就如衛慧在《我的禪》裡描述的一樣，美國齊家溝都市潮流女孩谷愛麗(Emily Cooper)最大的苦惱，是在一個英國狼屯人和一個法國駱馬店人的猛烈追求下不知如何選擇是好。那兩人都事業有成，都長得好看，而且都很會做愛。面對如此少見的人間苦難，愛麗說：「我終於哭了，我的臉藏在Channel帽子和Arnima大太陽鏡下，被淚水侵蝕著，支離破碎。」

慈悲的天啊，請可憐這女子，就給她第三個男人吧。

第一次看到这部片子的女主带电，立即想起当我还是小学生的年代，看过的《霹雳贝贝》，因为那会可没有什么皮卡丘哦。

也是说的一个小孩子身上带电的故事，不过，这部电视剧的魅力就是把这种对于心动的幻想，加入了一些臆想的因子，然后发酵成了一个非常浪漫清纯的初变爱情故事，也把男女主那种青涩的心理能表达的更充分。因为，确实很难说有那么多的一见钟情，心动心跳。。。如果来点电，化学反应肯定不一样。否则，以男主当时的人气要注意到女主，太难了。

挺喜欢男女主的演员的，都好高颜值，而且特别清纯。

不过也有吐槽点哦，这部片子我是在1.5倍情况下看完的，因为尝试了1倍原速，发现说话做事太缓慢了，有点拖沓。另外，关于反角社联主席这个，有点不切实际，可以贪污那么多钱学校老师不知道，学生没举报，而且明目张胆的猥琐。而后来的社联女主席也是经常在反角位置，带头起哄。在学校里，这个位置一般是给呼声较高的人罢。另外，男主的父母感觉是有钱，还超级nice,真当是甜剧家长绝配啊，只是却降低了一点可信度。

总之，一部清新小甜剧，茶余饭后当甜品挺好。

的确不要觉得这几个女生有多蠢……诈骗犯包装自己不见得真的那么肤浅的，他们会倾听，会提前搜集学习好自己人设说需要的所有知识储备，比如像片子里第二个独立女性一样，觉得这个人可以和你谈天说地，对自己的“专业领域”（钻石行业的知识甚至可能投资理财都有见解），而且很多（不是全部）真有钱人或者说做商科的人也是谈吐没啥文化内涵……只知道聊他们精致的lifestyle 、工作、投资，这些其实普通人Google 一下（不需要真的看书，看优质YouTuber 或者Up主，每个人都能吹牛逼至少10分钟！）…不得不说这个年代，包括我接触的周围的亲朋好友，每个人都能通过短视频里面的几分钟知识，看完一部电影、一本书、一场舞台剧，看懂一幅画，掌握最新科技发展投资趋势等等等等……知识就是可以被这么廉价贱卖成几分钟谈资的年代，毕竟大家工作那么忙生活节奏这么快……反观真正有学问和内涵的知识分子，大都只是中产，而且他们可能ego过高过于nerdy，没有这么通情达理更不知道怎么表达自己的“内涵”…而且这几个女生的确不是gold digger 了，真正觉得自己条件不错的gold digger 女生，比如里面那个东欧模特，应该没有被他骗钱，纯粹享受男人给她带来这样的优质生活，要从这种女人手上拿钱？她马上跑去下一个更有钱的怀里……我自己曾经也在做所有消费自己出的独立女性/乖乖享受男生买单的typical 亚洲女生两种选择里面徘徊，回国给我的感受还有peer pressure 是，不能让一个男人给你花钱，你就不能算是漂亮的优质女生，更不要说贴钱了…像我朋友说，请吃饭算什么让男生花钱，都没有让他买包买各种奢侈品……为什么选北欧女生，我从认识的北欧男生那边大概感觉，是北欧男女真的相比全世界很平等了，女生都很独立（于是男生也会变得越来越抠，毕竟你们都独立了）女生工作福利待遇也很好，可能环境太好被保护太好所以人容易天真善良（蠢）……其实浪漫化一点，这个人就是类似于Gasby那样的投机分子，只是擅长领域不同，这种人喜欢更白的白人，并不只是骗钱，也真的想上那边的女生，不是特别能理解吗？????我身边有很少数的亚裔同胞，也喜欢专门找金发碧眼女生满足自己可怜的自尊心，对方女生也以为自己找到的是真爱，但是他就只是物化女生作为朋友圈炫耀的资本……还有Tinder是有这样高质量的富二代哦，但是对方不是找女朋友，大都是找py，有钱有闲为啥要一个老百姓女朋友？但是有权有势到英国爱德华王子这样也还是会短暂地迷恋普通人家的17岁少女……不过真的是diamond prince 这种级别的有钱人，Tinder 是会有exclusive 的vip功能的，一般人没有邀请还进不去……听说里面专门就是超模和名人什么的互相认识，Google一下可以八卦到～

