四十年前,改革春风拂过神州大地,争气的中国人民就着春风,开始了艰难的创业路。
从家庭联产、乡镇个体,到下海经商、国企改革,再到时兴的互联网创业,改革春风吹散了无数弄潮儿的离合悲欢,见证了众多企业的成败兴衰。
而这些悲欢成败不仅成了大佬们的采访谈资,也成了无数影视作品的创作源泉。
四十年前,改革春风拂过神州大地,争气的中国人民就着春风,开始了艰难的创业路。
从家庭联产、乡镇个体,到下海经商、国企改革,再到时兴的互联网创业,改革春风吹散了无数弄潮儿的离合悲欢,见证了众多企业的成败兴衰。
而这些悲欢成败不仅成了大佬们的采访谈资,也成了无数影视作品的创作源泉。
写在前头
现在很多电影公众号或者电影影评对一部电影会进行大量的剧透,或者对一些镜头语言进行解读。而这些内容,对于还未看过那部电影的观众,我个人不建议去看。以我个人的经验而言,看过影评解读再去看电影会严重影响电影的观影质感。这一点非常的重要。
说回电影,整体而言,《米花之味》
写在前头
现在很多电影公众号或者电影影评对一部电影会进行大量的剧透,或者对一些镜头语言进行解读。而这些内容,对于还未看过那部电影的观众,我个人不建议去看。以我个人的经验而言,看过影评解读再去看电影会严重影响电影的观影质感。这一点非常的重要。
说回电影,整体而言,《米花之味》的质量非常不错。没看过的建议去看看这一部排片很少的电影。(所以,没看过的影迷们就此停住阅读吧)
这部电影的导演鹏飞并不忌讳自己在电影中“模仿”的风格,从有关鹏飞导演的采访中就可以看到导演对一些日本导演非常的喜爱。所以,从电影开头的特写那一段,就能看浓厚的日系电影感觉来,加上配乐是铃木庆一,整部电影的日系风格是国内电影中少见的。同时这样的风格也是非常具有活力的,这种活力在国内电影风格相对成熟稳定的体系下无疑是极好的。这和我看《大佛普拉斯》后对台湾电影的活力赞叹是一样的。(台湾电影看的不多,但从看《一页台北》时,我就觉得台湾电影还是一直有活力。同时,现在广为传播日本电影走下坡路的论调,我也一直不敢苟同)
这种活力虽然是建立与导演潜移默化对一些导演的模仿,但放在本土环境中,对于故事的构建却是极好的:日系电影那种人情世故的平淡,配合精美的画面和音乐,会悄然的融入观众的心中;而本土故事中对于女性、留守儿童和信仰等问题,以谐趣克制手法处理,“隐”而不发,增加了立意的深度。这两者结合,便相得益彰。
具体来说,日系风格多在特写镜头的时长和转换以及背景音乐等,熟悉日本电影的影迷都很熟悉。其中还有很多小桥段也很类似日本电影,比如喃杭同学大嘴上下车那段,总感觉是像极了北野武的手法(所以,新电影就要先看而后读影评,不然观影过程中可能会出戏跳戏)。而克制的处理,以女主夜寻喃杭,最后在网吧外等了一夜。以及喃杭好友死去,女主和喃杭在台阶前穿鞋时的对话,都可以明显的感觉到这一处理手法的存在。特别是死亡这一沉重的话题,导演用很小的一段平淡的转过,很克制不煽情。
至于电影想要表达东西,也因为这种偏日系的风格和克制的做法,变的有些散。有些人可能不是很喜欢这样的电影,总会觉得电影看完,得不到明确的主旨。这可能是被现在的一些商业电影养出了刁口味。其实,这种风格的电影更多的是在观影过程中将要表达的东西像日常感悟一样,由观众在观影中接受。这种感悟不是明确而刻意,而是平常且主观。一如是枝裕和一些电影的做法。
而这些表达的方式,注定会有一些观众不喜欢。
综合来看,这部电影虽然不错,但属于一部模仿大于开创的电影,不过两者的结合确可以相得益彰。毕竟这只是鹏飞导演的第二部电影。很希望鹏飞导演可以走出一条自己风格的道路。
和其他平台相比,网飞Netflix的剧集以量取胜。
诺大的片库中,总有观众想看的那一款。
在这量产级别中,还有一些十分低调小众的优质剧集存在。
德剧《暗黑》,越琢磨越可怕;
着重于心理侧写的《心灵猎人》,台词精湛表演上乘。
还有刚回归第三季的《黑钱胜地》,低调剧集代表,但却是不可多得的优质好剧。
