因为权力滋生了腐败,所以他们要伸张正义,给公权力一点颜色看看。因为他们掌握了权力,印刷这么多钱,都是不义之财,取之无妨。同时,他们认为,他们没有盗窃穷苦百姓的钱,更没有欺负人,他们要对抗的,是整个公权力。而我个人认为,他们在对抗的公权力,不仅仅只限于西班牙,因为全世界大部分国家的公权力,何尝不是一个一损俱损的利益圈层,否则联合国是干嘛的?在某种意义上,联合国也是各国权利核心阶层那些大家族、跨国企业的保护伞,大家互相扶持,稳固各自权益,形成一个利益共同体。 这部剧中,“教授”聚集起来的这帮子盗贼都是些什么人呢?都是些最底层的人,也都是些走投无路的人,全部都是犯罪分子!因为只有一个罪犯走投无路的时候,才会去考虑加入“教授”这个策划了20年的疯狂的计划,反正横竖都是一个死,拼一拼,也不会因此失去更多,大家都是贱命一条。可是一旦成功,几辈子都可以花天酒地了! 我之前说,“教授”的犯罪行为,在某种意义上代表正义,主要就是说的这个部分!首先,腐败是在道德上不被能容忍的。可是对于掌握权力的人来说,他们很大程度上代表的就是司法和正义,因此第五季的总指挥才会一出来就说,我就是法律!他所代表的是权利的上层核心,他们掌握公权力,因此可以动用庞大的国家机器,可以无所不用其极。反正最后他们可以控制舆论,欺骗媒体、伪造证据、欺骗大众。因为百姓对公权力的盲目信任,导致了他们这个庞大的利益圈层可以为所欲为!这不仅仅限于电视剧和电影,它就时时刻刻发生在我们身旁。它是整个社会结构当中,上层建筑的一个缩影,而且只是冰山一角。我们知道不受监督的权力是魔鬼,所以我们才唾弃专制和独裁。而事实上现在不少国家的相关权力监管部门,和权力中心都穿了一条裤子。 试想,一帮社会最底层的罪犯,朝不保夕。然而他们居然挑战公权力,最后干翻了这个道貌岸然的伪君子,各自逍遥快活去了。盗贼们让政府公信力扫地,颜面尽失,怎么能不大快人心呢?!观众有什么理由不去爱他们?因此在这个意义上,他们是代表了正义! 然而,这个所谓的正义,又是扭曲的!我在思考这个问题的时候,我自己也是矛盾的,容我慢慢讲来。 由于人类属于群居动物,因此千年来的发展建设中,我们学会了一些先进的社会制度,比如三权分立,将立法、行政和司法彻底切割等。政治的核心内涵在于,由于我们群居的需要,所以必须要达成一些共识,制定一些法则。我们互相监督,谁也不要有所逾越,因此我们需要公正的司法。不该做什么,可以做什么。人类群居社会必须要有规则,谁违反了规则,就必须受到惩罚。从我们一出生开始,我们就被圈定在这些法则范围内,我们谨慎小心的不去有所逾越,大家生活才能和谐美满,群居才会相安无事。如果违法犯罪被人肯定,挑战公权力受到人的支持,司法又有何用?政府公信力何在? 群居的公共约定法则一旦被粉碎,由群居为主要因素而形成的国家就会瓦解,最后天下大乱,文明世界在很长一段时间会由丛林法则主导,吃亏的还是老百姓。在现代文明世界,丛林法则为人所不齿的原因,就是在现代人的价值观里,保护弱者才能站在道德制高点顶峰。回归丛林形态必然是野蛮和非正义的暴行!因此,盗贼的行为,是非常危险的! 盗贼们冲击权利核心,受到万民敬仰这件事,细想起来是一件非常恐怖的事情。年轻人容易冲动,容易失去理智,容易肾上腺素飙升,容易被盗贼们的事迹鼓舞,从而对盗贼们进行效仿!当越来越多的人开始效仿这帮盗贼,并且做出了一些成绩的时候,会让更多的人看到其中的利益,从而摩拳擦掌。人们对盗贼的事迹津津乐道,受到鼓舞,热血的青年们开始形成更多的盗贼团体,继续对抗公权力。它们就像滚雪球一样越滚越大,越来越多的贪污腐败被盗贼揭发,政府被盗贼们狠狠的羞辱,公权力的公信力丧失以后,革命就开始了! 在这部电视剧的第一季和第二季中,公权力的代表,由伊西娅尔·伊图诺饰演的拉克尔作为警方对抗盗贼的总指挥,最后投入了盗贼头子“教授”的怀抱。拉克尔从第三季出场开始,成为了盗贼的一份子,和盗贼一起策划盗窃西班牙银行。我想这个事件里,充满了编剧的野心!因为编剧想要说的是,盗贼的事业是正义的。正义到只要一个拥有良知的公民,都能够认可盗贼的行为。 具体的表现形式则是:警察所代表的是这个世界上的正义,因此每一个警员都有保卫正义的基本良知。而作为对抗盗贼的督察,更是一个浩然正气,充满正义感,绝对不和邪恶去妥协的角色。如果这么一个角色倒戈,那么只有一个理由,那就是盗贼才代表真正的正义! 于是我就在想,这个导演从一开始,把这部电视剧拍得如此具有煽动性,如此令人热血沸腾,加上《Bella Ciao》这首歌曲在剧中的反复唱诵,是不是就想要告诉我们:兄弟姐妹们,团结起来!看看现代社会上层建筑的腐败和堕落,这还是我们当初扶植起来的那个为人民而奋战的政府吗?不!他们只为自己,他们花天酒地、他们掌握着整个国家机器的目的是迫害百姓、愚弄群众!我们不能让他们如此为所欲为,是时候做些什么了!也是时候掀起革命了!一首《Bella Ciao》瞬间让你回到德国投降之前的那一段艰难的岁月,这就很能说明问题。 把现代政治上层建筑暗喻为法西斯,千方百计把盗贼正义化这件事让我感到毛骨悚然。似乎在那黑暗之中,深渊的更深处,有些什么东西在蠢蠢欲动,有一个什么恐怖的东西,即将要来到这个世界,带来毁灭和重生! 根据“二八定律”,世界上百分之八十的财富,掌握在百分之二十的人手中。反过来理解就是,世界上只有百分之二十的财富,掌握在百分之八十的人手中。因此在现代都市传说中,富人们为了维持自己的财富,聚众开会制定了“奶嘴乐”方针,以声色犬马愚弄那百分之八十的愚民,让他们不求上进。 二八定律同样适用于权力,百分之八十的权力被百分之二十的人掌握,由此形成了既得利益集团。为什么说百分之八十而不是百分之百呢?这主要包含两个因素。第一、民主国家领导都是人民投票选举产生。部分专制国家目前权力也会受到其他方面的制衡,除了权力中心的其他人以外,公众媒体也掌握了很小一部分权力。媒体性质比较特殊,它主要在于垄断了话语权。在现在西方社会,媒体的观点,有一部分程度来自于广告商的意志,也有一部分来自于公权力的意志。专制国家的媒体则是完全垄断,包括所有的自媒体,并不是可以让你畅所欲言的地方。 按现代人的正常的逻辑,公权力是由人民赋予的。这就好比小区的物业公司,而人民就是业委会一样。公权力之所以掌握权力,那是因为来自于每一个自然人的选择。之前说了,有组织的地方就有管理,有管理的地方就有权力,有权力的地方必然滋生腐败。这就像一条食物链一样,是一个必然。简单来说,只要人类还是群居动物,腐败就是不可避免的,也就是程度的不同而已。