最后最后我也扒了下这个男生的instagram ，感觉现在应该没有他真正的official account 了，或者只是我没有找到，fake account 倒是一堆，包括那个说tell the story from his side之类的instagram story，没有真人出镜口播大机率也是假的，估计是某个无聊的小孩想骗粉丝吧……反正搜到的最多粉丝的“official account ”，连instagram 认证的蓝标都是p上去的

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电影对路人不太友好，所以大致整理一下时间线。

1-

大概1891年左右， 邓布利多的妹妹阿丽安娜6岁时，因意外被三个男孩袭击，从此成为了一个无法控制魔法的【默然者】，被一种叫做【默默然】的生物寄生。默默然能量巨大，无法控制。

邓布利多的父亲报仇杀死了三个男孩，坐牢了。

2-

1899年左右， 16岁的天才格林德沃袭击同学，被退学。去姑妈历史老师家。

邓布利多去拜访历史老师，认识了格林德沃。

两个天才终于找到了可以互相理解的存在。

“终于有人和自己一样聪明，一样强大。两个人合作可以击败一切。”

两人相爱并结下血盟。

（邓布利多是同性恋。格林德沃不一定是，他也许只是利用邓布利多。）

格林德沃出生于1883年，邓布利多出生于1881年。

3-

格林德沃醉心黑魔法，是个对才能平庸于自己的同类完全没兴趣的人。同时也是个理想主义者，想要改变巫师社会。征服麻瓜。邓布利多虽然是温和派，但是也同意了格林德沃。

此事后来成了邓布利多最大的污点。

在《哈利波特与混血王子》中，邓布利多为了摧毁伏地魔的魂器，喝了杯子里的水，陷入昏迷和痛苦中。他在神志不清的情况下，一直喊：求求你。。。求求你放了他，是我的错。。。