和其他平台相比,网飞Netflix的剧集以量取胜。 诺大的片库中,总有观众想看的那一款。 在这量产级别中,还有一些十分低调小众的优质剧集存在。 德剧《暗黑》,越琢磨越可怕; 着重于心理侧写的《心灵猎人》,台词精湛表演上乘。 还有刚回归第三季的《黑钱胜地》,低调剧集代表,但却是不可多得的优质好剧。 《黑钱胜地》第三季 Ozark 意外杀手创造不一样的“意外”,把杀人的任务完成的就像一部部自己精心设计的作品一样。斯叔的演绎也是可圈可点的,不错的尝试。 意外杀手创造不一样的“意外”,把杀人的任务完成的就像一部部自己精心设计的作品一样。斯叔的演绎也是可圈可点的,不错的尝试。 简单看了几集,然后看了最后几集。男主感觉目的性很强,开始就是有目的的,这个我不是很喜欢,不过最后还是把女主骗到了手。相比较更喜欢女主的男闺蜜。而且婚姻这个东西讲究的就是门当户对。男女主本身就不太合适,男主那一家子人也很讨厌。????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 简单看了几集,然后看了最后几集。男主感觉目的性很强,开始就是有目的的,这个我不是很喜欢,不过最后还是把女主骗到了手。相比较更喜欢女主的男闺蜜。而且婚姻这个东西讲究的就是门当户对。男女主本身就不太合适,男主那一家子人也很讨厌。?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 歌女唱的水调歌头与刺客刺杀的时候那背景音一起显得很突兀,可以适当模糊歌女唱的歌。其次配音有些稚嫩,与里面的人物形象不太符合。歌女唱的歌和琴音有好几秒的间隙,观看时会有些不适很像合成的。再说武打戏,动作衔接还可以,就是挟持人质然后让另外的客人赶紧走有点多余。后面有个镜头唰唰刷划了几刀给对打的人的脸上,后才抹脖子感觉很多余,只是动作华丽凑时间。再者歌女前十分钟就有个穿帮,武打的时候有个镜头是对手 歌女唱的水调歌头与刺客刺杀的时候那背景音一起显得很突兀,可以适当模糊歌女唱的歌。其次配音有些稚嫩,与里面的人物形象不太符合。歌女唱的歌和琴音有好几秒的间隙,观看时会有些不适很像合成的。再说武打戏,动作衔接还可以,就是挟持人质然后让另外的客人赶紧走有点多余。后面有个镜头唰唰刷划了几刀给对打的人的脸上,后才抹脖子感觉很多余,只是动作华丽凑时间。再者歌女前十分钟就有个穿帮,武打的时候有个镜头是对手向头部挥刀,刺客一只手搂着歌女的肩一只手拿剑,头向后仰躲开。歌女在眼盲和找不到父亲且被陌生人搂着的情况下,就算听力一级棒也不该下意识往后仰。拍摄手法和分镜不错,色调也挺好,后面没看不清楚 我其实挺喜欢男主滴,之前看三生三世的时候觉得他实惨了,从男主跟女主的第一次见面就感觉他很奇怪,哪有第一次见面就盯着人家直勾勾的看的,我感觉他第一次看到女主那哈喇子都要流出来了,根本不带眨眼睛的,还有后面他与他的好友在谈话,他说他在拯救一个人,那毫无疑问就是女主了,所以我断定他们两个在某个年龄段认识,还是女主忘记的情况下,男主暗恋?也说不定,还有他的眼睛是个什么情况,所以男主身上有很多秘密,待 我其实挺喜欢男主滴,之前看三生三世的时候觉得他实惨了,从男主跟女主的第一次见面就感觉他很奇怪,哪有第一次见面就盯着人家直勾勾的看的,我感觉他第一次看到女主那哈喇子都要流出来了,根本不带眨眼睛的,还有后面他与他的好友在谈话,他说他在拯救一个人,那毫无疑问就是女主了,所以我断定他们两个在某个年龄段认识,还是女主忘记的情况下,男主暗恋?也说不定,还有他的眼睛是个什么情况,所以男主身上有很多秘密,待我细细看来。 女主的男朋友一看就是个渣男,一脸猥琐样,希望女主快点发现,脱离苦海,我很想知道为啥男主直到女主的男朋友是啥人,这点我很疑惑,还有她男朋友与那个女人啥关系,据我所知他俩情人关系,那个女人还因为他与他老公离婚了,他俩都余情未了,啧啧啧啧,人渣,应该是我还没看到揭开谜底的那集吧,期待期待 在西方情人节这一天,作为单身狗,看完《不能流泪的悲伤》这部爱情电影后看着一对对的情侣抱着花牵着手并肩走出影厅,是很艳羡的,但是作为一名影迷,能看到这么好看的一部电影,也能让我开心一整天了。国内近几年来有太多的爱情电影上映,但是能让人耐下心观看的少之又少,观看前我对这部电影同样没有抱太大希望,却不慎被此片惊艳到了。如果你想和他相携走过这一生,请一定要去看这部电影。