反腐是一个伪命题,来俊臣研究了一辈子的人性,不论武则天、苏轼看了全部都会毛骨悚然。他总结出来就两条,人性两大弱点,贪婪和自私。是人就有欲望,有欲望就会贪婪,贪婪必然滋生腐败,这是不可逆的天性。历朝那么多皇帝,看完来俊臣的书,都吓得瑟瑟发抖,后来列为禁书,这也就是因为皇帝和学者们都知道,人不过如此而已。能看透这一切的人,近乎参透天道。 这么看来,因为群居而产生的权利之中,它所必然滋生的腐败是一种常态。只是由于公权力掌握了国家机器,千年下来,腐败变得越来越有经验,越来越滴水不漏,难以察觉,所以大家平时不会有人知道罢了。因此盗贼用这种理由去伸张所谓的正义,是没有意义的自杀性行为,螳臂当车,必然灰飞烟灭不说,对于已经形成的常态化的东西,无法造成任何改变。他们或许变得很有钱,也就是仅此而已。可是由于作为纳税人,挣得都是血汗钱,被公权力拿去滋生腐败,又是一件让人非常难以接受的事情。既然有人愿意跑去和公权力玩命,作为观众,完全可以在精神上支持一下他们,但是他们的行为是不是正义的,还有待商榷。毕竟破坏司法,为世界所不容。如果人人都可以打着这种名义去挑战公权力,真的会国将不国的。 于是,我的大脑变得异常矛盾,因为我首先不认为他们做的是正确的,但是同时,我也不认为他们做错了。皇家造币厂印刷出来的那么多钞票进了既得利益者的口袋,还不如让最底层的那些人拿去花天酒地一番呢!仇富心理主要来自于嫉妒,这是人类天性,没什么羞于启齿的。因此我自己很快被自己绕晕了,盗贼在抢劫皇家造币厂这件事上,肯定不是正义的。但是公权力的既得利益集团通过人民赋予的权力,在人民一无所知的情况下印刷纸币据为己有简直人人得而诛之!所以,到底“何谓正义”? 政治是一种非常肮脏的东西,它从来都不比妓女的阴道更干净。煽动情绪是所有掀起革命,或者是要达成某种目的的政客的重要手腕。人只有在完全失去理智的情况下,才会变得疯狂,变得不可理喻,变成野兽!世界上所有的政客都牢牢掌握着这一门技术,为了让百姓把注意力从他们自己贪腐这些事情上转移开来,他们煽动仇恨、设置假想敌、搞民粹主义无所不用其极。主要目的就是想要让人失去理智,变得疯狂,不能客观的看待问题。人只有在没有理性的情况下,才会变得非常容易控制,而士兵就是这个群体的代表。 在古代战场上,战争开始之前,指挥官都会发布惊心动魄的演讲,去煽动士兵的情绪。情绪一旦失控,理智就会脱离人的大脑,人就会陷入疯狂。因此在明知必败的战争中,士兵可以前仆后继,恍若飞蛾扑火一般慷慨赴死,并不是因为人性、不是因为职责、不是因为奴性,而是因为疯狂。贪生怕死才是真正属于人类的人性,也是骨子里与生俱来的东西。大自然造物,世界上所有的生命都贪生怕死,并不仅仅是人类,没有什么可耻之处。疯狂可以彻底毁掉一个人,人只有在失去理性后,对于政客才是最有利的,因为只有言听计从的群众才更便于管理和奴役。而拥有理性,容易提出质疑和反对的人,是不能被权利容忍的。 扯远了,回到“何谓正义”这个话题。在纷乱的思绪中,在我思考了那么多乱七八糟的东西以后,我猛然醒悟了一件非常简单的道理。简单到我感到我之前胡思乱想那么多完全是把简单的事情复杂化了。大道至简,或许从一开始就没有那么多弯弯绕。 我想正义从一开始就无法从一个真正客观理性的角度去进行诠释。因为我忽然想到正义主要是和人的立场有关。对群众扶植起来的一个个政体而言,司法代表正义!也是维持国家稳定,社会发展的主要因素。在三权分立的国家中,随着时代的进步,立法机构审时度势,根据变迁的社会环境,树立一条条法律法规。执法机构根据法律条文,严格执行,保证得以实施,约束人们的行为规范。在大众的心目中,司法也是代表正义的。法律是弱势群体获得权利救济的最后手段,司法公正,才能让人心服口服,人心稳定,社会才能稳定,因此司法独立是发达国家的标志。不过在这个非常美好的外表下,并不是没有地方藏污纳垢的。虽然部分国家的政治开始透明公开化,但是透明公开化的都是不痛不痒的很小一部分,没有暗箱操作的政治从来没有真正实现过。于是在公众看不到的地方,总会充满肮脏的东西。 因此,不论这个世界掀起多少次革命,推翻多少个王朝,重组多少次政权,只要政治这种东西没有办法完全公开透明化,受到大众时时刻刻的监督,它总会存在藏污纳垢的地方。唯一不同的是,既得利益群体发生了变化。我作一个假设,假设这部电视剧中,西班牙人民受到“教授”盗贼团的鼓舞,最后逐渐壮大,形成革命军,一呼百应之后,迎来了改朝换代。可是那又怎么样呢?它的整个社会结构也不会由太大的改变。人们已经习惯了以往的生活方式,换一个既得利益群体罢了。获得权利之后的教授,也不会比他推翻的那帮人做的更好。权利是个好东西,它和人的善良与否无关,拿到权杖的人,会发生本质的变化。说着政客们惯用的漂亮话,做的还是原来的那一套操作。所以政治是一个非常肮脏的东西,他和人性的贪婪完美的结合在一起,肆意挥霍欲望带来的一切。 或许百年以后,西班牙还是会出现一个新的“教授”,发现并向世界检举前教授的肮脏和龌龊,然后振臂一呼,重蹈前教授的覆辙。想想就觉得非常有趣,因为我很清楚,人类从来不会从历史中吸取任何教训,只会不断重演历史,做那些前人做过的事情。一遍又一遍,几千年就这么过去了。 最后,我想所谓的正义,就是你自己的立场。不论是逝去的萨达姆、卡扎菲、齐奥塞斯库或者是现在的塔利班,你站在他们的麾下,你就会认为他们是正义的。有些人认为这是一场伟大的圣战,而有些人认为这是恐怖主义。而事实上这一切并没有一个什么标准,大家自说自话,各自去煽动各自的民众,让他们分别去相信他们自己说的才是正确的,他们才能代表正义,就看谁更具有说服力,仅此而已。所以可能正义就像孩子们手上的洋娃娃一样,你可以肆意打扮她,红裙子、蓝裙子或者牛仔裤。 由此我认为发明正义这个名词的人,一定是来自于一个肮脏得每一个毛孔都充满卑鄙和阴谋的政客。他的每根头发都是一条条毒蛇,他血红的眼睛里满满的全部都是邪恶,他头上长着山羊角,具有令人惊悚的野猪的牙齿,指甲里充满了蛆。他千方百计让人认可他行为的正当性、合理性和合法性,极具煽动的去欺骗善良的群众,以达成他的目的。因为我认为在这个世界上,只有魔鬼才会千方百计让别人承认他是正义的化身。也只有魔鬼才会千方百计让别人承认他才是善良的、是伟大的、光明的、正确的、也是值得赞颂的,他做的一切,都是为了所有人。 二、生命的意义和价值 这是一个老生常谈的话题了,这次主要针对这部剧的盗贼们讲一讲。 盗贼们有两个理念被我记住了,第一是自由,第二是抵抗。