片子里吴大维演的马光燊还想挽回方茵的回眸，情急以此解释，我听到突然有一点恍惚。一个流连妓女胯间的花花公子说出这样纨绔的借口，又显得有点无奈的悲凉。
   故事其实就是胭脂扣的世俗版，有痴心不死的女鬼，有还阳的找寻，有一个善良单纯的小人物，但是陈果毕竟不是关锦鹏，少了斜倚雕花床的性质，有的只是乌烟瘴气的地下妓院，是活生生的肉欲和情焰。没有十二少的少年迤逦，变成了马光燊的薄情淡漠，也没有了如花的烟雨倦容，变成了方茵的刚烈哀愁，甚至连报社小职员也变成了电台的不得志DJ，陈果不用关锦鹏的浪漫情怀，而更勾写出一个尘嚣三尺的世俗社会。
   说真的，比起烟云弥漫的气氛，我更爱这世俗。那些在爱恨无奈里翻滚的男女，那些赤裸裸的欲望和需求，那些简单又功利的亲近或者梳理。我们本来就是生活在世俗尘世中的，即便感怀着十二少与如花的美眷和流年，谢幕之后，也还是要撩起围裙，走回到柴米油盐的生活当中去。
　片子的最后，我以为比起胭脂扣显得反而敦实。一颗贯穿三人的子弹，把拉扯不清的感情，把人鬼殊途的距离，把观众愕然惊讶的表情，都定格在一起。在那一瞬间，我突然释怀了，就算取悦身体释放欲望的妓女，就次次花言巧语的马光燊，在倒下在地板上的时候，又有什么可恨的？陈果不是总会讲故事的导演，但是他足够聪明，他懂得怎样把我们带到一个心中不甘，却无人可恨的茫然之地。《去年烟花特别多》里竖起的中指，《香港制造》里绵延的墓碑，《榴莲飘飘》里滋味苦涩的榴莲。他把我们推到诡谲的哈哈镜前，让我们看到可笑又无奈的人本身，却又无法还击。
　“两个是缘，三个是孽”，老尼姑给这个人鬼的故事定下了封棺的谶言，可是郑明宝在阳光闪耀中仿佛又看见三人同撑着一把伞远远走来，孽缘必然走向诀别。可是诀别之后又是什么，我们不怕前路，因为总还是相携而行。
　“其实我很爱你，只是不专一”，这或者是一个蹩脚的借口，轰隆隆的现代社会不会相信这样孱弱的解释，但是我想，在人们还不那么相信钞票的时代，在人们还不那么虚荣的时代，在人们还能互相理解彼此的时代，在人们真正爱着别人而不是自己的时代，这句解释总应该换来一句淡淡地回答：
　那么，我们三个厮守余生吧。