大概就是指这件事。

4-

格林德沃邀请邓布利多一起改变世界。包括寻找圣物和利用默默然的力量。

邓布利多的弟弟阿不福思出言阻止。

三人争吵，格林德沃用钻心咒袭击阿不福思。

三人混战，14岁的妹妹阿利安娜默默然暴走，死于意外。 （此处具体死因是我推测）

5-

因为妹妹的死，三个人互相之间反目成仇。邓布利多在《神奇动物2》里说，曾经和格林德沃比兄弟还亲，兄弟说的就是阿不福思。但最后无论是兄弟还是格林德沃，都交恶了。

6-

格林德沃自己一个人去实现理想。从魔杖制造家那里偷走老魔杖。

1926年，大约43岁的格假扮成美国首席傲罗，安全部长，寻找一个孤儿默默然——小克。

7-

29岁的纽特斯卡曼德同时从英国来到美国。表面上他是来收集神奇动物，实际上是受邓布利多的请求来阻止格林德沃的阴谋。

电影《神奇动物在哪里》

7.5-

伏地魔于1926年12月31日出生在英国。

8-

格林德沃被抓。孤儿默默然小克死里逃生。纽特回到英国，1927年出版图书《神奇动物在哪里》。

此书后来成为教科书，哈利波特还学习并批注过。可以买到。

9-

1927年，格林德沃逃走。

格林德沃知道自己的革命路上最大的敌人，就是和自己一样强大的邓布利多。而他因为曾经和邓布利多相爱并有血盟，所以不能互相伤害。

他在巴黎再次找到默默然小克，并引诱他，欺骗（疑）他的真实身份是邓布利多家族遗弃的孤儿。

他想让默默然帮他杀死邓布利多。

（小克真实身份不确定）

9.5-

美女蛇纳吉亚，韩国女星金秀贤扮演。马戏团的奴隶，和小克互相取暖。

她现在是人，但因为血液诅咒最终会变成一条蛇。多年以后就是伏地魔的宠物。

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无论从哪个角度看，《失孤》都不是一部好电影：人物站不住，故事飘忽。如果仅仅因为刘德华扮演了一名中国农民，或者因为电影会令公众对失孤家庭产生更大的同情和关注，它就变得根正苗红，不允许批评，那导演不如索性去拍正能量的公益广告，不要拍电影。失孤为何失败？电影有一条主要线索，即刘德华寻子和井柏然回家。主线以外，还有两条支线，一是儿子被拐的福州白衣女，一是吴君如饰演的人贩子。不幸在于，《失孤》的支线摇摇欲坠，生硬，仓促，一时间令电影的时空混乱，让观众困惑。支线的薄弱，势必令主线受损，尤其是在主线也不通畅的情况下。主线的混乱在于，它用轻描淡写的方式，让原本是寻子的刘德华跟着要回家的井柏然上路了。这样一个找了十五年儿子的男人，居然说走就走了，堪比文青上路穷游。为了描写两个主角的内心沟通，《失孤》安排了被人诟病的澡堂戏和洗车戏，说实话，让两个成年男性进行太亲密的互动，并不是不可以，有例子在前，张家辉和彭于晏在《激战》中的师徒关系就很亲密。可是，《失孤》将刘德华和井柏然之间的“父子”戏，处理得过于脱线，令观众浮想联翩，瞬间出戏。再看二人的冲突爆发，基本都是一方的嘶吼喊叫，堪比90年代初期的马景涛先生的表演方式，没有任何深化，流于表面。此外，影片至少用了三次以上的航拍俯瞰，多少有点要营造上帝或佛祖的视角，目的明确。可是，在一部极其贴近当代现实的电影里头，这样铺张的大阵仗越多，就意味着它越像一个精致的公益行为，而不是形式风格完整、深入人心的好电影。