其实我并不是特别理解编剧想要通过这两个理念传达的内容。 先说自由。孟德斯鸠说,自由是一种能做法律所允许的任何事情的权利。我对于这一点,一直以来都是赞同的,这也是我自己对于自由的理解。就像卢梭在他的《社会契约论》中讲到人是生而自由的,却又无往不在枷锁之中。在我看来,一个人逾越了法律底线,成为违法犯罪的暴徒,这是你自己自由选择了自己失去自由的权利。因为每个人都非常清楚法律的底线,抢劫、盗窃、绑架这种事情都是不被允许的。因此你既然选择逾越了红线,就说明你认可法律必然会剥夺你自由的这件事,并且必须要为此承担后果。明知如此,再来提出自由这种理念,就让人觉得非常值得挖一挖里面的内涵了。 而抵抗则是我未能理解的部分,你们都侵入造币厂,侵入银行为所欲为了,明明就是一种入侵,怎么还变成抵抗了,这是什么逻辑?不过这个放在后面再说吧。 作为一个专业盗贼,向往自由当然没什么问题。我一开始的理解是,他们所说的自由,是犯罪之后可以逍遥法外的自由。逃脱法律的制裁,实现身体自由以及财富自由,后来我觉得可能不是这样的。因为那首反复响起的该死的插曲《Bella Ciao》。对就是这首该死的歌,在不断响起的Bella Ciao Ciao Ciao当中,我忽然想到了一些其他的东西。那就是我猜测这个叫“教授”的盗贼头子是不是真的有一种掀起革命的野心?! 因为在其他盗贼都沉浸在完美的绑票计划当中的时候,他和他的哥哥柏林似乎对于即将要抢到的钱兴趣缺缺。柏林一个没几个月寿命的盗贼,要20亿欧元有啥用?难道要买一个世界上最华丽的棺材吗?要说柏林只是为了这个计划的完美,想要亲身体验一下计划执行过程,只能说勉强说的过去,盗贼嘛,职业病,偷盗成瘾?不过感觉这个有点缺乏推动力。“教授”也一样,感觉不到他对那么多钱有多么大的热情。两个角色给人的感觉就是搞钱很次要。 所以我想来想去,最终觉得,这两个盗贼之所以这么做,是企图让这个腐朽的上层建筑将其最肮脏的部分毫无保留的公之于众,就像调皮的男孩子在打闹的时候,当着所有其他人的面,趁人不备,拔掉某些人的裤子,露出藏在内裤里面的平时让人不易察觉的玩意儿一样。 而我猜测他们的目的很简单,就是引起哄堂大笑!所以我感觉他两充满了恶趣味,爱好非常特殊,一本正经的外表下藏着玩世不恭的童真。因为仔细看过之后,发现他们根本没有任何掀起革命、打响第一枪的企图,也没有任何政治抱负。所以我觉得他们这么做,就是因为他们认为自己非常聪明,充满价值,想要向世界去证明他们的价值,而他们的证明方式,就是趁人不备,拔掉别人的裤子,让大家一起嘲笑某个不幸的家伙!而他们这种摸老虎屁股的行为,充满紧张刺激,最后的结果还非常搞笑! 对!我认为,他们降临到这个世界,就是来搞笑的!主要是让腐朽的上层建筑,成为世界的笑柄!之所以这么做,就是为了好玩!这就是他们生命的价值!也是他们活在这个世界上最大的乐趣!因为戏弄这些愚蠢的满脑肠肥的家伙,实在是一件非常有意思的事情。对于他们来说,这样做,好比在光天化日之下,当着人民群众,公然拔掉权力者的内裤,然后坏笑着拿出皮筋儿弹他蛋蛋,满怀愉悦的听他发出杀猪般的叫声!我想,他们一定会认为这是世界上最好听的声音,会带来精神上最大的满足和愉悦! 所以对于教授和柏林两个大盗贼来说,他们向往的自由可能在于肆无忌惮、为所欲为。可以肆意的使用他们的智慧和勇气去挑衅政府、挑衅国家、挑衅世界。他们所谓的抵抗,就是在他们犯贱的时候、遭到公权力殴打时,向群众投诉:“你们看!他打我!他以大欺小!我只是想要让大家知道他是一个坏人,你们千万不要相信他!”这就是在我细品这部剧之后,我猜测,教授和柏林可能就是这种感觉。 当然了,其他被他们聚集起来的盗贼和他们两个是完全不一样的。这部剧最大的遗憾就是让我感觉情感戏太少了,完全不够看。太过于急于推进剧情,以至于没有把每一个盗贼表现好,这也是唯一遗憾之处。 第一第二季表现最多的是东京和她小男友锐澳,这部分表现的很好,很生动,能够让人入戏。其次就是毕罗内、柏林、莫斯科和丹佛。奥斯陆和赫尔辛基几乎没怎么表现,太遗憾了,就是让人感觉每个人的戏份不平衡。我就特别想导演再加几场戏,着重突出一下奥斯陆和赫尔辛基,把两个人的一些主要经历讲述一下,完善一下人物性格,再完善一下两人和其他人的互动,不然真的很尴尬。奥斯陆被一棍子拍成植物人之后,大家虽然都在哭,我就没什么感觉。因为对他的表现太少了,他个人和其他人的互动也比较少,过于着急推进剧情,导致一到了他需要去牺牲的时候,看起来一点都不壮烈,不打动人。 剧情的推进其实就是最不重要的部分,实在是推进的太快了,忽略了每个人的情感戏,导致让人觉得非常的遗憾。如果有足够的资金支持,我真的很想建议导演至少用五集以上的篇幅去一个一个讲述每一个人。后来莫斯科也死了,不过莫斯科和丹佛的父子情深,可以引起大部分人的共鸣,这部分做的虽然还可以,不过还是缺点什么。主要还是缺莫斯科和丹佛的家庭问题戏码、以及他们来到这个团队后,和其他人互动的戏码。太少了,看的不过瘾。这个导演给人感觉有点沉不住气,没有把前戏铺垫好,就着急脱裤子办正事了,就像个还未成熟的孩子一样。要知道,一部好剧还是需要慢慢磨,慢慢推进,一点点的展开,才会让人觉得有味道,有感觉。 比方说《水浒传》,要是施耐庵他老人家也这么玩儿,完全可以把《水浒传》写成一部短篇小说,具体就是晁盖、宋江伙人不小心违法犯罪了,然后干脆上梁山,聚集一帮好汉替天行道,惊动朝廷!最后朝廷打不过,只能招安,招安后被高太尉陷害,东征西战,最后打废了这么一个无聊的故事。无聊透顶。要是施耐庵他老人家这么操作,好多脍炙人口的故事就没了,什么“拳打镇关西、”火烧草料场、“武松打虎”、“王婆弄风情”、“三打祝家庄”、全部都没了。《水浒传》还有个蛋的文学价值? 推进剧情之前,没有完善好前戏,没有做好铺垫是本剧最大的败笔。第二季剧集太少了,如果再加六集个人戏,慢慢磨,虽然短短六集不一定足够把每个人的经历、背景、情感、个性等等交代的很清楚,不过相信一定会好很多。推进主线剧情真的是最最最不重要的事情了,毕竟谁会去关心剧情推进到最后会变成什么样子呢?事情是由人创造的,有人才会有戏,一个人在屏幕上还没有完全饱满之前,那么急于推进剧情,只会让整个剧集变得仓促又无聊。我们来看剧,主要是看人。他什么特点、他喜欢什么、他的爱恨、他的情绪起伏、他的好恶、他的特长、他的弱点、他的家庭、他爱吃什么、爱喝什么、他的一切的一切!没有鲜活生动的人物形象,玩命推进剧情又什么用,只会变得毫无看点。