< 在西方情人节这一天,作为单身狗,看完《不能流泪的悲伤》这部爱情电影后看着一对对的情侣抱着花牵着手并肩走出影厅,是很艳羡的,但是作为一名影迷,能看到这么好看的一部电影,也能让我开心一整天了。国内近几年来有太多的爱情电影上映,但是能让人耐下心观看的少之又少,观看前我对这部电影同样没有抱太大希望,却不慎被此片惊艳到了。如果你想和他相携走过这一生,请一定要去看这部电影。 本片由何蓝逗、蔡凡熙、王耀庆、左小青、许光汉等人主演,而主演们的演技都超级棒。许光汉饰演的学长把阳光帅气体现的淋漓尽致,看到他出场时那个镜头时谁不得捂一下心脏呢。左小青饰演的中年女主赵心卉错把丈夫认作陌生人时的惊慌失措、车窗照到自己后看到丈夫时的失而复得等情绪随时带动着观众,虽然戏份不多,但不得不感叹老艺术家们的演技。王耀庆饰演的大叔,也就是中年时的男主林汉聪一直陪伴着女主寻找失联已久的男友,在我们看来,他似乎是作为深爱妻子的过来人用自己对爱情的理解不断在劝解女主,但他看向副驾时的眼神总是藏着更深一层的含义。而让我觉得最惊喜的是何蓝逗的演技相当有感染力,特别是那几段感情爆发的场景,最疼女主的阿嬷去世时、上大学前和阿聪在火车站分别时、和阿聪交往后闹脾气时、俩人因误会分手时,还有阿里山上阿聪被二次地震压在房子下时,角色每次哭的原因不同,情绪调动也是不同的,情感上的诧异不是需要演员流眼泪就行的,而何蓝逗把这几段演绎的恰到好处,非常感人。 作为推理悬疑爱好者的我很喜欢这部爱情片的另一个原因则是影片结尾的反转相当精彩,当揭开真相时,也就理解了藏在影片中的那些细节,比如“林汉聪”身边为何会有其他女孩子、为何女主家门口会有磁带、为何“大叔”看向女主时总是别有深意、“大叔”的腿伤等等。我是真的很喜欢这些细节,因为这些细节总是会让人不断回味影片其他细节,是我二刷的动力。 学生时代的爱情总是纯粹的,不用考虑现实等客观因素,异地恋、家庭环境甚至社会地位等都不是障碍,只要考虑那个是不是自己喜欢的人就好。没有掺杂任何杂质的青春往往只会留在青春里,轰轰烈烈的爱情固然感人,但是能够平平淡淡携手一生的爱情何尝不是一件幸事。“我的明天里有你”,即使会忘记“你”,但不会忘记寻找“你”,不会忘记继续爱“你”,因为“你是年少时的欢喜,也是余生的唯一”。 我们在说到主角的时候,总会用到“主角光环”这个词,它代表了主角的特殊性,以及那些自带高光的人物特质,比如善良、勇敢、正义、高道德感。 但是在看《猎狼者》的时候,里面秦昊饰演的主角魏疆,总是让我想到“主角光环”的反面。某些层面上,他和《长安十二时辰》里一开场从牢里被放出来的张小敬有点像。“失败的中男男性”,或许可以成为他们的标 我们在说到主角的时候,总会用到“主角光环”这个词,它代表了主角的特殊性,以及那些自带高光的人物特质,比如善良、勇敢、正义、高道德感。 但是在看《猎狼者》的时候,里面秦昊饰演的主角魏疆,总是让我想到“主角光环”的反面。某些层面上,他和《长安十二时辰》里一开场从牢里被放出来的张小敬有点像。“失败的中男男性”,或许可以成为他们的标签。 他们,都是那种被扔到极端情境下的中年男性,身上有一股“土腥”味儿。好像是拼了命,才从命运的坟墓里爬起来的人。 但他们身上,又还带着往日的余晖,能在某些时刻让你感受到他们曾经是英雄的瞬间。但这些光辉,已经被某次的受挫掩住了样貌,你必须非常用力,才能从他们的眼神里嗅到一丝生气。那是有心愿未了,为了救赎自己,吊着最后一口气的求生欲。 要讲清楚魏疆身上的这种“土腥”味儿,就得回到《猎狼者》这部剧本身的特殊性来说。 疫情??在家online school,全家一起看的纪录片?? 小小的幸福!今日看了《北美洲》里面的萤火虫太感动??了,森林中一片片的亮闪闪的萤火虫,美呆了!?? 大卫爱登堡真得太厉害了,能坚持真么多年,让人类认识了地球??的美、神秘、珍贵!保护自然,珍惜当下!七个独立世界:亚洲、非洲、澳大利亚、南美洲、北美洲、欧洲、南极洲????……组成我们独一无二的地 疫情??在家online school,全家一起看的纪录片?? 小小的幸福!今日看了《北美洲》里面的萤火虫太感动??了,森林中一片片的亮闪闪的萤火虫,美呆了!?? 大卫爱登堡真得太厉害了,能坚持真么多年,让人类认识了地球??