还可以再回想下，当《失孤》拍到那些无名网友，他们拿手机对电脑转发寻人启事，镜头是多么的漫不经心。热心助人的小姑娘，连棋子都不如。这种漫不经心还出现在桥上会双亲时，身后群演进行着集体散步。这种发号施令的散步，完全扼杀了孙海英德艺双馨的表演。此外，还有观众发现，就连拍个上网，片中的电脑都是处于脱机工作的状态。在这样一部试图表现中国之大，茫茫人海无处寻踪的电影里头，这些简易细节上的考究，其实是创作者特别需要谨慎对待的，否则电影就会变得空洞虚假。你固然可以说，这些都是无关紧要的细枝末节，可真正缺乏说服力的，还是人物故事本身。一个找了十五年仍然没找到亲生儿子的父亲，帮助另一个“儿子”回到了失去很久的家。单看这样的故事梗概，其实《失孤》是耐人寻味的。可惜，导演彭三源发挥欠佳——漫长的寻路中国，被简化为消失的铁索桥，被砍伐的竹林，还有掉在地上的、母亲的长辫子。由这组蒙太奇所发散开来的中国现实，却让人打不起精神。相比较去年陈可辛导演的《亲爱的》所触及到的中国社会全景图，甲乙丙丁的面目，《失孤》还沉溺在导演的个人想象和间歇抒情当中。结果就是离家千里，离题万里，就更不需要用其他国家优秀的同类电影来对比了，比如巴西的《中央车站》、英国的《菲洛梅娜》，它们都做到了动之以情，晓之以理。找人和回家新世纪以来，中国电影院里出现过一大批找人跟回家的电影，苦涩、灰暗，却不乏有经典话题之作。比较典型的有两大类，一类就是“找人”，另一类是“回家”。在“找人”里，较近的《亲爱的》和《失孤》，借离散之苦，说团圆之难，讲的草根和小市民的悲哀，导演并不克制，试图让你哭。较远的有这么几部，贾樟柯的《三峡好人》，一个找老婆一个找老公。王超的《江城夏日》，找儿子。王小帅的《日照重庆》，找回儿子之前接触和认识的一切。无论找到或者没有找到，这些电影经常流露出田园将芜、无以为家的伤感。找不到的人，它要么一片空白，面目模糊。找得到的，面貌也已经全然改变，结果似乎不再重要。说的找人，其实主题还是落在“回家”上。面对高度发展的经济，中国社会激烈震荡，人口大量迁徙流动，农村萧条破败，催生出许多现代悲剧。这种变化，有形无形地拆散了许多人的家——传统的、根深蒂固的那个家。当有人离开了家，就有人想找回它。总体来说，新世纪前十年的中国电影，创作者们紧密关注着城乡变化，从乡村来到城市，或者从城市返回乡村。电影表现的人物对象，也还是偏向底层的弱势群体，是一种自上而下的投射。不难发现，这也是第六代电影美学的一部分，追求边缘化，强调个人存在，把观众带回到日常生活，同时捕捉巨大转变中的现实。到陈可辛借《亲爱的》把中产阶级拉下水，这已经是一种新变化。此外，《亲爱的》还有一个比较奇怪的视点变换，故事前半段是关于深圳的新移民，后半段却是孤立无援的农村妇女，在敌对关系中，双方还完成了一次位置互换。这当然是得益于原型故事的万中无一，另一方面，却也说明了香港人的聪明讨巧，强化了人物和观众的道德困境。这类电影里头也有比较离群的，比如李杨的《盲山》。这部电影讲一名被拐卖的女子想要回到自己的家。跟前作《盲井》一样，这部批判现实的影片拍得异常真实，是典型的、“暴露社会阴暗面”的独立电影，结尾笼罩在一片黑暗当中。在我看来，它其实更像一部杀人不见血的惊悚片，拒绝把打拐行动温情化和公益口号化，更具艺术价值。