这部分来说,真的是非常遗憾。 回过头来说主题,到目前这部剧五季为止,在这场警民冲突当中牺牲了不少盗贼。其中有奥斯陆、莫斯科、柏林、毕罗内、东京。他们的死亡如烟花般绚丽而璀璨,这也是我认为这个剧最有价值的部分,因为它在诠释生命的意义。 我一直以来都认为,生命的最终价值,在于死亡。人从出生开始,就在走向死亡的路上。当然,也有说法是,人类的生命从他们出生开始,就没有任何意义。因为死亡会让一切灰飞烟灭。人们之所以要强行给自己的生命赋予意义,是因为人类是自然界最自大的生物,他们非常的自以为是,他们无法容忍他们的生命是没有意义的,于是强行给他们自己的生命安排各种莫名其妙的意义。而人类给自己生命赋予的意义本身就是毫无意义的一件事。 所谓生不带来,死不带去。人生在世,除了感受属于你自己,一切都属于这个物质世界。对于物质世界来说,有谁没谁都无所谓,地球照样转,什么也不会耽误。既然如此,生命又有什么意义呢?又有什么值得歌颂之处呢? 而我从这部剧当中,确实感受到了生命的意义。我想,生命的意义,根本不在于你是盗贼、暴徒、劫匪、白领、执法者或者其他的任何东西。你身而为人,做自己想做的事情,按照自己的意志,去活自己想要活的人生。哪怕你是一个人人得而诛之的暴徒、又或者是贪得无厌的官僚,都无所谓。你做你自己想做的事情,为这件事情认真努力去做。哪怕你就是个人类公敌,又有何妨呢?只要你在这个过程中,去感受,去经历你自己应该经历的悲欢离合,到最后死亡的时候,就算还有点什么遗憾,也没有白来这个人世间。 这部剧最好的部分,就是盗贼们一个一个的死去。意外的、毫无征兆的,从一个鲜活的人,变成一具尸体的过程。因为死亡本来就是这么一回事,如果人可以预料死亡,死亡也就不那么神秘精彩了。幸好人无法预料死亡,所以死亡看起来,才那么绚丽华美。由此,我感觉人最大的价值,来自于人终有一死这一点。没有死亡,人生精彩的部分会变得索然无味。 我们作为人类,每天都在走近死亡。每过一天,就会距离死亡更近一步。我们不知道我们哪一天就会永远告别这个世界,所以我们拼命在努力达成来到这个 世界的梦想和目标。如果没有死亡的驱使,也不会创造精彩,因此我才会觉得,死亡是人类最有价值的一件事。 最后,我想问我自己,也想问所有看到这篇文章的人,如果一星期之后,我们就会面临死亡。我们会像《纸钞屋》这部电视剧里面的人们一样,去经历一次犯罪,抢一次银行、做一次暴徒、然后向全世界宣称,我曾经在这个世界上活过吗? ??嗯,还是那个我喜欢的芙蓉/小姚/盛男/宋玉秀/苏青青……由骨到皮,入木三分,炉火纯青,总结起来:姚晨没有让我失望~! ??人物??? 无论是片名《摇滚狂花》还是乐队名『狂花』,想必都是致敬了彭莱最爱的电影《末路狂花》,它的英文名字是《Gone Girl》。在我看来彭莱也同样经历了出走的历程,一出走就是12 ??嗯,还是那个我喜欢的芙蓉/小姚/盛男/宋玉秀/苏青青……由骨到皮,入木三分,炉火纯青,总结起来:姚晨没有让我失望~! ??人物??? 无论是片名《摇滚狂花》还是乐队名『狂花』,想必都是致敬了彭莱最爱的电影《末路狂花》,它的英文名字是《Gone Girl》。在我看来彭莱也同样经历了出走的历程,一出走就是12年。“我这一辈子最爱的音乐什么也给我不了我。我给不了音乐什么。因为我除了音乐之外一无所有”——大概可以瞬间点化彭莱这个角色,发生在她的一切,在故事逻辑上由此可以变得被理解和共情。但就像《Gone Girl》的故事结尾:女人出走之后,就会变得自由了吗?想必答案是肉眼可见的复杂。 ??女性??? 当我越多体悟和践行女性主义,越站在女性主义的视角思考,就越认为:女性主义的尽头是个体主义。女性主义的真正内涵绝非肤浅的各种女权/伪女权,更并非试图激化性别对立,而是让个体,个体的感受和声音,合理地被对待和倾听。剧情一定是带有很强故事性的,不少篇幅里甚至不乏夸张,我在观看过程中总是尽量过滤掉故事性,表演性,下意识的带入到生活本身,然后,我通常会比较绝望,然后,就没有然后了……思考结束,生活继续。丁慧茹与彭莱,彭莱与白天,就像是所有的母亲与女儿,相似又不同,不同又相似。从我最近的成长状态来看,我开始愿意挖掘那些相似的部分,共通的部分到底是什么?不同的女性主义书籍和电影都会促使我思考,另我自己失望的是我似乎没什么头绪,在比较精确的维度上,得到确认的答案。不过浅浅记录一下我目前为止的思考结果吧:无论如何,大部分母亲都希望女儿可以避开自己经历的所有苦痛,想留给她们几乎是所有光明与美好;女儿,(就拿我自己来说)希望自己一定有一部分生命经历和生命感知与母亲是牢牢连在一起的,只要生命不息,这份连结就足以提供给她足够的安全感与自我信任感,哪怕这种连结中带有痛苦的成份。但是人表达自身情感的机制和习惯是千人万面的,也许母女可以很好的相知相伴,也许终身无法抵达相互理解。一切取决于母亲本身是被如何养育的,以及她是如何养育她的孩子(放在母子关系上大部分也应该成立)的。 ??叙事和表演??这部剧看下来,至少没让我感觉累,能在一定程度上接收到主创想传达的信息(但也没准都是我的自我投射哈)。故事性和节奏都能达到我心中优秀的程度,尤其表演,姚晨姐姐,棒!????幽默替代了煽情(我可太吃这套了),其实是提升了故事的现实代入感,总之别动辄煽情就比啥都强。虽说瑕不掩瑜,但瑕疵也是有的哈:个别情节似乎是夸张性和目的性强了点呢!? ??摇滚精神???摇滚的定义是什么?摇滚就是为了打破一切定义而存在的。所以,摇滚的存在就是为了不被定义的展现生命力,和爱吗? 昨天看完这部纪录片脑子里有许多想法,打开电脑输入到了凌晨。我想借着这个纪录片探讨下关于女生对爱情的盲目幻想以及在当代感情困境中如何自救的问题。没有看电影的朋友也完全可以阅读。 影片是真实的故事,讲述的是simon(一位伪造身份的男性),在tind 昨天看完这部纪录片脑子里有许多想法,打开电脑输入到了凌晨。我想借着这个纪录片探讨下关于女生对爱情的盲目幻想以及在当代感情困境中如何自救的问题。没有看电影的朋友也完全可以阅读。 影片是真实的故事,讲述的是simon(一位伪造身份的男性),在tinder(社交平台)上认识不同女性,并进行一系列诈骗的故事,和国内不断出现的「杀猪盘」很相似。具体情节我不详述了,这里想说一些我的思考,希望对有此困扰的女生有所帮助。 这个纪录片是真实的故事,虽然在屏幕面前的我们都自诩绝不会掉入如此漏洞百出的陷阱,但我写这篇影评的目的并非探讨如何绕开这种骗局,而是想要更深层次、探讨更多本源问题:女性在情感关系中的困境,以及我们该如何掌握自己的命运。