的美、神秘、珍贵!保护自然,珍惜当下!七个独立世界:亚洲、非洲、澳大利亚、南美洲、北美洲、欧洲、南极洲????……组成我们独一无二的地球?? 我特别喜欢女主和亡国的王女,那种女强者之间惺惺相惜的友谊(虽然王女还是为了男人弑父)。 第一集有一个细节,一家三口吃饭时,女主的母父是并排而坐,而不是有一个一家之主位于餐桌一段,同时女主妈妈讲话时她爸爸不会插嘴。并且伊雷娜喜欢旅行,而不是把一生都献给性缘关系。 我们看剧要多取其精华去其糟粕,多关注对女性有益的,而不是为了符合男性凝视去进行cos,尤其是伊雷娜明明要旅行 我特别喜欢女主和亡国的王女,那种女强者之间惺惺相惜的友谊(虽然王女还是为了男人弑父)。 第一集有一个细节,一家三口吃饭时,女主的母父是并排而坐,而不是有一个一家之主位于餐桌一段,同时女主妈妈讲话时她爸爸不会插嘴。并且伊雷娜喜欢旅行,而不是把一生都献给性缘关系。 我们看剧要多取其精华去其糟粕,多关注对女性有益的,而不是为了符合男性凝视去进行cos,尤其是伊雷娜明明要旅行却穿短裙高跟鞋,明显是很可笑的
抗日战争时期,大光明纺织印染厂老板的儿子张伯韩从英国留学归来,心怀“工业救国”和“振兴实业”的美好愿望。但此时,由于日本纱厂买办宗贻春的逼迫
抗日战争时期,大光明纺织印染厂老板的儿子张伯韩从英国留学归来,心怀“工业救国”和“振兴实业”的美好愿望。但此时,由于日本纱厂买办宗贻春的逼迫,纺织印染厂濒临破产。张伯韩拒绝将纺织印染厂卖给宗贻春,而是与岳父的纺织厂进行合并,并打出抵制日货的口号,使工厂起死回生。但张伯韩为了谋取更大的利润,还是受了宗贻春的引诱,与他合伙美棉生意,本利无收。解放后,在人民政府的扶持下,工厂又开始良性发展,但他却利用机会非法牟利。女儿文铮劝父亲说出实情,争取宽大处理,他不仅不听劝告,反而殴打女儿,女儿愤然离家出走。后来,在家人和工人们的帮助下,张伯韩悔悟,工厂走上了公私合营的道路,家人终于团聚。
该片自创作初期就经历了许多波折,当年作家柯灵受命写作一部反映私营工商业改造的电影,仅用了五个多月的时间这部名叫《不夜城》的电影剧本就问世了,但影片还没有最后完成,就被封存,并受到了严厉批判,柯灵本人也遭到迫害。著名剧作家柯灵曾写过一部反映上海工商业改造的电影剧本《不夜城》,剧本拍成电影后,命运乖舛,未曾公映却在全国范围内以美化资产阶级的罪名屡遭批判,而且一浪高过一浪。文革前夕,有所谓组织革命群众观看内部毒草片的活动,不过看过之后要对它口诛笔伐,以清除流毒。其实许多人,迫不及待地想一睹为快,是源于看过此片的人都口口相传这是部好片子,特别是影片里不少反映大上海夜景的镜头使人大饱眼福。
孙道龄大师传神演绎民族资本家跌宕一生,导演汤晓丹和编剧柯灵将解放前后1930-1950之大上海芸芸众生对比描摹,资产阶级无产阶级拆白党革命者,洋服旗袍中山装大棉袄。尤其解放后公私合营经过以及各种口号与运动,引得同学们笑声不绝,五味绕梁不止。如同当年二战德国法西斯溃败的根源是西方资本中心由欧洲转移到美国,上海之所以能被解放其实最重要之缘由就是金融崩溃、实业解体和资本出逃。放在六十年后的今天拿出来重看依然有着现实警世甚至娱乐之意义,实在应该好好学习“坦白从宽,抗拒从严”。
分析这部影片的角度是多种多样的,我们可以探讨抗日战争胜利以后民族资本主义是如何接受改造、走上公私合营道路的。中国对民族资本主义工商业实行社会主义改造所采取的国家资本主义的高级形式。大体上经过个别企业的公私合营和全行业公私合营两个阶段。个别企业的公私合营,是在私营企业中增加公股,国家派驻干部(公方代表)负责企业的经营管理。由此引起企业生产关系在多方面发生深刻变化:①企业由资本家所有变为公私共有。②资本家开始丧失企业经营管理权。③企业盈利按“四马分肥”原则分配。1956年初,全国范围出现社会主义改造高潮,资本主义工商业实现了全行业公私合营。国家对资本主义私股的赎买改行“定息制度”,统一规定年息五厘。生产资料由国家统一调配使用,资本家除定息外,不再以资本家身份行使职权,并在劳动中逐步改造为自食其力的劳动者。1966年9月,定息年限期满,公私合营企业最后转变为社会主义全民所有制。