另一大类关于“回家”的电影，它们是以“中国式公路片”的面目出现，比如与春运有关的《落叶归根》、《一年到头》、《归途列车》、《人在囧途》以及《到阜阳六百里》等等，它们当中有正剧，有喜剧，也有纪录片。整体上比较严肃，也倾注了创作者的人文关怀，映照着中国社会的千奇百怪。《落叶归根》是比较有代表性的一部作品，比起让刘天王降低身段来扮演农民，让赵本山本色出演一名农民，显然要妥帖得多。赵本山收敛了他与生俱来的狡黠，又带有意料当中的幽默效果，令电影蒙上一层黑色喜剧的色彩。如果说，《落叶归根》看的是赵本山的独角戏，《一年到头》采用的却是人物群像和多线叙事，简单纯粹，真切动人。与《落叶归根》和《一年到头》相比，《人在囧途》借了春运的题，扒的却是国外电影的衣服。这仿佛再次说明了，只要抄袭的对象是正确的，中国观众似乎不太介意山寨。《失孤》的问题也出现在这里，导演自称是希腊艺术大导演安哲罗普洛斯的大粉丝，这就不难理解《失孤》为何会出现情绪的错位，山寨致敬失败。《归途列车》则是一部工业化流程拍摄的纪录片，我以为它会把更多时间用在路上，结果，那趟普快列车，只是用来连接了四川和广州，电影聚焦于城乡两地的空间差异对比。至于很多人希望看到的残酷春运，这部电影并没有着力去表现。同样的问题也发生在《到阜阳六百里》身上，当回家的旅途真正开始，电影以出字幕的方式，旋即宣告结束。春节，意味着回家，这是所有中国人都知道的事情。有的人是回不去，有的不想回去，仿佛总有那么一些人，他们注定永远离开了家。这条回家的路，却总是令人心烦意乱、疲惫不堪，就像1984年严浩拍摄的《似水流年》。迄今为止，这部电影成功消化了现实，又升华了主题，是为数不多拍出了乡愁韵味的华语电影。“囧途系列”一路发展，直到蜕变成了票房火爆的《泰囧》，它把中国电影带入到另一个高举高打的发展阶段，喜剧为王，声势浩荡。面对新兴的年轻观众和城市里头的中产阶级，旅游、怀旧热、出国生子等题材成为了一时潮流。这次的《失孤》，片中不断出现刘德华骑着摩托车寻子的身影，许多人也冠以公路片的名号。但问题来了，只要出现公路和旅人，它就是一部公路片吗？如果真要这样讲，蔡尚君的《人山人海》比《失孤》更像公路片，再不然，《天注定》的王宝强也是骑着摩托车上路了。这些电影带有杀气，不想妥协，往往也显得过于决绝。在回家无望和无家可归的情况下，电影人物不惜与现实同归于尽。面对这几组过于刺眼的对比变化，我们不难发现，资本的注入、票房的渴望和明星的站台，他们对相似的电影题材会起到多大的影响作用。《失孤》的表里精致，内核疲软，很大程度上也是受到了这些复杂因素的干扰，结果，导演无力把控局面，要讲的东西也没能落在实处上。所以，《失孤》的最大悲剧，并不是刘德华找不到儿子，也不是脑海中的记忆碎片，更不是忽悠人的缘聚缘散。影片的悲剧是有家不能回，不敢回。在中国人的传统观念里面，传宗接代的儿子，恰好是家族繁衍的重要标志。无论被拐还是买入的家庭，他们都抱有这样的执着信念，面对悲剧的循环发生，沦为不幸的受害者，活受罪。对这些痛苦的人们来说，回家的路，似乎跟走向死亡一样。我们都得死，没有例外，但是有时候，这条路真的太长了。 【http://finance.sina.com.cn/roll/20150329/010721835087.shtml 刊发于《经济观察报》】