只有从最根本改变思维,才能真正避免悲剧的发生。 1.为什么女生会被他所吸引? 看到第一位女生勇敢公布自己的故事之后受到那么多负面评价:“拜金女”、“贪婪”、“活该”,我心中不是滋味,同时审视自己遇到这种情况会如何反应。我在《坠入爱情》一书中读到“我们会爱上某个人,只不过由于这个人暂时拥有一些外在品质而已。”每个人都如此渴望别人爱的是本我,可是又不由自主地被他人的外在吸引。片中的simon有钱、贴心、经历丰富,家族显赫。在意这些东西的女生自然会被吸引。每个人都希望自己是「the one」,对他来说最特别的那一位,但现实往往不是如此。和他聊天的女生,一定是被他外在包装的一切所吸引,很多人并不具备使用巨大金钱的能力,金钱、权利在很多情况不是幸运,而是灾难。 在柏拉图的《会饮篇》,苏格拉底引用了迪欧蒂玛的话,他说,这位异邦女祭司向他揭示了爱情到底是什么。她认为,痛苦绝非偶然,而是爱情的本质的一部分。因为爱情正如贪念,只存在于我们所没有的东西之中,我们并不贪图那些已经得到的东西。 如果你接触到你从未见过的世界,除了全新的体验,同时带来的还有一些很危险的事情。所以,保持警惕,多去探寻自己的内在,而非外在的物质、金钱、名利。会大大减少掉入陷阱的几率。 2.如何在爱情面前保持一定的理智? 我知道爱很难自控,所以我这里用了「一定」,可以保持理智的女生一定是清楚自己目标的。拿simon举例,他经常出差,除了偶尔的见面,只能通过网络给予千篇一律的情感价值,他只是汇报,甚至没有关心女生在做什么,女生喜欢什么,女生的自我在这段关心中是完全被抑制了的,这不是一段平衡的关系,而真正有益的关系一定是双方平等、互相支持,共同前进的。如果你想要更真实的陪伴,simon这类男生就不适合你,很明显他是伪装的,太多女生在感情中完全不去思索自己的需求,被对方的情绪和情况左右。因为女生从小被教育要懂事、体谅、包容。这是我们必须学会扭转的思维,本我永远是最重要的。如果片中的女性更多加在意自己的感受和利益而非对方,simon一定不会「成功」那么多次。 3.如何辨别爱情谎言? 这个影片中的聊天记录非常真实,认识没多久就说:“你就是我要找的那个人。”“我想娶你,想你做我未来孩子的妈妈。”这种有份量的话可以随意说出口的男生必不可信。再说一遍,不要看对方说了什么,看对方做了什么。永远都不要忘记你所需要的对象是一个真实的人,真实的人是有喜怒哀乐,甚至丑陋的一面的,而非完美到无懈可击,只有机器人可以如此。当一个人对你百依百顺,超乎常理的照顾,此时你需要警惕了,因为人性绝对不会允许他这么压抑自我去迎合他人,如果他有所求,无论情感还是金钱,甚至生命安全,必定会遭遇反噬。看到simon对片中女生发出的威胁。真的毛骨悚然。 对于事实需要有判断和思考能,比如simon说自己被敌方攻击了,包括救护车上的受伤照片,如果你观察过医院的伤员,你会发现这不是一个正常受伤的人会做的事情,照片的角度和表情,没人会这么做!!那么如果你不了解商业竞争,可以去搜索相关新闻,其实他的谎言并不严谨,只是身处其中的人不愿去辨别。 4.什么样的关系该结束? 我知道感情十分复杂,不是当事人很难去理解其中的真实滋味。前几天听了Steve的听众来信(第269期),倒数第二个例子让我非常生气,也和影片中的被骗女生差不多的情况,虽说对方没有骗钱,但女生处理的思维和影片中的女生很像。真正可以长久维持下去的关系是日复一日的真实陪伴,是内心坚定被陪伴的力量,当对方有太多未知的情况出现并困扰你的时候,就应该跳出来这段关系是否值得记继续了。如果对方经常处在危险状态下使你失眠、焦虑甚至崩溃,已经严重影响到你,使你自己都照顾不好,首要的决定是离开这个人。每个人都有自己的课题,不要妄想拯救任何人。爱只能自我充盈之后溢出来去浇灌他人。 很感谢有这样的影视、文学作品出来,而非铺天盖地的甜宠文和偶像剧。我们从小看了太多这样的童话故事、影视作品,期待happy ending,期待白马王子爱上灰姑娘,爱情观深深被影响,并且很多女生并没有意识到这个问题。回到现实,如果你想要在网络上交友,应该不断提醒自己,现实并不是电影,想获得什么,先看看自己有什么可以给他人。如果连你自己都不清楚自己的珍贵之处,别人又如何看见呢? 就像国内也很热的杀猪盘一样,为什么对方在各方面都那么优于你,还如此对你倾心?人的行为往往伴随着很多动机,那么他靠近你是为了什么?不要对人性有太多幻想。 我在之前写过一篇日记,写我为什么不再想在网路上聊天,甚至寻找伴侣了。 如果你依然想要从网络上寻找伴侣请切记: 1.在做好保护措施的情况下尽早见面,因为见面对方言行、谈吐很大程度上可以体现他的真实素养。 2.了解和接触他身边的人,不要只从他口中了解,看他在和什么样的人交往,对他也有了大致的了解。 3.任何谈到钱的行为都应该警惕,一个人有亲人,多年的朋友,这才是他会想首先寻求帮助的人,而非刚认识的陌生人,你。 4.不要接受太多别人的好意,尤其是物质方面,社会很现实,不求回报的付出很少。 5.不要刻意寻找伴侣,爱是寻找不来的,当你足够充盈、完整,爱会自己前来。 影片的结局很令人气,现实中令我们更多的是无奈、愤怒的新闻比比皆是。今天的我们要学会自救更要帮助其他在困境中的女性。前提是,我们拥有这种力量。 帕斯卡尔在《思想录》说道:我们不会爱上一个人,只会爱上一个人的品质。有多少人爱上的并不是对方这个人,而是对方拥有的品质呢?你以为自己爱上的是他,实际上你爱上的只不过是自己的标准。所有人,去丰富自己的人生吧,不断爱上自己,吸引同类人。 “爱无须祈求,也无须索取。爱是内心坚定的力量。有了这种力量,人就无须去吸引爱,爱会前来。”以此共勉。
这剧没韩影那种深度,不过是三个变态的成长历程。大变态从小生活苦难,没人爱他引导他,他的行为逻辑自成体系,不符合现有的社会定论。他爱人的方式就是杀了伤害他爱的人的人,杀人杀鸡而已,恶人行善不过如此。你知道他杀人了,你还是同情他不希望他太过悲惨。甚至会想如果有他的智商和能力,或许真的
这剧没韩影那种深度,不过是三个变态的成长历程。大变态从小生活苦难,没人爱他引导他,他的行为逻辑自成体系,不符合现有的社会定论。他爱人的方式就是杀了伤害他爱的人的人,杀人杀鸡而已,恶人行善不过如此。你知道他杀人了,你还是同情他不希望他太过悲惨。甚至会想如果有他的智商和能力,或许真的能做到从不伤害别人吗?