当然也可以从中看到上海的发展史:从一个小渔村发展到建国初期的中西合璧的城市,再联想到如今日新月异的世界大都市上海,在岁月的轨迹中探寻到中国的发展与兴旺。而如今随着上海世博会的举办,相信上海会有一个更美好的明天!2010年世博会的脚步离我们越来越近,文明和谐的呼唤更是犹在耳边。中国上海获得2010年世博会举办权,中国2010年上海世博会将是世界的盛会,是上海新一轮发展千载难逢的大好机遇,更是我国民族精神的重要体现。
第七篇 化险
对于真心实意,有个极为残酷的法则:发自肺腑地对待一个人,不是得到一生的知己,就是得到一生的教训。
这句话也同样适用于化名火伊的贞明公主与时任火器都监校理的洪柱元的相处之道。此前在东瀛遇险时,火伊甚至不惜以身试法,不怕被幕府众人抓到关监,也要带给洪柱元以无罪的机会,为的就是洪柱元有搭救众人,挽回局面的时间和机会,于是这一次,该轮到火伊
第七篇 化险
对于真心实意,有个极为残酷的法则:发自肺腑地对待一个人,不是得到一生的知己,就是得到一生的教训。
这句话也同样适用于化名火伊的贞明公主与时任火器都监校理的洪柱元的相处之道。此前在东瀛遇险时,火伊甚至不惜以身试法,不怕被幕府众人抓到关监,也要带给洪柱元以无罪的机会,为的就是洪柱元有搭救众人,挽回局面的时间和机会,于是这一次,该轮到火伊来承担这番责任和负担,这让她时时如针芒在背,必须在有限的时间内开动脑筋,为搭救洪柱元找出真犯,还他清白,给火器都监以继续存在的理由。
从剧情来看,办案的过程并不复杂,但却写得跌宕起伏,扣人心弦,这其中还安排了一个小小的伏笔,非常值得一提:
身为王上推举办事人的许筠,实际上并非忠心为君上李珲办事之人,原是因为他在查探姜家时,特意干掉了唯一的证人尹道夏,为的是灭口,再给姜氏留一条后路。
撇下伏笔不谈,断案过程中最值得一提的就是剧情主要线索:
关于政事的线索,已经延续到了光海君的报国之志这里。
在十三十四两集当中,说的都是光海君与洪柱元借由火器都监相关事件的处理过程,逐渐意识到两人对于治国与报国这方面,有着共同的理想与决心,甚至有同一目标,都甘心为了理想献身,洪柱元甚至以身作则,就亲身演示给国王看,因此,在国王推鞠当时,洪柱元哪怕受了酷刑,也不肯招认国王是知情者,非要说是自己安排的不可,而光海君则是眼含热泪看着他在意的臣子为了保护他受到伤害,另一面则是在心里暗下决心,要严惩真犯。谁也不知道,最后事情的结果竟然演变成这样:
聪明努力的火器都监匠人火伊,得到姜家长子姜仁佑的帮助,在缺乏直接物证的前提之下,想方设法找出人证,和其他佐证,终于能够证明火器都监这次事故是因为有关匠人受人指使,专门在炼炉内投放硫磺,以期冒出有毒烟雾所致,光海君在朝堂之上,证明了火器都监事故是受人指使,却无法证明火器都监事故究竟是受到何人指使,线索就在这么断了,问题就出在许筠的私心这里。
以相关史书对照,许筠相关问题的爆发,很有可能是本剧下一个看点。许筠究竟有何意图,以后各篇还有详细叙述,但在本周来看,剧情给出的重要矛盾却在改名火伊的贞明公主和准驸马洪柱元这里:
由于火器都监相关事故,使得火伊拼力相救,在此过程中与姜仁佑和洪柱元两人的感情更进一步,姜仁佑是因此了解了这个看似平静的女子,其实内心强大,有着一股无法违逆的意志,而洪柱元则是看到了火伊的真心实意,虽然如此,对她还是有男女界限份际。最突出的表现就在火伊要给被上刑受伤的洪柱元擦拭身体这里,要帮他擦洗身子的时候,洪柱元的抗拒反应甚至从小声拒绝,变为大喊大叫:
-不,不可以~你绝对不可以掀开被子~
结果,两人一拉一拽这几个回合下来,就变成了姜仁佑的笑话:
-你俩在说什么掀开被子呀?
-是在说要把被子掀开吗?
结果两个人一齐高声说是:
-才不是呢~!
那么,火伊与洪柱元的问题究竟在哪里?这样一对正值适婚年龄的青年男女,为什么会以如此熟稔又自在的方式相处?
在解释两人关系的特殊性之前,先要解释一个问题:究竟什么是熟不拘礼,什么是才是无上无下,不知进退?
问题就在于分寸的把握。虽然贞明公主生性活泼,待人不拘小节,打小就被生母金妃斥为:
-你怎么不知道礼仪道理,怎么能违反王室的法度?!
-不能称呼父王,还不快称:殿下!
-跟你说过多少次了,不能叫兄长,必须称呼为:世子!