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剧前面几集还挺好看的，剧情一到什么八甄啊啥的就开始乱七八糟了，而且口型都对不上，还有就是幕后的黑老大是不是应该多留一点悬念？？？出场也太随意了吧？？狐狸活都活了，又给写死？让他复活的意义是啥？？？？看得我一脸懵逼，但是朱亚文的演技不得不说，真的太好了，在这么烂的剧里还能演技这么在线，太喜欢朱亚文了，本来想弃剧了，但是合计合计朱亚文演的太好了，为了看朱亚文才把剧都看完了，结尾一点都不好，太随意了，结尾换成刘青和晚晴的婚礼，会不会更好？？

看完觉得惭愧，不仅是愧于自己没有剧中人那样的品质，更是愧于我对更广袤的中国竟接近于一无所知。

看到偏远乡村山谷中散不去的迷雾，我才意识到我过去之所以对于很多社会进程和议题如此淡漠，只是因为我没有亲眼看见过它们、没有亲身体会过它们。纪录片给了我看见更多生活的可能，让我从一个个鲜活人物的生命历程中识别出那些核心而关键的社会议题，比如扶贫、城市化、女性赋权。

这部纪录片妙在将时代进程、社会结构与个人命运相叠合，让你透过一个故事能看见很多。在时代进程的层面，我越来越能体会到梅赐琪老师说的：“当代中国几乎是政治学家能够想到的最好的研究对象。改革开放四十年以来，中国所创造的、所改变的、所可能的进步与变革在人类历史上很可能是前所未有过的。”在个人命运的层面，我从《开勇》的故事里能看见舍小家为大家的情怀，从《琳宝》的故事里能看见重男轻女的残酷和当代独立女性的气魄，从《怀甫》的故事里能看见阶层跃升的艰辛，从《子胥》的故事里能看见“共同富裕”何以被视为存在于中国人的基因中。

再把四个故事合在一起看，除了一种向上奔小康的趋势，还能看见天南海北的中国人群共有的两个特点：

一是系挂乡土。这一点在四个故事里的表现方式是不同的。《开勇》里是老人不愿搬离破旧老屋到崭新的高楼里合村并居；《琳宝》里是女生不怨恨为了几千块彩礼把自己嫁给渣男的父母，赚了钱还要悉心照顾他们；《怀甫》里是主人公坚持让生长在大城市里的儿子到穷困的家乡去认识幸福生活的来之不易；《子胥》里是在城市里赚了大钱的年轻人都要回老家给家里人盖豪宅住。

中国人对于乡土和家族的感情，与改革开放以来城市化、现代化的进程之间形成了极大的张力。《柴米油盐之上》仔细地将这一层冲突展现出来，供观众反思体悟。

二是吃苦。四个故事里，主人公们都是非常吃苦的人。看到中国快递的高效率何以成为可能，我想我无法否认中国经济的增速的惊人实在是与中国人吃苦耐劳的精神有着高度相关的联系；听到导演说“中国的杂技演员是世界上公认最好的”（应该是因为练功练得最苦），我突然很想感叹中国和中国人，在追逐世界级成就的过程中，也许真的丧失了很多本该有的轻松快乐。

中途离场了，从片头的五分钟开始就有一种尴尬的感觉。这次这个剧本是没有问题的，我撸了一下主线，还算清晰。虽然是个过分普通的故事，不过总体来说是没什么大过错的。问题出在导演身上。他就像一个拼凑者，没有任何自己的想法和风格，只是按部就班地把剧本上的几场戏拍了出来而已。回头一看，果然这是处女作…有些导演的处女作也很烂，不过显然看出来是有风格的。这个导演毫无风格，并没有这方面的才华。

总体而言，节奏感没有踩对。镜别错了，画面不流畅。演员估计也不得要领，表演很尴尬，一些情绪表现错了。

看到很多人在豆瓣骂编剧，这还真不是编剧的问题。导演本身就没有叙事能力。有叙事能力的，你看连《你一生的故事》这种这么难影像化的东西，他也能拍好…

本来就是一部在警校大学生展开的浪漫青春，又有悬疑推理的剧；个人觉得没有很糟，虽然男主是爱豆但是明显台词就是下了功夫的。前两集来说剧情很紧凑节奏不慢。因为是迪士尼+的剧，开头和拍摄画质场景都很迪士尼；剧中没有用什么夸张的滤镜，演员们的皮肤都很真实。男主是多管闲事看到不公平就去管的人设，女主可爱敢说的人设；都不是完美的人设但是各有特色。男主本来就是冷白皮，在太阳光下都曝光的，他也是个行程多休息不好就容易脸浮肿的，但是我觉得剧中很可爱哈～消肿后冷脸的他很帅。181.5cm的身高大宽肩，腕线过裆的人，胸肌腹肌都不漏的人，何必去说他身材不好？他脸是会容易浮肿是真的！他穿上制服训练的时候荷尔蒙爆棚，我就喜欢他这样的，谢谢大家去观看这部剧哟，第三集预告来了哟，ps：有点嗑男主和男二kkk

以上来自铆接的反馈

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新手爸爸黎诺懿演这部戏一定感触良多吧，而且有谁比他更适合演绎这样的角色呢？！