怪物的背后都是曾经受过伤的孩子,希望每个孩子都有个喜乐的童年,心里装满足够的喜悦,足以一辈子行善。
这剧男主们颜值个子都高,男主初看还好,再看眼下一颗痣嘴角小涡旋十足性感,弟弟脸嫩,委屈的像只被丢弃的小狗,配上不腻正甜的爱情线,略执着依恋的兄弟情,几个怪物的较量,再加几个蹦跶的逗比,妥妥8分以上的电视剧,可惜不火可惜收收视。
在一堆碟里独挑出这一张,因为封面上的金城武特写,和那个片名――《香港夜疯狂》。
在我的印象里
在一堆碟里独挑出这一张,因为封面上的金城武特写,和那个片名――《香港夜疯狂》。
在我的印象里,“金城武”和“疯狂”似乎从来都是不相干的,这个大荧幕上超级帅哥的例牌动作,就是将搭在黑风衣高高竖起的领子上的浓黑长发轻轻一甩,露出堪称完美的四分之三脸,棱角分明的嘴唇含上一支香烟,眯起双眼,深深吸上一口,透过渐渐弥漫开来的浓浓烟雾给你一个落寞的浅笑。
真是美啊,每一次都会在心里麻一下。可是总感觉镜头前的金帅哥是一点都不会沉醉和入戏的,就像看他主演的电影,每次让我们凝神的都是他的美丽,远大于所谓的剧情和演技。
太美丽的人都会不自觉地自觉自己的美丽,太美丽的人也总是让别人倾注于他的美丽,所以超凡的美丽对于演员来说可以是‘送我上青云’的‘好风’,也可以是铸下‘花瓶’烙印的一生的桎梏。
而镜头前的金帅哥的一贯风格就是――倜傥的、理性的、谦逊的(居然不因为自身的美丽而傲慢也算难得),唯独从来不疯狂。
再看内容简介,MY GOD! 居然是三级片的写法,所谓“一个在两个男人中间摇摆的女人”、“在灵与欲的天平上苦苦挣扎的灵魂”。细看演职人员简介,主演是金城武和陈慧琳。
这两人堪称香港演艺圈的绯闻绝缘体,乃文艺片中流砥柱,居然在未知的猴年马月曾经一起合作出位片?好奇心外带色心骤起的我,立马付钱走人。
影片开始的两分种后,我明确判断自己“上当了”,那画面、音乐、对白无一不显露出浓浓的爱情文艺片调调;
二十分钟后,我庆幸自己“上了一当”,这多么像一本布局逻辑缜密,行文精致趣逗,内容又言之有物的小说啊,特别像张小娴的“面包树三步曲”系列(这是我唯一喜欢的她的作品,细腻稚嫩的让人心痛,惟其亲身经历,我仿佛可以自字里行间看到她微微颤动的笔尖);
一个小时后,刀光剑影、歌舞升平的绚烂画面彻底宣告,这确实是一部“出位”的爱情片。
一个半小时后,字幕打出,伴奏的是郭富城演唱的亦不知是猴年马月的歌曲,很好听,于是听了好久~~~
有惊喜啊,不止一点点。
大牌绿叶
演员阵容及其强大,我闭上眼睛数得出的就有:郭富城、曾志伟、古巨基、张学友、张国荣、袁咏仪~~~(依出场顺序)。
其实真正的主演除了金和陈两位,还有郭富城。其他几位大牌均是绿叶。
尤其是古巨基,第一个镜头扫过一张被撑开的报纸,一秒钟;第二个镜头对准撑开的报纸,报纸放下,露出古某人的大头,拿起咖啡杯(又遮住半张脸)喝一口放下,都不看镜头,亦无特写,两秒钟后就此别过。
这片叶简直惨绿之极!
如此路人,让我犹疑此片的制作发行岁月是否要追溯到90年代,直至后来的门房曾志伟伯伯,例行公事的警察学友,均是1分钟内过场的角色,突然省悟到演员大牌,导演制作人必更大牌,可是盗版碟没有告诉我,耐着心看字幕吧~~~
类似小说的影片结构
影片的展开采用小说的手法,分为四个篇章。
第一篇章《游侠儿》。
游侠儿是个无所事事的待业青年,整天幻想着有朝一日能著成绝世佳作,又迟迟不付诸努力,只专心赌马泡妞。个性狂放,本性风流的他很有女人缘。因机缘巧合与外表老实木讷、本性善良的钢琴调音师陈家富相识,并借机暂住陈家,骗吃骗喝。
第二篇章《莫敏儿》
莫敏儿是搬入陈家富楼上的新租客。一开始就与游侠儿因生活琐事针锋相对,个性精灵古怪,好胜心强。
第三篇章《游侠儿与莫敏儿》
因一次居家火灾小险情,莫敏儿与游侠儿不仅前嫌尽释,且火速热恋。游侠儿借口找到带住处的工作,告别陈家富,搬入莫家同居。其实内里细腻善感的陈家富第一眼就被莫敏儿深深吸引――那个将整瓶矿泉水尽数淋到头上的莫敏儿,很风情、很感性、还有点熟悉的狂放。陈家富由莫敏儿家中常常传出的钢琴声,敏锐地捕捉到了其中的变奏,由此知晓两人的恋情,只将失意放在心里。
第四篇章《变奏》
生活渐渐侵蚀爱人的热情,时间带领我们走向内心曾经因恐惧而假装盲视的终点;它终究还是来了,不早也不晚,我们也没有想象中的惨痛,因为此时身心俱疲的我们,早已失却了表达的欲望与力量。
终于游侠儿与莫敏儿的爱情走到了末路,以两人沉默地分手告终。影片如果就此终了,那就无关“疯狂”二字了,变奏在此吹响号角。
第五篇章《侠侣叉蛋》
出版社一女助编收到一份名叫陈家富的人寄来的小说稿,名字叫《侠侣叉蛋》。小说荒诞不经的故事情节,颠覆传统爱情描述的行文让人耳目一新,亦让女助编心有戚戚焉,遂将其推荐给男编辑,却遭其诟弊。在女助编的再三坚持下,男编辑看完全稿,在此过程中,我亦在座位上开心地随着这段轻松欢快的变奏,畅游梦幻爱情之旅。最终陈家富的《侠侣叉蛋》遍及书屋,盛行于世。
另类爱情片
盗版碟的坏处就是对内容介绍的张冠李戴,这次简直可以说是“造谣惑众”(受惑众人包括在下),看完影片回头再想想碟片上的介绍,让我想起那个经典的《水浒传》 “现代包装”――《三个女人和一百零八个男人》。
其实影片的主题只有一个――爱情,无关风月。
游侠儿的爱情狂热而随性,很快就如火堆般燃尽了,无法持久。
莫敏儿的爱情很有宿命感,知道什么不适合自己,仍无法克制地投身火海,到该全身而退的时刻,踌躇再三仍直蹈死地。
陈家富的爱情是古典式的,隐忍着痛苦着,终于也在“一片尘埃里开出一朵花来”,他终于在一本小说中完满了自己的爱情,从一名调琴师成功转行为畅销书作家。(这结局是对一直以号称要写绝世佳作来调马子的游侠儿最大的讽刺,编剧是个很有幽默感的人呐。)
影片对现实爱情的表现遵循了传统文艺片的套路,依据情节发展循序渐进,起伏跌宕都无出意料,用一首世人皆熟的歌曲来贯穿整个故事,以及俯首可拾的细节铺衬与呼应,都使得这部影片堪列为爱情片中的精品。
可是,慢着,如此循规蹈矩,与《香港夜疯狂》的“疯狂”何干?