就在那个时候,还不懂事的小公主就会眨巴着眼睛,赶紧叫一声殿下或是世子,但声音却不大,看起来不情愿。看吧,公主就是命好,她的父王和兄长都不责怪她,每次都是由宫内的大长辈出面说和,要么是她的王父宣祖大王对金妃说:
-不要怪她。
又对众人说:
-现在,也只有她,才能让我笑。
要么是她的王兄光海君李珲对金妃说:
-哎,不要这样,无妨无妨。
这就是熟不拘礼。因为特别熟稔,加之亲人疼爱,不愿意让家里最惹人疼爱的孩子拘束于礼法,因此不用礼法管束她,乐意让她以家人的称谓称呼自己,这也是在宣祖大王辞世之前,贞明公主在宫内所拥有的特权之一。但这并不是说,公主就不懂礼节,否则她不会在被生母斥责之后,再嗫嚅地喊一句,那是因为她不情愿,才不会那样称呼家人。
至于无上无下,不知进退的例子,应该例举洪柱元与贞明公主初见时的情境:
当时公主带着幼弟永昌大君李?来到宫外,因为不懂得民间的规矩,身上没有带钱,却要了一桌好菜,吃完之后,却拿不出饭钱来,因此受到店主训斥以致谩骂,甚至要痛打两人,这才引得官家子弟洪柱元特地上前说和,并特意帮他们付了饭钱。事后,公主想要向恩人道谢,于是摆出公主的架势问他:
-等一下,你是何人?叫什么名字?你做了好事,理该领赏。
-令尊的官职也应该说一下,虽然那个无礼的百姓会受罚,但令尊把你教育得这样有义气,也要给他升迁才是~
这番话说得太唐突,又没来由,不由得把洪柱元说得恼火起来。按理说,一对身穿华服的姐弟要了好菜,却没钱付账,他肯帮忙,只是小事情,可是事后这女孩不但不行礼致谢,反而摆这么大的谱,先是大喇喇地问他的身份,又说要派人去打赏,按照儒家礼仪来说,白吃了别人的酒菜却不付账,旁人代为付账,却不懂得得体感谢,还要打探别人的姓名,说是差人去做,这是非常失礼的行为。此时洪柱元并不知道贞明公主与永昌大君的真实身份,不明白贞明公主这番说话是因为她与他确有君臣上下之分,只当他俩是富人家不懂事的大孩子,既不知道民间疾苦,也不懂人情世故,于是好一番教训:
-虽然元宵节有互相分享饮食的习惯,可是商家却并非如此,以后就不要再犯这样的错。
-你这番话也说的太无礼了吧,怎能对初次见面之人提及父亲。
-算了,知也无妨。我是洪家柱元,家父是捕盗大将洪雵。但我不要你刚才所说的赏赐,家父升迁的事也是一样。你该做的就是致歉!
-一来此事并非店家无事生非,你须得先向他致歉;二来,你没有带钱也需要致歉,因此你回家之后需要自行反省,之后再来致歉。若是如此,我就会等你来。
此时此事,年少的洪柱元并不知道眼前带着弟弟来吃饭过节的华服少女就是宫内调皮捣蛋的贞明公主,他只当是官家不懂事也不通人情世故的大小姐,说话也没有分寸,唐突又失礼,于是,毫不客气地训斥了她一顿。虽然说清楚道理,但也忽略了人情世故:
道理不是用来比对错,而是要酌情衡量利害关系,再行定夺。
按照君臣之仪来看,此时带着幼弟离宫玩耍的公主并不知道元宵节民间的实际情况,仅是犯下了无知的错处,身为臣下理应帮忙才是,在帮忙之后,对方提出赏赐,是理所当然之事。可是洪柱元并不知道这一层微妙的君臣关系,贞明公主也没有暴露自己高贵的身份,因此他是以平等,甚至对方在自己之下的身份相待,这才出口训斥,因为听到公主对他使用半语,于是恼怒非常,按照他的想法,哪怕是高官的女儿,对待恩人也该使用敬语才是,怎能如此轻率无礼,当然应该狠狠训斥,要把道理讲清楚,这实际上也正是洪柱元自恃身份高贵,也是世家大族洪氏的长子,父亲也是名满京城的高官,女方身份不可能比他更高的潜意识想法所致。就是因为这种优越感和非要把道理申辩清楚的认死理态度,让他忘记确认受他帮助,又与他争执的少女究竟是什么身份,如何会说出这样的话来,这才是他此番之后争执当中的失误所在。殊不知这位对他使用半语的少女,却是公主,确是比他身份更为高贵,水准也在他之上的人,因此这番不知情由,却合乎道理的训斥就是无上无下,不知进退的范例。
从积极的一面来看,因为公主年幼,时时忘记王室法度的束缚,总是表现出真心的一面,这才让生母金氏担心不已,担心她一旦不按照礼法行事,就有可能会被降罪,灾厄不知道什么时候就会降临,因此时时提醒,甚至发展为耳提面命的程度。每次就在宣祖大王的面前,在当时还未即位的光海君李珲面前也照斥不误,因此礼法和王室法度在贞明公主心中留下的印象极为深刻。可是,从剧情细节来看来看,贞明公主并非不知礼节,在她预感到宫内发生变故,宫人们看她的眼色不寻常,待她可亲的兄长已经变成生性残忍多疑的国王,需要小心应对之后,她甚至以极为周全的礼数,向光海君行礼说:
-殿下,您来了~小人给您请安。