这部轻喜剧把意外有BB的父母的复杂情绪真实地演绎出来，也得到很多妈妈或者是爸爸的共鸣。这其中也不乏神的男人性格中幽默风趣一面的展示。这 部戏中，黎诺懿好爸爸好老公形象不断地嵌入观众的视觉。在生活中他就是一个爱家顾家的男人，所以一切演起来是那么自然，和Ali第一次演夫妻，可是却有那么多火花的碰撞，咋一看，还以为他们真是一对呢！希望男神的作品越来越多，给我们带来更多的惊喜，期待！也会一如既往地支持着这个可爱的男人！

作为动漫粉丝的我来说，这部真人版就像《小时代》电影对于原著粉的感觉吧。

本来想给四星，因为前半个小时虽然有些干但是还是有些传神的，桥本环奈出场我真的叫了出来，而且放大了人物性格觉得更可爱了，但是结尾照桥心美人设彻底崩坏必须减一星，漫画里照桥心美虽然会利用喜欢自己的人达成一定目的，但是那都是神圣的使命啊(没错我是心美命)，怎么可能做出设计不良打架这种事。动漫里齐木慢慢被攻略是因为虽然照桥心美有内心活动很丰富但是起码她没做过毁三观的事。电影虽然由于时长有限制，而且没有发展丝毫齐木暗中对照桥有好感的线索，所以其实剧本设定还是女追男而齐木对照桥没有任何好感才最后让女主人设垮掉？

然后新井浩文饰演的燃堂莫名斯文，灰吕人设也多少小毁。

文化祭的取材很聪明，虽然剧情散了些，可以看得出整部影片在很努力地自圆其说。

暗杀教室彩蛋好评！

感觉想拍出韩剧城市猎人或者 the k2的feel，可惜剧本太low。男主不愧是去韩国当过练习生，有李敏镐和池昌旭的模样！看结局可能有第二季，换个编剧吧。

Ps 感觉爱奇艺删了很多，有些细节的地方一下子就跳过了！

强烈吐槽几点：

1保护齐公子那里，杀人犯绑个炸弹进来，安保人员就不管，委托人安全了，让杀人凼带走了？

2杀人犯被抓，为体现警察特意给了一个城管巡逻车一个镜头，

3女主完全无脑，纯粹找事的主，

4男主是真爱女主吗？感觉是由于愧疚，两人感情戏还没有男二女二感情戏有感觉

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优酷9分才看，结果浪费我一晚上时间太可惜了。140字我有点觉得太多了。

但是真的很烂但是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂

是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂

翻拍自韩国同名的台湾电影《比悲伤更悲伤的故事》，在内地大银幕拿下7亿票房之后，我抱着一颗研究的心态，去影院看了。电影里男女主角的故事我基本无甚感觉，特别是最后殉情的戏码，个人觉得非常可怕。

在我的价值观里，生命远高于一切。那些长久以来在文学或传统观念及意识形态的熏陶下被过度美化的一切东西，譬如爱情，譬如风骨，甚至所谓尊严，他们再美再崇高，也不及生命珍贵，我不建议任何以伤害自己或他人生命的方式去换取那些虚幻的介质。

不过看完这部电影后，我切换到男二的视角上，倒是看到了一个比《比悲伤更悲伤的故事》更悲伤的故事，我想在这里讲述给大家。

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就是从他每一部电影里都感受到了孤独，那种不确定空间，不确定时间，不确定自我的对生活的微妙感触。

她反反复复走动，观察身边人物行径，聆听他们对话，分析飘忽不定的情感，无法辨认，无法落定尘埃。我感到最孤独无聊的地方是天黑了，她弟和弟妹像别人一样穿韩服互拍照片，欢笑着进行金敏喜已经见过了的事情，我会想到她弟和弟妹约个会也没处去，简单重复着困在感情里的人的经历。

我喜欢金敏喜被质问是不是在偷听是不是在观察时候的反应，脸上那种沉静与理所当然，让我肃然起敬，而且想到洪氏尴尬已登峰造极：起哄煽动尴尬氛围，又旁若无人地质问你有什么可尴尬地，幽默~

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