这部影片的主题虽然只有一个――爱情,可是表现的手法诡异多变,穿梭在现实和遐想间,透过芸芸浮生众相――长恋、短爱、明恋、暗恋、痴迷,绝恋~~~
从现实转向虚幻的“变奏”篇章中, “侠侣叉蛋”的爱情演绎是神怪片,武侠片,爱情片的综合体,这段剧情的想象力简直疯狂到爆棚。
而情节和人物突如其来的“变奏”,若没有导演过人的驾驭画面和控制节奏的能力,恐怕会显得突兀可笑(这让我想起了《铁三角》,三位个性导演争相显示自己的个性,众多大牌演员竭力争夺观众眼球,结果成了个四不像的大杂烩,可惜啊~~~),事实上――它就是“疯狂”的推动力,将一部传统的爱情片瞬间颠覆为另类爱情佳作。
谁都不是谁的主演
说到这里,到底大牌主角金帅哥演绎的是哪个角色呢?
风流倜傥的游侠儿?
非也。此角色由另一帅哥中的帅哥郭富城担当。
印象中郭帅哥外表健康俊朗,是义正辞严的正面角色的表率,就算是类似《风云决》中带点邪意的步惊云,也是走沉默寡言的酷哥路线,似乎与饶舌的痞子没有交集。可是,这次他的表现令我吃惊不小,从动作的细节处理,到语调语速的控制,加上活泼灵动的眼神运用,郭帅哥的表演可圈可点,令人信服。
除却游侠儿,金城武的角色自然就是外表木讷,内心细腻的调琴师陈家富。这未尝不是一次颠覆。
陈家富其实是与游侠儿相对的两种人,面对游侠儿采用的可疯癫可夸张无度的表现手法,陈家富的表演是较难把握的。
人物的性格决定他内心的活动很彭湃,可是外在的表现却极为内敛。稍OPEN些,会过犹不及;反之,又有帅哥装傻充愣之嫌。
这里要提到陈家富的造型,感谢造型师为角色设计了一副文质彬彬的眼镜,一手抹去金帅哥深邃魅人的招牌眼色;垂至肩头的长发干净整洁地顺贴耳后,一把收拢金帅哥原本长发飘飘的倜傥风姿。
原来要一个人易容也并非难事,关键是要隐藏他的特质。而普通人则是最难扮演的,因为太过平常,过眼即忘,没有任何印象留存。
此刻的金城武当然不至于是一张扔在人堆里遍寻不着的面孔,遮掩了那么多特质的他还是有其抢眼的特质:迷离的气息。
一个人的气质是最难粉饰的,不过和角色――钢琴调音师的身份并无矛盾,何况这位艺匠在最后的篇章里华丽转身为畅销书作家,作家的气质有些异于常人也是情理之中的。
金城武的表演还是颇为用心的,克制的眼神,微微前倾的走路姿势,说话的节奏感都有控制,何况有狂放不羁的游侠儿相衬,这个陈家富就显得很有说服力了。
不过被陈家富颠覆了下后,导演可能觉得只让金帅哥扮糗未免可惜,于是在“侠侣叉蛋”篇章中,金帅哥开开心心地扮酷耍帅了一把,也让我美美地赏心悦目了一把。
注意看,这里也有导演的巧心思哦――木讷的陈家富在“侠侣叉蛋”小说中将自己变身为风流倜傥的男主角阿叉,这个角色该是金帅哥擅长的,可是怎么看我怎么觉得这个阿叉的举止眼神似曾相识,简直就是游侠儿的镜像演绎么。
确实,木讷的陈家富虽然不太认同游侠儿的爱情态度,可是心底里――他确实非常非常羡慕游侠儿吸引女孩的特质,他希望他是他,相信变身游侠儿的自己才会赢得完满的爱情。
帅哥阿叉即是游侠儿,金城武扮了一次郭富城,如此颠覆常规的角色设置,却是顺理成章,实在让人击节叫好。
知道在影片如此众多的爱情篇章里,最让我记忆深刻的是哪段么,且看以下对白――
男编辑:明明是儿童故事,你非要说是爱情小说,你怎么看的稿子?
女助编:你先看完么。他的文笔是很菜,不过也很~~~
男编辑:你也说很菜,还要我看下去?我每篇都这样看,那不得看到天荒地老?
女助编:这个作者的好处就是不会用天荒地老这种荡气回肠的字眼。
女助编:每个人的表达方式都不一样。我觉得这个陈家富就像狄更斯写《双城记》一样,只不过想用比较曲折的办法,说出他对某个人的某种感觉。
男编辑是张国荣,女助编是袁咏仪。
难得,张国荣成功演绎一名为生活消磨得低沉潦草的中年男子,未见个性只见疲态的角色,印象中属于张国荣的只此一个。很显功力的是,画面中我看到的只是中年男主编,未见张帅哥。
袁咏仪让人印象深刻的该是她在《金枝玉叶》中的假小子形象,此番出演暗恋中的文艺女青年,与张配合得恰到好处,两个大牌均本分演出,毫不抢戏,却让人入戏。
毕竟追根究底是爱情文艺片,所以在结尾处,影片还是回归传统,借陈家富的小说点明主旨:没有公平,只有运气,有人找到了他的莫敏儿,有人穷一生之力也找不上,世界总是如此。
心痒的我续道:也许找到了他的莫敏儿的人,却无法使面前的莫敏儿对自己产生相同的感觉,也许怎么努力也没有办法;不妨放手,沐浴焚香静心,用笔在白纸上完满自己的爱情,就像陈家富那样,成就一个人的天长地久。所有的盛事、灿烂、繁荣,和他们无关,他们在隔岸观火。
所有的盛事、灿烂、繁荣,和他们无关,他们在隔岸观火。
我本人认为这片的问题在于细节处
我本人认为这片的问题在于细节处理,尽管主线剧情流畅而完整,可惜主线之外横生各种别扭的体验。
1.水土不服。
原作里的台词例如“你对真相毫无所知”、“我也该赎罪,我也该接受惩罚”等,这样的句式以日本人的角度说出来完全没问题,然而照搬到国内则完全跟国人的思维、表达习惯不符,显得做作至极。
取景在哈尔滨,展现出一种欠发达城市的平静,画面里比比皆是的老旧和土气并未令人觉得贴近生活,也许主创想表达一种天才大隐于市的努力,却被王凯一身四件套灭了个干净。
由于是虚构的城市,所以演员都没有表现出口音,这也没什么,只不过衬出了女主角些许的台味。
故事移植到中国很难,想接地气又不想真的落在地上,只能就这样飘着。
2.人物塑造
我不是黑台妹,可是既然在剧本上下了那么大功夫,那么选角方面为什么不再抢救一下。女主角虽然是个中年妇女,但她毕竟是一个干过夜总会小姐的女人,我不是在说有过相关从业经历的女孩不可以是林心如的样子,只是林心如这么多年以来戏路实在不宽,她没有能把握好这个做过陪酒女离过两次婚又杀掉前夫的角色,我们眼前的始终是一个在担惊受怕的小白兔,而故事中的女主角是男主角所有行为的出发点,也是所有剧情成立的关键点,应该使观众信服。
王凯在剧中的角色,早在小说塑造的时候就注定会被人讨厌,我国产剧看得不多,因此这是我第一次看他的作品,感觉台词念得还是挺漂亮的。
张鲁一相对于原著角色来说,显得帅爆了。书中的石神肥胖秃顶,眼睛就是两条缝。电影中虽然表现得很颓废,却始终有种吸引力,比如总是被唐川默默凝视,女主角又会去高档服装店给他买衣服,人物的悲情色彩减弱了不少。书中对于天才为何沦落的解释是生存压力和学术领域太偏,而电影里只表现出一种落魄,观点似乎是:珍爱生命,远离数学。