这番举动才让感慨不已的光海君更加纠结,实际上,他与他的父王宣祖在某些喜好方面极为相似,在众多兄弟姐妹当中,唯独喜欢不受拘束,又活泼好动的贞明公主,因为她不受沉重的礼法束缚,能说几句天真又直白的话,时时都能给人带来笑声,可是就在那时,最小的嫡出妹妹居然对他自称小人这样的谦辞,可见,就连最小的妹妹,最不知道礼法威严的妹妹也受到束缚,也开始有了改变,这才让他又心软,又想要保护年幼的手足。由此可见,王室法度对人的影响非常之大,对于贞明公主或是光海君这样从小就生长在王家的王子公主来说,法度
从火伊对洪柱元的种种举动来看, 她看到他,神情就不由自主地轻松下来,只要他说几句话,她就会情不自禁地微笑,却不自知,自己装作不在乎不在意,说些无所谓的话,非要让男方决定两人是在以同性别朋友,甚至是兄弟般的关系在相处,还做出种种亲密举动,总是用胳膊搭着男方的脖子,可是每次都会被男方坚拒不受,在确认她是女儿身之后,总是用极为忌讳的态度把她的胳膊推下来:
-唉,这可使不得。
而且,还是用一番特别谨慎的态度拒绝,可是在小问题上,比方说火伊表示就把自己当个男孩子,轻松地相处吧,等到洪柱元轻松地答应下来之后,火伊又不乐意了:
-切~还真把我当成了个男人了么,真是的~
就因为火伊与洪柱元的特别关系,这才引起了光海君的注意,更让他担心的则是火伊初次见到他那番交织着仇恨,埋怨和愤怒的眼神,那不是普通男子应有的眼神,而是极为熟悉的眼神。这一点,显然李尔瞻和金介屎这两人也意识到了,所以才会反复提醒说:
-殿下,您注意到她的眼神了吗。
-殿下,那位,并非寻常之人啊~
那么,在喝茶当时,为什么吃的好好的点心,就因为火伊的礼仪使用得当,反而使得光海君大惊,拔刀相对?这里要特别说明的是从小培养王室法度的宫女子,究竟是什么表现:
以下引用【朝鲜王朝实录】当中相关记录说明
以下引用
【节选】
肅宗 26卷, 20年(1694 甲戌 / (康熙) 33年) 4月 12日(己卯)
妃欲起, 上止之曰: “坐为宜, 何必起乎?” 已而, 入朝廷问安单子,【问安之时, 例用单子。】妃辞以负罪之人不敢受。 上曰: “有可不敢?” 妃遂起, 上问其故, 妃对曰: “朝廷问安, 决不可循例受之, 欲有措辞矣。” 上又止之曰: “何至若是乎?” 妃始以知道【例下之辞。】答之。 上命宫人设盛馔。
引用完
意思是说:
闵妃要起身, 肃宗大王制止说:
“坐着就好, 何必起来呢?”
过了一会儿, 呈上朝廷问安单子,【问安的时候, 循惯例用的单子。】闵妃以负罪之人的说法推辞不敢接受。肃宗大王说:
“有什么不敢的?”
闵妃就起身, 肃宗大王询问她有什么缘故, 闵妃回答说:
“朝廷问安, 绝不可以遵循惯例接受,会有话说的。”
肃宗大王又制止说:
“怎么又是这样?”
闵妃这才以知道【例下之辞。】回答。 肃宗大王命令宫人设盛馔。
以上记录为肃宗朝时,肃宗大王为了接被废位的闵妃回宫而有的相关沟通和联系过程,在对话当中,闵妃虽然离开宫廷六年之久,却仍然熟练运用王室法度应对国王的种种要求,因为她即便被废位,却仍是宫女子,而她的王室法度常识则来自于肃宗大王的生母明圣王后,因为十五岁获选入宫,此后一直都在明圣王后的教导之下虚心学习王室法度和礼仪,因此打下的是年少时开始适应的基本功,因此即便离开多年,也能对愧疚的国王前来,做到以礼相待。而在本剧这里,年轻的贞明公主虽然离开宫廷多年,却是从出生开始就在宫内生活,训练王室礼仪和法度,则是从小开始,认知与常识甚至高于闵妃,可说是深入骨髓,否则不可能会在与洪柱元对话时,使用高人一头,以上对下的半语,措辞却诙谐得体,却仍不显失礼,在与兄长光海君李珲对话时,却使用臣下与君上的对话,应对进退,有礼有节,一时之间,她看似忐忑,却不慌乱的行为彻底震撼了光海君,就因为那样得体王室贵族惯用的措辞,使得她的兄长李珲越发疑惑,不得不出大招对付她,甚至要她吃点心,再喝茶,实际上这就是真正关于礼仪的考量:
若是眼前这名谎称来自倭国的朝鲜匠人,能够做的不卑不亢,大方得体,礼仪进退毫无错处,可就不是一般两班子弟所能做到之事,这是王室法度和常识,必须从小培养,方能如此镇定得体。若是眼前这名匠人做不到,则可认为他只是普通人,仅是对国王有抱怨罢了,不足为患。
可是,眼见这个名叫火伊的匠人居然使出王室法度允许之事,事事应对进退得宜,完全类同宫内王子所为,这就让他不安,甚至爆发了,这才会一时之间无法自控情绪,拔出了长剑,剑指咽喉。这就如同是MBC架空剧【拥抱太阳的月亮】当中,已经失去记忆,成为巫女的许烟雨,在国王李暄与其侍卫云来到巫女小屋内,笑着用气味礼数向云侍卫劝酒的做法,竟然引起国王霎时间行为失控的道理一样:
将礼数化为日常生活的一部分,这才是正妃的惯常举动。如此说来,在巫女的小屋内,李暄的震惊和失去控制的行为就能够解释了,他其实是被一山野村妇如同王后一般的举止彻底震撼了,在他看来,在王淋雨之后,笑着用气味礼数向云侍卫劝酒的做法,甚至连当了中殿将近八年的尹宝镜都做不到,放眼整个朝鲜,能够做到如此的女子也只有许烟雨,可是他所深爱的许烟雨已经死去多年,又如何能够出现在这里?难怪他会一把拉过对面的巫女,失态地问她究竟是谁,为什么会在这里。
同理。在深夜大殿之内,早已习惯独处的国王,其实是被名叫火伊的匠人在他眼前应对进退得宜的礼数彻底震撼了,这是王室对于女子的礼仪和法度,他也无法相信普通的匠人能够做出符合王室礼仪的行为,虽然穿着简陋,却毫无村妇的举止,这才会暴跳如雷,举剑相向。就在这一番曲折之后,麻烦之后跟着麻烦,问题以后还有问题,已经顺利进入火器都监的贞明公主究竟要如何应对眼前的困境,光海君李珲又该如何自处,预知下情如何,请继续关注下篇。
好啦,话说自从李世民死了,《武媚娘传奇》就进入了128倍速快进阶段。
刚看到太医说武媚娘怀孕了,转身喝杯水,李弘就生出来了。
至于安定公主,是二胎嘛,自然生得就更快,一回生二回熟这种事我们都能理解。一行字幕,搞定!这不走心程度也是醉。
不过可怜的小安定本来就是打酱油的,分分钟被高
好啦,话说自从李世民死了,《武媚娘传奇》就进入了128倍速快进阶段。
刚看到太医说武媚娘怀孕了,转身喝杯水,李弘就生出来了。
至于安定公主,是二胎嘛,自然生得就更快,一回生二回熟这种事我们都能理解。一行字幕,搞定!这不走心程度也是醉。
不过可怜的小安定本来就是打酱油的,分分钟被高阳公主害死……
先不讨论高阳轻松弄死武媚娘孩子这种神兽剧情的逻辑性,就说编剧有多顽皮吧。
都特么到80集了,武媚娘的人生才刚刚开始?!!!
尼玛!前79集白看啦!!!
看了剧的人都知道,前60集讲的是玛丽苏武媚娘和霸道皇上李世民的故事,后40集则有一半都是高阳和武媚娘相爱相杀。
高阳堪称剧里除了闲人武大姐之外最忙的一个人。又要和李世民斗气,又要和和尚谈恋爱,又要在宫里耍心机,还要抽空害死武媚娘的女儿……
忙了这么多年终于有个成果:武大姐给她安排了个“死”的镜头。
最郁闷的是要数吴王。这么重要的人物,没有一点点防备也没有一丝顾虑,说消失就消失了……
白长了张葫芦娃的脸!
终于,武媚娘做了皇后,公螃蟹母螃蟹开庆典了。(自己脑补网上那个P图)
而剧中唯一没有被武媚娘迷倒的长孙无忌大人,在不久后也死于字幕。天了噜,简直心疼。
当然怪就怪他自己不分尊卑,上朝竟然不穿裤子!
看到大结局,我终于悟出来:《武媚娘传奇》这部神剧最吊炸天的地方就在于,武媚娘教会了李世民、李治什么叫做爱,教会了徐慧、德妃淑妃什么叫做圣母自带幸运体质,教会了萧淑妃、高阳什么叫作主角光环,教会了观众,有些人生习题自己都难以解答,就别去苛求一部肥皂剧了。
比如,武媚娘为什么要当皇帝?为什么要立无字碑?
这部花了96集讲述武媚娘一生的电视剧告诉我们:无人知晓。
所以这部剧到底是在讲什么啦!!!
看着他们历经苦难而不改初衷,看着他们为了家人朋友和自己的美
看着他们历经苦难而不改初衷,看着他们为了家人朋友和自己的美好明天奋力拼搏,看着他们为了爱为了家人而果断的放下眼前的利益。。。。。如此这些都让人心生期待满怀憧憬。希望如他们般努力,坚持,就算有坎有难,一起迈过去,即使迈不过一起滚也滚过去的那种信念。衷心的祝福两位,用心去体念,去感受角色的演员,靳东和李佳!
一般来说,长得丑的明星总是有些过人之处的,演技和片子 总会更加好看些。
好象黄,刘,吴。还有陈亦迅,新人中算是最好的了。
而这位郑中基同学,简直是创造了奇迹,让我怀疑他是不是从亚里安星球来的,
(算了,不要侮辱了康康,康康虽然丑可是是有水平的)
他却不只长得丑,演的片子更丑,而且网易上竟还是香港票房的第四名。
一般来说,长得丑的明星总是有些过人之处的,演技和片子 总会更加好看些。
好象黄,刘,吴。还有陈亦迅,新人中算是最好的了。
而这位郑中基同学,简直是创造了奇迹,让我怀疑他是不是从亚里安星球来的,
(算了,不要侮辱了康康,康康虽然丑可是是有水平的)
他却不只长得丑,演的片子更丑,而且网易上竟还是香港票房的第四名。
难道现在的80年代,票房的主力,真的都这么白痴+弱智吗?
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再要评一下陈嘉上“大”导演,当年的逃学威龙一,二。
还有黄秋生的野兽刑警,都是百看不厌的片子。
原来人的水平和落差是可以这么大的。王晶比起来都还算水平稳定。
李白说过,飞流直下三千尺,是这个样子的。
这个世界真是充满了不可思议。也反映了在前殖民地和97后社会主义
的影响下,香港真的在变,变的越来越变态了。。。