少年唐川和石泓没一点正常高中男生的气质。我以前看少女漫画有个体验:即使是路人或者明显设定为丑陋的角色,也会画得颜值较高,心想大约是少女漫画家的笔只能画出美型的人物。现在影视剧里整容怪看得多了,想来一是创作者功力欠奉,二是市场审美不成熟。
3.gay里gay气
石泓和唐川之间,有一个《两小无猜》式的任性约定,出题解迷的游戏可以玩一生一世。尽管两人工作地点相距不远却多年后才重逢,见了面之后就开始无尽的约会,吃外卖、打球、吃便当、做题、爬山,王凯的眼神对张鲁一基本上保持凝视,较劲之余对其才能的赞赏不绝于口。相对于日版和韩版,我国的耽美事业果然处于亚洲先锋地位。
难能可贵的几点是:改编剧情合理,表演可圈可点,植入广告不算太硬。
好坏参半,值得一看。
大学时候,我看过苏有朋主演的话剧,明显感觉其普通话比一般台湾明星要好得多,作为明星非常脚踏实地。那天的舞台上,苏有朋还演唱了两首旋律中规中矩注定不会爆红的歌曲,他的歌喉不错,台下的中老年女性观众对他报以热烈的掌声。
作为歌手和偶像明星,小虎队达到了许多歌手终其一生也无法达到的爆红,但他很早就放弃了偶像歌手的身份。
作为演员,他试图拓宽自己的戏路,然而不知为何总是没有被关注,个人认为他在《风声》和《杀生》里的演出最为精彩。还珠格格让苏有朋达到了许多男演员终其一生也达不到的重播率,但他渐渐放弃了演员的身份。
在某一期《锵锵三人行》里,按照苏有朋自己的说法,他是被聘用到《左耳》的剧组中作为导演的。因此《嫌疑人X的献身》更像是苏有朋真正意义上的第一部导演作品。(尽管《左耳》的口碑不佳,但我认为那部电影比同时期的许多青春片要高出不少,电影前半段可以说非常不错,后半段马思纯的角色死亡之后急转直下。)
时间能将一个人的本色渐渐提炼,不断拓宽自己生命所能达到的维度是值得被赞许的。
这部算不上完美的作品起码说明了一个国产片始终妄想忽略的事实:请在编剧上多下功夫。
FIN
神马的口球 捆绑 哎 都不知道怎么形容了
但看完了 感觉就不一样了 剧情和大多数爱情剧没多大区别
多多少少还是有点改变 但还是脱离不了俗套
神马的口球 捆绑 哎 都不知道怎么形容了
但看完了 感觉就不一样了 剧情和大多数爱情剧没多大区别
多多少少还是有点改变 但还是脱离不了俗套
海马家族的趣味配合演绎得挺有趣,故事设置情节跌宕。
电影院称整个片子3D做了对小朋友的调整,非常适合观感。
海马家族的趣味配合演绎得挺有趣,故事设置情节跌宕。
电影院称整个片子3D做了对小朋友的调整,非常适合观感。版权所有 禁止转载 禁止引用
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知行不合一,大家都说她犯的是这条罪行。试问,谁不知道演艺圈娱乐圈是一个大染缸?谁
知行不合一,大家都说她犯的是这条罪行。试问,谁不知道演艺圈娱乐圈是一个大染缸?谁不知道他们的职业就是演戏。至少,她本没有料到的是大家会得知她的私生活。自由的缺失也是有一个度的。
同时他们也肩负着模范作用,这就是生命中不可承受的伤痛和负担。不知道有多少比她更傻更天真的人人为他们是超人,或者认为艺人不是人。
阿娇当时是第一个站出来说话的女受害者。
现在看着,她是在这次事件里面受伤害最深的人。
今天刚刚得知她和陈成为性伴侣已经6个年头。
今天刚刚得知她与男人分手。
看,私生活完全曝光了吧。
从此大家就默认,传出绯闻的大致也不是空穴来风。
戏里面说,男人都不是王子。男人只是扑街或者扮王子的扑街。
公主复仇记里面的演技,也只能沦落到去美国做舞娘。讽刺。
戏里面的她,冷静,细致。不害怕私生活的曝光——至少从这一点里,是跟现实中有对比的。也讽刺。
《出埃及记》让我看得一头雾水,至少没有完全看懂,但是彭浩翔的这部,让我叫绝。它的情节太过意外,足够臣服观众。不存在疲弱之处,足以展示社会现状。可大家为什么还是不明白。
不知道是一个道德问题还是一个社会开放度的问题。反正我可能说得太多了。
戏里面也说,女人都不是公主。女人只是巫婆或者扮公主的巫婆。
她不止如此。
而她的青春和清纯时光可能就这样一去不复返。
这部剧是港剧史上第一部完整地展现“惩教署”工作的作品,以往所看到有关于监狱题材的影视作品,都只是片面地反映暴力的一方面。实际上惩教署的工作人员也是普通
这部剧是港剧史上第一部完整地展现“惩教署”工作的作品,以往所看到有关于监狱题材的影视作品,都只是片面地反映暴力的一方面。实际上惩教署的工作人员也是普通人,他们也有普通人的生活,这次就是让大家看到他们平凡的一面。当然也少不了监狱里面的各种冲突,他们也不会回避。另外关于释囚问题,一直是缠绕着社会的一个大问题,到底人们应该用怎样的态度去对待释囚人员,而释囚在重新踏出社会之后,又应该如何去重新融入社会,该剧都会带出正面的、积极的信息。
剧中还贯穿了三段恋情,有徐子珊倒追比他年长18岁的惩教署阿Sir吴启华;有身体残障、并且是释囚的何超仪,与惩教署人员王浩信的不容于世俗眼光之恋;还有黄德斌和朱千雪的一段。三对组合都很新鲜。除此以外,TVB对此剧相当重视,大力投入,所以有很多其他知名的演员们客串其中。
全剧的核心吴启华,饰演着既冷静果敢,又呆板木讷的惩教所队长,他和典型的“80后”徐子珊,因为年龄代沟而刷出别样的火花。而他和王浩信饰演的“个人主义”式的惩教署队员,也有着不少冲撞。当然还少不了单立文饰演的终极Boss与吴启华的激斗。
TVB向来有不少角色专业户,现在又多了一个“被强奸少女”专业户了。说的是杀父兄妹里面扮演妹妹一角的那位演员石天欣。这位MM在近两三年的TVB剧里面已经扮演过不知多少的被强奸少女角色了,几乎是任何的强奸方式和桥段都试遍了。虽然她的外形真的很像被欺凌的少女,不过TVB也真是奇葩啊。
就剧情而论,戏剧冲突是足够的,人物之间的碰撞也很突出,每个囚犯都有自己的坎坷经历,如果编剧能着墨多些去描写这些故事,相信会增加剧情的深刻度和张力,所以在这方面显得还不够好。至于最让我印象深刻的一场戏,当属王浩信点歌给何超仪那段,一首《让一切随风》配合下,每个囚犯倾听着这首歌曲时,眼中流露出的无奈和凄楚,真的让人感动。